Cremonaliutaria

La Fondazione

Lorgoglio di Cremona
di Salvatore Accardo

The pride of Cremona

I
t was with great pleasure and a feeling of personal affiliation with the event that I performed on the evening that marked the transformation of the Ente Triennale into the Antonio Stradivari Foundation. This because I am attached to Cremona, whose honorary citizenship I proudly proclaim, and because I feel at home here. Perhaps those of you who live here dont realize how you are growing, how important you have become. Here, in the past few years, extraordinary things have happened, thanks also to the activities of the Triennale. I travel the world, and I can assure the Cremonese people that they can feel even more proud of their accomplishments and what they represent in the world of violin making, although at times they forget. The violin making tradition put Cremona squarely in the leadership position through the sixteenth, seventeenth and eighteenth centuries, thanks to the dominance of the Amati, Guarneri and Stradivari families, and that is today yielding the fruit of a renewed vigor. I was very pleased to exemplify this link on the stage of the Filodrammatici theatre, this past December 10th , playing and providing a comparison, in some ways, between a masterpiece of classical violin making, the Charles IX, by Andrea Amati, from the collection of the Township of Cremona, and the violin from the Palazzo Fodri collection that won the first gold medal awarded by the International Antonio Stradivari Triennale ConCharles IX: each time I see it and play it, my heart leaps. And when I think that this jewel was made in 1566 well, it must be a miracle! How grateful we are to the city of Cremona and to the collections curator, Andrea Mosconi, for keeping it in absolutely perfect condition. Sometimes we make the error of thinking that we own these masterpieces of ancient art, when we are in reality only their caretakers; we must keep this well in mind, so that the violinists of future centuries will have the joy and privilege of playing them. In closing, speaking of Cremona, I want to mention the Walter Stauffer academy, the school of high specialization where I teach and which I contributed to founding twenty five years ago, along with Bruno Giuranna, Rocco Filippini and Franco Petracchi. This too is a one of a kind institution, whose students, by the way, pay no tuition, something many people find hard to believe. In a country like Italy, where in the past year only, some 65-66 musical institutions closed their doors, the opportunity of working in an extraordinary city like Cremona cannot but make me deeply proud. Salvatore Accardo

IV

o partecipato con grande piacere e con senso di appartenenza alla giornata che ha segnato il passaggio dallEnte Triennale alla Fondazione Antonio Stradivari. Questo perch sono legato a Cremona, di cui mi vanto di essere cittadino onorario, e perch mi sento parte di questa citt. Voi forse a Cremona non vi accorgete che state crescendo, non avete del tutto la consapevolezza di essere cos importanti. Qui negli ultimi anni, grazie anche allattivit della Triennale, stanno succedendo cose straordinarie. Io che giro il mondo posso assicurare che i cremonesi devono sentirsi pi orgogliosi di quello che fanno e di ci che rappresentano nel campo della liuteria, invece talvolta lo dimenticano. Una tradizione, quella della liuteria, che ha permesso alla citt di Cremona di primeggiare nel 500, 600 e 700 grazie alle famiglie Amati, Guarneri e Stradivari ma che si perpetua oggi con rinnovato vigore. Mi piaciuto testimoniare questo pensiero sul palcoscenico del Teatro Filodrammatici, il 10 dicembre, suonando e per certi versi mettendo a confronto un capolavoro di liuteria classica, il Carlo IX di Andrea Amati della collezione del Comune di Cremona, e il violino della collezione di Palazzo Fodri che nel 1976 ha vinto la prima edizione del Concorso Triennale Internazionale Antonio Stradivari, realizzato dal liutaio cre-

monese Giorgio C. Strumento, questultimo, su cui non a caso ho suonato un pezzo molto impegnativo, la Paganiniana di Nathan Milstein, per evidenziare che lequilibrio sulle quattro corde assoluto e che la qualit del timbro buonissima. Lasciatemi tuttavia esaltare e gioire per il Carlo IX di Andrea Amati: ogni volta che lo vedo e che lo provo mi d un colpo al cuore. Se poi penso che questo gioiello del 1566 beh, non mi resta che gridare al miracolo! O meglio, dobbiamo essere grati alla citt di Cremona e al curatore Andrea Mosconi che lo mantengono in uno stato di conservazione assolutamente perfetto. Talvolta pensiamo di essere i proprietari di questi capolavori darte del passato, in realt ne siamo solo i depositari; lo dobbiamo tenere ben presente affinch vi siano altri violinisti dopo di noi che abbiano il privilegio di suonarli per i prossimi secoli. Infine, parlando di Cremona, voglio esprimere un pensiero sullaccademia Walter Stauffer, la scuola di alto perfezionamento in cui insegno e che ho contribuito a fondare 25 anni fa assieme a Bruno Giuranna, Rocco Filippini e Franco Petracchi. Anche questa una realt unica al mondo, dove tra laltro gli allievi non pagano alcuna retta, cosa che molti stentano a credere. In un Paese, lItalia, in cui solo nellultimo anno hanno chiuso qualcosa come 65/66 istituzioni musicali, il fatto di poter operare in una citt straordinaria come Cremona, non pu che farmi gonfiare il petto di orgoglio.

test, in 1976, made by the Cremonese violin maker Giorgio C. The latter instrument, on which I chose to play the technically challenging Paganiniana, by Nathan Milstein, to demonstrate the perfect balance between the four strings and the excellent timbre. But allow me to gush a bit over Andrea Amatis