Вы находитесь на странице: 1из 6

EDGARDO RIVERA MARTINEZ Entrevista a Edgardo Rivera Martnez (1996)* Edgardo Rivera Martnez acaba de reeditar su voluminosa novela

Pas de Jauja (1993, 1996), que mereci encendidos elogios. El autor se ubica en la lnea neoindigenista, aunque abierto a otras corrientes literarias. Confiesa que no es susceptible al mercado editorial. Edgardo, usted naci en Jauja en 1933. Pero pas su infancia... Nac all. Pero a los cuatro o cinco aos vine a vivir a la Bajada de los Baos, en Lima. Estuve dos o tres aos ah, aunque con retornos a Jauja. La instruccin primaria y secundaria lo hice en mi ciudad natal. Jauja es conocida por ser una ciudad andina de intelectuales. En su novela tambin se refleja eso. A qu se debe esa fama? Se debe a que en Jauja no hubo feudalismo. No hubo la extrema polarizacin de las clases sociales, como en Huamanga o Huancavelica. A cambio, existi una clase bien extensa de pequeos propietarios que vean en la educacin un modo de estabilizacin y ascenso social. Por otra parte, por sus caractersticas climticas, Jauja fue una ciudad para la curacin de tuberculosis. A partir de 1860 hasta 1950, aproximadamente, llegaba gente de todas partes. Qu personajes clebres pasaron una temporada en su ciudad? Ha estado el presidente Manuel Pardo por razones de salud. Tambin muchos enfermos extranjeros. Hacia 1918 haba tres viceconsulados honorarios de Francia, Italia e Inglaterra. Cuando se produce la victoria de los aliados, en la Primera GuerraMundial, hecho que menciono en la novela, cada viceconsulado hizo una corrida de toros. Hacia 1950, con la aparicin de la estreptomicina, medicamento para combatir la tuberculosis, muchos no tenan necesidad de ir all. Por qu Jauja pierde predominio poltico y econmico ante ciudades como Huancayo? Huancayo, como escribe Jos Mara Arguedas, adquiere predominio en el siglo pasado como ciudad de comercio y trnsito. Jauja, sin haber tenido una clase seorial, se mantuvo en una posicin ms conservadora. Neoindigenista Cree usted que un lector, para conocer mejor la novela que acaba de reeditar, necesita informarse de aspectos de su vida en Jauja? Creo que no. Toda obra literaria debe sostenerse por s sola. Pero mi novela puede llamar la atencin a quienes tengan una imagen estereotipada de la sierra peruana a partir de los relatos de Arguedas, Ciro Alegra, Lpez Albjar. Puede sorprenderles, si no saben las particularidades de Jauja, el ambiente que presento en la novela. Pero eso est al margen. Eso pertenece al trasfondo histrico y social. Los crticos lo ubican en la corriente neoindigenista. Qu opina sobre esta clasificacin? Me reconozco en la corriente neoindigenista, pero en trminos muy flexibles. En la medida en que el espacio es el de la sierra. Jauja es una pequea ciudad andina. En mi novela aparece adems el mito del Amaru con mucha importancia. Pero, como hay otras corrientes en la novela, es difcil decir que sea solo una obra neoindigenista. Vargas Llosa En San Marcos conoci a Mario Vargas Llosa. Recuerda en qu circunstancias ocurri? Con Mario tuve clases en comn cuando estudibamos en San Marcos. Recuerdo mucho que llevamos un curso con Luis Alberto Snchez. Mario era un personaje un poco fugaz, que tena muchos trabajos, era casado, andaba muy ocupado. Llegaba a San Marcos, entraba a clases y tena conversaciones muy breves. Parta rpidamente. Posteriormente cmo se desarroll su amistad con l? Mantengo un buen vnculo con l en la medida en que su alta figuracin o su prestigio internacional lo permiten. Una vez mi hija me pidi que la acompaara a hacerle una entrevista para un trabajo en el colegio Los Reyes Rojos. Eso fue a fines de la dcada de 1980. Pero nos hemos visto en otras ocasiones. Estaba en Pars cuando apareci la primera edicin de La ciudad y los perros (1963). Varias veces tuvo la gentileza de invitarme a su casa. De manera que hemos tenido una relacin que ahora, en fin, no se cultiva por su vida fuera del Per... San Marcos Cmo llega a tener contacto con Lima de modo ms directo? En qu momento ingresa a la Universidad de San Marcos? Vine a Lima en 1951 para estudiar literatura. Tena entonces definida mi vocacin. Para m fue importante la amistad del profesor Fernando Tola Mendoza, quien es ahora un orientalista de prestigio en la Universidad de Buenos Aires.

l era profesor de literatura griega. Estimul mi contacto con el mundo clsico. Un tiempo consideramos la posibilidad de que me dedicara a los estudios antiguos. Pero no fue as. Tambin fui alumno de Luis Jaime Cisneros. Despus conoc a gente que ha tenido una posicin destacada en el mundo intelectual peruano como Wshington Delgado, Francisco Stassny, Luis Guillermo Lumbreras y otros. Crnicas Usted pas dos aos y medio en Francia preparando su tesis doctoral sobre el Per en la literatura de viaje europea de los siglos XVI, XVII y XVIII. Su libro Hombres, paisajes y ciudades (1981), que recopila sus crnicas, tiene alguna influencia de su tesis? En mi vertiente acadmica me he interesado mucho por la literatura de viaje. En especial sobre la imagen que se ofrece del Per he colaborado en La Repblica, durante cuatro aos, gracias a la gentileza de Alfonso La Torre y Guillermo Thorndike. Antes colabor en los suplementos de los diarios Correo y La Voz. Hastahace unos meses escriba en Artes & Letras, suplemento del desaparecido diario El Mundo. Mi vertiente periodstica tambin es importante. Mis crnicas describen parte del Per, en especial la sierra, Francia, Grecia, Estados Unidos, Alemania, Holanda, Italia. Mi tesis de bachiller, en cambio, fue un poco apresurada. Trat sobre el paisaje en la poesa de Csar Vallejo. Pars En dcadas pasadas, Pars era un lugar obligado de muchos escritores latinoamericanos. En la actualidad, muchos creadores se dirigen a Nueva York. Cmo observa este cambio de mira? Este fenmeno no solo tiene que ver con los cambios econmicos y polticos, sino tambin culturales. Si antes era obligado buscar la consagracin en Pars o ciudades espaolas como Barcelona y Madrid, ahora parece que el rumbo es Estados Unidos. Esto es parte de nuestra situacin de dependencia. El autor peruano que no es traducido o publicado en el exterior no escapar de un pblico limitado. El gran tiraje de las novelas de Bayly se debe no solo a la materia que cuenta ni al tratamiento de esa materia narrativa, sino tambin al hecho de haber sido editado fuera. Eso es muy importante. Aunque es cierto que los autores peruanos no tienen el mismo terreno favorable que en las dcadas de 1960 o 1970, cuando se dieron los atractivos de la Revolucin cubana y del exotismo hispanoamericano. Eso benefici, en el mejor sentido de la palabra, a Vargas Llosa, Bryce, Scorza. Sobre todo a Scorza, quien se sirvi de un exotismo que reclamaba el mercado europeo de ese momento. Correcciones Usted ces como profesor de la Universidad de San Marcos en 1986, lo hizo acaso por la difcil situacin poltica? Me retir porque me resultaba muy difcil trabajar en las condiciones que prevalecan por entonces. Se senta la presencia subterrnea de Sendero Luminoso. Era la poca de los apagones, de la inseguridad, de la violencia poltica. Con frecuencia, cuando reedita sus cuentos, usted hace correcciones. Esto ocurri, por ejemplo, con su relato El visitante. Por qu? La obra literaria nunca est terminada. Es un proceso que solo arbitrariamente podemos, en determinado momento, ponerle fin. Cada relectura significa la tentacin de hacer enmendaduras, correcciones y, eventualmente, pequeas adiciones. En qu segunda edicin de Pas de Jauja hay ese tipo de modificaciones? No, salvo las correcciones de las erratas, que fueron numerosas en la primera edicin. Singular La aparicin de esta novela se da cuando hay una increble cantidad de publicaciones en el gnero narrativo. Cmo ubica su libro en ese panorama? Es un poco difcil que yo mismo pueda dar esa ubicacin. Pero, por el tema, se encuentra en un lugar bastante singular porque la narrativa andina es minoritaria. Hay un predominio muy marcado de la narrativa urbana y de novelas breves por cuestiones de mercado. Los lectores, cada vez ms atrados por la televisin o por las exigencias de la vida, ante un libro voluminoso no tienen buena disposicin, quiz es un fenmeno que ocurre en todas partes. En lo que a m concierne, la novela tiene la extensin que debi tener. Puede referirse a las circunstancias en las que escribi esta novela? Es un aspecto casi desconocido. Cmo se anim a dejar los relatos y las novelas breves para escribir un libro tan voluminoso?

La novela fue posible a partir de la adquisicin de una Macintosh. Como se sabe, esta computadora permite un manejo ms flexible del procesamiento de textos. El libro lo escrib de1991 a 1993 en circunstancias muy difciles. Era la poca de los apagones, de los atentados terroristas, de bastante inseguridad, de los apremios econmicos. Crticas Pas de Jauja qued finalista el ao pasado en el concurso internacional Rmulo Gallegos y recibi comentarios elogiosos. Recuerda alguna crtica que lo ilumin o que no compartiese? Debo mencionar, sin presuncin, que no he ledo ningn texto de tipo negativo. No necesariamente comparto todos los puntos de vista. Pero se sabe bien que la obra tiene que defenderse por s sola. La palabra la tienen los crticos. Qu puntos especficamente no comparte? Siempre se han tratado de cosas muy puntuales. No recuerdo en este momento con precisin cules fueron. No creo que haya sido un aspecto gravitante. Usted haba reparado que su novela tiene el mismo ttulo que un libro de Heinrich Mann? Esa novela la conozco, la he ledo. Pero en alemn no es exactamente as. En alemn es algo as como La tierra de las maravillas. El traductor o la editorial Seix Barral se sirvi de la leyenda de Jauja para ponerle Pas de Jauja. No le parece que hay una cercana con La montaa mgica, novela del hermano de este autor alemn? Hay un elemento en comn, s. En ambas novelas hay una ciudad que es una especie de sanatorio. Pero ms son las diferencias: en la novela de Thomas Mann hay una Europa culta, burguesa, de comienzos de siglo, de preguerra. En La montaa mgica hay conversaciones sobre temas filosficos, literarios, polticos que tienen gran importancia. No tiene el trasfondo mtico, el sustrato andino mtico que est presente en mi novela... Continuacin En 1982 usted mereci el primer premio del concurso El Cuento de las Mil Palabras con ngel de Ocongate, quiz su cuento ms conocido. Cmo sita ese relato tan breve dentro de su obra? En general no escriba relatos tan breves. Fueron las exigencias del concurso las que me obligaron a ello. Es un cuento por el cual tengo un especial afecto. No creo que marque un hito especial o un cambio de direccin. Est en la lnea de mi produccin de temtica andina. Por ltimo, es cierto que est escribiendo la segunda parte de Pas de Jauja? No exactamente. Aunque tuve la idea de escribir novelas que, de alguna manera, retomaran algunos personajes y algunas situaciones de Pas de Jauja, pero no es exactamente la continuacin. Es una especie de saga? No, tampoco, estara, hasta cierto punto, ubicada en la lnea de Pas de Jauja, pero no sera parte de una saga. El ttulo an no lo tengo. La novela, en verdad, la tengo a medio hacer. No puedo decir cundo la acabar. En todo caso puedo asegurar que ser ms corta que Pas de Jauja porque determina una extensin menor. El tema de la nostalgia en los cuentos de Edgardo Rivera Martnez Por TVRobles Hace 1 ao. Repostalo o comenta este post. Por: Manuel Sarco Este informe se centrar bsicamente en la exposicin hecha por el profesor Mauro Mamani Macedo; el motivo es uno: el punto de vista de valoracin e interpretacin que l ha tomado a partir del texto ngel de Ocongate y otros cuentos, refiere este en su conjunto al tema de la nostalgia. Y es que ngel de Ocongate y otros cuentos nos muestra esa sensibilidad por mostrar la otra cara del Per: la del hombre andino fuera de su lugar de origen. Ha sabido representarla, no en vano, Rosa de fuego, cuento que se adscribe a dicho libro, es u no de los cuentos que dotan de la calidad y prestigio que hoy en da conserva, junto al ya conocido cuento ngel de Ocongate. Pero Rosa de fuego a diferencia de sus otros cuentos, lleva en l una particularidad: el tema de la nostalgia del pueblo, del lugar de or igen, visto en un ahora como un deseo, un lugar al cual uno quiere volver, pero que las adversidades impiden, como todo deseo que no se llega a cumplir. Tolomeo Linares, personaje que se caracteriza por ser acucioso y dedicado plenamente a su trabajo, lleva en el fondo un pasado que lo consume: estar lejos de su lugar de origen lo sume en tamaa tristeza y pena; sin embargo, eso no le impide lograr una hazaa desde el lugar desde donde se encuentra. Tal y como seala Mamani, Tolomeo Linares era un hombre vinculado a la tierra: se refleja en sus acciones. Mas no olvid jams su paisaje de molles y maizales, a la orilla de un ro, con su tibieza de quebrada. Se acordaba, en especial, de las flores, y de los celajes y arcoris. Cada cosa referida al Castillo de fuego contie ne en su esencia un fin simblico:

El castillo es un indicio para su pueblo, el dicho Es para mi paisano refleja la colectividad que haba en su pueblo, en todo caso, decir paisano es como decir para mi pueblo. Es un tpico preciso para poder demostrar esa aoranza que refleja el personaje, ya que no es fcil estar lejos de los que uno quiere, a pesar que, tal y como dice el cuento, no tena ningn familiar. No pens re gresar a su tierra, en donde era probable que no le quedase ya ningn pariente. Pe ro no haca falta estar lejos, l llevaba su tierra a todos lados: su recuerdo estaba presente, y se poda materializar. Un ejemplo es la manta que el llev a Lima y que, cada fin de semana, la contemplaba horas de horas. Se habra dicho incluso, que slo esos recuerdos sostenan su espritu. No en vano todos los domingos sacaba al patio la manta que haba llevado a Lima, con sus bandas y cenefas rutilantes, y la contemplaba por horas, absorto. El castillo en sntesis es, sin lugar a dudas, la concretizacin de su tan ansiado proyecto: la iluminacin que tena como fin ser vista en su pueblo, podra ser ahora una realidad; sin embargo, la rosa que era el smbolo que representaba vivamente a su pueblo por la fuerza que irradiaba termin por acabar junto con la vida de Tolomeo. Es su tierra la que extraa, su gente, es volver a su raz. Como seala Mamani, hay que ser migrante para sentir que es volv er a la tierra para cargarse de energa. Finalmente, otro texto como El retorno de Eliseo torna el tema de la nostalgia, pero desde una perspectiva ms artstica: es en este caso la msica la que lo hace revivir, pero no la msica de la ciudad, sino la triste, la que se identifica con su pueblo, en todo caso, diramos que es el harawi. Se podra decir que el arte de la msica es quien aparece como conexin entre Eliseo y su tierra, pues a travs de ella es que recuerda los parajes de su infancia, al lado de los suyos y la msica, la cual lo llevar a ejecutar una clase de aprendizaje. Estos personajes como en el personaje de la La rosa de fuego, lleva en sus viajes a su tierra. Pues estos personajes se desprenden de su tierra como lo hace un nio de su madre, tal y como seala Mamani. Y Elseo, al igual que Tolomeo Linares, tiene una experiencia muy propia, por la cual es admirado: la forma y los movimientos de sus dedos, son como los movimientos que sealan el verdadero arte. Entonces, podemos decir que, si en Rosa de fuego la habilidad del personaje fue la de construir un castillo de fuego, en el retorno de Eliseo lo reemplaza por la msica.

ENTREVISTA A CRONWELL JARA Manifiesto del ocio afortunado. Quin puede describir su miembro erecto y loarlo? Quin logra componer versos a un cltoris perfecto? Quin imagina a Blanca Nieve con caries, celulitis, vrices, pastrula y ruca? Quin crea una academia para depresivos y suicidas? Quin suea que una hormiguita quiera ser escritora? Quin se entrega en cada historia? Quin ama tanto un verso? Innegablemente, el profesor Cronwell Jara, un autor que se inici como cuentista pero que, por su habilidad, dominio y calidad de sus poemas, ya no puede ser encasillado en ningn gnero especfico. Por estas razones se ha ganado un nico y preciso ttulo: el de escritor Entonces me corrijo: Innegablemente el escritor Cronwell Jara Jimnez. Entrevista: Natalie Marrujo Cmo pas su cumpleaos este 26 de julio? Viajando desde las ocho de la maana hasta las cuatro de la tarde, cuando llegu a Trujillo, con el temor de siempre, y es que cuando es da de mi santo todo me sale torcido, gris y triste. Todo me resulta mal. No s por qu. Para empezar, al llegar a Trujillo los precios del hotel estaban sper elevados, 120 soles por un cuartucho; fui a otro, de regular apariencia, 100 soles; pagu uno de 40, pero me encontr con los geniales poetas Walter Curonisi y Elvira Roca Rey, dueos del lujoso hotel Caballito de totora lo mejor de Huanchaco y me dijo: qudate en mi hotel, no pagas nada... as que pagu por gusto aquellos 40 soles pues no dorm ah. Recuerda cul fue el mejor regalo que recibi cuando era nio? Unas sandalia de cuero, para mis cuatro aos, compradas por mi abuela Ruperta, viendo que mi padre les compraba cosas a mis hermanos mayor y menor y a m no. A los trece aos, Qu quera ser de grande? De nio quise ser 'charro mejicano', luego aviador; a los trece decid ser escritor. Mi padre me apoy siempre. Le gust la idea. Cuando lleg de Piura a Lima en 1955, Qu episodio de su vida o, especficamente de su infancia, recuerda con ms nostalgia? El viaje que hicimos a Lima, la llegada en la estacin de la empresa Sudamericana. Las lgrimas de mi madre al llegar a Lima, su miedo a Lima, a los tranvas, y su temor al ver que mi padre no apareca l nos esperara, pero lleg. Y de ah el recuerdo: la abuela

Ruperta, la ta Eyda, los tos Alejandro y Floro, y, especialmente, a mi perro Junio; y con ellos a mi madrina Obdulia y sus hijas. A todos ellos los record con mucho cario. Tambin al 'Cholo Agustn', quien nos cuidaba de las peleas de los mayores. Usted vivi en el Rmac muchos aos, Ese hecho lo inspir para ser escritor? Claro que s, definitivamente. De ah, de mi barrio Mariscal Ramn Castilla, apareci Montacerdos, Patbulo para un caballo, Cosa de Comadres, entre otros. Por qu escribir para nios? Porque soy un nio, y no puedo evitarlo. Hay en m un nio con quien me entiendo bien, y no lo quiero perder: sobre todo porque es travieso y juguetn, para revisando libros, revistas; y porque a veces no se toma las cosas tan en serio, como por ejemplo vestir bien, comer con las manos y no con los cubiertos, dormir desde eso de las 5 de la tarde o las siete cuando puede; y por no respetar moldes o modales hipcritas; rerse de todo lo serio, y, sobre todo, porque me gusta su timidez, sus ganas de andar solo, estar solo y tramando alguna historia o poema. Cul sera el principal punto dentro de un manual para la escritura de cuentos para nios? El uso equilibrado de un indispensable sentimiento: nostalgia, tristeza, imprescindibles para hallar un 'tono potico' en toda la historia, as esta sea juguetona, llena de aventuras. En dar con el 'tono potico' est la clave del poema, novela o cuento. Cuntenos, Cmo naci la idea de escribir La fuga de Agamenn Castro, invencin que le hizo ganar el Premio COP de cuento? Un compadre de mi abuela Ruperta se mora, agusanado en vida. Mi abuela lo hall a tiempo y lo cur con emplasto de yerbas. l hua creyendo que en una pelea a machete con su hermano borracho, lo haba matado. Pero no haba pasado de un rasguo. En general, Cul es el mejor libro que ha ledo hasta ahora? El Quijote de la Mancha, que es una novela de novelas, relatos y cuentos. Posee poesa, historia, drama, locura, pasin, agudeza de ingenio, gran inteligencia. Me gustan las obras as, locas pero sabias, apasionadas pero equilibradas, rudas pero llenas de amor. Hay temas que se hacen cotidianos en sus cuentos: la pobreza, la sobrevivencia y la nostalgia... Cul es el tema que siempre quiso desarrollar y sin embargo no pudo? Si te lo digo, otro me roba la idea. Porque es un proyecto formidable, extraordinariamente triste y conmovedor. Cul es su fuente de inspiracin para crear un personaje? La vida, sus patadas de mula y sus desgracias acumuladas, en m o en otros. La tragedia y el dolor de alguien siempre me motivan. Si tendra que imaginar a sus lectores, Cmo los describira? Llenos de sensibilidad y curiosidad; con ganas de vivir una aventura imaginaria donde juegan de por medio la astucia, la sabidura, la inteligencia. Qu es ms fcil de escribir: un cuento o un poema? El poema sale de un suspiro del espritu, el cuento del cerebro. A qu autores admira? Cervantes, Homero, Virgilio, Sfocles; Rabelais, Dowstoievski, Hemingway, Garca Mrquez, Borges, Cortzar; y sobre todo a Vallejo, Julio Ramn Ribeyro, Jorge Amado, Lorca, Francisco de Quevedo, Rubn Daro. Recuerda cul fue el primer libro que ley y disfrut? A los seis aos, Blanca Nieve y los siete enanitos. Y como libro mayor: Las mil y una noches, a mis doce o trece aos. Cul es el peor libro que ley? El de un amigo a quien por no ofender no digo su nombre.

De no ser escritor, Qu oficio hubiera elegido? Pintor. Pint hasta los 26 aos. Quiero volver. Tambin fui xilgrafo. Cul es su mayor satisfaccin? Celebrar el haber concluido un buen cuento o un buen poema. Lo malo es que no hay con quin. Y su mayor temor? Ser consciente de las consecuencias del calentamiento global. Vendrn grandes catstrofes, hambrunas, falta de agua descontaminada. La destruccin del la vida humana en el planetas. Y ante ello, la desidia, la irresponsabilidad absoluta de los gobiernos de cada pas generalmente grandes empresarios: ambiciosos, inhumanos, ciegos por la codicia, comprometidos con los fros intereses de las transnacionales. A qu autor le hubiera gustado conocer? A Fracois Villn..., pero tambin a Francisco de Quevedo, Cervantes, Rubn Dario, Vallejo y Jos Mara Arguedas. Cmo es la mujer perfecta para usted? Aquella que se enamore de m perdidamente. Tuve la suerte de vivirlo antes. Hoy, imposible. Qu libro est leyendo ahora? Estoy acabando Travesuras de la nia mala; pero, a la vez, libros de poemas y cuentos de mis amigos. Cul considera que es el mejor cuento o libro que ha escrito? Bab Osam, cimarrn, 64 relatos; mi novela Patbulo para un caballo. Son casi 12 aos que lleva enseando en el Centro Cultural Federico Villarreal, Cmo ve la evolucin de los alumnos dentro de su Taller de Narrativa y Poesa? Relativa, porque no puedo ver sus progresos. Vienen y se van. Pero en quienes persisten les hago saber que lo 'genial' se logra a punta de fracasos, de muchas correcciones, perseverancia y sentido de sacrificio. Lo bueno no se logra fcil. El rbol que ir a vivir muchos aos, siglos, demora en crecer. Cree en otra vida despus de la muerte? Cmo le gustara morir? Creo en la muerte despus de la muerte. Si estiras la pata ests frito. Y si muero? Me gustara morir sobre una mujer... Ojal no sea en un accidente de trnsito.