Comear por Almada Negreiros ou Ode Geometria

Lus Reis

O cnone
O painel Comear (figura 1) a derradeira grande obra de Almada Negreiros (So Tom, 1893 Lisboa,1970). Est no trio da sede da Fundao Calouste Gulbenkian, em Lisboa. uma obra extensa, gravada em calcrio polido, com 12,87m de comprimento e 2,31 m de largura. Almada projectou a obra em 1968 e acompanhou de perto a sua execuo no ano seguinte, por uma equipa de operrios especializados. A obra foi inaugurada em Outubro de 1969. primeira vista trata-se de uma sucesso de traados geomtricos, com profuso vertiginosa de linhas e arcos (secundados por texto, nmeros e relaes matemticas mais discretas) que valem pelo equilbrio esttico e pelo jogo de cores. Em 12 de Fevereiro de 1969, Jorge de Sena proferiu uma conferncia sobre Almada Negreiros Poeta. Almada, presente, pediu a palavra no fim, tendo a certa altura dito: Eu acabei agora de fazer um trabalho de vrios meses, oito meses consecutivos, trabalho obcecante, a ter de fazer. Em pormenor, basta dizer que o mdico todos os dias me dizia: Voc est-se a matar! e eu respondia-lhe: Mas se no fizer isto, morro! [] Vou simplesmente dizer o ttulo da obra que eu conclu, que uma obra sntese de tudo o que eu fiz na minha vida: a Geometria. O ttulo Comear1 Este painel aperfeioa e aprofunda a mensagem j transmitida na tapearia O Nmero, executada por Almada para o Tribunal de Contas de Lisboa (1958). uma viagem s razes da cultura, na procura do cnone, o conjunto de regras que atravessa tempos e civilizaes.

Declarou Almada numa entrevista ao Dirio de Notcias (16.06.1960):

Ns no pretendemos seno encontrar o cnone e no supusemos nunca que determinada poca fosse a exclusiva. E assim que, hoje, uma vez terminado o trabalho, uma vez chegado ao resultado, assim acontece. O cnone no est exclusivamente nos exemplos da Idade Mdia, no est s nos exemplos da Sumria, no est s nos de Creta, Gregos, Bizantinos, rabes, Hebraicos, Romanos ou Gticos. Ele est sempre e por isso mesmo que ele cnone. E cada poca tira do cnone as suas regras. As leituras feitas de documentos antigos confirmam o que eu digo.

O estudo deste cnone absorveu Almada. Desde 1916, quando se interessou pela primeira vez pela tbua quatrocentista Ecce Homo, (da Escola) de Nuno Gonalves, nunca mais abandonou o desenvolvimento das intuies e descobertas que ento lhe ocorreram. O painel Comear , pois, o seu legado espiritual s geraes vindouras. O ttulo escolhido foi como se nos quisesse dizer que o seu ltimo esforo no era mais do que um ponto de partida nesta demanda csmico-filosfico-artstica.

O painel
A descrio e anlise que se apresenta segue de muito perto a proposta de Joo Furtado Coelho no artigo Os princpios de Comear. Assim, e apesar da sua interpenetrao fsica e orgnica, sugerida a diviso da composio em cinco partes, a saber, da esquerda para a direita: P1 dominada por um crculo C1; P2 dominada por um crculo C2, de raio duplo

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Figura 1. Painel Comear.

do de C1; P3 parte central, na qual aparece novamente um crculo C1; P4 dominada por crculos C2; P5 dominada por um crculo C1. Importa ainda sublinhar que, neste texto, as referncias a cores devem entender-se como dizendo respeito ao painel original.

Parte P1

No crculo C1 esto inscritos trs pentgonos: um pentgono estrelado (ou pentalfa), a preto, proveniente da diviso do crculo em 5 partes iguais e, portanto, relacionado com a diviso em 10 partes; os outros dois pentgonos cncavos, em beringela2 e vermelho, tm que ver com determinaes de nonas partes do crculo. Do pentalfa tirou Almada uma maneira muito prtica de obter a nona parte do crculo. Aqui aparece j um invariante cannico,
2R = 2 + , 9 10

9 L9

2 x L9

na notao de Almada, que significa: o dimetro igual a duas vezes a corda da nona parte mais a corda da dcima parte, ou ainda, o dimetro igual a duas vezes o lado do enegono regular mais o lado do decgono regular (figura 2). Esta uma das razes por que Almada usa a expresso relao nove/dez tanto para designar uma constante cannica como para designar o prprio cnone. Ao tomar as cordas pelos arcos na diviso do crculo cometem-se erros. Porm, os erros absoluto e relativo vo diminuindo com o arco. Quando se chega s nona e dcima partes do crculo, ento a razo das cordas j praticamente

L10 9

Figura 2. Relao 9/10.

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igual razo dos arcos. Esta 9/10; a das cordas pode-se dizer que igual, com um erro inferior a 4. Por isso Almada chamou ao seu sistema relao nove/dez em vez de razo nove/dez, querendo frisar a diferena entre relao e proporo. Esta parte do painel contm ainda trs rectngulos a azul, determinados por nonas partes da circunferncia. O menor o rectngulo , o mdio o rectngulo 2 e o maior o rectngulo .3 Nesta seco, Almada baseia-se na Figura Superflua Ex errore, uma estrela de 16 pontas geralmente atribuda a Leonardo da Vinci. As pontas da roseta esto unidas por arcos de crculo cujo raio parece ser a corda da nona parte do crculo de P1. A azul est um rectngulo de ouro, com as mesmas dimenses do de P1. Duas linhas vermelhas finas sobem na direco do centro para o canto superior do quadrado circunscrito, determinadas por relaes nove/dez. Prolongando para baixo a linha vermelha mais grossa e mais inclinada que estas duas, atingimos o ponto sul da roseta. Esta linha corresponde diagonal de um rectngulo 2 , cujo lado maior vertical. direita da roseta, em baixo, dispem-se, verticalmente, os nmeros 16, 32, 64, 128 e 256, estando em frente a cada um a soma dos respectivos dgitos. Note-se que nesta parte existe parcialmente um reticulado que divide o quadrado circunscrito em 16 16 = 256 quadrados iguais. Esta parte dominada por um pentgono estrelado central, melhor dizendo, por um triplo pentgono estrelado, emblema da confraria pitagrica. Almada no ignorava que este smbolo aparece numa das faces de uma das moedas mandadas cunhar por D. Afonso Henriques. Furtado Coelho sugere que no centro da composio se pode descobrir um conjunto de linhas que simbolizam, ao mesmo tempo, uma cruz e uma espada, a outra face da moeda afonsina. Por detrs dos pentgonos temos trs quadrados concntricos, de lados horizontais e verticais, subdivididos em 16 quadrados iguais. Estes quadrados rodam 45, mas os lados esto incompletos, junto dos vrtices.4 Desenhados a azul, tornamos a encontrar o conjunto de rectngulos , 2 e . Todo este conjunto aparece enquadrado por um rectngulo 2 (duplo quadrado) a preto, disposto a 45, com um dos lados maiores tangentes Figura Superflua. Junto a este lado, encontramos alguns dos invariantes cannicos (relativos ao semicrculo inscrito no rectngulo 2).

Ao arquitecto Prof. Ernest Mssel, para a reconstituio do antigo conhecimento que o mesmo dos nossos estudos para os painis, na impossibilidade de encontrar os documentos histricos eruditos que parecia ficarem afinal enterrados para sempre no resultado de estratagemas epocais do sigilo, serviu-lhe uma quadra popular corrente entre os entalhadores de pedra para a construo de catedrais no Sacro Imprio Romano. A quadra esta: Um ponto que est no crculo E que se pe no quadrado e no tringulo. Conheces o ponto? Tudo vai bem. No conheces? Tudo est perdido.

Parte P2

Esta quadra era a ligao reconhecida por quantos colaboravam na construo e edificao de uma obra. O seu grmio de construtores chamava-se Bahtte [] Ora acontece que o ponto a que a quadra se refere precisamente um que determina /7. Esse ponto e o extremo /7 determinam-se reciprocamente. E esse ponto e o extremo /7 dividem o dimetro respectivamente em 10 e nove partes iguais, e tambm em cinco e em trs partes iguais.

Parte P3

Na configurao de Almada (ver figura 3) encontramos o crculo, o quadrado e o tringulo. Este ltimo no equiltero, mas sim pitagrico, ou seja, tringulo rectngulo nas propores 3:4:5. Gravados na pedra, junto aos lados do tringulo, esto os nmeros 6, 8 e 10. Na figura 3 esto tambm representados o quadrado circunscrito ao crculo e o polgono de 7 lados inscrito no crculo, que no esto no painel. Recorde-se que o tema do Ponto de Bauhtte tinha j sido tratado por Almada numa bela composio a preto e branco, de 1957 (figura 4). Dentro do quadrado preto est um par de quadrados vermelhos e, dentro destes, um par de quadrados azuis, mas de tamanhos diferentes: o lado do maior est associado a M e o menor a m. A razo M:m (aproximadamente) o nmero de ouro. M e m aparecem diversas vezes na composio, mas nem todos tm que ver com estes. O crculo C1 aparece abrigado por um crculo C2. Almada indica modos de obter as 7, 11, 13, 14, 17 e 19 partes de C2. Andando para a esquerda, vemos mais semicrculos C2. Passamos para Chama-se a ateno apenas para o extremo esquerdo de P4, onde Almada apresenta outros modos de dividir C2 em 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 18, 19, 20, 38 e 76 partes. Furtado Coelho fornece uma anlise mais exaustiva e completa do painel, para o qual remetemos os interessados.

Parte P4

Parte P5

Analisemos a ltima parte do painel antes de P4. No crculo C1 aparecem os elementos daquilo que Almada entendia ser o Ponto de Bauhtte. Disse Almada ao Dirio de Notcias (07.06.1960):

Observaes finais
As questes sobre (im)possibilidade de diviso exacta do crculo eram do conhecimento de Almada, mesmo que no o fossem os pormenores tericos. Mas, como artista, ele par-

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Figura 3. Elementos da parte 5 do painel.

Figura 4. O Ponto de Bauhtte (1957).

te da sabedoria visual para a geometria, a qual precede a aritmtica. Escreveu Almada, a arte precede a cincia, a perfeio precede a exactido5 afirmao que refora dizendo, A perfeio contm e corrige a exactido. (Dirio de Notcias, 16.06.1960). O painel Comear uma impressionante obra de arte abstracta, que o tempo e a localizao tornaram um clssico. Alm de revelar o interesse do autor pelas questes da geometria secreta dos artistas antigos, paradigmtico de um esprito sedento de verdade e beleza, qualidades intemporais.

5 Catlogo da Primeira Retrospectiva da Pintura No-Figurativa Portuguesa, Associao de Estudantes da FCUL, 1958, citado em Rui-Mrio Gonalves.

Bibliografia
Coelho, Joo Furtado (1994). Os princpios de Comear. Revista Colquio/Artes, n. 100, pp. 823+75. Freitas, Lima de (1977). Almada e o Nmero. Lisboa: Editora Arcdia Gonalves, Rui-Mrio (2005). Almada Negreiros. Lisboa: Editorial Caminho. Vieira, Joaquim (dir.) (2006). Fotobiografias Sculo XX Almada Negreiros. Lisboa: Bertrand Editora.

Notas
1 Obras Completas, Vol 1 Poesia (1990). Lisboa: INCM. Citado em J. Furtado Coelho. 2 O pentgono beringela encontrou-o Almada num espelho chins. 3 A expresso rectngulo significa um rectngulo cujos lados esto na proporo :1, ou seja, se o lado menor medir 1, o lado maior mede . Comentrio idntico para outros nmeros. 4 Figura que se encontra desenhada no terreno, com grandes dimenses, a cerca de 100 km de Lima, Peru, vestgio de uma civilizao pr-incaica.

Agradecimento

Fundao Calouste Gubenkian pela permisso de reproduzir o painel Comear.

Lus Reis Grupo de Trabalho T3 Centro de Competncia CRIE da UCP-ESB

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