Arquitectura romnica

Baslica de San Isidoro de Len.

Iglesia de Sant Climent en Tall, Lrida Se llama estilo romnico en arquitectura al resultado de la combinacin razonada y armnica de elementos constructivos y ornamentales de procedencia latina, oriental (bizantinos, srios, persas y rabes) y septentrional (celtas, germnicos, normandos) que se form en la Europa cristiana durante los primeros siglos de la baja Edad Media.

Contenido
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1 Origen del nombre 2 pocas del romnico 3 Tipos de edificios 4 Componentes del estilo o 4.1 Planta o 4.2 Contrafuertes o 4.3 Pilares y arcos o 4.4 Cubierta interior o 4.5 Cubierta exterior o 4.6 Puertas y ventanas o 4.7 Cornisas o 4.8 Ornamentacin o 4.9 Estructura 5 La arquitectura romnica en Europa o 5.1 Espaa o 5.2 Francia o 5.3 Italia o 5.4 Alemania o 5.5 Hungra o 5.6 Reino Unido

5.7 Escandinavia 5.8 Blgica 6 Vase tambin 7 Referencias 8 Enlaces externos

o o

[editar] Origen del nombre

Recibe el nombre de romnica por coincidir su floracin con la aparicin de las lenguas romnicas o romances. Otras fuentes afirman que fue en el siglo XIX cuando el arquelogo Charles de Gerville dio este nombre a la arquitectura cristiana occidental de los siglos X al XII, por alusin a la arquitectura romana, en la que se supona que se haba inspirado.

[editar] pocas del romnico

La poca en que se considera que se desarrolla el estilo romnico comprende los siglos XI y XII, sin exclusin de otros siglos anteriores y posteriores, pues aunque algunos edificios del siglo X tal vez ya puedan calificarse de romnicos, se erigieron otros verdaderamente tales en diversas zonas (especialmente, en Asturias y Galicia) durante la poca gtica hasta casi alcanzar el Renacimiento.

Exterior de la Colegiata de Santa Cruz en Castaeda, en Cantabria. La divisin ms comn que puede mantenerse del estilo Romnico es entre el Romnico sencillo y el Romnico de transicin dando a este segundo grupo un valor secundario y considerndolo como una variante del primero, con tal de incluir en l los edificios de aspecto romnico que ostenten algunos arcos ojivales o apuntados sin cubrirse con bvedas de crucera. Este segundo grupo empieza en el siglo XI pero no se hace comn hasta mediados del mismo siglo e incluso entonces coexiste con el primero. Cabe tambin distinguir por otro concepto el estilo Romnico en dos variantes, con los nombres de sencillo y rebelde, pues se observa que en la primera poca del estilo, hasta ya entrado el siglo XII, se presentan los edificios con relativa ayudalidad en los adornos de puertas y ventanas y con cierto aspecto de pesadez y tosquedad, que van perdiendo a

medida que avanza dicho siglo; mas no puede establecerse esto como una norma constante, por obedecer a muy diferentes causas: regionales o locales, la perfeccin y elegancia propia de cada construccin, o por corresponder su filiacin a distinta escuela artstica. No obstante, la divisin entre Romnico sencillo y Romnico florido servir en multitud de casos para determinar la cronologa de los edificios de este tipo en una misma regin o localidad que haya de estudiarse; y desde luego se pueden atribuir en Espaa al segundo grupo (correspondiente a mediados del siglo XII hasta bien entrado el siguiente) los edificios romnicos que ostenten exuberancia ornamental o gran finura de ejecucin de los detalles.

[editar] Tipos de edificios

Artculo principal: Edificios romnicos

[editar] Componentes del estilo

Vase tambin: Catedrales de Espaa

Entre los elementos arquitectnicos que destacan en el estilo Romnico los ms caractersticos del mismo son:

el pilar compuesto y de ncleo prismtico. el arco de medio punto. la cubierta de bveda de medio can y de arista. la cpula poligonal sobre trompas. los bsides semicirculares en planta de cruz latina en las iglesias.

A continuacin otros de los elementos arquitectnicos propios el estilo:

contrafuertes muy desarrollados arcos doblados y arquivoltas capiteles decorados impostas, frisos decorativos escultura monumental aplicada a la arquitectura

[editar] Planta

Planta de la iglesia de San Martn en Frmista, Palencia (s. XI).

La planta tpica de una iglesia romnica es la basilical latina con tres o cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco bsides semicirculares de frente o formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en los pies o entrada del templo se alza un prtico o nrtex flanqueado por dos torres cuadradas. Pero as como las iglesias rurales o menores slo constan de una sencilla nave y un bside sin crucero saliente y sin torres junto a la portada, as las mayores sobre todo, las de grandes monasterios o los santuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen ofrecer muy amplio el transepto y crucero, como tambin tienen prolongadas las naves laterales en torno a la capilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo de corona. Algunas iglesias tienen los brazos del crucero convertidos en sendos bsides que con el central forman una especie de gran trifolio. Las iglesias de templarios y de otras rdenes caballerescas afines se hallan, por lo comn, sobre planta poligonal o circular y son de escasas dimensiones. Asimismo, existen pequeos oratorios de planta circular que fueron capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios militares y no faltan otras que siguiendo el estilo o inspiracin bizantina se disponen a modo de cruz griega y de cuadrifolio.

[editar] Contrafuertes
Los soportes caractersticos de un edificio romnico son el pilar compuesto y el estribo o contrafuerte adherido exteriormente al muro. Los contrafuertes tienen por objeto reforzar los muros y servir a la vez de estribo o contrarresto a los arcos y bvedas (servicio que tambin prestan los pilares compuestos): son visibles al exterior, lisos y de forma prismtica. Pero cuando se adhieren a los bsides aparecen frecuentemente a modo de columnas que sostienen el alero. Los muros estn formados de sillarejo o de sillares desiguales con poca regularidad en las hiladas.

[editar] Pilares y arcos

Capitel romnico. El referido pilar monta ordinariamente sobre un zcalo cilndrico o de poca altura y se compone de una pilastra simple o compuesta que lleva adosadas a cada frente o a alguno de ellos una o dos columnas semicilndricas (o en vez de stas, otras pilastras ms estrechas) con objeto de dar pie a los arcos formeros y a los transversales o fajones. Dichas columnas

tienen basa y capitel igualmente adosados al ncleo central prismtico. Hay tambin columnas exentas y pareadas, de dos en dos, o de cuatro en cuatro pero no se hallan de estas formas ordinariamente sino en los claustros, prticos, galeras y ajimeces.

Arcos en la iglesia de Saint-Saturnin, Francia. Los capiteles romnicos ofrecen especial inters por lo variado de sus formas y por las curiossimas labores con que suelen decorarse. Algunos de ellos conservan reminiscencias clsicas de sabor corintio degenerado pero en su gran mayora se forman de un grueso prisma o de un tronco piramidal o de cono invertido en cuyos frentes lleva esculpidas labores geomtricas entrelazadas o motivos vegetales que en forma de hojas le rodean o asuntos simblicos e histricos. Va coronado el capitel por un baco grueso, denominado cimacio, el cual se halla casi siempre decorado con molduras u otros ornamentos propios del estilo y frecuentemente lleva por su parte inferior una serie de modillones cuadrados que parecen almenas. En las columnas geminadas o yuxtapuestas suele cubrir el baco a todo el grupo de ellas uniendo as sus capiteles. Las bases de las columnas tienen la forma toscana o tica pero con el toro inferior ancho y aplastado y suelen llevar en las enjutas o ngulos del plinto una figurilla caprichosa o bien una garra que aparenta sujetar con el plinto la moldura curva o toro que en l descansa. En el siglo XII se ornamentan frecuentemente las basas con diferentes labores propias del estilo lo cual ya se us alguna vez en la arquitectura visigoda (y mucho ms en la romana) segn se observa en la iglesia de San Pedro de la Nave. Los arcos de construccin se apoyan inmediatamente sobre el referido baco y son de medio punto o peraltados y casi siempre dobles o triples, es decir, que cada uno de ellos consta de dos o tres semianillos adheridos uno debajo de otro siendo ms ancho el de encima. Cuando se adorna con molduras propiamente dichas, se denuncia la segunda poca

del estilo y se presentan ellas en forma de un baquetn grueso, bordeando la esquina del arco. Propio asimismo de la segunda poca (siglo XII) es el arco apuntado, tambin llamado ojival, que a veces se halla en edificios romnicos como medio constructivo para disminuir el empuje lateral (sin que por esto sea indicio de estilo gtico si falta la bveda de crucera) y nunca como ornamento. Se hallan, no obstante, en algunos edificios romnicos, influidos por la arquitectura arbiga, arcos lobulados y entrelazados, ya ornamentales, ya constructivos. Pero estos ltimos slo en arcadas de claustros o en obras equivalentes.

[editar] Cubierta interior

Cubierta interior con bveda de crucera. La cubierta interior de las naves y estancias diferentes consiste por lo general en la bveda de medio can a veces, apuntada como los arcos para la nave central; de arista o de cuarto de can para las laterales y de concha o de cuarto de esfera para los bsides, alzndose sobre el crucero una cpula poligonal apoyada en trompas (a estilo persa) que se colocan en los ngulos o rincones resultantes del encuentro de los arcos torales. Dichas trompas se constituyen por una bovedilla semicnica o por una serie de arquitos en degradacin que hacen el mismo oficio. Algunas veces, segn la escuela a que pertenezca el edificio, la nave central lleva techumbre de madera o carece de cpula o por el contrario, la tiene verdaderamente esfrica y elevada sobre pechinas a estilo bizantino. La dificultad y la diferencia mayor que se hallan en estos edificios estriban en el problema de combinar el abovedamiento de todas las naves con la iluminacin suficiente de la central y, adems, en dar al crucero o al encuentro de las naves un equilibrio muy estable y una cubierta proporcionada: las soluciones varias que se dan a este doble problema constituyen las diferencias principales de la escuelas arquitectnicas del estilo romnico.

[editar] Cubierta exterior

La cubierta exterior o tejado insiste sobre las bvedas mediante una armadura sencilla de madera que se apoya en ellas, pero en el siglo XII se hace independiente esta armadura y es sostenida slo por los muros para no cargar de peso las bvedas y cpulas. Sobre la cpula poligonal del crucero se eleva una linterna prismtica ya formando cuerpo con ella, ya estando independiente a modo de domo. Dicha linterna se termina por una cubierta piramidal, semejando el conjunto una torre de base ancha y poca altura que, a veces, ejerce tambin funciones de campanario.

[editar] Puertas y ventanas

Portada de la Colegiata de Castaeda, Cantabria. Las puertas se hallan formadas por una serie de arcos redondos concntricos y en degradacin apoyados en sendas columnillas de suerte que todo el conjunto forma una especie de arco abocinado y moldurado contribuyendo al mayor efecto visual el mismo grosor del muro que suele formar all un cuerpo saliente. Algunas portadas carecen de dintel y de tmpano pero por lo general se hallan provistas de uno y otro y entonces se esculpen sobre el ltimo relieves simblicos o iconsticos y a los lados de la portada o en las jambas y aun en el mismo arco abocinado se disponen variadas series de labores ornamentales en relieve, flanquendose, a veces, con estatuas el ingreso en las iglesias ms suntuosas. Las ventanas se abren casi siempre en la fachada y en el bside y algunas veces en los muros laterales. Son bastante ms altas que anchas y terminan por arriba en arco doble, generalmente plano o de arista viva apoyado sobre columnitas como las de la portada y cuando estos arcos se rodean de molduras finas o baquetones o bien las ventanas han dejado la primitiva estrechez, pertenecen a la segunda poca del estilo. Hay tambin ajimeces, culos y pequeos rosetones, correspondiendo estos ltimos al ltimo periodo. Se cierran las ventanas con vidrieras incoloras o de color en algunas iglesias suntuosas o con lminas traslcidas de alabastro o yeso cristalino o con simples celosas de piedra perforada y en las iglesias pobres con simples telas blancas enceradas o impregnada con trementina. De aqu que hayan de ser poco extensas las ventanas de esta poca (lo mismo que en la precedente) hasta que se fue ensayando y generalizando el uso de grandes vidrieras.

[editar] Cornisas
Las cornisas, lejano recuerdo de los clsicos arquitrabes forman como una imposta corrida sobre pilastras y muros y a continuacin de los bacos de los capiteles y adornan el frontispicio colocadas encima de la portada o debajo de la ventanas. Llevan adornos y molduras y a menudo (al igual que el frontn y el alero o tejaroz, que tambin son cornisas) estn sostenidas por canecillos o por series de arquitos ciegos.

[editar] Ornamentacin

Esculturas en el iglesia de Santa Mara, en Piasca, Cantabria. La ornamentacin tpica del estilo romnico se manifiesta principalmente en las cornisas, arquivoltas, capiteles, puertas y ventanas y consiste en un conjunto de lneas geomtricas quebradas o en sisas, billetes, ajedrezados, dientes de sierra, puntas de diamante, laceras, arqueras o arquitos ciegos, rosetoncitos, follaje serpenteante y otros motivos vegetales siempre estilizados o con escasa imitacin de la naturaleza. Tambin se utilizan los relieves y estatuas iconsticas, los mascarones o canecillos, los bestiarios (monstruosas figuras de animales) y los relieves simblicos. Se decoraban los muros interiores con varias pinturas de dichos motivos y de escenas religiosas o bblicas y los pavimentos alguna vez con mosaicos. Por regla general, se halla ntimamente unida con la estructura en los edificios romnicos su decoracin escultrica, de modo que sirva sta para acentuar los miembros ms salientes de aqulla y no sea como vestidura postiza del edificio. No obstante, se observan en algunos edificios esculpidas varias figuras de monstruos como aplastados por las basas de las columnas o de relieve en el zcalo de las fachadas con idea evidentemente simblica o moral ya que no la tienen arquitectnica.

[editar] Estructura
La estructura general de una iglesia romnica puede inferirse de lo dicho sobre la planta, soportes y bvedas. Slo falta advertir que toda la composicin interior se acusa exteriormente por los contrafuertes que sealan los tramos de la planta. Asimismo, por las impostas corridas que indican las divisiones de la alzada. Por las ventanas y arqueras, que responden a los triforios interiores o a sus equivalentes y a las diferencias de altura en las naves, etc. En las fachadas bien dispuestas se advierte una gran cornisa sostenida por canecillos sobre la portada, una o tres ventanas o un rosetoncito en lo alto, dos o tres series de arqueras ciegas a diferentes niveles y un frontn o pin bordeado por una cornisa en el trmino superior del muro.

[editar] La arquitectura romnica en Europa

[editar] Espaa

Artculo principal: Arquitectura romnica en Espaa

En Espaa el romnico est muy desarrollado, sobre todo en el norte. Se difunde a travs del camino de Santiago, el ms importante en las peregrinaciones. La conquista de Toledo asegura la paz al norte del Duero. En Navarra y Aragn se nota ms la influencia de Cluny. Destacan las iglesias de San Juan de la Pea, San Salvador de Leyre, San Milln de la Cogolla (La Rioja) y San Pedro de Lrrede. Son iglesias rurales de una sola nave, bside semicircular y arcos ciegos. Es frecuente la presencia de torres altas y cuadradas, con ventanas en lo alto, que recuerdan a los minaretes rabes. En Valencia no existen edificios puramente romnicos, ya que la reconquista durante el siglo XIII, y el cambio de gusto arquitectnico hacen que algunos edificios de planta romnica sean finalizados en perodo gtico. Ejemplo de ello es la iglesia San Juan del Hospital1 de Valencia, iniciada en 1238 por la orden hospitalaria tras la conquista de la ciudad por Jaime I. En Len el romnico engarza con la tradicin asturiana, en la que se obtuvieron logros notables. Destaca la Real Colegiata de Santa Mara de Arbs, en pleno puerto de Pajares, a medio camino entre Oviedo y la que era la capital del reino, Len. Tambin es notable la iglesia de Coladilla por la poco usual temtica ertica de los canecillos y por la simplicidad de sus lneas. El romnico del camino de Santiago es el ms importante. Aparece la alternancia de pilares y columnas, el taqueado jaqus como motivo decorativo y la cpula en el crucero. En Espaa representa el romnico pleno. Es un estilo autnticamente internacional, con un modelo clsico y un lenguaje comn al del resto de Europa. El prototipo es la abada de Cluny. Aqu encontramos las tpicas iglesias de peregrinacin, con tres o cinco naves, crucero, girola, absidiolos, tribuna, bvedas de can y arista, etc. En Castilla y Len predomina la planta basilical de tres naves. La central es ms alta y ancha, y tienen triple bside. En el camino de Santiago las iglesias son urbanas: la catedral de Jaca, monasterio de Silos,la Baslica Real de San Isidoro de Len, la iglesia de San Martn de Frmista(en Palencia, tomada como ejemplo para el estudio del Romnico) y la catedral de Santiago de Compostela, aunque tambin las hay rurales; claro que son ms pequeas y de una sola nave, como las de San Esteban de Corulln, Santa Marta de Tera o San Esteban de Gormaz. Hacia el sur encontramos influencias islmicas. Se trata de un romnico tardo que dar paso al gtico. Ahora aparecen novedades tcnicas inducidas por la reforma cisterciense, como las cpulas sobre trompas o pechinas.Tambin son interesantes las influencias provenientes del Prigord.ste fenmeno se va a dar especialmente en el Reino de Len, donde encontraremos el Grupo de Cimborrios Leoneses compuesto por la Catedral de Zamora, la Catedral Vieja de Salamanca, la Colegiata de Toro y la Catedral Vieja de Plasencia. Por otro lado, el romnico se hace definitivamente urbano, siendo fruto de esa transformacin las mencionadas catedrales de Zamora, Salamanca, Plasencia, Ciudad Rodrigo,vila, etc. En estos lugares, adems de las catedrales, se construyen numerosas iglesias parroquiales.

Tambin hacia el norte se extiende el romnico, con un sentido ms rural. Como las catedrales de Tuy y Lugo, y las iglesias de la colegiata de Santillana del Mar, San Estbaliz de Lasarte o Santa Mara de Arbs. Pero donde ms se nota la influencia islmica es en el romnico mudjar, un arte urbano cuyos templos tienen la estructura de las iglesias cristianas y los motivos decorativos del arte islmico. Sin embargo, este arte no est dominado por la concepcin cristiana de la vida, ya que son conversos, musulmanes y judos, los que construyen estos templos. Destacan las iglesias de Sahagn, Arvalo, Olmedo y Toro. Aunque en su conjunto el arte mudjar es contemporneo del gtico. En Catalua se conjuga el tradicional estilo carolingio con el recin importado romnico de los primeros aos del siglo XI. Los primeros tiempos de la arquitectura se vieron influidos fuertemente por el arte carolingio y el rabe de la pennsula Ibrica. Se estima como caso excepcional y modlico la fundacin del monasterio benedictino de San Pedro de Roda en Gerona. A comienzos del siglo XI se advierte una gran actividad arquitectnica por parte de los grupos compuestos de maestros y canteros lombardos que trabajan por todo el territorio cataln, erigiendo templos bastante uniformes. El gran impulsor y difusor (as como patrocinador) de este arte fue Oliba, monje y abad del monasterio de Ripoll, que en 1032 manda que se ample este edificio con un cuerpo de fachada donde se levantaron sendas torres, ms un crucero donde se incluyen siete bsides, todo ello decorado al exterior con ornamentacin lombarda de arquillos ciegos y fajas verticales. Las edificaciones suelen ser de una o ms naves abovedadas, separadas por pilares; a veces llevan la construccin de un prtico y siempre en el exterior se ve la decoracin de arquillos ciegos, esquinillas y lesenas (franjas verticales). Las torres correspondientes son especialmente bellas; unas veces van unidas al edificio y otras exentas, con planta cuadrada o excepcionalmente cilndrica como la de Santa Coloma de Andorra.

[editar] Francia
Artculo principal: Arquitectura romnica en Francia

En Francia se dan todas las tipologas, y presenta el tipo clsico, no en vano aqu nace el estilo romnico. Las fachadas de la escuela de Provenza son las ms antiguas. Se construye en piedra. Las naves laterales hacen las veces de contrafuertes de la central. En el crucero se levanta torres o cimborrios de dos pisos. Su aspecto exterior es austero. Las iglesias ms destacadas son las de San Trfimo de Arls, San Vctor de Marsella y la catedral de Avin. En la escuela de Languedoc aparecen las primeras iglesias de peregrinacin, con cinco naves y girola. Templos importantes son: San Sernin de Toulouse y Santa Fe de Conques. El tipo clsico de romnico se encuentra en la regin central: la escuela de Auvernia. Las iglesias tienen bside y girola. Las naves laterales tienen dos pisos, en los que se encuentra el triforio. La nave central tiene bveda de can. Los arcos son de grandes dimensiones. Y las piedras utilizadas son de colores. Destaca la catedral de Puy y la iglesia Notre-Dame la Grande en Poitiers. En la escuela de Aquitania y el Perigord aparecen las cpulas, como en la catedral de Angulema y San Front de Perigueux. La escuela de Borgoa posee el modelo tpico romnico, el que ms se difundi. Aqu se

encuentran la abada de Cluny, la catedral de Autun y la iglesia de Vezelay. La escuela del dominio real en la que se encuentra la iglesia de San Denis. Y la escuela de Normanda, que influira en Inglaterra. Sus iglesias son ms altas, armoniosas y, por lo tanto, con ms luz. En el exterior destacan las tres portadas, que corresponden a sendas naves. Destacan las iglesias de Sant-Etienne de Caen y la Trinidad de Caen.

[editar] Italia
Artculo principal: Arquitectura romnica en Italia

En Italia hay una profunda influencia bizantina y de la arquitectura clsica. Se dan las escuelas de: Piamonte, Toscana y Lombarda con construcciones de ladrillo y un sistema triple de edificios, a la manera paleocristiana, de: iglesia, baptisterio y campanario. Destacan las iglesias de San Ambrosio de Miln, San Abundio de Como, San Zenn de Verona, San Miguel de Lucca, y las catedrales de Parma, Pisa y Mdena. En la escuela toscana el mrmol es el material constructivo por excelencia. En el exterior destaca la combinacin de elementos arquitectnicos repetidos: franjas horizontales, arquillos ciegos y frontones y columnas.

[editar] Alemania
En Alemania los edificios son muy grandes, altos y desarrollados en longitud, construidos en ladrillo. Los muros se rematan con arqueras. Persisten, aqu, las formas carolingias, con la planta basilical y las columnas de imitacin clsica. La cubierta es plana, de madera y est pintada. Las naves se dividen por medio de hileras de columnas, que se alternan con pilares. Poseen dos bsides, uno a cada extremo de la nave, esto obliga a abrir las puertas en los laterales del templo, por lo que carecen de fachada. Posee, tambin, doble transepto. Destacan las doce iglesias romnicas de Colonia, la de Santa Mara de Laach, a unos 80 kilmetros de esta ciudad, el grupo de Ratisbona y las catedrales de Worms, Maguncia y Espira, y la capilla palatina de Aquisgrn.

[editar] Hungra

Iglesia de Lbny, en Hungra.

Iglesia de Jk, en Hungra, construida en el Siglo XIII. En Hungra, el arte Romnico surgi propiamente luego de la cristianizacin de los hngaros en el 1000, bajo el rey San Esteban I de Hungra. Este arte evolucion con profundas influencias germnicas y en enormes construcciones principalmente eclesisticas, que fueron halladas en ciudades como Esztergom, Szkesfehrvr y Veszprm, donde sus enormes catedrales (ahora ya destrudas tras las invasiones de los trtaros de 1241 y turcos despus de 1526) fungieron de centros del Cristianismo en el

reino. Todas estas catedrales fueron fundadas principalmente por San Esteban I y por sus sucesores Pedro Orseolo de Hungra, Andrs I, Gza I entre otros, quienes reinaron durante los Siglos XI, XII y XIII. De esta manera, para mediados y finales del siglo XI era un panorama comn ver en Hungra tanto pequeas construcciones como la Iglesia de Egregy, como otras de enormes dimensiones, todas con bsides cerrados, portales con tres arcos semicirculares sostenidos por pilares, as como la construccin de iglesias de tres naves. Entre las obras que han sobrevivido hasta la actualidad se halla la Iglesia de Lbny, construida a finales del Siglo XII y comienzos del Siglo XIII, as como la Iglesia de Jk, la cual halla sus origenes a comienzos del Siglo XIII, la Iglesia de Velemr en el Siglo XII y la Iglesia de Felsrs en el Siglo XIII.

[editar] Reino Unido

En Inglaterra se siente la influencia normanda, hasta el punto de conocerse tambin como estilo anglonormando. Los templos alcanzan una mayor altitud y longitud. Las naves laterales estn separadas de la central por sendas hileras de pilares alternando con gruesas columnas. Los fustes tienen una decoracin en zigzag. En el crucero aparece una torre que hace las veces de linterna. La cabecera suele ser cuadrada o utiliza el arco ojival. Destacan las catedrales de Winchester, Worcester y Durham, y la cripta de la catedral de Canterbury.

[editar] Escandinavia
En Escandinavia tambin se nota el influjo normando. Las plantas son de cruz latina, con una torre en el crucero que hace de linterna. Destacan las catedrales de Lund, Uppsala y Trondheim.

[editar] Blgica
En Blgica la catedral de Tournai anticipa el gtico.

Se llama pintura romnica en conjunto a la desarrollada en Occidente desde la invasin de los brbaros hasta mediados del siglo XIII en que empez la as llamada gtica. Pueden distinguirse en ella varios estilos a semejanza de la arquitectura, destacando los siguientes:

El de imitacin bizantina, que en Italia se llam italo-bizantino El carolingio, principalmente desarrollado en Francia El visigodo y mozrabe en Espaa El romnico propiamente dicho, que les sigue El irlands y sus afines del Norte, es un estilo separado de los anteriores pero que influye en todos

El estilo de imitacin bizantina y el romnico (ste nicamente en los siglos XI, XII y primera mitad del XIII) se manifiestan en cuadros murales, miniaturas y mosaicos. Pero los estilos restantes son propios de miniaturas o iluminaciones de cdices ya que han desaparecido las dems obras de los mismos. A continuacin se describen dichos estilos.

Contenido
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1 Estilo de imitacin bizantino o italo-bizantino 2 Estilo carolingio 3 Estilo otoniano 4 Estilo visigodo 5 Escuela irlandesa e inglesa 6 Estilo romnico 7 Vidrieras de colores 8 Pinturas murales 9 Vase tambin 10 Enlaces externos

[editar] Estilo de imitacin bizantino o italo-bizantino

Posee las cualidades nobles y los vicios radicales del estilo que imita y de tal modo las retiene que muchas de sus obras podran pasar perfectamente como bizantinas pues slo leves diferencias las separan de ellas. Se desarroll principalmente en Italia donde fluan los artistas bizantinos en gran nmero huyendo de la persecucin iconoclasta y donde encontr ms imitadores que en otras partes el mosaico bizantino. Y como ste, que serva de modelo a los artistas no se presta con facilidad a la expresin de los rostros ni a la soltura en el plegado de los paos ni a la bella perspectiva como un buen pincel cuando imita la Naturaleza, de aqu el adolecer las pinturas italo-bizantinas de los defectos antes observados en los mosaicos de Oriente. Se hicieron con el mencionado estilo diferentes mosaicos, pinturas, murales y cuadros con fondos de oro y pasan como tpicos ejemplares entre los que hoy existen, entre otros muchos, los siguientes:

Los mosaicos de la baslica de Santa Ins (extramuros de Roma) del siglo VII Algunos frescos de las criptas de San Cornelio y Santa Cecilia en las catacumbas de San Calixto, de los siglos VI y VII Los de la baslica subterrnea de San Clemente, del siglo IX Los de San Lorenzo extramuros, del XII

No faltan ejemplares en esta ltima poca en Italia que revelan su independencia del bizantinismo y conservan mejor la tradicin romana, debiendo llamarse por lo mismo romnicos. Tales son por ejemplo

Los frescos del monasterio de Volturno Los frescos de la iglesia de San Elas en Nepi Los mosaicos de la catedral de Acosta

[editar] Estilo carolingio

Conocido slo en miniaturas de su poca (ltimos aos del siglo VIII y por casi todo el IX), corren parejas con la escritura del mismo nombre y es un resultado de la combinacin de elementos clsicos, bizantinos, sirios e irlandeses. Se distingue por el uso frecuente de fondos purpreos y de aplicaciones de oro y plata en los dibujos y por la adopcin de magnficos motivos arquitectnicos para decorar tambin (por el procedimiento a la aguada) los libros o cdices, adopta asimismo varias figuras muy poco afortunadas en el dibujo, entre las cuales, Corbie, Metz y Tours y entre las obras que todava se conservan se celebran las siguientes.

El Evangeliario de San Medardo de Soissons Las dos Biblias de Carlos el Calvo El Evangelistario de Godesscalc

[editar] Estilo otoniano

Durante el siglo X recibe un nuevo empuje el estilo en cuestin aunque imitando ms al traza de los modelos romanos y bizantinos merced al imperio de los Otones en Alemania, a lo cual se ha llamado renacimiento otoniano: abundan entre sus miniaturas los paisajes, los motivos arquitectnicos y los retratos de emperadores y fueron centros del movimiento de las ciudades de Reichenau, Trveris y Colonia. Mientras tanto y despus hasta la poca del estilo gtico, sigue la miniatura en Francia muy variada y decadente con alguna imitacin de la carolingia.

[editar] Estilo visigodo

Fragmento del Beato de Silos El estilo visigodo en el arte de la miniatura aunque no bien conocido debi ser como su continuador y heredero el mozrabe en Espaa el cual se caracteriza por sus colores vivos y hasta chillones sobre todo el amarillo intenso; por sus figuras de brbaro e infantil dibujo y, a veces, de gusto caligrfico; por sus animales fantsticos, sus letras de adorno hechas con figuras humanas, sus motivos arquitectnicos de arcos en herradura y sus caprichosos entrelazados y dems dibujos ornamentales geomtricos, imitando obras irlandesas y carolingias. Centros de tales miniaturas lo fueron principalmente

En el siglo X, los monasterios benedictinos de Sahagn (Len), San Pedro de Arlanza (Burgos), San Martn de Albelda (donde floreci el monje Vigila, autor del cdice emilianense, La Rioja), el de Ripoll en Catalua, etc. En el siglo XI, el monasterio de San Isidoro de Len En el siglo XII, el monasterio de Santo Domingo de Silos

El procedimiento comnmente seguido en tales pinturas fue el que se denomina a la aguada o a la acuarela y frecuentemente se hacan aplicaciones de oro y plata, sobre todo, en letras iniciales. Entre sus obras, que desde el siglo IX se extienden hasta el XII inclusive, se cuentan varios cronicones, Biblias, libros conciliares (actas o decretos de Concilios), libros litrgicos y los clebres comentarios del Apocalipsis llamados Beatos.

[editar] Escuela irlandesa e inglesa

Manuscrito ingls, s. XII De las escuelas irlandesa e inglesa primitivas ya se dijo antes que precedieron a las anteriores e influyeron notablemente en la formacin de ellas a partir del siglo VI y que su caracterstica son los entrelazados y las espirales con profusa variedad de combinaciones ya de solos trazos geomtricos ya de ellos con animales fantsticos entrelazados entre s. En la formacin de letras iniciales con figuras de monstruos, el arte irlands suele aprovechar slo la cabeza de stos mientras que el visigodomozrabe emplea todo el cuerpo o se sirve de figuras humanas y las adorna con hojas generalmente de acanto. Durante el siglo XII y principios del siguiente, el arte ingls se distingue en miniatura por la exageracin de la figura humana en proporciones y en el movimiento y por la extraa fantasa en figuras monstruosas. Tambin le caracteriza la parsimonia o escasez de trazos que se observa en el dibujo, tendiendo a ser esquemtico. Algunas pinturas murales que todava se conservan en antiguas iglesias de Inglaterra reflejan el estilo de las miniaturas pero no se remontan ms all del siglo XII.

[editar] Estilo romnico

Iluminacin de cdice, s. XII El estilo romnico propiamente dicho conserva alguna tradicin romana aunque muy degenerada y participa ms o menos de las influencias bizantinas y de las septentrionales. Sin embargo, no refleja una intencin decidida de imitar o copiar los modelos de Constantinopla en lo cual se diferencia del estilo italo-bizantino. Se manifiesta principalmente en la decoracin de muros interiores de iglesias, en pinturas de frontales de altar, en miniaturas o iluminaciones de cdices, alguna vez en mosaicos de pavimentos, esmaltes para decoraciones del mobiliario y en algunas vidrieras de colores que empiezan a usarse en su poca desde finales del siglo X. Se caracteriza la pintura romnica por el escaso estudio de la naturaleza que revelan sus figuras, por la seriedad y uniformidad de los rostros en la forma humana, por la simtrica plegadura de los paos, por las violentas actitudes que se dan a los personajes al representar una escena y el rgido hieratismo cuando las figuras no han de expresar acciones, por sus contornos demasiado firmes o acentuados y, en fin, por la falta de perspectiva que ofrece la composicin en conjunto. Los procedimientos generalmente seguidos fueron el temple y el fresco para cuadros y decoraciones murales, el temple y la aguada en la pintura sobre tabla y la aguada o acuarela (en stas y en las tablas con aplicaciones de oro) para las iluminaciones de cdices. En la pintura sobre tabla era bastante comn el recubrir la superficie con un lienzo pegado a la misma sobre el cual se aplicaban algunas manos de fina escayola y se trazaban en sta para fondo del cuadro ciertos surcos o rayitas e incluso dibujos en relieve y luego se pintaban las figuras que en muchos puntos aparecen tambin con resalto.

[editar] Vidrieras de colores

Vidriera, s.XII En cuanto a las vidrieras de colores, debe notarse que, si bien ya estuvieron en uso con anterioridad a esta poca segn consta por testimonio de antiguos autores, no parece que

hubiera en ellas figura alguna hasta el siglo XI (salvo un solo ejemplo que se refiere como existente a finales del siglo X en Francia) ni aun debieron usarse vidrieras de piezas a modo de mosaicos hasta la poca de Carlomagno sino slo de lminas sencillas coloreadas o incoloras. Pero desde el siglo XI se comienza la fabricacin de vidrieras con figuras pintadas, la cual lleg a su completo desarrollo como procedimiento industrial de pintura a mediados del siglo XII. En las pocas romnica y gtica se armaba la vidriera con muchsimas piezas de vidrio de color unidas de tal modo que todas en conjunto formaran las figuras que previamente se delineaban en algn cartn o modelo. Mas los perfiles y las sombras de las figuras se pintaban con esmalte de color gris, pardo u oscuro aplicado a la superficie de cada pieza o fragmento y que se fijaba por la fusin al calor del horno. La vidriera, en todo caso, se arma protege con un bastidor de hierro al colocarla en la ventana y esta armadura suele marcar las grandes o principales divisiones de la composicin de la vidriera.

[editar] Pinturas murales

Fresco, s.XI, Suiza No abundan en verdad las pinturas murales romnicas que, salvando las vicisitudes de los tiempos han llegado ntegras hasta nosotros. Pero los numerosos restos que se han ido descubriendo en nuestra poca revelan haber sido muy comn la pintura para decoraciones murales en las iglesias romnicas. De fuera de Espaa, se citan como importantes obras de los siglos XI, XII y principios del XIII, adems de las pinturas italianas arriba indicadas las siguientes:

Los frescos de la Catedral de Nuestra Seora de la Anunciacin de Le Puy-en-Velay (Francia) Los frescos de la cripta de la catedral de Auxerre Los frescos de la iglesia de Montmorilln Los de la iglesia de Saint-Savin. En sta, se halla entre otras figuras apocalpticas, la primera representacin conocida del juicio universal que parece remontarse a finales del siglo XI.

Por lo que respecta a vidrieras de colores e historiadas, no se conservan con certeza restos anteriores a la mitad del siglo XII pero de mediados de este siglo datan las clebres

vidrieras de forma circular que atesora la iglesia de San Dionisio en Pars, activo centro que fue de tales obras en el mencionado siglo y asimismo las del bside de la catedral de Bourges, las del coro de la de Lyon y otras en las catedrales de Chartres, Mans y Varenes.