bvQUERIDO DIEGO, TE ABRAZA QUIELA JHONATAN UREA SANTIAGO 302 Este Ensayo trata de dar una opinin sobre

la novela conocida como Querido Diego, Te abraza Quiela, la cual es una novela escrita por Elena Poniatowska y trata sobre la vida de Angelina Beloff, la cual vivi con el pintor Diego Rivera por ms de 10 aos y tuvo un hijo con l, el cual naci en 1916 y falleci en 1919. La novela narra la vida de Angelina Beloff o Quiela despus de que Diego Rivera regresara a Mxico Prometiendo que ella tambin ira cuando su situacin econmica mejorara, siendo esto mentira y recibiendo cada vez menos cartas de Diego a tal lado de que ya nunca le escriba, Quiela decide mandarle varias cartas las cuales nunca tuvieron respuesta. Angelina trataba de muchas formas que Diego le contestara, por ejemplo: Le mand una carta donde le mandaba una foto de ella y atrs haba escrito en espaol tu mujer te manda muchos besos con esta, querido Diego. Recibe esta fotografa hasta que nos veamos. No sali muy bien, pero en ella y en la anterior tendrs algo de m. Se fuerte como lo has sido y perdona la debilidad de tu mujer Quiela frecuentemente hablaba de su hijo en sus cartas, tal vez trataba de hacer recordar a Diego que haba tenido un hijo, aunque este finalmente muri. Le mand unos grabados pidindole su opinin sobre ellos En su carta final le dice que debera contestarle, ya que ser la ltima carta que le mandar

Aparte de esto Quiela le escribe Cartas a Diego explicndole la situacin econmica en la que ella est, lo cual hacia que de vez en cuando Angelina recibiera algo de dinero de parte de Diego, aparte de eso ella le explica que muchos de sus amigos la extraan, que ella se siente culpable por la muerte de su hijo, que estaba esperando el momento para poder venir a Mxico. Posteriormente Quiela Recibe una carta del padre de Diego preguntando como est, ya que l se encontraba enfermo, a ella la hizo pensar la idea de que el padre de Diego la llamara hija, ya que segn ella eso era smbolo de que ella era su mujer y no haba otra. Angelina intenta por todos sus medios hacer que diego le escriba, pero no lo logra, as que finalmente se rinde de buscarlo, unos aos despus ella logra viajar a Mxico, sin embargo ella no busca a Diego ya que no quera molestarlo. Al final de la obra se explica que ella encuentra a Diego en un concierto de bellas Artes y que la pasa a su lado si siquiera reconocerla.

Bueno despus de haber hecho una pequea resea de la obra, ahora expondr mi opinin o punto de vista sobre el asunto de Diego Rivera y Angelina Beloff. Yo considero que angelina hizo demasiado al tratar de hacer que Diego se acordara de ella, ya que diego ya la haba olvidado y ahora tena otra mujer, la cual investigando un poco podemos saber que es Frida Kahlo. As que Angelina se aferr demasiado al pasado, perdiendo mucho tiempo de su vida en tratar de recuperar a Diego. Para m el Diego Rivera del que habla la obra es una persona que carece de sentimientos, ya regreso a su pas prometindole a Quiela que cuando tuviera dinero le mandara para que pudiera ir con l y vivir en Mxico, cosa que nunca sucedi. Adems investigando un poco he encontrado que igual que con Angelina Beloff, diego tampoco fue fiel a su relacin con Frida Kahlo, ya que hubo traiciones en su matrimonio, lo cual los llevo al divorcio. Parece que Elena Poniatowska escribi una parte de la novela basndose en las cartas que le envi Angelina a Diego, por lo cual lo dems sali de Elena, as que no todo lo que dice la novela en si es cierto. Siguiendo con la obra, me gust la forma en que Elena Poniatowska agregaba algunas cosas de lo que ella pensaba a las cartas originales, tanto as que pareca que la autora y la protagonista eran la misma persona, por lo cual no se poda saber lo que ella modifico de las cartas. En si la novela me gust mucho, ya que trata de un tema muy interesante, el cual es: la primera esposa de Diego Rivera y sus inicios en la pintura. Lo que ms me gusto de la obra fue la forma en la que el personaje principal narra su desesperacin. Quiela relata todo lo que le aconteci con Diego, esto hace que la obra sea fcil de leer y tambin hace que quien la lee quiera terminar toda la obra, ya que la mayora quieren saber en qu termino la novela. Algo que no me gusto de la novela, fue que en algunas partes es algo difcil de entender (por lo menos a m me costaba entenderle a veces) por lo cual es necesario re-leer algunas partes de la obra para darle sentido a la misma. En conclusin pienso que esta es una gran obra de Elena Poniatowska, que puede pasar fcilmente por ser una historia verdica, aunque solo lo sea a medias, por lo cual es una obra que me gust bastante y espero que muchas lean esta obra.

Biografa Elena Poniatowska Periodista y narradora, nacida en Pars, Francia, el 19 de mayo de 1933. Radica en Mxico desde 1942. Fue becaria del Centro Mexicano de Escritores, de 1957 a 1958; ingres al Sistema Nacional de Creadores Artsticos, como creador emrito, en 1994. Naci en Pars, hija de una mexicana, Paula Amor, y un noble polaco, Jean Poniatowska. El estallido de la Segunda Guerra Mundial hizo que su madre tomara una decisin que cambi sus vidas. Madre e hija partieron para Mxico mientas su padre luchaba con el Ejrcito francs y participaba en el desembarco de Normanda. La guerra los separ durante cinco aos. Fue francesa hasta que cas y se nacionaliz mexicana. Su carrera se inici en el ejercicio del periodismo y ha publicado una obra muy amplia que incluye varios gneros. Entre sus textos destacan: las novelas Hasta no verte Jess mo (1969), Querido Diego, te abraza Quiela, (1978), La flor de Lis (1988), Tinsima (1992) y La piel del cielo (2001); los ensayos: Todo empez el domingo (1963), La noche de Tlatelolco (1971), Gaby Brimmer (testimonio,1979), Fuerte es el silencio (1980), El ltimo guajolote (1982), Ay vida, no me mereces!, (1985), Nada, nadie. Las voces del temblor (1988), Juchitn de las mujeres (testimonio, 1989); las colecciones de cuentos: Lilus Kikus (1954), De noche vienes (1979), Mtase mi prieta entre el durmiente y el silbatazo (1982) y los libros de entrevistas: Palabras cruzadas, Era, (1961), Domingo 7 (1982), Todo Mxico (1990) y Todo Mxico, vol. II (1994). Ha recibido mltiples premios entre los que pueden citarse: Premio Mazatln, 1970, por Hasta no verte Jess mo, Premio Xavier Villaurrutia, 1970 (rechazado), por La noche de Tlatelolco. Premio Nacional de Periodismo (fue la primer mujer que recibi esta distincin) por sus entrevistas, (1978), Premio Manuel Buenda (otorgado por varias universidades de Mxico), por mritos relevantes como escritora y periodista (1987), Premio Mazatln de Literatura, (1992), por Tinsima y, el ms reciente, Premio Alfaguara de Novela 2001, por La piel del cielo.

Biografa Diego Rivera (Guanajuato, 1886 - ciudad de Mxico, 1957) Pintor mexicano, considerado uno de los principales muralistas de su pas. Estudi por espacio de quince aos (1907-1922) en varios pases de Europa (en especial, Espaa, Francia e Italia), donde se interes por el arte de vanguardia y abandon el academicismo. Identificado con los ideales revolucionarios de su patria, Rivera volvi desde tierras italianas a Mxico (1922), en un momento en que la revolucin pareca consolidada. Junto con David Alfaro Siqueiros se dedic a estudiar en profundidad el arte maya y azteca, que influiran de forma significativa en su obra posterior. En colaboracin con otros destacados artistas mexicanos del momento (como el propio Siqueiros y Orozco), fund el sindicato de pintores, del que surgira el movimiento muralista mexicano, de profunda raz indigenista. Durante la dcada de los aos 20 recibi numerosos encargos del gobierno de su pas para realizar grandes composiciones murales (Palacio de Corts en Cuernavaca, Palacio Nacional y Palacio de las Bellas Artes de Ciudad de Mxico, Escuela Nacional de Agricultura en Chapingo) en las que Rivera abandon las corrientes artsticas del momento para crear un estilo nacional que reflejara la historia del pueblo mexicano, desde la poca precolombina hasta la Revolucin, con escenas de un realismo vigoroso y popular, y de colores vivos. En este sentido, son famosas, por ejemplo, las escenas que evocan la presencia de Hernn Corts en tierras mexicanas (por ejemplo, la llegada del conquistador a las costas de Veracruz, o su encuentro en Tenochtitln con el soberano azteca Moctezuma II). El porteador de flores, de Diego Rivera Artista comprometido polticamente, Rivera reflej su adhesin a la causa socialista en sus propias realizaciones murales y fue uno de los fundadores del Partido Comunista Mexicano. Visit la Unin Sovitica en 1927-28, y, de nuevo en Mxico, se cas con la pintora Frida Kahlo, que haba sido su modelo. En la dcada de 1930 march a Estados Unidos, donde puso su arte al servicio de la exaltacin del maquinismo; realiz diversas exposiciones y pint grandes murales en las ciudades de San Francisco, Detroit -decoracin del Instituto de Arte de Detroit (1932)- y Nueva York -Rockefeller Center (1933), que fue rechazada por sus contenidos socialistas. De 1936 a 1940 Rivera se dedic especialmente a la pintura de paisajes y retratos. Ensayista y polmico, public junto a Andr Breton un Manifeste pour l'Art Rvolutionnaire (1938). Por otro lado, este gran pintor mexicano leg a su pas una destacada coleccin de figuras indgenas que instal en su casa museo, llamada el Anacahualli.

Biografa Angelina Beloff Angelina Beloff naci el 23 de junio de 1879 en San Petersburgo, Rusia. Su inters profesional le inclinaba a realizar estudios de medicina peditrica, pero su verdadera vocacin la encontr en el mundo del arte. Inscrita en la universidad, conocida entonces como Cursos de Estudios Superiores para Mujeres, descubri una academia de pintura donde estudiaba por las noches. Alentada por sus profesores, la futura pintora ingres a la prestigiosa Academia de Bellas Artes de San Petersburgo en 1904, en donde permaneci hasta el ao 1909, cuando decidi continuar sus estudios en Pars en la Academia de Henri Matisse y posteriormente en la Academia de Anglada Camarasa, donde conoci a la pintora espaola Mara Gutirrez Blanchard. Paralelamente, estudi grabado en metal y grabado en madera. Ese mismo ao, en Brujas, Blgica, conoci a Diego Rivera con quien se cas dos aos despus. En Pars naci el hijo de ambos, Diego, que muri con slo catorce meses de edad durante el crudo invierno de 1917, en una poca de Guerra Mundial, grandes penurias y miseria.

Durante ese tiempo, Rivera mantuvo simultneamente una relacin con la tambin artista rusa Marevna, con la que tuvo una hija Marika- a la que se neg a reconocer. El matrimonio Rivera-Beloff dur 12 aos, hasta el regreso definitivo de Rivera a Mxico, en 1921. Pese a la promesa de ste de enviar dinero para que se reuniera con l, Angelina Beloff nunca lleg a recibir ni siquiera una carta. Tras once aos logr reunir el dinero necesario para buscar a Rivera en Mxico. Una vez all descubri que se haba vuelto a casar dos veces. Cuando se encontraron, Rivera fingi no reconocerla y jams la apoy o visit de nuevo. Angelina Beloff se qued en Mxico y trabaj como maestra, dando clases de grabado. Su actividad como ilustradora, siempre presente, se hace notar en la coleccin de acuarelas para los cuentos "El soldadito de plomo" y "Los cisnes salvajes" de Hans Christian Andersen y "Construir un fuego" de Jack London. Su mayor aportacin a la educacin mexicana fue el libro que escribi con sus observaciones tcnicas, escnicas y difusoras del Teatro Guiol. Pint muchos paisajes en donde capt su sentir por lo mexicano. Fue miembro de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios y fundadora del Saln de la Plstica Mexicana (1949), participando en varias muestras colectivas. Angelina Beloff muri en la Ciudad de Mxico el 30 de diciembre de 1969 a los noventa aos de edad.

Impresionismo Francs El Impresionismo es un movimiento pictrico que surge en Francia a finales del S. XIX en contra de las frmulas artsticas impuestas por la Academia Francesa de Bellas Artes, que fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales en el Saln parisino. El objetivo de los impresionistas era conseguir una representacin del mundo espontnea y directa. El Impresionismo parte del anlisis de la realidad. Hasta ahora la pintura reproduca un escenario en el que ocurra un acontecimiento que conformaba el mensaje para el espectador. Ahora, se quiere que la obra reproduzca la percepcin visual del autor en un momento determinado, la luz y el color real que emana de la naturaleza en el instante en el que el artista lo contempla. Se centrarn en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos y no en la representacin exacta de sus formas ya que la luz tiende a difuminar los contornos. Ven colores que conforman cosas, y esto es lo que plasman, formas compuestas por colores que varan en funcin de las condiciones atmosfricas y de la intensidad de la luz. Todo esto hace que elaboren una serie de un mismo objeto en diferentes circunstancias atmosfricas y temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones cromticas que sufre ste a lo largo del da. Los impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las formas, empleando para ello los colores primarios (azul, rojo y amarillo) y los complementarios (naranja, verde y violeta). Consiguieron ofrecer una ilusin de la realidad aplicando directamente sobre el lienzo pinceladas de color corto y yuxtapuesto. Aunque los hallazgos del impresionismo francs resultaron decisivos para la pintura del S. XX, conceptos como los de luz y color se encontraban ya en la pintura veneciana de mediados del S. XVI. Efectos que tambin estn presentes en obras realizadas por Hals, Velzquez y Goya. Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como John Constable, Turner, Corot y en la escuela de Barbizn, con su aportacin de la pintura al aire libre. El trmino impresionistas les fue impuesto de modo peyorativo por el crtico Louis Leroy al ver la obra de Monet Impresin atardecer o Impresin sol naciente en la exposicin de 1874. Lo habitual era exponer en el Saln Oficial, pero los nuevos artistas, conocidos como "Los Rechazados", tenan que buscar lugares alternativos donde les permitieran exhibir sus obras. As, la primera exposicin impresionista tuvo lugar el 15 de Abril de 1874 en el Saln del fotgrafo Nadar. Las figuras principales del movimiento fueron Eduard Manet, Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Morisot, Pisarro y Sisley.

Vanguardismo Pictorico Concepto de Vanguardia La idea de Vanguardia se plantea como profunda crtica y al mismo tiempo como una utopa de cambio en un determinado momento de lo moderno, signado bsicamente por el episodio de la Primera Guerra Mundial. Al concluir esa guerra, con las secuelas que deja en Europa, emerge claramente para la intelectualidad de ese momento, para el artista, el pensador, para aquellos que conforman el mundo de las ideas, dos visiones: por un laso la visin de que la catstrofe cultural, espiritual aconteci, y con ella, la muerte o al menos la agona de esta narracin de la razn burguesa ilustrada que haba prometido la vida plena en la autonoma del individuo asumiendo su definitiva libertad. Por el otro lado, el fin de la Primera Guerra Mundial coincide con la primera gran revolucin social en Rusia, la llegada al poder de la vanguardia leninista. Ya en 1918 Lenin y Trotsky estn en el poder de la URSS. Aparece de manera rotunda la idea de que este es el momento preciso para cambiar la historia. Para reformular el mundo, para terminar con lo que no haba dado resultado. Con el triunfo de este nuevo sujeto de la revolucin, el bolchevique, paradigma de la figura del vanguardista, aparece un amplio fantico a veces, dogmatizado otras campo utpico que cala muy hondo en el espritu de las vanguardias en el campo del arte y de la poltica. El bolchevique, un nuevo hombre victorioso, el artfice de la revolucin, el adelantado de un mundo renovado, el ocupante de un nuevo Estado prometeico, indicara no solo en la cultura de las izquierdas sino tambin en los mbitos de las derechas, como prototipo del imprescindible actor social que exige la poca. El arte discute ya no solamente sus cuestiones especficas, soco que se enlaza con todo ese momento, donde va ha haber revoluciones frustradas, como la Alemania y la italiana, y revoluciones triunfantes, como la que se produce en Rusia, impregnando este mundo artstico tambin por algo que va ms all del arte, y se entrelaza con polticas expresas en relacin a las clases sociales en la lucha, los hombres proletarios llamados a transformar la sociedad, la injusticia econmica. Lo irracional de un sistema que padeci una guerra devastadora y persiste en anunciar una segunda contienda blica. En este marco tienen un reinado muy fuerte esta idea, estas prcticas, estas tendencias que se agrupan en trminos de avanzada, de vanguardia, de modelo anticipado al propio tiempo histrico. En las vanguardias artsticas, lo que surge como elemento determinante y sustentador es un rechazo a la tradicin esttica, pero que no solamente se da en cuanto a las obras artsticas que heredaban, sino a la tradicin como mundo de valores, de conductas, de costumbres, de metas, que el artista plantea superar, eliminar, para empezar algo nuevo. Han aparecido distintas vanguardias, con diferentes variables y tendencias. Lo importante es lo que en el fondo plantea el artista de vanguardia al mundo. Lo que plantea es las formas que adquiere esta otra realidad que se hace presente. La bsqueda, la expresin, el armado, la construccin profunda y confusa de otra

realidad emergida del conjunto de los acontecimientos y referencias que se precipitaron sobre la historia del hombre. El planteo de que ms all de la realidad legal, supuestamente unitaria, legitimada que uno vive, hay otras realidades, inditas, sin antecedentes, criticas, que el artista se siente llamado a tratar de descubrir y manifestar. Fragmentacin, fugacidad, precariedad, irisacin de lo real, balcanizacin de la sensibilidad, opacidad de lo evidente, transparentacion del secreto, desagregacin de la experiencia en lo urbano masivo. En las vanguardias se va dando de distintas maneras esta bsqueda de esa otra realidad que autnticamente redefine la subjetividad, la sensibilidad del hombre moderno, como si por detrs de las apariencias de lo real se percibiese una realidad esencial, olvidada, extraviada por el frrago de los acontecimientos, necesaria de ser descubierta, repuesta, llevada al lienzo, a las distintas disciplinas. Eleccin del movimiento vanguardista y explicacin del mismo. El Expresionismo El expresionismo es una constante en la historia del arte. Todas las pocas tienen una tendencia expresionista ms o menos acusada. Sin embargo, el expresionismo se eleva como esttica definitiva del arte en el siglo XX. El expresionismo nace, como tal, hacia 1912, y va a tener su momento ms rutilante, preciso, fuerte y consistente en Alemania. Es bsicamente un arte de oposicin. Oposicin a lo que era la Alemania de ese entonces, a lo que ya Nietzsche denunciaba a partir del burgus brbaro alemn, del filisteo-como la llamaba-y tan seguro de s mismo, tan hipcrita, buscador de xitos materiales, mezcla de tradicin, autoritarismo y fe en la ciencia y el progreso, y tan ocultador de las miserias de la propia Alemania Guillermina en que viva. En el expresionismo, este resaltar el expresar del artista, se va a enfrentar bsicamente como teora esttica a las ideas realistas, a las viejas ideas impresionistas que haban aparecido en Europa en los ltimos veinte aos del siglo XIX, y va a plantear que lo real no es fundamentalmente aquello que vemos en lo exterior, sino aquello que surge en nuestra interioridad cuando vemos, intuimos, percibimos o producimos algo. La expresin del artista es el punto donde ancla lo real descifrado o descubierto por este mismo artista. El planteo de la vanguardia expresionista, a diferencia quizs de otras, es un planteo de la bsqueda profunda, casi mstica, de la esencialidad de lo real. A partir de esa obsesin, de dura crtica a la realidad histrica de ese momento, atravesada por la guerra y atravesada por infinidad de injusticias y de irracionalidades. La angustia existencial es el principal motor de su esttica. El expresionismo pretende conmover al espectador, para lo que utiliza la figura y el trazo violento.

Nombrar los artistas que pertenecieron al movimiento elegido con una breve resea de sus obras, nacionalidad y punto de desarrollo. Las Individualidades Ensor y Munch son los expresionistas ms destacados. Son la anttesis del modernismo imperante, y representantes del simbolismo. Son dos individualidades geniales que impulsan, y crean, el movimiento expresionista. Edvard Munch (1863-1944) refleja melancola y simbolismo en sus cuadros, entristecindolos con colores apagados y sombros, logrando un ambiente fnebre. El grito, Baile de la vida, La muchacha moribunda, Vampiro. James Ensor (1860-1949) presenta cuadros ms alegres, pero deformes. Pinta mscaras que reflejan la irona sobre la condicin humana. El asombro de la cmara de Wouse, La mscara y la muerte. Emil Nolde (1867-1949) fue quien ms lejos llev el expresionismo, gracias a su inspiracin subjetiva. Danza en torno al becerro de oro, El entierro, Mscaras. Georges Rouault (1871-1958) tiene una fuerte inspiracin cristiana. Encierra los colores con gruesas lneas negras, a la manera cloisonista. Crucifixin, El divino rostro, El viejo rey. Amadeo Modigliani (1884-1920) presenta un cierto manierismo. Sus obras son de gran simplicidad, con las formas y las lneas estilizadas y los colores puros. Mujer con collar, Desnudo acostado. skar Kokoschka (1886-1980) es otra individualidad expresionista, ms por los gestos y la postura de sus figuras en los cuadros, que por su tcnica. Kokoschka tiene una primera etapa modernista ya que viene de la Sezesin. La novia del viento, Puerto de Marsella, Amsterdam, Autorretrato. Otros expresionistas son Chaim Soutine, Marc Chagall, Jos Vela Zanetti, y los mejicanos Jos Gutirrez Solana, David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera y Jos Clemente Orozco.

Primera Guerra Mundial Entre 1914 y 1918 se desarroll en Europa el mayor conflicto hasta entonces conocido. Motivada por conflictos imperialistas entre las potencias europeas, la "gran guerra", como se denomin originalmente a la Primera guerra mundial, implic a toda la poblacin de los estados beligerantes, as como a la de sus colonias respectivas. La causa inmediata que provoc el estallido de la primera guerra mundial fue el asesinato del archiduque de Austria-Hungra, Francisco Fernando, en Sarajevo, Serbia (posterior Yugoslavia), el 28 de junio de 1914. Austria present un ultimtum a Serbia y el 28 de julio se declar la guerra. El sistema de alianzas militares creado en los aos previos entr entonces en funcionamiento. Rusia orden la movilizacin de sus ejrcitos contra Austria, por simpata con sus hermanos eslavos. Alemania, aliada del imperio austro-hngaro, concentr el mximo de fuerzas disponibles para lograr rpidamente una victoria sobre Francia y permitir con ello dirigirse contra Rusia. El plan dej al ejrcito austraco encargado de contener a los rusos en el frente oriental y dirigi la mayor parte de sus tropas contra Francia. El ejrcito francs se dispuso a su vez a aplicar el contraataque centrado en el ro Marne. Planes alemanes para la ofensiva. Los alemanes iniciaron su ofensiva occidental con la toma de Leija el 16 de agosto de 1914. El 20 de agosto de ese ao entraron en Bruselas. La defensa francesa fue arrollada, pero en septiembre, cuando la balanza pareca inclinarse del lado alemn, el ejrcito francs consigui rechazar la ofensiva alemana en la primera batalla del Marne. Tras las batallas de Yser e Ypres se estabiliz un frente que iba desde el canal de la Mancha hasta Suiza. En el frente oriental, el ejrcito ruso se dirigi al este de Prusia, donde derrotaron al ejrcito austraco. Los generales alemanes Paul von Hindenburg y Erich Ludendorff lograron sin embargo una gran victoria sobre el ejrcito ruso en las batallas de Tannenberg (26 de agosto de 1914) y de los lagos Masurianos (febrero de 1915). Rusia dirigi entonces una operacin masiva contra Silicia, pero los resultados no fueron favorables a ninguno de los dos bandos y el frente oriental qued tambin estabilizado. El imperio Otomano (Turqua) entr en la guerra el 10 de agosto de 1914, al acoger en sus aguas territoriales a dos barcos de guerra alemanes. En esta primera fase, la guerra en el mar se libr entre el Reino Unido y Alemania. Los britnicos tenan una clara superioridad numrica en flota de superficie, mientras que Alemania dedic su esfuerzo sobre todo a la guerra submarina. En el

ataque a las islas Falkland (Reino Unido), efectuado el 8 de diciembre de 1914, los alemanes sufrieron una terrible derrota que supuso el principio del fin de sus operaciones en alta mar. Inici entonces el Segundo Reich alemn una campaa de bloqueo comercial submarino que conmovi a la opinin mundial cuando, el 7 de mayo de 1915, fue hundido el trasatlntico britnico "Lusitania", con dos mil pasajeros a bordo. Los aos de igualdad de fuerzas Igualdad de fuerzas estabiliz los frentes. A comienzos de 1915, los rusos, amenazados por los turcos en el Cucaso, pidieron a los britnicos una accin rpida contra Turqua. En el Reino Unido, y poco despus en Francia, se aprob el plan de ataque de Winston Churchill. En febrero, una expedicin naval tom las fortalezas situadas en la entrada de los Dardanelos. Sin embargo, los turcos resistieron en el interior, con lo que tambin aqu se estabiliz el frente. Los alemanes se mantuvieron en general a la defensiva en el frente occidental y concentraron sus esfuerzos contra los rusos, a quienes derrotaron rompiendo su frente y obligndolos a retirarse en una lnea que iba desde el mar Bltico hasta Chernovtsi, en la frontera rumana. En 1915, Italia declar la guerra a Austria. El avance italiano hacia el este pronto fue detenido, lo que supuso el inicio de una guerra de trincheras en torno al ro Isonzo. En septiembre, los imperios centrales firmaron un tratado con Bulgaria y ocuparon Serbia. Batallas en terrenos que ninguno dominaba. Durante el invierno de 1915 y 1916, Alemania dirigi su accin contra Francia en una ofensiva que se inici el 21 de febrero de 1916 en Verdn, cuya defensa fue confiada al general francs Philippe Ptain. Pero la ofensiva de los aliados en el Somme distrajo la atencin de los alemanes, que perdieron as su gran oportunidad. En el verano de 1916 tuvo tambin lugar la confrontacin entre la flota alemana y la britnica en la batalla naval de Jutlandia, en el mar del Norte, que ambos contendientes consideraron como una victoria. En el frente oriental, en 1916, los rusos iniciaron una importante operacin de ataque que tuvo como resultado indirecto la entrada de Rumania en la guerra a favor de los aliados. De enero a mayo de 1917, la estrategia aliada en el frente occidental consista en que el ejrcito britnico hiciese ataques preparatorios, reservndose a los franceses una ofensiva mayor en la regin de Champagne.

Slo desolacin y muerte. El hundimiento de tres barcos mercantes estadounidenses por los submarinos alemanes provoc la declaracin de guerra de los Estados Unidos a Alemania el 6 de abril de 1917. En el frente oriental, la revolucin rusa supuso un respiro para los imperios centrales. El armisticio firmado en Brest-Litovsk el 15 de diciembre de 1917 benefici a Alemania, que quera la paz en el este para transferir tropas al frente occidental, as como al partido bolchevique ruso, que la deseaba para consolidar su rgimen. En el frente occidental, los britnicos iniciaron de junio a diciembre de 1917 una ofensiva en Flandes que se cerr con una operacin de gran significado para el futuro: la batalla de Cambrai, donde se utilizaron por primera vez carros de combate. Entre mayo de 1917 y septiembre de 1918 se iniciaron movimientos de paz por parte del emperador austraco Carlos I y del papa Benedicto XV. Durante 1918, el presidente Woodrow Wilson formul sus famosos "catorce puntos", donde defina las bases de la paz, indicando soluciones para los problemas originados por la guerra. Trmino del conflicto La aviacin inicia su despegue blico. En el frente occidental, de marzo a septiembre de 1918, el mayor problema de los aliados era cmo defenderse de una inminente ofensiva alemana antes de la llegada de refuerzos de los Estados Unidos. Alemania decidi atacar, aprovechando la ventaja derivada de la transferencia de tropas del frente oriental. Lanz una serie de ofensivas que culminaron en la segunda batalla del Marne, pero los aliados recuperaron la iniciativa con la llegada de fuerzas estadounidenses. Los germanos se convencieron de la necesidad urgente de la paz negociada. En todos los dems frentes, los aliados iniciaron ofensivas que contribuyeron a minar las fuerzas alemanas y austro-hngaras. En Italia, las fuerzas austracas se amotinaron a fines de octubre de 1918, y el alto mando orden la retirada general. El imperio austro-hngaro comenz a desmoronarse. Sus diversas nacionalidades (eslavos del sur, checos y polacos) proclamaron la independencia, con lo que los territorios de Austria y Hungra quedaron muy mermados. La ofensiva final en el frente occidental consisti por parte de los aliados en ataques convergentes contra las posiciones alemanas al oeste de la lnea que iba de Ypres a Verdn. El 3 de octubre de 1918, el canciller alemn, el prncipe Maximiliano de Badn, envi una nota a Wilson en la que peda el armisticio y el establecimiento de negociaciones de paz. El 27 de octubre, Alemania consinti en aceptar las condiciones de Wilson para la tregua.

El 9 de noviembre, Guillermo II renunci al poder al tiempo que se produca en Alemania una revolucin proletaria que sera finalmente sofocada por grupos contrarrevolucionarios y militares. En Europa comenzaron los preparativos para la conferencia de paz de Versalles. Consecuencias Diez millones de muertos. La guerra mundial haba causado cerca de diez millones de muertos y varios millones ms de heridos, en su mayora jvenes, principalmente de Rusia, Alemania, Francia y el Reino Unido. Las prdidas materiales fueron tambin cuantiosas en los pases beligerantes.

Por otra parte, la contienda haba generado un intenso desarrollo de los instrumentos y tcnicas de guerra: por primera vez participaron de forma activa en el combate los fusiles de repeticin, las ametralladoras, los gases asfixiantes, los tanques, los dirigibles y los aviones, y tambin por primera vez se practicaron la guerra de posiciones y los bombardeos de ciudades. La exacerbacin del patriotismo y la movilizacin de la sociedad civil fueron otras novedades de la primera guerra mundial.

Fotos o Grabados de Paris Durante la Primera Guerra Mundial