TEMA 1

EL ARTE PREHISTRICO

PALEOLTICO SUPERIOR-ESCUELA FRANCO-CANTBRICA (35.000 9.000 a.C.)

PINTURA RUPESTRE

MESOLTICO-ESCUELA LEVANTINA (9.000 -

LAS PINTURAS DE LAS CUEVAS FRANCO-CANTBRICAS

CONTEXTO HISTRICO DEL PALEOLTICO

El Paleoltico es el perodo ms antiguo y largo de la Edad de Piedra. Comienza hace ms de dos millones de aos y se prolonga hasta los inicios de la agricultura (en torno al 9.000 a. de C.). Coincide con la poca Cuaternaria o Glaciar, en la cual, debido a la extensin de los hielos, se hicieron inhabitables extensas zonas de Europa y Asia. Las pinturas de la escuela franco-cantbrica se corresponden con el perodo del Paleoltico Superior (35.000 9.000 a. C.). En esta poca el hombre subsisti en un ambiente que no le era propicio. Su alimentacin se bas en la recoleccin de frutos, la caza y la pesca. Era nmade. Habitaba en abrigos y refugios naturales. El dominio del fuego le permiti adentrarse en las cuevas, calentarse, ablandar los vegetales y cocinar. Adems, realizaran diversos ritos con los cuales se relacionan las manifestaciones artsticas encontradas en estos refugio SITUACIN, CRONOLOGA E INTERPRETACIONES En el Paleoltico superior (32.000-9.000 a. de C.) el Homo Sapiens se dedic a pintar animales en las paredes y bvedas de las cavernas. porqu? INTERPRETACIONES: HIPTESIS MGICA. HENRI BREUIL Porque las pinturas son expresiones de magia simptica, es decir, al pintarlas se favoreca la caza y el xito de la cacera. Sin embargo, esta teora presenta un lado oscuro: el hombre del Paleoltico Superior cazaba renos y ciervos, que contradictoriamente ocupan un lugar secundario en la iconografa de la fauna rupestre, frente al protagonismo concedido a caballos y bisontes. HIPTESIS RITOS DE INICIACIN. LEROI-GOURHAN Las cuevas eran santuarios donde se realizaban los ritos de iniciacin relacionados con el paso de la adolescencia al mundo adulto. Estas pinturas formaban parte de esos ritos. las figuras centrales, quidos y bvidos, conformaran, respectivamente, lo masculino y lo femenino. Los crvidos y carpidos que se pintan a su alrededor, constituiran un segundo escaln en sus creencias sobre la concepcin del Universo.

Difcil sostener esta teora porque en muchas cuevas los animales aparecen mezclados. CARACTERSTICAS Animales de gran tamao. No est el hombre. Posicin esttica, pero en diferentes posturas No componen grupos. Naturalismo: producto de la observacin de las presas. Interesa lo esencial: cabeza, patas, cuernos. Policroma: negro, rojo, ocre; es roca pulverizada aglutinada con grasa. Se aprovechan las protuberancias de las rocas Hay dibujos de expresin delicada frente a otros desaliados. Nos sirven para saber: gnero de vida, formas de caza, variedad de la fauna

EJEMPLOS ALTAMIRA *, descubierta en 1879 (16.000-13.000)

Se dibuja toda la super-ficie de la figura y no slo el contorno. A menudo se usan los resaltes y las hendiduras de la roca para proporcionar volumen, especialmente en los costados, los muslos y los hocicos de los animales. El tamao casi natural, la policroma, el aprovechamiento del relieve del soporte y la captacin de los cuerpos en un momento de tenso descanso o de accin, contribuyen a transmitir una impresin de movimiento y volumen, reforzando su naturalismo. No hay un sistema nico de perspectiva, pues en el mismo espacio podemos hallar animales que se dirigen a ambos lados, o arriba y abajo, y no se pretende crear una sensacin de profundidad espacial. Los animales se presentan de perfil, en lo que Breuil llamaba perspectiva torcida y que ser la tcnica dominante en el arte hasta el arte egipcio, mostrando una perspectiva cambiada para el cuerpo y la cornamenta, de modo que si el cuerpo se presenta de perfil, en cambio los cuernos, las orejas y las pezuas se muestran a menudo de frente. La pintura interior con colores negros, rojos, ocres y amarillos, a base de la mezcla de pigmentos minerales (negro con manganeso y carbn vegetal, rojo con xido de hierro, ocre y amarillo con variedades de arcilla; incluso se utiliza la sangre) y aglutinantes de grasa animal (aunque tambin se podan mezclar con agua o se usaban en seco), utilizando los dedos, paletas y pinceles de pelo animal, e incluso lpices confeccionados con resinas de conferas. Esta fase culminante s admite retoques en los colores, en busca de un mayor detallismo. Para iluminar su trabajo se usaban lmparas de piedra en las que arda una mezcla de tutano y fibras vegetales. LASCAUX * descubierta en 1940 (13.000),

La cueva de Lascaux es el conjunto rupestre ms sobresaliente de los encontrados hasta ahora, no slo porque contiene ms de 600 figuras de caballos, cabras, bisontes, felinos, rinocerontes, figuras humanas y abundantes y variados tipos de signos; El color de las pinturas de Lascaux, difiere de Altamira, en cuanto presenta armonas de azules y rosados muy variados y enriquecidos por sombras de sienas de vistosas gamas, en razn, a la naturaleza mineral de su pigmento fino y de rico cromatismo. CANDAMO Y EL PINDAL (Asturias), COVALANAS, LAS MONEDAS Y NIAUX (Francia). Del mismo perodo, pero en el sur de la Pennsula Ibrica: LA PILETA (Mlaga). EL CASTILLO (Cantabria)

LA PILETA (Mlaga).

NIAUX (FRANCIA)

PINTURAS MESOLTICAS DE LA ZONA LEVANTINA

CONTEXTO HISTRICO DEL MESOLTICO

Al trmino de la ltima glaciacin ocurren grandes variaciones climticas que van a influir de modo decisivo en la flora, la fauna terrestre, y en las condiciones de la vida humana. La vida del hombre paleoltico se va transformando: la caza escasea al desplazarse hacia el norte las grandes manadas de bisontes y renos, y productos como las gramneas empiezan a escasear. El hombre se tiene que adaptar, empieza la recoleccin de frutos, de moluscos en las costas, caza de animales pequeos, sobre todo aves. Es pues una etapa de transicin. de bsqueda de soluciones definitivas que, una vez conseguidas, cambiarn totalmente los modos de vida. Este perodo se corresponde con el desarrollo de las pinturas de la zona levantina
SITUACIN Y CRONOLOGA

Hacia el ao 9.000 a. C., el deshielo de los glaciares y el calentamiento de la Tierra hizo que el artista rupestre dejara de utilizar los corredores subterrneos de las grutas y se decantara por las oquedades poco profundas de los abrigos para ubicar sus santuarios (no cuevas) En el arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica, entre Andaluca y Catalua, han aparecido alrededor de 900 muestras de pinturas, que revelan la importancia de la zona levantina como asentamiento privilegiado del hombre desde el perodo mesoltico. Hay que decir que dicha pintura trasciende las fronteras del Mesoltico y se adentra en el Neoltico y en la Edad de los Metales. CARACTERSTICAS: Se observan gracias a la luz solar. Aparece el hombre, que comparte temtica con el animal. A escala reducida: hay movimiento: tcnica de caza (acecho, ataque y persecucin); distintos bailes y rituales. Aparece la temtica blica, relacionada con la guerra y el pillaje (Edad de los Metales). Esquematismo, distorsionando las figuras para representar el movimiento, el vigor fsico, la velocidad en la carrera y la destreza en el manejo del arco. Monocroma: blanco, negro o rojo. VALLTORTA * (3.500-2.000 A. DE C.), se adentra en el neoltico

Ttulo: Cacera de ciervos del Barranco de Valltorta (Castelln). Gnero artstico: Pintura rupestre en abrigo levantino. Cronologa: Epipaleoltico o Mesoltico (12000-8000 a.C.). Pintura levantina. Estilo: Arte prehistrico. Otras obras: de la misma poca, "la recoleccin de la miel", del abrigo de Bicorp (Valencia). Se trata de una escena narrativa de cacera. El annimo pintor ha querido inmortalizar una de las tcnicas de caza del hombre primitivo: el ojeo. Una manada de ciervos, acosada previamente, se precipita al llano, donde le esperan cuatro arqueros apostados que posteriormente disparan con flechas a la manada de ciervos situados a la derecha. Los hombres aparecen muy esquematizados y estilizados, propio de la pintura levantina ya que esta pintura es ms idealista a las de las pocas anteriores. Las figuras se juntan entre s formando escenas. No estn aisladas unas de otras lo que da un carcter narrativo a la pintura. Hombrs y animales aparecen de perfil y tanto hombres como animales preceden cierto movimiento. Las figuras animales aparecen con actitudes muy naturales as le da a la escena un toque ms real . La intencin de esta pintura no es transmitir un mensaje, sino retratar el ambiente cotidiano propio de la poca. Es muy notable en estas pinturas el predominio del uso de la tinta moncroma ( tonos ocres y rojizos). Representacin de la pintura sobre piedra. La evolucin en el modo de vida, las tnicas agrcolas y la caza provocan la salida del hombre de las cuevas al exterior, lo que implica la representacin de la pintura en abrigos y barrancos, que la pintura se pueda contemplar a la aluz del sol en lugar de la luz del fuego en la oscuridad del interior de las cuevas. Por tanto, es una pintura al aire libre. Esto constituye uno de los rasgos ms distintivos de la pintura mesoltica. El estilo de estas pinturas es an naturalista, va avanzando al esquematismo que va reduciendo al ser humano a figuras geomtricas. La expresividad es muy escueta y consisa. La distorsin era el mtodo idneo para expresar el vigor fsico y la destreza en el manejo del arco. Su tcnica es moncroma, silueteando las imgenes en blanco, negro o rojo. La figura del animal deja de ser el protagonista y comparte temtica con el hombre mesoltico. Animales y seres humanos son representados a escala mucho ms reducida, captados en actitudes dinmicas y agrupados en vivaces composiciones, que ilustran todo el preoceso cinegtico ( acecho, ataque y persecucin de ciervos, toros , cabras y jabales). Ya no hay yuxtaposicin de figuras, stas ya forman escenas y aparecen perfectamente agrupadas componiendo ciclos narrativos. Los animales aparecen en grupos, siendo mucho ms naturales que los representados con anterioridad. Abunda mucho la figura humana, ms los hombres que las mujeres. Suelen aparecer en escenas de caza, danzas y trabajos agrcolas ( Recoleccin de la miel en el abrigo de La Araa, en Bicorp). Esta es una de las primeras manifestaciones de arte realizado por el ser humano que han dejado huella en la historia, en las cuales podemos analizar el progreso a nivel cultural y econmico con el paso del tiempo. Hacia el 12.000-9.000 a.C, el deshielo de los glaciares y el calentamiento de la tiera hizo que el artista rupestre dejara de utilizar los corredores subterrneos de las grutas y cavernas y se decantara por las oquedades poco profundas de los abrigos de la roca cercana al mar, para ubicar sus santuarios y testimoniar sus inquietudes culturales. En el arco mediterrneo, han aparecido alrededor de 900 muestras de pinturas que revelan la importancia de la zona levantina como asentamiento privilegiado VALLORTA

La Araa (Valencia)

Cogull ((Lleida),

OTRAS: Calapat (Teruel), Morella (Castelln), Alpera y Minateda (Albacete).

EL MEGALITISMO
CONTEXTO HISTRICO DEL NEOLTICO.

En el Neoltico (6.000-3000 a. C.) se observa la transformacin de la vida econmica: aparicin de una economa de produccin con el descubrimiento de la agricultura y de la ganadera. El hombre, pues, se hace sedentario. La poblacin habitar en poblados, abandonando paulatinamente las cuevas, entre otras cosas por la necesidad de aproximarse a los lugares de cultivo. La invencin de la cermica supuso un avance en el proceso de alimentacin, al permitir el hervido y la coccin. Predomina hoy la opinin de que el origen del Neoltico estuvo en el Prximo Oriente entre los aos 7000 al 6000 a. de C. Los primeros cultivos aparecen en las tierras que bordeaban los valles, entonces reas pantanosas, en el llamado creciente frtil, desde Palestina hasta el norte de la actual Iraq, a la que hay que aadir una zona de la pennsula de Anatolia (actual Turqua). Desde all se fue difundiendo por las rutas mediterrnea, danubiana y asitica.
CONTEXTO HISTRICO DE LA EDAD DE LOS METALES

Edad de cobre (3.000 2.000 a. C)

Hacia el 3.000 a. C. entramos en la Edad de los Metales

Edad de Bronce (2.000 -725 a. C)

Edad del Cobre: Con el uso de este metal mejoraron tanto el utillaje agrcola como el domstico, de modo que los conocedores de su secreto formaron una clase privilegiada. La bsqueda del metal lanz a grupos humanos, entre otros lugares, hacia la Pennsula Ibrica, dada su riqueza en metales, sobre todo al sur. Relacionados con estos pueblos surge la arquitectura megaltica. La poca dureza del cobre puro hizo que este perodo fuera relativamente corto.

Edad de Bronce Al mezclar el cobre con el estao nace la metalurgia del bronce (2.000-725 a. C.) Esta aleacin permita disponer de utensilios y armas de mayor duracin y una mejor conservacin. La necesidad del codiciado estao reactiva las rutas de los metales que se prolongan tanto hacia el extremo de Europa occidental (Galicia, Bretaa...) como hacia Europa central (Balcanes, Bohemia). En este perodo la arquitectura megaltica alcanz su mayor desarrollo y los ms altos niveles de perfeccin tcnica.
En torno al cuarto milenio a. C., la agricultura se encontraba extendida en Europa dando origen, junto a la experiencia metalrgica del cobre, a las construcciones megalticas. El fenmeno megaltico se caracterizaba por el empleo de colosales bloques de piedra en la construccin de tumbas colectivas y otras construcciones, que se localizan en las costas del litoral atlntico europeo, desde Escandinavia hasta el sur de la Pennsula Ibrica. Algunos autores consideran a Espaa como la cuna de esta cultura. LA ARQUITECTURA MEGALTICA DE LA FACHADA ATLNTICA

TIPOS DE CONSTRUCCIONES: MENHIR: piedra larga: fijar el alma de los muertos: recuerdo a un alma errante cuyo cuerpono fue hallado. Los pequeos, llamados betilos se consideran un signo flico. ALINEAMIENTO: Carnac: once surcos de piedras paralelas de 1 km de longitud, direccin E a O: culto al sol.

CROMLECH: AVEBURY, que fue inicialmente un anillo de cien piedras, muchas de las cuales rondan las cuarenta toneladas de peso;

STONEHENGE que constituye un calendario astronmico, pues en el ngulo nordeste presenta una abertura que se ilumina el 21 de junio coincidiendo con el solsticio de verano. Una hiptesis es la que vincula la llegada del verano con resurreccin.

DOLMEN: se trata de una cmara funeraria abierta, integrada por dos menhires cubiertos por una losa. La Pennsula Ibrica cuenta con muestras en Galicia (Dombate),

Pas Vasco (Eguilaz),

Otros: Navarra (Sakulo), La Rioja (Laguardia) El siguiente paso en la evolucin de la arquitectura megaltica no slo requera avances tecnolgicos para extraer, acarrear y colocar estas gigantescas piedras, tambin se precisaban recursos humanos y una clase dirigente que aunara esfuerzos, grupos humanos cohesionados. El descubrimiento de los metales, el aumento demogrfico y la jerarquizacin social hicieron posible la aparicin de dos variantes del dolmen: la galera dolmnica y el sepulcro de corredor.

LA GALERA DOLMNICA: se trata de un pasillo adintelado. Dlmenes de Menga *

Se trata de una gran cmara ovalada, formando una galera cubierta con un pequeo estrechamiento en la entrada. La cmara est formada por siete grandes monolitos cuadrados en cada lado y una enorme piedra que forma la cabecera, cubrindose con cinco gigantescas losas. Es el nico de los tres dlmenes que tiene unas inscripciones de figuras antropomrficas, situadas en la primera losa de entrada a la izquierda. las dimensiones de la cobija, o losa de cubierta del fondo, de 6 metros de longitud y 7 metros de lado, con un peso aproximado de 180 toneladas. Para sostener estas losas, el dolmen presenta tres pilares de seccin cuadrada, aunque slo uno cumple realmente esta funcin. El conjunto se cubre con un tmulo de 50 metros de dimetro. VIERA (ANTEQUERA)

Se trata de un sepulcro de galera cubierta, formada por un corredor de acceso y una cmara de seccin cuadrada a la que se accede por medio de una puerta labrada en un monolito. El corredor se conserva completo en un espacio formado por ocho ortostatos a la derecha y siete a la izquierda, la cubierta estaba formada por siete losas, de las que slo quedan cuatro. La cmara es una habitacin formada por cinco grandes losas, cuatro que forman las paredes y una cobija a nivel con el corredor dolmen de Soto (Trigueros, Huelva).

EL SEPULCRO DE CORREDOR: un corredor adintelado se prolonga en una cmara funeraria cerrada y cubierta con falsa cpula. Las falsas cpulas estn formadas por

hiladas de piedras superpuestas en crculos concntricos que reducen progresivamente su dimetro, constituyendo el mayor alarde tcnico del megalistismo. Ambos tipos de cubren posteriormente con un amontonamiento de tierra hasta formar un montculo artificial, que preserva las tumbas de su violacin y de las inclemencias del tiempo. De este tipo son: CUEVA DEL ROMERAL (ANTEQUERA) Es una edificacin ms reciente y que presenta algunas novedades. Se trata de un dolmen de tipo Tholos con corredor, en el que se pueden distinguir dos partes claramente diferenciadas. En primer lugar, un largo corredor de acceso; a continuacin se encuentra la cmara sepulcral o Tholos resuelta mediante la construccin de una falsa bveda por aproximacin de hileras. El paso del corredor a la cmara sepulcral se hace mediante una puerta adintelada. Por ltimo, nos encontramos con una segunda cmara, ms pequea. Su destino sera presentar ofrendas. Destaca la gran losa del suelo, a modo de altar, bajo la cual se encontr parte del ajuar de este dolmen. La novedad en el aspecto constructivo reside en la utilizacin de aparejo pequeo para realizar el corredor y la falsa bveda. Ser por tanto en la cubricin donde se utilicen las grandes piedras. LOS DLMENES DEL POBLADO DE LOS MILLARES (ALMERA)

Compuesta por unas ochenta sepulturas colectivas de grandes dimensiones y diversas estructuras de carcter ceremonial, la necrpolis se extiende por la meseta del Llano de Los Millares junto al poblado, ocupando unas 13 hectreas. Las tumbas muestran una distribucin espacial en pequeos grupos, que posiblemente reflejen las relaciones familiares, sociales y simblicas existentes en la comunidad. Se observa variada tipologa, pero la mayor parte de las sepulturas de Los Millares se caracterizan por constar de una cmara circular, cuyo dimetro oscila entre 3 y 6 metros, construidas con mampostera irregular de piedra caliza procedente de canteras cercanas situadas en el mismo llano. La cmara presenta un zcalo de revestimiento interior con lajas de pizarra verticales (a veces decoradas con pintura roja), que en ocasiones ofrecen nichos laterales. La cubierta se realizaba aproximando progresivamente las hiladas hacia el interior formando una falsa cpula y en otras ocasiones con un cierre horizontal plano de madera apoyado en un pilar central. Un corredor de longitud y tramos variables, con cubierta plana, conduce a la cmara desde el exterior, ofreciendo tambin nichos en algunas tumbas. En el acceso exterior, en la entrada a la cmara y dividiendo cada uno de los tramos del corredor se encuentran lajas de pizarra perforadas en su centro que funcionaban como puertas. Un vestbulo trapezoidal sin cubrir suele preceder a la entrada del corredor aunque en varias

tumbas sobresale del tmulo formando un autntico recinto en el que debieron realizarse actividades ceremoniales. Las sepulturas se cubran con un tmulo cnico de tierra y piedras, que presenta diversos anillos de mampostera concntricos para reforzar su estructura. Un crculo ms externo de losas o mampostera delimita la periferia del tmulo adaptndose en el frente delantero al vestbulo formando una entrada monumental. LA PASTORA (SEVILLA)

LA ARQUITECTURA CICLPEA DE LAS ISLAS BALEARES

Edad del Bronce (2.000 724 a. C.) se extiende en Mallorca y Menora una arquitectura ciclpea, levantada a base de grandes bloques de piedra sin labrar. LOS TALAYOTS: Torres-viga aisladas o integradas en poblados. El interior se aprovechaba como depsito para almacenar y redistribuir la carne, frmula dominante de la economa balear. Utilizan falsas bvedas. Destaca EL TALAYOT DE TORELLO (Menorca).

LAS TAULAS: Estructuras formadas por un soporte vertical y otro horizontal, formando una t, en el lugar principal del asentamiento. Debieron de estar relacionadas con ceremonias de ofrendas de animales sacrificados, por los restos encontrados alrededor y en una hoguera que arda delante. Ejemplo es RT (Menorca)

LAS NAVETAS: construcciones longitudinales con forma de nave invertida, con fachada de acceso plana y bside semicircular, cubiertas con falsa bveda. Las navetas de habitacin fueron viviendas de uso familiar, con un espacio habitable de unos 70 metros cuadrados, presidido por el hogar y el molino de piedra. Las navetas de enterramiento eran sepulcros colectivos que constan de un pasillo que finaliza en una o dos cmaras sepulcrales superpuestas. Destaca LA NAVETA DE TUDONS (Menorca).