I BIM LITERATURA 4TO.

AO

NIVEL: SECUNDARIA

SEMANA N 4

CUARTO AO

LA LAGENERACIN GENERACINDEL DEL27 27

1.

Aplicacin del concepto de Generacin.

Si algn grupo de autores merece el nombre de Generacin, sin duda es ste. Pese a las precauciones que hay que tener, podemos considerarlos como grupo compacto, si bien con variedades muy notorias dentro de ellos (lo cual es lgico). El grupo lo forman Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca, Luis Cernuda y Rafael Alberti. Algunos crticos incluyen tambin a los malagueos Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. Estos diez son los que se citan con mayor frecuencia, si bien ello deja fuera de lugar a muchos otros (Hinojosa, Garfias, Chabs...) que, por distintas razones, han quedado relegados a un segundo trmino Estrictamente estamos ante un grupo generacional (el nombre "grupo del 27" ha sido muy usado por la crtica (G. de Torre, D.Alonso, Rozas); tambin se les ha dado otros menos afortunados: del 25 (Cernuda, J.L.Cano), de la Dictadura (Max Aub), Vanguardista (Rozas), de la Repblica, de Guilln-Lorca...).

Caractersticas:
Todos nacen en un perodo menor a 15 aos: desde 1891 (Salinas) a 1905 (Altolaguirre). Formacin intelectual semejante: la mayora son universitarios, algunos llegan a ser profesores (Salinas, Guilln, Alonso...). Casi todos pasaron por la Residencia de Estudiantes. El acontecimiento generacional que les une (aunque muchos ya estaban unidos) fue la celebracin del TRICENTENARIO DE LA MUERTE DE GNGORA, con unos actos de reivindicacin del poeta cordobs (cuya obra "difcil" an no haba sido redescubierta). Se oponen a los que no reconocan el talento de Gngora (actos contra la Academia). Celebran un homenaje en el ateneo sevillano, invitados por Ignacio Snchez Mejas. Colaboran en las mismas revistas (Revista de Occidente, Litoral). De 1920 a 1936 sus vidas estn muy unidas. No hubo caudillo (algunos hablan de Juan Ramn Jimnez, pero no parece claro, pese a su gran influencia). No se alzan contra nada (son muy respetuosos con la tradicin literaria espaola; de hecho, este dato impide que cuaje el nombre de "Generacin vanguardista", ya que son tan vanguardistas como tradicionales (J.M.Rozas). No existe un nico estilo; eso s, en todos se ve el deseo de renovar el lenguaje potico y a veces coinciden en su trayectoria, aunque cada uno mantiene un estilo muy personal (afortunada-mente). Para todos la poesa es algo muy serio, que hay que trabajar bien, buscando siempre la perfeccin formal y conceptual. Por eso Gngora es el modelo comn. Debicki seala que todos hacen de lo potico una idea vital. Adems, rastrea una serie de contactos entre ellos:

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+Inters por el empleo ms adecuado de la forma y de la lengua. +Desdn por el sentimentalismo y la retrica. +Rechazo de cualquier lxico particular como vlido en s. +Igualdad en el concepto de poesa como misterio.

Dmaso Alonso destaca otros puntos de conexin: "coetaneidad, compaerismo, reaccin similar ante excitantes externos". Es firme defensor de la existencia de la generacin. En todo caso, sera partidario de reformar la idea de Petersen antes que renunciar al nombre de Generacin del 27. En cuanto a otras caractersticas de la generacin, habla de dos fases:

+Hasta 1927: Triple influencia: *del ultrasmo: ligar elementos distantes; ennoblecimiento del humor. *del Cubismo: asimilan la tcnica, el odio a la ancdota y a lo sentimental. *de Paul Valry: asepsia, deshumanizacin. +A partir de 1927: "aumento de la temperatura humana", progresiva "humanizacin".

2.

Afinidades Estticas.
En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la sntesis entre polos opuestos (Lzaro), incluso dentro de un mismo autor:

Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblera (Bergamn). Se observa muy bien en Salinas. Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una concepcin clsica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin). Lorca deca que si era poeta "por la gracia de Dios (o del demonio)" no lo era menos "por la gracia de la tcnica y del esfuerzo". Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, entre la poesa pura (arte por el arte; deseo de belleza) y la poesa autntica, humana, preocupada por los problemas del hombre (ms habitual tras la guerra: Guilln, Aleixandre...). Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del "yo" al "nosotros". "El poeta canta por todos", dira Aleixandre. Entre lo universal y lo espaol, entre los influjos de la poesa europea del momento (surrealismo) y de la mejor poesa espaola de siempre. Sienten gran atraccin por la poesa popular espaola: cancioneros, romanceros...

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Entre tradicin y renovacin. Se sienten prximos a las Vanguardias (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; G.Diego, creacionistas); prximos a la generacin anterior (admiran a Juan Ramn, Ramn, Unamuno, los Machado, Rubn Daro...); admiran del XIX a Bcquer (Alberti, ("Homenaje a Bcquer") Cernuda "Donde habite el olvido"...); sienten autntico fervor por los clsicos: Manrique, Garcila-so, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, Gngora.

3.

Etapas en la evolucin.
La clasificacin ms aceptada es la de Lzaro:

3.1 Hasta 1927.

Influjo de Bcquer y del Modernismo. Pronto aparecen las primeras Vanguardias. A la vez y, por influjo de Juan Ramn, se orientan hacia la "poesa pura": "Poesa pura es todo lo que permanece en el poema despus de haber eliminado de l todo lo que no es poesa"(Guilln). Se depura el poema de todo lo anecdtico, de toda emocin que no sea puramente artstica. Para ello usan mucho la metfora. Esta poesa es bastante hermtica y fra. Tambin lo "humano" les influye, sobre todo a travs de la lrica popular (Alberti). La sed de perfeccin formal los lleva al clasicismo, sobre todo de 1925 al 27. Incluso podemos hablar de una fase "gongorina".

3.2 De 1927 a la Guerra Civil.

Comienza a notarse cierto cansancio del puro formalismo. Se inicia un proceso de rehumanizacin (ms notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se dan las primeras obras surrealistas (radicalmente opuesto a la poesa pura). Pasan a primer trmino nuevos temas, ms humanos: el amor, el deseo de plenitud, las frustraciones, las inquietudes sociales o existenciales... Nace la revista Caballo verde para la poesa, de Palo Neruda (1935), donde aparece el "Manifiesto por una poesa sin pureza". Algunos poetas, debido a sus inquietudes sociales, se interesan en poltica (en el favor de la Repblica, fundamentalmente).

3.3 Despus de la guerra.

Lorca muere en 1936. El grupo se dispersa: a) En el exilio Guilln escribe Clamor, obra en la que se aleja de la poesa pura. Aparece el tema de la patria perdida. b) En Espaa quedan slo D.Alonso y V.Aleixandre., que hacen poesa angustiada, existencial (Hijos de la ira, 1944).

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4.

Autores del 27.

4.1 Pedro Salinas.
Nace en 1892 en Madrid. Profesor universitario en Sevi-lla, Murcia, Cambridge, Boston... Muere exiliado en Boston en 1951. Los tres elementos bsicos de su creacin son "autenticidad, belleza e ingenio". El ingenio permite ahondar en los sentimientos y acercarse as a lo absoluto, superan-do las ancdotas concretas. Es un autor perfeccionista, pero de gran sensibilidad. Es el principal poeta del amor de su generacin. Podemos distinguir tres etapas en su produccin: 1) Hasta 1932. Poesa pura bajo el influjo de Juan Ramn Jimnez: Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fbula y signo (1931). 2) 1935-1939. Poeta del amor. Amor antirromntico (no es un amor atormentado ni sufrido). El amor supone un enriquecimiento de la vida y la persona, confiere sentido al mundo. La voz a ti debida (1933), Razn de amor (1936) (algo ms pesimista, aparecen los lmites del amor) y Largo lamento (1939) (de tono elegaco: le canta al amor que agoniza y muere. 3) Tras la guerra. Libros de poemas en lo que se observa una lucha entre su fe en la vida y los signos angustiosos que ve a su alrededor. El Contemplado (1946), Todo ms claro (1949), Confianza (1955; libro pstumo que recoge poemas escritos entre 1942-44). Destacamos de Salinas su concepto del amor: amor antirromntico (la amada es vista como amiga); la amada saca de la duda al amante, de su nada anterior, le inventa un mundo, lo salva del caos. El amor es una prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida y que confiere sentido al mundo. Por l, el poeta ama la vida y dice que s al mundo. Se han sealado las relaciones de Salinas con Guilln: van a la realidad, buscan su esencia para hacerla lrica. Se diferencian en que Salinas es ms subjetivo y amtrico; Guilln posee una ms fuerte voluntad objetivadora y utiliza mayor regularidad mtrica.

AYeR Te BeS EN LoS LaBioS...

Ayer te bes en los labios. Te bes en los labios. Densos, Rojos. Fu un beso tan corto Que dur ms que un relmpago, Que un milagro, ms. El tiempo, Despus de drtelo No lo quise para nada Ya, para nada Lo haba querido antes. Se empez en l, se acab en l. 158

Hoy estoy besando un beso; Estoy solo con mis labios. Los pongo No en tu boca, no, ya no -Adondo se me ha escapado?Los pongo En el beso que te di Ayer, en las bocas juntas Del beso que se besaron. Y dura este beso mas Que el silencio, que la luz. Porque ya no es una carne

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Ni una boca lo que beso, Que se escapa, que me huye. No. Te estoy besando ms lejos. Busqu los atajos Angostos, los pasos Altos y difciles... A tu alma se iba Por caminos anchos. Prepar alta escala -Soaba altos muros Guardndote el almaPero el alma tuya Estaba sin guarda De tapial ni cerca. Te busqu la puerta Estrecha del alma, Pero no tena, De franca que era, Entradas tu alma. En dnde empezaba? Acababa, en dnde? Me qued por siempre Sentado en las vagas Lindes de tu alma.

PeNSaR EN Ti ESTa NoCHe...

Pensar en ti esta noche No era pensarte con mi pensamiento, Yo solo, desde m. Te iba pensando Conmigo, extensamente, el ancho mundo. El gran sueo del campo, las estrellas, Callado el mar, las hierbas invisibles, Slo presentes en perfumes secos, Todo, De Aldebarn al grillo te pensaba. Qu sosegadamente Se haca la concordia Entre las piedras, los luceros, El agua muda, la arboleda trmula, Todo lo inanimado, Y el alma ma Dedicndolo a ti! Todo acuda Dcil a mi llamada, a tu servicio, Ascendido a intencin y a fuerza amante. Concurran las luces y las sombras A la luz de quererte; concurran El gran silencio, por la tierra, plano, suaves voces de nubes, por el cielo, Al cntico hacia ti que en mi cantaba. Una conformidad de mundo y ser, De afn y tiempo, inverosmil tregua, Se entraba en m, como la dicha entera Cuando llega sin prisa, beso a beso. Y casi Dej de amarte por amarte ms, En ms que en m, inmensamente confiando Ese empleo de amar a la gran noche Errante por el tiempo y ya cargada De misin, misionera De un amor vuelto estrellas, calma, mundo, Salvado ya del miedo Al cadver que queda si se olvida.

Qu

PaReJa

TaN

HeRMoSa

ESTa

NueSTRa...
Qu pareja tan hermosa Esta nuestra, Contemplado! La mirada de mis ojos, Y t, que te estoy mirando. Todo lo que ignoro yo Te lo tienes olvidado; Y ese cantar que me buscan Las horas, sin encontrarlo, De la maana a la noche, Con blanqusimo estribillo, Tus olas lo van cantando. Porque ests hecho de siglos Me curaste de arrebatos; Se aprende a mirar en ti Por tus medidas sin clculo -Dos, nada ms: da y nocheGozosamente despacio. No quieres t que te busquen Los ojos apresurados, Los que te dicen hermoso Y luego pasan de largo. No ven. A t hay que mirarte Como te miran los astros, A sus azules mirandas 159

EL ALMa TeNaS TaN CLaRa Y ABieRTa...

El alma tenas Tan clara y abierta, Que yo nunca pude Entrarme en tu alma.

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Serenamente asomados. T, Lazarillo de ojos, Llvate a estos mos; gualos, Por la aurora, con espumas, Con nubes, por los ocasos; T, slo, sabes trazar Los caminos de tus mbitos. Con las seas de la playa, Avsales de la tierra, De su sombra, de su engao. A tu resplandor me entrego, Igual que el ciego a la mano; Se siente tu claridad Hasta en los ojos cerrados -Presencia que no se ve-, Acariciando los prpados. Por tanta luz t no puedes Conducir a nada malo. Con mi vista, que te mira, Poco te doy, mucho gano. Sale de mis ojos, pobre, Se me marcha por tus campos, Coge azules, brillos, olas, Alegras, Las ddivas de tu espacio. Cuando vuelve, vuelve toda Encendida de regalos. Reina se siente; Las dichas Con que t la has coronado. De lo claro que lo enseas Qu sencillo es el milagro! Si bien se guarda en los ojos, Nunca pasa, lo pasado. Conservar Un amor entre unos brazos? No. En el aire de los ojos, Entre el vivir y el recuerdo, Suelto, flotando, Se tiene mejor guardado. Aves de vuelo se vuelan, Tarde o temprano. Los ojos son los seguros; De all no se van los pjaros. Lo que se ha mirado as, Da y da, enamorndolo, Nunca se pierde, Porque ya est enamorado. Mralo aunque se haya ido. 160 Visto o no visto, contmplalo. El mirar no tiene fin: Si ojos hoy se me cerraron Cuando te rapt la noche, Maana se me abrirn, Cuando el alba te rescate, Otros ojos ms amantes, Para seguirte mirando.

No QuieRo Que Te VaYaS, DoLoR...

No quiero que te vayas, Dolor, ltima forma De amar, me estoy sintiendo Vivir cuando me dueles No en ti, ni aqu, ms lejos; En la tierra, en el ao De donde vienes t, En el amor con ella Y todo lo que fue. En esa realidad Hundida que se niega A s misma y se empea En que nunca ha existido, Que slo fue un pretexto Mo para vivir. Si t dolor no me quedaras Dolor, irrefutable, Yo me creera; Pero me quedas t. Tu verdad me asegura Que nada fue mentira. Y mientras yo te sienta, T me sers, dolor, La prueba, a lo lejos, De que existi, que existe, De que me quiso, s, De que an la estoy queriendo.

AMoR, AMoR, CaTSTRoFe...

Amor, amor, catstrofe. Qu hundimiento del mundo! Un gran horror a techos Quiebra columnas, tiempos; Los reemplaza por cielos Intemporales. Andas, ando Por entre escombros De estos y de inviernos Derrumbados. Se extinguen

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Las normas y los pesos. Toda hacia atrs la vida Se va quitando siglos, Frentica, de encima; Desteje, galopando, Su curso, lento antes; Se desvive de ansia De borrarse la historia, De no ser ms que el puro Anhelo de empezarse Otra vez. El futuro Se llama ayer. Ayer Oculto, secretsimo, Que se nos olvid Y hay que reconquistar Con la sangre y el alma, Detrs de aquellos otros Ayeres conocidos. Atrs y siempre atrs! Retrocesos, en vrtigo, Por dentro, hacia el maana! Que caiga todo! Ya Lo siento apenas. Vamos, A fuerza de besar, Inventando las ruinas Del mundo, de la mano T y yo Por entre el gran fracaso De la flor y del orden. Y ya siento entre tactos, Entre abrazos, tu piel, Que me entrega el retorno Al palpitar primero, Sin luz, antes del mundo, Total, sin forma, caos.

ANoCHe Se Me Ha PeRDiDo...
Anoche se me ha perdido En la arena de la playa Un recuerdo Dorado, viejo y menudo Como un granito de arena. Paciencia! La noche es corta. Ir a buscarlo maana... Pero tengo miedo de esos Remolinos nocherniegos Que se llevan en su grupa Dios sabe adnde! la arena menudita de la playa.

4.2 JORGE GUILLN.

Nace en Valladolid en 1893. Como Salinas, fue profesor universitario (Sevilla, Oxford, Murcia). En el exilio estuvo en EE.UU. y en Italia. Regresa a Mlaga, donde muere en 1984. Recibi el premio Cervantes en 1977. Guilln es el mximo representante de la poesa pura dentro de su Generacin. En sus poemas se observa una estilizacin de la realidad, una depuracin hasta quedarse con lo ms esencial de las cosas. Parte de la realidad y extrae de ella ideas, sentimientos quintaesenciados. Su estilo est al servicio de dicha depuracin. Posee un lenguaje muy elaborado, muy selectivo, rigurosamente tratado, pulido, que renuncia al efectismo: una poesa fra (sobre todo en un primer contacto), difcil, pero de gran calidad artstica: ansia de perfeccin; afn de luz, de claridad. Domina a la perfeccin las estrofas clsicas, sobre todo las dcimas y los sonetos. Las influencias ms destacables son las de Valry (poesa pura), Baudelaire (por su organizacin potica en un solo libro) y Whitman (por su jbilo, su exaltacin de lo vital). Tambin influyen los clsicos espaoles: Berceo, el Romancero, Gil Vicente, Machado, Juan Ramn, Unamuno. Especial relevancia adquieren San Juan de la Cruz y Fray Luis de Len. No en vano se ha hablado del "misticismo" en la poesa de Guilln, de su deseo de descubrir, captar y expresar la armona reflejada en el mundo. Guilln concibe su obra como un todo, al que da el nombre de Aire nuestro. Se incluyen cinco ciclos, entre los que destacan Cntico (1919-1950), Clamor (1950-1963) y Homenaje (1967).

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En Cntico se recogen 300 poemas escritos desde 1919 a 1950. La obra es una expresin del entusiasmo de su autor ante el mundo. "El mundo est bien hecho". La vida es hermosa por el simple hecho de ser vida. "Ser. Nada ms. Y basta. Es la absoluta dicha." Cntico es un "s" a la vida, un deseo de vivir "ms". Es, pues, una visin antirro-mntica del mundo. Canta Guilln al amanecer y al medioda; prefiere la primavera. Nos habla de luz, aire, pjaros, rboles, ros, mar. Tambin de cosas cotidianas: mesa, silln, caf, calle... Todo adquiere presencia potica. Por eso el tiempo usado es el presente. El amor no es sufrimiento, sino cima del vivir. Llama la atencin cmo Guilln conjuga en perfecto equilibrio su existencialismo jubiloso con un cauce formal riguroso. En Clamor, "Tiempo de historia", Guilln da un giro: se observa una protesta ante los horrores y las miserias del momento histrico. El poeta es optimista, pero no por ello deja de ver los defectos del mundo: "Este mundo del hombre est mal hecho". El poeta se alza contra el dolor. Tambin aparece el tema de Espaa: la guerra, el exilio, la dictadura. De ah su afirmacin: "poesa bastante pura, ma non troppo". Clamor se divide en tres partes: Maremagnum (1957; denuncia de tiranas e injusticias; verso libre: no es perfecta la forma, porque el mundo ya no se percibe como perfecto); Que van a dar en la mar (1960; meditaciones sobre el pasado); A la altura de las circunstancias (1963; Angustia; tema de Espaa).

4.3 GERARDO DIEGO.

Naci en Santander en 1896. Catedrtico de Lengua y Literatura en diversos institutos. Premio Cervantes en 1979. Muri en Madrid en 1987. De l es la primera antologa de la Generacin (1932) Gerardo Diego sorprende por la variedad en su poesa. Variedad de temas, de tonos, de estilos. Afirmaba que "yo no soy responsable de que me atraigan simultneamente el campo y la ciudad, la tradicin y el futuro; de que me encante el arte nuevo y me extase el antiguo; de que me vuelva loco la retrica hecha, y me torne ms loco el capricho de volver a hacrmela -nueva- para mi uso particular e intransferible". Cultiva, pues, tanto poesa clsica y tradicional como vanguardista. Entre otras, escribe El romancero de la novia (1918; lrica tradicional con acento moderno), Imagen (19181925; libro creacionista; en la misma lnea escribi Manual de espumas o Poemas adrede), Versos humanos (1918-1924; Premio nacional de poesa. Contiene el famoso soneto al ciprs de Silos), donde rene algunos grandes sonetos... Su mejor obra "clsica" es Alondra de verdad, de 1941. Tras la Guerra Civil se volvi ms tradicionalista. Trat todo tipo de temas: religioso, amoroso, taurino, musical, pueblos de Espaa... G. Diego es la mejor imagen de la sntesis entre tradicin y renovacin. Es un gran maestro del arte de versificar, a lo que aade sensibilidad y sabidura.

La Caricia Adormece
La caricia adormece, y a una regin conduce ms cercana a la tierra, a su silencio y sueo, bien tendidos, dichosos. Y tu cuerpo est ah, remoto y mo, inmvil, invisible, descuidado, y mientras me abandono a su nostalgia, la oscuridad absorbe en su sosiego 162

de gran remanso nuestro amor flotante.

Duermes...
Duermes. Mi mano toca sueo. Duermes. Gozo de tu inocencia confiada, de tu implcita forma en esa noche que hace tan suya con amor la mano. Te siento dormir sin verte, serensima, sagrada, nunca imagen de la muerte, y oponindote a la nada

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triunfar como piedra inerte. La delicada masa de tu sueo se espesa junto a m, sin paz nocturna, que as convive con la invulnerable, cuyo retorno al despertar es siempre la sbita inmersin en nuestra dicha. Sumido en un calor de dos, el sueo relaja su clausura, casi abierta dulcemente hacia el da an isleo. Calor, amor. La historia tras la puerta. columbra. Por tu carne la atmsfera rene trminos. Hay paisaje. Esos blancos tan rubios que sobre tu tersura la mejor claridad primaveral sitan. Es tuyo el resplandor de una tarde perpetua. Qu cerrado equilibrio dorado, qu alameda!...)

Salvacin Primavera
Ajustada a la sola desnudez de tu cuerpo, entre el aire y la luz eres puro elemento. Eres! Y tan desnuda, tan continua, tan simple que el mundo vuelve a ser fbula irresistible. ...Mi atencin, ampliada,

de

la

Y los ojos prometen....

Y los ojos prometen mientras la boca aguarda. Favorables, sonren. Cmo ntima, callada! Henos aqu. Tan prximos. Qu oscura es nuestra voz! La carne expresa ms. Somos nuestra expresin. De una vez paraso, con mi ansiedad completo. La piel reveladora se tiende al embeleso. Todo en un slo ardor se iguala! Simultneos apremios me conducen por crculos de rapto. Pero ms, ms ternura trae la caricia. Lentas, las manos se demoran,

vuelven, tambin contemplan.

Anillo
Ya es secreto el calor, ya es un retiro de gozosa penumbra compartida. Ondea la penumbra. No hay suspiro flotante. Lo mejor soado es vida. El vaivn de un silencio luminoso frunce entre las persianas una fibra palpitante. querencia del reposo: una ilusin en el polvillo vibra. Desde la sombra inmvil, la almohada brinda a los dos, felices, el verano de una blancura tan afortunada que se convierte en sumo acorde humano. Los dos felices, en las soledades del propio clima, salvo del invierno, buscan en claroscuros sin edades la refulgencia de un esto eterno. Hay tanta plenitud en esta hora, tranquila entre las palmas de algn hado, 163

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que el curso del instante se demora lentsimo, corts, enamorado. Gozo de gozos: el alma en la piel, ante los dos el jardn inmortal, el paraso que es ella con l, ptimo el rbol sin sombra de mal! Luz nada ms. He ah los amantes. Una armona de montes y ros, amaneciendo en lejanos levantes, vuelve inocentes los dos albedros. Dnde estar la apariencia sabida? Quin es quien surge? Salud, inmediato siempre, palpable misterio: presida forma tan clara a un candor de arrebato. Es la hermosura quien tanto arrebata, Y se encarnizan los dos violentos en la ternura que los encadena. (El regocijo de los elementos torna y retorna a la ltima arena.) Yace en los brazos un ansia agresiva ? Calladamente resiste el acorde. (Cunto silencio de mar all arriba! Nunca hay fragor que el cantil no me asorde.) Aun retozando se afanan las bocas, inexorables a fuerza de ruego. (Risas de Junio, por entre unas rocas, turban el lmpido azul con su juego.) o en la terrible alegra se anega todo el impulso estival? (Oh beata furia del mar, esa ola no es ciega!)

4.4 DMASO ALONSO.

Nace en Madrid en 1898. Profesor universitario de gran prestigio. Fue director de la Real Academia. Premio Cervantes en 1978. Muere en 1990. Est considerado como el principal crtico de la Generacin del 27. Sus estudios de Estilstica son muy apreciados. Como poeta est a menor nivel que sus compaeros de Generacin (l mismo se considera un "segundn"; se autodefini como "poeta a rachas"). Comenz dentro de la poesa pura (Poemas puros; Poemillas de la ciudad (1921), pero su mejor obra, sin duda, es Hijos de la ira (1944), obra fundamental en la posguerra espaola. Reconoce que tuvo que venir la tragedia nacional para escribir su poesa ms autntica, para escribir con libertad, ya que la poesa deshumanizada anterior no era su fuerte. Es una obra de "poesa desarraigada"; el mundo "es un caos y una angustia; la poesa una frentica bsqueda de ordenacin y de ancla". Es una poesa existencial, pues. Hijos de la ira es un grito de protesta contra las injusticias, el odio, la crueldad. El poeta pregunta con desgarro a Dios sobre el sentido de tanta podredumbre. Es una obra escrita en versculos, que rompe con el formalismo retrico imperante. En 1955 escribe Hombre y Dios. Supone la presencia y reconocimiento de Dios (J.L.Cano). Dios se realiza en el Hombre, ve la creacin a travs de los ojos del Hombre.

4.5 VICENTE ALEIXANDRE.

Nace en Sevilla en 1898. A los dos aos es trasladado a Mlaga y en 1909 a Madrid. Dedic toda su vida a la poesa (su salud precaria le impidi trabajar). Recibe el premio Nobel en 1977. Muere en 1984. Su obra est muy influida por el surrealismo (Cernuda dijo de Aleixandre que era el mayor poeta que haba dado este movimiento). En 1931 define la poesa como "clarividente fusin del hombre con lo creado", "aspiracin a la unidad"; "Poesa es conocimiento" (antes que belleza; las palabras no son bonitas o feas, simplemente necesarias); "el poeta es una conciencia puesta en pie hasta el fin". Destacan sus metforas visionarias, sus imgenes csmicas y telricas, de gran originalidad. Usa el verso

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libre (con tendencia al alejandrino) y, en general podemos decir que es una poesa "difcil" (en menor grado en su 2 etapa). Su obra suele dividirse en tres etapas: 1) Visin pesimista del hombre: imperfeccin, dolor, angustia, fragilidad. Aleixandre envidia al vegetal, a mineral insensible. Desea volver a la tierra, fundirse con la Naturaleza y participar de la unidad de sta. Destacan los libros mbito (1928),Espadas como labios (1930-31) La destruccin o el amor y Sombra del paraso. La destruccin o el amor (1932-33). La pasin amorosa se confunde con una pasin por la muerte liberadora. Grandes poemas amorosos. Slo se llega al amor total cuando el amante se destruye en la llama amorosa para nacer, vivir, en la sangre del ser amado. Es obra de misticismo pantesta. Sombra del paraso (1939-1943) es su obra cumbre. El poeta desea un edn libre de sufrimiento y de muerte. Ansa una existencia pura y elemental. 2) Abandono del surrealismo. El hombre se ve ahora positivamente. La solidaridad lo engrandece. El poeta se funde con el pueblo y se convierte en su voz. El hombre no est solo. Historia del corazn (1945-1953). El poeta canta el vivir de la indefensa criatura humana (Bousoo). En la misma lnea se encuentra En un vasto dominio (1958-62) 3) Poemas de la consumacin (1968) supone un nuevo giro en la poesa de Aleixandre. Aora la juventud y canta, entre trgico y sereno, la consumacin de la existencia. El estilo es ms escueto y denso, con toques surrealistas.

4.6 FEDERICO GARCA LORCA.

Naci en Fuentevaqueros (Granada) en 1898. En 1919 ingresa en la residencia de Estudiantes de Madrid. Becado por ella, de 1929-30 viaja a Nueva York. De vuelta a Espaa, funda un grupo teatral universitario, "La Barraca" (1932) para difundir el teatro clsico espaol. Es fusilado en 1936. Su personalidad tiene dos facetas contrapuestas: de un lado, era optimista y vital; de otro, pesimista, angustiado, ntimamente frustrado (se senta marginado). Destaca como poeta y dramaturgo. Veremos su primera faceta. Es un poeta muy riguroso, en l se anan inspiracin y tcnica. E.de Zuleta destaca esta doble vertiente de la produccin lorquiana: captacin espontnea, intuitiva, de contenidos y formas; proceso de consciente artesana. En su poesa aparecen unidas la pasin y la perfeccin, lo humano y lo estticamente puro, lo popular y lo culto. Le atrae la poesa tradicional, el cante jondo, los cancioneros del XV y XVI, la poesa arbiga, Gngora, Bcquer, Rosala, Juan Ramn, Machado, Carrere, Unamuno, Daro, Vallejo, Neruda... en todas sus obras late un tema principal: el sentimiento del destino trgico del Hombre, la imposibilidad de realizacin del ser humano. Sus principales obras son: Poema del Cante Jondo (escrito de 1921-24; publicado en 1931). Es el libro de "la Andaluca del llanto"; Lorca expresa su dolor ante la vida a travs de los cantes de nuestra tierra. Romancero Gitano (1924-27; publicado en 1928). Fue un gran xito. Lorca se preocupa por los hombres marginados y sus tragedias. Aparece el tema del destino trgico del hombre. 165

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Poeta en Nueva York (1929-30) refleja el impacto que la gran ciudad produjo en Lorca. Se advierte el ahogo y la rebelin contra un mundo deshumanizado. Los temas del libro son el materialismo, la esclavitud del hombre por la mquina, la injusticia social... Una parte est dedicada a los negros (tambin marginados, como los gitanos). Es un libro donde lo social adquiere gran importancia: el poeta sintoniza con todos los hombres que sufren. Es una obra surrealista, escrita en versos libres. Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935) es una gran elega a la muerte del torero amigo. Fusin magistral de lo popular y lo culto. Sonetos del amor oscuro, once sonetos que destacan la maestra de Lorca.

4.7 RAFAEL ALBERTI.

Naci en el Puerto de Santa Mara en 1902. Estudi con los jesuitas. De all ir a Madrid en 1917. En 1925 recibe el Premio Nacional de Literatura por su obra Marinero en Tierra (ex-aequo con G.Diego). Afiliado al P.C.E., abandona Espaa al concluir la Guerra Civil. Reside en Pars, Argentina y Roma. En 1977 regresa a Espaa. En 1983 recibe el Premio Cervantes. En la obra de Alberti se da una gran variedad de temas, tonos (del humorstico y juguetn al angustiado) y estilos (poesa pura, tradicional, popular, barroca, vanguardista). En 1931 descalific toda su poesa anterior, llamndola "poesa burguesa" y se dedic a hacer poesa "revolucionaria". Senabre destaca su continua vuelta a sus races, la bsqueda ininterrumpida de la arboleda perdida, la irreprimible nostalgia por lo perdido: su tierra, el mar, Espaa... Etapas en su obra (no siempre cronolgicas):

1)

Lrica Neopopular
Marinero en Tierra (1924). Nostalgia del mar (=pureza) y su tierra natal. La amante (1926). El alba de alhel (1927).

2)

Barroquismo y vanguardismo.
Cal y canto (1926-27). Gongorino y futurista a la vez. Gran dominio de la tcnica. Trata el mundo de los mitos modernos . Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929). Dedicado a las figuras del cine mudo.

3)

Surrealismo:
Sobre los ngeles (1929). Responde a una crisis religiosa y vital del poeta. Es, quizs, su obra maestra. Est escrita en versos libres, cortos al principio, progresivamente mayores (versculos). El poeta se ve sin luz para siempre, expulsado del para-so perdido. Va errando por un mundo catico

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y sin sentido. Los "ngeles" simbolizan la crueldad, la tristeza, la desesperanza, la muerte... es decir, distintos aspectos del Hombre. En la misma lnea surrealista escribe Sermones y moradas (1929-30).

4)

Poesa cvica.
Poesa social y poltica, revolucionaria. Elega cvica (Con los zapatos puestos tengo que morir) (1930), El poeta en la calle (1930-31), 13 bandas y 48 estrellas (1930), Poemas del mar Caribe (1936), De un momento a otro (1938). Es una poesa de urgencia, a veces buena, a veces panfletaria.

5)

Poesa en el exilio.
Mezcla diversos estilos: obras sobre el destierro, de aoranza; poesa poltica (Coplas de Juan Panadero)... Destaquemos Roma, peligro para caminantes y Retornos de lo vivo lejano.

4.8 LUIS CERNUDA.

Nace en 1902 en Sevilla. All fue alumno de P.Salinas. Partidario de la Repblica, se exilia en 1938. Viaja por G.Bretaa y Estados Unidos y muere en Mxico, en 1963. Soledad, dolor, sensibilidad... son notas caractersticas de la personalidad de Cernuda. Su descontento con el mundo y su rebelda se deben, en gran medida, a su condicin de homosexual, a su conciencia de ser un marginado. Admite ser un "inadaptado". Sus principales influencias proceden de autores romnticos: Keats, Hlderling, Bcquer... Tambin de los clsicos, en especial de Garcilaso. Hay una voluntad de sntesis muy propia del 27. Su obra se basa en el contraste entre la su anhelo de realizacin personal (el deseo) y los lmites impuestos por el mundo que le rodea (la realidad). Es una poesa de raz romntica. Los temas ms habituales son la soledad, el deseo de un mundo habitable y, sobre todo, el amor (exaltado o insatisfecho). Posee Cernuda un estilo muy personal, alejado de las modas. En sus inicios toca la poesa pura, el clasicismo y el Surrealismo, pero a partir de 1932 inicia un estilo personal, cada vez ms sencillo (de una sencillez lcidamente elaborada), basado en un triple rechazo: De los ritmos muy marcados (uso fundamental de versculos). De la rima. Del lenguaje brillante y lleno de imgenes: desea acercarse al "lenguaje hablado, y el tono colo-quial" (lenguaje coloquial que esconde una profunda elaboracin. Desde 1936 Cernuda rene sus libros bajo un mismo ttulo: La realidad y el deseo, que se va engrosando hasta su versin definitiva, en 1964. Esta obra est formada por varios ciclos:

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1) Inicios: poesa pura (Perfil del aire, 1924-27; fue muy mal recibida; D. Alonso declara que an estaba "inmaduro") y clsica garcilasiana (gloga, elega y oda, 1927-28) 2) Surrealismo: Un ro, un amor, 1929; Los placeres prohi-bidos, 1931.

3)

Su obra capital es Donde habite el olvido (1932-33), con un lenguaje ya propio; es un libro desolado y triste, tremendamente sincero. En esta lnea se sita Invocaciones a las gracias del mundo (193435), que incluye el poema "Soliloquio del farero", sobre el tema de la soledad. Tres temas fundamentales en esta obra: la belleza de los cuerpos masculinos, el destino del artista, la filosofa de la soledad. Despus de la guerra contina con su lnea de depuracin estilstica, y trata temas como el de la patria perdida, recordada con aoranza o rechazada. Persiste su amargura. Desolacin de la quimera (1956-62): es un balance final, sin retractarse ni disculparse. En prosa escribe Ocnos (1942) evocacin de Andaluca desde la distancia y Variaciones sobre tema mexicano. Tambin fue un crtico literario bastante agudo. Y traductor (de Hlderlin y Shakespeare).

TAREA TAREADOMICILIARIA DOMICILIARIAN N44

1) 2) 3) 4)

Qu contexto histrico rodeo a la Generacin del 27? Porqu se Denomino Generacin del 27? Quines de sus integrantes ganaron el Premio Nobel? Investigar y pegar en el cuaderno el discurso de premiacin de uno de los ganadores del premio nobel de esta generacin.

5)

Qu poetas latinoamericanos fueron amigos de poetas de esta generacin?

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