Universidad de Chile. Facultad de Arquitectura y Urbanismo.

Escuela de Diseo

Teatro Itinerante
escenario mvil
escenario mvil, transportable y desplegable para teatro itinerante de IV a VI regin

Claudia Alejandra Naranjo Jaque tulo Profesor gu Junio 2006

Itaca
Constantin Cavafis (Grecia 1863-1933)

Cuando emprendas tu viaje a Itaca pide que el camino sea largo, lleno de aventuras, lleno de experiencias. No temas a los lestrigones ni a los cclopes, ni al colrico Poseidn, seres tales jams hallars en tu camino. Si tu pensar es elevado, si selecta es la emocin que toca tu espritu y tu cuerpo, ni a los lestrigones ni a los cclopes, ni al salvaje Poseidn encontrars si no lo llevas dentro de tu alma, si no los yergue tu alma ante ti.

Ve a muchas ciudades egipcias a aprender de sus sabios.

Ten siempre a Itaca en tu pensamiento. Tu llegada ah es tu destino. Mas no apresures nunca el viaje, mejor que dure muchos aos y atracar, viejo ya, en la isla, enriquecido de cuanto ganaste en el camino sin aguardar a que Itaca te enriquezca.

Itaca te brind tan hermoso viaje. Sin ella no habras emprendido el camino, Pero no tiene ya nada que darte.

Pide que el camino sea largo, Que sean muchas las maanas de verano en que llegues - con que placer y alegra! a puertos antes nunca vistos. Detente en los emporios de Fenicia Y hazte con hermosas mercancas. Ncar y coral, mbar y bano Y toda suerte de perfumes voluptuosos puedas. Aunque la halles pobre, Itaca no te ha engaado. As, sabio como te has vuelto, con tanta experiencia, entenders ya que significan las Itacas.!

A mi familia , Mam , Pap y Joel, por su apoyo durante todos estos aos. . .

indice

1. Introduccin ..................................................................................................................................................04 2. Antecedentes ........................................................................................................................................................05 El Teatro Itinerante. Referentes de lo Itinerante Compaa de Teatro Ceres y el espacio escnico 3. Presentacin del tema ..........................................................................................................................17 Diagnstico y Deteccin de la necesidad Idea de Solucin Objetivos Consideraciones y requerimientos 4. Desarrollo de la Propuesta ...................................................................................................................29 Gnesis de la Forma 5. Propuesta de Diseo...............................................................................................................................42 6. Planimetra .............................................................................................................................................67 7. Anexos ............................................................................................................................................................80 Clculo Anclaje Clculo Patas Caractersticas Carro Arrastre Caractersticas Materialidad Cubierta Tela Normativa Ministerio de Transporte 8. Agradecmientos.........................................................................................................................................100 9. Bibliografa .......................................................................................................................................101

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1 introduccin
Chile es un pas altamente centralizado, los sucesos mas importantes en mbitos como poltica, economa, deportes y espectculos estn concentrados principalmente en Santiago y otras pocas grandes ciudades como Valparaso y Concepcin. A partir de este hecho nos encontramos con una serie de comunidades en las que sus habitantes viven sumamente aislados de la realidad del resto del pas. En el mbito de actividades culturales, y especficamente en este caso, en el mbito del teatro, encontramos el mayor porcentaje de montajes concentrado en la capital (aproximadamente 56 teatros en la regin Metropolitana) La propuesta que se desarrolla a continuacin Instituciones como Fondart tienen entre sus objetivos difundir y descentralizar la cultura, impulsando y promoviendo el teatro y la difusin de la cultura en general. Esta difusin se genera desde dos mbitos. Creando grandes festivales de Teatro en las principales ciudades del pas, las capitales de cada regin; apunta a potenciar la descentralizacin y el mover cultural del pas, acercando el teatro y la cultura a los habitantes de las pequeas comunidades. Presentando el Diseo Industrial como un agente primordial en este accionar Para los habitantes de las comunidades aisladas, el teatro itinerante es una posibilidad concreta de tener acceso al mover cultural generado en el pas. y por otra parte, financiando y posibilitando pequeas giras teatrales en las comunidades mas pequeas, alejadas de las granes urbes. Es as como cada verano, mltiples compaas de teatro se desplazan a travs del pas, llevando su arte a regiones, entre estas compaas nos encontramos con la Compaa de Teatro Ceres, quienes durante la poca estival, se desplazan por la zona central del pas llevando su arte a las pequeas comunidades.

1 introduccin
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2.1 Lo itinerante y el Teatro 2.2 Compaa de Teatro Ceres

2 antecedentes
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Itinerante: Referente a caminos / que va de un lugar a otro (Diccionario de la Real Academia Espaola) La definicin de itinerante hace alusin a un viaje o desplazamiento, pero sin duda la itinerancia es mas que esto. La itinerancia se refieren a lo no permanente, corresponde a aquello que sufre cambios, que no es eterno, que es transitorio, temporal, provisional, o fugaz. Todas estos trminos

3.1 Lo itinerante y el Teatro

responden a una condicin de tiempo. La itinerancia responde a una condicin de tiempo, a una condicin de lugar y movilidad, y a una condicin de autovalencia. Estas 3 condiciones se caracterizan por 3 conceptos: Lo efmero (condicin de tiempo). Lo autovalente, Lo Mvil Efmero: que dura un solo da / Pasajero de corta duracin (Diccionario de la Real Academia Espaola) Autovalente /Autosuficiencia: Estado o condicin que se basta a si mismo (Diccionario de la Real Academia Espaola)

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Movilidad / Mvil / Movible: Que por si puede moverse, o es capaz de recibir movimiento por ajeno a impulso / Hacer que un cuerpo deje el lugar o espacio que ocupa y pase a ocupar otro. (Diccionario de la Real Academia Espaola) El teatro a travs de la historia siempre ha sido itinerante, desplazndose de un lugar a otro, en un comienzo con el afn de los griegos de llevar sus celebraciones a los dioses a los distintos pueblos, y luego en la Edad Media a modo de autodefensa, ya que el teatro como comedia era mal visto y prohibido en la mayora de los pueblos, por lo cual los comediantes estaban en constante desplazamiento para no ser apresados. Con el pasar del tiempo el teatrso se va estableciendo y se va volviendo sedentario. Lo efmero tiene una condicin de tiempo, En la actualidad el teatro itinerante surge como necesidad de llevar el teatro a quienes no tienen acceso a este por vivir lejos de los grandes centros urbanos, no teniendo acceso a teatros. El objeto del teatro itinerante es la alteracin del espacio vivido cotidiano a travs de la algo que dura un corto tiempo. La compaa llega a un pueblo, se instala da su funcin y se va, su permanencia en el pueblo depende de la cantidad de habitantes, de los potenciales espectadores de la obra, pero esta permanencia no va mas all de un par de das. Lo particular del teatro itinerante es pues, la itinerancia. Que est definida por lo efmero, autovalente, y mvil. extraes del espacio de representacin; el teatro itinerante es esencialmente un espacio de relacin. Es un espacio social, definido por la relacin entre la intervencin del espectculo y el territorio, creado por una manipulacin de la realidad ambiental y por la radicalizacin del espacio escnico como un rea especial. En la sustancia del teatro itinerante es el actor que ocupa un espacio del transente o pueblerino y atrae la atencin. Es decir el actor sobre un tablado colocado donde quiera ( y es en este donde quiera donde est el sentido del teatro itinerante) En lo itinerante encontramos la conciencia de la temporalidad de la obra, que se entiende como algo que est ah, pero que no estuvo antes ni estar despus. Por lo mismo, se aprovecha la corta duracin del suceso para causar un gran impacto en quienes participan en l, ya sea como parte de o como espectadores. La nocin de lo efmero da un mayor valor a la obra, ya que lo que est en un instante no estar mas, por lo que el valor de la memoria que deja en quienes participan de ella es mucho mas fuerte. Una obra efmera (entendiendo obra como objeto, no como obra dramtica) es nica y ajena a toda pretensin universalista y a todo genero conceptual. Ella misma es -por decirlo as la representacin de su presencia. Tiene un lugar en un aqu, y su tiempo es ahora. En lo efmero hay un movimiento del ser al no ser. Es una metamorfosis. La obra es y luego deja de ser. Para hablar sobre la metamorfosis debe hablarse por tanto de la experiencia del cambio y la alteracin.

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2 antecedentes

Lo efmero tambin implica una relacin con su entorno limitada temporalmente (de ah su carcter efmero) manifestndose como un acontecimiento, una intervencin que no permanece y que no modifica tras de si el lugar fsico donde se asienta, es decir que no deja huellas fsicas. Se instala temporal y fugazmente. El marco de accin de su estrategia no obedece a las leyes el lugar, no estn definidas o identificadas con el, renunciando a proponer espacios permanentes, para transformarlos radicalmente. Se posa en un espacio, lo

modifica durante su presencia, cambia totalmente el ambiente, y al irse el espacio vuelve a ser el mismo que era antes. Su capacidad per formativa ser lo que determinar y otorgar carcter: La posibilidad de construir momentos o situaciones, actuar en un aspecto concreto y limitado, producir una ser ie de transformaciones y retirarse, desaparecer. La movilidad, est directamente relacionada con lo efmero, ya que lo efmero tiene una corta duracin, este sistema tiene que llegar

y retirarse, lo que implica un desplazamiento, un fcil y fluido desplazamiento, una instalacin y desinstalacin fluida que permita la rpida marcha y el fcil transporte de un lugar a otro. Lo a u t o v a l e n t e e s t d a d o p o r l a autosuficiencia de la compaa. La compaa viaja sola, son los actores quienes realizan las acciones de montaje y desmontaje. Por lo cual el sistema de montaje en la itinerancia debe ser acorde a las capacidades fsicas de quienes montan el sistema itinerante

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3.2 Referentes de lo Itinerante

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Escenario movil Teatro Municipal de Santiago (Fig 01-06)

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Teatro Mvil la Magdalena. Obra: La Tierra Anterior

De los elementos observados se rescata la movilidad de estos, conformandose el escenario, en su estado de desuso o transportabilidad en un acoplado, lo que le permite el desplazamiento gracias a un vehculo.

Por otra parte se destaca el total uso de los muros del acoplado al pasar a su estado de uso (escenario montado); estos pasan a delimitar el escenario en un plano vertical. El armado el tablado es externo al acoplado.

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Otras estructuras itinerantes

Silla de playa mvil

Lo movil se cumple de mejor manera en aquellas estructuras que son parte de u vehiculo mvil o anexo a este. Es decir, la estructura no es un objeto aparte que debe ser requiera ser cargado hacia un vehculo para ser transportado en este, sino que es parte del vehculo o de un sistema de arrastre de este. De esta manera la estacionalidad, accesibilidad e instalacin dependen de la capacidad del vehculo de osarse sobre determinado lugar. Cine itinerante

puente plegable

Lo autovalente, facilidad y rapidez de armado, se ve favorecida en aquellas estructuras en que existe un despliegue de los elementos que la componen. Existe un prearmado, es decir, los elementos no se transportan absoulutamente desarmados o desmontados, sio que esto s se pliegan para su transporte

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La compaa nace el ao 2002, con una profunda necesidad de bsqueda de formas propias y nuevas a la hora de enfrentarse al teatro. Sus montajes han decantado, producto de un constante autoanlisis de lo que quieren entregar al pblico, en un trabajo con fuerte nfasis en la comedia, de carcter familiar, caracterstica que le ha ayudado a imponerse claramente en el medio como una

3.2 Compaa de Teatro Ceres

compaa con un sello nico y plenamente reconocible en este mbito. Esto sumado a la constante bsqueda de lenguajes nuevos, un fuerte trabajo fsico por parte de los actores, de alta calidad, potentes y claras estrategias de marketing para sus propuestas, entre otras muchas

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caractersticas que los diferencian en el medio, son alzados como una de las compaas de teatro con mas proyecciones tanto teatral como comercialmente. La compaa plantea una propuesta de un lenguaje nico y atractivo, que se acerque de manera concreta, a los lenguajes actuales en los que estamos inmersos, dndole una visin fresca tanto a nios como adultos, de los valores planteados en la historia, adems de potenciar una comedia familiar nica en su estilo. La utilizacin de diversos recursos artsticos como la expresin corporal, la danza, la msica, marionetas gigantes, hacen que su propuesta tenga un gran dinamismo, tanto en su forma como en su contenido. La experiencia teatral propuesta por la compaa se basa en la interactividad por cuanto el teatro en si es interaccin actorespectador, en la inmersin por cuanto a consecuencia de esta interaccin el espectador se siente inmerso en un mundo irreal de la obra dramtica, en la imaginacin en cuanto el espectador debe realizar determinadas relaciones mentales (ya sea consciente o inconscientemente) con dichos elementos, agregando no una realidad virtual, sino una realidad otra. La Compaa de Teatro Ceres no ha re n u n c i a d o a l t a b l a d o e n a l t u r a , primeramente debido a las caractersticas El lugar teatral se crea en el acontecer, acontecer que implica coexistencia sensible, relacin psquica que , de inmediato nos recuerda, aunque parezca innecesario decirlo, que TEATRO implica una comunidad de actores espectadores, es un suceso de suceder, acontecer relacin de acciones, un acontecimiento que se ejecuta a vista de otros. El teatro es interaccin de grupos humanos que, a su vez, determinan otras Primeramente El espacio (escnico) es un vaco por llenar. El lugar es un espacio con un fin determinado, con un objetivo especfico. Se opta por la austeridad sobre el escenario, es decir, escenografas simples, dejando de lado la parafernalia, para llevar toda la atencin sobre si mismos, para pasar a ser ellos parte de la escenografa. Esta austeridad se ve reflejada tambin en cuanto a las ilusiones que quieren lograr en el espectador, es decir, no plantean efectos especiales ni grandes parafernalias, sino solo lo que puedan desarrollar a travs de su destreza fsica y el mnimo de recursos. de su espectculo y en segundo lugar a la importancia que la compaa le da al espacio escnico.

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relaciones espaciales, dinmicas, flexibles, en constante movimiento.. De esta manera cuando hablamos de acontecer, no solo os referimos a la accin dramtica en si, que genera un lugar, un lugar escnico, si no a la interaccin con el grupo sensible que percibe, que mira, que genera otro lugar, el lugar teatral. La interaccin de estos dos espacios definen un determinado lugar, no un lugar cualquiera, es el lugar del acontecimiento. El lugar donde se desarrollan las relaciones espaciales entre actores y espectadores. El escenario es el nudo generador del espacio escnico y teatral: es el lugar del actor que determina sentidos y visin. El escenario todo lo que est sobre este se convierte en la representacin de espacio en que sucede la accin, el lugar en que la ficcin se realiza Los montajes teatrales q ue l a c ompa a presenta en el pueblo se desarrollan principalmente en al aire libre, en plazas, terrenos baldos en el pueblo, debido a que estos pueblos y comunidades no Para la Compaa, la importancia primordial del escenario en el espacio pblico, es poseen un lugar especfico para realizar este tipo de espectculos Fsicamente, el montaje se realiza en tablados proporcionados por la municipalidad, o en ausencia de este, simplemente se realiza a ras de suelo. La compaa Ceres durante la poca estival, recorre los pueblos pequeas localidades de la IV, VI, VII y Regin Metropolitana, llevando su arte a quienes no tienen acceso a este debido a encontrarse alejados de los granes centros urbanos. Estas localidades son principalmente pueblos rurales, que centran su sistema de vida en el trabajo de la tierra.
Pichidegua. VI Regin

y la vida se vuelve irreal. Es el lugar del pasaje de lo cotidiano a lo extraordinario. Le confiere una connotacin al lmite entre el que acta y el que observa. Se distinguen uno del otro sin perder el compromiso emocional entre ellos.

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marcar presencia, predisponer al espectador o transente a la inminencia de un espectculo. El escenario debe ser un foco de atraccin en los momentos anteriores al montaje, pero al momento de entrar los actores en accin, toda la atencin debe estar centrada en ellos, el escenario, pasa a segundo plano, el escenario es el piso que sostiene el mundo irreal generado en ese momento. Durante el montaje teatral, la accin dramtica es la que sostiene la atencin del pblico. El segundo plano que cobra el escenario al momento del montaje cobra mas relevancia an, si recordamos lo descrito anteriormente, sobre la austeridad que refleja la compaa sobre el escenario, ajena a grandes escenografas, donde el actor, su destreza fsica y su llamativo atuendo es lo que capta la atencin del espectador. Para generar la atencin del pblico durante el espectculo, la compaa requiere ciertos elementos, o cierta configuracin en lo que implica un escenario. Es decir, requiere de bambalinas para la entrada salida de personajes, iluminacin para ayudar a generar tensin y estados anmicos durante En definitiva, lo que pretende la compaa al llegar a un pueblo es primeramente apropiarse del lugar, llamar la atencin, generar expectativas. Marcar presencia en el lugar, de un acontecimiento nico. Atraer a la gente, invitar al espectador a acercarse a este nuevo mundo que se ha instalado en el pueblo, acercarlo a esta nueva realidad que se forja en el escenario. Instarlo a mirar a travs de esta ventana al mundo irreal, no hacindolo sentir ajeno a la realidad que se genera en el escenario, es lograr que el Esta interaccin se ve reflejada en la el montaje (iluminacin frontal, cenital y posterior) , y un lugar de privacidad para el actor. Este lugar de privacidad es el lugar en que el actor se transforma en el personaje, esta transformacin corresponde al mundo privado del actor, es un mundo ajeno al mundo del espectador. La magia del personaje, radica en que este existe solo al momento de entrar en accin, en la obra dramtica, antes y despus de esta el personaje no existe a la mirada del espectador. El personaje solo debe aparecer al momento de entrar en accin, el personaje debe ser ajeno al espectador fuera de esta instancia. pblico se sienta cercano a este nuevo mundo, un mundo mgico en que todo puede ser. Se espera que en el momento que los nios y sus padres se sienten a ver el espectculo, sean trasladados, se sumerjan en un viaje que los lleve a dejar e vivir en el mundo real por una hora, para encontrarse y ser parte de este mundo mgico. Que dejen de pensar en las tareas por hacer, en las banalidades de la vida ordinaria, que sueen despiertos, que quieran ser y sean parte de este mundo irreal, que quieran jugar. Esto es logrado en cierta forma a travs de un lenguaje ldico y dinmico, pero tambin en la interaccin directa que establecen con el pblico.

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utilizacin y desplazamientos por sobre el espacio. Los actores solo utilizan el escenario, sino tambin el lugar del pblico, se apropian de todo el espacio, bajan a el, se dirigen a el, estableciendo distintos niveles de comunicacin. Normalmente en la configuracin formal del teatro a esto me refiero a la disposicin de la relacin actor-espectador - da paso a la existencia de dos salas, esto es una fuerte divisin que es capaz de crear dos mundos dentro de un mismo lugar. Es decir al mundo del espectador y al mundo del actor, la frontalidad y horizontalidad de este mundo va confiriendo al actor un refugio escenogrfico. Un lugar donde se construye su mundo irreal, su mundo mgico, dando al espectador la posibilidad de acceder a el solo a travs de una ventana, desde una visin externa, no acogindolo, ni hacindolo participe de su mundo

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3 presentacion del tema

3.1 Diagnostico y Deteccin de la necesidad 3.2 Idea de Solucin 3.3 Objetivos

3 presentacin del tema

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3 presentacion del tema

Durante la poca estival, la Compaa de Teatro Ceres, se desplaza por la zona central del pas (RM, IV, V y VI regin)llevando su teatro a las pequeas comunidades de dichas regiones. Lo caracterstico del Teatro itinerante es pues, la itinerancia, por lo cual, obviamente, la compaa da sus funciones en distintos escenarios cada vez. Dichas actuaciones se llevan a cabo en pequeas comunidades,

3.1 Diagnstico y deteccin de la necesidad

las cuales en su gran mayora no cuentan con teatros o lugares especiales destinados a este tipo de actividad; por lo cual, al arribar la compaa al pueblo, se deben montar

Uno de los improvisados tablados. Esta solucin solo cumple con la funcin del tablado en altura, para facilitar la visin del espectador; pero no marca presencia en el lugar

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3 presentacion del tema

improvisados escenarios para recibir el montaje, en el peor de los casos encontramos la ausencia de este, montando solo iluminacin en atriles y realizando el montaje a ras de suelo. Al actuar cada vez en distintos escenarios, los actores deben acomodarse a las nuevas condiciones del lugar, adaptndose a

la compaa en itinerancia

dimensiones de tablado inferiores a las requeridas para su espectculo, dificultando as la entrega del montaje. Por otra parte, podemos encontrar la ausencia de camarines o lugar destinado al cambio de vestuario en una proximidad inmediata al escenario, por lo cual, el espectador (en su mayora infantil) visualiza
Ante la ausencia de un tablado se montan iluminacin en atriles y se actua a ras de suelo. Claramente esta solucin no marca presencia en el lugar, que es lo que busca la compaa

personaje, en que ste solo cobra vida, solo existe al momento de entrar en accin, solo existe en su mundo, su mundo de fantasa, el cual se genera en el escenario El montaje realizado por la compaa itinerante, es un evento nico, se presenta una vez por ao en el pueblo, lo mas probable es que aparte de las fiestas costumbristas que se realizan en estos pueblos, no se realice otro evento de carcter masivo y cultural. La compaa pretende

con anterioridad a la obra teatral, los personajes, su vestuario y caractersticas, perdiendo as el misterio y la magia del

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3 presentacion del tema

dejar una huella en la memoria del pueblo, ya que al ser un evento nico, este no puede pasar desapercibido. La importancia del escenario, o de un lugar especfico destinado

a esta actividad cultural en particular, es la de marcar presencia, es la de comunicar al pueblerino que en dicho lugar va a ocurrir algo, es crear expectativa y misterio en relacin al montaje, sembrar la curiosidad y el inters, atraer al espectador al montaje.. La improvisacin y la ausencia de un escenario dificulta la entrega del montaje en sus aspectos tcnicos como dimensiones necesarias para realizar la obra. Pero por sobre todo, no marca la presencia del espectculo en el lugar, disminuye el revuelo del pueblo en relacin al espectculo. De esto, se detecta la necesidad de la creacin de un escenario, que formalmente se imponga, marcando presencia en el lugar y que contemple las caractersticas que requiere la compaa para desarrollar sus montajes

Solucin ante la ausencia de tablado

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3 presentacion del tema

Ante la inexistencia de un escenario comn para cada montaje en los distintos pueblos, surge la necesidad de desarrollar un escenario mvil, el cual ha de poder ser transportado de pueblo en pueblo, marcando la presencia, generando un hito en el lugar que se monte. Este escenario ha de ser una estructura auto soportante, remolcada por un vehculo. De estructuras prearmadas es decir que implique un despliegue de los elementos

3.2

Idea de Solucion

que conforman su estructura. En cuanto a la formalidad del escenario en si; en la disposicin del pblico en torno a este, se propone un escenario que tiende a la ubicacin radial del espectador en relacin al escenario. Este tipo de escenario se cono ce como escenario en U. Esto nace del atrevimiento de acercar al pblico a la accin, primeramente debido ya que as existe un mayor dominio visual del espectador sobre la accin. Por otra parte conceptualmente lo radial del escenario implica que el pblico rodea la accin, la abraza, la acepta en su mundo. Es el abrazar el acto de estrechar

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3 presentacion del tema

entre los brazos, de rodear, de ceir. Es la disposicin de espera a un abrazo el gesto que acoge, que invita a hacerse uno, fsica como emocionalmente. La relacin actorespectador es directa, el contacto ntimo asegura la participacin.

escenario en U

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3 presentacion del tema

En cuanto a la importancia que le da la compaa al escenario, el cual es marcar presencia en el lugar, la estrategia a seguir es el desarrollo de un escenario que en su estado de uso ( armado, en obra) se imponga en el lugar. Para esto los elementos a considerar es la escala delobjeto, color y forma. En cuanto a la escala del objeto, en los pequeos pueblos encontramos principalmente construciones de baja altura, por lo cual, se propone que el elemento a disear, en cuanto a su altura, esta sea mayor al promedio de las construcciones encontradas en dichas localidades.
Pichidegua. VI Regin

3.4 mts aprox

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3 presentacion del tema

En cuanto a forma se propone seguir la lnea curva, ya que en los pequeos pueblos encontramos que las construcciones del lugar se rigen por la lnea recta, por lo tanto, generar un elemento en que prepondera la lnea curva se impondr y ser mas llamativo, generando un contraste con los elementos propios de la localidad.

Pichidegua. VI Regin

prepondera la lnea recta en las construcciones del lugar

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3 presentacion del tema

As como se propone que en su estado de uso el escenario marque presencia, genere un hito en el pueblo, se propone que en su estado de transporte, el carro mvil ha e marcar presencia en la carretera. La estrategia a seguir para conseguir esto ser el desarrollo de la grfica del carro.

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3 presentacion del tema

Objetivo General
Contribuir a la difusin y acercamiento del teatro a las comunidades aisladas de la IV a VI regin, a travs de un sistema mvil que traslade y soporte fsicamente el montaje teatral de pueblo en pueblo. Marcando un hito en su estado de uso, as como en su traslado. 3. Posibilitar la transformacin del actor en el personaje fuera de la mirada del y el elemento a disear (prevalenca de la lnea curva y altura superior a construcciones del lugar )

espectador, resguardando as la intimidad del actor y la magia del personaje

3.3

Objetivos

Objetivos Especficos
En cuanto a su estado de movilidad (itinerania) 1. Crear un sistema transportable por medio de un acoplado a un vehiculo motorizado En cuanto a su estado de uso (escenario armado, dispuesto para el montaje teatral) 4. Disposicion radal del espectador en torno al espectculo

2. Generar un hito en el lugar de permanencia del escenario, provocando un contraste entre la arquitectura del lugar (predominancia de la lnea recta y construcciones de baja altura)

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3 presentacion del tema

1. Iluminacin Frontal, cenital y posterior

Para la iluminacin frontal se ha de considerar que : Ubicando la zona de accin principal (centro del escenario) el ngulo de iluminacin al plano de caras no supere los 75 en el plano horizontal en dicho punto (centro del escenario), luego de este angulo

3.3

Consideraciones y Requerimientos

pasa a ser luz cenital. En cuanto a la iluminacin cenital, este debe ubicarse al centro del escenario, iluminacin la

posterior al fondo, a

aproximadamente 1 mt de distancia de este.E El soporte de iluminacin debe cosderarse para mnimo 20 focos par56, distribuidos entre los 3 tipos de iluminaicn.

ngulo inferior a 70

plano de caras 1.60

centro del escenario

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3 presentacion del tema

2. Existencia de al menos 2 bambalinas interconectadas entre si, para la entrada y salida de personajes El sistema de arrastre debe enmarcarse dentro de las dimensiones mximas dispuestas en la Ley N 18.290 Artculos 56 y 57 de la Ley de Trnsito, que establece bambalinas bambalinas las siguientes dimensiones Ancho mximo exterior: 2.8 mts Alto mximo: 4.2 mts pblico escenario pblico Largo mximo: 11 mts

pblico

6. Se debe considerar el despliegue del escenario por una cantidad de 6 personas

3. Total limpieza visual desde el espectador al escenario (evitar torres de iluminacin, etc que se interpongan entre el espectador y el escenario.

nica zona libre desde donde puede surgir estructura de luminacin

escenario pblico pblico pblico

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4 desarrollo de la propuesta

Gnesis

4 desarrollo de la propuesta
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4 desarrollo de la propuesta
La compaa Ceres, propone que el escenario delimita la existencia del mundo irreal, al cual, el espectador tiene acceso a travs de la vista. El escenario marca la presencia de un nuevo mundo dentro de otro, de un mundo irreal, imaginario, que surge en el mundo real. El pblico abraza, y da la bienvenida a este nuevo mundo. De esta idea se comienza a dar forma al escenario, buscando primeramente una disposicin del pblico en torno al escenario que permita acercar al espectador a la accin, determinando una disposicin radial.

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4 desarrollo de la propuesta
Inicialmente se comienza buscando la forma de generar un plano plegable que tienda a la circularidad

despliegue abanico

Esta opcin no permite o no genera espacio para guardar otros elementos en su interior (esenografia, equipaje, etc.) por lo cual se Carro que contiene y transporta el abanico opta por un elemento que genere un vaco en su interior aprovechando de mejor manera el espacio

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4 desarrollo de la propuesta
Despliegue a modo de cubo

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4 desarrollo de la propuesta
Una vez determinado que el despliegue ser a modo de cubo, generando con sus paredes el piso radial del escenario, se comienza a dar las distintas formas del escenario en su modo de uso (desplegado) para posteriormente analizar y determinar el plegado de sus distintas partes.

mundo real

mundo irreal

Despliegue teln de fondo

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4 desarrollo de la propuesta

bambalinas

escenario

camarines

La funcin del escenario es marcar presencia en el lugar, atraer l atencin. La estrategia para conseguir esto es trabajar con la escala del objeto, color y forma. En cuanto a forma se propone seguir lneas curvas, ya que visualmente es mas atractivo y pregnante. Se impone en el lugar sin ser agresivo

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4 desarrollo de la propuesta
cubierta a modo de abanico

Se desarrollan alternativas de tenso estructuras para generar bambalinas y zona de camarines anexa al escenario

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4 desarrollo de la propuesta
mstil (compresin)

Se determina levantar una cubierta de tela a travs de elementos que trabajen a la tensin y compresin.
cables de acero (tensin)

Al trabajar con tela, y elementos livianos, se favorece el transporte en cuanto a su peso

tela

area camarines

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4 desarrollo de la propuesta

Maquetas de estudio

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4 desarrollo de la propuesta
Para poder mantener en pie la cubierta de tela, es necesario estacar y fijar los tensores, pero debido a que lo itinerante no debe dejar huellas fsicas tras su partida, se propone un sistema de anclaje que no perfore el suelo. Primeramente se opta or una estructura de rompecabezas de aluminio al cual se enganchan los tensores; el problema de esta estructura es que depende del peso y enganche de cada una de sus piezas, elevando altamente el peso del carro en si Ante esto se propone hacer el peso necesario para sostener cada tensor con recpiemtes con agua, por lo cual peso se adquiere en el lugar del montaje... no se transporta

tensor

recipiente agua

Esta alternativa indica situar cada pedestal en el lugar indicado, luego colocar los recipientes sobre estos y llenar cada recpiente, lo Estructura de ensamble de aluminio que hace engorroso el proceso de armado

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4 desarrollo de la propuesta
Se propone un sistema de recipientes que se ensamblan permitiendo un llenado continuo de agua

Se opta por una forma mas otrogonal, para facilitar el apilamiento dentro del carro para su transporte

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4 desarrollo de la propuesta

Se opta por un elemento flexible, para facilitar el armado de la herradura (dismnuir cantidad de piezas y ensambles) as como para disminuir su volumen al momento de guardar

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4 desarrollo de la propuesta
Iluminacin

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5 propuesta de diseo

5 propuesta de diseo
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5 propuesta de diseo

Vista frontal

Vista lateral

Vista lateral interior

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5 propuesta de diseo
La importancia del escenario en el espacio pblico es marcar presencia en el lugar. La estrategia utilizada para esto fue el manejo de escala, forma y color del elemento diseado. En cuanto a la escala, se trabaj la altura total del escenario en general. En las localidades visitadas por la compaa, encontramos construcciones de baja altura, normalmente de 1 piso, por lo cual, la altura promedio de las construcciones del pueblo es de 3.5 mts. La altura total del escenario es de 4.8 mts, sobresaliendo de la altura promedio de las construcciones de la localidad

4.8 mts 3.5 mts

pag

44

5 propuesta de diseo
En cuanto a la formalidad del escenario se trabaj la lnea curva, para as lograr la presencia de este generando un contraste con la lnea recta que prepondera en las construcciones del lugar

4.8 mt

3.3mt

4.8 mt 3.3mt

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5 propuesta de diseo
La percepcin del objeto se trabaja generando un foco de atencin al ser observada de lejos; desde esta perspectiva se aprecia un elemento de forma y color llamativo, pero al momento de acercarse a el, al momento de montarse la obra teatral, de apreciar el montaje, desde el punto de observacin del espectador solo se aprecia un gran plano, un gran manto negro, focalizando la atencin sobre el actor y el drama desarrollado sobre el escenario.

Visin desde el lugar el espectador al momento del montaje

Visin desde lejos. Rodeando el elemento

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5 propuesta de diseo
Durante el estado de transporte y movilidad del escenario, se busca marcar presencia en las carreteras y caminos, para esto, se propone una cubierta de tela desarrollando una grfica que da cuenta de que la compaa se encuentra en itinerancia. Por lo tanto, el marcar presencia se genera en todas las instancias de uso y movilidad del escenario

Se propone una zona publictaria dentro de la grfica. generando un margen de 30x30 por cada marca, para as conseguir fondos y ausipicios para la construccin el carro, como para el financiamiento de la itinerancia.

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5 propuesta de diseo
La propuesta, otorga el espacio de privacidad requerido por el actor en la parte posterior del escenario, generando un rea de camarines de 22mt directamente rea camarines
8.8 mt

interconectada con el escenario, guardando as el misterio del personaje, el cual solo existe, solo es percibido por el espectador al momento del montaje, antes y despus de este, el personaje no tiene vida.
2.9 mt 22 mt

bambalinas vista superior rea camarines

bambalinas

Vista lateral

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5 propuesta de diseo
Se propone un soporte para iluminacin frontal, posterior y cenital.. Los focos utilizados son par 56. Estos son fijados a la parrilla, la cual soporta un mximo de 4 focos. Distribuyendo as un mximo de 10 focos en iluminacin frontal; 10 focos en luminacin cenital, y 4 focos en iluminacin posterior.
luz cenital luz posterior

luz frontal

luz frontal

luz cenital

luz posterior

plano de caras 1.60 mt

30

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5 propuesta de diseo

parrilla

brazos iluminacin

La parrilla propociona un tubo de 1 pulgada, para fijar el foco a la parrilla con una muel C51 para tubos de 1-2 pulgadas La parrilla se cuelga a los brazos de iluminacin gracias a unos fjadoress de aluminio fundido.

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50

5 propuesta de diseo
La circularidad del escenario dispone al pblico radalmente alrededor de este, acercando al pblico a a la accin, rompiendo con la frontalidd clsica del escenario. Por otra parte, la total limpieza visual desde el lugar del pblico al escenario, permite al espectador centrarse en la escena, sin elementos que entorpezcan la visin y separen del escenario Por lo tanto, se crea una ventana limpia al mundo irreal generado sobre el escenario. El espectador tienen un acceso y un dominio visual total por sobre la accin, focalizando su atencin en esta
publico publico publico

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5 propuesta de diseo
En la definicin de "lo itinerante" se define que esta no deja huellas fsicas tras su partida. Es decir, al llegar al pueblo, cambia rdicalmente su entorno, se impone, pero al retirarse el lugar vuelve a ser el mismo que era antes de su llegada, dejando solo huellas en la memoria. Al determinar que la cubierta de camarines es una cubierta de tela, estructurada por tensores, se requiere un anclaje de estos al suelo, para as tensar y estructurar la cubierta. Debido a la imposibilidad de estacar los tensores, se propone un sistema que genere la fuerza o el peso necesario para sostener rigidamente los tensores y por ende, la cubierta de tela. Se propone el siguiente sistema, el cual es una estructura de tela de pvc impermeable, la cual es llenada con agua. Los tensores se fijan a esta estructura, la cual le da el anclaje necesario para sostener la cubierta. Se calcula que para cada tensor se requieren 47.9 Kg (ver anexo), lo cual se traduce a litros, considerando la relacin de 1lt - 1kg. Cada elemento tiene una capacidad de 170 litros, generando un anclaje de 170 kilos aprox. Al ser un elemento de material flexible (tela pvc) combinado con elementos rgidos

Sistema anclaje

elemento rgido. PVC

tela PVC impermeabilizada elemento rgido. PVC

Elemento flexible. Clindro tela impermeabilizada pvc 30 cm dimetro (enganches de ovc) Se disminue considerblemente su tamao en relacn a su estado de uso (lleno de agua) con su estdo de desuso (plegado / guardado)

55cm

50cm

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5 propuesta de diseo
La propuesta principalmente se compone por una estructura desplegable, que va montada sobre un carro de arrastre. Se compone de un tablado, Estructura tubular, cubierta de tela y tensores que fijan esta ltima. El principio se centra en elementos que trabajen a la compresin y otroas a la tensin.

detalle coneccin tela -tensor tela PVC conector pvc adherido a la tela por electrofusin

tensor

Soporte iluminacin

bambalinas

Tensores que soportan y dan forma a la cubierta de tela

Tablado. Escenario, el lugar de la accin dramtica Cubierta tela. Genera y delimita zona camarines tras el escenario, permitiendo d i re c t a c o m u n i c a c i n e n t re e s c e n a r i o y c a m a r i n e s. La tela es una Tela de PVC, impermeable con filtro UV Mstil central. Al cual se fijan tensores que soportan y estructuran cubierta de tela

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5 propuesta de diseo
La movildad del sistema est dada por la fijacin de este a un carro de arrastre de plataforma. Las medidas de la plataforma es 2 x 4.6 x 0.7mts. Todo el sistema de arrastre mide 4.8x2x2.2 mts

2.2 0.7

Para fijar el sistema al carro, se debe soldar una cuadricula de perfil 70 /30 al carro, sobre esta se fija y se aperna la estructura

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5 propuesta de diseo
secuencia despliegue escenario
1. soltar herrajes y bajar rampla y esclera
escalera herrajes

rampla

pag

55

5 propuesta de diseo
3. Desenganchar sistema fijacin muros

fijacin muros

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56

5 propuesta de diseo
1 4. Bajar muro
El muro se despliega en 2 Alas. El peso de cada Ala es de: Ala 1: 68.35 Ala 2: 49.52 Por lo tanto se considera que para desplegar

el muro, se requiere de 3 a 4 personas.

Ala 2 Ala 1

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5 propuesta de diseo
5. Instalar anclajes y llenarlos con agua
Los sistemas de anlaje deben posarse a 1.1 mt de dsitancia a los costados del escenario (anclaje 1) y a 2.3 mts de distancia de la escalera tras el escenario (anclaje 2) . La curvatura del anclaje est dado por el corte de la pieza (corte de la tela).

Anclajes agua vacios

Anclaje 2

2.3 mt

Anclajes agua lleno Anclaje 1

1.1 mt

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5 propuesta de diseo
6. Fijar tela a mstil

Abrazadera para cable acero Hillman

Mosquetn Scroll

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59

5 propuesta de diseo
7. Deslizar mstil interno y fjar

girar

mastil interno

Fijacin mstil interno

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5 propuesta de diseo
9. Levantar estructura (mstil)

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5 propuesta de diseo

polea

amarre

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5 propuesta de diseo
10. Enganchar cable a anclaje 10 A
la tela se encuentra colgando del mstil. Se toman los extremos de los cables de acero y se enganchan en el anclaje

10 B

cable acero

Al enganchar los cables al anclaje, la tela toma la forma final, como se muestra en la figura 10B

Abrazadera para cable acero Hillman

D e t a l l e e n g a n c h e.

anclaje

el cable se fija al mosqueton con una abrazadera. El mosqueton engancha en el anclaje

Mosquetn Scroll

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5 propuesta de diseo
11. Enganchar bambalinas

bambalinas

Las bambalinas se encuentran adheridas a la cubierta de tela, por lo cual al ser levantada esta ltima las bambalinas caen. Solo queda fijarlas al suelo para que queden tensas

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5 propuesta de diseo

pag

65

5 propuesta de diseo

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Anexo 1
Clculo Anclaje

7 anexos
Clculo Anclaje ClculoFuerza ejercida para fijar tensores
Para calcular el peso necesario para fijar cada tensor, y as soportar la estructura, se considera la fuerza externa del viento. Como fuerza interna se considerra el peso propio de la iluminacin el torque que ejerce este sobre el punto A Se considera que la Fuerza del viento est dada por la ecuacin: Fviento = qb * area de impacto presin qb dada por la ecuacin de Bernoulli V / 2g = qb / PEaire V: velocidad del viento (m/s) g: aceleracin de gravedad= 9.8 m/s PE: peso especifico aire = 1.29 Kgm
1.9 5.51m 5.84

Ahora se aplica la euacin Fviento = qb * area de impacto El rea de se

impacto los

considera como metros cuadrados que ejercen fuerza sobre cada tensor, lo cual es 5.51 m por cada tensor

Fviento = qb * area de impacto Fviento= 12.06 * 5.51 Fviento = 66.45 Kg

Se considera una mxima de 50 km/hr en las zonas a instalar la estruc tura (50km/hr=13.89 m/s). La presin bsica mxima ejercida sobre la estructura es: qb = 13.62 /16= 12.06 kg/m

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7 anexos
Ry Rx = 12.9 kg
1.1
4,64 kg 8.4 kg 5.6 kg 5.6 kg 66.45 kg

4.64 kg= Fuerza que ejerce la tela sobre cada tensor. Se calcul dividiendo el peso total de la tela ( 51.04 Kg) por el nmero de tensores que soportan la tela (11) 51.04 / 11 = 4.64 Kg

37

1.3

Ry A Rx Ry B
1.5 1.5 1 4.8

1.7 0.7

MA = 0
4.1 * 12.9 + 4.8*RBy - 66.45 * 1.7 - 8.4 * 4 - 5.6 * 2.5 - 5.6 *1 + 4.64* 2.4 = 0 52.89 + 4.8*RBy -112.965 - 33.6 - 14 - 5.6 + 11. 136 = 0 4.8*RBy + 64.02 - 166.165 = 0 4.8*RBy = 166.165 + 64.02 4.8 * RBy = 230.185 RBy = 230.185 / 4.8

RBy = 47.9 kg

47.9 kg el peso necesario por tensor para soportar la estructura

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Anexo 2
Clculo dimetro patas

7 anexos
Clculo Dimetro patas escenario
Para calcular el dmetro de las patas que deben soportar el escenario se utiliz la siguiente ecuacin por lo tanto: N / A = tensin del material. 8.1 * 1.4 = 11.34 Donde N es la carga, es decir, el peso propio de la cubierta mas la sobrecarga (personas por metro) Por norma se debe considerar una sobrecarga de 400kg/m Considerando que el material de las patas ha de ser de acero, la tensin el material es 1200 El rea que trabaja sobre cada pata es de 1.4m 571.34 / A = 1200 571.34 / 1200 = 0.43 m = 43cm Si la pata es tubular, A= Pi * r 43 = Pi * r 13.6 = r 13.6 = r 3.6 = r
1.4

Se calcula que el peso de la cubierta es de 8.1Kg/m

4.00 * 1.4 = 560 N= 11.34 + 560 N= 571.34 Entonces N / A = 1200

Por lo tanto la pata ha de ser un tubo de 3 pulgadas

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Anexo 3
Caractersticas Carro Arrastre

Santiago, 09 de Mayo del 2006

Cotizacion N 3242F

Seorita Claudia Naranjo Presente

Caractersticas del trailer:

Chasis: construido en perfil Costanera y Tubular A 43-27 ES 80*40*3 m/m reforzado. Dimensiones: Ancho til del chasis Largo til Largo de lanza N de ejes Capacidad de Carga : : : : : 2.0 M. 4.8 M. 1.1 M. 02 ejes 1000 Kg.

Suspensin

Eje de alta velocidad importado de Europa dotado con torsin elstica en gomas, lo que permite trasladar el acoplado a velocidades de carretera (sobre 120 km./hr) sin ningn contratiempo y con muy buena estabilidad debido a su bajo centro de gravedad y excelentes propiedades mecnicas estructurales

tales como: muones de cromo molibdeno, masas de acero forjado, rodamientos cnicos, tapa graseras y retenes contra polvo, agua, tierra, etc. con una capacidad de carga mxima de 1000 Kg. NOTA: Se incluye al final de la cotizacin, un esquema donde se explica el funcionamiento del eje empleado en el trailer, apreciando como se produce la amortiguacin mediante la torsin elstica de gomas.

Otras caractersticas importantes de ser destacadas:

Llantas nuevas importadas especiales aro 13 Tapabarros Metlicos. Plataforma en plancha diamantada en 2.5 mm de espesor. Mano de Acople Americana de 2 con tratamiento de Zincado, con pernos especiales de anclaje de grado SAE5, tambin Zincados ms cadenas de seguridad reglamentarias. Luces reglamentarias (freno, posicin, virajes, retroceso, placa patente) y ornamentales en la estructura. Enchufe de 7 polos . Todo el carro esta soldado con sistema M.I.G de ltima generacin libre de escoria, bajo las normas AWS y ASTM.

Fotografa

Opcionales: Accesorios:
Estabilizador Americano Rueda de Repuesto Rueda de Maniobra

Esquema de Funcionamiento del Eje

Corte de la masa de acero forjado, donde se alojan los rodamientos

Muones Fabricados en Cromomolibdeno, aumentando la resistencia mecnica del sistema de suspencin

Torsin de las gomas Sistema de funcionamiento de la suspencin de torsin de gomas elsticas, en la que la primera imagen se aprecia el eje sin carga, la segunda con una carga esttica y la tercera viene a representar la torsin realizada en pleno funcionamiento de eje, es decir bajo una carga dinmica

Bielas Fabricadas en fierro forjado de 15 a 20 mm de espesor, dependiendo de la capacidad del eje, aumentando la resistencia mecnica del eje

Masas y Rodamientos Tambin construidas en acero forjado obteniendo un producto con un comportamiento mecnico excepcional, en conjunto con sus rodamientos cnicos.

Anexo 4
Caractersticas Materialidad Cubierta Tela

LONAS PARA CAMION

La mejor lnea de lonas para medios de transporte del mundo y aplicaciones arquitectnicas. Verseidag-Indutex combina lo mejor de sus tecnologas exclusivas seemee de sustratos textiles para impresin digital y duraskin para la fabricacin de membranas arquitectnicas, dando origen a telas recubiertas virtualmente indestructibles con impacto visual insuperable, que cubren las distintas necesidades y regulaciones. Todo bajo estndares de calidad y servicio que slo el fabricante original y Sergatex S.A. pueden garantizar.

Fabricante Producto

Verseidag-Indutex Gmbh Lnea Nombre Item duraskin Complan B1071

Tela Base

Composicin Ttulos (u x t) Peso (g/m)

Polister HT 1000D x 1000D 275 30 x 30 12x12 PVC

Densidad

(hilos/pulg) (hilos/cm)

Recubrimiento Espesor Peso Total Resist. Traccin (mm) (g/m) (N / 5cm) (u x t) (Kg / 5cm) (u x t) Resist. Rasgado (N) ( u x t ) (Kg) ( u x t ) Temp. Trabajo Ancho Estndar Largo Estndar Largo Especial* (C) (m) (m)

0,75 900 4300 x 4000 440 x 410 600 x 530 61 x 54 -30 3,00 65 Si +70

Retardante Llama Imprimible Autoadhesivos ** Colores * Acabado (front/back)

Si 2 lados Apta 17 Gloss / Gloss

u= urdiembre t= trama

Anexo 5
Normativa Ministerio de Transportes

ESTABLECE DIMENSIONES MAXIMAS A VEHICULOS QUE INDICA (Publicada en el Diario Oficial de 21 de Enero de 1995) Modificacin incorporadas: Res.123/96; Res.42/98; Res.1/99; Res.38/99; Res.62/2001; Res.109/2003 Nm. 1.- Santiago, 3 de Enero de 1995. Visto: Lo dispuesto en los artculos 56 y 57 de la Ley N 18.290, de Trnsito, RESUELVO: Artculo 1.- Los vehculos que circulen en las vas pblicas no podrn exceder de las siguientes dimensiones, salvo que el Ministerio de Transportes y Telecomunicaciones o las bases de licitacin que se elaboren de conformidad a lo dispuesto en el artculo 3 de la ley 18.696, establezcan una norma especial diversa (1): a) Ancho mximo exterior, con o sin carga: 2,60 m

En la medida del ancho del vehculo no sern considerados los espejos retrovisores exteriores ni sus soportes. b) Alto mximo, con o sin carga, sobre el nivel del suelo: 4,20 m (2)

Para los camiones, remolques y semirremolques especiales para el transporte de automviles se aceptar un alto mximo de 4,30 m. (3) c) Largo mximo, considerado entre los extremos anterior y posterior del vehculo: c.1 c.2 c.3 c.4 c.5 Bus Bus articulado Camin Semirremolque, exceptuado el semirremolque especial para el transporte de automviles Remolque 13,20 m. 18,00 m. 11,00 m. 14,40 m. 11,00 m.

1)
2) 3)

Frase inicial de artculo primero modificado de acuerdo a lo sealado en la resolucin N 109, de 16 de diciembre de 2003, publicada en el Diario Oficial el 8 de enero de 2004. Guarismo 4,12 m, sustituido como se indica en el texto, por la Resolucin N 1 de 22 de enero de 1999, publicada en el Diario Oficial de 22 de febrero de 1999. Prrafo sustituido como se indica, por el N 1 de la Resolucin N 42 de 20 de mayo de 1998, publicada en el Diario Oficial de 9 de junio de 1998.

c.6 c.7 c.8 c.9

Tractocamin con semirremolque Camin con remolque o cualquier otra combinacin Tractocamin con semirremolque transporte de automviles especial para el

18,60 m. (4) 20,50 m.(5) 22,40 m. 22,40 m.

Camin con remolque especial para el transporte de automviles (6)

En el caso del largo del remolque no ser considerada la barra de acoplamiento, la que s se considera en el largo total de la combinacin camin con remolque. La combinacin tractocamin con semirremolque especial para el transporte de automviles que exceda los 18.00 m de largo, slo podr circular en las vas que fije la Direccin de Vialidad; asimismo, en la parte posterior del semirremolque de esta combinacin deber instalarse un letrero rgido con franjas oblicuas negras y amarillas de 15 cm de ancho, el que, sobre fondo blanco, deber tener la inscripcin "VEHICULO ESPECIAL" y la medida del largo total. No obstante lo sealado en la letra c.7) anterior, las combinaciones de vehculos formadas por ms de tres unidades separables que excedan de 15,00 m de largo, requerirn de una autorizacin especial de la Direccin de Vialidad, para circular por las vas pblicas. Excepcionalmente, sin dispuesto de lo dispuesto en la letra c.1), tratndose de buses pullman a que se refiere la Resolucin N 98, de 1986, de este Ministerio, cuyo largo exceda los 13,20 m. sin superar los 14,00 m. podrn circular por las vas pblicas, salvo por aquellas que estn expresamente prohibidas por la Direccin de Vialidad del Ministerio de Obras Pblicas. (7) Artculo 2.- Los propietarios de los vehculos antes de iniciar un viaje debern informarse de las caractersticas de la ruta y adoptar las medidas necesarias con el objeto de precaver daos o deterioros a bienes existentes en ella y que puedan ocasionarse por la altura de los vehculos. Artculo 3.- En casos de excepcin debidamente calificados, la Direccin de Vialidad podr autorizar la circulacin de vehculos que excedan las dimensiones establecidas como mximas, con las precauciones que en cada caso se dispongan, conforme lo establecido en el artculo 57 de la Ley N 18.290. Esta autorizacin deber ser comunicada oportunamente a Carabineros de Chile con el objeto de que adopte las medidas de seguridad necesarias para el desplazamiento de dichos vehculos.

4) 5) 6) 7)

Guarismos 18,00 sustituido como se indica, por la Resolucin N 38 de 14 de octubre de 1999, publicada en el Diario Oficial de 10 de noviembre de 1999. Guarismos 20,00 sustituido como se indica, por la Resolucin N 38 de 14 de octubre de 1999, publicada en el Diario Oficial de 10 de noviembre de 1999. Numeral c.9) agregado como se indica, por el N 2 de la Resolucin N 42 de 20 de mayo de 1998, publicada en el Diario Oficial de 9 de junio de 1998. Prrafo final agregado de acuerdo a lo establecido en el N1 de la resolucin N62, de 3 de diciembre de 2001, publicada en el Diario Oficial el 27 de diciembre de 2001.

Artculo 4.- Para los vehculos que se encuentren inscritos en el Registro de Vehculos Motorizados con anterioridad al 1 de enero de 1986, se aceptar un ancho exterior de hasta 2,65 m. Artculo 5.- Dergase la Resolucin N 11 de 1991 del Ministerio de Transportes y Telecomunicaciones. Artculo transitorio.- No obstante lo sealado en la letra b) del artculo 1 de la presente resolucin, los vehculos con carrocera del tipo furgn o frigorfica, as como en el transporte de contenedores, podrn circular con una altura mxima de 4,20 m. Esta disposicin regir desde la fecha de publicacin de la presente resolucin y hasta el 31 de diciembre de 1998. (8) Antese, tmese razn y publquese. NARCISO IRURETA ABURTO, Ministro de Transportes y Telecomunicaciones.

8)

Por Resolucin N 123 de 16 de diciembre de 1996, publicada en el Diario Oficial de 11 de enero de 1997, se reemplaz la expresin 31 de diciembre de 1996 por 31 de diciembre de 1998.

8 agradecimientos
Quisiera agradecer a todos quienes me han ayudado, apoyado y dado nimo durante este proceso, quienes han hecho que este camino y tambin la vida sea mas bella, quiero agradecer especialmente a : Patricio. Por tu amor y tu apoyo. Simplemente gracias por todo. Por aquellos abrazos y palabras de nimo, por no dejarme bajar los brazos y abandonarlo todo, por hacerme rer cuando mas lo necesitaba, por devolverme la magia que haba perdido, por aquellas tardes de silencio y por estar ah en el momento preciso. Profesor Franklin Poirier, por su gua en la Gerardo, gracias por tu ayuda y amistad, simplemente sin ti este proyecto no hubiera sido posible. A l a C o m p a a d e Te a t r o C e r e s . Especialmente a Carlos Larenas. Carlos, gracias por abrirme las puertas de tu Y por supuesto gracias a todos lo que me acompaaron durante estos aos, a mis compaeros y amigos, Pamela C. , Pamela S., Lalo y Claudio C. segunda parte del proceso. Profesor Marcelo Quezada, por haberme guiado en la primera parte de este proyecto y por su sabidura. Claudio, Mam, Sibia y Jacob su ayuda fue fundamental !!! compaa para realizar este proyecto, pero sobre todo, gracias por tu amistad, por ensearme a ver la vida con otros ojos, por tus palabras de nimo y aquellas conversaciones que no tenan nada que ver con teatro ni este proyecto.

8 agradecimientos
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* Diccionario de la Real Academia Espaola. * Potica. Aristteles. caracas, 1991 Editorial Montevila * Espacio sobre espacio. Las oportunidades qe entrega la instalacin plstica al trabajdo del diseador teatral. Marambio Echenique, Maria Mercedes. Memoria presentada al departamento de Teatro de la Universidad de Chile para optar al ttulo profesional de Diseador Teatral. Mayo 2003 * Teatro y Concepto de Lugar. Estudio sobre la puesta en escena. Duffau Morales, Lily. Memoria presentada al departamento de Teatro de la Universidad de Chile para optar al ttulo profesional de Diseador Teatral. Junio 2003 * El espacio escnico. Trumper Bernardo. 1975 * Teatro: El mbito escnico. Breyer Gastn. buenos Aires. 1968. Centro Editor de Amrica Latina. * Moliere (videograbacin) Film escrito por Ariadne Mouchkine. Director: Ariadne Mouchkine. Productor: claude Lolouch y Jacqueline Saunders. Francia, 1978. * Diseo de iluminacin teatral. Rinaldi, Mauricio. Buenos Aires, 1998. Editorial Edicial.

bibliografa
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* Revista Detail n5. Systems Building. Munich, Alemania. 1998 * Revista Detail n8. SMviles Bauen. Munich, Alemania. 1998 * Revista ARQ N 52. Diciembre 2002

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