Share

More

Next Blog

Create Blog Sign In

n i c e d ia e m lE d l e e o n s t
Forma de citar este documento

p e a d r o s e t d v n i o b a c e n E c i s d i
El proceso de produccin de un video requiere de una tarjeta de captura para nuestro ejemplo usamos la tarjeta Pinnacle 500 y el programa Pinnacle Studio 8 que consta de tres fases: 1) Captura, 2) Editar y 3) Hacer o crear el archivo de video.

C 1 a p u a t r
La principal caracterstica tcnica de la configuracin del formato de la captura de video es que debe realizarse bajo el sistema NTSC, a 30 cuadros por segundo, el tamao de 720 de ancho por 480; el audio PCM a 16 bit estereo, 44,100 kHz.Puede elegir dos opciones de entrada de video: 1) video compuesto (cables tipos RCA), o 2) S-Video (componentes de luminancia y crominancia separados) con mayor calidad. Mientras que la captura de audio puede estar activa o no, y regularse el canal y el volumen de entrada. El programa le indicar que est capturando la seal de audio y video al ir corriendo el reloj indicado el tiempo 0:00:00:00, es decir , horas, minutos, segundos y cuadros, por lo general registra segmentos no mayores a quince minutos. Tablero de control de captura de audio y video

n E i c 2 d i
Es la fase ms completa y, en definitiva, en la que se tiene que tener ms cuidado para realizar el montaje de los recursos audiovisuales: Videos , transiciones visuales , ttulos , fotografas , msica , efectos sonoros y voz , y por ltimo, mens interactivos . Esto se puede montar sobre tiempo y espacio, y visualizar a detalle , en maqueta o en lnea de tiempo . En la siguiente imagen, del tablero de control de edicin de audio y video, podemos observar los distintos recursos y como se pueden colocar de manera sencilla arrastrndolos en las pistas inferiores en el tiempo y espacio que a usted le plazca. Algo que no es muy notable, pero extremadamente importante, es la capacidad de bloquear cada una de estas pistas por separado, de modo tal que no se modifiquen los archivos que ya se han colocado y pueda modificar el orden de otros. Esto se realiza en la banda del extremo inferior izquierdo sobre los iconos laterales. Tablero de control de edicin de audio y video

converted by Web2PDFConvert.com

Veamos los siguientes mens que despliegan las herramientas audiovisuales del software para editar video, que si bien no es el ms nuevo si es el ms completo y el de mayor calidad. Adems otorga la posibilidad de calidad de video para transmisin y emisin en TV , reproduccin en Powerpoint, grabacin en videocasete, formato para Internet y posibilidad de crear DVD interactivos. Tablero de montaje de video

Al seleccionar un archivo de video aparecer segmentado o en un nico archivo, eso depende de la configuracin que haya elegido. En cualquier caso escoja aquellos segmentos que requiere para su produccin y arrstrelos a la pista inferior de video. Al hacerlo recuerde que cada uno de ellos puede contener audio, si no lo necesita bloquee la pista de video, seleccione el audio y elimnelo. La capacidad mxima de grabacin es 124 minutos.

s p iM s 1 2 e l . y o e n a t j
En el momento del montaje de video existe un paralelismo entre el lenguaje escrito y el audiovisual en lo referente a los signos de puntuacin y contiene los equivalentes del punto y coma, segn se necesita para separar en frases, prrafos o captulos. En el lenguaje audiovisual cada transicin visual se puede equiparar a un signo de puntuacin que realiza la conexin entre los diferentes planos y escenas: corte directo, apertura en negro, fundido en negro, encadenado, cortinilla y barrido, entre otras. La transicin visual es uno de los principales recursos audiovisuales que se caracteriza por aportar valores expresivos diversos y contribuir a describir el mensaje. Es importante indicar que en ningn momento suple la escasa o errnea planeacin de un mensaje, ya que ste debe tener un sentido lgico y psicolgico en la narracin de imgenes. Al seleccionar la barra de transiciones visuales existe un sin nmero de posibilidades en los sistemas digitales para manipular la seal de video, los ms comunes son: 1) Transiciones Electrnicas: corte directo, disolvencia, cortinilla, pantalla dividida, desvanecimiento de entrada y de salida (fade in / fade out), llave de color (croma key). 2) Transiciones Digitales: compresin de la imagen, barrido, mosaico, zoom digital, recorte digital de la escena, imagen sobre imagen, solarizacin, metamorfosis, etc. Estas se subdividen en: Orgnicas: flechas, limpia brisas, ovejas, globos, estrellas, globos, hojas, cubos, aviones de papel. Inorgnicas: nieve, humo, implosin, explosin, etc. Tablero de montaje de transiciones visuales

Corte directo (cut) Llamado tambin corte en seco: dos imgenes distintas se unen directamente al seleccionar una imagen otra, es decir , hace referencia al simple paso de cambiar una imagen ntida, sin aadidos, por otra con las mismas caractersticas; la imagen de un plano sucede a la del anterior sin ningn proceso concurrente. Equivaldra en el lenguaje verbal a la conexin directa de las palabras. El corte directo es la transicin ms sencilla e imprime un carcter dinmico en la asociacin de dos situaciones. Su principal fuerza expresiva radica en la instantaneidad. La naturalidad que proporciona ha de ser dosificada para no correr el riesgo de una brusquedad que haga patente en el espectador su existencia como recurso. El sistema ideal de una transicin, de una escena a otra, es aquel que pasa desapercibido por el espectador , ya que si los cortes son bruscos puede distraer la atencin rompiendo la ilusin de presenciar una accin continua e ininterrumpida. Por corte directo, podemos pasar de una vista a otra realizada desde distinta posicin y con un encuadre diferente, o podemos pasar de un escenario a otro distante o cercano en el que se desarrolla una accin continuacin o no de la anterior. La edicin por corte directo conduce la accin suprimiendo lo que no es necesario para el desarrollo dramtico del relato, debiendo hacer comprensible a los espectadores la evolucin espacio-temporal, sin ninguna indicacin externa contenida en los planos de edicin. Existen bsicamente tres tipos de cortes directos que facilitan al espectador el seguimiento del relato: a) Corte por continuidad; sirve para dar la idea de desarrollo lineal de los dilogos o acciones. Tiene el inconveniente de volverse una rutina funcional poco creativa.
converted by Web2PDFConvert.com

b) Corte relacional; cuando las tomas no tienen una conexin directa o real, mediante el montaje, pueden darse la impresin de tener una relacin de implicacin. c) Corte dinmico; es una transicin rpida, que generalmente muestra espacios diferentes pero que guardan cierta relacin. Los planos aislados pueden no dar una idea clara, pero al unirlos, generamos una relacin de causa-efecto. Estos cortes pueden ser impactantes y dinmicos, adems de asociar instantneamente dos situaciones, lo que reduce el tiempo de la accin.

Disolvencia (dissolve) o encadenado Es el paso de un plano a otro mediante imgenes intermedias graduales en las que se superponen los dos planos: es un sistema de puntuacin ms suave que los anteriores. Una nueva escena va apareciendo encima de una antigua que se va fundiendo. Con este efecto la transicin entre dos escenas es ms suave, para dar una transicin de tiempo o espacio y significar un mientras tanto. Consiste en ver cmo una primera imagen se desvanece mientras que una segunda imagen va apareciendo progresivamente. Tambin indica un paso rpido de tiempo. En este proceso de sustitucin paulatina de una imagen por otra, hay un momento en que ambas imgenes tienen un mismo valor hasta que la permanencia definitiva de la segunda imagen se mantiene. La disolvencia se utiliza, entre otras posibilidades, para pasar de un personaje al mismo en otra situacin. Indica pasos de tiempos no muy largos y estados de relajacin introspectivos. La utilizacin de esta tcnica de transicin permite variar la velocidad de la disolvencia de forma que existen algunas que son tan rpidas que pasan totalmente inadvertidas al espectador. Algunos realizadores la emplean como sustituto del corte directo, logrando breves encadenados imperceptibles que facilitan una contemplacin menos brusca; por lo que despus del corte, la disolvencia es el recurso expresivo ms empleado como forma de transicin. Adems la disolvencia permite disimular los errores de raccord[1] entre imgenes y suaviza notablemente la transicin. Esta circunstancia hace que su empleo se haya hecho abusivo utilizndose en ocasiones sin ninguna justificacin informativa o expresiva. El empleo de la disolvencia o encadenado permite realizar secuencias de montaje que resumen largos perodos de tiempo, hace posible realizar elipsis sobre las acciones de un mismo personaje y, permite, entre otras cosas, pasar de una situacin a otra distanciada en el espacio o en el tiempo. Cuando la disolvencia se prolonga por el tiempo y las dos imgenes permanecen mezcladas sobre la pantalla obedece, por lo general, a un fin diferente al predominio de la funcin elptica. Hablamos, entonces, de sobreimpresin o disolvencia continua, tcnica que consiste en mezclar imgenes que se desarrollan en espacio o tiempos diferentes, la nueva realidad creada mediante este efecto puede tener un carcter de irrealidad, lirismo, imaginacin, sueo, delirio, etc.
[1] Raccord: Relacin. Se llam a falso raccord de m ovim iento al errar en la direccin de em palm e de una tom a.

Fundido (fade) El fundido es un punto y aparte de la accin. Suele utilizarse para iniciar o concluir una secuencia. El fundido de entrada o apertura en negro (fade in) se lleva a cabo cuando de la pantalla absolutamente en negro va apareciendo gradual y progresivamente una imagen cada vez ms luminosa hasta llegar a la normalidad. En el lenguaje verbal escrito su equivalente sera las letras maysculas con las que se inicia una frase o un captulo. El proceso inverso se conoce como fundido de salida (fade out) o fundido en negro: El plano se oscurece hasta que la pantalla queda totalmente en negro y no se ve nada, es decir , se disuelve la ltima imagen hasta llegar al negro total. Produce la sensacin de que finaliza un periodo de tiempo. Sera el equivalente al punto Existe quienes funden a un color o de un color , sin embargo eso implicara otra lectura similar a la disolvencia. El fundido es, tambin, uno de los recursos clsicos de transicin y surge de la necesidad de separar temporalmente los episodios del relato. Tanto en el cine, el video y la televisin, es muy comn comenzar de negro y fundir a negro al final, as como utilizar el mismo recurso para separar escenas o
converted by Web2PDFConvert.com

secuencias que representan situaciones distanciadas en el tiempo. Existe un consenso en cuanto a considerar que el fundido da una sensacin de salto temporal atribuida ms que la disolvencia.

Cortinillas (wipe) La progresin de una imagen en la pantalla hace desaparecer la imagen anterior. Se ve cmo una imagen que entra desplaza a la otra hacia un lado. La cortinilla, tambin conocida como wipe, es un efecto electrnico que consiste en la utilizacin de formas geomtricas para dar paso a la siguiente imagen. Puede tener formas muy variadas: horizontal, vertical, oblicua. Esto surge del teatro donde las cortinas daban paso a la puesta en escena; se cierran sobre la ltima imagen o se abren sobre la primera imagen de la siguiente toma. Hoy las cortinillas facilitan los cambios de escenario y sus desplazamientos, su tcnica se ha modificado para que una segunda imagen invada a la primera tomando mltiples formas. De arriba abajo, de izquierda a derecha y viceversa. Una evolucin de la cortinilla electrnica es la cortinilla digital, que toma formas de la naturaleza para realizar sus transiciones, estas se clasifican en orgnicas o inorgnicas: como globos, flechas, limpia brisas, ovejas, aviones, etc., y humo, aerosol implosin y explosin, etc. Las cortinillas han perdido la funcin que tuvieron en la narrativa cinematogrfica y hoy slo se emplean como guio cultural para los espectadores con conocimiento de la evolucin del lenguaje cinematogrfico. En televisin y vdeo, sin embargo, las cortinillas son muy utilizadas y forman parte de la enorme gama de efectos digitales que permiten los actuales equipos de post-produccin. Uno de los usos ms frecuentes puede verse en ciertas entrevistas, en las que se seleccionan fragmentos de las mismas, habiendo sido registradas todas ellas en el mismo plano; en este caso, la cortinilla, evita el salto perceptivo entre cada empalme y advierte de la operacin realizada.

o u s t lT 2 .
El cdigo verbal tambin se ve representado en el escrito por medio de ttulos yuxtapuestos sobre las imgenes. Es entonces cuando la tipografa de esos ttulos, rtulos y grficos se convierte en el complemento de la informacin visual y sonora; esto resulta imprescindible cuando queremos complementar un concepto, frmula o dibujo, enunciar y diferenciar los diversos bloques temticos o dar a conocer diferentes motivos: ttulos, listas de crditos, identificar personas, lugares y fechas. Tablero de edicin de ttulos

Por lo general, los textos en pantalla dentro de los mensajes audiovisuales son de frases cortas y directas, pueden cumplir varias funciones: introducir o presentar otro evento, describir , indicar , aclarar , precisar , producir un impacto comunicativo, subrayar una idea, etc. y basan su efectividad en su precisin significativa, que no se consigue fcilmente con otro medio. Por lo tanto, es fundamental saber elegir las palabras y expresiones adecuadas para transmitir el mensaje de la forma ms breve posible. Cuadro 10: Posicin de los ttulos

converted by Web2PDFConvert.com

Es habitual que, cuando lo que interesa es la claridad y la precisin del mensaje, se recurra al lenguaje verbal (escrito u oral) para transmitir la mayor parte de la informacin y el resto de los recursos pasen a ocupar una funcin secundaria, en muchos casos el texto escrito es puramente ornamental. Un ttulo puede ser situado de distintas maneras a fin de no cubrir al sujeto o, simplemente para obtener variedad visual: a) Subttulo, b) Ttulo lateral izquierdo, c) Ttulo lateral derecho, d) Ttulo central, e) De cabecera, f) Ttulo oblicuo ascendente, g) Ttulo oblicuo descendente, h) Ttulo vertical ascendente, i) Ttulo vertical descendente Para evitar que una parte del ttulo se pierda en el lmite de la pantalla, cada mensaje a emplear deber estar comprendido dentro del margen de seguridad para ttulos. A su vez, la accin en la imagen debe mantenerse dentro de los lmites marcados por su propio margen de seguridad.

m a ij L a 3 2 g i . e f n
En ocasiones el video se apoya de imgenes fijas como la fotografa, grficos e infografa. En cualquiera de los casos contemple que la proporcin de la pantalla (4:3, o 16:9) es horizontal y que de no guardarla se genera un brinco visual por los espacios en negro, las deformaciones por ajuste y la resolucin de la imagen. Tablero de seleccin de fotografas

e o s r u c n o s L r 4 2 s .
El sonido tambin es imagen, imagen snica o acstica. La mayora pensamos que las imgenes slo son visuales, sin embargo abarcan todos los sentidos y los tipos de recuerdos sensoriales, el recuerdo de un sonido, msica o una voz, motivan mucho de lo que hacemos y pensamos y se pueden estimular desde el exterior. El lenguaje sonoro sugiere una visin, es decir , crea una imagen sonora con ayuda de la mezcla armnica de un conjunto de elementos denominados recursos sonoros: elementos que permiten construir , si estn debidamente combinados, imgenes acsticas. La utilizacin de estos recursos puede servir para estimular la imaginacin del pblico. El recurso auditivo privilegia el universo de la logosfera, esto es, de la palabra-sonido frente a la palabraescrita o grafosfera. El lenguaje hablado se remite al universo de la oralidad, donde la imaginacin del receptor es necesaria para dotar de sentido al mensaje, estimulando su imaginacin, gracias a los paisajes sonoros que forman parte del mensaje auditivo. Abraham Moles (1975) habla de la existencia de tres sistemas sonoros bien diferenciados: 1. El proceso secuencial del discurso hablado; basado en smbolos acsticos. 2. Los sistemas acsticos, que reproducen una imagen acstica concreta del desarrollo sonoro de un acontecimiento. 3. La msica, que se presenta como un caso particular de comunicacin no figurativa, constituida por elementos abstractos. Desde el tablero de seleccin de efectos sonoros podr localizar cualquier tipo de audio en integrarlo a su produccin. Tablero de seleccin de archivos de msica y efectos sonoros

converted by Web2PDFConvert.com

La palabra hablada Y a sea que est sincronizada al video o que provenga de otra grabacin de audio, la palabra hablada es insustituible como factor de coherencia por ser base para estructurar el mensaje y obedecer a un determinado ritmo y cadencia., podemos prescindir de los dems elementos y an as formular un mensaje claro y emotivo, sin embargo, de la palabra es muy difcil. La Msica Establece, sin decir palabra alguna, el lugar , tiempo y estado de nimo; ayuda a intensificar la accin, a establecer la ambientacin y principalmente a realizar cambios de escena. Considerada como la arquitectura del sonido, se distingue ocho fines primordiales de la msica como recurso sonoro: Factor de ambientacin de una poca. Elemento de caracterizacin de personajes y secuencias. Fijador de ritmo interno de la narracin. Definicin psicolgica de secuencias (humorsticas, tristes, picas, etc.). Narracin del tiempo del relato. Antecedente o rbrica de situaciones. Sutura, encadenamiento y transicin. Elemento protagonista por s mismo, en primer plano, cuando la accin lo requiere. Efectos de sonido Por lo general, cualquier elemento de sonido diferente de la msica o la voz se considera como un efecto de sonido (SFX, sound effects). Balsebre lo define como el conjunto de formas sonoras representadas por sonidos inarticulados o de estructura musical, de fuentes sonoras naturales y/o artificiales, que restituyen objetiva y subjetivamente la realidad construyendo una imagen.[2]
[2] Balsebre, A. (1994:125) El lenguaje radiofnico. Ctedra, Madrid.

d v e d i o v a d i e n a i l r t c iL a 5 2 .
Si los ejemplos se deciden presentar desde un DVD, es posible aplicar la interactividad gracias a los mens de hipervnculo que pueden estar ligados en racimos (o redes) por tipo de informacin. A diferencia de Powerpoint, los mens DVD se colocan todos al principio de la lnea de tiempo y se ajustan en divisiones y marcas de retorno. Tablero de edicin de mens

d v e iH o 3 e l a e c r
Este comando implica que ha decidido la forma de cmo va a compartir dicha informacin. Entre las opciones est reproducirlos desde archivos MPEG-NTSC compatibles con Powerpoint; en cinta magntica (tipo VHS); en archivos de baja resolucin para Internet; en archivos AVI de alta resolucin para transmisin por TV o creacin de discos VCD o DVD. En todos los casos se necesita llevar a cabo el rendereo o creacin de imgenes y sonidos en archivos digitales de audio y video.

converted by Web2PDFConvert.com

Pgina principal Suscribirse a: Entradas (Atom)

converted by Web2PDFConvert.com