Rituais urbanos de despedida: reflexes sobre procedimentos de demolio e prticas de colecionamento 1

Alberto Goyena Doutorando do Programa de Ps-Graduao em Sociologia e Antropologia IFCS/UFRJ. Orientando do Prof. Jos Reginaldo Santos Gonalves e Bolsista da CAPES. E-mail: goyena@ufrj.br

Resumo Por mais paradoxal que isto possa parecer, meu interesse por tcnicas e rituais de demolio de construes arquitetnicas um desdobramento de estudos sobre patrimnios culturais, colees e formas de exposio museogrficas. Partindo da hiptese de que talvez seja rentvel, para pensar acerca da noo de patrimnio, trazer para o centro do debate a idia de demolio, apresento nesta comunicao algumas consideraes de uma pesquisa antropolgica sobre edifcios que tiveram de ser negados para que novas construes possam ter sido erguidas. Para tal, ponho em contraste e comparo os procedimentos de uma equipe de demolio com as prticas de uma confraria de colecionadores de fotografias do Rio Antigo.

Abstract However paradoxical it may seem, my interest in techniques and rituals of architectural demolition is an outgrowth of studies on cultural heritage, collections, and forms of museographic exhibitions. I here assume that it could be useful, when thinking about the concept of "heritage", to bring to the center of the debate the idea of "demolition". Therefore, I seek to present in this paper some considerations of an anthropological research on buildings that had to be negated so as that new ones could be built. To do so, I here compare and contrast the procedures of a demolition team to the practices of a fellowship of Old Rio photographs collectors. Destruction does not suffice any more than does preservation to guarantee permanence. But it can contribute to it, and this is enough to challenge the equation between destruction and oblivion and to

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justify a theoretical distinction between memory and material survival Dario Gamboni

Por volta das 11 horas da manh do sbado dia 3 de julho de 2010, estava concludo e armado o circuito condutor de detonaes e retardos que levaria imploso da ala manicomial do Complexo Presidirio Frei Caneca, localizado no Estcio de S, bairro da rea central do Rio de Janeiro. Enredada a construo, no que poderia parecer ao leigo um confuso emaranhado de fios multicolor, faltava apenas que algum fosse escolhido para disparar o gatilho. At dias antes da entrada da equipe de demolio no presdio, com suas potentes armas de destruio retroescavadeiras, marteletes, marretas e maaricos que abririam grandes rombos nas paredes algumas derradeiras dezenas de reclusos ainda ocupavam suas celas maquinando, entre outras atividades, planos de fuga2. Segundo agentes penitencirios, vistorias feitas a este presdio em abril revelaram a significativa ao destrutiva levada a cabo por detentos que teriam cavado tneis, aberto orifcios e serrado barrotes. Vista sob a perspectiva das paredes desta priso, a cena deveras curiosa: uma destruio que comeara pelas mos dos reclusos, ilegalmente e de dentro para fora, terminaria agora, espetacularmente, pelos clculos explosivos de engenheiros especializados neste tipo de interveno urbana. De um total de 9 blocos que foram sendo paulatinamente desativados desde 2006, o presdio Helio Gomes de quatro andares para doentes mentais era o ltimo do complexo que ainda restava aps a srie de imploses ocorrida em maro de 2010. fundamentalmente sobre a despedida deste bloco que gostaria aqui de levantar algumas reflexes oriundas de um projeto de pesquisa ainda em fase inicial. De fato, tenho me dedicado nos ltimos dois anos a estudar discursos sobre patrimnios culturais, formas de colecionamento, memria, e, recentemente, tem chamado-me a ateno a ausncia de discusses menos acusatrias no marco das polticas pblicas e inclusive em artigos acadmicos a respeito das diversas formas de demolio, destruio ou desmonte. Em outras
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palavras, freqentemente sob a percepo de um perigo de esquecimento, risco de desaparecimento ou de uma suposta perda de identidade e cultura que aquelas categorias ganham espao nesses debates. Que os museus ou as polticas patrimoniais devem inevitavelmente realizar selees, que as concepes de patrimnio e preservao apresentam profundas divergncias segundo o contexto social e que a memria pressupe no s a lembrana, mas tambm o esquecimento, so todas questes j amplamente discutidas nas cincias sociais. Contudo, acredito que trazer para o centro do debate a categoria demolio, sob a perspectiva daqueles profissionais que operam diretamente esta atividade, possa qui trazer alguma novidade. Neste sentido, o objetivo desta comunicao o de apresentar um breve relato etnogrfico realizado junto a uma equipe de demolio e levantar, ainda em carter exploratrio, possibilidades de pensar a demolio de modo menos acusatrio. Em um segundo momento, buscarei comparar esta forma de estabelecer uma relao com uma edificao quelas praticadas por colecionadores de fotografias, justamente, de prdios demolidos. Para o crtico de arquitetura norte-americano Jeff Byles, ocorre amide que edifcios sejam refns de um ciclo: So muito apreciados quando recm erguidos, mas com o tempo, parece que desaparecem dentro das cidades em meio a tantos outros e por conta das mais novas e celebradas construes. E ento, instantes antes de serem redescobertos, so considerados como totalmente desprovidos de valor (BYLES, 2005). Conquanto discutvel, vale destacar desta afirmao que o momento da demolio de um prdio pode mesmo em determinados casos despertar, a modo de uma despedida, certas atenes que, sem a operao de desmonte, talvez no fossem suscitadas. De fato, vrios jornais da cidade abriram espao, nesses meses de maro e julho, para a divulgao de matrias a respeito do complexo presidirio. Das cerca de vinte que tive a oportunidade de acompanhar3, praticamente todas sublinhavam o fato de tratar-se aqui da demolio do presido mais antigo do pas, fundado em 1850 por ordem de Dom Pedro II e sob a insgnia de Casa de Correo da Corte. Alm de uma pequena lista com os nomes dos detentos mais afamados a
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ocuparem as celas do complexo4, algumas matrias traziam tambm trechos de entrevistas realizadas com historiadores onde eram salientados acontecimentos polticos e sociais, da colnia ditadura militar, que tiveram lugar no seio desta instituio. Em Frei Caneca: despedida do inferno e Rio derruba primeira priso do Pas, por exemplo, nos so fornecidas algumas sucintas consideraes arquitetnicas e urbansticas, embasadas nos depoimentos de acadmicos que se dedicaram ao tema, sobre os projetos originais do presdio e vicissitudes de sua execuo. Em Adeus a presdio levanta a poeira da histria, so mencionados outros edifcios do mesmo perodo regencial que teriam simbolizado igualmente a modernidade imperial e a incorporao de idias liberais trazidas da Europa. Nas escolhas por certas figuras de linguagem que circulam por boa parte destas matrias a saber, se as paredes falassem, a demolio carrega consigo muito mais do que s uma unidade prisional ou ainda ser extrado da cidade um prdio em pssimo estado e foco de perigos vai se delineando, e no por acaso, uma sorte de carter biogrfico do corpo imvel. E do mesmo modo em que somos informados acerca dos prdios vizinhos ao Frei Caneca, uma genealogia que inclui os, chamemos aqui, irmos e pais do edifcio tambm trazida tona. Liga-se assim a Casa de Correo no apenas a seus pares cariocas, como o antigo hospcio onde hoje, tombada, funciona uma das sedes da UFRJ na praia vermelha ou como a primeira unidade escolar do Colgio Pedro II mas surgem tambm os rastros de seus predecessores modelos europeus inspirados nos postulados do pan-tico sistematizados pelo filsofo francs Jeremy Bentham e to amplamente estudados por Michel Foucault. Por fim, mas no mesmo p de importncia, informam-nos estas matrias a respeito daquilo que poderamos denominar aqui, para manter a linha da personificao, de sua herana e descendncia. Com a demolio da priso, anuncia-se, a produo de escombros dar lugar a renovados materiais construtivos segundo normas ambientais, detentos e carcereiros devero ser transferidos para outras unidades, ocupantes de imveis adjacentes devero ser desalojados provisoriamente de suas moradias, causar-se- interferncias na rotina do bairro5 e ento, finalmente, comear o longo processo de construo de um substituto
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para este espao. Trata-se, neste caso, de um novo conjunto habitacional inserido no marco de um programa federal de habitao e destinado s famlias que ocupam hoje as encostas de um morro prximo e que tero, por sua vez, para a delimitao de reas verdes, suas atuais moradias tambm destrudas. Antes de passar adiante, gostaria ainda de destacar, dentre a lista citada em rodap, duas matrias em particular. Na primeira, publicada na Folha.com de So Paulo, aparece uma nica meno, retomando as palavras do antigo detento e jornalista Nelson Rodrigues Filho, contrria imploso: O jornalista lamentou a imploso: No se pode implodir a histria. Apesar de ter lembranas tristes, como a tortura, o melhor seria ter feito um centro cultural.. Na segunda, datada de 2007 e publicada na coluna de Milton Cunha do Jornal O Dia, comunica-se uma pendncia, ou sorte de advertncia aos cticos mais desavisados, a cortar como que obliquamente toda a questo da demolio. Alm disso, um dos problemas do Rio de Janeiro, que em nossas prises ainda mofam velhos pretos-velhos, pais de santos e malandros de ruas, velhssimos, presos quando o Candombl era crime (era?). Aprisionados, atormentam, nossa realidade. E a inteligncia institucional, Governo, Polcia, Judicirio, no so capazes de separar o joio do trigo, no os soltam (e com a imploso do Frei Caneca, vrios axs foram ali soterrados, em antigas celas) e nos fazem padecer (M. Cunha). Ainda que sejam estas matrias bastante sintticas, parece-me que pode ser lida aqui, mais ou menos explicitamente, a produo ou reproduo de algum modelo para cerimnias de adeus, de despedida ou, para retomar a formula antropolgica, algum ritual de passagem. Minha incurso no presdio, em dois momentos distintos ao longo das 24 horas que antecederam sua imploso, responde justamente tentativa de descrever os procedimentos, preparativos e categorias operadas pela equipe de engenharia frente da execuo de uma obra tida freqentemente como meramente cientfica, tcnica ou embasada apenas em clculos de engenharia puramente matemticos. Por um lado, e exceo da discreta declarao de Nelson Rodrigues Filho em jornal paulista, no
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parece ter havido aqui, at onde pude perceber, nenhum grande debate ou controvrsia que levantasse a possibilidade de preservao do complexo. Aparentemente, no houve quem se opusesse enftica e publicamente destruio dos blocos presidirios, quer seja alegando sua antiguidade ou caractersticas estticas, seu lugar de destaque enquanto marco de importantes embates da histria-poltica do pas ou qui ainda alegando seu valor como lugar de memria. A possibilidade de torn-lo museu, centro cultural ou mesmo a opo de preserv-lo para fins cenogrficos6 no se mostrou ressonante. Mas talvez o enredo desta histria, a da derrubada da Casa de Correo da Corte, teria sido muito diferente se no lugar deste personagem familiar estivesse, insistindo na analogia, seu irmo da Urca: a tambm oitocentista Casa para Alienados Mentais (onde hoje h um campus universitrio da UFRJ). Por outro lado, , certamente, graas demolio de um edifcio que se poder contar, de outros modos, novas histrias a seu respeito. Aquilo que suas paredes esconderam, os tabus sobre sua biografia e genealogia, ou as imagens proibidas de seu interior encontram mesmo, quando deste ritual de passagem, uma renovada presena no imaginrio daqueles que foram, mais ou menos diretamente, afetados pelo caso. Acredito que um estudo etnogrfico junto aos sacerdotes que ministram o ritual, com suas adivinhaes, magia e cosmologia ou, dito de outro modo, junto aos engenheiros que executam o circuito de detonaes e retardos, com seus explosivos e clculos estruturais bem pode trazer alguma novidade sobre as relaes que se estabelecem na cidade com uma arquitetura de edifcios classificados como tombados, condenados, esquecidos, revitalizados, passados, presentes ou, dos modos mais diversos, ausentes. Contudo, no plenamente verdade que nada restar, aps o meio dia desse sbado, do antigo presdio. Como esclarece o engenheiro frente desta demolio, e este o primeiro dado que no figurava em nenhum dos jornais consultados, s o prtico da antiga entrada principal e alguns metros do muro sero deixados de p, esto tombados (G.B). essa a metonmia, e uma das heranas, que marcar na cidade a memria de uma construo tornada ausente. Nada sei sobre os desenhos do projeto para as novas casas populares que l
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sero construdas, e no obstante, penso que talvez no seja um dado menor para estes futuros ocupantes caso o prtico seja reapropriado com a mesma finalidade liminar saber que voltam para suas casas, ou que delas saem, passando por debaixo de um porto de pedra onde, sob um escudo de armas ladeado de dois animais alegricos e em letras maisculas, l-se indiscretamente: CASA DE CORRECO. * Fiz duas visitas ao, naquele ento j desativado, presdio Helio Gomes. A primeira aconteceu no dia anterior sua imploso. Identifiquei-me aos guardas do porto de nmero 505 da Rua Frei Caneca e fui logo conduzido por um trabalhador desta empresa de demolio at o segundo andar do prdio por meio de dois lances de escadas em runas e sem nenhuma conteno lateral. Cuidadosamente subindo degrau por degrau e saltando aqueles que s mantinham aparentes as ferragens, encontro de p, sobre o piso recoberto de escombros, o engenheiro responsvel pela operao. Era ele igualmente quem havia autorizado, mediante solicitao prvia, a minha entrada neste local cercado e interditado. No mesmo andar estavam tambm quatro ou cinco trabalhadores com capacetes em volta de uma coluna perfurada em vrios pontos. Manuseavam cuidadosamente fios coloridos e uma espcie de bisnaga branca que soube depois serem os fios detonantes e gasosos que se juntariam a um composto gelatinoso de nitroglicerina e explosivos; dinamite. Deram-me estes a impresso de estarem montando as armadilhas de um campo minado e passei a caminhar com redobrada ateno. Ainda no mesmo andar e no longe destes homens, outro grupo de pessoas, homens e mulheres aparentemente estrangeiros, andava s voltas com potentes cmeras de filmagem, microfones, refletores, rebatedores, mochilas e pranchetas. Influenciado provavelmente pela presena de toda aquela parafernlia cinematogrfica e pelos pedidos de se fazer silncio, minhas primeiras impresses do ambiente remeteram-me sensao de estar em meio a um cenrio composto para um longa-metragem de guerra. Cenas que revelam imagens de destruio aps um bombardeio bem poderiam estar sendo rodadas neste set onde havia buracos de todos os tamanhos nas paredes,
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escombros por toda parte e pombos voando e arrulhando livremente pelo interior de um prdio sem ningum para afugent-los. Mas se que para falar em roteiro, no era bem esse o que estava se desenrolando neste andar devastado.

Fig. 1 exterior, vista do ptio

Fig. 2 interior, escadas

Fig. 3 interior, 2 andar

Soube logo em seguida que aqueles aparentes cineastas eram, em verdade, um fsico e sua equipe de documentaristas de um canal ingls que l estavam atrs de imagens que pudessem servir como analogias para um programa de astronomia destinado a dar explicaes cosmolgicas acerca das evolues estelares, com suas colises, exploses e compresses... Por outro lado, e se que assim podemos cham-las, as armadilhas que estavam sendo alistadas por aqueles trabalhadores tinham como nica presa o prprio prdio. Longe de haver qualquer armadilha explosiva espalhada pelo cho para deter o movimento de algum transeunte indesejado, elas estavam sendo alocadas apenas e diretamente nas colunas vertebrais que davam sustentao a um corpo, por definio, imvel. Ainda neste segundo andar, alm dos escombros que recobriam o piso totalmente, via-se nas paredes laterais que ali ainda restavam uma gigantesca colagem de imagens emolduradas pelos rastros de divisrias j no mais presentes. De perto, distinguiam-se sries de fotografias erticas e mesmo pornogrficas que se mesclavam a recortes de jornal com matrias das mais diversas, propagandas de automveis e perfumes, fotografias de escolas de
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samba e de selees esportivas assim como tabelas de campeonatos de futebol. Dentre as pichaes, desenhos, marcas de todo tipo7 e uma ou outra cama de alvenaria que havia resistido aos golpes de marretas e marteletes, havia tambm alguns lenis velhos e camisetas rasgadas. J no andar trreo, que percorri apenas no final de minha visita e onde grande parte dos escombros havia sido retirada, restavam apenas mostra as colunas (estruturais) e a cermica do piso. Elevado assim do cho, sem nenhuma parede lateral, era possvel ver atravs do prdio e circular livremente por debaixo dele. Primeiras a serem erguidas e sem as quais o prdio no se sustentaria, estas colunas sero tambm as primeiras da seqncia a serem implodidas. Segundo fora contando o engenheiro que me acompanhou durante o percurso pelo interior do prdio respondendo a minhas indagaes e apontando para detalhes tcnicos do procedimento de demolio deve-se, para implodir uma edificao, antes de mais nada, identificar as estruturas sobre as quais converge seu peso. O resto, como paredes e divisrias, precisa ser destrudo mo para que, detonadas as colunas, o peso do prdio no venha se apoiar de modo desequilibrado e perigoso nestas estruturas mais frgeis produzindo movimentos indesejados. Por isso no h nada mais do que as colunas estruturais no trreo e primeiro andar. Nos demais no preciso fazer tudo isso, a fora da coliso se encarrega da destruio... A no ser que haja concreto ou algum outro material ou estrutura muito resistente. O vo do elevador, por exemplo, sempre um caso delicado de se tratar. Ele absorve o impacto e pode provocar movimentos que no estavam nos planos. por isso que fazemos todos esses furos, para ter certeza... Pergunto ento a respeito dessa certeza, ou seja, sobre as condies de reprodutibilidade entre um anterior projeto e sua execuo posterior. ... Como o tempo curto, claro que no podemos abrir todas as paredes. Isso seria outro trabalho... Ento preciso ter certo feeling que vem da experincia de outras imploses. H momentos em que temos que supor... Como nem sempre dispomos das plantas de construo, ou no podemos confiar totalmente nelas,
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toda a questo est em saber quais so as colunas estruturais, o que pode haver dentro das paredes e como esses materiais reagiro aos explosivos (F.B). Passei a tarde daquela sexta-feira observando os preparativos para o sbado seguinte. Percorri o trreo, os outros trs andares e depois a lage. Em um crescente que ia dos espaos livres do trreo at um terceiro andar ainda quase intacto, com praticamente todas as divisrias, tanques de lavar roupas e beliches de alvenaria numeradas, banheiros, colches e cobertores, vestimentas, cadernos, copos plsticos e muita pornografia, parecia mesmo que alguns detentos tinham h pouco fugido deixando pertences para trs. Minhas impresses iniciais de cenrio belicoso eram ento substitudas bruscamente por perturbaes e espantos acerca da vida em crcere. Sobre uma cama, um livro didtico de geografia aberto guardava as anotaes e exerccios de algum presidirio. Na cela em frente, trs cartas de baralho agrupadas em um canto, duas viradas para cima e uma para baixo, em outro canto, papis com listas de nomes... Todos aqueles rastros materiais, o cheiro das celas, as ligaes eltricas e cortinas improvisadas davam mesmo certas pistas para que a imaginao do visitante se propagasse. Salientado nos comentrios que ouvi dos documentaristas, era impossvel no ser afetado ou contagiado pelas vidas e sociabilidades que haviam, at pouco tempo atrs, ocupado aquele cenrio. De algum modo, como apontava um dos trabalhadores da equipe, os preparativos para uma imploso tm talvez algo de um procedimento indicirio ou arqueolgico8; Esta no a primeira vez que eu trabalho na demolio de um presdio. Eu estive tambm no Carandiru, em So Paulo. As celas sempre mexem um pouco conosco, fazem pensar na vida dos detentos e as condies destas prises assustam... Como temos que abrir, furar, rasgar as paredes pra saber como foram construdas, acabamos tambm encontrando muita coisa escondida. Um de ns achou um celular e dinheiro disfarados dentro de uma parede e tapados com pasta de dente. E aparecem tambm pedaos de jornal do sculo passado enfiados entre um tijolo e outro. Muita coisa do passado fica presa nas paredes. (Trab. 1).
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Fig. 4 interior, 3 andar

Fig. 5 interior, coluna estrutural

A segunda visita que fiz ao presdio Helio Gomes se deu horas antes de que ele l j no mais estivesse. Ao menos em uma de suas possveis formas e presenas. Enredada a construo em fios azuis (cordel) e laranjas (brinel) ligados entre si, ensartados estes ltimos em bananas de dinamite cuidadosamente inseridas em orifcios perfurados nas colunas de sustentao do prdio e definida a seqncia de detonao, restava apenas conectar uma ponta deste emaranhado, por meio de um longo cabo vermelho contendo um composto qumico gasoso (fio iniciador), a uma pistola (espoleta). Destarte, um trabalhador da firma de engenharia civil vai afastando-se do prdio e caminhando lentamente enquanto desenrola aquele ltimo fio vermelho de sua bobina, em direo a um ponto sobre o raio imaginrio de duzentos metros (rea de segurana mxima9) que rodeia a construo. Ele seguido de perto por um segundo trabalhador que acomoda cuidadosamente o fio no cho afastando-o de qualquer objeto que possa vir a obstruir a passagem do gs em combusto. L chegando, este ltimo corta o fio separando-o do restante da bobina e entrega a ponta a um dos engenheiros que, de sua cintura desembainha a pistola na qual o fio ser grampeado. Em volta desta pistola, j carregada e ainda nas mos do engenheiro, encontram-se reprteres, cmeras, funcionrios da Defesa Civil, do Corpo de Bombeiros, da Companhia Estadual de Habitao e os documentaristas ingleses, alm da equipe da empresa de demolio, alguns poucos convidados para a cerimnia e eu, um antroplogo que at ento jamais havia assistido ao vivo a um acontecimento desta sorte. Espalhados pela rea, inclusive no interior
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do raio e at mesmo dentro do prdio, h microfones, mquinas fotogrficas, filmadoras e sismgrafos, todos direcionados para esta edificao envolta, nos seus trs primeiros andares, por uma enorme tela branca.

Fig. 6 exterior, fio condutor

Fig. 7 exterior, tela branca

Assim que um primeiro sinal sonoro emitido, certa tenso parece instaurar-se entre os presentes. No pode haver mais ningum dentro do raio de segurana mxima. Repreendido energicamente, um dos documentaristas que hesitava ainda sobre o melhor ngulo para um take, volta aparentemente frustrado e de cmera na mo para o ponto seguro. No ar, dois ou trs helicpteros circundam a rea e no alto de um morro prximo, algumas dezenas de espectadores aguardam para assistir a um espetculo que, sabe-se j de antemo, durar menos de dez segundos. Para um dos trabalhadores com os quais conversei enquanto aguardvamos, o momento da imploso propriamente dita j no apresentava nenhuma novidade exaltante. Na verdade, a parte que eu menos gosto esta. Gostaria at de ir embora depois de deixar tudo pronto, antes da exploso. Eu nem olho. D sempre um baita susto. tenso. Uma vez, tinha um prdio que ningum queria se encarregar de demolir. Ento um engenheiro peitou o desafio. Na hora de implodir ficou muito nervoso, at suava. E quando veio a detonao e o prdio caiu, ele chorou muito. De medo, emoo, alivio, tudo junto (Trab. 2). Ao modo de uma pea de teatro, o terceiro de trs sinais sonoros finalmente emitido. Semanas de preparativos chegavam ao fim. Ao prdio cabia
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agora representar meticulosamente o papel a ele designado. A honra de apertar o gatilho ento cedida a um representante do Estado, o diretor-presidente da Companhia Estadual de Habitao, encarregada justamente da construo do conjunto de moradias que vir ocupar a rea uma vez removidos os escombros do presdio. Comea a contagem regressiva.

Fig. 8 rea de segurana, espoleta

Fig. 9 - escombros

Por fim, dois ou trs minutos depois do meio dia, ouve-se um leve estalo e a detonao parece ter falhado. O engenheiro toma bruscamente a pistola das mos do homenageado, manuseia a arma rapidamente e volta a apertar o gatilho com a devida destreza. Ouve-se desta vez um estrondo descomunal e v-se o imvel de quatro andares mover-se como que para dentro de si mesmo. ... conta-me em entrevista posterior este mesmo engenheiro acho que ele ficou nervoso ou com medo e no conseguiu apertar o gatilho at o fim, acontece muito (F.B.). * Quando passou do meio dia, a linha imaginria do raio de segurana j estava desfeita. No prdio que ficava atrs do presdio, separado por um alto e robusto muro, ocupantes que haviam invadido uma antiga sede da extinta rede Manchete de comunicaes retornavam, autorizados pela Defesa Civil, a seu lugar de moradia. Ouo por trs do muro gritos de espanto que se referiam nuvem de poeira que penetrara seus aposentos. Estendido no cho e recoberto pela enorme tela branca que servia de conteno para projteis, o ltimo bloco do
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presdio Frei Caneca aguardaria agora a remoo de seus escombros. E seria a prpria empresa de demolio quem voltaria, dias depois, para granular (rebritar) aqueles restos a fim de que fossem reutilizados na construo do novo conjunto habitacional. Como afirmava outro engenheiro o que sai da rebritadeira so pequenas pedras, e isso material nobre para a construo civil (G.B). Enquanto isso, na Praa XV, a uns 2 ou 3 quilmetros do Estcio e tambm na rea central da cidade, feirantes e transeuntes compram, vendem e trocam como de costume, aos sbados de 7 s 3 da tarde antiguidades em uma das feiras de referncia na cidade para este tipo de objetos. Do lado das barracas, h algumas voltadas para um comrcio particular de imagens comumente denominadas de fotografias do Rio Antigo10. Do lado dos transeuntes, um grupo ou confraria de colecionadores est procura de instantes da cidade nos quais se revelem costumes, pessoas, ruas, praas, monumentos e, sobretudo, prdios, via de regra, desaparecidos. Colecionam, pois, objetos que presentificam uma ausncia, imagens que remetem sempre para algo que se assemelha coisa procurada, sem contudo, s-la. Em outras palavras, e conforme o tratamento iconolgico dado por eles a estas imagens, seus objetos de coleo falam da perda, da destruio e do desaparecimento de outros objetos. A inteno desta iniciativa colecionadora , segundo declaram, a de documentar as transformaes urbanas ocorridas na cidade do Rio de Janeiro. Angariam, estudam, comentam, justapem, digitalizam e ento expem estas imagens em meio digital. Mas o valor do objeto de coleo, neste caso, no est precisamente na fotografia em si, pois esta apenas compreendida como suporte que propicia, por comparao, a deteco de uma mutao no tecido urbano. Destarte, quanto maior a discrepncia entre uma imagem contempornea de uma praa ladeada de edifcios, apenas a titulo de exemplo, e a imagem dessa praa em outra poca, maior e mais cobiado o interesse e valor da pea de coleo aos olhos destes colecionadores. algo como montar um quebra cabea. Por um lado tm-se a imagem da caixa, por outro uma quantidade definida de recortes ou peas misturadas a serem justapostas. Observa-se a imagem da caixa e recompe-se
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seus fragmentos. Mas a singularidade desta operao est na incorporao de uma dificuldade central, o movimento. Partem ento de uma suposio: a de que teriam assistido a uma sorte de filme em alta velocidade onde aparecem seqencialmente todas as transformaes ocorridas, para retomar o exemplo, naquela praa ladeada de edifcios. Cabe agora sair procura das peas, espalhadas pela cidade, para recompor a imagem em movimento. Mas estes fragmentos so de diferentes tamanhos, com distintos ngulos, de diversos momentos histricos e incorporam tambm, alm da fachada, o interior das edificaes. Deve-se datar as peas e identificar detalhes minsculos para assim saber qual a construo que ocupou o lugar de que outra. Um trabalho, decerto, sem fim que, durante sua execuo ser atravessado por vrias armadilhas11 que enredaro seus jogadores. Surgem pois indagaes acerca das razes que levaram demolio de um prdio, consideraes sobre o novo logo tornado velho, sobre a velocidade das transformaes urbanas, sobre a memria e sobre o tempo em um jogo onde a meta acaba sendo menos importante do que as vicissitudes do caminho percorrido. Esta gigantesca coleo que, vez por outra ganha montagens e selees para exposies na cidade, organizada em meio digital com legendas e discusses abertas s contribuies de seus visitantes. Mas o ponto que gostaria de ressaltar para os fins desta comunicao a possibilidade de se traar uma ligao entre estes colecionadores e aqueles engenheiros de demolio. * Como se compreendeu, a confraria de colecionadores em questo busca compor uma cartografia muito particular da cidade, a das camadas imagticas que tiveram de ser negadas para que uma superfcie tenha a aparncia que tem. Ou seja, procuram saber o que uma positividade um determinado prdio em uma determinada rua teve de destruir para estar onde est. Enquanto o gelogo ou o arquelogo procuraro in situ os rastros do passado, estes colecionadores devem percorrer outros circuitos para encontrar as imagens que subsistem paisagem apagada. Mas o que interessa sublinhar aqui o fato de que, to logo uma pea encontrada, adquirida, estudada segundo uma tcnica que privilegia
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os pormenores ao conjunto e por fim datada e inserida no marco daquela cartografia, a imagem se torna positividade exigindo a procura por outra ausncia. Devidamente identificado, o edifcio, ou parte dele, que aparece revelado na fotografia passa de vtima encontrada a ru a ser interrogado. Passa a ser, por sua vez, o cenrio onde poder-se- localizar outro crime, outra demolio, outro prdio desaparecido, outra negatividade. Vale esclarecer que o caso nem sempre de uma aparente demolio total. Ou seja, nem sempre se busca a construo que ocupava o lugar daquela que est revelada na fotografia. Pode haver situaes nas quais o inqurito vai na direo das feies de uma fachada predecessora, aquela sobre a qual uma alterao ou reforma fora empreendida. Para estes colecionadores, h sempre uma pista, um rastro ou indcio que, no estado atual de um conjunto de elementos, aponta para seu estado anterior. pois, precisamente nessas heranas que permanecem, onde est todo foco desta prtica colecionadora. Metonmias de uma totalidade negada, os rastros operam ao modo de runas que, em sua capacidade de remeter parte ausente, podem mesmo ser maiores do que sua obra, permitindo imaginao desenhar de modo talvez ainda mais perfeito o que nenhuma cpula ereta poderia dar percepo visual12. Assim, apesar dos desmoronamentos materiais de seus elementos constitutivos, este Rio Antigo por eles discursivamente construdo sobrevive sempre sua mutilao, se no at revigorando-se, na fora que carregam seus rastros, metonmias ainda mais instigantes do que a totalidade mesma. Do mesmo modo em que e isso o que afirma o carter inevitavelmente faltoso da coleo uma pea do acervo est sempre l a invocar a possvel existncia de outra pea ainda perdida, tambm o colecionador interpela a figura de outro personagem envolto nas tramas das substituies. Para que o jogo mnemnico possa existir, faz-se fundamental a colaborao do demolidor. No h, neste sentido, coleo de fotografias de prdios demolidos ou ausentes, nem documentao sobre as transformaes urbanas da cidade sem o movimento da picareta, marreta ou maarico. Assim, acredito que, de algum modo, estes iconfilos colecionadores de lembranas esto sempre procura de seu declarado inimigo, o suposto produtor de esquecimentos, o engenheiro de
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demolio e sua equipe iconoclasta. Contudo, como vimos, esta no uma corrida em linha reta. O demolidor documenta e fotografa sua obra, desencava histrias de dentro de paredes, gera ateno, produz interesse e d visibilidade ao edifcio do qual se ocupa to diretamente. Precisa ele tambm ao passo em que fornece ao outro seu precioso material ir atrs dos rastros do colecionador. Esta corrida em espiral talvez seja anloga das operaes de memria, onde lembrana e esquecimento so inseparveis e interdependentes. Segundo argumentam autores como Dario Gamboni, Bruno Latour e Tim Ingold, a oposio clara entre construo e destruio, iconofilia e iconoclasmo, entre projeto e execuo ou ainda entre espaos culturalmente construdos e espaos naturalmente dados deve ser problematizada em prol de uma perspectiva onde prevalece um fluxo contnuo de imagens, onde nada comea ou termina em determinados momentos, onde, em suma, espaos esto sempre em movimento, sempre em contnua construo ou se se preferir, claro, desconstruo. Segundo tenho entendido, est marcada para a manh do dia 19 de dezembro deste ano, a imploso de uma das alas do Hospital Universitrio Clementino Fraga Filho, na Ilha do Fundo. O local comea a ser cercado, redescobrem-se plantas arquitetnicas antigas, fotografias deste prdio comeam j a circular por redes de colecionadores e armadilhas especficas comeam a ser desenhadas nos escritrios das empresas de demolio. mais uma cerimnia de despedida que recomea, mais um desses rituais nos quais podemos exercitar nossa capacidade de hesitar: mas afinal, trata-se de iconofilia ou de iconoclasmo?

Referncias Bibliogrficas AGAMBEN, G. Estncias: A palavra e o fantasma na cultura ocidental. Belo Horizonte, Editora UFMG, 2007. APPADURAI, A. The social life of things: commodities in a cultural perspective. Cambridge, Cambridge University Press, 1986. BYLES, J. Rubble: Unearthing the History of Demolition. New York, Three Rivers Press, 2005. GAMBONI, D. Preservation and destruction, oblivion and memory. In: Negating the image: case studies in iconoclasm. Portland, Ashgate Publishing Co., 2005.
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GELL, A. A rede Vogel: armadilhas como obras de arte e obras de arte como armadilhas. In: Revista do Programa de Ps-Graduao em artes visuais EBA, UFRJ. Rio de Janeiro: p. 175-191, 2001. GINZBURG, C. Mitos, Emblemas, Sinais: morfologia e histria. So Paulo, Companhia das Letras, 2007. GONALVES, J. R. S. Antropologia dos objetos: colees, museus e patrimnios. Rio de Janeiro, Coleo Museu, Memria e Cidadania, 2007. GOYENA, A. Colecionando fantasmas urbanos: o lugar de edifcios demolidos no imaginrio carioca. In: 33 Encontro Annual da Anpocs, GT 29: Patrimmios, Museus e Cincias Sociais, 2009. Disponvel em meio eletrnico no Portal das Cincias Sociais Brasileiras: www.anpocs.org.br/portal INGOLD, T. The perception of the environment: essays in livelihood, dwelling and skill. London, Routledge, 2000. LATOUR, B. What is Iconoclash. In: Latour, Bruno, Peter Weibel. Karlsruhe and Cambridge, 2002. SATO, A. Demolicin y claurura. ARQ Ensayos y documentos. Santiago de Chile, N59, p. 58-61, Maro de 2005. WAGNER, R. A Inveno da Cultura. So Paulo, Cosac Naify, 2010.

Notas Artigo apresentado no 2 Seminrio Internacional, Museografia e Arquitetura de Museus: Identidades e Comunicao, realizado de 16 a 19 de novembro de 2010 no Frum de Cincia e Cultura da UFRJ na Praia Vermelha. 2 Segundo o presidente do Tribunal de Justia do Rio, em entrevista ao jornal O Globo, em abril, agentes penitencirios descobriram um plano de fuga do Hlio Gomes, e dois tneis foram encontrados. E na mesma matria, a descrio deste funcionrio pblico teria sido a seguinte: A construo est em pssimo estado. Parte do concreto que deveria segurar as trancas no interior das paredes no existe mais. Pedaos das celas foram serrados. Fios soltos so usados pelos presos para esquentar gua, como um microondas improvisado. As paredes esto tomadas por infiltraes, algumas to antigas que formaram buracos, deixando canos expostos (Presdio Helio Gomes na Frei Caneca ser desativado em um ms, Globo.com, 8/6/2009). 3 As matrias jornalsticas a que fao referncia neste artigo so: Em Globo.com: Vai fechar: presdio na Frei Caneca ser desativado em um ms (8/6/09); Frei Caneca, presdio mais antigo do pais, implodido (13/3/10); Cerimnia de casamento muda hora de imploso de presdio (10/3/10); Adeus a presdio levanta a poeira da histria (13/3/10). Em O Dia Online: Frei Caneca: despedida do inferno (23/12/06); Complexo frei caneca ser implodido neste sbado (9/3/10); Desativado, o presdio da Frei Caneca serve de locao ideal para filmes, como 'Salve Geral' (12/2/09); ltimo prdio do Complexo Frei Caneca vai abaixo (3/7/10); Ruas interditadas para imploso do Frei Caneca (13/3/10); Coluna Buraco da Lacraia de Milton Cunha (30/4/07). Em Estado.com.br: Rio implodir prdios do presdio mais antigo do pas (28/12/06); Rio derruba primeira priso do pas (14/03/10). Em Zero Hora: Presdio mais antigo do Brasil implodido no Rio (13/3/10). Em Folha Online: Presdio mais antigo do pas implodido para construo de
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casas no Rio (13/3/10). Em Correio do Brasil: Complexo presidirio Frei Caneca vai ao cho neste sbado (12/3/10). 4 So mais freqentemente citados os nomes de Graciliano Ramos, Nise da Silveira, Mario Lago, Paulo Jabur, Nelson Rodrigues Filho e Gregrio Fortunato. 5 Se verdade que a interveno urbana alterou as rotinas do dia no bairro, a recproca tambm se mostrou ser verdadeira. No dia 10/3/10, uma notcia publicada no jornal Globo.com, intitulada cerimnia de casamento muda hora de imploso de presdio, reconta as negociaes de uma famlia com os engenheiros da empresa de demolio e representantes do poder pbico para que um casamento pudesse ser celebrado em uma igreja prxima ao presdio no dia da imploso. 6 De fato, segundo nota publicada no jornal O Dia Online em 12/02/2009, o complexo fora cedido pelo governo do Estado, no perodo que precedeu sua imploso e aps ser desativado, para que servisse de cenrio para a filmagem de longa-metragens e telenovelas. O cenrio considerado ideal para quem precisa de cenas realistas de priso. A gente procurou no Brasil inteiro, mas as condies nas cadeias so precrias, o clima tenso, fica muito difcil filmar em presdio, conta Sergio Rezende, que conta em seu filme a histria dos ataques da faco criminosa PCC que pararam So Paulo em 2006. 7 Conforme matria jornalstica j mencionada, estes desenhos nas paredes foram inclusive incorporados a filmes e novelas. O trabalho para a produo foi grande, mesmo com a gravao de A Favorita tendo acontecido l h pouco tempo. Um corredor j limpo foi utilizado, mas a produo sujou mais o ambiente. As celas, pequenas (para duas pessoas), precisaram ser modificadas para que a equipe de filmagem coubesse nelas. Mas aproveitamos coisas como uma parede com desenhos de armas, conta a diretora de arte do filme, Vera Hamburger, com a experincia de quem esteve no presdio do Carandiru para o filme de mesmo nome, de Hector Babenco. 8 Refiro-me aqui s colocaes de Carlo Ginzburg em seu artigo intitulado: Sinais: razes de um paradigma indicirio. GINZBURG, C. 2007, p. 143-179. 9 Seguindo as normas da Defesa Civil Estadual e Municipal do Rio de Janeiro que orientou os ocupantes dos imveis situados no interior da denominada rea de segurana mxima a se retirarem duas horas antes da imploso no poderia haver, dentro do raio, ningum. 10 Tive a oportunidade de conhecer, entrevistar e me dedicar s prticas destes colecionadores no marco de minha dissertao de mestrado com o ttulo: Memrias de uma cidade paralela: O Rio Antigo nas montagens de uma confraria. Orientado pelo Prof. Jos Reginaldo Gonalves, procurei nesse trabalho refletir sobre alguns aspectos das representaes da vida urbana e construo de identidades no Rio de Janeiro, sob a tica de uma rede peculiar de colecionadores de fotografias. Propus-me uma incurso nos modos atravs dos quais estes colecionadores angariam, trocam e redistribuem documentos visuais, buscando levantar alguns questionamentos acerca de sua particular apropriao das transformaes urbanas, das demolies e substituies ocorridas nos cenrios da cidade. 11 Emprego aqui a idia de armadilha fazendo referncia ao artigo de Alfred Gell intitulado: A rede de Vogel: armadilhas como obras de arte e obras de arte como armadilhas. Esses dispositivos incorporam idias, veiculam significados, porque uma armadilha, por sua prpria natureza, uma representao transformada de seu fabricante, o caador, e a presa animal, sua vitima, e de sua relao mtua que, nos povos caadores, fundamentalmente social e complexa, isso significa que essas armadilhas comunicam a noo de um nexo de intencionalidades entre os caadores e as presas animais, mediante formas e mecanismos materiais. Creio que essa evocao de intencionalidades complexas , na realidade, o que serve para definir as obras de arte, e que, adequadamente emolduradas, as armadilhas para animais poderiam evocar intuies complexas a respeito do ser, da alteridade, do relacionamento (GELL, 2002).

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Escrevendo sobre o gosto pelo inacabado, Giorgio Agamben dar inmeros exemplos onde termos substitudos so, ao mesmo tempo negados e lembrados pelos substitutos. Ao meu ver, o mais instigante para este estudo o das vilas de Palladio: Gilpin, que impulsionou de tal forma o gosto pr-romntico pelo inacabado a ponto de propor a destruio de metade das vilas de Palladio, a fim de as transformarem em runas artificiais, j se havia dado conta de que o que denominava laconismo do gnio consistia exatamente em dar uma parte pelo todo (...). pensava, como Novalis, que toda obra acabada estivesse necessariamente sujeita a um limite de que s o fragmento poderia escapar (AGAMBEN, 2007).
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