La Colmena.

Camilo Jos Cela

INTRODUCCIN
1.1. CONTEXTO HISTRICO El ao 1942 result crucial para el desenlace de la Segunda Guerra Mundial. Al comienzo del ao la situacin blica era equilibrada en su conjunto, pero hacia el final se produjeron en los diversos frentes acontecimientos decisivos que decantaron definitivamente la balanza. Durante 1943 las victorias de los aliados en el norte de frica, en el extenso frente ruso y en el Pacfico Sur evidenciaron las escasas posibilidades de que Alemania y Japn evitasen la derrota final. En el norte de frica, a pesar de la terrible resistencia germanoitaliana, las tropas aliadas, muy superiores, consiguieron en mayo de 1943 la capitulacin del Eje. En el este de Europa los avances rusos continuaron ininterrumpidamente hacia el oeste y los alemanes tuvieron que retirarse. Las batallas de las islas del Pacfico acabaron por fin con la hegemona de Japn en la zona. A finales de 1943 se reunieron en El Cairo y Tehern los jefes aliados para ponerse de acuerdo sobre los futuros planes de la campaa. Tres importantes ejrcitos, situados en tres puntos estratgicos, prepararon una ofensiva contra las tropas alemanas: uno en el Mediterrneo, el segundo en Francia, mediante el desembarco en Normanda, y el tercero en el este, en el frente sovitico. La victoria se inclinaba cada vez ms claramente del lado de las fuerzas aliadas. En Espaa se abra paso lentamente la idea de que el Tercer Reich, que haba supuesto una ayuda material e ideolgica para los vencedores en la guerra civil, estaba lejos de poder garantizar su supervivencia. La Espaa oficial tena que asimilar gradualmente esta situacin no deseada y desarrollar alguna estrategia que permitiese conservar un statu quo soportable para la sociedad espaola. Esta sociedad presentaba por entonces las caractersticas de una nacin aquejada an de las secuelas econmicas y anmicas de la guerra. El aparato productivo estaba devastado en todos los sectores de la economa y el desgarro social era evidente; una parte de la

intelectualidad espaola se hallaba en el exilio o encarcelada; las creaciones de algunos intelectuales no comprometidos con el rgimen que permanecieron en el pas fueron terminantemente prohibidas, y las de la mayora, frreamente censuradas. Dos circunstancias tuvieron gran trascendencia en la vida cotidiana de la poca: por una parte, la existencia de una intensa represin poltica que dio lugar a un oscurecimiento de las actividades intelectuales y a un enrarecimiento de las relaciones personales a causa del miedo y la desconfianza; por otra, las dificultades materiales generalizadas que impedan a la mayora de la poblacin cubrir sus necesidades vitales bsicas. El temor y la penuria en los individuos y el aislamiento y la resignacin en la sociedad fueron los rasgos dominantes de este periodo. 1.2. LA COLMENA DENTRO DE LA NOVELSTICA ESPAOLA DE POSGUERRA La guerra civil supone una ruptura con todas las actividades artsticas de la poca anterior, por lo que puede afirmarse que a partir de 1939 comienza un nuevo ciclo en el campo de la novela. El punto de partida es una gran desorientacin cultural, dado que el proceso de bsqueda de nuevos caminos creativos ha quedado interrumpido. En la posguerra inmediata predomina una literatura nacionalista, de exaltacin y defensa de los valores politicos del rgimen franquista, en detrimento de la calidad literaria. Ante la prohibicin de las obras de los exiliados (Rosa Chacel, Francisco Ayala, Benjamn Jarns, Max Aub, Ramn J. Sender, Arturo Barea), de las novelas sociales de preguerra (incluso autores clsicos como Clarin o Unamuno son semiprohibidos) y de las creaciones de los novelistas renovadores extranjeros, los escritores se encuentran aislados. En la dcada de los cuarenta aparecen otras obras, mejor construidas aunque de tcnica tradicional, conformistas o evasivas, y sin innovaciones formales, pero ya ms distanciadas del compromiso poltico: la serie La ceniza fue rbol (1944) de Ignacio Agusti, Javier Mario (1943) de Torrente Ballester, Ay.. estos hijos (1943) de Zunzunegui, El bosque animado (1943) de Fernndez Flrez, y La sombra del ciprs es alargada (1947) de Delibes. El ao 1942 se considera la fecha de inicio de la renovacin novelstica, marcada por la publicacin de La familia de Pascual Duarte de Camilo Jos Cela, que produjo un fuerte

impacto tanto por el contenido como por el estilo, ya que ambos contrastaban con la literatura vigente. Tres aos ms tarde Nada, de Carmen Laforet, supuso otra novedad en el desolador panorama literario; la referencia a un tiempo y un espacio reales, as como el estilo sencillo y espontneo, opuesto al recargamiento oficial, la convierten en un claro antecedente del realismo de los aos cincuenta. Segn Eugenio de Nora por lo que respecta a la novela... con muy contadas excepciones (Pascual Duarte, Mariona Rebull, Nada)... la esterilidad y la reiteracin mediocre constituyen la regla general hasta, aproximadamente, 1950 La creacin del Premio Nadal en 1945 represent un importante estmulo para los jvenes escritores, puesto que desde el primer momento goz de la dignidad literaria de que carecan los premios nacionales, los cuales, salvo escasas excepciones, se otorgaban a obras de bajo nivel artstico. En la Histora incompleta de unas pginas zarandeadas, que figura al comienzo de todas las ediciones desde 1969, Cela cuenta que escribi La colmena entre 1945 y 1948, pero ante el rechazo de la censura espaola tuvo que publicarla en Argentina en 1951; en 1963 se permiti la publicacin en Espaa de una versin incompleta y en 1966 se dio el visto bueno a la definitiva. Esta novela abre nuevas perspectivas al realismo social y la renovacin formal en consonancia con los movimientos renovadores europeos y americanos. Se inscribe entre los relatos de compleja arquitectura formal, tcnica objetivista de perspectiva mltiple, estructura abierta sin argumento, protagonistas colectivos, que venan constituyendo la literatura experimental desde principios de siglo. La importancia y trascendencia que ha tenido La colmena se manifiesta en un doble plano: en cuanto al contenido, al alejarse de la novela evasiva y centrarse en la problemtica del ser humano contemporneo, desorientado y angustiado, y en cuanto a la forma, al predominar la intencin esttica innovadora. Es considerada, por tanto, como modelo y punto de partida del resurgimiento de la novela realista actual.

2. LA COLMENA
2.1. ESTRUCTURA Y CONTENIDO En La colmena, Cela presta atencin a tres das de la vida de la ciudad, o de un estrato determinado de la ciudad, que es un poco la suma de todas las vidas que bullen en sus pginas, unas vidas grises, vulgares y cotidianas. La ciudad es Madrid y los tres das corresponden al mes de diciembre del ao 1943. Las vidas pertenecen a una colectividad empobrecida fsica y moralmente, obsesionada por el dinero, el hambre, el sexo y el miedo, que lucha por sobrevivir pese a las dificultades de la posguerra. Externamente la novela se compone de seis captulos y un Final a modo de eplogo; los cinco primeros son de extensin semejante, bastante largos, y los dos ltimos muy breves. No estn ordenados de forma cronolgica, a excepcin del I y II que se refieren respectivamente a la tarde y al anochecer del primer da. El III narra lo ocurrido en la tarde del segundo da; el IV, la noche del primero; el V, la tarde y noche del segundo da y el VI, el amanecer del da segundo. El Final es la maana de tres o cuatro das despus. De manera que si pretendemos seguir un orden cronolgico, la distribucin de los captulos sera la siguiente: I la tarde, H el anochecer, IV la noche, del primer da; VI el amanecer, III la tarde, V la tarde y la noche, del segundo da; Final, la maana, de tres o cuatro das despus. Contrariamente a como ocurre en la narracin tradicional, aqu los captulos no desarrollan un contenido uniforme -no son unidades narrativas autnomas- sino que en ellos se entremezclan los materiales; los elementos aparecidos en uno volvern a mostrarse en los siguientes y viceversa. Todos los captulos comparten la misma organizacin interna: estn formados por unidades narrativas menores -los crticos las han llamado vietas o secuenciasseparadas tipogrficamente por un espacio en blanco; son en total doscientas trece y su extensin flucta entre un solo prrafo y tres o cuatro pginas. En cada vieta aparece un momento de la vida de un individuo de la colectividad; la peripecia de cada uno de ellos queda fragmentada y entremezclada con otras anteriores o posteriores. De esta forma vemos a una muchedumbre que va encontrndose en los mismos lugares o realiza simultneamente las mismas acciones, que se entrecruza, que se relaciona casualmente, pero que no se comunica. (Sobra la coma?)

Cela logra la unidad interna mediante diversos recursos: las repeticiones temticas (el hambre, el sexo, la maana, la lectura del peridico); las figuras centrales, en torno a las cuales se va tejiendo un complicado entramado de relaciones; las mltiples relaciones entre los personajes (Victoria, empleada en una imprenta, tiene que acostarse con don Mario de la Vega, impresor, para poder comprar medicinas a su novio; Paco, enfermo de tuberculosis, es hermano de Eloy, joven bachiller a quien don Mario da trabajo como corrector); las precisas coincidencias espaciales (en el caf de doa Rosa, en la casa de citas de doa Celia); y el idntico ambiente social y moral en que estn inmersos los personajes (pobreza, tirana, soledad, angustia). Tampoco en la estructura interna se adapta La colmena al esquema tradicional de novela con un argumento dividido en tres momentos: planteamiento, nudo y desenlace. sta es una novela abierta, porque el argumento se reduce a la narracin de la amarga existencia de unos trescientos personajes, durante tres das escasos, en el Madrid de la posguerra, y porque no tiene desenlace, pues todas las acciones quedan inacabadas.(demasiadas comas?) Se curar Paco, el novio de Victorita? Vender el caf doa Rosa? Entrar en la guardera de Auxilio Social el hermano pequeo de Purita? Los dos enigmas ms importantes planteados por la novela quedan sin resolver. Ignoramos quin es el asesino de doa Margot; Leoncio Maestre ha sido detenido por esta causa pero los lectores sabemos que no es el culpable puesto que lo hemos visto en el caf, por la calle y en su casa, a la misma hora en que se cometi el crimen. Desconocemos tambin la causa de la angustiada bsqueda de Martn Marco, y queda" en la duda la decisin que tomar cuando lo encuentren, si marcharse a Barcelona, esconderse en casa de don Ramn, presentarse a la polica... El subttulo que Cela dio a esta novela, Caminos inciertos, se corresponde perfectamente con la incertidumbre presente tanto en la estructura abierta como en la vida de estos personajes, radicalmente solos y alienados, que intentan sobrevivir en difciles circunstancias.

2.2.TEMAS Y MOTIVOS
Segn el crtico literario Sobejano, el tema central de La colmena es la incertidumbre de los destinos humanos: las gentes no saben adnde van, ni cul podra ser su finalidad. Efectivamente, unos seres solitarios y amedrentados se conforman con ser arrastrados, sin ningn rumbo ni futuro, por una existencia vaca, rutinaria, vulgar y, en muchos casos, indigna. Una serie de subtemas y motivos aparecen mezclados entre s y con el principal. Quiz el ms importante sea el de la incomunicacin entre los personajes; muchos de ellos estn solos fsica y espiritualmente, pero incluso los que estn acompaados por familiares, vecinos o conciudadanos, viven aislados interiormente, sin una verdadera relacin humana. Se encuentran en los bares y cafs, se cruzan en la calle, conviven en familia, mantienen conversaciones insulsas -importancia del bicarbonato y del Ojn, suerte de ser espaola, etctera-, pero no se comprenden ni se aprecian. Resulta pattico el caso de la beata doa Visi, encerrada en un mundo de absurda religiosidad -El querubn misionero, chinitos bautizados-, interpretando sus relaciones familiares de forma totalmente contraria a como son en realidad. La obsesin por el dinero es otro motivo dominante en la obra. Quienes lo tienen hacen ostentacin de ello y se muestran tirnicos y explotadores, imponiendo a los dems su autoridad sin escrpulos; quienes carecen de l tratan de conseguirlo por cualquier medio, desde las formas ms denigrantes (estafa, prostitucin) hasta el duro trabajo y el pluriempleo (camareros, msicos, Roberto), pasando por maneras inocentemente indignas (Purita, Victorita) y por prstamos de amigos y familiares (Martn Marco). Junto con el anterior aparece el tema constante del hambre, siempre mezclada con degradacin, enfermedad y miseria: el gitanito que recoge, como un perro, la comida que le tiran al suelo; la seorita Elvira disimulando su carencia absoluta de alimentos; los nios que tiene recogidos doa Celia que gritan jubilosos Viva, viva, que ha venido otro seor! Los angelitos saben que el que entre un seor con una seorita del brazo significa comer caliente al otro da El sexo, otro motivo frecuente en la obra, est fuertemente enlazado con todo lo anterior, y salvo en raras ocasiones (amor entre Roberto y Filo, de Victorita por su novio, de Petrita por Martn), est desprovisto de sentimiento. Es un erotismo que presenta diversas facetas, siendo la ms frecuente la utilizacin del sexo como moneda

de cambio para mejorar la situacin econmica; varias mujeres se venden por dinero, pero su conciencia no sufre ni se altera, pues la tica queda supeditada a la necesidad, y la prosperidad lograda gracias a este comercio se considera objeto de envidia por las jvenes que no la han podido conseguir. Otra faceta es la exigencia violenta de satisfaccin del deseo carnal, realizada de modo encubierto en casas de citas, prostbulos o solares oscuros y desiertos. En el estremecedor caso de Merceditas, la nia de trece aos vendida por cien duros a un viejo rijoso, don Francisco, se mezclan ambos aspectos. La relacin montona, por costumbre, sin ilusin ni aliciente, entre parejas legalmente constituidas es otra cara ms del erotismo en la novela. El recuerdo de la guerra civil est presente en las vidas de muchos de estos personajes. La violencia fsica de la contienda, la represin y el terror de la posguerra crean en sus nimos un sentimiento de cobarda y sumisin ante cualquier tipo de dominio -econmico, social, burocrtico-, que impide el menor asomo de rebelda. Temen posibles denuncias por haber sido republicanos o por haber luchado en el bando contrario al de los vencedores; no se atreven a dar opiniones si no es en soliloquios o en sueos. Martin Marco siempre tiene miedo, y se siente aterrorizado cuando unos policas le piden la documentacin; Celestino Ortiz teme a unos infelices y bonachones guardias; los camareros viven asustados por la tirana de doa Rosa. Es elocuente el caso del violinista, que se atrevi a contestar a un seor rico y fue expulsado inmediatamente del trabajo. La hitleriana doa Rosa y el empresario explotador don Mario de la Vega representan el triunfalismo oficial, el abuso y despotismo de los vencedores ante la impotencia e indefensin de los vencidos y subordinados. La pasada y presente violencia produce tambin un endurecimiento y una gran frialdad frente a la desgracia y la muerte: una golfa borracha da una patada a un nio mendigo y el nico comentario fue un comentario puritano (p. 77); unos nios contemplan entusiasmados a un perro que agoniza. Motivo comn en esta masa humana es la hipocresa como norma de conducta. Se aprecia en la falsa y ridcula generosidad de los adinerados, que en realidad redunda en su propio provecho (el impresor aparenta bondad ante su subordinado y en realidad impone duras condiciones de trabajo); en una religin .estrecha y fantica que ms refleja ignorancia, vicios y crueldades que verdaderas virtudes (doa Rosa hace alardes de honradez y caridad, va todos los das a misa, y sin embargo compra el azcar de

estraperlo, escatima el chocolate a sus clientes, maltrata a los camareros, critica a todo el mundo y no siente la menor compasin por los pobres). A pesar de todo lo anterior, en el captulo final, vanos personajes buscan unnime y afanosamente a Martn para defenderlo de la amenaza que se cierne sobre l. Es el primer acto solidario que aparece a lo largo de toda la novela; pero no basta para borrar la impresin negativa y pesimista, fruto de la frustracin, la miseria, la soledad y la rutina, que domina el resto de la obra. 2.3. PERSONAJES En la Nota a la primera edicin Cela afirma que son ciento sesenta los personajes que bullen en las pginas de La colmena; pero segn el censo realizado por J. M. Caballero Bonald, hay hasta doscientos noventa y seis imaginarios y cincuenta histricos. Este conglomerado humano es el protagonista colectivo de la novela. Los personajes pertenecen a varias clases sociales. El grupo minoritario lo forma la clase burguesa, compuesta por seoritos ociosos, empresarios recientemente enriquecidos, prestamistas, viejos libertinos.(Falta una y o bien unos puntos suspensivos al final? Pregunto) El resto lo integra una amplia base social que abarca desde el empleado o funcionario empobrecido hasta la capa ms baja de la sociedad, el mundo de los marginados: mendigos, prostitutas, bohemios. Apenas conocemos el retrato fsico, el carcter o el pasado de la mayora de los personajes; slo captamos desde fuera su conducta y sus palabras en momentos determinados. Muchos de estos nombres aparecen de manera fugaz y desaparecen definitivamente. Otros, unos cuarenta y cinco segn Eugenio de Nora, tienen cierto relieve y sus principales rasgos se perfilan en reiteradas apariciones; pero son solamente ocho -doa Visi, Julita, Ventura Aguado, doa Rosa, la seorita Elvira, Roberto, Filo y Martn Marco- los que ocupan un primer plano. De ellos conocemos ms datos, puesto que el autor no slo utiliza la tcnica objetivista para caracterizarlos -a travs de gestos, actitudes y dilogos-, sino que adems hace intervenir al narrador para que nos informe de su filiacin, pasado, miedos, sueos y frustraciones. Martn Marco: no es el protagonista pero es un personaje gua que une muchas de las historias de la novela. Sus rasgos fsicos y psicolgicos estn mucho ms definidos que los del resto de los personajes centrales. Es un intelectual bohemio, preocupado por el

problema social, pero con soluciones idealistas y utpicas. Su carcter es contradictorio y complejo; su antigua amiga Nati Robles lo define como una mezcla de fresco, de vago, de tmido y de trabajador. Vive dominado por el miedo, pues por haber pertenecido a la F.U.E. (sindicato estudiantil progresista) en su poca de estudiante y por haber luchado en el bando republicano -tatuaje y herida en la ingle- es posible que se encuentre en libertad vigilada; el sobresalto que experimenta cuando alguien, sin intencin, se lo anuncia a gritos en la calle , el hecho de no tener papeles, y el supuesto edicto que -como era frecuente en la poca- aparece en la prensa haciendo pblico, segn la Ley de Responsabilidades Polticas, un proceso judicial militar pendiente contra l (capitulo Final), avalan esta afirmacin. Este rasgo de su personalidad, unido a su ternura, odio, orgullo, sensibilidad, vagancia, le confieren la categora de verdadero ser humano. Doa Rosa es otro personaje destacado y desempea tambin una funcin unificadora, pues se relaciona con el entramado formado en torno a la familia Moiss, por ser hermana de doa Visi y porque es la duea del caf La Delicia, donde se rene buen nmero de los personajes de la obra. Por sus gestos y sus palabras conocemos su carcter avariento, autoritario, irascible y ordinario, sus ideas pronazis y falsamente religiosas, y la intervencin del narrador nos pone al corriente, adems, de su enorme riqueza, su pasado y sus oscuros vicios. Representa la figura del triunfador en la sociedad que Cela muestra. En el polo opuesto se encuentra la seorita Elvira, una infeliz buscona maltratada por la sociedad desde la niez, derrotada por la vida, sin ms expectativa que el hambre y la progresiva degradacin. Su inmoralidad procede de un determinismo social y mental que le impide escapar de una situacin desesperada que, sin embargo, acepta resignadamente. De algunos personajes el autor ofrece reducidas biografas. Tal es el caso de Dorita, la planchadora del burdel de doa Jesusa; del seor Ramn, honrado y trabajador panadero; de la alcahueta Ramona Bragado; del guardia Julio Garcia Morrazo, feliz de ser autoridad y no pagar en el tranva; del ex anarquista y ahora comerciante pequeo burgus Celestino Ortiz; de Purita y sus hermanos, hurfanos por la guerra. Del resto solamente tenemos un detalle, sabiamente escogido, con el que Cela es capaz de caracterizar al personaje. Volviendo al principio, podemos afirmar que es el conjunto, la suma de todos, desde los ms destacados hasta los ms efmeros, lo que crea el verdadero protagonista colectivo de La colmena.

2.4. EL ESPACIO El marco geogrfico en el que se mueven los personajes de La colmena es un espacio delimitado y preciso; al igual que con los personajes, el autor selecciona y elige determinados lugares del Madrid de los aos cuarenta que considera representativos del fragmento de vida que desea reflejar. La ciudad se compenetra con sus habitantes, es un espacio personificado que acta tambin como protagonista de la novela. Es el espacio, como hemos dicho anteriormente, un elemento estructural bsico que da unidad a la obra, pues en un limitado mbito coinciden los mltiples personajes, unas veces sin conocerse, otras, las ms, relacionndose superficialmente, y en ocasiones con un conocimiento fsico ms profundo pero nunca con verdadera comunicacin humana. El modesto caf es uno de los ms importantes; a l acuden gentes de diversas condiciones sociales que comparten la miseria de la poca y que en su mayora coinciden en la escasa categora moral: el presuntuoso nuevo rico, el usurero, el sablista, el poeta arruinado, el homosexual ridculo, las pensionistas pintarrajeadas, la pobre e infeliz prostituta, los nios aburridos. Las casas de vecindad renen a matrimonios que no tienen nada que decirse (don Jos Sierra y doa Mara Morales), a familias internamente desunidas (los Moiss, los Robles), a amigas que se tratan sin confianza (doa Visi y doa Montserrat), a convecinos que adoptan, en tono grandilocuente, soluciones vulgares (vecinos de doa Margot que se han reunido durante una hora larga para tomar la simple decisin de pagar entre todos el funeral). Algunas casas han llegado a convertirse en lugares de prostitucin: el apartamento de Pirula, el burdel de doa Jesusa, la casa de citas de doa Celia. La calle es, adems del espacio comn donde se encuentran y cruzan muchos de los habitantes de esta colmena, la morada de los ms desdichados: en ella pasa gran parte del da y de la noche Martn, que no tiene adnde ir; el gitanillo, que trabaja y duerme en ella; la castaera, en su puesto hasta las once de la noche; el sereno; las prostitutas ms pobres; los mendigos. Otros lugares aparecen fugazmente, como los centros de trabajo, pues apenas hay, los solares abandonados -escondite de amores furtivos entre guardia y criada-, las pensiones, los bares, los comercios.

Cela describe estos espacios de formas distintas. Frecuentemente utiliza el mtodo impresionista: nos da un solo detalle intencionado -muebles de chapa, o de nogal macizo, la lmpara de plstico, el timbre roto-, elemento suficiente para que imaginemos el ambiente y para caracterizarlo de pobre, modesto, cursi o rico. En otras ocasiones interviene el narrador para describir el escenario e incluso para darnos su opinin. 2.5. EL TIEMPO La narracin transcurre durante unos pocos das del ao 1943. En su Nota a la primera edicin Cela situ la historia en el ao 1942. Pero algunos acontecimientos histricos que se mencionan en la novela como titulares de peridico ocurrieron en 1943. No obstante, lo de menos es el ao exacto. Lo importante es que lo que se nos muestra pudo ocurrir a principios de la dcada de los cuarenta en Madrid, en el Madrid de la inmediata posguerra. Un lugar y una poca habitados por el hambre y la miseria, por el miedo y el fracaso, por la incomunicacin y la desconfianza. Es una poca dura y spera que, sin embargo, puede ofrecer un rostro cmico a fuerza de disparatado y absurdo. Y as es como aparece en la novela, porque la intencin de su autor es, adems de artstica, testimonial. La colmena es una novela de duracin reducida. La accin comprende desde la tarde de una jornada hasta la noche de la siguiente, ms parte de una maana de tres o cuatro das despus. En cuanto a la ordenacin, esta novela se caracteriza precisamente por la anacrona. El orden del discurso narrativo no coincide con el orden cronolgico de la historia. Ya hemos visto en otro apartado cmo el orden cronolgico correspondera a la sucesin III-IV-VI-III-V-Final. Pero tambin dentro de cada captulo encontramos analepsis (retroceso en el tiempo) y prolepsis (avance en el tiempo). Esta dislocacin temporal se ve incrementada por la continua alternancia en el uso de la forma verbal del presente histrico y del pretrito perfecto simple dentro de una misma secuencia, de un mismo prrafo e incluso, en algunas ocasiones, de una misma frase: Suena el timbre y la amiga de doa Visi entr en la casa al tiempo que el loro del segundo deca pecados Este conjunto de recursos, encaminados a destruir el orden temporal lgico, tiene una intencin determinada: la representacin del ahora constante, si se nos permite

utilizar la expresin de Paul Ilie. Cualquier momento del tiempo es igual a cualquier otro para estos personajes que viven sin esperanza, preocupndose slo del momento presente.De ah el uso de la tcnica de la simultaneidad, de la duracin mltiple, de la yuxtaposicin de planos, de los continuos cambios de enfoque. 2.6. EL LENGUAJE Si La colmena es una novela compleja en cuanto a su tcnica narrativa, en cuanto a la manipulacin temporal y a la superposicin espacial, en cuanto al nmero de sus personajes, no lo es menos en lo relativo al lenguaje. En ella encontramos un predominio absoluto del registro coloquial, pero tambin estn presentes los registros vulgar y culto. El lenguaje es un procedimiento de caracterizacin de los personajes. Al narrador de La colmena le gusta informar acerca de los hbitos lingsticos de sus personajes: Doa Rosa dice con frecuencia lee y nos ha merengao; A don Leonardo, lo que ms le gusta decir son dos cosas: palabritas del francs, como, por ejemplo, madame y rue y cravate, y tambin nosotros los Melndez; Don Jaime Arce es hombre que habla muy bien, aunque dice, en medio de una frase bien cortada, palabras poco finas, como la monda y el despiporrio, y otras por el estilo (Falta abrir comillas) Don Ibrahim se caracteriza por su habla barroca y grandilocuente; doa Rosa, por su hablar zafio y desconsiderado; Celestino repite lugares comunes y frases de Nietzsche con verdadero entusiasmo. El dilogo entre el seor Surez y Pepe caracteriza a aqul como homosexual En el dilogo entre Ventura Aguado y su padre se intercalan expresiones propias del registro culto por parte de Ventura, que as pretende embaucar a su padre: Sufres un error de enfoque .Alfredo Angulo, estudiante de Medicina, en un momento de emocin se dice: Las suprarrenales. Ya estn ah las suprarrenales soltando su descarga de adrenalina Por lo dems, la mayor parte de los personajes hacen uso del registro coloquial e incluso del vulgar.