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A esttica do filme Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie, Marc Vernet

O filme como representao visual e sonora

1- O efeito dos quadros entre a bi e a tridimensionalidade O importante neste ponto observar que reagimos diante da imagem flmica como diante da representao muito realista de um espao imaginrio que aparentemente estamos vendo. Mais precisamente, como a imagem limitada e sua extenso pelo quadro, parece que estamos captando apenas uma poro deste espao. (Pg. 21)

2- O dentro e o fora de campo no imaginrio do espectador Essa igual importncia tem, alis, um outro motivo, o fato de a cena flmica no se definir unicamente por traos visuais; em primeiro lugar, o som nela desempenha um grande papel; ora, entre um som emitido dentro do campo e um som emitido fora do campo, o ouvido no conseguiria estabelecer a diferena, essa homogeneidade sonora um dos grandes fatores de unificao do espao flmico por inteiro. (Pg. 25)

3- A viso da perspectiva predominante Esse sistema perspectivo, hoje to predominante, no passa de um dos que foram estudados e propostos pelos pintores e tericos do Renascimento. Se a escolha acaba, ento, por recair com bastante unanimidade sobre ele, essencialmente em virtude de dois tipos de consideraes: - em primeiro lugar, seu carter automtico, mais precisamente o fato de que d lugar a construes geomtricas simples, que podem se materializar por diversos aparelhos (...); - em segundo lugar, o fato de que, por construo, ela copia a viso do olho humano (...), que tenta fixar na tela uma imagem obtida pelas mesmas leis geomtricas que a imagem retiniana... (Pg. 31) *Relao da profundidade com a fotografia, levando em considerao a profundidade de campo (PDC) utilizada (diafragma muito fechado muita profundidade, diafragma muito aberto pouca profundidade).

4- Os diferentes planos e suas relaes com o olhar humano Observamos a esse respeito as interpretaes dadas com freqncia aos movimentos de cmera: a panormica seria o equivalente do olho que gira na rbita, o travelling, de um deslocamento do

olhar; quanto ao zoom, dificilmente interpretvel em termos de simples posio do suposto sujeito do olhar, s vezes tentou-se l-lo como focalizao da ateno de um personagem. (Pg. 43)

5- O som como ferramenta no apenas para o filme adquirir realismo ...Andr Bazin caracterizou os ltimos, num texto clebre (A evoluo da linguagem cinematogrfica), como os que acreditam na imagem e os que acreditam na realidade em outras palavras, os que fazem da representao um fim (artstico, expressivo) em si e os que a subordinam restituio o mais fiel possvel de uma suposta verdade, ou de uma essncia, do real. (Pg. 46)

6- O som flmico pela fonte sonora ou representao da emisso de um som No mximo, possvel sublinhar que as vrias classificaes propostas aqui ou acol, e s quais remetemos, aparentemente deparam (apesar de seu real interesse, que destruir o par simplista in/off) com uma questo central, a da fonte sonora e a da representao da emisso de um som. De fato, qualquer que seja a tipologia proposta, ela sempre supe que se saiba reconhecer um som cuja fonte est na imagem o que, por mais sutil que seja a classificao, desloca, sem resolver, a questo da ancoragem espacial do som flmico. (Pg. 50)

7- As etapas de montagem de um filme em sua abordagem emprica ...como se apresenta a corrente que leva do roteiro ao filme terminado, no caso de uma produo tradicional: - uma primeira etapa consiste em decupar o roteiro em unidades de ao, e eventualmente decuplas ainda mais para obter unidades de filmagem (planos); - em geral, quando da filmagem, esses planos geram muitas tomadas (...); - o conjunto dessas tomadas constitui o material bruto, a partir do qual comea o trabalho de montagem propriamente dito, que consiste em pelo menos trs operaes: 1 uma seleo, no material bruto, dos elementos teis (os que so rejeitados constituem os cortes). 2 um agrupamento dos planos selecionados em uma certa ordem (obtm-se, assim, o que chamado uma primeira continuidade ou, no jargo da profisso, um copio). 3 Finalmente, a determinao, em nvel mais preciso, do comprimento exato que convm dar a cada plano e raccords entre esses planos. (Pg. 54)

8- A definio ampliada da montagem

A montagem o princpio que rege a organizao de elementos flmicos visuais e sonoros, ou de agrupamentos de tais elementos, justapondo-os, encadeando-os e/ou organizando sua durao. (Pg. 62)

9- A noo de montagem produtiva em contrapartida a noo de montagem que serve apenas como instrumento narrativo Encontramos em Bla Balzs, em 1930, a seguinte definio: produtiva uma montagem graas qual apreendemos coisas que as prprias imagens no mostram. E, de maneira mais ampla e clara, em Jean Mitry (em 1963): o efeito-montagem (isto , a montagem como produtividade) resulta da associao, arbitrria ou no, de duas imagens que, relacionadas uma com a outra, determinam na conscincia que as percebe uma idia, uma emoo, um sentimento estranhos a cada uma delas isoladamente. (Pg. 66)

10- Os diferentes planos de Bazin com a finalidade de obter a iluso do realismo Qualquer que seja o filme, seu objetivo dar-nos a iluso de assistir a eventos reais que se desenvolvem diante de ns como na realidade cotidiana. Essa iluso esconde, porm, uma fraude essencial, pois a realidade existe em um espao contnuo, e a tela apresenta-nos de fato uma sucesso de pequenos fragmentos chamados planos, cuja escolha, cuja ordem e cuja durao constituem precisamente o que se chama decupagem de um filme. Se tentarmos, por um esforo de ateno voluntria, perceber as rupturas impostas pela cmera ao desenrolar contnuo do acontecimento representado e compreender bem por que eles nos so naturalmente insensveis, vemos que os toleramos porque deixam subsistir em ns, de algum modo, a impresso de uma realidade contnua e homognea. (Pg. 74)