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Mehrstimmige Gesange in Sudalbanien Author(s): Erich Stockmann Source: Journal of the International Folk Music Council, Vol.

12 (1960), pp. 79-80 Published by: International Council for Traditional Music Stable URL: http://www.jstor.org/stable/835444 Accessed: 23/03/2009 12:38
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MEHRSTIMMIGEGESANGE IN SUDALBANIEN

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SUMMARIZED COMMENTARIES ON PERFORMANCES OF RECORDS AND FILMS

MEHRSTIMMIGE GESANGE IN SUDALBANIEN


von

ERICH STOCKMANN (Deutsche Akademie der Wissenschaften, Institut fiir deutsche Volkskunde, Berlin) illustriert durch Tonaufnahmen* Anregung der Deutschen Akademie der Wissenschaften zu Berlin konnte im Sommer I957 in Zusammenarbeit mit albanischen Wissenschaftlern des Ministeriums fir Kultur Tirana in Siidalbanien eine Expedition durchgeftihrt werden. Von albanischer Seite nahmen an der Sammelarbeit Albert Paparisto und Ramadan Sokoli teil, von deutscher Seite Wilfried Fiedler, Johannes Kyritz und Erich Stockmann. Es gelang der Expedition mit iiber 600 Tonaufnahmen ein musikethnologisches Materialzu sammeln, das geeignet ist, zur Erhellung der bisher unbekannten Lebens- und Formenwelt siidalbanischer Volksmusik beizutragen. Von besonderem Interesse ist die fur Siidalbanien charakteristische mehrstimmige Singpraxis. Sie ist an keine bestimmte Liedgattung gebunden. Die 'Ausfiihrung erfolgt durch Gruppenvon Mannernund Frauen. Die drei heute noch in Siidalbanien nachweisbaren Stamme der Tosken im Siidosten, der Laben im Siidwesten und der Camen an der Kiiste des Adriatischen und Ionischen Meeres haben unterschiedliche Formen mehrstimmigen Singens ausgepragt. Die Besetzung der toskischen Gesange besteht aus zwei Solosangern und Chor. Wahrend des ganzen Gesanges halt der Chor auf einer Silbe einen Bordunton aus, der "Iso" genannt wird. Die melodische Bewegung der beiden Solostimmen vollzieht sich im Rahmen einer Oktave iiber dem Chorbordun. Sie erfolgt in freien Rhythmen mit einzelnen rezitierenden Rubatophrasen und Ansatzen zur Melismatik. Die Bewegungstendenz der Melodik ist fallend. Charakteristisch sind Abwartsglissandi, die in den Bordun einmiinden. Der benutzte Tonvorrat der Solostimmen ist in den meisten Fallen eine pentatonische Skala. Die Solostimmen losen einander im Verlauf des Gesanges ab, wobei sich langere oder kiirzere tberschneidungen ergeben. An diesen Stellen entsteht eine simultane Dreistimmigkeit, deren bevorzugter Zusammenklang der Quart-SextAkkord ist. Die entstehenden Akkorde haben jedoch keine funktionelle Bedeutung. Die Stimmfiihrung ist linear. Die mehrstimmigen Gesange der Frauen unterscheiden sich im Prinzip nicht von denen der Manner. Jedoch ist die melodische Bewegung der Solostimmen nur selten so freischweifend und rhythmisch ungebunden wie die der Manner. In einigen Fallen zeigen sich deutliche Ansatze zu einer gestalteten Stimmigkeit (Ostinato, Kanon). Die Gesange der wahrend des Sommers im Siedlungsgebiet der Tosken lebenden nomadisierenden Aromunen unterscheiden sich musikalisch nur wenig von denen der Tosken. Auch die mehrstimmige Singpraxis der zahlenmiaig Kleinen Gruppe der ;amen weist deutlich verwandte Ziige zum toskischen Singen auf.
AUF * Institut fiir deutsche Volkskunde Berlin, Schallarchiv Nr.: io6/I/II;
ir9/I/6, 9; 116/I/7; 117/I/II; 75/I/2; 79/I/2.

Io6/II/6-7,

9; 112/I/4;

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INTERNATIONAL FOLK MUSIC JOURNAL

Die mehrstimmigen Gesange der Laben hingegen zeigen eine eigene musikalische Struktur. Die Grundlage des Gesanges bildet wieder der Chorbordun, der sich im Unterschied zu den toskischen Liedern zumeist an der Interpretation des Textes beteiligt und damit rhythmisch gegliedert ist. Die erste Solostimme fiihrt in einer rhythmisch festen, stichischen Zeilenmelodik als h6chste Stimme den Gesang an. Ihr Umfang iiberschreitet nur selten den Rahmen einer Quinte. Die zweite Solostimme intoniert in der Regel ein Ostinato-Motiv aus zwei T6nen, das zwiscben dem Bordunton und dessen Untersekunde beziehungsweise Obersekunde wechselt und eine rhythmische und klangliche Belebung und Farbung des Chorbordunsbewirkt. In einigen Fillen tritt noch eine dritte Solostimme hinzu, die einen Ton, der meist eine kleine Terz oder eine groBe Sekunde iiber dem Chorbordunliegt, aushilt. Die Gesange der im Siedlungsgebiet der Laben lebenden griechischen Minderheit haben die gleiche musikalische Struktur. Das von der deutsch-albanischen Expedition gesammelte Material wird vom Institut fur deutsche Volkskunde Berlin und der Folkloristischen Abteilung der Universitat Tirana gemeinsam herausgegeben werden.

FOLK MUSIC FROM MONGOLIA*


by MOEURDORJE (Ulan Bator, Mongolia) illustrated by recordings characteristic features of Mongolian folk music are wide leaps, a rich vocal tremolo, a big compass and a pentatonic construction of the melody. The singers are sometimes accompanied on an instrument carved with a horse's head, called marinhorn. It has two fretted strings of horse-hair. In our days this instrument also plays the solo parts of classical works by Schubert, Tchaikovsky, etc. The following recordings were played: Song: "I breathe at ease in this large steppe," accompaniedby marinhorn. (I) (2) Song, illustrating the guttural voice production of a shepherd. ishantz and hochir,playing the (3) Instrumentalfolk orchestra,composedof marinhorn, tune, "The sun rises on the horizon of our homeland."
THE *Read in Russian.