A veces prosa

Los olvidados de Jacques Prvert

Adolfo Castan

Al estrenar en la primavera de 1951 la pelcula Los olvidados, Luis Buuel (1900-1983) contaba cincuenta y un aos. El gran cineasta traa detrs una larga trayectoria. Sus producciones tempranas como El perro andaluz y La edad de oro le haban ganado un lugar en el mbito del surrealismo y, ms all, en el de la cultura crtica que despertaba entonces. Adems de estas cintas haba incursionado en el documental al filmar Las Hurdes, tierra sin pan a la edad de treinta y dos aos. Haba ido y vuelto de las aventuras de la vanguardia, de la experiencia en Hollywood, y finalmente haba terminado separndose del grupo surrealista aunque no de Andr Breton y roto definitivamente con su amigo y cmplice Salvador Dal. Con esos antecedentes, llegar a Mxico a principios de 1947 donde debutar con la filmacin de la pelcula comercial Gran casino. Pero slo regresara y renacera como dice Jos de la Colina con la filmacin de Los olvidados. Esta pelcula cont con la colaboracin de los escritores refugiados espaoles Juan Larrea y Max Aub, aunque formalmente el guin fuese hecho por Pedro de Urdimalas, escritor de argumentos quien declin que su nombre apareciera en los crditos. Ya desde la filmacin misma y despus de ella, Buuel enfrent problemas con la gente del staff quienes rezongaban ante ciertas escenas segn el propio Buuel en palabras de Jos de la Colina. El estreno en Mxico suscit protestas, movi a algunos a declarar que el cineasta deba ser expulsado del pas e incluso gente educada como Berta Gamboa, la esposa de Len Felipe, o Jorge Negrete se declararon en contra de la pelcula y del cineasta. En Francia tambin la pelcula crea-

ra divisiones, aunque no por las mismas razones. Si en Mxico la percepcin era que Buuel, como ms tarde Oscar Lewis en Los hijos de Snchez, denigraba a Mxico, en Francia en particular en la esfera cerrada del partido comunista se le recriminara su afinidad sospechosa con la cultura burguesa. Esta tempestad se aplacara cuando, tanto en el peridico sovitico Pravda como en el Festival de Cannes se diese una recepcin positiva de esta produccin cinematogrfica con la cual Luis Buuel dara inicio a su segunda poca donde la etapa surrealista se transfigurara en la creacin de un cine al que muchos le reconoceran una dignidad filosfica. La fortuna equvoca de Los olvidados continuara en el extranjero, ya que a pesar del xito en Cannes, a la obra siempre en palabras de Buuel le pusieron un ttulo espantoso: () Piti pour eux () Algo as como: Perdnalos Dios mo! Imagnese usted () que digan en los libros: Buuel autor de Piti pour eux. Qu vergenza!.1 La vergenza es quiz uno de los signos recnditos de la humanidad. Ni los perros, ni los cnicos la tienen. Como dice Ramn Xirau, Buuel es ateo por la gracia de Dios, declara que esta frase no es contradictoria () y no lo es porque Buuel acepta el misterio y al misterio se entrega.2 Pero no todo sera oposicin y crtica, en el Hotel Majestic de la Ciudad de Mxico se le hizo una fiesta a Luis Buuel en la que participaron Efran Huerta, Juan Rejano,

Jos de la Colina/Toms Prez Turrent, Luis Buuel. Prohibido asomarse al interior, Coleccin Genio y Figura, Editorial Joaqun Mortiz, Grupo Editorial Planeta, primera edicin, 1986; segunda reimpresin de la primera edicin, 1987, p. 55. 2 Ramn Xirau, Mon dernier soupir de Luis Buuel en Otras Espaas. Antologa sobre la literatura del exilio, seleccin y advertencia de Adolfo Castan, p. 219.

Manuel Altolaguirre y Jos Moreno Villa, quien ley un discurso para marcar la ocasin acerca de su amigo Luis Buuel y la Orden de Toledo, fundada en los aos veinte por ambos amigos en confabulacin con Salvador Dal, Federico Garca Lorca, Pedro Garfias, Antonio G. Solalinde y Ren Crevel, entre otros. Moreno Villa evocaba en el discurso que Luis Buuel haba cado alguna vez en casa de una familia de ciegos que estaba completamente vaca de muebles pero en la cual una coleccin de cuadros siniestros que representaban cementerios, pero no pintados ni dibujados con lpiz, sino con pelos. Cipreses de pelo, nichos de pelo, tumbas de pelo. De pelos rubios, de pelos negros y castaos. Los Caballeros de la Orden de Toledo nos regalarn algn da, una publicacin, un libro con sus mejores experiencias.3 Los olvidados se public en el libro de Jacques Prvert titulado Spectacle, editado por Gallimard en 1951. El libro est compuesto por una serie de poemas, textos, palabras para cine y ballet, vietas, burlas y parodias y el poema que guarda el ttulo en espaol entre las pginas 209 y 213. Prvert y Buuel se haban encontrado en Nueva York y en Hollywood donde ste supervisaba algunas cintas sobre la guerra civil. La experiencia usamrica de Buuel no fue completamente feliz. Quiz la fuerza que tiene Los olvidados haya sido alimentada indirectamente por la reaccin contra el bobo y sofocante convencionalismo de los anglosajones.

J. Moreno Villa, Memoria, Editor Juan Prez de Ayala, La orden de Toledo, Residencia de Estudiantes, Colegio de Mxico, 2011, p. 488.

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LOS OLVIDADOS DE JACQUES PRVERT

Luis Buuel

Jacques Prvert

II

Al recordar las circunstancias en que se present la pelcula de Luis Buuel Los olvidados Octavio Paz escribi: Visitamos a muchos artistas notables que vivan en la Costa Azul, invitndolos a la funcin en que se iba a exhibir la pelcula. Casi todos aceptaron. Uno de los ms decididos a manifestarse a favor de Buuel y del arte libre fue, para mi sorpresa, el pintor Chagall. En cambio Picasso se mostr huidizo y reticente; al fin, no se present. Record su actitud poco amistosa con Apollinaire en el asunto de las estatuillas fenicias. El ms generoso fue el poeta Jacques Prvert. Viva en Vence, a unos cuantos kilmetros de Cannes; lo fuimos a ver Langlois y yo: le contamos nuestros apuros y a los pocos das nos envi un poema en homenaje a Buuel, que nos apresuramos a publicar. Creo que caus cierta sensacin entre los crticos y los periodistas que asistan al Festival.4 Aunque Paz escribira no pocas pginas acerca de Luis Buuel, curiosamente no traducira ni ste ni ningn otro poema de Jacques Prvert. Si bien creo que la influencia libertaria del poeta de Paroles a quien podramos situar en cierto modo a la izquierda del surrealismo de Andr Breton est presente en diversos lugares y gestos de su obra escrita. Es sabido que Paz mismo es4 Octavio Paz, Obras completas, tomo 3, Fundacin

y disidencia. Dominio hispnico, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1994, pp. 231-232.

cribira un breve texto, El poeta Buuel que fue recogido primero en un folleto de autor, luego en el semanario Arts, ms tarde en el libro Las peras del olmo (1957) y finalmente recogido en el tomo 3: Fundacin y disidencia. Dominio hispnico de sus Obras completas. En ese texto escrito bajo el sol de la inspiracin surrealista que vertebrara su visin de esos aos, Paz destacaba las coincidencias de Luis Buuel con la red conflictiva de los espinosos nudos que aprietan la identidad del mexicano: Los olvidados no es un filme documental. Tampoco es una pelcula de tesis, de propaganda o de moral. Aunque ninguna prdica empaa su admirable objetividad, sera calumnioso decir que se trata de un filme esttico, en el que slo cuentan los valores artsticos. Lejos del realismo (social, psicolgico y edificante) y del esteticismo, la pelcula de Buuel se inscribe en la tradicin de un arte pasional y feroz, contenido y delirante, que reclama como antecedentes a Goya y a Posada, quiz los artistas plsticos que han llevado ms lejos el humor negro. Lava fra, hielo volcnico. A pesar de la universalidad de su tema, de la ausencia de color local y de la extrema desnudez de su construccin, Los olvidados posee un acento que no hay ms remedio que llamar racial (en el sentido en que los toros tienen casta). La miseria y el abandono pueden darse en cualquier parte del mundo, pero la pasin encarnizada con que estn descritas pertenece al gran arte espaol. Ese mendigo ciego ya lo hemos visto en la picaresca espaola. Esas mujeres, esos borrachos, esos

cretinos, esos asesinos, esos inocentes, los hemos visto en Quevedo y en Galds, los vislumbramos en Cervantes, los han retratado Velzquez y Murillo. Esos palos palos de ciego son los mismos que se oyen en todo el teatro espaol. Y los nios, los olvidados, su mitologa, su rebelda pasiva, su lealtad suicida, su dulzura que relampaguea, su ternura llena de ferocidades exquisitas, su desgarrada afirmacin de s mismos en y para la muerte, su bsqueda sin fin de la comunin aun a travs del crimen no son ni pueden ser sino mexicanos. As, en la escena clave de la pelcula la escena onrica el tema de la madre se resuelve en la cena en comn, en el festn sagrado. Quiz sin proponrselo, Buuel descubre en el sueo de sus hroes las imgenes arquetpicas del pueblo mexicano: Coatlicue y el sacrificio. El tema de la madre, que es una de las obsesiones mexicanas, est ligado inexorablemente al de la fraternidad, al de la amistad hasta la muerte. Ambos constituyen el fondo secreto de esta pelcula. El mundo de Los olvidados est poblado por hurfanos, por solitarios que buscan la comunin y que para encontrarla no retroceden ante la sangre. La bsqueda del otro, de nuestro semejante, es la otra cara de la bsqueda de la madre. O la aceptacin de su ausencia definitiva: el sabernos solos. Pedro, el Jaibo y sus compaeros nos revelan as la naturaleza ltima del hombre, que quiz consista en una permanente y constante orfandad.5
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Op. cit., pp. 224-225.

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