Alumno: Glvez Hernndez Kenneth.

Asignatura: Taller de Anlisis Literario.

El resultante de una conciencia del lenguaje.

Octavio Paz, reconocido escritor y poeta latinoamericano, que ha demostrado en diversas obras su particular manera de usar la lengua espaola antojo, tanto en su carcter prosista como gran crtico y en sus escritos en prosa, enrgico manifestante de su cultura y de las emociones de la vida. El acercamiento a la vasta produccin literaria del escritor mexiquense fue tardo, mas no por ello fue infructfera, ya que fue con el tan citado, editado y analizado Laberinto de la soledad, ensayo que refleja el sentir, pensar y vivir del mexicano a travs de la herencia cultural y de la experiencia de tantos sucesos que han marcado a la historia de esta nacin desde su colonizacin por parte de las tropas pertenecientes a una corona que desconocamos. Llevado por esta obra me adentr a conocer un poco ms de las letras del escritor Paz, y conoc varios trabajos versificados que mostraban su habilidad potica, igualmente me hall con una trascendente obra bastante conocida, Piedra de sol, extenso pero no por ello carente de consistencia o ilacin. Poco a poco fue como pude conocer un pequeo panorama de los trabajos de Octavio Paz, y entre sus diversas creaciones pude toparme con una obra breve pero bastante curiosa, que deja ver la relacin del escritor con la lengua espaola ya que se vale de su astucia como hablante para conseguir una combinacin y armona tal que puede identificarse el por qu lleg al grado de premio Nobel de literatura.

El presente trabajo tiene la finalidad de mostrar un anlisis elaborado a una creacin literaria que se adjuntar a este corpus para su fcil consulta al momento de hacer la revisin del mismo. En el texto titulado como Trabajos del poeta, cuya publicacin data del ao 1949, contiene un texto que, a pesar de ser breve, manifiesta una amplia gama de musicalidad y de expresiones propias de la lengua hispana e incluso de la lengua prehispnica nhuatl. La mayor apreciacin que en principio se obtiene al hacer la lectura de este texto es de carcter fontico, ya que es inevitable la impresin que genera un lectura propia, o incluso el escucharla solamente, recitado por alguien ms; el uso de diversas slabas y fonemas que coinciden en los sustantivos y verbos conjugados para crear una experiencia sonora y sensorial en el lector, ya que se juega con la primera persona del singular para posteriormente crear una sensacin de dilogo brusco entre el poeta y su lector, se busca hacerlo partcipe de modo abrupto e incluso incmodo, ponindolo como elemento clave del texto para lograr su cometido al ser ledo. En cuanto al mbito sintctico, vemos un uso innovador en varias palabras presentes en el texto, como es el caso de voltibocabajeo, broncabroncabrn, campamocho/a, carrascaloso, desguanguilado; haciendo uso de su autoridad como escritor y poeta para expresarse a su gusto con la lengua espaola, basndose en los regionalismos que caracterizan en especial al espaol de Mxico, creando as una poesa adems de nacional, innovadora. En torno a la semntica del texto, apoyndonos en estas mismas palabras ya mostradas, el significado de la creacin del escritor manifiesta depors un tono y una impresin un tanto brusca o tosca, sin embargo, al usar en varios renglones del prrafo diversas palabras compuestas se crea una hilaridad que contrasta con el significado que tendra el poema si en vez de usar, por ejemplo, desguanguilado, usara simplemente guango.

En la pragmtica, el prrafo provoca una impresin que sera ms que natural en un cuadro o escultura propia del arte de decadencia del renacimiento, tambin conocido como barroco, ya que es un conglomerado de imgenes y sensaciones que llueven sobre la imaginacin del lector o del oyente de la recitacin del texto; su significado queda en duda en este momento ya que son tantos elementos en un solo prrafo encerrados en un orden catico causado adrede por el poeta para la reflexin y deleite del lector, dejando esa duda abierta sobre el sentido que puede ser cualquiera o ninguno como tal, es donde el lector pone de su parte para complementar y cerrar con xito el crculo comunicativo de la literatura.

BIBLIOGRAFA:

1.- PAZ, Octavio, Trabajos del poeta, 1949, [En lnea]: http://artespoeticas.librodenotas.com/artes/702/trabajos-del-poeta-1949 Consultado en: cuatro de junio del ao 2012.

JADEO, viscoso aleteo. Buceo, voceo, clamoreo por el descampado. Vaya malachanza. Esta vez te vaco la panza, te tuerzo, te retuerzo, te volteo y voltibocabajeo, te rompo el pico, te refriego el hocico, te arranco el pito, te hundo el esternn. Broncabroncabrn. Doa campamocha se come en escamocho el miembro mocho de don campamocho. Tli, saltarn cojo, baila sobre mi ojo. Ninguno a la vista. Todos de mil modos, todos vestidos el de inmundos apodos, todos y uno: Ninguno. Te desfondo a fondo, te desfundo de tu fundamento. Traquetea mi rquea aquea. El carrascaloso se rasca la costra de caspa. Doa campamocha se atasca, tarasca. El sinuoso, el lo ilbante babeante, al pozo con el gozo. Al pozo de ceniza. El erizo se irisa, se eriza, se riza de risa. Sopa de sapos, cepo de pedos, todos a una, bola de slabas de estropajo, bola de gargajo, bola de vsceras de slabas, slabas, sibilas, badajo, sordo badajo. Jadeo, penduleo desguanguilado, jadeo.1

PAZ, Octavio, Trabajos del poeta, 1949, [En lnea]:

http://artespoeticas.librodenotas.com/artes/702/trabajos-del-poeta-1949 Consultado en: cuatro de junio del ao 2012.