El hongo en lo contemporneo

Por Cuauhtmoc Medina // 01 de enero de 2012 Las categoras cronologicas del arte tienen una densidad singular. No apuntan tanto a lneas fijas establecidas en el tiempo continuo como a los horizontes opacos y a las convenciones narrativas que vivimos, para convertirlas, sutil o conflictivamente, en campos de batalla del significado.
Las categoras cronolgicas del arte tienen una densidad singular. No apuntan tanto a lneas fijas establecidas en el tiempo continuo como a los horizontes opacos y a las convenciones narrativas que vivimos, para convertirlas, sutil o conflictivamente, en campos de batalla del significado. Detrs de la relativa neutralidad de la palabra "arte contemporneo", diferentes relatos, personajes y tramas premoldeados son constantemente desplegados, tanto dentro de la textura de nuestras obras y textos como en los trminos de sus condensaciones institucionales. En efecto, "lo contemporneo", ms que un momento de la historia, es el entrelazamiento de elementos geogrficos, temporales, poticos y polticos alrededor del cual las diferentes partes de las redes del arte global disputan constantemente la relevancia y urgencia de diferentes (si no opuestas) prcticas, a travs de la significancia relativa de lneas genealgicas.

En tal sentido, "lo contemporneo" debe ser entendido como una de las instancias ms poderosas de lo que Mijail Bajtn describe con el concepto de cronotopo: se trata de un concepto donde "El tiempo, por as decirlo, se espesa, se encarna, se hace artsticamente visible, del mismo modo que el espacio se carga y se sensibiliza con los movimientos del tiempo, la conjura y la historia". (1) "Lo contemporneo" no es un adjetivo que describe lo reciente, sino una narracin del espacio-tiempo en que se estructuran diferentes puntos de vista sobre la cultura y, por eso, tambin propaga entre sus consumidores modos de accin culturales y mundanos. Lo que hace este cronotopo especialmente sensible en el campo del arte es, sin embargo, su funcin crtica. Como sola hacerse con la nocin de "nuevo" y "moderno", para abogar por la contemporaneidad de algunas obras, dispositivos artsticos o de operaciones curatoriales/crticas, implica una manera de dictaminar su derecho a la existencia. A pesar de la afirmacin anti-historicista del pensamiento posmoderno, trminos como "anacrnico", "regresivo", "tardo", "anticuado" y "reaccionario" siguen siendo juegos de palabras crticas. Por esta razn, las batallas por la inclusin y la transformacin geopoltica del mundo del arte en las ltimas dcadas han sido en gran medida, retroactivas. No es ninguna sorpresa, el llamado proceso de globalizacin del arte tambin ha sido el imaginario del espacio-tiempo donde curadores desarrollan operaciones histricas de arte como parte central de sus agendas polticas. La experiencia de la cultura de "lo contemporneo" ha implicado en los ltimos aos, una particular paradoja inherente a su conversin en una categora histrica. Lo contemporneo es definido constantemente en trminos de la anexin fija y estandarizada de un momento determinado del pasado. Como si el renovador dichtum nietzscheano de que la historia naci de la nostalgia del "hombre de accin" no fuera suficiente para encontrar ejemplos y orientaciones de contemporaneidad (2), tanto en

trminos de las polticas institucionales de coleccin y becas, como en la demarcacin operativa del mercado del arte, estamos asistiendo a un momento donde el relato est paralizado, detenido en una obsesin fijada en el efecto medusa y testeando lo actual en relacin a los aos 60 y 70 del siglo pasado. A travs de un creciente nmero de muestras y ctedras, si no tambin en la formacin de la memoria de los participantes y el modo de organizar sus crecientes archivos, "lo contemporneo" se vuelve cada vez ms canoso, un adulto mayor. Particularmente, en la necesidad desesperada de resignificar historias antes marginadas al arte de la llamada periferia, sino tambin en las polticas de los museos y en la jerga del mercado; hay una tendencia a entender "lo contemporneo", como algo iniciado hace medio siglo: 1960. Una fecha concreta est detrs de la renuencia a limpiar el refrigerador. Un nmero desmesurado de nuestras iniciativas y narrativas estn congeladas por la visin de un fantasma: el de las revoluciones fallidas o abortadas de 1968. Subrayando la convencin global no escrita de realizar constantemente exposiciones que reflejan el estado actual del arte, su mirar hacia atrs en la frontera entre los aos 1960 y 1970, es que esta edicin de Manifesta Journal ha elegido para su ttulo de la imagen del " hongo de lo contemporneo". Somos conscientes de la ambigedad de esta figura, que sugiere una cierta preocupacin con la forma en que la circularidad de esta narrativa es peligrosa al permitir nuestra lectura de un arte contemporneo y rancio, a la vez; mientras se soslaya una extraordinaria proliferacin de momentos de la disidencia y creatividad, que exigen la concentracin de las operaciones artsticas y curatoriales inmediatas. Las experiencias, textos e imgenes de este nmero de Manifesta Journal atestiguan tanto la coincidencia poco probable de los esfuerzos curatoriales de todo el mundo para intervenir en las narraciones histricas del arte contemporneo en trminos de una multiplicidad de formas de ampliar sus fbulas, restaurar (y con frecuencia reinventar, modificar y rehacer an) las obras de arte que se destacan como sus referentes, e introducir una gran cantidad de complejidad intelectual y potica para hacer frente a las narrativas hegemnicas que las modas de industria acadmica del Norte intentan presentar como historias globales. Nos gustara imaginar que, entre las trufas, setas mgicas y huitlacoches de los proyectos curatoriales y artsticos seleccionados en esta revista, el lector pueda encontrar algunas cepas de pennicilum fungi creciendo sobre el ltimo cadver de "la historia contempornea" basado en proyectos curatoriales. En lugar de documentar las tendencias historicistas del mundo del arte contemporneo, hemos elegido los proyectos que activan la produccin de la memoria social del arte como un medio para politizar, complicar y hasta poner en duda sus mitos revolucionarios radicales, o incluso de origen. Por esto, lo caracterstico de la metfora de "lo contemporneo" es, otra vez, como Bakthin argument, que el autor de la narracin aparezca dialgico de la estructura temporal de las narrativas, fingiendo cierta distancia y la exterioridad de la que surge la fbula; al mismo tiempo que el autor precisa que su rol "tangencial" (3) en el relato. Es en estos trminos de reflexin sobre las complejo idas y vueltas de la proliferacin de "lo contemporneo" que Manifesta Journal le gustara que sus esporas se propagasen.

(1) . M.M. Bakhtin,The Dialogic Imagination, tr. by Caryl Emerson & Michael Holquist, Austin, University of Texas Press, 1981, p. 84 (2). Friedrich Nietzsche, Untimely Meditations. ed. Daniel Breazeale, tr. R. J. Hollingdale, Cambridge, Cambridge University Press, 1997, p. 67. (3). Bakhtin, op. cit., p. 256 http://www.wokitoki.org/wk/974/el-hongo-en-lo-contemporaneo-the-fungus-in-thecontemporary Lunes 24 de Septiembre a las 15.35 hrs