Landscape with Pyramus & Thisbe de Poussin nas Metamorfoses de Ovdio

PAISAGEM NA ARTE

Departamento de Histria de Arte

Janeiro de 2013

Trabalho realizado por: Ana Ferreira, n 35607 Liliana Salvador, n 30905

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INDICE PAISAGEM NA ARTE..3 PAISAGEM EM POUSSIN...3 PRAMO E TISBE.6 Landscape with Pyramus & Thisbe de Poussin, 1651....8 BIBLIOGRAFIA..12

PAISAGEM NA ARTE A paisagem um mtodo utilizado para entender o mundo e a sociedade atravs da sua apresentao, a maneira como foi produzida, manipulada e contemplada permite fazer uma analogia entre paisagem e texto: Landscape is a natural scene mediated by culture. It is both a represented and presented space, both signifier and signified, both a frame and what a frame contains, both a real place and its simulacrum, both a package and the commodity inside the package. (MITCHELL) A paisagem sintetiza todos os elementos presentes, tendo ao longo dos tempos perdido o seu carcter material passando a ser analisada enquanto valor moral, artstico e simblico.

PAISAGEM EM POUSSIN Os termos paisagem clssica, paisagem ideal, paisagem herica so utilizados para descrever trabalhos de Kaspar David Friedrich, Caracci e do pintor retratado neste trabalho: Nicolas Poussin. Poussin foi profundamente influenciado pelo estudo de Tiziano, e

particularmente deslumbrado por

Bacchanal, o pintor francs adapta os mtodos

venezianos, a paisagem deixa de ser uma questo espacial e serve como uma extenso do sentimento do objecto central do quadro. Mais tarde nos anos 30, quando Poussin se direcciona para uma base mais clssica d-se uma mudana no que diz respeito aos seus quadros de paisagem. Os objectos so colocados nos quadros de forma mais lgica, existe uma construo da pintura deliberada fazendo o artista um uso da arquitectura que comea a fazer parte integral da obra em questo ao mesmo tempo o pintor francs comea a rejeitar a riqueza, apelando qualidade Ticiana do tipo de paisagem. Apesar disso, em todos os quadros a paisagem continua a ser um pano de fundo, questo que s sofre alteraes a partir dos anos 40 onde Poussin atribui s suas paisagens pontos de aco. O objectivo bsico de fazer da paisagem a expresso da ideia humana, tpica do humanismo de Poussin ter esta atitude em relao sua arte a partir de 1640, mas algo de novo na Histria da Paisagem.
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A mudana no trabalho artstico de Nicolas Poussin encontra-se presente na analogia entre as duas sries de Seven Sacraments, a primeira das quais pintada em 1641, anos antes da sua estadia em Paris e a segunda concebida entre 1644 e 1648. As duas cenas que se encontram representadas ao ar livre intitulam-se Baptism e Ordination. Nestes dois quadros pintados no ano de 1641 as montanhas e rvores contribuem para que a paisagem se torne apenas um fundo decorativo. Na segunda srie podemos observar uma maior preocupao com a introduo de profundidade nas obras. Na obra Ordination em 1647, a construo de uma grande ponte d-nos a perspectiva de fechar a imagem com o auxlio de edifcios dispostos de cada um dos lados de forma a construir uma estrada visual que direcciona o olhar do espectador para a figura principal, os elementos pitorescos das primeiras sries elaboradas em 1641 desaparecem.

Ordination, 1641

Ordination, 1647

O seu interesse pela Paisagem na Arte foi demonstrado em primeiro lugar pelos seus desenhos, sendo um pintor de origem claramente clssica a ideia da insero da paisagem como algo de grande interesse na pintura era difcil de compreender para o
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prprio. Nicolas Poussin colocava centralidade na figura do Homem de modo a que este smbolo pudesse de forma exmia expressar a ideia e emoes pretendidas.

Entre 1648 e 1654 o pintor francs produz uma srie de obras-primas que deram origem a uma revoluo dentro do gnero, mas apesar disto no existiram seguidores e o artista no as lhes deu seguimento, tendo sido entre 1648 e 1651 que Poussin elaborou obras de paisagem dita herica. As obras concebidas durante este espao de tempo retratam paisagens nas quais a natureza se encontra submetida geometria, sendo as rvores utilizadas como suportes arquitectnicos: 1648- Diogenes (Louvre) Phocion Landscapes (Lord Derby and Louvre) 1649- Polyphemus Hercules and Cacus (Hermitage) 1649/1650- Landscape with Three Monks (Prince Paul of Jugoslavia) 1650- Landscape with a woman washing her feet 1651- Pyramus and Thisbe (Frankfurt)

De 1651 at 1665, ano da sua morte Poussin reproduziu obras consideradas de paisagem ideal. Poussin foi considerado um artista lgico e lmpido o que visvel ao observarmos com ateno o gnero protagonizado pelo prprio.

PRAMO E TISBE Pramo e Tisbe eram dois jovens apaixonados que eram vizinhos na cidade de Babilnia, mas a sua comunicao era feita atravs da falha existente numa parede que dividia as propriedades de seus respectivos pais que mantinham uma feroz rivalidade, tendo proibido os dois amantes de se casar. Pramo e Tisbe, ele o mais belo dos jovens, Ela, a mais linda dentre as moas do Oriente, Tinham casas contguas, contam na cidade Que Semiramis fez de altos muros de abe. A vizinhana permitiu se conhecerem Com o tempo o amor cresceu. E npcias haveria mas os pais proibiram.(Metamorfoses,55-61)

Por esta razo Pramo e Tisbe decidem combinar um plano para fugir, pretendiam encontrar-se fora da cidade, perto do tmulo do rei Ninus, num local marcado por uma amoreira. Como combinado, Tisbe chega em primeiro lugar ao local e depara-se com uma leoa que tinha acabado de caar um animal, assustada com esta situao, Tisbe resolve esconder-se mas com a pressa deixa cair no cho o seu vu que mais tarde encontrado pela leoa que o amordaando o mancha de sangue. Pramo ao chegar ao lugar combinado pelos dois enamorados, encontra o vu ensanguentado no cho e marcas da passagem da leoa pelo local, reconhecendo o vu da sua amada, este assume que Tisbe foi morta pela leoa e num desespero monstruoso retira a sua prpria vida com a sua espada. E aps derramar lgrimas, beijando o vu: Recebe agora diz o hausto de meu sangue! E o ferro preso ao cinto enfiou na barriga, logo o arrancando chaga fervente, nas ltimas.
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Caindo ao cho de costas, o sangue esguichou: tal como quando um cano estragado de chumbo se rompe, e, por um fino buraco, escapole um longo jato de gua, o ar cortando, estrdulo. O fruto da rvore adquire a tez escura (Metamorfoses, 117-125)

Tisbe sai do seu esconderijo e volta ao local do encontro e encontra o corpo do amado no cho o que a leva a retirar tambm a sua prpria vida, a unir-se a ele na morte. O sangue dos dois mancha para sempre as flores da amoreira que de brancas passam a ser rubras, lembrando assim a morte dos amantes. A escolha pela morte de Pramo motivada pelo amor, mas para alm da sua devoo a Tisbe, existe tambm um desejo de honra e dignidade uma vez que no seu pensamento, apesar de errado no esteve presente para proteger a sua amada. Enquanto para Tisbe a negao da vida resulta do desejo de se deitarem juntos, esta imagem tanto simboliza o amor eterno como a eterna comunho. Esta histria faz parte do livro IV de Metamorfoses, da autoria do poeta romano Ovdio, esta obra composto por quinze livros onde a narrativa recai sobre a mitologia, a cosmologia e histria do mundo, existindo a transformao de homens e deuses mitolgicos em animais, pedras, rios. Ovdio inclui na obra, como tinha feito Hesodo as quatro idades cronolgicas da mitologia clssica: a Idade do Ouro, a Idade da Prata, a Idade do Bronze, e a Idade do Ferro.

Landscape with Pyramus & Thisbe de Poussin, 1651

A pedido de Giambattista Marino, poeta da corte de Maria de Mdicis, rainha consorte francesa, Nicolas Poussin elabora uma srie de desenhos que ilustrativos das Metamorfoses de Ovdio. Em Landscape with Pyramus & Thisbe Poussin retrata a histria de amor impossvel entre os dois jovens que teve um final trgico. Numa carta escrita a Jacques Stella amigo prximo de Nicolas Poussin, este explica o que pretendeu representar na obra: Tentei recuperar uma tempestade em terra, imitando da melhor maneira possvel o efeito de um vento impetuoso, numa atmosfera cheia de obscuridade, chuva, relmpagos e raios que caem em vrios lugares, provocando alguma desordem. Todas as figuras representam a sua personagem segundo o tempo que as rodeia, umas fogem atravs da poeira e acompanham o vento que as transporta: outras ao contrrio,

caminham contra o vento e andam com dificuldade, colocando as mos diante dos olhos. De um lado, um pastor corre e abandona o seu rebanho, vendo um leo que, depois de ter derrubado certos ces pastores, ataca outros: destes, uns se defendem e outros espicaam os seus bois. A poeira eleva-se, um co longe late e eria o plo, sem ousar aproximar-se. Na parte principal v-se Pramo morto e estendido no cho, e junto dele Tisbe que se abandona dor. Poussin escolhe representar o momento da histria em que Tisbe descobre o corpo morto do seu amado Pramo, sendo concretamente o momento em que ela reconhece que a pessoa que estava estendida no cho era o seu amor, o que a faz correr desesperada em direco ao corpo do prprio. Poussin nesta representao da histria desvia-se claramente do conto tradicional, um dos factores que mais salta vista o facto de que na histria contada por Ovdio o encontro e as mortes aconteceram numa noite calma de lua cheia e no numa noite com uma grande tempestade. A compreenso deste quadro bastante controversa e voltil e talvez por essa razo ainda hoje dissecado por todo o mundo, tendo a reputao de ser uma obra bastante problemtica a nvel interpretativo. Na carta escrita Poussin apenas refere os protagonistas da histria no fim da passagem, tendo sido observado que Tisbe e Pramo foram pintados depois do fundo do quadro ter sido acabado, o que nos pode levar a crer que a histria dos dois amantes no a questo mais marcante mas sim a tempestade e os seus efeitos. Segundo o que refere Anthony Blunt, em Nicolas Poussin, o pintor francs teve como primeira inteno pintar uma tempestade e os seus efeitos no homem, e a histria dos dois apaixonados contm em si um foco mais leve, desviando-se assim da histria original. Poussin nesta representao da histria desvia-se claramente da histria tradicional, um dos factores que mais salta vista o facto de que na histria contada por Ovdio o encontro e as mortes aconteceram numa noite calma de lua cheia e no numa noite com uma grande tempestade.
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A imagem combina trs elementos aparentemente distintos: a tempestade, a histria dos amantes e o lago inserido na figura de forma inexplicavelmente tranquila e calma. A tempestade est ligada figura da sorte. Numa carta ao seu patro Chantelou revela o desejo de pintar sete histrias que representassem as manobras da sorte na vida do Homem, o que sugere que para alm do pedido feito por Marino, Poussin aproveitou a obra para consagrar esta vontade. O tema da tempestade sugere vrias problemticas, na tese de doutoramento de Luke David Nicholson intitulada: Anthony Blunt and Nicolas Poussin: A Queer Approach, o autor coloca a questo dbia se a tempestade uma experincia em que os espectadores devem apreciar o sublime ou apenas a representao dos vcios da m sorte? A questo levantada pois no se consegue perceber com clareza se os sentimentos de Tisbe esto interligados com a tempestade. Sauerlnder defende que o quadro em questo estabelece paralelos entre a tempestade na natureza e as paixes afirmando que a agitao que permanece no cu um eco da tristeza que ocorre na terra. As teses que abonam a favor desta teoria so denominadas no mundo literrios como falcias patticas, que ocorrem quando o mundo exterior refere as emoes das personagens, Sauerlnder escreve: Poussin and his patrons became fascinated by the idea of turning landscapes into metaphors for human emotions. Pyramus and Thisbe [] is problebly the most capricious of this cases, setting parallels between the storm in nature and the swirling passions, and between the thunder in sky and its echo in the cry of pain on earth. A tempestade e os amantes esto ligados intelectualmente, podendo ser a paisagem uma metfora, sendo que a tempestade representa as reviravoltas da sorte, a reaco de Tisbe ao seu azar uma consequncia do que a tempestade representa. A morte desta mulher ocorre devido a um mal entendido. Em Sublime Poussin, Louis Marin apresenta-nos atravs dos seus ensaios, Poussin no s como um pintor com uma sensibilidade filosfica mas sim como um pensador que elabora uma ligao entre uma narrativa e o visual, sendo o visual a representao da aco do fazer, do pintar. Segundo o historiador de arte, o acontecimento central da histria: a representao dos dois amantes uma chamada de
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ateno para os perigos dos mal- entendidos, leva-nos tambm a observar um pormenor peculiar: os raios presentes na imagem aparentam a forma de falhas, falhas essas que nos remetem para a falha da parede que permitia aos amantes comunicarem e por onde projectaram a sua fuga. A presena de um lago em Landscape with Pyramus & Thisbe provoca estranheza numa imagem circundante que por si s carrega um carcter trgico o que se ope calma representada por este elemento. Atravs da interpretao do quadro uma das ideias que me parece vivel a de Poussin nos apresentar o problema e a sua resposta, ou seja o problema representado pela tempestade, que protagoniza o papel de espelhar os mal entendidos, que no devem ser respondidos de maneira precipitada, sendo a soluo para estes problemas a clarividncia e a calma representadas pelo lago. Na histria de Pramo e Tisbe, um mal entendido levou ao final trgico dos dois amantes devido precipitao e irracionalidade de Pramo que sups que a sua amada tivesse perecido.

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BIBLIOGRAFIA: CLARK, Kenneth. Landscape into Art, Lisboa, Ulisseia,1969( 1 ed. 1949). CLARK, Timothy James. The Sight of Death: An Experiment in Art Writing , New Haven and London: Yale University Press, 2006. MITCHELL, W.J.T. Landscape and Power, Chicago, The University of Chicago Press,2000. LAGERLOT, Margaret. Ideal Landscape: Annibale Caracci, Nicolas Poussin and Claude Lorrain (New Haven and London: Yale University Press, 1990. MARIN, Louis.Sublime Poussin, trans. Catherine Porter, Meridian: Crossing Aesthetics , Stanford University Press, 1998. NICHOLSON, Luke David. Anthony Blunt and Nicolas Poussin: A Queer Approach, , Concordia University, Canada, August 2011. ROSENBERG, Pierre. Catalogue entry in Poussin and Nature: Arcadian Visions,ed. Pierre Rosenberg and Keith Christiansen, New York, New Haven and London: The Metropolitan Museum and Yale University Press, 2008. TIGHE, Sheila Mc , Nicolas Poussins Landscape Allegories , Cambridge and New York: Cambridge University Press, 1996. OVDIO. Metamorfoses, trad. Raimundo Nonato Barbosa de Carvalho, S. Paulo, 2010.

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