El form mato raw

E form El f mat to raw r w

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El formato f raw w toma su u nombre del d ingls, su traducc cin literal sera: crud do. Para ente enderlo alg go mejor po odramos traducirlo t como c sin procesar. Es un form mato de arch hivo que tie ene la inform macin tal y como la recoge r el se ensor de nu uestras cma aras, sin apli icarle ning n algoritm mo como ya los tiene ap plicados el JPEG. Este e archivo ti iene una serie de ventaj ajas y desve entajas sob bre los arch hivos JPEG, trataremo os de expli icarlas a continuacin, as a sabremo os en que ocasiones deb beramos uti ilizar uno u otro forma ato.

V Ventaj ja I - Flexi ibilida ad

Una a de las may yores ventajas del raw es e la flexibil lidad. Cua ando dispar ramos en JPEG J hay una u serie de d elecciones que son n realizadas s por la mq quina como o pueden ser s el balan nce de blan ncos, la cu urva de ton nos, el enfo oque, la satu uracin o la a cantidad de compres sin, adem s estos par rmetros so on guardad dos en el arch hivo sin po osibilidad de d deshacerse. La m scara de enfoque e y l la compres sin son irrev versibles, una u vez rea alizados no se pueden corregir, se podra in ntentar dar algo de dese enfoque par ra contrarre estar la ms scara de enfo oque aplica ada por la c mara, pero no es lo mism mo, se degr rada la imag gen y los res sultados qu ue se obtienen no son b buenos ni pa arecidos al original o en raw. r Si la mquina m no evala bien n el balance e de blanco os (algo hab bitual en foto os de interio or, con lmp paras de tun ngsteno, en n esa situaci in lo habit tual es que las l fotos salg gan ms cli idas, amaril llentas) en JPEG J podr amos realiz zar ciertas c correcciones s, pero a

Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ costa de e cierto deg gradado de la l imagen y no con la misma m facili idad que lo haramos en n un raw me ediante los deslizadores d s del balanc ce de blanco os. Todo es sto lo podr amos comp parar a la situacin s qu ue nos gene erara la util lizacin de una pelcula a inadecuad da con una cmara de d carrete. Por ejemp plo, la pel cula Velvia se caracter riza por dar r mucho co ontraste y sa aturar los co olores, por ello es muy y adecuada para fotos de d paisaje en e los que nos atraen n los color res saturad dos. Sin em mbargo, cua ando querem mos hacer un n retrato no o nos gustan n los colores s de piel con n mucha sa aturacin, si i por error us samos una pelcula p Vel lvia para un na sesin de e retratos co onseguiremo os personas s con los colo ores subidit tos. Otra situacin sim milar sera el e uso de pe elculas prep paradas par ra un balance e de blanc cos de tun ngsteno en un exterio or o vicev versa. Term minaramos con domina antes de col lores inapropiadas qu ue podramo os corregir en el labor ratorio pero o no obtendr ramos resu ultados ptim mos. Todo esto e ocurre e exactame ente igual en las cm maras digit tales, estas utilizan unos u parme etros a la ho ora de tomar r la foto, en n ocasiones puede equiv vocarse o h hacerlo noso otros en algunas de las configuracio c ones que la mquina nos permite modificar. U Una vez sac cada mos cambiar r esos parm metros pue ede ser muy y difcil, en d digital tene emos la foto, si intentam ms pos sibilidades que en analgico, pero o no tiene que q ser nece esariamente e fcil o pos sible. Por ejem mplo, se pu uede haber perdido de etalles en la as sombras o en las lu uces debido a la curva aplicada a por r la cmara a, en alguno os casos ser r difcil rec cuperar la i informacin n, en otros se er imposibl le. Por otr ra parte ten nemos el fo ormato raw w, el balanc ce de blanc cos, la curv va de tonos, la saturacin, o el con ntraste se pueden p man nejar en el programa rev velador, inc cluso la ms scara de enfoque se pued de aplicar en e el mismo o (aunque si i se sigue procesando p l la foto es mejor m realizar rla en el programa p d edicin en el ltim de mo momen nto). El fot tgrafo fija a los parme etros cuando o la foto se convierte c a JPEG J o Tiff f. Tenemos todo t el pod der de decisi in y adems s vemos lo que ocurre al moment to, si por ejemplo e con n la curva q que la mq quina hubiese e elegido vem mos que pe erdemos det talles en las luces pode emos aplicar r una curva ms suave y no perdere emos dicho detalle. d De hecho, h pode emos modif ficar la imag gen tantas veces v como queramos q co on distintos s parmetro os. En ning gn momento tendrem mos degrada acin de la ca alidad de la imagen, ya que el raw nunca se modifica. m Ca ada vez que e modifique emos un par metro del raw r podemo os guardar una u imagen con dichas configuraci iones, todo esto es debid do a que el balance b de blancos, b el tono t o el enfoque es mu uy fcil man nejarlo en ra aw.

Ven ntaja II - Bits B

Como ya y hemos vi isto el raw posee evide entes venta ajas sobre el l JPEG, lograremos con su uso im genes de ms m calidad d. Sin embar rgo, de lejo os, la mayor r ventaja pa ara obtener una calidad final mejor r con el raw w con respe ecto al JPEG G son los bi its. Seguram mente si te digo

El form mato raw que e en un arch hivo se traba aja a 8 bits y en otro a 12 1 bits, si no tienes ni i idea que son eso de los bits b pensars que la di iferencia es pequea y no muy imp portante, as s pues vam mos a ver que e es un bit y porque tien ne tanta imp portancia en n la calidad d final de la i imagen. Nos sotros usam mos un sistem ma decimal l, es decir, utilizamos u 10 0 cifras para representar todos los nmeros n po osibles, desd de el 0 hast ta el 9. Esto o es debido a que los hu umanos ten nemos 10 ded dos, as que e hemos ad daptado nu uestro sistem ma a una forma f fcil l de compr render y asim milar, segura amente si hubisemos h tenido ocho dedos com mo en los te ebeos usara amos un siste ema octal, desde d el 0 al l 7. Sin embargo, lo os ordenado ores trabaja an de otra forma. f Imag ginemos que e la memori ia de un enador est compuesta de celdill las, cada un na de estas celdillas so olo puede te ener dos orde valo ores, a cada uno de esto os valores se e ha asociad do con cifras que ya con nocemos, el l 0 y el 1, y ad dems se le ha dado un n nombre bit. Sera un sistema bin nario, solo disponemos de dos valo ores para us sar en contra aposicin al decimal qu ue dispone de 10. La forma f de utilizar u un sistema bin nario y un decimal es s exactamen nte la mism ma. Para com mprenderlo utilizaremo u os la nomenclatura que e ya conocem mos del sist tema que us samos: el deci imal. Imaginemos que nuestro sis stema decim mal se comp pone tambi n de celdill las, pero cada una de es stas tiene posibilidad de d tener 10 valores distintos. La p primera celd dilla (en lidad la ltim ma) es la ce eldilla de la as unidades. . Podemos sumarle s cad da vez una unidad u a real esa celdilla e iremos i reco orriendo todos los val lores, en el momento que alcanc cemos el mo valor, el l nueve, nec cesitaremos s de una nueva celdilla a, las decena as, para repr resentar ltim el si iguiente nmero, el 10. . Bien, pues s en el sistem ma binario ocurre exac ctamente lo o mismo. Ten nemos las ce eldillas, si vamos v incre ementndola as de uno e uno iremos s creando una u serie en binario, b tom mamos la primera p celd dilla (la qu ue en decim mal eran las s unidades) ). Como hem mos visto so olo puede te ener dos va alores: 0 y 1, si ya tenem mos el uno y le sumam mos otra unid dad necesitaremos ech har mano de una nueva celdilla y oc curre como en el decim mal, en la que e sera la se egunda celd dilla ponemo os un 1 y en e la primer ra un 0. As s pues, se puede p ir crea ando una se erie en la qu ue vamos su umando cad da vez una unidad u 0, 1, 10, 11, 100, 101, 1 110 Esta a serie sera a el equivale ente a nuestr ro 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6 Ant tes de cont tinuar, pasa aremos a decimal d la informacin i n que pode emos conse eguir en bina ario para co omprender de d cuanta in nformacin hablamos, ya y que deci ir que se dis spone de 8 bi its, 12 14 no nos da a la suficien nte informa acin si no estamos ac costumbrad dos a un siste ema binario o. En el sist tema decimal se puede e conseguir la informac cin dispon nible con pote encias de 10, 1 es decir r, si solo tenemos t un na unidad de d informac cin tendre emos 10 valo ores, si disp ponemos de dos unidad des de infor rmacin (un nidades y d decenas) ten ndremos 2 10 , o lo que es lo mismo 10 1 x 10=100 valores, v si usamos u las centenas c dispondremo os de 103, osea a 10 x 10 x 10=1.000 valo ores.

Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ En bina ario ocurre e exactamen nte igual pero en base e 2, as pu ues, si dispo onemos de una 3 celdilla tendremos 2 unidades s de informa acin, si hay y 3 celdillas s hay 2 , es d decir 2 x 2 x 2 = 8 unida ades de infor rmacin. Ya pode emos empezar a comp prender la in nformacin que manejamos cuand do hablamo os de bits, se puede deci ir que cada a vez que ut tilizamos una celdilla ms (un bi it ms) esta amos dobland do la cantid dad de inform macin disp ponible. Los arc chivos JPEG G son de ocho o bits. O lo que es e lo mism mo, utiliza 8 celdillas para almacen nar la infor rmacin. Esto E signific ca que cada pixel reg gistra 28 = 256 niveles de intensid dad de luz. Aunque re ealmente el valor de 8 bits b se ha simplificado s o, hablando con correccin hay 3 veces ms informaci n, ya que cuando dec cimos 8 bit ts nos esta amos r. As pues s, en JPEG estamos guardando g 256 valores de refiriendo a 8 bits por color luminos sidad de ro ojo, otros ta antos de ver rde y la mi isma cantid dad de azul, , esto nos dara d 3 256 = 16.777.216 posibles colores dis sponibles para p usar en JPEG. Una cantidad erable. conside Los fich heros raw ms m habitua ales trabajan n con 12 bits (para sim mplificar, a partir de ah hora asumire emos que el e raw tiene e 12 bits, au unque en la a realidad tambin exi isten de 14 y 16 12 bits). Es E decir, ten nemos 2 = 4.096 nive eles de lumi inosidad disponibles. A Al igual qu ue en JPEG, tendramos t tres canales de color r, por lo ta anto, cada color c dispo ondra de 4.096 4 niveles de luminos sidad (en raw w esto no es e cierto por r la forma en n que traba aja el sensor r con l aplicar la interpolaci in es cuan ndo aparece en esos colo ores, matriz Bayer, sin embargo al conside eraremos pues p que lo os datos no n son los s del raw sino del a archivo con n la interpolacin Baye er aplicada, , ya que al fin y al cab bo es el arc chivo con e el que noso otros 3 trabajar remos). Por r lo tanto, en raw te enemos dis sponibles 4.096 4 = 68.719.476.740 0 de colores disponibles s. Esto es, 4.096 4 veces ms m colores s que los dis sponibles en n JPEG. Se cons sidera que el l ojo human no puede solo ver 16.000.000 de co olores, ms o menos los s que tenemo os en JPEG. Es decir, no n podemos ver la difer rencia en la a cantidad e extra de col lores produci idos por el raw. Enton nces, si no podemos p ver r todos los colores c extr ras que posee el raw D Dnde est la ventaja de trabajar con ese formato f y porque con nseguimos ms calidad? Primero hay h que sa aber como funcionan los sensore es. Estos so on disposit tivos lineales s, esto significa que cuando la cantidad c de e luz que ll lega al sens sor se dobl la la informa acin que se e obtiene de el sensor tam mbin se do obla. Aunqu ue dicho as no parece muy problem mtico, para a trabajar con c JPEG puede p serlo o. El proble ema se com mienza a rev velar cuando vemos los bits b en conj juncin con n el rango di inmico del l sensor. El r rango dinm mico es una medida de el intervalo de valores tonales qu ue un dispo ositivo pued de obtener con detalle. En otras palabras, p es s la distanci ia tonal ent tre el punto ms oscu uro en el qu ue el disposit tivo obtiene e informaci n y el ms luminoso. El E rango din nmico se m mide en paso os de diafragm ma. Si la luz z se increm menta en un paso, la can ntidad de lu uz se dobla (si vamos en e la otra dir reccin, evidentemente e, se divide a la mitad). Por lo tanto, cuando o fotografia amos podemo os decir que e doblamos la exposici n al abrir las lentes en n un paso.

El form mato raw Los sensores, en e la actua alidad, tiene en un rango o dinmico o que puede e ir de 5 a 8 pasos (seg gn fuentes s pueden ser r 5 6, otra as hablan de d 7 10, de epende del m mtodo usa ado para med dir). Para nuestros n pr ropsitos co onsiderarem mos que nu uestra cma ara tiene un rango din mico de 5 pasos. Los s tonos que e cada sens sor puede suministrar s deben dist tribuirse den ntro de eso os cinco pasos. p El problema p es e que eso os tonos n no se dist tribuyen unif formemente e a lo largo del d rango di inmico de la cmara. Com mo hemos visto v el sens sor es lineal. Nuestra c mara recog ge 5 diafrag gmas y sabem mos que en cada c uno de e ellos se rec coge el doble de luz que e en el anter rior. El raw es de 12 bit ts, por lo tant to disponem mos de 4.0 096 tonos para p recoge er toda la informacin i n. La mitad d de esa info ormacin se e utiliza pa ara recoger las luces al ltas, es dec cir 2.048 to onos, para las l luces med dias usaram mos la mitad, 1.024, as s iramos bajando, 512 para la zon na media, 256 2 para las sombras s y 128 para las sombras pr rofundas, el resto no es utilizable p por el ruido. Com mo sabemo os esos datos d son convertidos del raw que ti iene 12 bits a 8 que tiene el e JPEG. Co omo hemos vist to ms arrib ba dispond dramos de 16 veces v menos s informaci n en cada diaf fragma, es algo a que se puede ver en la tabla 1.
Tabla 1: Distribucin de tono os en un rango d dinmico de 5 dia afragmas Niveles de lu uz 5 Diafragmas s 4 Diafragmas 3 Diafragmas s 2 Diafragmas s JPEG 128 64 32 16 RAW 2.048 1.024 5 512 2 256 Luces altas s Luces medi ias Medios ton nos Sombras

mo puede verse, v los to onos no se Com 8 1 128 Sombras pr rofundas dist tribuyen uniformeme u ente a lo 1 Diafragma larg go de los 5 pasos. La mayora m de los tonos t se encuentran en n las zonas ms lumino osas, y unos s pocos tono os se encuen ntran en las zonas z ms oscuras. o No o es una bue ena noticia para los qu ue usan JPE EG: las zona as que se han n expuesto a un solo paso p de diaf fragma disp ponen solam mente de 8 t tonos para trabajar con ellos, sin embargo si i disparamo os en raw dispondrem mos de 128 tonos. Ade ems, si tene emos en cuenta el sistema de visi in humano o las cosas empeoran. e Nuestro sis stema es ms s sensitivo a las zona as sombras s que a las luminosas s. Es decir, si aument tamos la cant tidad de luz en una zo ona en som mbra tendr mucho m s impacto en nuestro sistema visu ual que la misma m canti idad porcen ntual de luz z aplicada sobre una z zona lumin nosa. As pue es, nos enco ontramos ante a una sit tuacin en la que ten nemos una cantidad de d datos men nor en el rea donde e nuestro sistema s vis sual es ms sensitivo o y esto se e agrava sobr remanera en n el JPEG.

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Ven ntaja III - El pr rocesa ador

Supong go que todo el mundo comprende c que una im magen antes de ser JPEG G ha tenido o que ser raw w, es decir, todas t las im mgenes se toman t en fo ormato raw y luego suf fren un pro oceso en la c mara que nos las entre ega en JPEG G. No todo os los reveladores raw w son iguales s. Hay algunos mucho mejores qu ue otros. Pero si hay una a cosa ciert ta, los revel ladores que e funcionan sobre un ordenador, o en general, son mejores s que los inc cluidos inte ernamente en e la cmara a. Los proce esadores de las cmaras s son muy inf feriores a lo os de un ord denador. Es stn constru uidos con ciertas c limit taciones (de eben ser peq queos y lig geros, no pu ueden consu umir mucho, no puede en calentarse demasiad do y deben ser s baratos). Los proc cesadores de d ordenado or no tienen n tantas lim mitaciones (por ejemplo o, pueden te ener ventila adores, inclu uso algunos s usan refrig geracin lq quida, no tie enen restricc ciones de ta amao). Ad dems la cm mara tiene recursos lim mitados com mo la memoria, suele se er escasa con n respecto a la utilizab ble por un ordenador. El E procesado or debe hac cer la convers sin lo ms rpidamen nte posible, a nadie le gusta g espera ar a que la c cmara term mine de proc cesar una im magen. Por r lo tanto, la cmara debe utiliz zar algoritm mos mucho ms simples s para conse eguir la con nversin, po or el contra ario en un ordenador se pueden usar algoritm mos mucho ms comp plejos. Esto permitir obtener o arch hivos con m ms detalle que los que han sido co onvertidos en e la cmara a. Por lo tanto, t la ven ntaja en est te caso sigue estando de d parte del l raw. De to odas formas s hay que dec cir que esto o es teora. . Es imposi ible ilustrar rlo con ejem mplos ya q que en una foto sacada con la cm mara en JPE EG o conve ertida en or rdenador de esde un raw w es impos sible minar que di iferencias so on debidas a los algori itmos o a lo os otros fact tores de los s que discrim se habla a en el resto o de ventajas s.

Ven ntaja IV - Enfoque

En las cmaras c dig gitales es necesario n us sar algoritm mos que enf foquen la im magen debido a que se produce p cie erto desenfo oque causad do por el filt tro paso baj jo que pose een. La form ma de hacerlo es increme entando el contraste lo ocal, sobre todo, a lo largo l de los s bordes. El l ojo humano o interpreta a ese increm mento de con ntraste com mo una mayo or nitidez. Se tiene e como norm ma obligada a entre los fotgrafos f que q el enfoq que debe ser r el ltimo paso p que se debe realiz zar en el re etoque o mejora m de un na fotograf a. Esto es as porque hay ciertos procesos que q pueden n disminuir r la cantid dad de enfo oque de la a imagen. Si S lo hicisem mos al principio la nitidez podra a disminuir a lo largo de d la edici n de la ima agen. Adems s de esto al l aadir enf foque la im magen sufre cierta degr radacin, es sta degrada acin puede interferir i en n los proceso os que reali icemos desp pus. Tampo oco es buen no aplicar va arias

El form mato raw vece es el enfoq que, si lo ap plicamos al principio y despus s de editar perdemos algo de nitidez, tender remos a volv ver a utilizar r la mscara a de enfoque por lo que e aumentare emos los efactos intro oducidos po or esta y obt tendremos una u imagen n de peor cal lidad. arte El JPEG J es es specialment te sensible a este pro oblema. La cmara cuando convi ierte las im genes de ra aw a JPEG, en el final del proceso o aplica un n enfoque para entrega arnos las im genes term minadas, cos sa que no ocurre o cuan ndo tenemo os una ima agen raw. En E estas ltim mas el enfo oque no ha sido aplicad do y somos s nosotros lo os que tene emos la dec cisin de cuan ndo nos int teresa aplica arlo (en el re evelador raw w o en cualq quier otro p punto del pr roceso). Ade ems hay un problema a aadido. Al comprim mir la imag gen en JPEG G pueden aparecer a uno os cuadraditos (llamad dos artefact tos JPEG), debido a los l algoritm mos usados para la com mpresin. En n JPEG de calidad o en e copias de tamao normal n no s suelen tener r mucha imp portancia. Sin embargo o, si querem mos hacer una u ampliac cin y nece esitamos int terpolar, perd deremos cie erta nitidez z por lo que e ser neces sario aplicar r una mscara de enfoque, esa ms scara no so olo enfocar los bordes s de la ima agen sino que q tambin n lo har so obre los arte efactos por lo l que obten ndremos m s degradac cin y meno or calidad. Ten nemos tamb bin otro problema cu uando la c mara nos aplica a el en nfoque. Esta as estn configuradas para p que apliquen a un n enfoque determinad do independientement te de la agen, en oca asiones pod dremos varia ar mediante e mens de la propia c cmara si qu ueremos ima que e sea mayor o menor, pero no pode emos saber sin ver la im magen final l cuanto deb be ser el enfo oque necesa ario, depend diendo de la l cantidad de detalles s o de borde es puede se er uno u otro o, incluso puede p reque erir ms enf foque en un nas zonas de d la imagen n que en otr ras, esas deci isiones no pueden ser r tomadas automtica amente por r la cmara a, por ejemp plo, hay muc chos fotgra afos que a la hora de hacer retrato os, sobre tod do en prime eros y prime ersimos plan nos, utilizan n una msca ara de enfoq que en los ojos o y sin em mbargo en l la piel no la a aplican para a no resaltar los posible es defectos o los poros y dejarla ms m suave. Por ltimo, el enfoque e que e se aplica automticam a mente pued de resultar e excesivo en algunas im genes. Ese sobreenfoqu s ue no puede ser correg gido a poste eriori y obte enemos una a imagen degr radada sin posible p solu ucin. Por lo tanto, us sando raw tendremos t u gran ve una entaja al pod der aplicar n nosotros el enfoque nece esario y obt tendremos mayor m flexib bilidad e im mgenes de mayor m calidad.

V Ventaj ja V Pos steriza acin n

Una a consideracin a tener en cuenta a con las im mgenes JPE EG es que la a limitada cantidad c de tonos t dispo onibles hace e que estos se encuentr ren mucho ms distan ntes entre si i que los disp ponibles en n una image en raw. Si adems pr rocesamos posteriorme p ente la ima agen esa dist tancia pued de incremen ntarse con lo que se tendran zo onas de ton nos en las que los

Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ colores adyacente es tendran n un hueco o. En ocas siones esto es visible e en forma a de posteriz zacin. Cua ando ocurre e la posteriz zacin, el ojo o humano detecta d cam mbios brusco os de un colo or a otro, po or el contrar rio, cuando no est pre esente se producen deg gradados su uaves y sin di iferencias. Como C conse ecuencia de e esto se pr roducen per rdidas de de etalle y ban ndas. Los lug gares ms vi isibles son las reas donde d apena as hay detalle, por ejem mplo, los ci ielos claros pueden p tend der a mostra ar cierta pos sterizacin. . Con los archivos raw es un probl lema menor porque p tenemos una mayor m canti idad de ton nos disponib bles lo que hace que estn e mucho ms cercan nos los unos de los otros s. Para sa aber porque e ocurre de ebemos sab ber algo de e como fun ncionan los s programas de edicin n. Las imge enes para un u ordenado or estn co ompuestas de d nmeros s. Adems unos u nmero os limitados s, como hem mos visto con anterior ridad, un JP PEG dispon ne de 256 to onos por col lor, es dec cir, solo tra abaja con 256 nmer ros. Cuand do Photosho op o cualq quier program ma de edici in trabaja a con las im mgenes lo que hace son operac ciones con esos nmero os que deter rminarn lo os nuevos. Aunque A Pho otoshop trabaje con de ecimales al final f necesita a entregar un nmero o entero qu ue concuer rde con los s tonos dis sponibles en e la especifi icacin JPE EG, as pues s, si despus de una op peracin ob btiene que u un determin nado pixel en n el rojo deb bera tener 134,26, redo ondear y pondr p el n mero 134. La informa acin elimina ada se pierd de para sie empre, por lo tanto tenemos t un n error de cuantizaci n y consigu uientemente e una degra adacin de la l imagen. Por ejemplo o, si dos tonos despu s de aplicarl les un pro oceso acaba an debido al redonde eo siendo el mismo tono, esta amos consigu uiendo que lo l que deba an haber sid do dos tono os distintos se conviert tan en uno solo, s es decir r, una prdi ida de deta alle. El raw tiene much hsimos mas tonos disp ponibles qu ue el JPEG, la l distancia entre ellos es mucho menor, m com mo consecue encia de ello los errore es de cuantiz zacin es un n asunto menor en el revelado raw y su poster rior proceso o.

Ven ntaja VI Las curva as

Cuando o el sensor recoge r la in nformacin de una foto o, la imagen n todava no o est lista para ser usad da. Hay que e realizar un nos pasos antes a de dar rla por term minada. La i imagen que sale sin trat tar del sensor es oscur ra y con el contraste c muy m bajo. An ntes de pod der utilizarl la se realizan n una serie de pasos, el e primero es la curva a de tonos. Dicha curv va es simila ar en concept to a la que usamos pa ara editar en programa as como Ph hotoshop y se usa con n dos propsi itos: iluminar la imagen n y modifica ar la distribucin de to onos de la im magen. Una vez z que la cm mara aplica a la curva to onal tenemo os una imag gen utilizabl le, ms tard de se realizan n otros paso os, como el l enfoque fin nal, que tra ataremos ms m adelante e. Es uno de e los pasos necesarios n para consegu uir la imagen n JPEG, y tr rataremos de d ver las ve entajas de poder utilizar rlo nosotros s a voluntad d y no aplic cando la cu urva que vie ene predete erminada po or la cmara. Si trabajam mos con un n revelador raw r el prog grama se en ncarga de ap plicar una curva

El form mato raw en el e proceso, sin s embargo o la mayora a de estos programas nos n permiten n elegir entr re varias curv vas, incluso o es posible manejar m la curva c y pon ner nuestros s propios pu untos de con ntrol. Hab br ocasiones en las qu ue queramo os dar ms importanci ia a las som mbras y otra as en las que e el nfasis queramos ponerlo p en las luces. En E ocasiones necesitaremos aum mentar el contraste para esas ocasiones es much ho mejor op pcin el pod der hacerlo m manualmen nte. Esta a ventaja se puede ver claramente c en las img genes de aba ajo. Es una i imagen que se tom inte entando apr rovechar tod da la capaci idad del sen nsor haciend do que la m mayora de lo os tonos caig gan en la zona ms luminosa, no est procesada p y por eso se ve liger ramente sobr reexpuesta, , pero nos si irve para ve er la ventaja presentada a en este art tculo.

Figura 1

p ima agen de la fi igura 1 ha si ido convert tida usando Capture N NX, he respe etado los La primera valo ores por def fecto por la cmara, se puede por lo l tanto dec cir que es la a imagen tal l y como hub biese salido de la cmar ra en JPEG con c la venta aja de hacer rlo en el ord denador. Los s valores de la cmara so on los norm males de cont traste, satur racin y nit tidez. La seg gunda se ha a tratado con Adobe Ca amera Raw w (ACR), he intentado o hacerla en e Capture NX, pero la zona que emada de las nubes he sido incapa az de recup perarla. En ACR A he apl licado una curva c de bajo o contraste y he utiliza ado el desliz zador de re ecuperacin n. Se poda h haber utiliz zado una conversin line eal, sin curv va aplicada a, pero la di iferencia no o era demas siado importante y adem ms el desl lizador de recuperaci r n nos ayud da en ese sentido, recup perando zo onas que perd deramos co on un contr raste excesi ivo. Hay dif ferencias de e color y lu uminosidad pero no he intentado co orregirlas ya a que no inf fluyen en el resultado final. fi

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Figura 2

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En la fi igura 2 pod demo ver unos u recorte es de las im mgenes, se e observa q que la zona que aparece e quemada en e el JPEG, el revelado or raw no s lo la ha rel llenado con n color, sino o que han aparecido tex xturas que en el arch hivo JPEG se haban perdido y no era pos sible recuper rar. En la im magen extra da del raw hemos logr rado recuperar parte de e la informa acin perdida a en el JPEG G. Cuando o utilizamos un revela ador raw ten nemos la posibilidad de d realizar una conver rsin linear, sin curvas aplicadas. Esto es un na ventaja sobre s el JPE EG. Gracia as a ello no os es posible aplicar la curva c de ton nos que ms s le conviene e a la image en o a nuestr ras intencio ones. Con un na conversin lineal el l revelador no aplica curvas por r lo que ob btendremos una imagen ligerament te oscura y sin s apenas contraste. Seremos S nos sotros quien nes a poste eriori en el ed ditor de img genes aplica aremos la cu urva que m s nos satisf faga. Haciend do la conv versin lin neal tenemo os una gra an flexibili idad que p perderamo os si dispar semos en JPEG. En el caso del d JPEG la cmara nos aplic ca unas cu urvas predete erminadas. En E unas poc cas cmaras s podemos poner p curva as personaliz zadas y muchas de ellas nos dejan la l posibilida ad de utiliza ar curvas de e bajo, medi io y alto con ntraste. Aun nque esto no os ofrece cierta c flexib bilidad no se acerca a la que tenemos s si la aplica amos manual lmente. Ade ems dispar rando en raw w siempre tenemos t la opcin o de re ealizar las cosas c a poste eriori. Dispa arando en JPEG estam mos volviend do a los tiem mpos de la pelcula en n los que ten namos que e decidir si s queramo os forzar el e ISO par ra obtener imgenes ms

El form mato raw contrastadas y saturadas. . Es lo mism mo que nos s ocurrira ahora si di isparamos en e JPEG eleg giramos un n contraste antes de di isparar con el peligro que q ello con nlleva, si ap plicamos dem masiado con ntraste pode emos quemar las luces o empastar r las sombr ras. Incluso algunas cm maras en su s configur racin por r defecto aplican di irectamente e una curv va muy contrastada. Si in embargo o, si el proc ceso lo reali izamos en nuestro n ord denador ten nemos la libe ertad de pod der aplicar la curva qu ue necesitem mos en cada a situacin, , no dejamo os que la cm mara tome decisiones po or nosotros.

V Ventaj ja VI II Compr C resin n

La compresin c n hablando de archivos s de imagen n se refiere al acto de e eliminar dat tos para hace er los fiche eros ms pe equeos. Lo os archivos raw no tien nen compre esin o si la tienen utili izan compr resin sin prdida p (hay y una excep pcin: Niko on usa un t tipo de com mpresin que e en teora el limina infor rmacin no visible, exis ste cierta co ontroversia en si es cier rto o no, aun nque ellos si i que la llam man sin prd dida: lossles ss). Por lo tanto, t en un n archivo ra aw no se elim minan datos. En una u imagen n raw partim mos de un archivo a de 12 1 bits, pero o tal y como o estn cons struidos los sensores, s es stos no recib ben informa acin de col lor, solo de luminosida ad (dejamos s de lado los sensores s Fo oveon). Los datos de co olor se intro oducen desp pus median nte la interp polacin Bay yer. Es decir r, en un arch hivo raw so olo tenemos s un canal de d informac cin, una esp pecie de blan nco y negro, por lo tant to es un arch hivo de 12 bits. b Los archivos JP PEG si que tienen info ormacin de color, ha sido aplica ada la interp polacin Bay yer y ya disp ponemos de e tres canale es, cada uno o de ellos de d 8 bits, po or lo que ten ndremos fich heros de 83 3= 24 bits de e datos. Es decir, d en JPE EG hay el doble d de info ormacin qu ue en un arch hivo raw, y eso que sab bemos que el e JPEG tien ne 8 bits y el e raw 12. C Cosecuentem mente, la nic ca forma de e que un JPE EG sea meno or la lograre emos compr rimiendo lo os datos. Hay y dos tipos de compres siones, con prdida o sin s prdida. La compre esin sin p rdida es aquella en la que qu no perde emos inform macin. La que utilizam mos al usar r archivos zip z o rar, por ejemplo. El E problema a de este tipo de conv versin es que q para im mgenes no es muy efec ctiva. La com mpresin co on prdida tiene la ven ntaja de que e disminuye e el tamao final las im genes pero a costa de cierta degradacin. Lo os ficheros JPEG J utiliz zan compres sin con prd dida, por es se motivo se logran fic cheros pequ ueos, aunq que con cier rto degradado en la ima agen (cuanto o mayor es la l compresi in, mayor es e el degrad dado). La compresin c n JPEG sigue ciertos pa asos para re educir el tam mao, para empezar co onvierte el ar rchivo de RGB R a modo o LAB (es un n formato de d archivo donde d se gu uarda por un n lado la info ormacin de e luminosid dad y en ot tros dos ca anales la inf formacin d de color). Despus D divi ide la image en en cuadr raditos de 8 x 8 pixele es. Por ltim mo, el algoritmo elimin na cierta

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Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ informa acin de co olor y deta alle para re educir el tamao. t Dicho algorit tmo trata cada c cuadrad do por sepa arado. Esto es la causa a de ciertos s problemas s. Como ca ada cuadrad do es tratado por separa ado, los cua adrados pr ximos pue eden ser tra atados de d distinta man nera, por ese motivo pue eden hacers se visibles lo os bordes en ntre cuadrad dos contigu uos dando como c resultad do una degr radacin de la imagen. La visib bilidad de estos bordes s depender de la canti idad de com mpresin qu ue apliquem mos a la image en. Para ello o usaremos unas imge enes de Wik kipedia:

Imagen

Calidad La me ejor calidad (100) )

Tamao (bytes) 83 3.261

Comenta ario En gener ral la calidad es buena. hay pocos p artefactos s visibles y cuesta a reconocerlos

Calid dad buena (50)

15 5.138

Comienza an a verse artefactos. Los bo ordes empiezan n a no estar defini idos.

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Calid dad media (25) 9.553 Los artefa actos son muy vi isibles. Hay prd didas muy evide entes de detalles. .

Calid dad baja (10)

4.787 4

Perdida muy m acusada, ya n no solo son detal lles o bordes, en n las zonas ms o menos homog neas aparecen artefactos y bord des muy aparentes.

La peor calidad (1)

1.523

Perdida total irreconoc cibles

de

de etalle,

deja

zonas z

El form mato raw Las cmaras no os permiten n elegir la calidad c que queremos utilizar u a la a hora de gr rabar en JPEG, desde lu uego si vam mos a usar ese e formato la nica op pcin si qu ueremos obt tener un nimo de cali idad es la de d mxima calidad. c Por r supuesto, en la calida ad mnima no n van a mn guardar las im genes com mo en los do os ltimos ejemplos e presentados, ni siquiera como el epenltimo, ser algo aproximado a o al segundo o ejemplo, pero las prd didas son ev videntes. ante Si comenzamo os a edita ar utilizand do una im magen con esos arte efactos log graremos mentarlos y adems al volver a grabar la ima agen en JPE EG los aume entaremos un u poco aum ms s.

V Ventaj ja VI III Los L es spaci ios de e colo or

Hay y varios esp pacios de color c dispo onibles para a el uso de e los fotgr rafos. Los dos d ms hab bituales son sRGB y Ad dobeRGB. Cada C espaci io de color define d una c cantidad de e colores que e estarn dis sponibles para p usar en n los archivo os de image en. Hay esp pacios de co olor ms amp plios que ot tros, por eje emplo Adob beRGB es mayor m que sR RGB y tiene e mayor nmero de colo ores que est te. Las prop pias cmara as tienen su u espacio de d color, qu ue puede se er ms o men nos grande que los esp pacios que se usan ha abitualment te, pero en algn mom mento el espa acio de la c mara se tie ene que con nvertir a un espacio est tandarizado o como lo so on sRGB o Ad dobeRGB. A la a hora de as signar un espacio e de color c a un archivo a la mejor m opcin es utiliza ar el que mejor se adapt te al dispos sitivo de sal lida, ni may yor, ni men nor, el ms c cercano. Si nuestra inte encin es ut tilizar las im mgenes en n pginas web, w el espa acio que deb beremos as signar es sRG GB, si por el l contrario deseamos d ut tilizar una impresora i d inyeccin de n de tinta co on tintas de pigmentos p e espacio de el eseable ser a Adobe RG GB. Si utilizamos u e espacios qu ue no sean aproximado a os nos pued de llevar a p prdidas de e color y degr radaciones de imagen n. Por ejemp plo, si nues stra cmara a asigna sR RGB a un fi ichero y desp pus deseam mos imprim mirlo, lo hare emos en un n dispositivo o que utiliza un espacio mayor que e el espacio o de origen n, estaremo os perdiendo informa acin debid do a la lim mitacin imp puesta por un u espacio menor m del deseado. d Si por p el contr rario el espa acio de color es ms gran nde, tendre emos una distancia d en ntre tonos mayor par ra lograr un na mayor gama g de colo ores, colore es que luego o no podr n ser repro oducidos po or el dispos sitivo de sa alida. Al tene er una dist tancia entre e tonos ma ayor hay mayores m pro oblemas de e posterizac cin. De hech ho, convertir de un esp pacio de col lor a otro pr roduce ciert ta degradac cin y cuant ta mayor es la l diferencia a entre esp pacios de co olor, mayor r es la degr radacin. Po or consigui iente, es dese eable utiliza ar el espacio o de color correcto c e in ntentar evita ar la conver rsin entre espacios e de color c y en ca aso de hacer rlo, hacerlo el mnimo de d veces. Aqu u es donde le raw adq quiere otra ventaja. v El raw r no tien ne asignado o ningn esp pacio de colo or. Es algo que ocurre en el mom mento del re evelado. Por r lo tanto, disparando o en raw

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Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ tenemo os la flexibil lidad de po oder asignar r el espacio o de color que q mejor se nos adapt te al disposit tivo de salida que us saremos par ra nuestras s fotos proc cesadas. Es s especialm mente ventajoso cuando dispongamos de fotog grafas que vayan v a ten ner como de estino distintos disposit tivos de sal lida, podrem mos hacer el e mismo pr roceso parti iendo desde e el mismo raw pero as signando di istintos esp pacios y as segurndonos una cali idad ptim ma en cualq quier disposit tivo. En el caso c del JP PEG el espa acio se asig gna en la cmara c y es adjuntado o al fichero o. Si querem mos cambiar r de espacio o de color ms m adelant te, tendrem mos cierta de egradacin. . Las mismas s ventajas aplicables a al l raw por la cantidad de bits son n adaptable es al espacio de color. Al A trabajar con un JPE EG, el espa acio de colo or es de so olo 8 bits, s si hacemos una convers sin a otro espacio e tend dremos erro ores de cuan ntizacin mayores m que si trabajse emos con arch hivos de 12 16 bits co omo sera el caso del raw w.

Ven ntaja IX Exp posici n

Esta es quizs la ve entaja ms conocida y en algunos casos la m s apreciada a, ms que nada n porque es muy ev vidente. En los fichero os raw, la exposicin puede ser ajustada en e el revelador raw (hab bitualmente e dos pasos hacia arrib ba o hacia ab bajo). Es alg go que nos est vetado en los archi ivos JPEG, se s puede int tentar imita ar con diver rsas tcnica as pero dond de se consegu uir buenos s resultado os ser en los l tonos medios, m en la zona alt ta y baja, si la exposic cin est al lmite l no se er posible obtener o resu ultados acep ptables. Para log grar buenos resultados el revelad dor raw, jue ega con cie ertas ventaja as. En las lu uces altas, po or ejemplo, puede dars se el caso de e que cierta as zonas de la imagen e en un JPEG G nos aparezc can quemad das, en muchas ocasio ones dichos s quemados s, sobre tod do si afecta an a zonas grandes g son n irrecuper rables; inclu uso trabaja ando con fi icheros raw w, sin emba argo, existen muchos casos c en los s que esos quemados s realmente e no lo son n o pueden n ser recuper rados. Un caso c ya lo hemos h visto con ante erioridad, al l aplicar la curva tona al es posible que cierta informacin i n en las luce es altas se desperdicie d d dndonos z zonas quemadas e irrecu uperables en n JPEG. Otr ro caso sera a si en la zon na quemada a no se han quemado to odos los cana ales de colo or, es posibl le que la in nformacin se haya que emado en u uno o en do os de ellos. En n este caso en el JPEG obtendram mos una zon na sin detal lle al aplicar r la curva to onal, sin emb bargo los rev veladores ra aw juegan con c ventaja, a partir de la informac cin present te en los can nales no quemados y en e ocasione es con la in nformacin n aportada por los pix xeles adyacen ntes pueden n recuperar esa zona logrando deta alle all don nde no se encontraba. El hech ho de poder r obtener ar rchivos con n revelados con distint ta exposici n nos perm mite recuper rar sombras s y detalles s en las luces que en n los archiv vos JPEG s se han perd dido. Adems s, tambin nos permit te realizar distintos d re evelados de e un fichero o raw, con uno rescatar ramos las luces, en el otro cap ptaramos el detalle de las som mbras, una vez

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El form mato raw mez zclados en el e programa a de edicin n lograramo os una nueva imagen co on mayores detalles en todo t el rang go tonal. En un ficher ro JPEG tambin t se era posible e obtener detalle ad dicional pe ero nos enco ontraramos con dos problemas. p E primer lu En ugar la curv va tonal apli icada ha pro ovocado que e ciertos detalles d se pierdan, dichos d deta alles desap parecen y n nunca pueden ser recu uperados. En E segundo lugar, el arc chivo JPEG G tiene meno os tonos en n las sombra as que el arch hivo raw. Esto E hace que al inte entar recup perar detall les de las sombras te engamos muc chas probab bilidades de e conseguir posterizacin.

V Ventaj jas - Dao D o acum mulat tivo

Cad da una de las ventaja as presentad das para el raw prod ducen un d dao relativ vamente peq queo en la imagen JPE EG. Es difc cil aislar cad da una de esas ventajas s para demo ostrar el imp pacto final en e la fotogra afa. Sin em mbargo, si qu ue es cierto que cada im magen JPEG G pasa a lo la argo de una a serie de acciones que van aadien ndo peque as cantidad des de degra adacin. Esta a serie de ac cciones aad de un dao acumulativ vo.

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Si nos n vamos fijando en el proceso del JPEG realizado r p la mqu por uina este co omienza apli icando una serie de algoritmos me enos sofistic cados que lo os aplicados s por un ord denador, consecuenteme ente tendremos una lig gera prdida a de detalle e. A continu uacin, la im magen se 2 bits a 8 bits, b es dec cir, tiramos s informaci n a la bas sura. Por l ltimo, la convierte de 12 ima agen se comp prime lo qu ue puede cau usar la apar ricin de art tefactos. Si ahora modi ificamos la im magen en un editor de e imgenes lo l estaremo os haciendo con una im magen de 8 bits por canal en vez de d 12 que tendramos s con el ra aw. Trabaja ar con esa imagen nos puede prod ducir probl lemas de po osterizacin n, aparte de e que la deg gradacin se er algo ma ayor que trab bajando con n el raw. Dic cha degrada acin puede e hacer que necesitemo os volver a aplicarle a un ligero reen nfoque, con ello lograr remos enfoc car tanto la imagen c como los pe equeos defe ectos introd ducidos poc co a poco. Todo T esto si in contar co on que si ten nemos que corregir dom minantes int troducidas por un mal l balance de e blancos o una config guracin err rnea en los parmetros p s como satur racin, cont traste o niti idez la degr radacin final puede ser r mayor, incl luso muy mala m en el caso c de un n enfoque aplicado en demasa, c cualquiera de d estos erro ores nos obl ligar a aum mentar el n mero de pa asos requer ridos en el p proceso de retoque. r Si adems a de todo t esto gu uardamos la l imagen varias v veces podramos s introducir r nuevos arte efactos debi ido a que en n cada ocasi in que com mprimamos s incrementamos los ar rtefactos JPEG, esto se hace h patent te si cada vez v que abri imos la ima agen la edit tamos y volv vemos a guardarla Por el contrario, el proce eso en raw w introduce menos deg gradacin e en la image en. Para emp pezar, los algoritmos a usados son n ms comp plejos cons siguiendo m mejores detalles. El hech ho de una configuraci c n incorrecta de los pa armetros de d enfoque, nitidez, bal lance de

Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ blancos s o contrast te no degrad dar la imag gen ya que pueden ser corregidos a posterior ri. El enfoque e no ha sid do aplicado o por lo qu ue no "ento orpecer" la a edicin posterior ni nos enfocar r los posibl les artefacto os que hayan podido ap parecer ya que q no se ap plica conver rsin JPEG. En E la edicin n posterior no podrem mos evitar un na degradac cin de la im magen pero sta ser mu uchsimo menor, m partim mos de una a imagen co on 12 bits por canal, as s que cualq quier edicin n tiene much ha menos in ncidencia y menores m err rores de cua antizacin.

Des sventaja I: I El tiempo o de proce p eso

Una de e las razon nes argumen ntadas para a no usar el e raw es que q consum me ms tiem mpo procesa ar este tipo de d archivos s que un JPE EG. Eso es tcnicament t te cierto, pe ero en ocasio ones puede que sea al lgo engao oso. Hay fo otgrafos que q pasan una cantid dad de tiem mpo significante en opt timizar sus imgenes en e el revelad do raw, si esto e ocurre a as es porqu ue la mayora a desea obtener los me ejores result tados. Aunq que realmen nte utilizan n mucho tiem mpo en el pr rocesado, es sto no es debido d a que e el proceso o raw sea la aborioso, oc curre porqu ue el fotgraf fo ha optad do por utilizar su tiemp po en conseg guir mejores s imgenes. Por otr ro lado, ten nemos a los fotgrafos que quiere en obtener resultados rpidamen nte o incluso que debido o a que producen gran n cantidad de d imgenes s no pueden n detenerse e con cada un na mucho tiempo. Qu uizs les podra conve enir dispar rar en JPEG G para obt tener resultad dos instant neos, pero o estaran pe erdiendo to odas las ven ntajas que h hemos visto que posee el e raw. Pue eden optar por dispar rar, si la c mara lo pe ermite, en J JPEG+raw. Sin embarg go, esta opc cin les pue ede ralentiz zar a la hor ra de dispa arar y les llenar la tar rjeta mucho antes. Para estos fotg grafos la mej jor opcin es e utilizar el e proceso p por lotes del l que dispone en la mayo ora de reve eladores ra aw. En el programa p s pueden seleccionar se r los parme etros para to odas las imgenes (sat turacin, co ontraste, esp pacio de color, nitidez z) y dejar qu ue el orden nador realice e la convers sin, con un n poco de prctica p los s resultados s son similare es o incluso o iguales a lo os que realiz zara la cm mara, con la ventaja v de q que si en alg guna foto con ncreta se ne ecesita echa ar mano del raw lo tend dramos disp ponible.

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Des sventaja II: I El propio pro oceso o

Hay do os faunas fotogrficas f s: los que disfrutan tomando fotos f y los que disfru utan proces ndolas, aun nque esta se egunda faun na suele tam mbin disfru utar con en el moment to de la toma a. Los usuar rios (debera decir anim males contin nuando la analoga) a de el primer gr rupo es raro que utilicen raw, cons sideran que e el momento de la tom ma es el dec cisivo (part te de razn no n les falta), si se rea aliza con la tcnica ad decuada y en e condicio ones ptima as el resultad do es buen no y por ta anto finaliz zado. Ellos no consid deran que l la foto deb bera procesa arse, alguno os incluso piensan p que e llega a de esvirtuarse la l esencia d de la fotogr rafa.

El form mato raw Esto os ltimos no n vern ni inguna vent taja en el ra aw desde el momento q que conside eran que mod dificar la fot to en el ord denador no es realment te fotografa a. Sin emba argo, a aque ellos que lo que q no les gusta es p perder el tiempo t pro ocesando el JPEG les parecer ve entajoso simp plemente por p el hecho o de que les s da un trab bajo termin nado y no le e dedican tiempo t a algo o que no les gusta. Pue ede ser el en nfoque que e tenan la mayora m de aficionado os de pelcu ula, ellos ha acan las foto os, disfrutab ban del momento y luego lo lleva aban a un laboratorio l a revelar. Ya Y haba acab bado todo el e proceso. El E laborator rio les entre egaba unos negativos n q que se guard daba con cuid dado por si se realizab ban copias. Pero P lo real lmente imp portante par ra ellos era la copia fina al en papel donde real lmente vea an los resul ltados. Incl luso no ten nan en cue enta que muc chos labora atorios estab ban modificando liger ramente sus s propias fo otos: sus mquinas m esta aban config guradas par ra modifica ar algunos parmetro os, y por e ejemplo, se podan corr regir domin nantes por una mala eleccin del d tipo de carrete us sado. El raw es el equivalente al negativo, si a la hora de realizar la toma de ecidimos no o usarlo es como si dej semos el ne egativo en la a tienda y solo nos llev vsemos las copias en p papel. Qui izs el ejem mplo puede parecer p un poco exage erado ya que e en digital siempre po odremos real lizar copias exactas de un fichero JPEG, pero o si el archiv vo JPEG tiene fallos, la as copias tend drn esos fa allos, fallos que como hemos h visto o muchas ve eces pueden n ser corregi idos por el re evelado raw w. Es como si a la hora a de revelar r te sacasen n las fotos c con una dom minante ama arilla, se pod dran volver a revelar si s disponem mos del nega ativo y corr regir ese err ror, pero si utilizamos u la a foto revel lada con esa a dominant te para reali izar copias acabaremo os con la mism ma dominante en toda as las copias s. Lo mismo que con los s negativos ocurre con los raw, pod demos echar r mano de el llos para corregir los er rrores cuand do sea necesario.

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D Desven ntaja a III: Comp plejid dad

Muchos profan nos del raw w tienen la id dea de que el e flujo de trabajo t en ra aw es comp plejo. En real lidad, este puede p ser in ncreblemen nte simple o increblem mente comp plejo, todo depende d de las l necesida ades del fot grafo. Para a las imgen nes ms gen nerales, com mo puedan se er las de vaca aciones un proceso p sim mple resulta ar suficient te, incluso se s pueden e enviar directamente a la impresora desde el re evelador raw w con los parmetros seleccionad s dos, normalm mente si se re ealizan corr recciones po osteriores sern razona ablemente rpidas. r Se pueden p real lizar trabajo os ms com mplejos cuan ndo el fotg grafo quiere e realizar pequeas obra as de arte con sus fot tos. Pero en n ese caso el flujo de trabajo ser r ms com mplicado porq que el fotg grafo quiere e realizar alg go ms com mplejo con la imagen, n no es algo in nherente al ra aw.

Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/

Desventaj ja IV: Espacio de e almac cenam miento

Los raw w ocupan ms m que los JPEG, eso o es un hecho cierto. No hay na ada para poder rebatirl lo, sin emba argo, tanto las tarjetas s de memor ria, como lo os discos du uros para poder almacen narlos son cada vez ms m baratos s y conform me ms tiem mpo pasa e es un probl lema menor. Sobre todo o ahora que parece que la cantidad d de megapi ixeles se est t estabiliza ando dor de los 10-12 mpx. alreded

Des sventaja V: V Com mpat tibilid dad

Actualm mente, los ficheros f raw w de distin ntos fabrican ntes, inclus so entre dis stintas cm maras son tota almente dis stintos. Hay y empresas como Pentax que ya estn e utiliza ando un fich hero de raw genrico, ll lamado DNG y definid do por Adob be (los creadores de Ph hotoshop), pero p no es la a tnica del mercado y no es previsible que ca ambie. Hay voces que d dicen que en n un futuro se s podra dar el caso de d que los re eveladores raw r dejasen n de dar sop porte a fich heros antiguo os. Es una posibilidad, p pero en mi opinin rem mota y hast ta me atrev vera a decir r que infunda ada. Actualm mente Phot toshop, por r ejemplo, da d soporte a decenas de archivo os de imagen, muchos de d ellos que e prcticam mente no us sa nadie u obsoletos. Los visore es de s tambin revelan r com mo ACDSee e) anuncian n soporte para ms de e 100 imgenes (algunos archivo os de imagen n (sin conta ar los raw), es decir la tnica t gener ral es seguir r dando sop porte a los arc chivos aunq que estos ya a no se usen n. Hace tiem mpo le recuper a un a amigo con Excel E los datos de su antigua a hoja de clcul lo, ya desa aparecida, y que usab ba en MS-D DOS, simplem mente porq que Excel to odava le da aba soporte e. De eso har unos ci inco aos, pues p bien, cin nco aos de espus Exce el todava da a soporte a esos archivos. An as , si ocurries se por una remota r casu ualidad no ib ba a ser de la l noche a la a maana, y con Photosh hop es posi ible convert tir todos los raw a el formato f DN NG y ese en n teora siem mpre recibir el soporte e por parte e de Adobe e. As que podramos convertir todos nues stros ficheros s a DNG y conservarlos c s en el nuev vo formato.

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Desv ventaja a VI: La L cm mara ha ace mej jores JP PEG

Es un comentario recurrente. r Hay mucho os fotgrafo os que dicen n que no log gran obtene er los mismos s colores qu ue los JPEG G que salen de su cma ara, que ni se acercan y que les gusta g como deja d los JPEG G su mquin na. Es algo cierto, Phot toshop tien ne un peque o problem ma en ese sent tido, con su u configurac cin por def fecto los JP PEG suelen salir ms ap pagados que e los archivo os de la cm mara, cuando todava no n se domin na el revelad do puede se er desesper rante intentar r conseguir r resultados s similares a los que se e obtienen con c los JPEG G de la cm mara, pero es cuestin de e prctica. Segurament S te no conseg guirs resul ltados exact tos pero po odrs

El form mato raw acer rcarte y por r supuesto mejorarlo m y en muchas s ocasiones ni siquiera querrs ace ercarte a esos s resultados s. Es cuesti n de ir cogi iendo soltur ra. Los usuarios de e Nikon ten nemos cierta ventaja, Capture C NX X permite revelar utiliza ando los par metros tal l y como los s pondras en e la cmar ra, consigui iendo los m mismos resultados o similares, en te eora los algoritmos son n los mismo os o en todo o caso mejor rados por te ener ms encia disponible con un ordenado or. As que para p ellos no o es excusa decir que la a cmara pote arro oja mejores fotos que lo o que ellos pueden p con nseguir. El nico proble ema es que Capture C Nx no es gratuito.

D Desven ntaja VII: V No N se puede com mpartir r

El fo ormato raw w, al no ser un u estndar r es ms complicado compartirlo con otras personas p que e estn fuera a de la esfer ra fotogrfi ica, por ejem mplo la may yora de tus s familiares, que no disp pondrn de un visor ad decuado. Es s un proble ema menor, puedes hacer un proc ceso por lote es y enviar las fotos por correo electrnico a todos los que fu ueron a celebrar el cent tsimo cum mpleaos de e la abuela Enriqueta. Este puede e ser una d desventaja real r para prof fesionales como c los fotoperiodis f stas que necesitan n en nviar los a archivos cas si en el mom mento de co onseguirlos. . De todas form mas es algo que est ca ambiando, actualment te Window ws Vista da soporte nati ivo para po oder ver archivos raw w y Window ws Xp tien ne disponib ble un plugin de la prop pia Microso oft para el mismo m come etido.

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Co usione Conclu es
En funcin f de todo t lo vist to podramo os reunir tod do lo dicho en cuatro p parmetros que nos dar an la clave de cuando deberamos s utilizar un n fichero ra aw o JPEG: la calidad final f que dese eamos obtener, el tama ao final de e la copia im mpresa, la fle exibilidad q que deseam mos tener durante el proc ceso y la com mplejidad del d motivo a fotografiar r. 1. Calidad d: como se ha visto a lo largo de e la serie el e raw tiene e cierto nm mero de ventajas sobre el JPEG en cuestiones s de calida ad final. Po or consigui iente, si deseam mos obtener la mejor ca alidad se hac ce necesario o usar el raw w. Por el co ontrario, si la cal lidad final no n es un tem ma crucial, el JPEG puede ser una a buena solu ucin. Si tus foto os van a ser r presentadas en una galera, g se hace h casi im mprescindibl le el uso del raw w. Las fotos del d cumplea aos de tu sobrina s pued des dispara arlas en JPEG G. 2. Tamao: Cuanto ms m grande vaya a ser la l impresin n final ms n necesario se e hace el l raw. Cua ando mayor res son las ampliacion nes los peq queos defe ectos de uso del

Caiser (David ( Marn n) - http://cais ser.wordpress s.com/ calidad en el e JPEG se hacen h ms evidentes. e Si S se va a ir al a lmite de la capacida ad de la cmara en e el tama o de impre esin, o incl luso se va a superar se er necesar rio el uso del raw w, si se van a usar imp presiones pe equeas el JPEG J puede e ser suficie ente. Sin embarg go, muchas veces no sa abemos cua al ser el tam mao final, imagina qu ue el da del cum mpleaos de d tu sobrin na te sale una u foto de las que ha acen poca y tu cuada te la pide para hacer una ampliacin a de 40x60, te t lamentar rs por no haber h tirado en ra aw. 3. Flexibilida ad:Ya ha sid do ampliam mente tratad do este tem ma. Si el fot tgrafo nece esita flexibilidad d como poder modifica ar el balance e de blancos s, corregir la gama tona al, el contraste o la saturacin, sin cont tar con que el enfoque no ha sido a aplicado, el raw es la soluci n. dad: La com mplejidad est t estrecham mente relac cionada con n la flexibili idad. 4. Complejid Hay imgenes en las que el proc ceso no es demasiado complicad do. Una foto o de estudio en la que la lu uz que inci ide sobre el l sujeto est ta controlad da para que e sea uniforme no n presentar r problema as en el mo omento de la edicin. S Sin embargo o, en una foto de e paisaje pu uede darse el caso de que una zona sea mu uy luminosa a (el cielo) y en n el zona que quere emos fotog grafiar nos encontrem mos con zo onas parcialmen nte ilumina adas y otra as en las que cae la a sombra. En esos casos c tendremos, , o podrem mos tener, segn s lo pl lanteemos, problemas de balance e de blancos, las s zonas ilum minadas sern ms clidas (rojas s) y las som mbras ms fras (azules). Si i por ejemp plo la zona sombra fuese una duna de arena as blancas, esta podra apar recer azul, en e esos caso os es cuand do el raw po odra salvarn nos la situa acin con mayor facilidad y calidad fin nal. An as , incluso la a foto de es studio se pu uede beneficiar del d raw, nos sotros podemos comete er errores, dejar d un bala ance de blan ncos incorrecto o una confi iguracin de d la cmara a vlida par ra una sesi n anterior pero p no para la actual, con el raw se s podra corregir c fci ilmente y s sin degrada ar la imagen. Co on este no solo s corregim mos los erro ores de la cmara, c sino o algunos de e los que nosotro os podamos s cometer. Estas cu uatro claves nos puede en ayudar a utilizar un n tipo de ar rchivo u otr ro, pero al final f todo se e reduce a una u cuestin n. Qu sen ntido tiene no n usar raw w? Hemos v visto que el raw tiene un nas ventajas evidentes y sus desv ventajas no son insalva ables, ms b bien son nim mias. El nico o caso en el l que el JPE EG es necesa ario es el de e aquellos profesionale p es que neces sitan la foto al a instante, bsicament te fotoperio odistas que necesitan n re ealizar las f fotos y envia arlas a la red daccin al momento m y an a as hay y muchos qu ue antes de enviar realizan retoqu ues y recortes s del encua adre, as qu ue estn per rdiendo las ventajas en n pos de u una rapidez que luego re ealmente no o utilizan. Incluso en ese e caso ya hemos h visto o que el usa ar raw+JPEG G les permite e tener lo mejor m de dos mundos la rapidez del l JPEG y la versatilidad v d del raw, por p si la neces sitan a post teriori. Segu uramente el 99% de su us fotos no tendrn ot tra utilidad d que salir en n un perid dico con una u mala calidad, c con n un poco de suerte alguna rev vista especial lizada tamb bin se int teresar. Pe ero puede haber h un pequeo por rcentaje qu ue se termine e usando co omo poster, , en una ex xposicin, o incluso ve enda sus me ejores fotos s por

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El form mato raw inte ernet, para esos e casos se s necesitar r el raw. El E problema a, como siem mpre es sab ber antes de realizar r la fo oto cual per rtenecer a ese e pequeo o porcentaje e. Las fotos de fam milia o vaca aciones suel len ser otro o de los nich hos en los qu que se suele alojar el JPEG. Es cierto o que en la mayora m de los casos el l uso del JPE EG es ms q que suficien nte, pero siem mpre llegar el caso en el que nos arrepentire emos porque e unas dete erminadas im mgenes no las hemos tirado en raw y es que q nunca sabemos cuando c obte endremos nuestras n mejores fotos. Es habitu ual escucha ar en los fo oros a gen nte lament ndose porque sus prim meras imge enes las tira aba en JPEG G y entre esa as hay algun nas que les g gustara ten nerlas en raw w para poder r sacarles to odo el prove echo. mo ya se ha a dicho, el raw r es el eq quivalente al a negativo e en la fotogr rafa con Por ltimo, com halu uros de plat ta. No utiliz zarlo equiva aldra a conf formarnos con c nuestra as copias de e 10x15 13x1 18 y si en al lgn momen nto quisise emos una am mpliacin hacerlo h a pa artir de esta as en vez de usar u el nega ativo para ello. e Estoy seguro s de que q cuando recogas las s fotos reve eladas te llevabas contig go lo negativ vos y no los s dejabas en n el mostrad dor de la tie enda. Tirar en e JPEG equivaldra a dejar los neg gativos en la a tienda de revelado. r Com mo conclusi in final se puede decir que aunqu ue nuestras s necesidade es se satisfa agan con el uso del JPEG G, es preferib ble realizar todas las im mgenes en raw ya que e nunca sabr remos la utili idad final que q tendrn n estas, norm malmente la as tiramos con c una cier rta pretensi in pero al final fi esta puede variar r. Por ejem mplo, un am migo de Ojo odigital, ha abitante de la vieja Tur riaso, gan el e ao pasad do el segund do premio en un concur rso fotogrf fico, como parte p del prem mio daban la posibil lidad de po oder realizar una exp posicin co on algunas de sus im genes, es decir, tuvo la a posibilida ad de realiz zar varias am mpliaciones s de algunas de sus foto ografas, am mpliaciones que en la mayora m de e los casos nunca hab a considerado que real lizara y mu ucho menos en el momento de la toma. t El cas so no es dem masiado dra amtico, posee una Can non 5D, as que debido o a eso pued de manejar ciertos tam maos de co opia con tura, incluso o en JPEG, sin s embargo o es un ejem mplo de que las imgene es las tomam mos con solt cier rta intencin y el desti ino final pu uede ser otr ro totalmen nte distinto. As pues, el JPEG siem mpre lo va amos a ten ner dispon nible, pode emos realiz zar un pro oceso por lotes y conseguiremos s los archiv vos finales en e JPEG, pero si tiram mos en JPEG, el raw ya y no lo volv veremos a conseguir, c es staremos tirando infor rmacin par ra siempre y no sabemo os si esa info ormacin la necesitarem mos en alguna ocasin.

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