Luis Grciga Romay

SELECCIN DE OBRAS REALIZADAS DESDE 2003 A 2013

Luis Grciga Romay http://www.wix.com/siempreenlalucha/luisgarciga http://vimeo.com/channels/luisgarciga http://siempreenlalucha.blogspot.es/

Luis Grciga Romay (Habana, 1971) Artista audiovisual, graduado de ingeniera estructural en el Instituto Superior Politcnico, y de arte en la Academia Nacional de Artes Plsticas San Alejandro y el Instituto Superior de Arte de La Habana. Realiz estudios de Maestra en Ingeniera Estructural. Desde 2005 viene desarrollando una produccin centrada en varios usos del audiovisual y la imagen en movimiento aprovechando el modelo de chuleta como recurso nemotcnico. Sus piezas ms recientes parten del uso de la luz y el sonido para concebir guiones instalados, un modo de aludir a la confusin, expectacin y abstraccin reinantes en las pseudo didcticas narraciones econmicas y polticas actuales. Ha escrito varios artculos sobre fenmenos recientes de la produccin videogrfica cubana y expuesto internacionalmente en Festival Loop de Barcelona, Matadero de Madrid, Bienal de La Habana, Bienal de Mercosur, Primera Bienal de Las Amricas de Denver, Teortica en Costa Rica, la muestra itinerante por Amrica Latina, Espaa y EE. UU., Videoarde: Video Crtico en Amrica Latina y el Caribe. Sus obras forman parte de la coleccin del Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba, Coleccin Daros Latinoamrica,Coleccin Art Now International de San Francisco- Kadist Foundation, la Mediateca de Caixa Forum, Barcelona; y la Coleccin Habana Cultura de Havana Club. Ganador de varios premios nacionales como artista. Como curador recibi el Premio de Comisariado de la AECI por su proyecto Bueno, Bonito y Barato. Ha impartido talleres y cursos en la Academia Nacional de Bellas Artes y el Instituto Superior de Arte de La Habana; y en ENPEG La Esmeralda, D.F., Mxico.

La prctica artstica como recurso nemotcnico.

Cada pieza puede ser un chivo, una chuleta; ese pequeo trozo de papel que el estudiante finalista lleva al da del examen, a veces demostrando ms pericia que el que repite de memoria rellenando los espacios en la hoja que se le ha entregado. Me interesa la obra arte como recurso nemotcnico y me hago la propuesta de articularla sintticamente. Parto de algunas de las exigencias del mundo del arte para registrar la realidad, sobre todo, aquellas zonas colindantes con lo irrepresentado y los irrepresentados. Puedo emplear el servicio como actividad que permite un intercambio, en una zona donde la metfora existe como posibilidad y no como imposicin. Tratar de no alterar prcticamente all donde se puede activar la metfora, descentrando un elemento por un instante para que despus se disuelva. Producir poesa para atrapar subjetivadamente el subconsciente colectivo. Mi ilusin de verdad es acopiar el imaginario intangible cotidiano en un instante histrico y geogrfico irrepetible, susceptible de ser descifrado desde una anchura cultural y un inters antropolgico universal; movindome en una oscilacin acotada en unos extremos muy posiblemente tangentes. Ir del documental objetivo e innegable hasta la documentacin de lo incierto, no por desplazamiento sino por superposicin. Es en lo iluso donde la razn y lo emotivo coinciden. No hay una sola intencin en el actuar. No hay una sola manera de sentir, pensar o ilusionarnos. Slo metodolgicamente podemos dividir lo increble, lo posible y lo real. Nuestra diaria cotidianidad se presenta como un test del tipo de mltiples respuestas. Son esos registros nucleares de la ilusin, el deseo, el temor, la expectativa, lo presunto y todas esas regiones del subconsciente colectivo; los que atrapan lo diverso y lo posible, los que evidencian al trauma social, su cura o su evasin. La documentacin artstica es un buen instrumento para historiar; para recontar; entendiendo este verbo en su doble significado: el cuantificador y el narrativo. Hablo de documentacin y documentales pero prefiero nombrar lo que produzco como documentares que pretenden esbozar lo actual, a veces hurgando el presente con sus trazas de pasado y otras proyectando lo venidero. Por eso me valgo del audiovisual para acumular; sea lo generado por un actuar proveniente de la esttica relacional o por el registro directo de lo que acontece a veces disperso, componiendo e indicando sentidos; no para demostrar sino para proponer. Una de las mejores oportunidades que no da lo efmero es su recuerdo. Luis Grciga Romay Febrero/ 2009

La forma evidente de la prctica artstica: revolucin a medias, explicacin a medias.

Las maneras de recordar son modos de auto explicacin. Para Peter Sloterdijik el siglo XX petendi la revolucin pero alcanz solo darse explicaciones, sin llevar a cabo aquella aspiracin. Me interesa que los guiones instalados que realizo a travs de micromapeos, ediciones y proyecciones; para lograr una imagen en movimiento susceptible de ser filmada y editada posteriormente; tengan esa mmesis con el punto intermedio del proceso de fallo social. La racionalidad y precisin de los medios digitales y pticos me interesa cootrastarlos con los objetos involucrados, aquellos que son elementos alegricos de conflictos universales y antropolgicos. Esquemas, modelos, subrayados son recursos nemtcnicos, pero me interesa mostrar la fractura, la incapacidad de poder describir o explicar a profundidad los sucesos actuales. Si el siglo XX no logr revolucionar y el XXI est fallando en sus explicaciones, entonces me sito con los tres niveles de representacin:abstracto, simblico y figurativo, justo en la equidistancia. Revolucin a medias, explicacin a medias; y que las formas lo evidencien. Luis Grciga Romay Agosto/ 2012

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.

A mitad de la noche: dos limbos. Alrededor una lnea imaginaria. 2012.

Guin instalado y filmado. Duracin: 4 minutos y 33 segundos. Color Estreo. Materiales instalados: Pelotas de plstico, bandas adhesivas, dos pancartas de cartn y madera, 6 m2 de tejido reflectante . Video proyector, equipo de sonido y reproductor de video.

https://vimeo.com/61981617

Varias luces aparecen simultneamente a una ovacin eufrica, liberadora. La msica comienza y las luces siguen mimtica y rtmicamente las de una discoteca especfica y de alguien en particular. Julian Assange baila en la discoteca Glaumbar de Reykjavik . Sobre una pancarta que recibe la imagen danzante del fundador de Wikileaks vemos sus circulares trayectorias, giros y pasillos. Todo se detiene y silencia cuando se escucha la frase inicial de Assange pronunciada desde una ventana de la embajada ecuatoriana en Londres: Can you hear me? Omos su discurso mientras ocurre la bsqueda del reporte de sus palabras en castellano. Subrayadas en amarillo podemos leer trminos referidos a la noche, al Sol y a la oscuridad. El limbo legal de este refugiado poltico genera un vnculo cuando vemos sustituida esta indagacin por otra: un

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.

A mitad de la noche: dos limbos. Alrededor una lnea imaginaria. 2012.

Guin instalado y filmado. Duracin: 4 minutos y 33 segundos. Color Estreo. Materiales instalados: Pelotas de plstico, bandas adhesivas, dos pancartas de cartn y madera, 6 m2 de tejido reflectante . Video proyector, equipo de sonido y reproductor de video.
https://vimeo.com/61981617

listado de informacin colgada en la red de redes concerniente al limbo legal que viven de miles de cubanos emigrados a Ecuador en aos recientes. Finalmente, un luminoso y sinttico diagrama de apariencia planetaria; ms crptico que didctico, ha sustituido la atmsfera ldica y festiva del inicio de la obra.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

A partir del 14 de enero de 2013 los ciudadanos cubanos no necesitarn Permiso de salida para viajar al exterior. 2013.
Manguera plstica, cinta adhesiva plstica, recipientes plsticos, piedras, ramas, latas abiertas. Videoistalacin. Duracin: 3 minutos y 39 segundos. Color Estreo. Video digital transferido a DVD. https://vimeo.com/61981618

La noticia que le da ttulo a la obra genera expectativas y comentarios tanto en los medios como en los ciudadanos de a pie; lo mismo dentro de Cuba que fuera de ella. El registro sonoro de estas opiniones acompaa al esquema tridimensional que lo evoca.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

A partir del 14 de enero de 2013 los ciudadanos cubanos no necesitarn Permiso de salida para viajar al exterior. 2013.
Manguera plstica, cinta adhesiva plstica, recipientes plsticos, piedras, ramas, latas abiertas. Videoistalacin. Duracin: 3 minutos y 39 segundos. Color Estreo. Video digital transferido a DVD. https://vimeo.com/61981618

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Esta hamaca tiene un hueco. 2013.

Frascos de cristal, agua, tablas, sogas, cordel, alambre, dos mnsulas, lona plstica a rayas, piedra. Videoistalacin. Duracin: 4 minutos y 19 segundos. Color Estreo. Video digital transferido a DVD. https://vimeo.com/61981619

Las peticiones y exigencias que se realizan a los ciudadanos por parte de ministros, jefes de estado de diversos paes y gobernantes locales son acompaadas por luces que van marcando un ritmo tan preciso como abstracto. Materiales y objetos tan inmediatos como comunes articulan una especie de ficha recordatoria; un breve y codificado apunte donde lo crptico y lo revelado se dan al unsono.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Esta hamaca tiene un hueco. 2013.

Frascos de cristal, agua, tablas, sogas, cordel, alambre, dos mnsulas, lona plstica a rayas, piedra. Videoistalacin. Duracin: 4 minutos y 19 segundos. Color Estreo. Video digital transferido a DVD. https://vimeo.com/61981619

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

La cuestin de las lucirnagas sera, pues, ante todo poltica e histrica. 2013.
Planchas de carton corrugado, ramas, Madera, cinta adhesiva, vidrio de botellas de cerveza rotas, guacales, piedras. Videoistalacin. Duracin: 2 minutos y 59 segundos. Color Estreo. Video digital transferido a DVD. https://vimeo.com/61981620

Dos sucesos luminosos vinculados al clima sociopoltico en la Ciudad de Mxico. El conflictivo monumento de La Estela de la Luz y la interferencia mediante un puntero lser sobre la figura del presidente nacional durante la celebracin del Grito de Independencia. La expectativa generada por diminutas luces que vagan es cortada de sbito por los 9 segundos que duran los gritos de Viva Mxico! .

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

La cuestin de las lucirnagas sera, pues, ante todo poltica e histrica. 2013.
Planchas de carton corrugado, ramas, Madera, cinta adhesiva, vidrio de botellas de cerveza rotas, guacales, piedras. Videoistalacin. Duracin: 2 minutos y 59 segundos. Color Estreo. Video digital transferido a DVD. https://vimeo.com/61981620

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.

Sueo de una tarde dominical en La Alameda. 2012.

Video HD. Duracin: 5 minutos y 23 segundos. Color Estreo. Realizada junto a Loreto Alonso.

Partiendo de la obra homnima de Diego Rivera como referencia a un mural que resume un tiempo histrico preciso y sus personajes; este travelling por la valla perimetral intenta una actualizacin de la forma y de los contenidos de aquella obra originaria fechada en 1947. El momento en que se grab fue un domingo, algunos das antes que retiraran la referida valla para reinaugurar La Alameda despus de las remodelaciones realizadas a la misma y luego de suceder manifestaciones que evidenciaban, mediante gritos y pintadas, la insatisfaccin por los resultados electorales.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Esto puede ser el plano mental para entender una economa estatal o una personalidad pretenciosa. (El caso que yo conozco). 2012.
Hoja de aloe, botellas de cerveza de 1itro, cinta adhesiva, piedra tezontle, grafito, ,vidrio verde. Videoistalacin. Duracin: 2 minuto y 20 segundos. Color Estreo. MiniDV transferido a DVD.

Un aloe pretende ser como un cactus dibujado. La prdida de sus pequeas espinas para ser sustituidas por trozos de vidrio verde, hacen que los vacos dejados en la extirpacin no sean jams rellenados. El juego de luces cambiantes proyectadas alrededor de la imagen de la cactcea atrae los caminos continuos y discontinuos de las saetas esquemticas que parten de la sbila y rozan, sin interceptar; las pretendidas puntas duras y filosas.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN. Fuego Nuevo sobre el ro Churubusco. 2012. Dimensiones: 300 x 225 x 10,5cm. Alambres y trozos de vallas de propaganda poltica electoral de Mxico, D.F., proyeccin de video con duracin de 3 min 24 seg. Proyector y reproductor de video.

La ceremonia o ritual del Fuego Nuevo se relaciona con los ciclos de 52 aos que consideraban los mexicas era el perodo a partir del cual todo poda renacer o desaparecer para siempre. El ro Churubusco fue escenario a mitad del siglo XIX de una batalla histrica entre mexicanos y estadounidenses; los primeros defendieron un importante puente sobre el cauce. Hoy se ven numerosos pasos peatonales sobre el trazado vial que lleva este nombre. Con forma de pasarela sostienen, en sus delgadas balaustradas metlicas, durante las campaas electorales; la propaganda de los candidatos. Lo curioso es que esta aparente renovacin convive con jirones de lona, ojetes y alambres retorcidos y oxidados de perodos similares llevados a cabo cada seis aos.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Ay, Morinda. Qu querrn esta gente hacer contigo? 11 Bienal de La Habana. 2012.
Oh, Morinda. What will want these people to do with you? Luis Garcigas 11 Havana Bienial PROJECT. 2012

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Ay, Morinda. Qu querrn esta gente hacer contigo? 11 Bienal de La Habana. 2012.
Oh, Morinda. What will want these people to do with you? Luis Garcigas 11 Havana Bienial PROJECT. 2012

Ver proyecto comentado por el artista en: http://vimeo.com/41633140 Ver documentacin de la obra realizada durante la 11 Bienal de La Habana en: http://vimeo.com/45526492

Commented project by artist: http://vimeo.com/41633140 Documentation in 11 Havanas Biennial: http: http://vimeo.com/45526492

Alrededor de 2004, arbustos de Noni (Morinda Citrifloria) se sembraron en La Habana. Las plantas fueron considerados con propiedades curativas. La mayora de ellos estn hoy abandonados. En muchos espacios urbanos en donde todava se pueden encontrar, el artista proyect materiales audiovisuales colgados en Internet, provenientes de diferentes pases y con diferentes enfoques. En estos lugares se le propuso a los vecinos para adquirir una nueva plantas de Noni. Si los vecinos preferan, el viejo y abandonado rbol , era trasladado fuera del vecindario. Una dcada despus de haber sembrado deliberadamente plantas de nonis en patios y aceras en vecindarios habaneros, estas plantas han quedado abandonadas. La ruralizacin de la ciudad, las creencias y leyendas alrededor de la misma, vuelven a activarse cuando aparece la posibilidad de volver a adquirir pequeas plantas a la vez que se proyectan audiovisuales internacionales descargados de internet por el autor. Todo el imaginario y sus procesos cclicos quedan desplegados y actualizados por los vecinos de la planta. Around 2004, bushes of Noni (Morinda Citrifloria)were sown in the Havana. Those plants were considered with healing properties. Most of them are now abandoned. In many urban spaces where it is still can be found, will be screened materials posted online audiovisual Internet from many different countries and different approaches.In this places the artist will propose to neighbors to acquire free a new and young plants of Noni. Also, if neighbors prefer to deliver it the abandoned tree, it will be transferred out by the artist. A decade after deliberately planted nonis plants in yards and sidewalks in Havana neighborhoods, these plants have been abandoned. The city ruralization, beliefs and legends about the noni plant and noni fruit when appears the possibility to obtain small plants while international audiovisual downloaded from the Internet by the author are projecting. All imagery and cyclic processes are deployed and updated by the neighbors of the plant. (Fotos Loreto Alonso y Luis Grciga) / (Photos by Loreto Alonso and Luis Grciga)

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Ay, Morinda. Qu querrn esta gente hacer contigo? 11 Bienal de La Habana. 2012.
Oh, Morinda. What will want these people to do with you? Luis Garcigas 11 Havana Bienial PROJECT. 2012

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN Entrenando para llegar a Fin de Mes. 2012. Video. Duracin: 1 minuto y 0 segundos. Color Estreo. MiniDV transferido a DVD. Definicin Standard. 4:3.

https://vimeo.com/48372015

Un hombre practica algo muy parecido al lanzamiento de la bala. En vez de una pesada esfera de metal, lo que intenta que llegue lejos; es su propia billetera.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.

Te lo digo porque me preguntaste cmo hice mi casa. 2011.

Guin instalado y filmado. Duracin: 2 minutos y 12 segundos. Color Estreo. Materiales instalados: Inflable, cristales, bandas de plstico adhesivas, cactus, aloe, macetas de barro, rocas volcnicas, sillas, banqueta pequea. Video proyector, equipo de sonido y reproductor de video.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.

Te lo digo porque me preguntaste cmo hice mi casa. 2011.

Guin instalado y filmado. Duracin: 2 minutos y 12 segundos. Color Estreo. Materiales instalados: Inflable, cristales, bandas de plstico adhesivas, cactus, aloe, macetas de barro, rocas volcnicas, sillas, banqueta pequea. Video proyector, equipo de sonido y reproductor de video.

Uno de los grandes conflictos de la administracin de poderes visto de forma lrica y ficcional: la corrupcin de escala estatal entendida en dimensiones domsticas. Abstraccin, simbolismo y figuracin confluyen como niveles de representacin de imgenes y sucesos. Escasos y vulgares objetos son mostrados en un ambiente de oscuridad. La narracin emplea en su estructura una mimesis del modo en que los datos sobre delitos de malversacin son manejados por los medios de comunicacin. Luces geomtricas festinadas y teatrales inciden sobre las zonas que se consideran ms apropiadas para la visibilizacin de lo que se considera oportuno y adecuado. Una sensacin de duda y certidumbre simultanea se opera a travs del ritmo no slo del diseo de iluminacin sino del reconocimiento de los elementos participantes desubicados. El sonido ambiente localiza situaciones comunes sobre el inslito escenario. Realizado sobre una instalacin que fue mapeada previamente por mtodos artesanales, la situacin espacial y temporal de las luces se llev a cabo a travs de programas de edicin de video. Luego se ejecut a travs de un solo equipo de proyeccin y un reproductor de sonido la puesta en escena. Una vez que el guin queda as instalado se realiza una filmacin desde mltiples ngulos para intentar completar la recepcin de datos suficientes. Una segunda edicin definitiva se lleva a cabo procurando continuidad formal a la vez que se obvian las incomprensiones sobre los planos y encuadres anteriores. El material audiovisual resultante intenta circular la sensacin de su autor sobre el modo en que se contina contando los hechos presentes: una ardua metodologa de anlisis pero repleta de ausencias y poros; un modo de tergiversacin atractivo, tan espectacular como pedestre; finalmente incomprensible en toda su minuciosidad.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.SELECIN.

Saben donde estn por eso siempre buscan donde no se esconden. 2011.
Guin instalado y filmado. Duracin: 2 minutos y 42 segundos. Color Estreo.
Materiales instalados: Plancha ondulada de metal, manguera de goma, ladrillo con planta silvestre adherida, alambre de cobre, papel, mueble de varillas de acero para conservar frescas las viandas, mesa de madera y mantel blanco. Video proyector, equipo de sonido con altavoces y reproductor de video.

Una luz circular explora y vigila. Su recorrido; minucioso y gil, barre todos los recodos posibles. Obvia el sitio ms llamativo y alto del espacio. En la divisin ms separada de la superficie horizontal, hay reunidas ms de una decena de medusas. A la desolada y obsesiva escena se le aade la angustia del fluctuante viento marino.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Fibra ptima. 2011.

(Servicio de trfico de informacin y dispositivos de almacenamiento entre Cuba y Brasil, utilizando la relativa inmunidad de las obras de arte para atravesar fronteras. Realizada en la 8 Bienal de Mercosur.) Optimum Fiber. Action. Luis Grciga. 2011. (Additional data traffic and storage devices between Cuba and Brazil, using the relative immunity of art works to pass through customs. Presented in 8 Mercosur Biennial).

http://vimeo.com/36811274

A travs de anuncios en diarios, radioemisoras y televisoras brasileas se localizan a individuos que tengan familiares, parientes, amigos y conocidos en Cuba. Se ofrece la posibilidad de envo gratuito de dispositivos de almacenamientoinformtico desde Brasil hacia Cuba. Discos duros internos, discos duros externos, pen drives, reproductores de mp3, reproductores de mp4, iPods, etc. podrn remitirse. Estos contactos en tierra brasilea pueden enviar no slo los equipos y dispositivos sino tambin los archivos que consideren idneos para sus contactos en Cuba: msica, clips, conciertos, documentales,pelculas e incluso sus propias grabaciones en video. Simultneamente en Cuba se localizan de forma directa y mediante indagacin personal a individuos que posean contactos en Brasil dispuestos a realizar los envos. Estas personas en tierra cubana piden no slo el dispositivo sino tambin qu informacin quieren que les enven desde Brasil.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Fibra ptima. 2011.

(Servicio de trfico de informacin y dispositivos de almacenamiento entre Cuba y Brasil, utilizando la relativa inmunidad de las obras de arte para atravesar fronteras. Realizada en la 8 Bienal de Mercosur.) Optimum Fiber. Action. Luis Grciga. 2011. (Additional data traffic and storage devices between Cuba and Brazil, using the relative immunity of art works to pass through customs. Presented in 8 Mercosur Biennial).

Una vez verificado el vnculo entre ambos grupos de contactos los de la parte cubana entregan aparatos viejos o con funcionamiento defectuoso, estos viajarn para formar la instalacin inicial a verse durante la 8 Bienal de Porto Alegre. Durante la exhibicin; amigos, familiares y parientes visitan o envan los equipos nuevos a la sede en Porto Alegre portando la informacin que ellos consideran pertinente para los cubanos que conocen y/o les solicitan. La instalacin se va modificando durante la celebracin de la Bienal a travs de la sustitucin de unos dispositivos por otros a la vez que se van mezclando imgenes fijas y en movimiento proyectadas junto con sonidos de los solicitantes y del material que traficar. La obra se realiz entre 2011 y 2012. Una conexin inalmbrica y discontinua como los sentimientos y los afectos, voluble y hasta inestable. Ampararse en contactos puntuales para acceder ms all o ms ac de donde nos ubicamos. Una especie de usos horarios culturales, cercanos pero ya desfasados en lalateralidad que todo cambio de lugar entraa. La transubicacin evidencia la manifestacin de lo que nos conforma como animales de estancia y de pertenencia. Lo que somos est mediado por los dndes: el preliminar y el consecuente. El anhelo es uno de los ingredientes que incrementan los imaginarios. El qu quiero y qu creo que me puedes dar se mueve en un sentido mientras que en el otro viene el qu te recomiendo ligado a menudo a la carencia del otro. Estar, transferir,almacenar: un sitio, un afecto, un dato. El arte es un procedimiento de transferencia que posibilita medianas tasas de movilidad en contextos geopolticoculturales ralentizados. A diferencia de una fibra ptica que enlazara Cuba con Brasil, Fibra ptima usa el arte para dar un doble servicio: el trfico de receptculos y el trfico de los inmateriales que contienen. A un lado y al otro se desea y se recomienda; se pide y se enva lo que como producto cultural ya elaborado nos influye y configura como seres culturales inevitablemente postproductivos. Msica, clips, documentales, pelculas, series o incluso las propias grabaciones audiovisuales de los implicados en la obra; son escogidos por ellos como aquello con lo que nos identificamos, aquello que en buena parte somos: la nacin movida en un terreno disperso. Las condiciones actuales retardan el trfico tanto de tecnologa domstica como de informacin cultural con la isla. Regulaciones aduanales y el uso limitado del internet son causas parciales de una precariedad en la conectividad de cubanos con sus entornos menos cercanos. La discretizacin es un modo para modelar lo continuo cuando este tiene una rara dependencia entre sus partes. Para poder mover sonidos e imgenes la ciencia informtica se vale de mtodos numricos que trocean el todo; pixeles y frecuencias de muestreos configuran el dato resumido que se enva por el canal pertinente y se guarda almacenando lo percibido. La produccin simblica ligada al arte tambin segmenta, vuelca y liga lo que aparentemente no se relacionaba, es la potencia metafrica de los gestos humanos al ser visto desde el rgimen escpico que el arte entrena en receptores y hacedores. El contenido se comprime, se trasiega y se disgrega; quedando la vaga nocin de un saber indemostrable de lo humano. Cuando confluyen formas de imaginar el mundo y sus regiones con cierta holgura estratgica; en la brevedad efectiva del instante comunicacional surge difusamente una atmsfera lrica, una finita amplitud de saberes indemostrables.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.

Para no envidiar el jacuzzi ajeno. (Caribeo en el Caribe). 2009-2010

Video (1min 2s. Color. Estreo.NTSC. Mini DV transferido a DVD). To not envy the outside jacuzzi. (Caribbean in the Caribbean). Video (1min 2s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transfered to DVD). Luis Grciga .2009-2010

http://vimeo.com/38874152

La autosustentabilidad como estrategia de desarrollo puede hacer coincidir el disfrute y el esfuerzo, el gozo con el sacrificio, de una manera tan sincrnica que uno acaba por imponerse al otro. A veces esfuerzo y disfrute se convierten en elementos intercambiables de una cadena de causas y consecuencia. Hasta ah es comprensible mientras medie el tiempo entre ellos, cuando ambos se sincronizan parece aberrante. The self-sustainability as a development strategy can match the enjoyment and effort, the joy with the sacrifice of a synchronous so that one finally established it self on the other. Some times effort and enjoyment become interchangeable parts of chain cause and consequence. To this point it is understandable, but when the two elements are synchronized this seems aberrant.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN Destinos posibles. 2009.
Servicio ofrecido a pasajeros de taxis particulares. Video (10min. Color. Estreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Possible destinations. Taxi Service offered to people inHavana.

Coleccin Art Now International (San Francisco, USA). Collection Art Now International. (San Francisco, USA).

A finales del 2008 y comienzos del 2009, durante un evento de arte contemporneo; el conductor de un automvil de los 50 traslada gratuitamente a personas por las calles de La Habana. Las personas son transportadas hasta el lugar que desean a cambio de la respuesta a una pregunta: Adnde quieres llegar en la vida?

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN Las huellas de mi deseo. 2008.
Servicio de agencia de envo de zapatos ofrecido a ciudadanos que viven en La Habana, Cuba y Tampa, USA. Documentacin en video: (12min 19s. Color. Estreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Grciga. 2008

The footprints of my desire.

Trfico de zapatos, pasando por las aduanas desde los Estados Unidos a Cuba, aprovechando la relativa inmunidad del arte para atravesar fronteras de pases en conflicto. Una instalacin viaja desde el Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba hacia el Contemporary Museum of Art de la University of South Florida para regresar cargada de zapatos nuevos para los parientes cubanos. Siguiendo las normas tanto estticas como legales, esta instalacin es la cpsula para una obra de arte donde el verdadero material de la misma son las relaciones sociales, su anatoma y fisiologa.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. Video (2min 8s. Color. Estreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD).

Mi familia quiere un cambio. 2007.

http://vimeo.com/36781641

Este vdeo recoge el cambio fundamental que nuestras familias tienen pendiente y que no es otro que la modificacin de su vivienda. Es la simple y anhelada pretensin de poder cambiar, all donde se sienten capaces en potencia, pero incapaces en realidad por las circunstancias del contexto sociopoltico. Mi casa es el territorio propio que espera para ser rehabilitado. Una contraccin del concepto de territorio que a menudo se asocia al de nacin.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Pin pong. 2006.

Video (1min y 0s. Color. Estreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Table tennis

http://vimeo.com/39297391

La sobrevivencia diaria involucra la nevera como objeto. Llenarla implica un juego de resistencia. Un hombre juega obsesivamente pin pong con ella.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN

Aiki. 2005.
Video (1min 16s. Color. Estreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD).

http://vimeo.com/36731065

En un transporte pblico y en un brevsimo lapso de tiempo ocurren dos hurtos de billetera. No sabemos si es entrenamiento o una casualidad.

In a public transportation vehicle and during a brief time happen two wallet thefts. We don't know if it is training or accident.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013.SELECCIN Reporte de Ilusiones. 2004-2005. Servicio ofrecido a habitantes de Ciudad de La Habana. Video y foto documentacin en CD Rom. Luis o Miguel. (Luis Grciga, Miguel Moya) Illusions Report Service offered to neighborhood of Luyan, Guanabacoa, Habana Vieja and Chinese Town of
City of Havana. Video and picture documentation in CD Rom.

Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba. Collection Fine Art National Museum. Cuba.

Alrededor de 100 personas convirtieron sus ilusiones y deseos en imgenes fotogrficas. Las fotos no se expusieron sino que se entregaron en formato y enmarcado domstico. Around 100 people transformed their illusions and desires into photographic images. The pictures were not exposed but were delivered in framed domestic format.

LUIS GRCIGA. Obras desde 2003 hasta 2013. SELECCIN Censo. 2003. Video (11min 57s. Color. Estreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. (Luis Grciga, Miguel Moya)
Census. Video (11min 57s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis or Miguel. (Luis Grciga, Miguel Moya) 2003 Coleccin Caixa Forum. Barcelona. Espaa. Collection Caixa Forum. Barcelona. Spain.

http://vimeo.com/37192126

La lucha, es un trmino que en Cuba encierra todas las estrategias de supervivencia al margen de lo institucional; luchar deviene hacer lo posible y lo imposible para subsistir. Presentndose simplemente como Luis O Miguel los autores informan de que estn haciendo un censo y preguntan por telfono Usted est en la lucha? Al otro lado de la lnea algunos son bien explcitos pero en otros los titubeos explican ms que las respuestas. The fight, is a term that locks all the strategies of survival to the margin of the institutional thing in Cuba; to fight becomes to make the possible thing and the impossible thing to subsist. Does being simply presented as Luis OR Miguel the authors inform that they are making a census and do they ask for telephone you are in the fight? To the other side of the line some one are very explicit but in other the hesitations explain more than the answers.

 Luis Grciga Romay (Habana, 1971)

Telef. Fijo (+53)(7) 7978867 Mvil (+53) 53718108 (+52) (1) 5530821636 Direccin Particular: Venus 621 entre Soledad y Castanedo. Guanabacoa. CP 11100. Ciudad de La Habana. Cuba. Email: luisgarcigaromay@gmail.com Sitios web: http://www.wix.com/siempreenlalucha/luisgarciga http://vimeo.com/channels/luisgarciga
ESTUDIOS: 1989-1994 Facultad de Ingeniera Civil. Ciudad de La Habana. Ingeniero Civil. 1995-1997 Master en Ingeniera Civil. Ciudad de La Habana. 1997-2001 Academia Nacional de Artes Plsticas. San Alejandro. Ciudad de La Habana. 2003-2005 Ctedra Arte de Conducta. Instituto Superior de Arte. Ciudad de La Habana. Diplomado.

PREMIOS Y RESIDENCIAS: 2011 Beca de Creacin Habana Cultura. Patrocinado por Habana Club. 2010 Premio del Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba. Saln de la Ciudad. 2010 Premio del Centro de Arte Contemporneo Wifrefo Lam. Saln de la Ciudad. 2010 Residencia Proyecto de Ayudas de Produccin Artstica Habana Cultura. 2009 Primer Premio. II Festival Internacional de Video Arte. Camagey. Cuba. 2009 Premio Vitral. Video Arte y Video Experimental. 22 Encuentro Nacional de Video. Movimiento Nacional de Video de Cuba. 2008 Residencias Perro (Propuesta Experimental de Respuesta Rpida Organizada) Aglutinador-Laboratorio, Ciudad de La Habana, Cuba. 2008 Residencia Batiscafo, La Habana. Triangle Art Trust. Fundacin HIVOS, UK. 2007 Proyecto UTOPAS. Intermediae. Matadero de Madrid. Espaa. 2005 Premio de Curadura por "Bueno, Bonito y Barato". AECI. Embajada de Espaa en Cuba. Como curador ha comisariado las muestras: 2010 "Historia Natural". Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana. Cuba. 2009 " 2008: Efemrides". Realizada junto a Yunior Aguiar, Javier Castro, Celia Gonzlez, Renier Quer y Grethell Rasa. Centro de Arte Contemporneo Wifredo Lam. Habana Vieja. Cuba. 2006 "Rescribible". Con miembros del Taller Arte de Conducta.Tejadillo 214, Habana Vieja. 2005 "Bueno, Bonito y Barato". Mostrado en casa particular y en la Facultad de Artes y Letras de La Universidad de La Habana.

2004 "Makarov" curado junto a Elio Rodrguez en casa Gaia. Habana Vieja. EXHIBICIONES:

2013 - Oye, Mira!: Reflective Approaches in Contemporary Latin American Video Art. Walter and McBean Galleries. San Francisco Art Institute. San Francisco. USA. - Region Cero. New York Latin VideoFestival . Juan Carlos I Cultural Center . Nueva York.USA. -Mirahueco. Exposicin personal. Museo Universitario de las Ciencias y las Artes. MUCA Roma. D.F.; Mxico 2012 -The One Minutes minibios. Kunstvlaai 2012. 'INexactly THIS' (Sint Nicolaas Lyceum Amsterdam, Prinses Irenestraat 21, Amsterdam). -A+B. Galera Gramatura. Sao Paulo. Brasil. -FIVA. Festival Internacional de Videoarte. Biblioteca Nacional. Sala Jorge Luis Borges. Buenos Aires. Argentina.
-Occupying, Building, Thinking. Poetic and Discursive Perspectives on Contemporary Cuban Video Art (1990-2010). Centro Cultural de Espaa. Miami, USA. -Viajeros. Laboratorio de Artistas Norte 124. Metepec. Estado de Mxico. Mxico. -OOOOOh Video. The One Minutes. Slade School of Fine Arts. University of London. London. UK. Amsterdam, Holanda. Bruselas, Blgica. Sao Paulo, Brasil. Xiamen, China. Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. -11 Bienal de La Habana. Muestra principal.La Habana. Cuba. -Un olor que entra por mi ventana. Museo del Ron. La Habana. Cuba. -Close Up. 2 Festival Internacional de Video. Seccin Artistas Invitados. Puerto Vallarta. Mxico. -You and Eye. Circuito lquido, CitySCREEN. Festival Loop Barcelona. Barcelona. Espaa. -Video Cubano. University of Iowa Art Museum. Iowa. USA. - Semana de Video Iberoamericano. Filmoteca de Andaluca.LaFragua. Crdoba. Espaa.

2011

"8va Bienal de Mercosur. Ensayos de Geopoticas." Fundacin 8va Bienal de Mercosur. Porto Alegre. Brasil - "Mi cuerpo es un arma" Casa M. Fundacin 8va Bienal de Mercosur. Porto Alegre. Brasil - " Imagecity: Selections from Video Cubano, a project of The 8th Floor, New York. " Yerba Buena Center of Arts. San Francisco. California. USA. - "Videoarde. Video crtico en Latinoamrica y Caribe". Instituto Cervantes de Atenas 20-22 May 2011 Athens Video/Art Festival - Ya s leer. Imagen y texto en el arte latinoamericano Centro de Arte Contemporneo Wifredo Lam. Ciudad de La Habana. Cuba. - "Visiones: Desafos" Instituto Cervantes. Atenas. Grecia. - "Recursos propios", Centre dArts Contemporanies. Cerdanyola. Catalua. Espaa. - Habitar, Construir, Pensar. Perspectivas poticas y discursivas del video art contemporneo cubano (1990-2010), dentro de Cuban Music, Art and Literature After the Fall of the Berlin Wall, Carleton College.Minnesota. USA. - "El geni de les coses". Exposicin itinerante por Centros Culturales de ciudades de Catalua: Ripollet, Manresa, Cornell de Llobregat e Igualada Espaa. 2010 "Historia Natural". Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana. Cuba. "Documentar con la voz del otro. La metfora a la mano y los datos del cuerpo social". Programa "2008: Efemrides". Programas incluidos en la Sesin Latinoamrica en Perspectiva. Vanguardia. 32 Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano. La Habana, Cuba. "Visiones: Desafos". Instituto Cervantes. Utrecht. Holanda. "Video Cubano". 8 th Floor Space. New York. USA. "Ocano Digital. Travesas por incertidumbres". Sala de Puerta Nueva. Crdoba. Espaa. "My body is a weapon". Mayan Cinema. Dever Art Museum. Primera Bienal de Las Amricas. Denver. Colorado. USA. "Videoarde. Video crtico en Latinoamrica y Caribe". Itinerante por: Festival Latinoamericano de Video de Rosario Centro Cultural Teatro Los Fundadores de Manizales 13 al 17 de abril de 2010 Festival Internacional de la Imagen Centro Cultural de Espaa de Lima 6 al 18 de julio de 2010 Festival VAE Centro Cultural Coricancha de Cuzco 13 de julio de 2010 Festival VAE Centro Cultural de Espaa en Managua 8 al 31 de julio de 2010 Fundacin Lucirnaga de Nicaragua Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar de Asuncin 9 al 20 de agosto de 2010 Centro Cultural Espaol en Miami 12 de Noviembre al 12 de Diciembre de 2010 -

"Who. Exterritory Project". Tel Avid. Israel. "FILM AND FOOD".HAL 25. Pettemerstratt 15. Alkmaar. Holanda. "Rutinas de Arte Contemporneo". Museo Dinmico. D.F. Mxico "Serendipity". Portugal Arte 10 EDP. Lisboa. Portugal. "La jeringuita de oro". Sala Justo Rufino Garay.Managua, Nicaragua. "Visiones: Desafos". Festival de Video Arte Loop. Barcelona. "Natural light". A screening of contemporary cuban film and video art. Franklin Paterson West Lecture Hall. Hampshire College. Massachuset. USA. "El geni de les coses". Exposicin itinerante por centros culturales de Barcelona. Oficina de Difusin Artstica de Barcelona. Matar (2009) El Prat de Llobregat.(2010) Barcelona. Espaa. "Recursos propios" ACVIC, Centre dArts Contemporanies. VIC. Catalua. Espaa.
2008: Efemrides". Centro de Arte Contemporneo Wifredo Lam. Ciudad de La Habana. Cuba.

"Trpico estoico". MUCA ROMA. D.F. Mxico "Bola perdida". Residencia Batiscafo, La Habana. Triangle Art Trust. Fundacin HIVOS, UK. XX aos no son nada. Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana. 2009 "II festival Internacional de Video Arte de Camagey". Camaguey. Cuba. "La atmsfera", Sesin Especial. Tercera jornada del Encuentro de revistas caribeas.Casa de Las Amricas. Ciudad de La Habana.Cuba. "Fuerte es el morro. Who I am? ". Espacio Aglutinador. Ciudad de La Habana. Cuba. "Jams ser". Fanguito Estudio.Ciudad de La Habana. Cuba. "Experimenta Colombia. Festival Latinoamericano de las Artes Mediticas. Versin 4.0. Comunidad Comunismo. Bogot. Colombia. " PLAFF. Providence Latin American Film Festival". USA. " FICCU. Festival Internacional de Cine Cubano" Munich, Alemania "Cofluencias II Inside: Arte Cubano Contemporneo". NHCC Art Museum. National Hispanic Cultural Center. New Mexico. USA. "Video Arte Latinoamericano". Segundo Encuentro de Artes Digitales: Dialectos Digitales Centro Simn I Patio. La Paz, Bolivia. "Video experimental y video arte: artistas de Cuba", Casa del Encuentro, Museo de Antioquia, Medelln, Colombia. "Siempre en la lucha!", Festval Loop, Mediateca de Caixa Forum, BCN, Espaa. "La perra subasta". Espacio Aglutinador. Habana. "Proyecto 2008: Efemrides". Residencia de Luis Grciga. Habana. "Videoarde. Video crtico en Latinoamrica y Caribe". Itinerante por: Centro Cultural de Espaa de Mxico DF 27 de enero a 26 de febrero de 2009 Centro Cultural de Espaa de Montevideo 5 de marzo a 18 de abril de 2009 Cines Ochoymedio de Quito 1 a 3 de julio de 2009 Centro de Arte MOCA de Buenos Aires 8 de julio al 16 de agosto de 2009 Centro Cultural Parque de Espaa-Crdoba 20 de

agosto a 5 de septiembre de 2009 Centro Cultural Paque de Espaa de Rosario 9 y 10 de septiembre de 2009. "Recursos propios" Blit, Centre dArt Contemporani. Girona. Espaa. "Open Studio 3.0" Estudio de Carlos Garaicoa. Madrid. Espaa. 2008 "The World One Minutes exhibition in ITALY" organized by The One Minutes Foundation, Amsterdam a Videominuto 2008. Centro per larte contemporanea Luigi Pecci, Prato; Italy "Ertica. Sexualidad y erotismo" Museo Nacional de Bellas Artes. Ciudad de La Habana. "V Saln de Arte Cubano Contemporneo" Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Habana. "Simulaciones irreversibles" Salle Zero. Alianza Francesa de Cuba. "Curadores go home!!". Galera Espacio Aglutinador. Habana. "Artes visuales de Cuba. Glocalizados". Festival internacional de Cultura de Boyac. Colombia. "World One Minutes", deBuren (Dutch-Flemish cultural centre), Bruselas, Blgica. "Arboleda. El cuerpo es cuerpos". Festival Internacional de Arte Contemporneo, Galera Jess Gallardo. Len, Guanajuato, Mxico. "World One Minutes Exhibition". Beijing Today Art Museum. Beijing. China. "We are porno, si". Galera Espacio Aglutinador. Habana. "Lifting. Theft in art".Fort Worth Contemporary Arts. Fort Worth. Texas. USA. Festival de Cine Pobre. Gibara. Holgun. "Expo 100", CISAS Bolonia, Managua, Nicaragua. "Videoarte cubano reciente" Sala dExhibicions del Centre Cultural Can Fabra. San Andreu. BCN. Espaa. "Clandestinos: Contemporary Cuban Film and Video". Gene Siskel Film Center. Chicago. USA. "States of Exchange: Artists from Cuba". INIVA.Londres. Reino Unido. 2007 "One Minutes Festival". Gantes. Blgica. "Homing Devices". University of South Florida. Tampa. USA. Proyecto "Utopas". Intermediae. Matadero de Madrid. Espaa. "topas". Muestra de audiovisuales. Galera Servando Cabrera. "Espacios multiplicados". Reapertura del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana. "Sin magia y sin performance". Exposicin personal. Salle Zero. Alianza Francesa de Cuba. "6ta Muestra de Nuevos Realizadores". Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrfica. Ciudad de La Habana. Cuba. "Travelling". Evento Internacional de performance y audiovisuales. Cine Actualidades. Ciudad de La Habana. Cuba.

"Bueno, bonito y barato". Universidad de La Habana. "Close Up". D.F., Mxico. 2006 "Estrecho dudoso". San Jos, Costa Rica. "Asalto al cielo". Festival Off Loop. Barcelona. 2005 "IV Saln de Arte Cubano Contemporneo" Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana. 2004 Sin embargo. Instituto de Arte de Grenoble. Francia. 2003. 8 va Bienal de La Habana: "Proyecto 4D".Rain. Pabelln Cuba. y "Maneras de inventarse una sonrisa". Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. 2001 "III Saln de Arte Cubano Contemporneo". Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana.

COLECCIONES: Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba. Ciudad de la Habana. Coleccin Daros Latinoamerica. Suiza. Art International Foundation. Kadist Foundation. San Francisco. USA. Mediateca Caixa Forum. Barcelona. Espaa. Habana Cultura. Habana Club.Cuba-Francia. ACTIVIDAD ACADMICA: Ha impartido docencia y talleres en Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro, Ctedra Arte de Conducta del Instituto Superior de Arte y en Intermediae, Matadero de Madrid. Escula Nacional de Pintura Escultura y Grabado La Esmeralda, DF, Mxico. Ha tutorado tesis de pregrado en la Academia Nacional de Artes Plsticas San Alejandro y en el Instituto Superior de Arte, en La Habana, Cuba. Realiz el diseo de la asignatura Dibujo Anatmico para Doctores en Medicina del Instituto Superior de Ciencias Mdicas de La Habana aplicado a todo el pas. Dise la especialidad de Cermica de la Academia Nacional de Artes Plsticas San Alejandro. Fue Jefe del Departamento de Cermica de la Academia Nacional de Artes Plsticas San Alejandro. La Habana, Cuba. Ha impartido la asignatura Historia del Arte del Curso de Humanidades, de los Padres Escolapios. de Cuba, adjunto a la Universidad Cristbal Coln de Veracruz, Mxico y del Centro Educativo Espaol de La Habana.