TFC Usosyfuncionesfotografía

Facultad de Ciencias de la Comunicacin Universidad Rey Juan Carlos
Usos y funciones de la fotografa de prensa

Anlisis del tratamiento fotogrfico del 25-S en dos peridicos generalistas diferenciados
Resumen:
Este trabajo pretende contribuir a la reflexin sobre la funcin informativa de la fotografa en prensa y su aportacin a la construccin de los diferentes discursos mediticos sobre la realidad. Para ello, analiza la representacin grfica de un acontecimiento social reciente en Espaa, las manifestaciones ciudadanas de protesta desarrolladas el 25 de septiembre de 2012, a travs de la informacin de peridicos generalistas con diferentes lneas editoriales.
TRABAJO FIN DE GRADO
Autor: Mara Navarro Zuil Director: Araceli Rodrguez Mateos Grado en Periodismo y en Comunicacin Audiovisual Curso: 2012/2013 convocatoria: marzo
Camino del Molino s/n. 28943-Fuenlabrada. Madrid. Espaa.
Autor: Mara Navarro Zuil. Director: Araceli Rodrguez Mateos - 2 Usos y funciones de la fotografa de prensa
NDICE 1. PLANTEMIENTO DEL ESTUDIO 1.1 Tema 1.2 Objetivo 1.3 Hiptesis 1.4 Metodologa 2. INTRODUCCIN 3. ANLISIS 3.1 Primer acercamiento: la cantidad 3.2 Procedencia de las fotos 3.3 Protagonistas 3.4 Actitudes 3.5 Situacin del fotgrafo 3.6 Tipos de encuadre 3.7 Lugar de las fotografas dentro del peridico 3.8 El pie de foto como elemento contextual 3.9 La importancia de la portada 3.10 Las capturas de vdeo 3.11 Las fotogaleras 4. POLICA Y LIBERTAD DE EXPRESIN 5. EL ENFOQUE EXPERTO 6. CONCLUSIONES 7. BIBLIOGRAFA 7.1 Libros 7.2 Fuentes documentales 7.3 Artculos 7.4 Noticias 8. ANEXOS 8.1 Tablas 8.2 Entrevistas a fotgrafos 8.3 Recopilacin de pginas analizadas 3 3 3 4 4 6 8 8 9 11 13 16 18 19 20 23 24 25 30 34 39 43 43 43 44 44 45 45 49 64
1. PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO 1.1 Tema Este trabajo se concentra en estudiar la informacin visual del desarrollo de las manifestaciones de protesta ciudadanas organizadas en Madrid el 25 de septiembre de 2012 y das posteriores, y analizar las diferencias en su tratamiento en dos medios generalistas con lneas editoriales distintas. El motivo de la eleccin de este tema es, sobre todo, la relevancia informativa que supuso en los medios generalistas de nuestro pas, tanto por los actores que la protagonizaron (policas, ciudadanos y polticos) como por los debates que de ella surgieron, algunos de ellos relacionados de manera directa con las prcticas periodsticas. La controversia sobre el uso de imgenes, las decisiones editoriales, el tratamiento contextual de las imgenes o la libertad de expresin son algunas de las cuestiones surgidas a raz del 25-S que pretenden analizarse en las siguientes pginas. 1.2 Objetivo El objetivo es realizar una reflexin de la fotografa en prensa como instrumento informativo segn las tendencias discursivas de cada medio y cmo es dispuesta y tratada en su contenido, tomando el 25-S como referencia o ejemplo prctico. Para ello se llevar a cabo un anlisis cualitativo y cuantitativo de las fotografas publicadas en ABC y El Pas en relacin con la protesta. Se tendrn en cuenta los siguientes elementos: a) Presencia de las fotografas en las pginas de poltica nacional y en las portadas. b) Atencin prestada a esa cobertura: importancia cuantitativa y cualitativa de las fotografas en las noticias y reportajes elaborados al respecto: ya sea cobertura de los propios fotoperiodistas del medio o de agencia. c) Los hechos retratados: protagonistas, actitudes, acciones desarrolladas y escenarios. d) Lenguaje fotogrfico: tipos de encuadre, angulacin, perspectiva etc. e) Relacin de las fotografas con otros elementos textuales de la pgina que orientan su interpretacin, como titulares o pies de foto.
f) Relacin de las fotografas con el contenido de la noticia o el reportaje: predomina la funcin ilustrativa o testimonial? aporta informacin aadida relevante para la comprensin de los hechos? Este anlisis se apoya tambin en referencias bibliogrficas sobre fotoperiodismo para dar validez a las conclusiones presentadas, sobre todo en casos particulares como la polmica suscitada a raz del tratamiento visual y audiovisual de este acontecimiento. En concreto, las relativas a la legitimidad informativa de difundir determinadas imgenes de la actuacin de las fuerzas de seguridad en la manifestacin. Para completar este anlisis se han realizado tambin entrevistas para aportar la ptica profesional de algunos de los fotoperiodistas que retrataron aquellos hechos para ambos medios analizados, ya que su visin es importante para entender la dimensin profesional y empresarial que influye en la elaboracin de ese discurso grfico. 1.3 Hiptesis La hiptesis principal que orienta el desarrollo de este estudio es que la representacin visual de los acontecimientos controvertidos se corresponde directamente con la lnea editorial del medio, antes que atender a criterios especficamente informativos. A partir de esa hiptesis general, se pretenden tambin explorar dos ideas muy discutidas en la actualidad. Por un lado, la vigencia del fotoperiodismo como elemento testimonial necesario en la prensa. Por otro, la defensa del derecho a la informacin que tienen los ciudadanos, tambin en su dimensin grfica, por encima de argumentos poco sostenibles que intentan limitar la difusin de ciertas imgenes. 1.4 Metodologa El estudio ha tenido lugar en un tiempo total de tres meses, cuya primera fase ha sido dedicada prcticamente de manera ntegra a un anlisis cuantitativo de las fotografas publicadas en la versin impresa de ABC y El Pas, tanto del mismo da 25 de septiembre de 2012 como de los das posteriores.
La cantidad de fotografas recogidas en uno y otro medio, las pginas dedicadas, la procedencia de las fotografas, los protagonistas, acciones y escenarios retratados son algunos de los valores que se han contabilizado en forma de cifras y porcentajes para conformar el anlisis cuantitativo. A travs de esas cifras se ha llegado a una serie de conclusiones que han conducido el anlisis cualitativo del estudio y que, apoyado en ejemplos visuales, es el que ha conformado sus verdaderas claves, permitiendo as explorar las hiptesis de las que se parta y elaborar las conclusiones del estudio. Adems tambin se ha contado con el apoyo de estudios similares como referencia, citados en la bibliografa, y con entrevistas a expertos, que han completado el anlisis cuantitativo y cualitativo con la perspectiva de los fotoperiodistas profesionales. El libro Por una funcin crtica de la fotografa en prensa, de Pepe Baeza (2001) ha sido un gran referente metodolgico a la hora de llevar a cabo el estudio, pues recoge muchas de las cuestiones que han sido objeto de anlisis, como es la funcin testimonial de la fotografa en prensa y la crisis que sufre la imagen hoy en da en el contexto de ciertas prcticas e intereses mercantiles. Por otra parte, el artculo de Carlos Abreu bajo el ttulo El anlisis cualitativo de la foto en prensa (2004) ha sido un referente fundamental sobre todo para el anlisis de los pies de foto y su importancia, as como los distintos tipos que hay y que se debaten entre la mera informacin o la interpretacin. De hecho, el mtodo porcentual de Alonso y Mantilla que utiliza para analizar este valor ha sido tambin utilizado en este estudio. Por ltimo, en este aspecto destacar tambin el uso del manual Fotoperiodismo. El manual del reportero grfico. de Kenneth Kobr (2004) que ha servido de manera prctica p ara comprender el proceder policial en casos de revueltas y manifestaciones como es el caso que nos ocupa.
2. INTRODUCCIN Los usos y posibilidades de la fotografa han sido cuestionados, prcticamente, desde su origen, con los primeros ensayos con la cmara oscura o las primeras impresiones qumicas de Nipce. Y ms an ha sido cuestionada en sus aplicaciones a la prensa, terreno en el que le cost hacerse hueco. Un hueco, eso s, que se ha ido ganando y legitimando a pulso desde finales del siglo XIX hasta nuestros das. No obstante, en los ltimos aos se est observando un nuevo debate sobre la fotografa en prensa, sobre todo en cuanto a la funcin testimonial que desempea. Habindonos acercado durante ms de cien aos acontecimientos y partes del mundo que de otra manera seran inaccesibles, la fotografa ha tenido siempre que defender su protagonismo en la prensa frente al de la informacin escrita. Adems, la alta dependencia de los medios a los grandes grupos y sus intereses mercantiles e ideolgicos en los ltimos aos est comprometiendo y poniendo en entre dicho la integridad de la informacin que publican, incluida la fotografa, y convierten al ciudadano en un cliente al que servir un producto, cuestionando la funcin que desempean para ste (Baeza, 2001: 20 y 23). Sin embargo, la fotografa no ha perdido ni puede perder su funcin testimonial, y este trabajo pretende ser un claro ejemplo de por qu sigue siendo de vital importancia a la hora de representar visualmente acontecimientos que ayuden a crearnos una opinin, sea de la corriente que sea, con la que poder desenvolvernos en una sociedad democrtica. Los medios de comunicacin son, al fin y al cabo, el lugar donde los ciudadanos acuden a informarse y ver la realidad de un acontecimiento o comprender la magnitud de su importancia, y para ello la posicin testimonial que aporta la fotografa se convierte en fundamental para dar valor al discurso de un medio. Una noticia puede defender en su texto que una manifestacin ha sido escasamente secundada o que ha sido violenta, pero necesita de pruebas testimoniales que lo confirmen, como puede ser el uso de las fotografas. Sin embargo, tambin hay que tener en cuenta que esta misma herramienta puede ser usada para apoyar distintas interpretaciones de los acontecimientos. Las fotografas representan fragmentos de la realidad, determinados por una serie de parmetros (encuadre, angulacin, etc.). Estas decisiones tcnicas, as como el proceso de seleccin posterior del medio, determinan los significados de esas imgenes en
relacin a lo acontecido en la realidad. Es evidente que los grupos de comunicacin, tanto en la prensa como en la televisin o en internet, responden a una serie de intereses ideolgicos. Por tanto, suelen usar las imgenes tambin con la funcin de reafirmar la interpretacin informativa e ideolgica de los acontecimientos, principalmente de aquellos que son ms sensibles desde el punto de vista poltico y social. Por lo mismo, los lectores de medios como ABC y El Pas, por lo general simpatizantes de cada una de sus lneas editoriales, tambin demandan testimonios que sostengan los discursos que leen. Conviene destacar en esta introduccin un concepto que es importante tener en cuenta a la hora de analizar las imgenes en las siguientes pginas. Es el concepto de contexto interno que recoge Carlos Abreu en su artculo El anlisis cualitativo de la fotografa en prensa y que define cmo determinados acontecimientos son interpretados por una determinada sociedad: Si estamos familiarizados con la cultura en la cual las fotos han sido hechas, no necesitamos saber mucho acerca de su origen para comprenderlas (Abreu, 2004: 2). En este caso hay dos tendencias ideolgicas distintas entre los lectores de peridicos como El Pas, y los que leen ABC; con puntos de vista distintos sobre la actualidad espaola, los partidos polticos o sobre acontecimientos de protesta como los que se recogen durante los das del 25-S. Y es precisamente hacia esta tendencia donde se intenta orientar no slo los textos, sino tambin las fotografas, convirtindose en determinantes a la hora de comprender las cifras y conclusiones que aqu se desarrollan. Por tanto este trabajo pretende explorar la polisemia de la fotografa, cmo adquiere significado en el contexto informativo en que se usa y, al mismo tiempo, cmo se convierte en un factor elemental para dotar de credibilidad una determinada informacin e interpretacin de la realidad. Su funcin testimonial, lejos de haber muerto, necesita mantenerse ms que nunca, en unos tiempos en los que no slo el periodismo est en crisis, sino la misma democracia a la que sirve de instrumento.
La fotografa es una forma de control sobre las cosas

Pepe Baeza
3. ANLISIS Antes de entrar a analizar pormenorizadamente los distintos epgrafes que componen el discurso visual de cada medio, me gustara poner de relieve el tratamiento periodstico que ambos adoptan para afrontar la informacin del acontecimiento, de acuerdo con las tendencias ideolgicas que les definen. En lneas generales, ABC, opta por una lnea muy conservadora en la que pone de manifiesto la actitud violenta de los manifestantes, hacindoles los mximos responsables de los acontecimientos violentos que tuvieron lugar. La cobertura, en lneas generales es ms amplia que en el medio de su competencia, pero no por ello ms cuidada, como veremos ms adelante. Por su parte, El Pas, opta por un papel ms conciliador y neutral entre los protagonistas de la protesta, aunque con una clara inclinacin hacia la defensa de los ciudadanos manifestantes, denunciando la crudeza de la actuacin policial mediante recursos fotogrficos. 3.1 Primer acercamiento: la cantidad Lo primero que nos llama la atencin a la hora de recopilar todas las fotografas publicadas es la diferencia cuantitativa entre uno y otro medio. N Fotos 21 14 N Pginas 16 10 N Portadas 0 2
ABC El Pas
ABC supera considerablemente el nmero de fotografas que publica sobre el acontecimiento del 25-S, nada ms y nada menos que 21 imgenes, frente a las 14 de El Pas. Esto a primera vista, parece indicar que ABC ha dedicado una gran cantidad de sus recursos a cubrir este evento, al que ha otorgado mucha importancia. De hecho, una persona que no conozca la tendencia ideolgica del medio incluso podra pensar que es un peridico concienciado con la causa. Sin embargo el contenido dista mucho de esta idea, como tambin se ver en el anlisis de los contenidos en las siguientes secciones.
El nmero de pginas dedicadas, aunque tambin superior, no parece tan llamativo como el nmero de fotografas. Sin embargo lo que s llama nuevamente la atencin es que a pesar de que El Pas posee significativamente muchas menos fotografas, dedica hasta dos portadas al acontecimiento, mientras que ABC no dedica ninguna, a pesar de su gran despliegue fotogrfico en las pginas interiores. Esto nos lleva a plantear otra vez la importancia de los hechos que, a simple vista, da uno y otro medio, ya que dedicar fotografas en la portada, como bien sabemos, supone darle una gran importancia, situndolo en uno de los dos o tres acontecimientos ms importantes del da. Y esto en El Pas se produce en dos ocasiones, por lo que su importancia es doble
(Imgenes 13 y 14).
De este modo, podra decirse que, en un primer vistazo, la importancia que ambos dan al evento est bastante igualada, pues mientras uno destaca en cantidad, otro destaca en ubicacin. Sin embargo, esto slo demuestra una cuestin meramente cuantitativa y los contenidos, razones y calidad sern variables que tendremos que ver ms detenidamente en las tablas siguientes. Por ltimo, tambin destacar que llama la atencin que ninguna foto se repite en ambos peridicos, ya que en eventos similares y donde se recurre a agencias, como es el caso, suele darse el caso de repeticin de las mismas en varios diarios, pero no ha sido as. 3.2 Procedencia de las fotos La procedencia de las fotos es una variable que dice mucho del medio que las publica, pues a travs de l se pueden conocer la cantidad de recursos (en este caso, fotgrafos disponibles) que emplea un medio para cubrir un evento. Y no slo eso, sino que orienta sobre la importancia que ese medio otorga a un acontecimiento, enviando a sus propios profesionales para que recojan aquello que el medio quiere de primera persona, o por el contrario, utilizando imgenes de agencia como EFE o Reuters que, previo pago, satisfagan las necesidades informativas de la rotativa del da siguiente, aunque sean mucho menos exclusivas y personales.
Procedencia Agencia ABC 7 33% El Pas 2 14%
Propio 12 57% 9 64%
No figura 2 10% 0
Otros (video) 0 3 21%
En este sentido podemos observar cmo El Pas tiene ms fotografas con firma propia que ABC, casi 65% frente a un 57% y cmo ABC recurre ms a agencia que El Pas (33% frente a 14%). Por tanto, aunque los dos apuestan ms por las fotografas propias, ABC publica ms de agencia que su rival, y aunque la diferencia no sea muy grande, hay que tener en cuenta el tipo de acontecimiento que estamos analizando; un evento que se produce en el centro de la capital espaola, donde se sitan las principales redacciones de todos los peridicos, y donde por tanto, no hay ni costes de traslado, ni problemas de acceso al acontecimiento.
Imagen 1 ABC, 26 Septiembre 2012
Adems observando el contenido de las fotografas propias y las de agencia en El Pas se puede concluir que son propias todas aquellas que se producen desde dentro de la protesta, y que por tanto confa ms en sus propias fotografas para dar una visin cercana del acontecimiento y slo recurre a dos fotografas de la agencia Reuters, que adems estn
tomadas desde un plano muy elevado (seguramente con un gran teleobjetivo desde un edificio). Analizando por otra parte el contenido de las fotografas de ABC segn la procedencia, se observa que ABC recurre a agencia sobre todo en las imgenes tomadas desde dentro de la protesta, es decir, desde fuera de las vallas que la polica interpuso entre los manifestantes y las calles aledaas al Congreso (Imagen 1). Sin embargo utiliza propias para imgenes de detenciones o de multitudes desde dentro de las vallas, demostrando poco atrevimiento por parte del fotgrafo, quiz siguiendo las indicaciones del medio, de armarse con su cmara y retratar ms all de la zona segura del cordn policial. Tambin hay que tener en cuenta que aunque no sea de agencia, El Pas recurre en tres ocasiones a capturas de pantalla de vdeos, concretamente los famosos videos de la carga policial en Atocha (Imagen 15), ya que al no disponer El Pas de fotgrafos en el terreno ha tenido que recurrir a esta opcin, considerndose tambin fotografas ajenas al medio. Por lo que si sumamos las fotografas de agencia y las capturas de vdeo, El Pas se sita a la par que ABC en cuanto a recursos visuales ajenos se refiere, aunque siga a la cabeza en cuanto a fotografas propias, ya que dos fotografas de ABC carecen de cualquier tipo de firma. 3.3 Protagonistas Otra variable fundamental que analizar a la hora de apoyar nuestra tesis son los protagonistas de las imgenes que aparecen en uno y otro peridico. En esta ocasin los grandes grupos que se han elegido son Manifestantes y Polica, ambos protagonistas del 25-S y das posteriores, por sus enfrentamientos y las acciones de unos y otros. Protagonistas ABC El Pas Manifestantes 11 52% 9 64% Polica 1 5% 1 7% Ambos 5 -24% 3 21% Otros 4 -9% 1- 7%
En esta cuestin ambos coinciden, otorgando el protagonismo de las fotografas a los manifestantes en cerca de la mitad en el caso de ABC, y algo ms en el caso de El Pas, mientras que la polica posee en los dos casos una sola fotografa. Los manifestantes son por tanto los grandes protagonistas del acontecimiento, los que llenan las pginas, ya sea portando pancartas, en vistas de pjaro en masa de las calles aledaas a Neptuno, o empujando las vallas. Sin embargo, hay muchas maneras de retratar el mismo acontecimiento y a sus protagonistas. Las fotografas pueden expresar cosas distintas dependiendo de un encuadre u otro, de dnde se site el fotgrafo o incluso de que se dispare en un momento o diez segundos despus.
Imagen 2 El Pas, 26 Septiembre 2012
De hecho, an siendo los manifestantes los grandes protagonistas, en el caso de El Pas, estos son siempre retratados en forma de masa manifestante o con heridas causadas por la polica, mientras que las que se clasifican en Ambos corresponden a conflictos entre polica y manifestantes. Sin embargo, para ABC las fotografas en la que ambos son
protagonistas, corresponden a detenciones o violencia de los manifestantes, y cuando son stos ltimos los nicos protagonistas, nuevamente son retratados en actitudes violentas o en forma de masa. Es importante poner de relieve el hecho de que la seleccin de actitudes en los protagonistas es distinta en uno y otro medio ya que el valor testimonial es crucial para apoyar discursos distintos sobre la verdad de lo acontecido. Pero para un anlisis del contenido de lo retratado ms exhaustivo que nos despejar realmente las diferencias entre los tipos de manifestantes retratados por cada diario se ha elaborado el siguiente apartado sobre las Actitudes representadas: 3.4 Actitudes Los dos valores elegidos para delimitar la muestra de este apartado han sido aquellas informaciones que ponan de relieve la actitud violenta de los manifestantes y la que, por el contrario, culpaban a los policas. Actitudes ABC El Pas Violencia Manifestantes 11 52% 1 7% Violencia Polica 5-24% 5-36% Multitud o Situacin 5-24% 5- 36 %
Otros 0 2-14%
Aqu s encontramos diferencias radicales en cuanto a la naturaleza de las fotografas que demuestran claramente el diferente discurso o versin informativa sobre los hechos que elabora cada peridico, segn su lnea editorial. Cabe destacar adems que no slo se ha tomado como referencia el mero contenido de lo que aparece dentro de la fotografa, sino que adems se ha prestado atencin a elementos contextuales como los pies de foto, que ayudan a describir u orientar al lector sobre lo que ocurri.
En primer lugar hay que prestar atencin a la violencia como tema principal, que es abrumadora en el caso de ABC, sea cual sea el responsable, acaparando el 76% del total de fotografas, y destacando por tanto el carcter conflictivo de la protesta en lugar de otras caractersticas o valores que s recoge El Pas con un 43%, como veremos ms adelante. Del total de sus fotografas, ABC atribuye el 52% a retratar la violencia de los manifestantes, es decir, ms de la mitad de las fotografas retratan a stos como causantes de los conflictos alrededor surgidos del durante en la concentracin como Congreso actitudes
moviendo las vallas interpuestas entre el Congreso y los manifestantes o increpando a la polica. El Pas slo refleja una fotografa en este sentido, de un manifestante encapuchado levantando una valla hacia los policas (Imagen 4). Por tanto, como parece evidente, las tornas se cambian cuando hablamos de violencia policial. El Pas dedica el 36% de su fondo fotogrfico a reflejar a la polica en actitudes violentas mientras que ABC dedica un 24%, la mitad de lo que dedicaba a la violencia de los manifestantes. El primer peridico retrata abusos de las fuerzas del orden como diez policas arrestando a un solo individuo (Imagen 2), apalendoles en el suelo o simplemente manifestantes cuyas heridas se atribuyen a la polica en el pie de foto. En el caso de ABC, la violencia policial se recoge en detenciones ms equitativas numricamente aunque por ejemplo, arrastrando a un anciano (Imagen 12). El resto de las fotografas son aquellas en las que el acontecimiento simplemente retrata la masa de la manifestacin como protagonista, a fin de demostrar la cantidad de personas congregadas, ya sea en Neptuno, o a un lado y a otro de la valla policial. A esto El Pas
dedica un 50% y ABC un 24%. El Pas adems dedica una
fotografa a retratar a los polticos, otro grupo de protagonistas en los acontecimientos, dentro del congregados hemiciclo.
Concretamente retrata al presidente de la cmara del Congreso, en una posicin simblica en la que seala hacia la masa congregada, mientras dice algo a quien le acompaa
(Imagen 11).
Cabe destacar que dentro de las fotografas de violencia de los manifestantes, ABC recoge instantneas de objetos incautados, como piedras, rodamientos o botellas, lo que demuestra tambin un inters del medio ms all de la manifestacin, como es el hecho de acudir a la comisara, y que refuerza la postura que defiende de que la iniciativa Rodea el Congreso (encargada de la convocatoria del 25-S) estaba formada por grupos mayoritariamente de naturaleza violenta y predispuestamente armados para causar altercados (Imagen 5).
Por su parte, El Pas muestra imgenes mucho ms humanas como dos personas de dos generaciones distintas charlando amigablemente con un cartel de NO (Imagen 6) en la mano, mientras la polica guarda sus posiciones en actitud relajada detrs. U otra en la que,
entre una masa de gente, un joven emerge sonriente ayudado por sus amigos con una pancarta (Imagen 3). Es decir retrata la manifestacin ms all de los tintes violentos de uno y otro bando. De hecho como puede verse en las tablas, aunque El Pas sea partidario de demostrar la violencia con la que actu la polica, en lneas generales muestra menos imgenes violentas de ambos grupos implicados. ABC sin embargo retrata hasta tres detenciones, destacando este mbito de la protesta mientras que El Pas solo muestra una. Est claro que al analizar estas variables empieza a denotarse una clara intencionalidad a la hora de elegir y tratar las fotografas para apoyar un determinado discurso informativo sobre lo ocurrido. Ambos medios publican aquello que va ms acorde con su lnea editorial, del mismo modo que deliberadamente ocultan, dejando fuera de la edicin final, aquellos documentos grficos que contradigan su versin de los hechos, aunque existan, como vemos en la oposicin. 3.5 Situacin del fotgrafo Al igual que la procedencia de las fotografas, este indicador parece fundamental a la hora de analizar la implicacin de un medio para cubrir un acontecimiento, as como qu enfoques son los que se privilegian. Por ello se ha tomado como referencia para medir esa situacin las vallas interpuestas por la polica entre manifestantes y Congreso. Dentro de estas vallas se situaba la polica y los fotgrafos acreditados por lo que comprenda la zona segura de la manifestacin. Ms all de estas vallas, se situaron los manifestantes y es donde tuvieron lugar la mayora de los altercados, por lo que parece de gran importancia dividir estos dos espacios para analizar las fotografas que se toman o pueden tomar en uno y otro espacio.
Situacin fotgrafo ABC El Pas
Dentro manifestacin 2 17% 4 44%
Dentro cordn 8- 67% 4 44%
Desconocido 3- 25% 1 11%
Tomando en este caso slo las fotografas propias como referencia, El Pas demuestra aqu un grado mucho mayor de implicacin a la hora de retratar la manifestacin desde el punto de vista de los manifestantes que ABC, pues el 44% de sus fotografas estn tomadas a pie de campo, es decir desde dentro de la manifestacin y entre los manifestantes, y otro 44% dentro del cordn policial. Esto quiere decir que este diario se est preocupando por reflejar las dos partes del conflicto. Por su parte ABC est realizando un total del 66% de fotografas desde dentro de las vallas, la zona segura, ya que tiene un mayor inters por retratar lo que ocurre dentro de esta rea, ms cercana al Congreso (Imagen 8). La situacin de los fotgrafos determina su visin sobre los hechos y explica por otro lado los datos recogidos previamente en el apartado Actitudes. Es normal, por tanto, que habiendo estado ms dentro del cordn, ABC retrate, por ejemplo, la violencia de los manifestantes que se concentraron mayoritariamente en las vallas que limitaban con la polica o las detenciones. Sin embargo, El Pas situado entre los manifestantes consigue instantneas en las que retrata a stos sangrando tras las cargas policiales, producidas ms all del cordn, y a lo que muchas veces es difcil tener acceso por las limitaciones que la policiales (Imagen 7).
Por tanto puede deducirse que desde dentro del cordn se retrata la violencia de los manifestantes que estn al otro lado y los detenidos, mientras que desde dentro de la protesta se retrata la violencia de la polica y los infiltrados. 3.6 Tipos de encuadre El tipo de encuadre tambin dice muchas cosas de una fotografa, no slo por lo que muestra sino tambin por lo que deja fuera de ella, y a veces los medios de comunicacin han sabido aprovechar esta tcnica para construir determinados significados. En las fotografas de El Pas se observa, sobre todo, planos generales que llenan todo el encuadre con las cabezas de los manifestantes sujetando pancartas. En el caso de los incidentes entre polica-manifestantes se utilizan encuadres ms cerrados, como aquellos donde se ve a los protagonistas de forma ms cercana. En ABC se utilizan menos planos generales de toda la manifestacin, slo hay uno (Imagen
10), y el predominante ahora es el plano entero, usado para mostrar las detenciones o las
acciones violentas de los manifestantes. Adems se apuesta mucho por el formato panormico de la imagen para mostrar el alcance de las situaciones (como a los policas rodeados por manifestantes) o para dar un efecto ms esttico.
Imagen 9, ABC, 27 Septiembre 2012
En el caso de la Imagen 9 por ejemplo, vemos que el tipo de encuadre da una gran fuerza a la fotografa. Una panormica donde se sita a la polica en el centro, mientras a los lados puede verse la masa que les rodea crea un impacto visual muy fuerte que acerca al lector a la sensacin de indefensin que est sufriendo la polica. Los formatos alargados, ya sea en forma de panormicas (Imagen 9 y 10) o alargados hacia arriba (Imagen 3) son bastante utilizados en la cobertura de este tipo de acontecimientos, donde la masa suele ser la protagonista. Se utilizan sobre todo como planos de situacin para dar una idea al lector de la afluencia de gente o otras cuestiones como pancartas, lugares etc. Ambos peridicos son conscientes de este hecho, por lo que ninguno deja de incorporar estos tipos de fotografas a su edicin.
Imagen 10, ABC 25 Septiembre 2012
3.7 Lugar de las fotografas dentro del peridico En cuanto al lugar que ocupan dentro del peridico, hay poco que destacar ya que ambos medios sitan toda la informacin en las secciones Espaa, aunque en el caso de El Pas se encuentra entre las pginas 14 -15 y las de ABC distribuidas alrededor de la 25 y en numerosas ocasiones entre la 40 a la 69, es decir muy lejos del principio del peridico, lo que tambin tiene su influencia en cuanto a la importancia que dan a unos acontecimientos respecto a otros.
Mientras que en el caso de El Pas la cobertura del 25-S abre seccin con mayor frecuencia que en ABC, en ambos casos se observa que a medida que se alejan las informaciones de la fecha del 25-S, su situacin dentro del peridico se va atrasando cada vez ms, restndole importancia al alejarle de las primeras pginas, que concentran los mayores ndices de atencin del lector. 3.8 El pie de foto como elemento contextual La importancia del pie de foto es fundamental desde los orgenes del fotoperiodismo, sobre todo para contextualizar al lector dentro del marco donde se produce el acontecimiento Si el sentido de una imagen depende en gran medida del contexto en que se inscribe, los textos periodsticos son el principal elemento que tenemos para anclar su significado, defiende Pepe Baeza en referencia a los pies de foto, (Baeza, 2001: 93). Pero no slo eso sino que adems stos tambin nos sirven para darnos informacin sobre cmo el medio interpreta lo que est recogiendo grficamente. Para Pepe Baeza tambin es el dualismo entre foto y texto el que realmente nos da el mensaje final que recibimos. Pero bajo mi punto de vista, esta dualidad no puede darse al 50% pues, si bien importante, el pie de foto no lo es tanto como para igualar la importancia de la foto. Aunque las fotografas en prensa necesitan de un pie de foto que las contextualice, pueden entenderse sin ellos en la mayora de los casos. Sin embargo el pie de foto no tiene ningn sentido sin la foto que lo acompaa. Es decir la dependencia no es a partes iguales, sino que el pie de foto ejerce como un aadido, un elemento contextual que da ms sentido a la fotografa. En ese sentido prefiero la definicin de Jos de Pablos (Abreu, 2004: 3) que considera que todas las fotos han de ir apoyadas en un pie o leyenda que complemente el mensaje visual que captamos al ver la imagen fotogrfica. Sin embargo hay muchas maneras de apoyar a la fotografa pasando de la mera descripcin a la total interpretacin. No podemos olvidar que El Pas y el ABC, a pesar de reflejar un mismo acontecimiento, lo hacen de maneras totalmente diferentes al defender puntos de vista distintos, como hemos visto. Y esto no poda dejar de notarse en sus pies de foto.
En primer lugar hay que destacar que en El Pas nunca falta un pie de foto y toda su informacin visual est perfectamente reseada en la parte inferior. Adems sus pies son siempre meramente descriptivos, aludiendo simplemente al lugar, la fecha y una breve descripcin de lo que ocurre, del tipo: Agentes de la Polica Nacional detienen a un manifestante durante la jornada de protestar de ayer en Madrid. Sin embargo, es un poco ms amplia en los casos de las capturas de vdeo, donde la falta de informacin visual y quiz la baja calidad, lleva al peridico a dar informaciones contextuales sobre lo que ocurri en Atocha, tales como transcribir lo que gritaba el anciano que protege a un joven
(Imagen 15).
Si aplicramos a las imgenes de El Pas, el mtodo de Alonso y Mantilla (Abreu, 2004: 5), donde se otorga en forma de tantos porcentuales la importancia que tiene por s sola la imagen y el apoyo al comentario, encontraramos que en el 90% de los casos el peso recae sobre la instantnea y el 10% sobre el comentario. Sin embargo, tambin hay acontecimientos como la fotografa del presidente del Congreso o las anteriormente mencionadas capturas de video donde una mayor explicacin se hace fundamental y hablaramos de un 60% a la imagen y un 40% al comentario. En cuanto a ABC, utiliza pies de foto mucho ms interpretativos, con vocablos apelativos, incluso despectivos, propios del periodismo interpretativo. Un ejemplo sera Escenas de vandalismo de un grupo de violentos durante la jornada de acoso al Congreso de los Diputados el pasado 25 de septiembre o Los radicales no dudaron en lanzar las propias vallas de contencin contra los agentes que protegan el Congreso de los Diputados. Apelativos como grupo de violentos o acosos son sin duda informaciones que van ms all de la mera descripcin y orientan al lector a
un tipo de lectura de la fotografa hacia un sentido, en lugar de dejar que las imgenes hablen por s solas. Adems muchas veces no estn diciendo el lugar o el momento, o incluso hay fotografas que carecen de pie de foto. Aunque tambin hay que destacar que no todos son de este estilo interpretativo, pues ABC tambin posee pies descriptivos y contextuales, como por ejemplo, cuando al mostrar planos detalle de los objetos incautados (Imagen 5), da informacin sobre lo que son y que han sido incautados por la polica, o con la foto de un herido y la informacin esperando asistencia mdica. Por otro lado se ha encontrado otro elemento de texto acompaando a las fotografas que, si bien no es un pie de foto, tambin da informacin sobre las imgenes. Se trata de textos superpuestos donde se recogen declaraciones de la polica, por ejemplo, encima de la ilustracin de una detencin, como dando explicacin a lo que sucede en ella: Increpaba de forma muy agresiva (Imagen 12). En el caso de ABC por tanto, vemos muchos ms casos de porcentajes que se acercan a valores entre los 60% a la imagen y un 40% a la fotografa, pues se trata de imgenes a las que dejan hablar menos por s solas, o que requieren una explicacin bajo la lnea editorial del medio. Aunque tambin poseera del binomio 90% - 10% en sus casos meramente descriptivos.
3.9 La importancia de la portada La importancia del lugar de la fotografa es fundamental para ofrecer un tipo de impacto al lector sobre una informacin determinada, y el impacto de una foto en la portada es el mximo exponente al que puede aspirar cualquier acontecimiento y fotografa. Con slo un vistazo a las portadas de los peridicos en un kiosco se puede saber qu acontecimientos son los que van a eleccin de compra. Por eso es relevante destacar que sobre el 25-S, a pesar de que como hemos visto ABC posee ms pginas y fotos publicadas, El Pas recoge dos portadas sobre este acontecimiento. En la primera, como podemos observar, deja claro cul su punto de vista y a quin defiende entre los dos protagonistas del acontecimiento, a la vez que deja claro con una impactante fotografa cul es el tipo de testimonios que recoger en su interior. Adems el titular sirve para despejar cualquier tipo de duda. recoger de forma ms amplia en su interior, y es ms, qu acontecimientos consideran como los ms importantes unos y otros, motivando nuestra
La segunda fotografa, del da 30 de septiembre, aunque llama menos la atencin que la primera y hace referencia a concentraciones posteriores, aunque an ligadas al 25-S, tambin sigue siendo la ms importante de la pgina, y enfatiza el carcter pacfico de la protesta con la imagen del activista sonriente. La autora de estas fotografas, se divide entre la agencia y la firma propia, respectivamente. Aunque lo ideal en una portada es que la fotografa sea de propia procedencia, al ser un referente del propio peridico y sus periodistas, pero seguramente entre sus archivos no se encontrase una fotografa de tanto impacto como la que publican, que sin duda llama al potencial lector a querer informarse ms sobre lo ocurrido. 3.10 Las capturas de vdeo Como se ha mencionado anteriormente, en el caso del diario El Pas se dan tres casos de fotografas que son en realidad capturas de vdeos sacados de Youtube de la entrada de la polica a los andenes de Atocha. Pero, por qu se decide publicar esas imgenes propias de un medio audiovisual en un peridico?
En apariencia se le resuelve un problema al cliente, cuando el verdadero problema es que no hubiera fotgrafo en el acontecimiento., defiende Pepe Baeza (Baeza, 2001: 62). Sin embargo, bajo mi punto de vista, hay ocasiones en las que acceder a cierto acontecimiento puede resultar imposible y en ese caso ofrecer informacin est por encima de los criterios puramente fotogrficos, aunque cuestiones como la calidad puedan verse considerablemente afectadas.
Adems al igual que ocurre entre el debate entre periodismo ciudadano y periodismo profesional en el caso de la fotografa tambin se est produciendo en los ltimos aos una incorporacin cvica a la prensa, debido a las nuevas tecnologas de los telfonos mviles y la inmediatez de las redes sociales. Este tipo de capturas han sido tomadas por un aficionado, que de no estar ah y no tener este tipo de herramienta nos habra dejado sin ningn tipo de prueba de los hechos. No puede por tanto hablarse de intrusismo sino de cooperacin entre ambos tipos de fotgrafos que han de saber qu puede ofrecer cada uno y complementarse. Un fotgrafo profesional puede estar en la zona de prensa y sacar fotografas desde all, pero no puede estar por ejemplo, dentro del grupo de radicales de la CNT, o le ser mucho ms difcil. Por eso, en casos como Atocha, la calidad o no de las capturas o fotografas pasa a un segundo plano, ya que lo importante es informar. Si bien, tambin es cierto que muchas veces los medios recurren a capturas de televisin o videos simplemente por una cuestin econmica, por serle ms barato que mandar a un fotgrafo al lugar de los hechos, lo cual es siempre lo periodsticamente deseable. Por tanto el uso de capturas de video en la fotografa no es bueno o malo en su definicin sino que son las condiciones de su uso las que definen su adecuacin. 3.11 Las fotogaleras Al principio los peridicos online surgieron como un mero apoyo a la edicin impresa, pero la importancia que ha ido adquiriendo en los ltimos aos es innegable. A favor o en contra, lo que nadie puede negar es que la cantidad de recursos que ofrecen son mucho ms amplios que los de la prensa escrita, y que la informacin se ve mucho ms complementada gracias a la insercin de vdeos, enlaces a otras noticias, comentarios etc. Y una de las herramientas que ms ha revolucionado en el terreno de la prensa online son las fotogaleras. Antiguamente, slo una fotografa o dos completaban una noticia a una pgina, sin embargo ahora podemos ver los distintos enfoques que varias imgenes pueden dar a un mismo tema, simplemente avanzando y retrocediendo cmodamente en una galera virtual.
Desde los tiempos en los que las primeras fotografas empezaron a aparecer en los peridicos, cuando tenan que esperar hasta que el fotgrafo entregase el carrete, se revelase, se eligiese y se publicase, parece sorprende que ahora mismo slo con una conexin a internet una fotografa pueda ser publicada en menos de un minuto desde que ha sido hecha. Esto bajo la perspectiva de la informacin es todo un hito, aunque tambin puede acarrear un detrimento de la calidad en pos de la inmediatez. Por eso, para que este trabajo sea realmente representativo de las tendencias de la fotografa en prensa ante un acontecimiento ideolgicamente tan controvertido como es ste, no podemos dejar de tener en cuenta las fotografas que publican ABC y El Pas en sus versiones digitales. En primer lugar hay que destacar que ambos medios tienen fotogaleras dedicadas al 25-S, pues no todas las noticias reciben este tratamiento, y que la cantidad de fotos en uno y otro sigue la misma tendencia que en el impreso, superando ABC con 42 fotografas y El Pas con 30. Adems salvo en dos ocasiones en el caso de El Pas y una en ABC las fotografas son siempre distintas a las publicadas en la fotografa impresa. Aunque s coinciden en dos ocasiones entre ellas con fotografas de agencia. En cuanto a la autora ambos incluyen tanto propias como de agencia. Hasta aqu todo parece seguir la corriente de la edicin impresa. Pero llama mucho la atencin en el caso de ABC la gran cantidad de fotografas que incluye donde la polica agrede a los manifestantes, muy lejos de la lnea editorial y los contenidos que observbamos en la edicin impresa. Imgenes de manifestantes con heridas en la cabeza, corriendo delante de las cargas policiales, tirados en el suelo con cuatro antidisturbios encima, etc., son muy superiores que las de manifestantes tirando vallas o increpando. Dos visiones sin duda muy diferentes para tratarse del mismo medio, que hacen pensar que la eleccin ha estado determinada por otros criterios periodsticos. Incluso hechos o protagonistas como el hroe camarero, que no ha sido en ningn momento recogido por ninguno de los dos medios, s estn reflejados en estas fotogaleras,
muestra de las grandes posibilidades de complementacin y ampliacin de la informacin que suponen respecto a la prensa escrita. Tambin me parece relevante analizar la facilidad que el internauta tiene para acceder a dichas imgenes, ya que el simple hecho de que estn ah no garantiza una mxima difusin, sobre todo teniendo en cuenta la saturacin de informacin que se da en las web de los medios de informacin, plagadas de noticias, enlaces, secciones y titulares, en lugar de la informacin hoja por hoja de la informacin impresa.
Imagen 16. El Pas, Edicin digital
En este sentido, El Pas y ABC tienen maneras distintas de poner a disposicin de los lectores el acceso a las fotogaleras. En el caso de El Pas, posee toda una seccin o microsite que recopila toda la informacin, noticias, video, opiniones sobre el 25 -S y a partir de esa misma seccin y a travs de enlaces desde la noticias se puede acceder en numerosas ocasiones a ver la fotogalera (Imagen 16).
En el caso de ABC, sin embargo, slo se han encontrado accesos en una ocasin a travs de las noticias y hasta cinco veces a travs la seccin En directo donde minuto a minuto se fueron publicando las informaciones de lo que ocurra en la Plaza de Neptuno, as como de las reacciones y noticias que de ella iban surgiendo. Esta seccin En directo tambin se encuentra en El Pas, y ambas incluyen tambin fotografas del momento junto a cortos mensajes, lo que tambin me parece destacable desde el punto de vista del fotoperiodismo porque ofrece una inmediatez nunca antes vista.
Imagen 17 ABC. Edicin digital
En cuanto a la estructura formal de ambas fotogaleras ambas resultan muy parecidas, con un display que permite avanzar y retroceder a travs de ellas. Tambin destacar que permiten pies de foto ms extensos, al no tener limitaciones espaciales, aunque stos siguen siendo meramente descriptivos (Imagen 17). Ambos cuentan adems con herramientas interactivas con el lector, lo que supone una gran diferencia tambin respecto a la prensa escrita. En el caso de ABC se trata de herramientas para compartir a travs de redes sociales como Twitter y Facebook, lo que permite una
mayor difusin del trabajo del fotgrafo y del conocimiento de los acontecimientos por la gente. En el caso de El Pas, carece de esta herramienta pero s permite realizar comentarios sobre la fotogalera, lo que invita a la discusin y debate sobre las imgenes.
Todos estos elementos analizados sobre las fotografas o contextuales a ella, ya nos dejan entrever una de las hiptesis de las que se parta al principio del estudio: que la funcin testimonial de la fotografa an est muy presente en nuestros das y que sta sigue siendo una fuente informativa tan valiosa como el texto. Adems, todos ellos tienen algo en comn por muy dispares que sean en su naturaleza o definicin; que su cuidadoso tratamiento y elaboracin son fundamentales para conseguir transmitir aquello que queremos que el lector interprete. El lugar de la fotografa dentro del peridico, el pie de foto que la acompaa o el encuadre elegido son decisiones editoriales que tienden a conseguir el impacto informativo deseado y construir as un discurso de acuerdo a las intenciones editoriales. Pasemos ahora a ver otras cuestiones que, si bien no propias del anlisis principal de lo publicado en los medios analizados, son importantes de tener en cuenta para comprender la dimensin total que el 25-S tuvo para algunas cuestiones periodsticas.
4. POLICA Y LIBERTAD DE EXPRESIN El 25-S gener un debate en la sociedad espaola sobre la libertad de expresin y su legitimidad que no tard en ocupar la primera plana de los principales medios y en crear controversia en las redes sociales, acontecimiento informativa ms. La relacin entre periodistas y policas siempre ha sido delicada, defensores unos de la libertad de expresin, y salvaguardas los otros de la privacidad y de los intereses relacionados con la seguridad ciudadana. muchos Sin casos embargo, la en
Imagen 18 Fuente: Google
aadiendo una
al
dimensin
cobertura
informativa suele estar condicionada nica y exclusivamente a la decisin de las fuerzas de seguridad del estado, an estando el periodista en una situacin con total derecho a ejercer su actividad. Si s que tengo que discutir con ellos acerca de mis derechos, ya he perdido afirma Jim MacMillan, fotgrafo del Philadelphia Daily News (Kobr, 2006: 28). En Espaa la legislacin para fotografiar a policas se recoge en la Ley Orgnica 1/82 Artculo 8, punto 2, cuyo resumen puede verse en la Imagen 18 en forma de gua que, de hecho, circul por las redes sociales en los das posteriores al 25-S a modo de divulgacin y difusin por los abusos que se estaban cometiendo. El proceso general establecido para la prensa en este tipo de acontecimientos de manifestaciones o protestas, segn Kobr, suele ser establecer un doble cordn policial; uno que separe a la multitud de los policas, y otro que separe a los periodistas de la
multitud, situndolos cercanos al cordn policial. Adems los informadores suelen ir adecuadamente sealizados con un chaleco reflectante naranja con el cartel prensa. Sin embargo, a nada que se sepa un poco de fotografa, resulta evidente que realizar fotografas de altercados a metros de distancia slo puede darte una visin general de multitud, ya que por mucho que acerque un teleobjetivo, ste no puede apartar gente u objetos de delante. Lo ideal entonces es permanecer dentro de los hechos, donde est pasando lo que se quiere contar, pero la polica suele ser contraria a esta posicin de la cmara, por el riesgo a retratar acontecimientos que puedan poner en cuestin su integridad y, segn ellos, el correcto desempeo de sus actuaciones. El violento arresto del fotgrafo Rafa Estvez (La Voz de Galicia 14/08/2012. Edicin online), la cmara rota de Javier Bauluz (primer premio Pulitzer a un espaol), la hospitalizacin del cmara de La Sexta Carlos Martn son slo algunos de los ejemplos de la brutalidad policial hacia los periodistas, que incumplen la legislacin sobre lo que la polica puede y no puede hacer, obligando por ejemplo, a periodistas grficos a entregar la tarjeta de memoria o requisando la cmara. Sin embargo, estos casos hasta entonces aislados tomaron un tinte de debate nacional a raz de las actuaciones del 25-S. Algunos ciudadanos particulares y medios, como El Pas, mostraron fotografas o vdeos que ponan de manifiesto la brutalidad con la que la polica proceda a neutralizar la protesta y la violencia ejercida en las detenciones. Imgenes que no gustaron al cuerpo de polica y que llevaron incluso a plantear cambiar la legislacin vigente para poder prohibir que determinadas fotografas no fueran publicadas en aras de salvaguardar la seguridad del estado. Esta reforma, que se descart posteriormente, iba a enmarcarse bajo el nombre Ley de Seguridad Ciudadana y tena como intencin "facilitar el normal desarrollo de la convivencia ciudadana, especialmente cuando la integridad fsica se puede ver amenazada as como la conservacin de bienes pblicos o privados ante situaciones de accin violenta o especial alteracin del orden pblico", segn las declaraciones de Ignacio Cosid, director general de la polica (El Mundo, 18/10/2012. Edicin online.).
Es decir, esta prohibicin se aplicara cuando las imgenes en cuestin pudieran poner "en peligro" la integridad del agente policial o "en riesgo la operacin" . Sin embargo, podemos preguntarnos qu hay sobre la integridad de los manifestantes? Qu fotografas pueden alterar el normal desarrollo de la convivencia ciudadana? Cmo una vulneracin de la libertad de expresin puede garantizar los intereses de la ciudadana y el ejercicio de la democracia? Simplemente, no puede. Ante esta perspectiva de abuso policial y violacin de derechos fundamentales muchos fueron los que alzaron la voz y mostraron su descontento. Elsa Gonzlez, presidenta de la Federacin de Asociaciones de Periodistas de Espaa, advirti por ejemplo que una medida as priva a los ciudadanos del derecho a una informacin veraz. Se hurta ese derecho con el pretexto de proteger a los policas, mientras que el abogado Jordi Bartomeu Garca defenda que El derecho a comunicar informacin veraz es uno de los pilares del Estado, (El Pas 20/10/2012. Edicin online). En cuanto a la opinin popular, el diario 20 Minutos llevo a cabo una encuesta en a que el 83% de los lectores consideraba un acto de censura restringir la toma de fotografa a los agentes de seguridad (20 Minutos Te
parece bien que Interior prohba la toma y reproduccin de imgenes de policas? Edicin online). Por tanto,
parece que tanto expertos como opinin pblica son contrarios a una medida de este tipo. La historia del fotoperiodismo tambin les da la razn. Gracias a las fotografas de los reporteros se han podido denunciar casos de abusos de la actuacin policial en numerosas ocasiones, salvaguardando as los intereses y derechos de los ciudadanos. Por ejemplo, en la protesta contra el World Trade Organization en enero de 1999 las fotografas de los policas disparando gomas a bocajarro obligaron a la Polica de Seattle a admitir que se haban efectuado disparos, despus de haberlo negado rotundamente. (Kobr, 2006: 32). Adems independientemente de esta ley que, como he dicho, no se llev a trmite, hay que tener en cuenta la decisin permanente de la Unidad de Antidisturbios de la Polica espaola de ocultar sus nmeros de identificacin en este tipo de actuaciones.
Esta accin respaldada por la delegada del Gobierno Cristina Cifuentes a pesar de ser ilegal, hace que la fotografa, junto al video, se haya convertido en el nico testimonio visual de los abusos y desproporcionadas actuaciones de la polica. Cmo pueden denunciarse los casos de abuso policial sino hay nmeros de identificacin a los que imagen cobra as un valor testimonial sumamente relevante. Con una ley como esta, fotografas que han dado la vuelta al mundo como la de un polica sur vietnamita ejecuta a un prisionero en Saign, Vietnam en 1968(Imagen 19), y que hizo cambiar la mentalidad de toda la sociedad estadounidense sobre su aliado, no habran visto nunca la luz.
Imagen 19 Eddie Adams, 1968
recurrir ni fotografas u otras imgenes que sancionen determinados comportamientos? La
5. EL ENFOQUE EXPERTO Para buscar la ptica profesional sobre el discurso del 25-S y del fotoperiodismo en general se ha buscado tambin para este proyecto una visin de los expertos en esta materia, concretamente la de los fotgrafos que cubrieron para ambos medios los acontecimientos del 25-S. Para ello, se presenta un anlisis de entrevistas analizadas a fotgrafos de ambos medios analizados, comparando y diferenciando lo que opinan ambos expertos del acontecimiento que ocupa este estudio y otros temas o cuestiones relativas al fotoperiodismo y a sus carreras que considero de inters. La transcripcin ntegra de ambas entrevistas puede encontrarse en el apartado Anexos. 8.2 Entrevistas a expertos. En lneas generales puede decirse que ambos fotgrafos no son slo distintos por trabajar en medios con lneas editoriales distintas, sino que ambos representan dos caras del fotoperiodismo. Por un lado la visin veterana de alguien que ocupa un puesto importante en el departamento de fotografa (El Pas), y por el otro, un fotgrafo ms joven y que trabaja como freelance, como son ahora la mayora que empiezan en esta profesin ( ABC). El fotgrafo elegido para representar a El Pas ha sido Bernardo Prez, fotoperiodista con aos de experiencia que comenz su andadura en el periodismo grfico con la fundacin del peridico El Pas y que actualmente es uno de los jefes de fotografa del medio. En el lado contrario, el entrevistado ha sido scar del Pozo, fotgrafo freelance para ABC y Europa Press. A diferencia de Bernardo, quien entr en la profesin por casualidad, pues estudi Farmacia, scar si estudi fotoperiodismo en la universidad de Nueva Inglaterra. Sobre el 25-S Una de las cuestiones que ms me ha llamado la atencin en el desarrollo de este trabajo ha sido el lugar desde donde estn tomadas las fotografas, como ya se ha visto en el anlisis, y por eso he querido preguntar sobre esta cuestin a ambos fotgrafos. Estar detrs o fuera del cordn dice mucho del periodista y la fotografa que se consigue, y ambos fotgrafos lo tienen claro: lo mejor es hacerlo desde dentro de la manifestacin.
Las imgenes se hacen siempre como deca McCullin desde un metro ms cerca que es una mxima del periodismo de guerra, asegura Bernardo, y aade que se jean solamente para fuera del cordn algunas fotografas de situacin que seran las tpicas analizadas donde la masa es el protagonista. scar del Pozo asegura que a l le gusta estar dentro, en el lo, pero destaca que en situaciones como el 25-S est resultando cada vez ms complicado por la gran cantidad de gente que acude a hacer fotografas. Era imposible trabajar, y mira que es grande la calle, pero no tenas un momento de aire para pensar una foto, porque aunque no vayas por donde va la gente, a los 3 segundos, en cuanto pasaba algo, te venan 100 fotgrafos, o gente con cmaras, y te tapaban. Esta postura contrasta radicalmente con el anlisis que aqu se ha llevado a cabo, donde se ve que ABC prefiri situarse dentro del cordn a la hora de hacer fotografas. Sin embargo, la explicacin puede estar en que de los tres periodistas que lo cubrieron, uno se situ dentro del cordn, scar dentro de la manifestacin y otro en las calles aledaas, por lo que en realidad hubo fotgrafos en todas las reas y la eleccin de las fotografas tuvo ms que ver con los criterios aplicados en la edicin que con una ausencia de fotografas desde otras posiciones. A pesar de que las lneas editoriales y la interpretacin de los hechos que ofreci cada medio eran distintas, como se ha visto, ambos coinciden en que s vieron abusos por parte de la polica a la prensa, y denuncian que cada vez son ms comunes. La polica vuelve a no respetar a los fotgrafos, asegura Bernardo, a la vez que nombra casos de intimidaciones, humillaciones y amenazas que suelen usar en estos casos. scar tambin denuncia estos casos de abusos y cmaras rotas, aunque cree que se trata ms de fotgrafos aficionados que de profesionales. Por eso para l ahora mismo es ms importante que nunca el uso de chalecos acreditativos que les diferencien del resto de fotgrafos aficionados y que a veces puede permitirle acceder a ciertos lugares, aunque asegura que depende mucho del polica: Con la polica en este tipo de temas tienes que tener psicologa. Aunque, eso s, ambos coinciden en que nunca han visto en las manifestaciones tratos de favor hacia ningn medio, sea o no ms proclive a defender a la polica.
En este sentido ambos se posicionan totalmente en contra de cualquier medida que les impida retratar a la polica: Lo que tienen que entender es el trabajo que tienen que hacer ellos, no las fotos. Si t haces tu trabajo normal, no tienes que preocuparte. Adems Bernardo va mas all y denuncia que lo que est ocurriendo actualmente es denunciable a nivel internacional y a nivel nacional porque va en contra de un derecho bsico en el que la calidad de la democracia est en entre dicho. Adems, parece que los policas no son los nicos que estn, cada vez ms, interponindose a la hora de realizar el trabajo de los periodistas, sino que tambin los manifestantes se estn rebelando en este sentido: Tienen mucho que ver con los policas, se comportan igual. Es un fenmeno nuevo y lo que denota es que efectivamente los reaccionarios pueden ser de muchas situaciones ideolgicas, dice Bernardo, aunque destaca tuvo ms problemas en el 15-M que en el 25-S, donde, por su organizacin, no hubo altercados. Para los manifestantes las reticencias suelen darse, en general, porque bajo su punto de vista, los medios de comunicacin falsean la informacin, aunque para scar, esto suele darse slo entre los ms radicales, que no quieren ser retratados. An as, cuando se pregunta por quin tuvo ms responsabilidad en las acciones violentas del 25-S, llama la atencin que scar del Pozo se sita al contrario de lo que opina su medio: Como son un grupo de profesionales yo creo que tiene ms culpa la polica porque saben a lo que van y a lo que se van a enfrentar ese da. Por la mayora creo que estara ms a favor de la gente. Incluso confiesa que en la cobertura del 25-S, ABC hizo ms prensa a favor de la polica sacando los vndalos y poco a la gente normal, que es el 80 y 90%. Cuestiones tcnicas Me ha parecido interesante tambin recoger aqu el equipo tcnico con el que hacen frente a estas situaciones, para tener una idea de la preparacin de un fotgrafo para este tipo de acontecimientos.
Ambos medios utilizan Canon para trabajar y destacan que las redacciones suelen ser bastante generosas a la hora de facilitarles el material que necesitan, lo que es fundamental: Cartier Bresson deca que slo a travs de una gran economa de medios se consegua una expresin original, destaca Bernardo. En cuanto a las pticas, ambos llevan dos, un angular (20 mm scar, y un 17-35 mm Bernardo) y un teleobjetivo (135 70-200 mm scar y 70-200 mm Bernardo). Sobre el fotoperiodismo Sobre el fotoperiodismo hay mucho que decir y que podra preguntase a estos grandes profesionales en su campo, pero he preferido centrarme en los fenmenos que ms se han abordado aqu o que afectan de manera directa su actividad en el 25-S. Uno de ellos es la aparicin del fenmeno del periodismo cvico, donde ambos tienen opiniones muy diferentes. Para Bernardo Prez la cuestin e s muy sencilla: El periodismo ciudadano es igual que la medicina ciudadana. Yo no me pondra en manos de un mdico ciudadano, all t si te informas de un peridico ciudadano. scar sin embargo, est de acuerdo con estas prcticas todo el mundo tiene derecho pero cree que deberan diferenciarse, como con los chalecos, porque a veces les puede perjudicar. Cuando trabajas en un tema as tienes que saber que no slo vale poner la cmara, sino que tienes que tener psicologa, ganarte a un polica, a un grupo T tienes muy claro cmo va el tema, el previo, cundo va a saltar la polica y la gente normal de la calle va al bulto y corriendo, asegura. Otro de ellos es la censura de la que ambos aseguran no haber sufrido sus consecuencias, aunque scar del Pozo cree que en ocasiones puede existir cierta autocensura una vez que sabes cul es la lnea ideolgica del medio, e intenta adaptarse a ese tipo de fotografas que sabe que van acordes a su tendencia. Bernardo tambin habla de autocensura pero en esta ocasin slo para ref erirse a un caso donde l mismo y Juan Carlos Cebrin decidieron que no publicaran las imgenes tomadas por ser muy crudas e hirientes a la sensibilidad. En condiciones normales destaca que lo
normal es que se llegue mediante un dilogo constructivo a la decisin profesional ms conveniente, aunque implique que en muchas ocasiones no se publique la mejor de las fotografas y aade que todos los fotgrafos lloramos por las fotos que no hemos publicado, porque amamos mucho nuestro trabajo, pero el medio para el que trabamos tiene unas reglas. Lnea editorial En cuanto a la lnea editorial del medio, Bernardo Prez asegura que nunca ha tenido problemas de enfrentamientos ideolgicos, y que no cree que sea un problema en la prensa espaola porque durante muchos aos ha habido una gran calidad de informacin y eso excluye o tiende a arrinconar la cuestin ideolgica. En mi medio nos dirigimos hacia lectores inteligentes que se juzgan y forman opinin a travs de las imgenes y textos que emitimos. Sin embargo, segn las declaraciones de scar, la cuestin ideolgica s parece que tiene mucho ms importancia en ABC. Asegura que trabaja de acuerdo a unas pautas del medio para el que trabaja. Por supuesto que ante una imagen normal de un polica tirando en el suelo, a la de un manifestante tirado en el suelo y sangrando, van a coger antes la del polica. Y por ejemplo, El Pas trabaja al revs, asegura. Por eso, comenta que en coberturas como las del 25-S tiende a enfocarse a fotografiar los manifestantes radicales y aunque directamente no le digan qu tiene que retratar, confiesa que despus del 25-S s le preguntaron oye tienes alguna buena de manifestantes lanzando piedras?.
6. CONCLUSIONES La primera conclusin en la que me gustara hacer especial hincapi es aquella que confirma la principal hiptesis de este trabajo. La necesidad de la funcin testimonial en la fotografa es en la actualidad ms importante que nunca, sobre todo en el terreno del periodismo, dado que la crisis democrtica hace imprescindible el uso de herramientas de formacin de opinin en sociedad. Sin embargo, como se ha visto a lo largo de este estudio, las fotografas aportan representaciones parciales y fragmentadas de la realidad que, an siendo veraces, pueden apoyar distintas interpretaciones o puntos de vista sobre los acontecimientos. La foto es, sin lugar a dudas, un elemento informativo necesario en nuestros das, junto a las imgenes audiovisuales, pero es utilizada deliberadamente en aras de intereses ideolgicos y no estrictamente periodsticos, para orientar la opinin de los lectores. La cuestin a debatir no es tanto el acto fotogrfico en s, es decir, la cobertura de los profesionales, sino el uso de las fotografas resultantes por parte del peridico. En primera instancia, el medio tiene la responsabilidad tica y profesional de ofrecer un relato visual que no falsee los hechos acontecidos, aunque ste no pueda dar cuenta de la complejidad de los mismos. Esta responsabilidad comienza en el inters demostrado por procurar una cobertura fotogrfica amplia, no slo contando con recursos de agencia, sino con los propios del medio. En este sentido, ambos peridicos han demostrados un grado de implicacin suficiente al dedicar esfuerzos econmicos y humanos para recoger un punto de vista nico. En esta cobertura, los manifestantes son los grandes protagonistas, aunque como se ha podido apreciar son retratados de manera radicalmente distinta por ABC y El Pas, dejando claras sus lneas editoriales mediante la seleccin de fotografas publicadas. Adems, hay que destacar que ningn medio recoge imgenes que contradigan o discutan esa interpretacin de los hechos que domina la crnica escrita de los periodistas, aunque vemos que existan en la competencia, lo que supone una cuidada eleccin de la informacin grfica y los elementos contextuales que las acompaan para dar el lector el
discurso que pretende el medio. Para construir ese discurso, hay adems diversas herramientas que condicionan y construyen el significado de las imgenes: 1. En primer lugar estn los pies de foto, que contextualizan y orientan la lectura en un sentido, llegando incluso a interpretar lo que ocurre en las fotografas, como hemos visto el uso de apelativos y valoraciones subjetivas en el caso de ABC. 2. El segundo elemento es la situacin del fotgrafo, que condiciona substancialmente el punto de vista desde el que se va a tomar la fotografa. No expresan lo mismo los acontecimientos retratados desde dentro de la manifestacin que desde dentro de las vallas, por la sencilla razn de que no ocurre lo mismo en uno y otro lado, por lo que la informacin que se quiera transmitir ser fruto de una decisin previa del fotgrafo sobre bajo qu perspectiva quiere cubrirlo. Mientras que desde dentro del cordn se fotografan los manifestantes que intentan tirar las vallas de manera violenta, desde dentro de la manifestacin se consiguen instantneas de la fotografa arremetiendo brutalmente contra los que se manifiestan de manera pacfica. 3. Otro elemento es el lugar que las fotografas ocupan dentro del peridico, que es fundamental para darle o quitar importancia al acontecimiento, pues va ligado al grado de atencin que tiene en ese momento el lector. Una noticia en la pgina 35 no atraer el mismo inters que en la pgina 3, y esto tambin condicionara a las fotografas que la acompaan. Teniendo todo eso en cuenta, puede concluirse que el factor decisivo es la seleccin de noticias para publicar que se hace en la redaccin de cada medio, tanto por las orientaciones que de manera directa o indirecta da a sus fotgrafos sobre las fotografas que quiere recoger, como por la posterior eleccin de las imgenes que sern finalmente publicadas y los elementos contextuales que las van a acompaar.
Otra conclusin que puede deducirse de este estudio es que las nuevas tecnologas han de ser incorporadas como un complemento que facilite la difusin de informacin. En este sentido, las capturas de vdeos son una herramienta cada vez ms utilizada por los medios, que supone un refuerzo de la fotografa siempre y cuando el detrimento de la calidad se justifique por el acceso a una informacin de otro modo inalcanzable. En las ediciones digitales de los peridicos las fotogaleras permiten una mayor recopilacin y difusin del trabajo de los fotoperiodistas, as como herramientas nunca antes vistas, como introducir comentarios o compartir en las redes sociales, haciendo al usuario parte del discurso fotogrfico. En cuanto a las entrevistas a expertos, una de las principales cuestiones que llama la atencin es cmo a pesar de pertenecer a medios en el anlisis tan diferentes, en las entrevistas los fotgrafos se han mostrado muy similares en cuestiones como los abusos policiales o la mejor situacin del fotgrafo para cubrir estos acontecimientos. No obstante, hay otras cuestiones en las que el acuerdo no se produce, producto sin duda de pertenecer a dos escuelas o generaciones de fotgrafos muy diferentes. El fotoperiodismo aficionado, o cvico, es visto por el fotgrafo de El Pas, como algo en lo que nunca confiara y que hay que dejar a los profesionales. Sin embargo, scar del Pozo lo ve como un derecho donde todos pueden participar, aunque las formas de trabajar sean distintas a la de los profesionales, motivo por el que deben distinguirse en este tipo de acontecimientos mediante, por ejemplo, el uso de chalecos, para no entorpecer la actividad periodstica. Sin embargo, bajo mi punto de vista lo ms interesante de las entrevistas es cmo scar describe cmo trabaja ABC, ya que a pesar de que reconoce que el medio no les indica previamente qu aspecto de la realidad deben privilegiar con su cmara, los fotgrafos saben qu tipo de fotografas tienen que tomar para que sean publicadas. Incluso se denota de sus palabras que su opinin es contraria a la cobertura que ABC hace del 25-S, destacando que la polica es ms culpable que los manifestantes, que reduce a una minora radical, al contrario de lo que muestran las fotografas, e incluso destaca que la cobertura de
su medio no se corresponde a la realidad que los fotgrafos ven a pie de campo. Esto deja claro que las decisiones editoriales, y no estrictamente periodsticas, determinan el resultado del trabajo fotogrfico en la prensa. Este apoya un discurso que responde al perfil ideolgico del lector habitual de cada cabecera y los fotgrafos, a pesar de ser los testigos de los hechos, poco tienen que decir, en un discurso que esta previamente pensado y configurado para mostrarse a un espectador sectario vido de fotografas que, simplemente, confirmen sus opiniones. Para terminar, adems de las conclusiones derivadas del anlisis y los testimonios de los expertos, me gustara apuntar una reflexin personal sobre la cuestin general que me preocupa especialmente. Acontecimientos como el 25-S, independientemente de lo que supongan para la opinin pblica, estn poniendo de relieve una serie de complicaciones en el quehacer diario y ejercicio de los derechos de los fotoperiodistas. Los abusos policiales a fotgrafos de prensa cada vez se estn haciendo ms palpables y la prdida de la libertad de expresin es una amenaza cada vez ms peligrosa, violndose derechos fundamentales de manera totalmente impune y sistemtica, incluso con el respaldo de las autoridades. Esto es, no ya slo totalmente condenable ante organismos nacionales e internacionales, sino un tremendo fracaso de la democracia desde el mismo momento en el que un periodista no puede acceder a la informacin que el pblico necesita y reclama para formar su opinin pblica. Nada justifica las intimidaciones ni los abusos de ningn organismo o colectivo hacia los medios de informacin, que ms all de su ideologa o tratamiento informativo, tienen la obligacin, en aras del derecho a la informacin, de formar e informar a los ciudadanos para que puedan desenvolverse en una sociedad verdaderamente democrtica. Por ese motivo, trabajar en el mantenimiento y defensa del derecho y privilegio a la informacin de todos es actualmente ms imprescindible que nunca para poder garantizar, ahora y en el futuro, la verdadera funcin testimonial de la fotografa de prensa.
7. BIBLIOGRAFA 7.3 Artculos Pinilla, Alonso (2011). La percepcin del movimiento "15-M" en las ediciones digitales de El Mundo y El Pas. En Tejuelo: Didctica de la Lengua y la Literatura. Educacin. pp. 196-217 Abreu, Carlos (2004) El anlisis cualitativo de la foto de prensa. En Revista Latina de Comunicacin Social, 57. Enero-Junio. Consultado el 1 noviembre de 2012 en http://www.ull.es/publicaciones/latina/20040757abreu.htm 7.1 Libros Baeza, Pepe (2001): Por una funcin crtica de la fotografa en prensa. Barcelona: Gustavo Gili. Marzo, Jorge Luis (2006): Fotografa y activismo. Barcelona: Gustavo Gili. Departamento de Medios Audiovisuales y Tecnologa de la Informacin y Departamento de Periodismo de la Facultad de Humanidades y de la Comunicacin de la Universidad San Pablo CEU (2001) V Jornadas de Fotoperiodismo, Edicin y Diseo en prensa: marzo de 2000. Facultad de Humanidades de la Universidad San Pablo. Madrid. Kobr, Kenneth (2006). Fotoperiodismo. El manual del reportero grfico . Barcelona: Ediciones Omega. 7.2 Fuentes hemerogrficas EL PAIS. Hemeroteca online. Das 26, 27, 28 y 30 de Septiembre. Disponible en: www.kioskoymas.com ABC. Hemeroteca online. Das 25, 26, 27, 278, 29 y 30 de Septiembre y 6 de Octubre. Disponible en: www.abc.es
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7.4 Noticias El Mundo El Gobierno 'estudia prohibir' la toma y reproduccin de imgenes de policas. . Publicado en la web el 18 de Octubre de 2012. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2012/10/18/espana/1350566434.html La Voz de Galicia Partidos y sindicatos piden explicaciones por la actuacin desproporcionada de la Polica contra el fotgrafo Rafa Estvez. Publicado el 14 de agosto de 2012. Disponible en: http://www.lavozdegalicia.es/noticia/galicia/2012/08/14/psdeg-pideexplicaciones-actuacion-desproporcionada-policia-contra-fotografo-rafaestevez/0003_2012081344941057328330.htm 20 Minutos Agentes sin identificar, porrazos en la cabeza y abuso de fuerza: excesos policiales en el 25-S?. Publicado el: 26 de Septiembre de 2012. Disponible en: http://www.20minutos.es/noticia/1599104/0/excesos/policia/25s-congreso/ El Pas "Policas sin imgenes, fuente de abusos Publicado el: 20 de Octubre de 2012. Disponible en: http://sociedad.elpais.com/sociedad/2012/10/20/vidayartes/1350760009_124144 .html 20 Minutos. Encuesta: Te parece bien que Interior prohba la toma y reproduccin de imgenes de policas? Disponible en: http://www.20minutos.es/encuesta/4869/0/0/
8. ANEXOS 8.1 Tablas
8.2. Entrevistas a los fotgrafos Entrevista a Bernardo Prez (El Pas). 20 Noviembre 2012. Cmo empez en el fotoperiodismo? Empec hace ya 36 aos y 10 meses, haciendo fotografa por microscopio en la facultad de Farmacia, que es lo que estudi. Entonces me llamaron para que trabajara en unas tcnicas muy vanguardistas por aquel momento. Eran periodistas y editores, y queran que colaborara en la creacin de un nuevo peridico que iba a salir que se iba a llamar El Pas . As que yo soy fundador de El Pas y ahora mismo la tercera persona ms antigua del peridico. Qu cargo ocupa actualmente en El Pas? Soy uno de los jefes del departamento de fotografa. Ejerzo mucho menos que los dems, o al menos hasta ahora he ejercido mucho menos, porque yo tena este cargo solamente para que me pudieran pagar un poquito ms de dinero por tantos aos de dedicacin y esfuerzo. Adems de la fotografa en prensa, se dedica a otros mbitos fotogrficos? No, soy un fotoperiodista a full, aunque creo que tengo un gran grado de consideracin en otros mbitos. De hecho mis amigos fotgrafos lo son ms de la fotografa creativa que del fotoperiodismo, pero soy un fotoperiodista puro. En alguna ocasin ha declarado su admiracin por Cartier Bresson, Es un referente a la hora de realizar tu trabajo? Absolutamente. Muchos fotgrafos hemos tenido la posibilidad de, como es algo muy joven, conocer a los grandes creadores de la fotografa, hasta ahora los que van a quedar como grandes iconos de la historia de la fotografa. Desde luego, en el fotoperiodismo el ms grande de todos ha sido Cartier Bresson y tuve la gran fortuna de poder ser amigo suyo y conocerlo muy estrechamente y de incluso pasar algunos meses con l en Pars, cuando me invit a participar en un proyecto en la Agencia Magnum para estudiar su trabajo, el de Robert Kappa y el de Sebastin Salgado. Esto me dio la oportunidad de profundizar en el estudio de su trabajo y sobre todo en el de Kappa,
porque el de Sebastin, que tambin es amigo y conozco desde hace mucho tiempo, es ms actual. Qu otros referentes tiene? Tengo otros referentes tambin en la fotografa de prensa espaola. Tengo que hacer una mencin especial a mis maestros, las personas que me han aportado en mi juventud, en los inicios, primero la confianza y despus los conocimientos, como fueron el gran Cesar Lucas, el gran Antonio Glvez y luego mis gran compaeros y amigos del departamento de fotografa de El Pas a quienes admiro profundamente y a quienes quiero muchsimo como Raul Cancio, Marisa Flores, Juan Carlos Gutierrez Cul es la fotografa ms complicada que ha tomado en su carrera? Y la ms gratificante? La ms gratificante espero hacerla maana. La ms complicada ha habido muchsimas, adems eso de complicada no s si es un valor. En realidad la fotografa es el territorio de la emocin y como deca Cartier Bresson, ya que hemos hablado de l, la fotografa es una decisin radical, por lo que siempre es complicado. Cuando tomas la decisin de parar el tiempo y el espacio ests haciendo una categorizacin del mundo que es complicada. Muchas veces se hace por instinto, muchas veces la realidad se concreta de forma que te invita a intervenirla, pero eso siempre es complicado. Cada momento tiene una complicacin Y desde el punto de vista tcnico o de accesibilidad? Pues por ejemplo cuando me avisaron a las 12 de la noche de que Julian Assange nos conceda una entrevista en el sitio donde estaba confinado a 200 km de Londres, en el noreste de Inglaterra. Me avisaron a las 12 de la noche, y yo tena que estar en Londres a las 10 de la maana, y el problema era que las carreteras de toda Inglaterra estaban cortadas por la nieve, de forma que era prcticamente imposible salir de Londres. Tuve que localizar un taxi y cuando llegu consegu convencer al conductor de que me dejara conducir a m su coche con todas las carreteras cortadas por la nieve, porque yo he conducido mucho y muy
rpido, hice un Pars-Dakar en el 87. Solamente te digo que el hombre iba tapndose la cara, y fue as 200 km. El hombre se asust mucho, pero llegamos. Y luego la serie de agujeros negros del planeta, que es una serie a la que tengo especial cario. Se edit hace tres aos y haba que conseguir contar una serie de cosas muy complejas: la prostitucin infantil, los nios abandonados y las mujeres quemadas por el cido en Bangladesh. Fue complicado emocional y tcnicamente, porque meterte en los prostbulos infantiles y fotografiar no es nada fcil. Tambin un reportaje sobre la Malaria y la enfermedad del sueo y conseguir entrar en la Repblica Centroafricana, con dos guerras activas en el centro del pas, para fotografiar algo muy complejo como son las minas de diamantes en la pobreza ms absoluta. Luego los tneles de Gaza, donde pasaban alimentos Tambin en Hait, despu s del terremoto, para fotografiar las ceremonias de Bud, donde consegu entrar en la ceremonia ms importante, que es la de purificacin, y se hace en una cascada en Hait. Prefiere hace este tipo de reportajes de manifestaciones como el 25-S desde dentro o fuera de la manifestacin? En el caso del 25-S me toc hacer un poco de jefe. Yo tena mi credencial del Congreso de manera que yo entraba y sala por la lnea de policas que haba. Pero la fotografa de la manifestacin se hace desde dentro, siempre. Es posible que hayas visto una fotografa que hice desde un piso elevado que es una imagen de situacin, que es algo que los fotgrafos siempre hacemos, un poco para contar. Pero luego las imgenes del conflicto se hacen siempre como deca McCullin, des de un metro ms cerca, que es una mxima en el fotoperiodismo de guerra. Eso ha costado desgraciadamente la vida de muchos fotoperiodistas como a Robert Kappa, pero si quieres contar lo que est ocurriendo, tienes que acercarte. Un fotoperiodista es el depositario limitado de algo muy importante, que es el derecho a la informacin y la libertad de expresin. Esa responsabilidad, que es bsica y fundamental y que nadie olvida cuando est informando, a lo que tiene que llevar es a procurar acercar a los lectores y al pblico.
Contar y dejar contado, y registrar con la mayor sinceridad, no objetividad, intentando siempre aproximarse lo ms posible a la realidad y a la verdad, para que los receptores inteligentes puedan informarse y formarse opinin sobre lo que estn viendo y leyendo. De manera que esto nos lleva a situaciones como en Gaza, donde estos das las bombas estn cayendo en plena calle y los fotoperiodistas corren de un lado a otro para informar de lo que est ocurriendo. Eso ya ha costado alguna vida, como al hijo muy pequeo de un reportero de la BBC, que resida con su familia en Gaza. Le ha costado mucho a mucha gente pero esto es nuestro trabajo y es lo que hacemos. En el caso del 25-S u otras situaciones se ha encontrado con impedimentos por parte de la polica para realizar su trabajo? Precisamente hoy hace 35 aos y a esta hora aproximadamente (20 de Noviembre), estaba fotografiando una manifestacin de fascistas que celebraban la muerte de Franco y el compaero con el que estaba, Pablo Sebastin, periodista que todava est en activo, llevaba en su solapa una bandera republicana, pero muy pequeita. Me dieron una paliza (risas). Un poco ms tarde, en una manifestacin de estudiantes, no firm la foto de primera pgina de El Pas, porque la portada era yo. Me haban dado un platazo en la nuca, y me haban dejado medio muerto en Cuatro Caminos, en una manifestacin de estudiantes en el ao 80. La portada era yo tirado en el suelo sangrando, con la cmara en el suelo, porque haba venido un gris que me haba pegado un platazo por detrs. Osea que s, me he encontrado con algunos problemas. En el caso del 25-S no tuve ningn problema, la verdad es que ninguno ltimamente, pero ha sido solamente circunstancial. En el 25-S concretamente, hubo un momento a las 9 de la noche, justamente antes de la carga policial que tuve que recoger las tarjetas de todos los compaeros, y subirme corriendo al Congreso de los Diputados a enviar el material al peridico para que se pudiera publicar. De forma que me perd la gran carga policial. Mis compaeros, sin embargo s tuvieron problemas, concretamente Claudio lvarez tuvo un enfrentamiento verbal con la polica, que afortunadamente se saldo sin incidentes, precisamente porque estaba denunciando que haban golpeado a un compaero, que s tuvo ms problemas y le pegaron.
Pero histricamente s he tenido muchos problemas, y volvemos a tener otra vez. La polica vuelve a no respetar a los fotgrafos. Nos estamos enfrentando desde expresiones como no puedes hacer la foto, te rompo la cmara te detengo si sigues hasta todo tipo de humillaciones verbales y fsicas. Como sabes, el Ministerio del Interior se ha pronunciado y tengo que decir que estoy radicalmente en contra de cualquier limitacin a la libertad de expresin y la informacin, que estn protegidos por la Constitucin para todos los espaoles. Lo que est ocurriendo actualmente es denunciable a nivel internacional y a nivel nacional porque va en contra de un derecho bsico en el que la calidad de la democracia est entre dicho. Y ha notado que esta discriminacin vare en funcin del medio? No discriminan en cuanto a los medios, les da igual que seas de El Pas, ABC o La Razn. Y por parte de los manifestantes? Tambin, y tengo que decir que con los del 15M tuve graves problemas y me enfrent bastante con ellos porque tambin queran limitar mi libertad de expresin e informacin. En eso tienen mucho que ver con los policas, se comportan igual. Esto es un fenmeno nuevo y lo que denota es que, efectivamente, los reaccionarios pueden ser de muchas situaciones ideolgicas. Qu alegan esos manifestantes para no ser fotografiados? Una de las alegaciones es que los medios tergiversan la informacin, precisamente quienes pretenden manipular a su antojo los medios de informacin y quienes intentan que los medios de comunicacin intentan que cuenten lo que a ellos les conviene. Sin embargo en el caso del 25-S no hubo ningn problema con los manifestantes, era otra composicin. Bajo el punto de vista tcnico, con qu equipo afronta un fotoperiodista este tipo de situaciones? En El Pas trabajamos con Canon, y yo llevo una cmara con un 17-35 mm y un 70-200 mm, aunque he trabajado mucho con Leika. De hecho cuando cumpli 75 aos la marca
eligi a sus 200 fotgrafos ms representativos y me eligi a m entre ellos, tambin estaba Cartier Bresson. Es algo que comparto con l. Alguna vez te has encontrado con una limitacin tcnica? No, porque en realidad t eliges las herramientas que vas a tener. Cartier Bresson deca que slo a travs de una gran economa de medios se consegua una expresin original. Tambin en eso tengo que decir que yo siempre he trabajado para El Pas, y nunca ha regateado en los medios para los fotgrafos. Evidentemente hemos sido tambin razonables a la hora de hacer nuestras peticiones, pero histricamente nunca se ha regateado o ahorrado en la tcnica. De todas maneras es ms importante la expresin que la tcnica, con muy poco se puede hace mucho. Se ha encontrado en alguna ocasin en cuestiones de enfrentamiento ideolgico entre usted y el medio? Esto es algo que me resulta un poco ajeno. Cuando t informas, t interpretas la realidad desde tu punto de vista social, cultural pero yo no s si entrar en tema ideolgico. Creo que en Espaa durante muchos aos ha habido una gran calidad de informacin, y eso excluye o tiene a arrinconar la cuestin ideolgica. Es la objetividad la mxima del periodismo? Hay un viejsimo debate sobre la objetividad y subjetividad en el fotoperiodismo y el periodismo. Yo tengo que decir que la objetividad es imposible, siempre hay un grado de subjetividad, aunque hay un esfuerzo por contar las cosas con la mayor objetividad, aunque seguramente empatizo ms con unas situaciones que otras. Pero en mi medio nos dirigimos hacia lectores inteligentes, que se juzgan y se forman opinin a travs de las imgenes y texto que emitimos.
Entonces si la objetividad no es para Ud. la mxima que se debe perseguir en el periodismo, Cmo se consigue informacin de calidad? Con un esfuerzo de honestidad. Quien crea que es posible un informador objetivo, sera un robot. Las personas estamos compuestas de emociones, vemos y analizamos la realidad del mundo cada uno de forma diferente y diversa, de manera que la objeti vidad es imposible. Lo que s es posible es que los perceptores de la informacin estn cada vez mas formados y sepan interpretar y valorar correctamente los mensajes. Por eso vuestra generacin, que tiene una gran cultura visual y esa facilidad de acceso a la informacin y al conocimiento tan grande, cada vez tendr una mejor calidad de informacin pero porque sabris interpretar mejor qu es lo que os llega. Cree usted que el lector espaol esta educado visualmente? Vuestra generacin es una generacin que est en contacto con la imagen desde la infancia. Todos tenis una preparacin y cultura visual muy grande, pero quienes adems se han esforzado un poco por educarla la tienen mucho mayor. De hecho estoy muy contento y muy feliz porque la nueva generacin de fotgrafos es maravillosa. Son buensimos y van a ser unos grandes profesionales y harn que seamos olvidados muy pronto. Ha sufrido alguna vez algn tipo de censura? No, solamente hay unas fotos en el archivo de El Pas censuradas por mi y Juan Carlos Cebrin, que cerramos los dos y firmamos que nunca se publicaran. Fueron en el accidente areo de Avianca, el avin colombiano que se estrell en Barajas, ya que tuve la desgracia de estar muy cerca porque estaba fotografiando en el Rockolla, una referencia para la movida madrilea. Consegu llegar al lugar del accidente en el mismo momento que los primeros auxilios y como no haba luz, lo nico que poda orientar era el flash, y las fotos que hice eran de tal crudeza que hubo que censurarlas. Eran fotografas que heran de tal manera la sensibilidad de cualquier persona que las pudiera ver que eran absolutamente impublicables. El Pas en su libro de estilo publica un
apartado muy contundente al tema de qu fotografas son y no son publicables, y lo seguimos estrictamente. Y por parte del pblico? No, hace aos que ya no se queja nadie porque le fotografe, en ninguna parte del mundo. Cmo ha sido a lo largo de su carrera su relacin con el editor? Quin decide que fotografas se publican? Mi relacin durante todos estos aos ha sido muy buena. Todos los fotgrafos lloramos por las fotos que no hemos publicado, porque amamos mucho nuestro trabajo, nos apasionamos con lo que hacemos, pero el medio para el que trabajamos tiene unas reglas. Lo normal es que se llegue mediante un dilogo constructivo a la decisin profesional ms conveniente, eso pasa por que muchas veces no se publique la mejor de las fotografas. Es grave, no es la mayora de las ocasiones, pero a veces ocurre que la fotografa que mejor explica un determinado tema no es la que tiene la mayor potencia esttica, o la que con ms pasin ha sentido el fotgrafo. Eso soluciones para el medio. En cuanto al 25-S, hubo alguna situacin que le llamase la atencin en concreto? Si, una situacin que era como los fusilamientos del 2 de mayo de Goya. Un tipo se puso de rodillas, delante de una muralla de grises con otro detrs que estaba tambin en el suelo con l. Eran totalmente los fusilamientos, de hecho segn me contaron luego le dieron una tunda de cojones a esos dos. Su carrera empez precisamente retratando la violencia que sufran los estudiantes en las universidades. Ahora nos encontramos ante situaciones en las que nuevamente, la gente joven se est levantando contra el poder establecido Qu ha cambiado? Qu diferencias ve usted en las manifestaciones? Y en la forma que tiene a prensa de retratarlo? Realmente pocas, la tcnica es siempre la misma. Aunque los grises s eran todava peores que los antidisturbios. En el 75-76 era muy difcil y ellos eran muy violentos. me ha ocurrido muchas veces, y me seguir ocurriendo, seguir discutiendo con el editor y al final llegaremos a la mejor de las
Y en la forma que tiene a prensa de retratarlo, con las innovaciones tcnicas en el terreno de la fotografa digital? Nos da una gran ventaja. La fotografa digital nos ha aportado una gran cantidad de herramientas maravillosas que ayudan a contar con ms calidad cualquier cosa que ocurra. Algunos crticos consideran que el fotoperiodismo est muriendo en comparacin con otras formas de informacin como el vdeo o por nuevas prcticas como el periodismo ciudadano, que permiten a cualquiera con un mvil con cmara hacer fotos... Qu opina Ud. de esta afirmacin? El periodismo ciudadano es igual que la medicina ciudadana. Yo no me pondra en manos de un medico ciudadano, all tu si te informas de un peridico ciudadano. Respecto al vdeo, espero que los fotgrafos hagamos que no ocurra eso. Yo he de decirte que las herramientas de la era digital me fascinan y estoy por utilizarlas todas y en realidad yo soy alguien con tensin creativa y me da igual cual es el vnculo de expresin, soy un periodista.
Entrevista scar del Pozo (ABC) 10 Diciembre 2012. Cmo empez en el fotoperiodismo? Estudie fotoperiodismo en Boston, en la Universidad de Nueva Inglaterra, e hice all dos aos y medio, junto con Biologa. Para cuando llegu a Madrid, en Boston ya me haban publicado un par de fotos en un libro, y estaba bastante metido. Mientras me iban convalidando aqu, a travs de una agencia vieron un trabajo mo que hice el da del Orgullo Gay para Europa Press y les gust bastante. Empec a hacer fotoperiodismo con ellos y a partir de ah he colaborado en el Peridico de Catalua y de ah pase a ABC, hace ya un ao y medio ms o menos. Soy un colaborador bastante fijo, aunque freelance.
Prefiere hacer este tipo de reportajes de manifestaciones como el 25-S desde dentro o fuera de la manifestacin? Ese da cubrimos entre varios compaeros. Haba un compaero que estaba dentro del cordn en la calle del Congreso, otro en la parte de arriba, la calle que cruza con Acereros, y yo estaba abajo en Neptuno, que es donde se armo el folln cuando carg la polica. Las cosas han cambiado bastante, resulta bastante complicado. Necesitas el casco, estar pendiente de la polica, un poco de los manifestantes ms radicales... Ahora se ha juntado el tema de la gente que sale a hacer fotos, que son muchos ms que los fotgrafos que estamos ah. A m me gusta estar un poco ms dentro, en el lo, lo que pasa es que a veces necesitas aire para ver un poco el tema, si ves una imagen buena, y lo difcil de esto es que en cuanto sucede algo la gente se tapa entre unos y otros es como un Photocall callejero. Tanto si estas dentro como si ests fuera, la imagen te puede venir en cualquier momento. A m me da igual, me gusta que me dejen tranquilo y no que me digan, bueno tienes que hacer esto, esto y esto, que hay veces que te lo dicen. A m me suelen dejar bastante tranquilo y a mi aire, sabiendo tambin para quin trabajas y que si trabajas par un medio como es ABC, es ms buscar una imagen de la polica ms afn al medio. As que se busca intencionadamente un tipo de fotografa que vaya acorde con la ideologa del medio? S. T tienes unas pautas, aunque yo trabajo bastante por libre. Por supuesto que ante una imagen normal de un polica tirado en el suelo a la de un manifestante tirado en el suelo y sangrando, van a coger antes la del polica. Y por ejemplo El Pas trabaja al revs. Te enfocas ms en los manifestantes radicales, que se les distingue bastante fcil, y tienes que fijarte en quin tira las piedras, destroza el mobiliario Es un poco complicado porque ests justo en medio; por un lado la polica que te quiere quitar del medio como sea, y por otro los manifestantes que o te ocultas muy muy bien desde su sitio o tambin estas ah en el centro de atencin para ellos. Por eso yo tiro por centrarme en el manifestante radical, por si tiran, rompen, o hacen un corro a un polic a Si tienes algo de un polica herido seguramente salga esa.
En el caso del 25-S u otras situaciones se ha encontrado con impedimentos por parte de la polica para realizar su trabajo? ltimamente est muy complicado, lo hablamos entre los fotgrafos. Est muy jodido. Nosotros tenemos chalecos blancos, que yo antes no llevaba porque al ser autnomo me hacen pagar. Que encima de que estoy trabajando para un medio, acreditado de profesional, a m me deberan de dar el chaleco Quien sea, el Ministerio o mi medio, pero no encima pagar yo. Ahora el problema que veo es que hay mucha gente haciendo fotografas y slo un 5% son profesionales. Por eso, cuando trabajamos en la calle es importante que nos diferenciemos, con chalecos o lo que sea. Hay policas que lo primero que hacen es pedirte el chaleco, pero tambin hay gente que lleva su chaleco, blancos, verdes, naranjas Entonces es un poco complicado y con la polica en este tipo de temas tienes que tener psicologa. Sabes que hay policas que te van a dar una foto si te portas a la primera bien y hay otro que le ves muy emperrado y que no va a dejarte hacer nada, siempre detrs de ti para que no saques nada, pensando que vas a hacer lo que sea. As que s, con la polica siempre es un problema, pero es verdad que a veces notas un pequeo cambio; - Tienes el chaleco? - S - Entonces tu pasas. En un sitio en el que al resto de gente no dejan pasar. Pero en estos das de manifestacin nos ha pasado muy pocas veces eso de que tengas un poquito ms de libertad. Habis notado ms un trato de favor por la ideologa de ABC? No, eres un fotgrafo con una cmara. No se puede generalizar, hay gente que viene te pregunta, y no te da para decir si eres de El Pas o ABC, somos ms pequeajos. En temas de religin si notas ms accesos. Diciendo que eres fotgrafo de ABC te puedes meter en sitios que ser ms complicado si dices que eres de El Pas. Pero normalmente no lo decimos. Incluso a veces decan de ponernos una acreditacin con el medio, pero eso es una locura, porque depende de quines sean los que se estn manifestando unos compaeros pueden
estar ah en el ojo un da u otros otro da. Pero en este tipo de manifestaciones gordas no te dan palabra para decir de qu medio eres. Habis tenido casos en el 25-S de cmaras rotas, tarjetas confiscadas como se ha visto que ha sucedido con otros fotgrafos? Compaeros que trabajen, trabajen, no. A m hace un ao s me detuvieron dentro del Metro porque pensaban que estaba haciendo fotos a los secretas, confundindo me con un fotgrafo de El Pas. Hay uno que estuvo de baja porque se cort en la ltima manifestacin. Pero normalmente la gente que sale en las noticias suelen ser fotgrafos que trabajan para blogs o cosas as. Cuando ests en una manifestacin te dicen; ah, que eres fotgrafo? Bueno los fotgrafos haba un montn. S est genial y todo el mundo tiene derecho, pero profesionales hay un 1 o 2%, no ms. Entonces no, no tengo casos que les hayan pasado nada. S hay casos en los que te molestan, se ponen delante para que no tomes la fotografa, algunos muy bestias te amenazan con porras Cuando estn deteniendo a alguien t buscas como sea colocarte, dando la vuelta o por detrs. Y por parte de los manifestantes? S hay reticencias, sobre todo con el tipo de manifestantes. Ms o menos notas a la gente radical porque se tapan enseguida en cuanto ven a un fotgrafo. Antes de empezar el 25-S, dndome una vuelta, ya se vea a la gente en los jardines acampando, y yo iba con la cmara, solamente mirando, y ya me di cuenta de que eran radicales porque muchos se daban la vuelta, se tapaban y eso llevando slo la cmara colgando. Recuerdo quedar con lvaro Garca fotgrafo de El Pas, que hemos sido compaeros, y estaba ah cerca y le dije aqu se la. Pero yo ah no me voy a meter, luego en caliente s, cuando tiran las piedras Es lo que te deca del sitio, si te pones muy exageradamente de su lado les sacas la espalda, y la polica al fondo. Si estas delante de ellos, bueno, su
principal foco son los policas pero a ti tambin te llueven las piedras. Somos prensa y ya sabes, manipulacin etctera. Bajo el punto de vista tcnico, con qu equipo afronta un fotoperiodista este tipo de situaciones? Suelo llevar dos cuerpos con dos pticas fijas. En uno llevo siempre un 20 mm y en el otro cambio entre un 135 mm fijo o un 70-200 mm. Yo al ser freelance pongo mi equipo aunque tambin me dejan en la redaccin. Ambos usamos Canon. Bajo un punto de vista personal, por parte de quin vio ms abusos el 25-S, en las protestas de los manifestantes o en la actuacin policial? Es un poco complicado, lo hablamos tambin entre fotgrafos porque en el 25-S haca mucho tiempo que no pasaba algo as, y la gente que lleva muchos aos en esto not un cambio. Se notaba a la gente muy alterada, demasiado caliente y exaltada. Si distingo a los radicales de todos los manifestantes que haba, ser un 2%, y la polica a veces aguantaba y otras veces haba a alguno que se le iba la pinza demasiado, y en cuanto se le va a pinza a uno Como son un grupo de profesionales yo creo que tiene ms culpa la polica porque saben a lo que van y a lo que se van a enfrentar ese da. Por la mayora creo que estara ms a favor de la gente. En cuanto al 25-S, hubo alguna situacin que le llamase la atencin en concreto? Lo que hemos hablado antes de la gente. Era imposible trabajar y mira que es grande la calle, pero no tenas un momento de aire para pensar una foto, porque aunque no vayas por donde va la gente a los 3 segundos, en cuanto pasaba algo, te venan 100 fotgrafos o gente con cmaras y te tapaban. Para m eso es ms difcil que las piedras y la polica, porque eso ya lo sabes, por dnde vienen unos y otros. Qu opina de que se establezca una prohibicin a la hora de fotografiar policas? Es una locura. De hecho se han echado para atrs. Y ms sabiendo que es en la calle, que es pblica y no lo puedes controlar, hasta con un mvil se pueden hacer fotos.
Lo que tienen que entender es el trabajo que tienen que hacer ellos, no las fotos. Si t haces tu trabajo normal no tienes que preocuparte. A m hay policas que me lo dicen, porque es como todo, hay gente que curra bien y otros que se le va la pinza y sacan la porra muy pronto. Pero ellos tienen que hacer su trabajo, igual que el fotgrafo. Yo no voy a molestar a un polica, t le das porrazos y yo te saco. Le has tenido que dar porque lo has hecho bien o mal, pero te voy a tener que sacar igual. Yo creo que es problema de comprender el curro y ya est y ms con la que cae. Qu opinas de que haya tanta gente ahora que bajo el estandarte del periodismo cvico est haciendo fotografas? Crees que perjudica o complementa al fotoperiodismo? Me parece genial pero a veces, como todos, se pasan, y personalmente trabajando en temas as nos perjudica, porque te rompe y tienes que saber. Cuando trabajas en un tema as tienes que saber, no slo vale poner la cmara, sino que tienes que tener psicologa, ganarte a un polica, a un grupo y todo eso cuando viene alguien as te lo rompe. Es lo que me costaba a la hora de cubrir estos temas. Esta genial, es un derecho, pero s necesitamos algo para diferenciarnos del resto, como decamos antes. En un trabajo de 10 fotos se va a notar tambin el fotgrafo que trabaja de eso a uno que va a una noche y echa unas cuantas. Claro que hay que diferenciar, pero porque t tienes muy claro cmo va el tema, el previo, cuando la polica va a saltar, por dnde y la gente normal de la calle va al bulto y va corriendo detrs de la polica, pero s t tienes vista, te quedas quieto, porque ven a un grupo que la est liando y la va a tener y sabes que va a haber fotos que nadie va a tener. Hay cosas que miras mucho ms. Pero luego he visto fotos tambin por blogs y hay cosas muy buenas. En tu trabajo has sufrido alguna vez censura en alguno de los medios para los que trabajas? Algo que creas que se deba publicar y no se ha publicado? Lo que pasa es que ese proceso es complicado, porque primero est tu jefe ms inmediato de fotografa, luego estn otros en medio que son lo s que deciden qu va segn el tema hay muchos intermediarios entre la foto en la cmara y cuando se publica.
A m nadie me ha dicho nunca nada en ABC, sabiendo la lnea de tu medio tienes que ir por ah. No s si te haces t mismo la autocensura seguram ente. Pero en mi medio me dejan bastante libertad y te dicen joer este fotn, aunque sea supuestamente no de su lnea. Crees que en la cobertura del 25-S de ABC faltaron ms fotografas equitativas de los dos bandos? Ese da a m lo que me fall fueron las imgenes, porque no se pudo currar bien. Faltaron bastantes cosas y a m lo que me fall es que no se pudo trabajar y yo no me qued contento con mi trabajo, la verdad. Pero bueno, no s, la cobertura no me acuerdo bien ahora. Pero s, en la lnea ms a favor de la polica y sacando los vndalos y poco a la gente normal que es el 80 y 90%. Y eso os lo dicen directamente: oye quiero que me saquis esto? No, bueno a mi especialmente ese da no me dijeron: bscate polica, tal Luego cuando acab s que me preguntaban: oye tienes alguna buena de manifestantes lanzando piedras?.
8.3. Recopilacin de pginas analizadas

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Usos y funciones de la fotografa de prensa

TRABAJO FIN DE GRADO

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La fotografa es una forma de control sobre las cosas

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Procedencia Agencia ABC 7 33% El Pas 2 14%

Propio 12 57% 9 64%

Otros (video) 0 3 21%

Imagen 1 ABC, 26 Septiembre 2012

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Imagen 2 El Pas, 26 Septiembre 2012

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dedica un 50% y ABC un 24%. El Pas adems dedica una

Imagen 5 ABC, 27 Septiembre 2012

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Situacin fotgrafo ABC El Pas

Dentro manifestacin 2 17% 4 44%

Dentro cordn 8- 67% 4 44%

Desconocido 3- 25% 1 11%

Imagen 7 El Pas, 26 Septiembre 2012

Imagen 8 ABC, 26 Septiembre 2012

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Imagen 9, ABC, 27 Septiembre 2012

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Imagen 10, ABC 25 Septiembre 2012

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