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# 010 septiembre de 2007

entrevista

Quique Alcatena
// por Luciano Vecchio anlisis de obra

Zoe Mendelson
// por Diana Benzecry
informe

Historieta colombiana
// por Mario Garzn
eventos

Muestra Msicos,
de Ibarra y Ajler
correo de lectores agenda
// por Sebastin Dufour

septiembre 2007

Portada ilustrada por Ezequiel Quines

http://quieze.blogspot.com

editorial Sacapuntas #9
El Lobo y El Perrillo Cierta maana, del lado de la veredita del sol, dieron en encontrarse un Lobo Dibujante y un Perrillo Publicador. Hola, Colega dijo el Perrillo moviendo la cola. Cmo va? Ciertamente, el aspecto del Lobo no era muy halageo, y hasta el ojo de un Perrillo Publicador no poda dejar de ver el sobretodo rado o la tricota hbilmente intervenida por la polilla, por no mencionar la obsoleta carpeta de cartn 50 x 70 que dificultaba la circulacin peatonal; por entre los cordones para zapatos que intentaban sujetar las tapas del adefesio, caa lentamente alguna majestuosa Crucifixin realizada al carboncillo. Otra serie, que representaba los siete pecados capitales, poda verse desparramada sobre la vereda, formando un reguero que terminaba a los pies del Lobo Dibujante. Pero, querido amigo dijo el Perrillo rpidamente, veo que desperdicis tu talento... Por qu no te hacs una web? El Lobo sonri. Le faltaban varios dientes. Claro, claro insisti el Perrillo. Mir mi portfolio desde esta laptop, querido. Te aclaro que yo estoy trabajando para varias editoriales en distintas partes del mundo, y me va increble. Los suecos, por ejemplo, me aman y los chinos se volvieron locos. Mir ac. Por la pantalla del infernal aparato desfilaron rpidamente las ms variadas imgenes: ilustraciones de artculos de opinin, etiquetas de fideos, infografas, dibujos para nios que replicaban los estilos de famosos artistas, historietas de dos pginas, tatuajes de San Lorenzo... Los ojos del Lobo Dibujante lagrimearon bajo el efecto de varios degrads producidos en el Photoshop.

Recordamos a todos los colegas que la idea general de Sacapuntas es permitir que el dibujo sea contado por los dibujantes. Tener voz propia es el primer paso para poder participar en cualquiera de las discusiones que nos convocan, y la reflexin sobre la propia labor es indispensable para lograr esto.

entrevista

Alcatena

Quique

Por Luciano Vecchio *

Le tendimos una trampa a nuestro colaborador estrella y esta vez tuvo que hablar de su obra. El lenguaje de la historieta, su atraccin por la fantasa y su experiencia en el mercado norteamericano son algunos de los temas de este reportaje de capas y espadas.

No quera dedicar mi carrera a dibujar las aventuras de marcas registradas

Enrique Alcatena ocupa un lugar destacado en el extrao universo de la historieta. Su dibujo es de un estilo personal y reconocible, configuraciones de blancos y negros que oscilan con cierta cualidad etrea entre lo despojado y lo barroco, entre el realismo y la abstraccin. Su narrativa es poderosa, abre caminos sutiles que empiezan en la pgina y continan ramificndose en canales y puertas que el lector es invitado a explorar ms all de lo mostrado. Cuando unos trazos nos instan a hacernos preguntas, interrogar al dibujante resulta tentador Quique, Cul es tu acercamiento al dibujo como disciplina? Disfruts del elemento plstico a nivel abstracto o es tu medio para mostrar y contar? Mi primer cometido siempre- es mostrar y contar. Por otra parte, me cuesta encontrar atractiva la forma sin contenido, y la voluptuosidad de la lnea por la lnea misma me tiene sin cuidado. Estas peculiaridades o incapacidades- son las que quizs me hicieron optar por lo ilustrativo sobre lo plstico. Qu herramientas uss, cul es tu tcnica? Volviendo a lo dicho anteriormente, no me pierdo en cuestiones tcnicas, pero, tal vez para ser un poco ms indulgente conmigo mismo, digamos que reconozco lo indispensable del suficiente dominio tcnico como para poder plasmar lo que quiero contar, y punto. De ah tambin mi relativa austeridad a la hora de elegir materiales y herramientas. El sostn es siempre secundario al mensaje. El plumincito escolar, una o dos rotring, tres

pinceles (alguno fosilizado de tanta tinta seca entre las cerdas), me bastan y me sobran. Lo humilde de este arsenal no deja de conmoverme. No se necesita ms para hacer una historieta. Qu penss de la Historieta como lenguaje y como arte? Qu te hace elegirla, crearla, leerla? Creo que la magia est en la fusin de palabra e imagen; de ah en ms, los senderos se abren como abanicos sin fin. No hay techo ni lmite. En realidad, esto es cierto en todo quehacer creativo, pero por alguna oscura razn solemos escatimarle a la historieta su dimensin artstica. Es posible que su origen popular y cambalachero, unido a cierta ramplonera y desenfado, expliquen el sutil desprecio del que sigue siendo objeto. Agradezco que as sea: el seguir siendo una forma de expresin borderline la ha mantenido vital. En tus obras te vemos pasar por montones de temticas, escenarios y ambientaciones, pero donde ms se destaca tu estilo es en el gnero fantstico... La fantasa, en lo personal, es la clave para potenciar o destacar de manera reveladora e inusitada aspectos de la realidad a los que la rutina de lo cotidiano nos ha vuelto indiferentes o insensibles. Recordemos la clebre ancdota de Chesterton: se encontraba una vez nuestro autor tomando una taza de caf en un local cuando se le ocurri mirar hacia la calle a travs de la vidriera. Se sorprendi al leer Mooreeffoc estampado en el vidrio. Por un momento, le

pareci no estar en Londres, sino en alguna tierra misteriosa e ignota, donde palabras tan extraas y mgicas como Mooreffoc eran lo habitual. Por supuesto, enseguida se dio cuenta de que estaba leyendo el vocablo Coffeeroom (cafetera en ingls) invertido, desde el interior del local comercial. Pero ese segundo de maravilloso extraamiento vali la pena: desde otro lado, lo trajinado y comn se vuelve potico. En la fantasa, todo se transmuta en poderosos smbolos arquetpicos que hablan directamente a lo ms profundo de nuestra psiquis. Suena pomposo, pero no lo es. No reniego del realismo, pero escojo otro camino: el del mito, la fbula y la leyenda. Al fin de cuentas, estos nacen con la humanidad, y el realismo es apenas una escuela desarrollada en el siglo XIX. Leyendo tus historietas, a veces pasa que la ambientacin, decoracin, detalle, etc., superan en presencia e importancia a la historia y sus protagonistas... Como abords ese uso particular de los elementos secundarios y compositivos? En realidad, la historia y sus protagonistas no deberan quedar sepultados bajo lo escenogrfico: si es as, en algo he fallado. Pero, por otro lado, ese desequilibrio es muchas veces deliberadamente buscado, aun sabiendo que estoy caminando por el filo de la navaja. Pero permtaseme fracasar magnficamente en vez de aprobar con decoro y poco ms. Lo escenogrfico, o ambientacin, es para m tan importante por lo menos- como los personajes y la trama, porque despliegan una atmsfera, una emocin, que dejan de ser teln de fondo para imbricarse

El plumincito escolar, una o dos rotring, tres pinceles (alguno fosilizado de tanta tinta seca entre las cerdas), me bastan y me sobran. [] No se necesita ms para hacer una historieta.

indisolublemente con la narracin, al estilo de los tapices medievales o las miniaturas persas que tanto me fascinan. Supongo que tambin tiene que ver con mi natural tendencia por lo abigarrado y lo barroco. Me confieso presa del Horror vacui, el horror al vaco. Hay una diferencia notoria entre tus colaboraciones con Eduardo Mazzitelli y lo que hagas con cualquier otro guionista. Es un Alcatena potenciado, cmodo. A qu se debe? A que hemos aprendido a potenciarnos como artistas mutuamente, elaborando un todo que es ms rico que las partes por separado, al menos en mi caso. Privilegio la colaboracin, cuando es de esta jerarqua, sobre el esfuerzo individual, aunque tambin lo disfruto. Esta prctica nos ha ayudado a manejar nuestros egos, lo que no es poca cosa. Las historias que hemos creado a lo largo de veinte aos fueron, de un modo secreto y misterioso, en parte escritas por m y dibujadas por Eduardo tambin. Sols figurar solo como dibujante, salvo contadas ocasiones en que fuiste tu propio guionista, al comienzo de tu carrera y en el ms reciente Libro Secreto de Marco Polo... Cmo te cabe el rol de artista integral? Escribiras tambin para otros dibujantes?

De hecho, estoy escribiendo un guin para Fernando Calvi, y no me incomodara realizar de manera integral una historia (como lo hice durante muchos aos para Anteojito, con entraables personajes como Cascabel, Bimbo Clix, Arlekn, etc.), pero no me quita horas de sueos tal afn. Veo constantes en muchas de tus historias, como el Creativo, el Soador, el Romntico Perseguidor de Quimeras, la dicotoma ficcin-realidad Qu te lleva a elegir esos mensajes? Los mensajes te eligen a vos, y no al revs. Adems, acaso esos temas no estn entre los fundamentales? Si no perseguimos quimeras, qu otra cosa vale la pena perseguir? El escapismo suele tener mala prensa, pero parafraseando a lo que en un ensayo dijo sabiamente Tolkien, tratar de escapar de la crcel en la que uno est prisionero no tiene nada de malo, al contrario. Releer tambin el cuento El Perseguidor, de Cortzar. Genera curiosidad saber qu factores intervienen en tu inspiracin artstica Es importante lo emotivo, lo onrico, lo qumico, lo mstico, o lo puramente intelectual a la hora de crear? O se trata ms bien de oficio? El oficio slo sirve para erigir el andamiaje que te permita trabajar con relativa comodidad, pero nunca es la casa terminada, o al menos nunca debera serlo. Creo mucho en la capacidad del intelecto a pesar de los contenidos de mis obras, no soy mstico. Puedo apreciar la riqueza espiritual del budismo, por ejemplo, sin raparme la cabeza y vistiendo un sayo azafrn, desde un plano puramente esttico.. Y si bien es un lugar comn en el mundillo de la

historieta que se me pregunte: Con qu te das, Quique?, no he necesitado de estupefacientes, salvo el tabaco. En un rasgo de total arrogancia que no me favorece, disculpen si hago mas las palabras que alguna vez dijera el gran Salvador Dal: Tmenme a m, yo soy la droga. Contanos un poco cmo fue tu experiencia en el mercado norteamericano. Si se comparan obras de tu poca en Marvel con lo que hacas al mismo tiempo para Europa se ven resultados muy dispares, hasta se intuye algn punto de conflicto interno Agradezco tu consideracin a la hora de elegir los trminos: yo ms bien dira mediocres en vez de dispares. Como muchos, sucumb a la irresistible tentacin de echar mano a muchos de los personajes que me deslumbraron de nio (y sin entrar a discutir la harto atractiva oferta econmica). Pero repito, tena ms que ver con lo que crea ser concretar el sueo del pibe que fui que con cualquier otro motivo. Siempre querr al gnero de los superhroes, a pesar de sus endmicas limitaciones. Nunca fueron para m adolescentes o inmaduras fantasas de poder, sino impactantes conos del imaginario colectivo, y desde ese lugar trat de abordarlos. Algunas cosas que hice con Batman no me

El oficio slo sirve para erigir el andamiaje que te permita trabajar con relativa comodidad, pero nunca es la casa terminada, o al menos nunca debera serlo.

avergenzan, pero lo dems es francamente redundante. No quera dedicar mi carrera a dibujar las aventuras de marcas registradas de emporios comerciales, y gradual, lenta pero inexorablemente me fui alejando de ese mercado. Mi bolsillo siempre me lo recriminar, pero tena otras historias que contar. Ese mercado tambin te llev a entintar sobre lpices de otros, y ser entintado, tonalizado y coloreado por terceros. Como vivs la divisin de tareas en tu dibujo? Mal. Lo hice cuando no haba otro remedio (para entrar al mercado gringo, por ejemplo, entintando el Hombre Halcn de Tim Truman., o cuando, tapado por exceso de trabajo, Ariel Rodrguez Migueres me hizo lpices para Inglaterra o Estados Unidos, ya que no llegaba con los tiempos). Pero disfruto cada etapa de mi trabajo, y nada ms lejano a m que tener ayudantes. En mi caso, sera ms la prdida que la ganancia. Hace ms de una dcada que el grueso de tu produccin no se publica en nuestro pas. Repercute en vos la brecha que separa tu obra del pblico que te rodea, y a vos del pblico que s la recibe?

No quera dedicar mi carrera a dibujar las aventuras de marcas registradas de emporios comerciales, y gradual, lenta pero inexorablemente me fui alejando de ese mercado. Mi bolsillo siempre me lo recriminar, pero tena otras historias que contar.

Es de lamentar tal estado de la situacin, aunque hay pequeos destellos de reactivacin, aunque sean meramente sombras de las buenas viejas pocas en las que se podan comprar las Skorpio, las Fierro y las revistas de Columba en los kioscos, y no slo en los canjes y compraventa, como ahora. Me consuelo pensando que alguien, en algn lugar, quiz disfrute lo que hago, y contino dndole a la tinta china inclinado sobre el tablero. A pesar de todo, ya es mucho poder seguir urdiendo historias. Hay momentos en que el dibujo te agote? O que se te agote como recurso? Qu otras tcnicas y disciplinas te atraen? No te puede agotar lo que en cierta manera te justifica, aunque s se d inevitablemente- el agotamiento fsico. Historias para contar siempre habr una de las pocas certezas que tengo- y depende de nosotros el estar a la altura de las circunstancias. Me gustara hacer ms libros ilustrados en el futuro, y retomar la msica, a la que he postergado demasiado. Para terminar, Qu ests produciendo ahora y qu prevs en tu futuro artstico? En Shankar, hemos retornado con Eduardo al Oriente que tanto amo. En una ambientacin seudo-decimonnica, con fuertes influencias de Kipling, Conrad y Rider Haggard, paseamos a nuestro personaje por India, China, Japn y dems parajes exticos , al estilo de Corto Malts -encuentra- a-Munchausen - y Gulliver. Veremos qu sale de todo eso... No es bueno que los mortales traten de rasgar el velo de lo por venir. Que el futuro- artstico y dems- me tomen por sorpresa.

Quique Alcatena nace en Buenos Aires en 1957 y se desarrolla profesionalmente como historietista desde 1975. Sus trabajos son publicados en Argentina, Italia, Alemania, Francia, Inglaterra, Espaa y Estados Unidos. El mito, la leyenda y la fantasa son los temas habituales de su obra. Algunas de sus obras destacadas son La Fortaleza Mvil, El Mundo Subterrneo y El Mago (con guiones de Ricardo Barreiro), Merln (con guin de Robin Wood), y Las Pesadillas, Travesa por el Laberinto y Acero Lquido con guiones de Eduardo Mazzitelli. Actualmente contina creando historietas para la editorial Eura, de Italia.

(*) Luciano Vecchio naci en 1982 y se desempea como historietista desde 2002. Sus trabajos fueron publicados en Argentina y Espaa (Real Clohe, Cruel Thing), y Estados Unidos (Sentinels).

anlisis de obra Un tanto incompletos, un tanto incmodos, un tanto agresivos, y sin embargo cordiales, bonitos, elegantes. As son los dibujos tan ingleses de Zoe Mendelson. Una amable galera de lujuria para disfrute de la dama y el caballero. Espen con discrecin

Zoe Mendelson. Pop Porn

Por Diana Benzecry *

Zoe Mendelson es una dibujante londinense de 30 aos. Tiene un sitio en internet donde pueden verse varios dibujos suyos, algunas pinturas, y ms dibujos hechos en paredes o en muebles. La nica foto que puede verse de ella (pero qu importancia tendra) la muestra de espaldas (rubia, pelo cortito, frente a uno de sus dibujos murales). No es mucho, si se quiere, pero resulta coherente con la manera de comunicar que elige en sus propias obras. Los trabajos de Mendelson son elegantes en extremo; de formato pequeo o medio, no alcanzan grandes superficies salvo cuando se trasladan a las paredes. Lo primero que llama la atencin en casi todos ellos es el contraste entre zonas de lnea abigarrada pero sumamente controlada y zonas blancas de espacio vaco casi siempre fondo; a veces, blanco que cubre a medias, como si fuera un cortinado o un velo. Ya sea en los dibujos, hechos a lpiz sobre papel transparente, o en las pinturas, donde las superficies

Long time coming

de color son escasas y se repliegan dentro de la lnea, este contraste persiste e induce a que sus trabajos se lean en conjunto, como obra. Una obra incmoda, por cierto, que resulta de la reflexin en torno a ciertas tensiones muy puntuales relacionadas con la construccin de los relatos (ntimos y pblicos), la memoria, la pregnancia de ciertos estmulos, la ambigedad de las sensaciones. En sus dibujos (su produccin mayor) las lneas son siempre netas y dan la sensacin de un mundo curvo, estudiado y meticuloso. Las imgenes se repiten: naturalezas flexibles, animales o vegetales, cuerpos dciles, mobiliario y decorados que remiten a la poca victoriana, elementos de la vida contempornea; dibujadas desde la misma lnea homognea, se organizan a un nivel similar de atencin y se desparraman, sin jerarqua, en burbujas, a lo largo del blanco, como si la composicin y el relato que de ella pudiera desprenderse derivaran del espectculo diverso de fragmentos vistos o recordados o soados- con suma nitidez. Ella misma lo dice: Creo, en cierta manera, que estoy mucho menos interesada en la historia que en la historiografa, o en el hecho de contar. Me atrae lo que se pierde y lo que aparece en el proceso de narrar, que supuestamente se debe a la verdad. O, en otro momento de una entrevista publicada en internet: Me intriga cmo las historias pueden modelarse en base a decisiones acerca de la reunin o la ubicacin de los objetos. Por eso son escenas aisladas y no una totalidad que,

Seven ways

Haiku themepark

en cambio, se articula tardamente, en la contemplacin, a partir de la disposicin de

Las historias de Mendelson [] carecen de personajes; las mujeres son lneas que no evocan psicologa alguna, son cuerpos suaves que incluso parecen previos a la conformacin de un sentimiento o una reflexin.

llenos y vacos; una historia de alguna manera interrupta que uno supone anterior a la mirada y entonces predispone a la curiosidad y la fantasa. Sin embargo esa historia, o, en rigor, el acto de narrarla, que es lo que realmente se pone en escena, no complace sino inquieta, en un punto, desasosiega; las imgenes remiten siempre al exceso y a una vitalidad esquiva, ensimismada en ritos sexuales que parecen desarrollarse de manera un tanto mecnica, desprovistos de sostn, y atemporales gracias a los anacronismos. Se trata en general de mujeres dispuestas en las distintas posiciones del placer, experimentando, encastradas como autmatas. El porno refinado de estos actos est envuelto en el erotismo que destilan, en cambio, las lneas de decoracin: mucho vegetal, mucho molusco y pjaros que simulan rganos y miembros. Es posible pasar por alto la escena sexual y detenerse en los dems elementos de la composicin, mucho ms sugerentes? Es posible no fijar la mirada all cuando no es eje ni centro de la composicin? A esto juega abiertamente Mendelson en sus dibujos. Segn ella, el repertorio de sus imgenes nace del enorme archivo de los libros ilustrados: infantiles, de botnica, erticos. Esta alusin a distintas fuentes aporta mucho a la ambigedad y las tensiones que nutren esas imgenes. De todos modos, hay una lnea precisa y muy directa entre los dibujos

de Mendelson y los de Aubrey Beardsley, el ilustrador ingls de fines de siglo XIX. Los dibujos de Beardsley muchos creados para textos de Oscar Wilde- se convirtieron en la imagen tpica del decandentismo de fin de siglo y Mendelson apela a ese universo constantemente, haciendo de l una imagen para la actualidad. De ellos toma el lujo, el regodeo en el detalle, el absoluto blanco y negro y la teatralidad de los espacios representados. Pero la diferencia que los separa es notable: en Beardsley, los hombres y mujeres, envueltos en una atmsfera mrbida, estn cargados de expresin, la que fuere, pero alguna; en sus rostros puede leerse una participacin en la historia que les toca, sea desde el sarcasmo, el desdn, la lascivia o la arrogancia. Son, claro, personajes; en su mayora refieren a obras literarias. Las historias de Mendelson, en este sentido, carecen de personajes; las mujeres son lneas que no evocan psicologa alguna, son cuerpos suaves que incluso parecen previos a la conformacin de un sentimiento o una reflexin. Dan una cierta sensacin de "inocencia" a estas escenas erticas. Mendelson misma asegura que esa supuesta inocencia proviene del trabajo de lnea y su reduccin descriptiva, pero que adems existe, antes que en sus dibujos, en el estereotipo de mujer mezcla de puta y virtuosa- presente en las tapas y la publicidad que llenan hoy da los puestos de revistas. De esa manera, los cuerpos quedan libres de carga y encajan como piezas de alguna mquina extraa, concentrados en el

Long time coming - detalle

Creo, en cierta manera, que estoy mucho menos interesada en la historia que en la historiografa, o en el hecho de contar. Me atrae lo que se pierde y lo que aparece en el proceso de narrar, que supuestamente se debe a la verdad. (Zoe Mendelson)

The future home for the woodland experiment

Wrapped reverie Scato lollipop

propio placer pero ofrecidos sin embargo ante el espectador en una exhibicin fastuosa. El conjunto se presenta como una amable galera de lujuria que nos convierte en coleccionistas de ocasin. Por eso podra pensarse que esa "inocencia" hace an ms perverso el relato entrecortado que la contiene. La mirada atrapada que capta y atesora ese relato. Adems de los dibujos que pueden verse en varios sitios de internet, Zoe Mendelson particip de un proyecto de la marca de relojes y accesorios Cartier. La propuesta es un tanto simplona, su ttulo es Qu tan lejos iras por amor? y la galera de trabajos

Gustonomatopier

no resulta muy atractiva. Pero en su participacin, Mendelson vuelve a hacer del espectador personaje, esta vez requiriendo su colaboracin directa; el resultado es bien ingenioso: recupera un invento postal ingls del siglo XIX, la mquina ensobradora (dicho de otro modo, una mquina cuya funcin consista en doblar sobres) y lo relaciona con internet y las nuevas tecnologas de la comunicacin. Si bien en este caso no existe ni la densidad ni la irreverencia de su trabajo ms personal (est claro el porqu), comparte con l esa inquietud por los modos histricos del comunicar y por el cruce entre lo ntimo y lo pblico.

Siempre me excitaron esas historias personales que se convirtieron en pblicas a travs de la exhibicin. Siempre hubo, para m, un placer real en la incomodidad que esto suscita. (Zoe Mendelson)

The third coming

Big

Tache

Los trabajos de Mendelson abarcan tambin dibujos murales e intervenciones hechas en muebles antiguos. En los muebles, justamente, se acenta el valor de museo, el carcter de reliquia que termina por encapsular estas fantasas, escondidas entre los cajones. Como si ese fuera el lugar, destinado a la intimidad, del que escapan como anzuelo. Vuelvo al reportaje a Mendelson: Crec siendo arrastrada por museos (ahora hago lo mismo con mi propio hijo) y siempre me excitaron esas historias personales que se convirtieron en pblicas a travs de la exhibicin. Siempre hubo, para m, un placer real en la incomodidad que esto suscita.

Locks

Fringey

(*) Diana Benzecry es ilustradora y trabaja como docente en escuela media. Estudi Bellas Artes en la E.N.B.A. Prilidiano Pueyrredn y Letras en la Universidad de Buenos Aires.

The future home for the institute of pollen research

Enlaces relacionados: Su sitio: http://www.zoemendelson.co.uk/ Reportaje en: http://suicidegirls.com/interviews/Zoe+Mendelson/ (en Ingls) Proyecto Cartier: http://www.love.cartier.com/home_esp.html?idlangue=esp&idcontinent=sa

informe

Tarzanes y Gamines
Breve Historia del cmic colombiano

Por Mario Garzn *

A pedido de Sacapuntas, el historietista Mario Garzn ha preparado un informe sobre los orgenes y el desarrollo de la disciplina en su pas. Un recorrido a travs de los principales autores, revistas y tendencias de los ltimos (y primeros) 83 aos de historieta colombiana.

TARZANES Y GAMINES En 1924, el diario Mundo al Da public, bajo el ttulo de Mojicn, las aventuras de un nio pordiosero en Bogot, la capital del pas. Aunque los escasos historiadores del medio han coincidido en sealar que se trataba de la adaptacin de una tira cmica estadounidense, es considerado el primer cmic colombiano. Un falso disparo de partida o tibio bautismo al que slo le seguira un silencio de treinta aos, ms lnguido si cabe, slo roto o rozado lateralmente por la publicacin de Chanchito (1933), El Fuete (1942), Merln (1943), Michn (1945) y Pombo (1948). Contra todo pronstico, Mojicn no slo inaugur al menos a nivel local la figura del nio msero y procaz, el gamn, sino que Copetn, su dilatado heredero, se convirti en el cmic de mayor duracin del pas. Desde 1962, la tira fue publicada durante ms de treinta aos en el diario El Tiempo y su autor, Ernesto Franco, fue objeto de mltiples homenajes: en 1967, durante la Primera Muestra de Dibujantes de Historietas y en 1987, con una exposicin alrededor de Copetn en la Casa Cultural del Banco Central Hipotecario. El revs pico de este costumbrismo urbano surgi durante los aos 70 y dot a la vida en la selva, tradicionalmente apacible, de cinticos momentos de accin y atlticos caciques indgenas, aspectos menos presentes en las Crnicas de Indias en que algunos estaban basados, que en los trabajos de Hogarth. De
Habana 1944 de Barreiro y Sanabria, publicado en ACME.

esta manera surgi Calarc, de Carlos Garzn, dibujante que llegara a colaborar en La guerra de las galaxias de la Marvel Comics; Tukano, de Jorge Pea, personaje que por momentos recordaba a Toro Sentado y por momentos a C.C. DeVille; y La Gaitana, de Serafn Daz, basada en el personaje real de la lder indgena que, hacia 1538, sac los ojos y atraves una soga bajo la lengua del conquistador Pedro de Aasco para llevarlo de pueblo en pueblo. Habr que esperar hasta 1990 para encontrar un guin que represente no slo una documentada recreacin histrica, sino una arriesgada exploracin de las posibilidades narrativas que este material ofrece, a travs de la publicacin de Historias de Indias de los hermanos scar y Jos Campo. UNA CIERTA VISIBILIDAD De los hermanos Campo es tambin la revista Mala Compaa que apareci a finales de los aos 70, simultneamente con Click!, en la ciudad de Cali. A travs de esta ltima se dio a conocer un grupo de jvenes historietistas provenientes, en parte, del mundo de la publicidad. Inclua artculos crticos e informes sobre las nuevas tendencias del cmic mundial, as como recreacin en vietas de canciones de salsa o una stira de los nuevos ricos surgidos de la mafia. Durante los aos 80, el cmic nacional alcanz cierta visibilidad en los principales diarios del pas. Con la creacin de la revista Los Monos en el peridico El Espectador,

Habana 1944 de Barreiro y Sanabria, publicado en ACME.

Cocinol al 100% de Leocmix, publicado en la revista TNT.

dirigida a un pblico infantil, la publicacin de tiras cmicas en El Tiempo, adems de la aparicin de revistas como Mamola y Mofeta, en Bogot, La Gazapera en Cali, el nmero nico de W.C. y La tomata de la embajada de Jorge Duarte (que se inicia como una parodia del secuestro de la embajada dominicana por el grupo guerrillero M19, para convertirse en una comedia de situaciones) el humor blanco y la stira social se unieron para crear un gnero que una consideracin de la condicin del pas, lo romo del gag y la plana creacin de personajes, podra calificar como humor de risa nerviosa. PUM En 1992 Bernardo Rincn, Leocmix y Pepe Pea crean ACME, revista fundacional en la que publicara un grupo de dibujantes que haba dado a conocer sus primeros trabajos en la seccin La Tiradera del diario La Prensa y en la revista El Bus. Por las pginas iniciales de ACME desfilaron, entre otros, Leocmix, dibujante virtuoso cuyas vietas solan combinar la veloz contundencia, la afectacin autobiogrfica y la simplicidad del mejor pop, caractersticas que su trabajo en diseo an conserva (http://www.studioespinosa.com), el contemplativo talento narrativo de Pepe, la acartonada meticulosidad de Nigio y una invitacin abierta de Quil (http://no-para-innita.blogspot.com) a Respuesta nica, grupo filosfico

influenciado por lecturas ctaras, rosacrucistas y dualistas en las que se dice que la materia es impura de por s -explic el autor- y que lo sutil e imperceptible de este mundo es el fin de la esencia humana, pensamiento fatalista del cual, lamentablemente, an tengo incmodos rezagos. Diferencias entre los colaboradores de ACME derivaran en la fundacin de la revista TNT en 1994, en la que Leocmix public un tributo a Bogot desde Nueva York, al instante en que la cabeza slo hierve, la piel se pone de gallina y cualquiera es dueo del mundo, y Quil finaliz el cmic Avacadabra, mezcla de la influencia de Quin enga a Rogger Rabbit? con Dave McKean, segn el autor. En la segunda etapa de ACME se public Habana 1944 con guin de Barreiro y dibujo de Sanabria, dibujante cuya exhaustividad alimentaba los escenarios y dotaba de realismo a las recreaciones de poca; Vktor dibuj y escribi El talismn del zipa, una historia de ciencia ficcin protagonizada por un reciclador, una especie de Copetn adulto en una Bogot del futuro; Guerra public la intimista El sueo de la serpiente en TNT y Educacin sentimental en ACME. Como fruto de las visitas a salones y encuentros internacionales de esta ltima revista, se publicaron trabajos del cubano Kapar (quien se radic en Colombia en 1999), el venezolano Herman y el entonces yugoslavo Darko.

Una avenida en el cielo de Pepe, publicado en TNT.

En Cali, el grupo Tercer Milenio public la revista del mismo nombre y en Medelln se hizo lo propio con Agente Naranja y Zape Pelele. El argentino Rabanal public El gato en el peridico El Espectador, Guerra dirigi la revista colombo venezolana Maus y Quil, luego rebautizado como Jesucristina y luego como No para Innita, public Tostadora de cerebros junto a Margarita y Juan Carlos Ochoa. Mientras tanto, la corriente iniciada por la revista Polica en accin en 1964, seguida por Teniente colombiano (1970) y Hombres de acero (1998), sobre las aventuras de los soldados del Ejrcito Nacional, encontrara un hermano de sangre en Homo-Pater (2005) de Rodolfo Len Snchez, una versin superheroica del fallecido Papa Juan Pablo II que ha recibido una excelente respuesta por parte de la prensa (Biblia SHOCK del cmic). ANTICLMAX En la actualidad, hay una generacin de historietistas que han recurrido principalmente al fanzine, cuya ventana suele ser la pgina http://www.68revoluciones.com de Diego Guerra y entre los que sobresale Inu Waters con Colombian Trash, Truchafrita con el libro recopilatorio Robot y John Joven.

Fuentes: - El Museo virtual de la historieta colombiana de la Universidad Nacional http://facartes.unal.edu.co/muvirt/museovhc.html) - Guerra, Pablo. Cmic colombiano. Culto al esfuerzo, publicado en SHOCK n 2, Bogot, 2005. - Consuegra, Jorge. Publicar una revista de humor... es como para morirse de risa, publicado en ACME n 1, noviembre de 1992.

(*) Mario Garzn. Dibujante y guionista colombiano. Ha hecho ilustraciones para


Portada del cmic Copetn de Ernesto Franco, y una tira de Nuevos ricos publicada en Click!.

revistas y realiza una tira no tan cmica sobre pelculas que no se llegaron a terminar en http://reymigas.blogspot.com En 2003 fue ganador de la Convocatoria Nacional Sin Formato del Ministerio de Cultura de Colombia, con el cmic Su apreciable tiempo. Actualmente escribe el guin para el largometraje Un asunto equis, basado en el cmic homnimo publicado en la revista Nmero ( http://www.revistanumero.com ) y premiado por el Fondo para el Desarrollo

Adolfo Samper, autor de Mojicn. (Imagen tomada de htttp://www.facartes.unal.edu.co/muvirt)

Cinematogrfico (FDC).

Pgina del Homo-Pater, de Rodolfo Len Snchez.

Portada del Nro. 2 de la revista TNT. Autor: Nigio.

El talismn del zipa de Viktor, publicado en ACME.

Tiempo anfibio de Leocmix, publicado en ACME.

muestras

Ibarra y Ajler dan la nota


El 26 de julio pasado, en el bar El Taller, se inaugur Msicos, la exposicin de caricaturas y retratos de los artistas miembros de ADA Julio Ibarra y Ricardo Ajler.

Por Sebastin Dufour *

No es tarea fcil la de comentar y/o criticar una muestra de trabajos de colegas. Ponerse en la vereda de enfrente y escribir simplemente algunas lneas sobre lo visto no me resulta tan sencillo, pero es una interesante oportunidad. Siendo que no soy crtico profesional sino ms bien un hacedor de obras resulta an mas enriquecedora la experiencia. De eso estoy seguro. La expo en cuestin se denominaba Msicos y ya el ttulo es bien concreto: vamos a ver personajes referidos a la msica y eso siempre es un buen y tentador plan. Para todos los que estamos en el dibujo los msicos son nuestros aliados, vivimos escuchndolos, admirndolos y hasta queriendo ser como ellos. Y entonces nada mejor que representarlos en su mejor momento y esplendor, como hroes. La cita, donde Julio Ibarra y Ricardo Ajler mostraron sus cuadros musicales, fue en el bar El Taller, pleno Palermo Soho. La inauguracin cont con bastante concurrencia entre colegas, amigotes, parientes, curiosos y pblico en gral. Un joven saxofonista, mientras tanto, haca lo suyo en el escenario. Todo muy cool, bastante movido y en buen clima para sentarse, vinito en mano y mirar las obras o dejar que estas nos miren, como en el caso del enorme Louis Amstrong soplando su trompeta o el gran Miles Davis clavndonos su mirada a lo Picasso. Es interesante que dos artistas, tan distintos aparentemente, se junten para un proyecto en comn. Ambos con formacin plstica, uno siguiendo el amplio camino de la ilustracin/caricatura (Ibarra) y el otro transitando la pintura/retrato y premiado en

todos los salones por haber (Ajler), salen airosos al cruce de estilos. Entonces, los trabajos expuestos dejan ver esas formaciones y se retroalimentan. Impacta la eleccin del gran formato de las telas (max. 1,80 cms), ms propio del pintor que del dibujante de tablero (me consta que el Sr. Ajler maneja tamaos mayores de lienzos con una naturalidad y solvencia envidiable). Ms cercano a los detalles del ilustrador se muestra Ibarra, con pinturas que ganan vistas bien de lejos o muy de cerca, con una tcnica cada vez ms refinada fruto de numerossimos dibujos, cientos y hasta miles (yo los he visto, cranme!). Creo que es mejor que cada uno de los espectadores saque sus conclusiones contemplando obra por obra e invito a que as lo hagan, sea en esta muestra, en diferente contexto, o en otras exposiciones que seguramente harn quiz con un motivo/disparador diferente: escritores, deportistas, pintores, actores o cualquier excusa que les motive. Conozco hace rato a estos dos ilustradores / pintores /caricaturistas / retratistas / grabadores y no veo en ellos ninguna intencin de detenerse, sino todo lo contrario, pasan los aos y sus producciones aumentan ms y ms, van dejando atrs a los ms perezosos del lpiz. ste es el punto ms importante que destaco: el duro trabajo. Lo que une y atrae a Ajler e Ibarra, percibo, es esa sana competencia de pintar y dibujar incansablemente sin parar ni mirar demasiado atrs, para ver quin sorprende al

otro con qu nuevo trabajo. Esa clase de estmulo me parece el ms valioso y bien vale, por ello, un aplauso para estos dos apasionados del arte. Despus y en otro terreno podremos discutir sobre gustos, parecidos o sutilezas de las obras presentadas, pero ese es otro tema y se los dejo a especialistas en crticas, que los hay por todos lados. Eso s, lamento que en la muestra no hubiera pinturas de algunos msicos que yo prefiero mientras estn otros que no me interesan tanto, pero eso ya es cuestin personal, claro. Aunque est muy bien que Bowie y Piazzola compartan las paredes y tanto mejor si hubieran pisado un estudio de grabacin juntos. De regreso a casa, bien tarde, me puse a escuchar el Sgt. Pepper de los Beatles, otra vez.

(*) Sebastin Dufour (1971) trabaja como ilustrador, caricaturista y diseador de personajes de animacin. Colabor con medios grficos como Clarn, Revista Viva, Infobae, Noticias, Diario Perfil, Lamujerdemivida y Cinemana, entre otros. Particip en el libro Grafas, editado por la Asociacin de Dibujantes de Argentina (ADA).

Ms informacin sobre los artistas en:


www.julioibarra.com.ar www.ricardoajler.com.ar

Julio Ibarra

Ricardo Ajler

contacto@revistasacapuntas.com.ar

correo de lectores
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En el nmero anterior, en respuesta a un mail de la Sra. Claudia (ilustradora), se plantearon por qu la literatura infantil tiene que cargar con la mochila educativa . Me parece un tema interesante que no se discute tanto como debiera. Me da la impresin de que hay muchas colecciones de libros para chicos orientadas a promover valores . Puedo estar de acuerdo tales valores, pero no con que sea la literatura la que tenga que promoverlos. En este sentido, creo que la tendencia actual no ha cambiado en nada respecto de la literatura infantil moralizante de pocas represivas. Cambiaron los temas, cambi el enfoque ideolgico, pero en la argentina la mayora de los libros para nios siguen cumpliendo un rol instrumental al servicio de la pedagoga (y del mercado, por supuesto). Podra ser de otra manera. Saludos y gracias. Andrs Feldman (Docente de Plstica y padre de dos nenes).

En esta seccin publicaremos comentarios, sugerencias, crticas, etc. Les aclaramos que en este espacio slo contestaremos los mensajes que contengan preguntas sobre los contenidos de la revista y que puedan ser de inters para el resto de los lectores. Las dems consultas sern respondidas por e-mail.
medio o que est empezando Un abrazo! Mariano Respuesta: Hola Ricardo. Nos alegra tu inters por la revista. Respecto al tema de la convocatoria del Foro se ha hablado bastante en el mismo Foro, y, aunque no estamos vinculados con esa asociacin, conocemos del tema por medio de colegas comunes (que han participado tanto en la convocatoria que mencions como en Sacapuntas). Hasta donde sabemos, el problema surge debido a que la estructura organizativa de la Feria de Bologna no corre con los gastos que supone el armado de la muestra del pais invitado (esta muestra se realiza todos los aos en el marco de la feria, y es de imaginar que, en la mayora de los casos, son los organismos gubernamentales de los pases expositores los que financian esta muestra. Esto se llama "promocin cultural" y es raro que ocurra en la Argentina). De todos modos, te recomendamos que acudas al Foro de Ilustradores para obtener informacin de primera mano.

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me llamo vernica. empec estudiando psicologa pero este ao me di cuenta que lo que quiero es pintar y dibujar (y dej la carrera!). llegu a ustedes por mi novio que es miembro del foro y, desde hace un tiempo, tambin lo es de A.D.A. por l entr en contacto con este mundillo fascinante. quiero felicitarlos por el excelente reportaje a eugenia nobati. me encantaron sus dibujos y la precisin de sus respuestas sobre el oficio del ilustrador. adems me qued con varios nombres de artistas que mencionaron en la nota y que no conoca. GRACIAS! felicitaciones a eugenia, me sorprendi que no est entre los seleccionados para la muestra de bologna. -vera-

RESPUESTA: Hola, Mariano. Muchas gracias por tu sugerencia. Vamos a evaluar la posibilidad de abrir esa seccin de clasificados. Un gran saludo.

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Hola, gente de Sacapuntas. Les escribe Ricardo Corvaln, de Capital. La revista me parece buena, muy interesante, ojal sigan con el proyecto adelante. Quera hacerles, de paso, una consulta (es posible que ste no sea el medio ms adecuado para conseguir una respuesta sobre el tema, pero por lo menos podr hacer pblica mi inquietud). Se trata de la convocatoria del Foro de Ilustradores para participar en la Feria de Bologna (feria dedicada al libro infantil que se realiza todos lo aos en Bologna, Italia), y de la que me enter a travs de un link que apareci en su revista. Cmo es posible que una convocatoria que se supone es para todos los colegas del dibujo y la ilustracin exija pagar (no poco) para ser incluido en ella? Qu representatividad puede tener si, con toda seguridad, montones de propuestas y autores han quedado afuera debido a dicho filtro? No es eso otra forma de "pagar para estar"? Les agradecera que me hagan llegar su opinin. Los saluda atentamente, Ricardo.

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Hey, ADA. cmo va? Una consulta que ms bien es una crtica (con onda): para cundo un reportaje a Quique Alcatena? Lo tienen escribiendo y haciendo entrevistas y no le preguntan nada!!!! Alcatena es un maestro. Si no lo entrevistan ustedes lo entrevisto yo!! Y les mando el reportaje para que lo publiquen!!! Jaja! No, fuera de joda, estara bueno que hagan algo. Un ABRAZO y BUENISIMO Sacapuntas! Diego (futuro colega de ustedes)

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Hola: No quera dejar de felicitarlos por la publicacin y agradecerles sus peridicas entregas. Sacapuntas tiene un material valioso para quienes nos dedicamos a la investigacin del campo de la historieta y el humor grfico. Por otra parte, el diseo es precioso! Nuevamente gracias, un gran abrazo Laura Vazquez

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Hola Sacapuntas! Les escribo para proponerles que abran una seccin de clasificados , pero no clasificados comerciales sino dirigidos a los dibujantes que buscan guionistas y viceversa. Yo por ejemplo recin empiezo a dibujar comic y me cost bastante encontrar un guionista para armar dupla . Creo que una seccin as sera un servicio til para los lectores, muchos de los cuales deben ser gente del

RESPUESTA: Hola, Diego. Te ganamos de mano! Esperamos que disfrutes del reportaje. Un abrazo y gracias por tu mail.

agenda // septiembre
muestras / eventos
Muestra Gratis de Johr en la Alianza Francesa Humor Grfico de Jorge Luis Lepera (Jorh) 8 de Agosto al 29 de Septiembre Nuevo Espacio Historieta, Alianza Francesa Sede Palermo, Billinghurst 1926, Ciudad de Bs.As. Lunes a viernes de 9 a 21. Sbados de 9 a 13 hs. Ilustra:dos en Quilmes Muestra de ilustraciones de Jeremas Janikow y David Pugliese. Del 22 de agosto al 23 de septiembre. Casa de Arte Doa Rosa. Coln 279, Quilmes, Provincia de Buenos Aires Homenaje Argentino a Asterix en La Plata Del 4 de Septiembre (Da de la Historieta en Argentina) al 17 de Septiembre Alianza Francesa La Plata, Calle 59 n 626, Ciudad de La Plata Tute en Recoleta Muestra de dibujos y bocetos de Juan Matas Tute Loiseau. Inauguracin: 13 de septiembre a las 19:00 horas. Brindis y tango: Canta Hernn Lucero. Hasta el 15 de octubre. Espacio Historieta del Centro Cultural Recoleta. Junn 1930, Ciudad de Buenos Aires.

Por Silvio Kiko

agenda@a-d-a.com.ar

Presentacin de los libros de historieta Los Resortes Simblicos de Max Aguirre y El Asco de Diego Agrimbau y Dante Ginevra. Martes 11 de septiembre a las 19:00 hs. Alianza Francesa. Billinghurst 1926, Ciudad de Buenos Aires. Presentacin de Penas de Muerte, collages de Mariano Lucano Mircoles 12 de septiembre a las 19 hs. Centro Cultural Ricardo Rojas, Av. Corrientes 2038, Ciudad de Buenos Aires.

Correo de Lectores. Esperamos sus mensajes. contacto@revistasacapuntas.com.ar

# 010 // septiembre 2007

Staff
Propietario Asoc. de Dibujantes de Argentina Direccin Editorial: Lucas Nine Rodolfo Fucile Direccin de Arte: Cristian Bernardini

Colaboradores permanentes Quique Alcatena Silvio Kiko Luciano Vecchio Diana Benzecry Colaboran en este nmero: Sebastin Dufour Mario Garzn

Sacapuntas es una publicacin de la contacto@revistasacapuntas.com.ar www.revistasacapuntas.com.ar Asociacin de Dibujantes de Argentina (ADA info@a-d-a.com.ar / prensa@a-d-a.com.ar www.a-d-a.com.ar Web hosting provisto por www.com.ar

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