L I T E R AT U R A / A R T E V I S U A L / M S I C A

SEP I
OCT
2012
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MAGAZINE
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MAY
JUN
2013
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LITERTURA ARTE VISUAL MSICA
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Vlvula (Dellat.valvula,dim. devalva, puerta).Mecanismo que regula el fujo de la
comunicacin entre dos partes de una mquina o sistema.
En la Edad Media, tras las invasiones brbaras, con el afn de salvaguardar la cul-
tura, algunos bienaventurados monjes refugiados en monasterios dedicaron gran
parte de su vida a la reproduccin y traduccin de textos. El conocimiento y la
cultura eran resguardados al ritmo de sus plumas de clamo. Era ste un proceso
lento, el cual impeda la rpida transmisin del saber. Y slo un reducido nmero de
afortunados hombres tenan acceso a estos textos y a sus riquezas. De entonces
a la fecha las cosas han cambiado un poco. El advenimiento de la era digital nos ha
permitido, entre otras cosas, registrar un evento en el hemisferio sur de nuestro
planeta y dar cuenta de l al otro lado del mundo en cuestin de horas, quiz minu-
tos, y, dependiendo de urgencia, importancia o la banda ancha con la que se cuente,
incluso segundos o en tiempo real.
Nuestros monasterios digitales de hoy en da registran eventos a un ritmo
vertiginoso y aun as, la realidad, abrumadora e insaciable, no deja de moverse;
desbordando as cualquier marco, por ms verstil y grande que ste sea. Las man-
ifestaciones sociales y culturales, como el ro de Herclito, fuyen incesantemente
haciendo imposible que nos baemos en ellas dos veces.
Vlvula Magazine, como un silencioso monje del siglo XXI y fungiendo como
una especie de compuerta, se propone capturar parte de ese perpetuo fujo; re-
tratando y asimilando eventos culturales. De tal suerte, quiz nunca podamos baar-
nos dos veces en el mismo ro, como nos asegura el Oscuro de feso, pero siempre
podremos abrir las pginas de esta revista y recordar cmo fue baarse en esas
aguas aquel da ya olvidado.
EDITORIAL
AO 1 / NUMERO 1 / MAYO-JUNIO 2013
XALAPA, VERACRUZ, MXICO
CONSEJO EDITORIAL
RODOLFO BRACHO
LVARO DOMNGUEZ
SAMUEL PADILLA
SERGIO RAMREZ
ISAAC SALAS
CATALINA MESA
DANI MORA
COORDINACIN
EDITORIAL
CATALINA MESA
LVARO DOMNGUEZ
DISEO Y FORMACIN
ISAAC SALAS
FOTOGRAFA Y MEDIOS
SAMUEL PADILLA
CATALINA MESA
GESTIN Y VENTAS
KARLA MORA
PORTADA
SPECK MALACARA
WWW.VALVULAMAGAZINE.COM / F / T: VALVULAMAGAZINE
VALVULAMAGAZINE@GMAIL.COM
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cuando se cite el nombre del autor o la autora, con la respectiva leyenda de la fuente. Esta es una publicacin de difusin cultural y no
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Creado a partir de la obra en www.valvulamagazine.com.
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CONTENIDO
ENTREVISTA
06 RIVERA LOVE / 14 RAMIRO GONZLEZ /
20 ROJO CRDOVA
08 GLAUCOMA / 16 PERRO ZOMBIE /
18 SUITE MAGENTA / 24 MDICO ASESINO /
28 SEBASTIN FUND
44 HISTORIA DE UN ENCUENTRO
PORTAFOLIOS
CRNICA
32 OUI OUI
MSICA
33 LOS PJAROS SON UN ERROR
POEMA
42 CRNICA DE UNA MUERTE
ESTELAR ANUNCIADA
46 HORSCOPO
ARTCULO
48 CMIC
34 YO SOY 100% BAZAR
MODA
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RIVERA LOVE
H: En el nuevo disco, tendremos varios invitados desde
una jarana hasta percusionistas.
K: Hace tiempo tocamos en 448 en una festa con
unos amigos, pues era una casa en la que sacaban la
renta de las festas y nos invitaron de compas, aunque
a veces hacamos de barmans l (Hctor) y yo, y nos
pagaban por el servicio, aguantar hasta la madrugada
por la confanza de amigos que nos tenan.
H: S, est chido ser barman ah!
H: Bueno yo empec con Soma...
K: Pues hace un chingo, un chingo de tiempo tocaba en
un grupo de San Luis, Los Pachachamama, que alguna
vez vinieron aqu, y con ellos tocaba percusin. Luego,
cuando llegu a Xalapa, empec a estudiar contrabajo
y llegu a tocar con Sami y con Ramiro, pero jazz. Y
despus armamos un proyecto con Tor, que era msica
de la Inidia con rock y jazz, era como crear un universo
paralelo donde todas las cosas pudieran estar chido. Y
ah lo conoc... (a Hctor) Bueno pues yo lo conoc por
su trabajo y entonces lo invit y ya... Pues lo vi tocando
con Addad y el Abogado en El Escondrijo y me gust
como tocaba y lo invit. Y experimentamos bien chido
porque Ramiro y Sami son msicos bien chingones.
Despus me dijo tengo otro proyecto, y me gust, lo
TOR RIVERA Y KETA LOVE
Los primeros acordes se dejaron llegar con un aire
hmedo que haca presentir una llovizna, las luces del
escenario iluminaban un poco nutrido y ensimismado
pblico que se dejaba encantar por las primeras can-
ciones que resonaban en el foro, mientras Tor Rivera
entonaba sus canciones con un dejo de campo abierto,
de aguardiente de pueblo, acompaado por los golpes
graves del contrabajo de Keta Love que al fnal dej al
respetable pasmado y casi en la lona al detonar los
acordes con su arco y sus disonancias. Justo al termi-
nar su participacin los abordamos para entrevistarlos
y que nos platicaran sobre su carrera y su primer EP.
POR LVARO DOMNGUEZ / FOTOGRAFA SAMUEL PADILLA
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empec a escuchar con l solo y le dije quiero tocar
contigo y me dijo que probramos.
H: Pues yo no tena muchas rolas, aunque en la parte
fnal de Liar tocbamos rolas mas, y Rubn las can-
taba, aunque en las ltimas dos tocadas ya cant yo.
Pero eran mis comienzos, era todava muy tmido, pues
no haba mucha seguridad... Pues fue en... La Muerte
(Chiquita)... aunque no, con Liar nunca tocamos en La
Muerte, no pues era como antes de La Muerte... aho-
ra s que en Xalapa es antes de La Muerte y despus
de La Muerte! (risas) Pues s, el lugar tena ya una
tradicin muy chida. Pero ellos, o sea, fue un foro bien
chido El Tope y todo, despus como que baj y con La
Muerte Chiquita resurgi y ms duro, se dedicaron a
traer muchos grupos de afuera de la ciudad.
K: No, yo no toqu en La Muerte, es que yo no toca-
ba rock hasta que estuve con Tor, nada ms clsico.
Yo tocaba mucho percusiones, pero ya en Xalapa co-
menc con el bajo, pero de cero. Primero estuve en
la escuela clsica y despus me met un semestre al
JAZZUV, pues sigo estudiando, me faltan tres aos de
la licenciatura, slo jazz y despus ya con Tor me in-
teres porque nunca haba tocado rock pero quera ver
el contrabajo en la onda rockera. Entonces con el prim-
er proyecto en el que participamos juntos me gust
mezclar gneros.
H: El sonido de potrero es un cmulo de cosas. Porque
la onda del nombre es de una rola... Aunque prime-
ro toqu rock, casi punk, luego nos viajamos... porque
Keta tocaba reggae y yo rock-punk, luego ella estaba en
clsico y en la ltima parte de Liar ya era sper viajado
con los soniditos. Desde que entr a Liar, casi inmedi-
atamente empezamos a experimentar, porque yo traa
la idea de Jonny Greenwood, me gustaba un chingo,
entonces le met esos pedos como el slide y sonidos
diferentes. Luego comenc a cantar un poquito, a hac-
er mis rolas. Con La Fl empec a hacer indie, y luego
post-rock con Soma, y Keta estaba en el clsico y en
el jazz! De repente me qued sin banda, hicimos una
que se llamaba Maleza, que era una mezcla entre lo
que me gustaba de las canciones de canta-autor y el
post-rock, era una onda muy pesada pero viajada y con
mis letras, estuvimos como dos aos. Y pues s, tengo
experiencia ya con muchas bandas.
K: Pues yo estuve con una banda que se llamaba Los
Malacopa Jazzband, pero no dur mucho porque...
ramos Ivn del Ro, Sami, Ramiro y yo, aunque tam-
bin armamos bandas de cumbias-jazzeras, pero la
dinmica era que nos juntbamos, tocbamos y luego
cada quien a sus cosas, era bien inestable pero estuvo
muy chido. Despus comenc con Tor.
H: Por qu no hay batera? Pues porque... yo creo
que como empezamos a andar, andar y tocar juntos,
fue como una onda de pareja, compartir esas cosas
a un nivel de pareja. Yo tena esas canciones y al to-
carlas con ella le dije no mames se oye bien bonito,
bien chingn, vamos a tocarlas!, y como que nunca
pensamos en hacer otra cosa que tocar ella yo, en-
sayar en la casa... El nombre de Rivera Love?, pues
Keta me deca al principio es tu proyecto y era Hctor
Rivera... Pero de repente siento que Keta pone la otra
parte, lo musical y de talento chido, de constancia, el
toque, para m digamos, bien puesto, el de lo musical.
Y es que yo no estudi msica en una escuela, soy
muy inconstante... soy muy al garete, muy libre... Ella
como que me da la base, asentar las cosas, la forma,
la estructura en los ensayos... Llevamos un ao as,
aunque al principio fue muy difcil, como raro, pero nos
clavamos y ahorita est dando un resultado. Pues el
siguiente paso es terminar el disco y a lo mejor ahora
s invitar a ms gente, pero para m en lo personal
me gustara como tirarnos este ao en dueto y ver
qu ms podemos hacer con eso. La idea del rock de
potrero tambin es esa, hacer lo que tienes con lo que
tienes.
EN EL NUEVO DISCO, TENDREMOS
VARIOS INVITADOS DESDE UNA
JARANA HASTA PERCUSIONISTAS
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Glaucoma es un colectivo que surge en el ao 2011 en el marco de la llamada
exposicin foto emergente que se lleva acabo en el gora de la ciudad. Se trata
de una serie de personas de diversas disciplinas artsticas que deciden articular, a
partir de dicha exposicin, distintas ideas sobre un tema y representarlas a travs
del lenguaje fotogrfco. Horizontes: lo inaprensible de lo visible, es la primera
exposicin del colectivo. Se trata de una muestra donde se podan observar mas de
100 instantneas que rodeaban el largo y ancho de la galera....el tema giraba al
rededor del paisaje, pero no ese paisaje clsico del fotgrafo viajero, sino un paisaje
de imgenes, saturado de imgenes. Se trataba de una pronunciacin de lo que hoy
es la cultura visual.
En Septiembre de ese mismo ao, dentro del festival intermedio, expusieron El tnel:
la imagen detrs de la imagen. Se trata de una propuesta donde las imgenes
originales fueron hechas cdigos qr y para poder visualizarlas se escaneaba dicho
cdigo. Se trataba de exponer la lectura que hacemos de las imgenes, siempre en
referencia a otra cosa.
Los miembros del colectivo son:
Ral Suazo, Jorge Uscanga, Katka Kincelova, Leonardo Rodrguez, Catalina Mesa,
Sergio Ramrez, Speck Malacara, Francisco Constantino, Natascha Bjerg Skow,
Juan Sin, Sergio Hernndez Santiago
COLECTIVO
GLAUCOMA
http://colectivoglaucoma.tumblr.com/
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ST / FOTOGRAFA DIGITAL / SERGIO ELEFANTE
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ANIMAL, PIEDRA, HOMBRE SOY / DIGITAL / CATALINA MESA ZAMUDIO / 2011
AIRE / DIGITAL / JORGE USCANGA / 2012
FLORES QUEMADAS / POLAROID / SPECK ZOMBIE
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ST / DIGITAL / JUAN SIN / 2011
DESTINOS INSOSPECHADOS / DIGITAL / SERGIO ELEFANTE/ 2012
ST / FOTOGRAFA DIGITAL / JORGE USCANGA
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ST / FOTOGRAFA DIGITAL / RAL SUAZO
ST / FOTOGRAFA DIGITAL / SERGIO RAMREZ
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ST / FOTOGRAFA DIGITAL / JUAN SIN
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RAMIRO GONZLEZ QUINTET
Por si no han probado el delicioso platillo Chorizo con masa, tpico del Noreste del pas, platillo que representa
el sincretismo y la fusin entre dos culturas: la prehispnica y la occidental, de un solo bocado, los remitimos a
saborear Jazz Suite del Noreste de Mxico, la nueva produccin de Ramiro Gonzles (Msico poli-instrumentista
especializado en fauta trasversa y saxofn, originario de Cd. Victoria, Tamaulipas) quien nos cocina y sirve a la
mesa ritmos de la msica tradicional de su regin como el huapango norteo, la redoba, el chotis y la polca (ritmo
europeo, con msica binaria). El segundo ritmo se representa melodiosamente en una de sus composiciones:
Chorizo con Masa que es parecido a un vals. El disco Jazz suite del Noreste de Mxico evoca tambin texturas
del jazz y una sensibilidad para adecuar armoniosamente la fusin. Pero por qu una Suite? La Suite es una obra
musical compuesta por varios movimientos breves cuyo origen son distintos tipos de danza barroca; sin embargo,
Ramiro piensa en sta para hacer mescolanzas fuera de lo ordinario: nada ms es por poner un ttulo a una
obra que tiene varias danzas folklricas dentro de si. Adems de la composicin anterior, dentro de esta pro-
duccin encontramos composiciones, unas propias y otras con arreglos, inspiradas a travs de una quisquillosa
indagacin histrica y etnomusicolgica: son composiciones mas y tomo algunos temas tradicionales como
el Son de la Mariposa que es de origen Pame. Slo encontr una grabacin. En la msica de este origen se usa
comnmente una fauta de carrizo, parecida a la gaita colombiana. As la metfora:como las mariposas, que
para sobrevivir, deben de emigrar; los Pame igual, son como mariposas. Asimismo lo junto con otro tema que se
llama La Danza de los Comecrudo fue una tribu chichimeca, nmada que tiene un ritmo del huapango norteo
pero ms estilizado y toques jazzeados. Uno de los elementos atractivos dentro de la obra de Ramiro es su elec-
cin por fusionar y reivindicar nuevos estilos musicales, no pretender ser un Charlie Parker o un refrito ms, sino
aprovechar ciertas infuencias tanto de las vacas sagradas del jazz como de los majestuosos ritmos soterrados
de la msica tradicional.
JAZZ SUITE DEL NORESTE DE MXICO: CHORIZO CON MASA O CHARLIE PARKER?
POR DANI MORA
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Cul es la complejidad de hacer fusin?
Lo difcil de fusionar, yo siento que, radica en encon-
trar las coyunturas que tienen los dos estilos para pod-
er hacer la fusin. Pero, s hay puntos en los que te
puedes agarrar. Por ejemplo, fusionar jazz con polca
es muy fcil porque los acentos van en 2 y 4, ya que la
polca se acenta en los momentos dbiles en los que
se acenta la msica occidental (en el sentido abstrac-
to del lenguaje musical, al que se remiti Ramiro)
Cules son tus intenciones?
Ehhmm, trato de tocar con un sonido autctono y no
con un sonido tan de Jazz, o sea, no es mi intencin
sonar como Jazzista de Nueva York, mi intencin es
que exista ese sello, en ese sello que es mexicano y que
es la parte de una regin de Mxico. Todo es cuestin
de trascender con un estilo propio.
Ramiro ha incursionado en una gran variedad de gner-
os como el jazz (principalmente), msica clsica, canto
nuevo, folclor mexicano y latinoamericano en gral., pop,
rock, reggae, heavy metal, msica rabe, etc. Tam-
bin, ha participado en distintos festivales nacionales
e internacionales como el Festival Internacional Tam-
aulipas (en diferentes ocasiones), Junio musical (Xala-
pa, Veracruz), Festival San Luis, Festival Nacional de
jazz Humedales Villahermosa, Tabasco), Seminario de
jazz Tnica, Festival de la primavera (Cuernavaca), Jazz
Tam Fest 2011 y 2012, Festival de las huastecas (San
Felipe Orizatlan, Hidalgo) Festival Ecosonoro (Tuxpan,
Ver), Son raz (festival de msica tradicional mexicana,
en Jalpan, Quertaro), Festival San Gernimo (Coate-
pec, Ver.), Feria del libro(FILU en Xalapa, Ver.), Feria
del libro(FILO en Oaxaca, Oaxaca), Festival del Altiplano
Tamaulipeco. Ha tocado en foros importantes como el
lunario del auditorio nacional con el grupo La Manta
del cual es integrante, y en la sala grande del auditorio
nacional como telonero del famoso cantante Robert
Plant tambin con el grupo La Manta. Colabor con
distintos artistas y agrupaciones como Alejandra Ro-
bles, Jorge Morenos, Los Macuiles, Ricardo Acua,
Baraka (ensamble de msica rabe), Cecilia Guinea,
Paulo Pia, Jazz LP, Lucio Snchez, Roberto Snchez
Picasso, Javier Cabrera, Aleph Castaeda, etc.
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PERRO ZOMBIE
PASTANDO / SPECK MALACARA / 2012
perrozombie.com
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DIVISADERO / MAGENTA LE PUNCH / 2011
BOSQUE / KATKAKINCELOV / 2012
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SUITE MAGENTA
Olvdate de las mal acondicionadas habitaciones de
esos moteles de paso, de su decoracin kitsch-porno y
sus espejos sutilmente colocados. Atrs han quedado
tambin los lujos que pueden ofrecerte ciertas suites
presidenciales, con sus regias terrazas con vista a la
ciudad y sus prstinas albercas voladas. Desde ahora
y desde la comodidad de tu hogar podrs gozar de la
habitacin que Vlvula Magazine ha acondicionado ex-
presamente para ti.
Bienvenido seas lector a Suite Magenta, un espacio
dedicado a la intimidad y al erotismo.
fickr.com/photos/magenta_punch
catymagenta.tumblr.com
valvulamagazine.com
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Cuando en el siglo V a. C. Pericles gobern Atenas, se realizaron varios torneos, en los que oradores de difer-
entes ciudades llegaban para enfrentarse durante varios das, quien ganaba era el mejor declamador de La Odisea
y/o La Ilada. El declamador levantaba la voz y comenzaba a cantar lo que el aliento y la memoria le permitieran,
si no lograba completar todos los versos, si su aliento no era sufciente, si su timbre no tena expresividad o el tono
faqueaba, no se le volva a invitar a participar en otro torneo. Este ejercicio, que es inseparable de la lrica, ha mu-
dado de fonemas desde hace varios siglos y en todos los idiomas, no hay lengua en la que no se canten hermosas
palabras, no hay pueblo o ciudad donde no existan bardos que utilicen su aparato fonador para dar voz a la tribu.
Por otro lado, tambin han existido rivalidades entre los hacedores de versos y entre quienes les dan voz. En la
poesa provenzal, el trovador era quien escriba versos, y en ocasiones, si saba tocar algn instrumento, le daba
los tonos y la armona bsicos. Las piezas eran aprendidas por el juglar en turno, fel al trovador, quien entregaba
sus versos para que fueran llevados a la dama en cuestin o para retar al gobernante vecino. Pero adems, entre
juglares haba tambin rivalidades. Sola haber encuentros callejeros donde se aventaban frases y versos que eran
aplaudidos o abucheados por borrachos y mujeres que salan a comprar verduras. Y as, quien lograra sortear el
ridculo con elegancia, fanfarronera y sagacidad en la composicin improvisada, era aplaudido y coronado por una
fama efmera, por una jarra de vino rancio y la comida del da, y tal vez, por una cama tibia con una amable moza.
En nuestro territorio son bien conocidos los encuentros de versifcadores que popularmente se les conoce como
topadas. Son encuentros donde los decimeros, compositores que generalmente utilizan la dcima espineta, se
enfrentan en festas populares. Los versos con los que se provocan mutuamente, son para poner en ridculo a
su contrincante caricaturizndolo, hablando de temas personales, chismes, o de carcter sexual, sin llegar al
extremo de ofender los odos de las damas presentes con lenguaje explcito. Hay agudeza en el uso del lenguaje
fgurado, en el doble sentido, y en el triple sentido (si lo hay) y no menos argucia en la composicin de rimas, que
si son atinadas, pueden hacer que los sombreros y nimos se levanten hasta llegar a los vtores.
www.youtube.com/watch?v=AfnGlkjjeTg
www.youtube.com/watch?v=XOtePI099ME
Por el momento me dedicar a hablar de una de las ms recientes prcticas de la poesa en voz alta que ha ido
ganando adeptos jvenes y de diferentes zonas, tanto rurales como urbanas, y se trata del slam poetry o eslam,
como lo llama Rojo Crdova, con quien tenemos ms adelante una entrevista. El slam poetry es, en trminos ge-
nerales, un torneo donde se dan cita diferentes expresiones de la lrica, de la poesa en voz alta y de sus variantes
como el spoken word, el rap, entre otros.
Segn la wiki-historia, el slam <http://es.wikipedia.org/wiki/Slam_(poes%C3%ADa> naci en Chicago (EUA), en
un club de jazz en 1986, teniendo como antecedente una serie de recitales convocados por Marc Smith, realiza-
dos desde un ao antes, y como podramos esperar naci por una rivalidad y un lo a golpes que no termin mal.
En uno de los concursos de poesa Jimmy Desmond atac a Jerome Salla quien lo ret a un encuentro sobre un
SLAM POETRY
CREADOR DE LA RIMA, EL METRO Y EL CAOS:
POESA ESLAM EN MXICO.
ENTREVISTA A ROJO CRDOVA
TEXTO Y ENTREVISTA POR LVARO DOMNGUEZ
ring con chicas en bikini, donde se enfrentaran a doce asaltos con poesa y donde el pblico sera quien califcara
su desempeo verbal. Salla gan. Fue esta la idea que dio pie a que, en 1986, se propusiera realizar cada se-
mana un encuentro de poetas en el Green Mill, con tres reglas bsicas: los textos tenan que ser propios; no se
poda utilizar msica, accesorios ni disfraces y el tiempo lmite para cada poema era de tres minutos. Tres reglas
bsicas que se han mantenido con algunas variantes en los diferentes encuentros de slam. En nuestros das el
slam cuenta con encuentros en muchos pases como en EUA, Espaa, Portugal, Francia, y en diversos pases
de Latinoamrica.
Muchos aspectos estn en juego y, como en toda disciplina, existen vicios, buenos y malos hbitos, pero, por
lo tanto, se necesita de un entrenamiento, de perfeccionar el trabajo con la voz, la boca, la lengua, con los pul-
mones, con el pblico, y un ejercicio del carisma de quien se atreve a encarar al pblico con un poema propio.
En Mxico estos encuentros han tenido un auge cada vez mayor, y en los que han participado todo tipo de poetas.
A continuacin presentamos una entrevista con Rojo Crdova quien ha sido uno de los propulsores de encuentros
peridicos y que ha tenido una participacin activa desde hace algunos aos en diferentes encuentros a nivel
nacional e internacional.
Rojo Crdova en el programa de radio Palabras Urgentes
www.youtube.com/watch?v=dLgff2f-Q2k
Qu es o como defniras el slam poetry?
Aqu hay que tener bien claro que tenemos dos trminos:
Poetryslam: que es el evento de poesa que nace en 1986 en Chicago.
Slam poetry: que es el gnero de poesa que se escucha en estos recitales, que puede ser spoken word, rap o
poesa dedicada a la pgina (es decir,no tanto a la dicha en voz alta).
Hay alguna defnicin para el caso Mxico?
Con los aos, el eslam en Mxico, se ha transformado en una plataforma para la experimentacin con la palabra
ms all de la pgina impresa. Desde mi muy personal punto de vista, los eslams de poesa se han convertido en
una laboratorio y un gimnasio de letras.
Te subes y tienes 3 minutos para explorar con los siguientes elementos: tu voz, tus palabras, tu cuerpo, el es-
cenario y la interaccin con el pblico (y un jurado de chocolate juega a que puede ponerle una califcacin a un
poema y le pone una cifra del 0 al 10).
Yo siempre he visto los eslams como una pgina en blanco para crear a partir de las reglas del eslam tradicional
gringo, siempre busco ir metiendo elementos ajenos al eslam cannico, digamos. Por ejemplo, la ltima ronda
en los eslams que organizo debe ser improvisada a partir de un objeto o una premisa, es as que en las ltimas
rondas han desflado madejas de hilo amarillo, hojas de peridico, cajas enormes y tambin premisas, versos o
prrafos de libros tomados al azar.
Tambin he introducido uno o dos intermedios fuera
de competencia donde caben desde poetas invitados
fuera de competencia hasta improvisaciones entre un
poeta, un msico y un bailarn, por ejemplo. Para m,
los eslams que organizo se han vuelto una ventana
para experimentar con la palabra y sus repercusiones
en la interdisciplina, adems de ser por supuesto un
semillero de creadores y proyectos a futuro. Los es-
lams muchas veces se vuelven el lugar en el que vas a
conocer a tus pares con los que elaborars eventos o
creaciones posteriores.
Ese es un poco mi objetivo al organizar eslams, adems
de volverlos tambin parte integral de los talleres de
spoken word que vengo impartiendo desde el 2010 por
varios puntos de la Repblica.
Para m los eslams de poesa son comunidades de
creadores que se comunican y elaboran obra, ya sea
arriba del escenario durante el evento o al momento
en que termina el mismo. Hay un sentido fuerte de
camaradera, de querer compartir lo que haces, de
apoyar a las nuevas generaciones que vienen trastabill-
ando con sus nuevas letras, de abrazar a los creadores
de otras disciplinas dentro del espectro eslamero que
es amplio: incluye raperos, espokenworderos, poetas
acadmicos, simples curiosos, narradores orales, al-
gn decimero, de repente...
Con los aos esta es la nocin que yo he ido desarrol-
lando y alimentando, pero cada organizador de eslams
en Mxico tiene sus propias directrices ideolgicas, por
supuesto.
Desde cundo y cmo ha sido su desarrollo?
La historia es compleja, tanto que elabor ya una an-
tologa llamada eSLAMex en donde hago una larga in-
troduccin, una cronologa y seleccin detallando paso
a paso su nacimiento y desarrollo adems de invitar
a prologar a personajes que vivieron el nacimiento de
esta escena. Saldr pronto editada por la editorial car-
tonera Honda ediciones y por KODAMA cartonera
Pero puedo decir a grandes rasgos que nace en 2005
con el eslam organizado por Katia Tirado, Tiosha Bo-
jrquez, Edgar Khonde y otros en el X-Teresa Arte Actu-
al. Los eslams peridicos nacen en 2007 cuando llega
Cara Cummings, Logan Phillips, se suman los de Ra-
dio Zapote (de la ENAH) siguen los eslams anuales del
festival Poesa en Voz Alta creado por Pacho Paredes
y desde el 2008-2009 en adelante los organizadores
ms constantes (ya sea en eventos internacionales
o clandestinos) hemos sido los de Tinta Permanente
(Ewor, Fiesco, Baeth y yo).
Si pudiramos hacer una clasifcacin, qu tipos
de slam existen en Mxico?
Cada organizador es un mundo, una ideologa y una
praxis para con los eslams, cada quien con sus objeti-
vos y recursos.
Si hablamos de eslam en Mxico, hoy 2013, estamos
hablando de los eslams que organiza el colectivo Tinta
Permanente auspiciado por la Universidad del Claustro
de Sor Juana, los que organizan una o dos veces al ao
el Centro Cultural Espaa, Casa del Lago con Poesa en
Voz Alta y junto con ellos la Alianza Francesa.
Ya hay eslameros que han organizado eslams en sus
localidades en eventos culturales, est la editorial Circo
Literario que ya han organizado un par y tienen uno
fuerte en abril en el Museo del Chopo.
Est tambin la labor de Erick Fiesco auspiciado por
el Faro de Oriente llevando delegaciones eslameras
al Vive Latino desde hace ya tres ediciones o Canuto
Roldn que ya lleva varios eslams organizados en vari-
os lugares de la Repblica en el marco del Encuentro
semestral de la Red Nacional de Estudiantes de Letras
y Lingistica (REDNELL). Falta hablar an del equipo
jalisciense cuya labor es constante (Arehf Palacios y
Adrin Esparza sobre todo) pero ya han nacido los es-
lams en algunas prepas de por all y ya fue el prim-
er eslam en Monterrey el ao pasado organizado por
Juan Manuel Zermeo.
Hoy por hoy los eslams de poesa van ganando ms
y ms inercia, pero somos muy pocos los tercos que
organizamos eslams cada mes. El ao pasado fuimos
slo los de Tinta Permanente y yo, hasta el momento
en el 2013 yo soy el nico que se ha aventado los es-
jams peridicos.
En nuestro pas hay diferentes manifestaciones
de la poesa popular en vivo, crees que los en-
cuentros de decimeros, las topadas y otras ex-
presiones comparten aspectos con el slam?, qu
aspectos comparten?
Para m, los eslams son los nietos de nuestros fandan-
gos, y cada que organizo un eslam de poesa, busco
que se genere la energa de familiaridad, festa y letras
que fulgura y fascina en las topadas y dems eventos
populares donde la palabra se vuelve el centro de la
danza, el baile, la comida y los amigos. Para m son la
misma cosa, pero cada organizador de eslams es un
mundo y una praxis, reitero. Hay eslams que a veces
son ms serios e institucionales, otros que estn un
poquito ms cargados hacia el rap (lo cual es peligroso
porque el eslam es plural no slo rapero); hay otros
que tristemente se vuelven happenings en bares para
entretener borrachos.
En dnde podemos encontrar eventos de slam po-
etry?
En Guadalajara, a veces en Monterrey, muy de vez en
cuando en Baja California, pronto habr uno en Colima
gracias a la REDNELL, una vez al ao en la fac de flos
de la UNAM en su congreso de Letras Hispnicas (que
ya viene), en la Ciudad de Mxico el siguiente me toca
organizarlo este 27 de abril en el Centro de Cultura
Digital que se encuentra en el stano de la polmica
Estela de Luz.
Afortunadamente contamos con un grupo en donde
podemos encontrar toda esta info y la de nuestros her-
manos de otros pases que tambin hacen eslam. El
grupo se llama POETRY SLAM Mxico y estn cordial-
mente invitados a unirse.
www.facebook.com/groups/54030334314
Y por ltimo hacia dnde crees que se dirija el
desarrollo del slam?
Lo que a m me interesa es que de aqu a 10 aos po-
damos contar con una red eslamera ms articulada a
nivel nacional. Ms eslameros haciendo cada vez ms
letras y entablando ms relaciones con otros eslam-
eros mexicanos e iberoamericanos (e internacionales,
claro).
Pero algo que se me antoja mucho es que haya cada
vez ms talleres (e impartidores de talleres) de espo-
ken word y poesa en voz alta en las escuelas o prepas
para que as, ste tipo de literatura crezca an ms,
no slo en nmero de participantes sino tambin en
dinmicas en pro de su profesionalizacin.
Crear hombres y mujeres de letras que sepan de rap,
spoken word, performance, literatura universal y Son.
Pero ante todo educar y formar hombres y mujeres de
letras que puedan vivir de sus letras, ni ms ni menos,
esa es mi visin (misin?) eslamera.
A continuacin algunas ligas de inters que nos
propone Rojo:
Audio eslam bicentenario (Rojo organizando y conduc-
iendo eslam de apertura del fest Poesa en Voz Alta)
rojoquerojo.blogspot.mx/2010/09/repeticion-slam-bi-
centenario-apertura.html
Seleccin del jalapeo eslam en el pasado Hay Festival
2012 auspiciado por el Claustro de Sor Juana
www.youtube.com/watch?v=imCYqhI9ir0
Segundo lugar, oriundo de Zapotln, en el eslam de la
FIL de Guadalajara del ao pasado
www.youtube.com/watch?v=NE2EGresarI
Algo de los eslams organizados por Canuto Roldn y
la REDNELL:
www.youtube.com/watch?v=X6kceLXUNJk
En los dos ltimos Rojo eslams del ao pasado tuvimos
la chance de experimentar en el cuarto de luz de la
polmica suavicrema. Cada fnalista deba jugar con
su voz y los colores que en ella provocaban:
www.youtube.com/watch?v=lA2YneiSkls
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MDICO ASESINO
http://somosimbeciles.tumblr.com
Nacido hace 24 aos en el Puerto de Veracruz, Mdico
Asesino es un estudiante de artes visuales que medio
ilustra, medio dibuja y medio photoshopea al tiempo
que escucha a Brahms, John Cage y Daddy Yankee.
Adems de haber participado en ms de una docena
de exposiciones colectivas, le gusta saborear la comi-
da casera y echarse largas y tendidas siestas. Actual-
mente estudia en la Universidad Veracruzana y prepara
su segunda muestra individual.
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Grfca Contempornea
La grfca, a pesar de ser una tcnica muy antigua,
sigue vigente. En base a ello, en estos ltimos trabajos,
lo que me interesa particularmente es buscar tcnicas
alternativas del grabado y encarar problemticas con-
temporneas.
Otro de los puntos fundamentales en esta etapa de
mi produccin es la exploracin esttica y conceptual
a partir de la utilizacin de objetos de desecho, para
introducirlos a los parmetros formales de la grfca.
SEBASTIAN FUND
www.medulanegra.com
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Desde una habitacin cerca del metro Cuauhtmoc
OUI OUI se desarrolla como un ejercicio sonoro por
Jose Brontis, est hecho bajo la consigna de -si puedo
hacerlo desde mi recamara por qu no?- . A pesar
de vivir recientemente la desintegracin de su banda,
decidi comprar algunos sintetizadores que en los 80s
eran poco accesibles pero hoy son instrumentos mu-
chas veces desechados. Desde su casa, sin la presin
de un grupo, estudio o sello discogrfco decidi desar-
rollar su propio proyecto musical.
En entrevista nos comenta:
Es el nuevo punk, tiene que ver con una actitud de
hgalo usted mismo; va mas all de una etiqueta o un
arquetipo como el que la industria del mercado dis-
cogrfco ha impuesto al indie, volvindolo un articulo y
desplazando su sentido, que nada tiene que ver con un
gnero musical sino con una forma de hacer msica;
oui es s en francs y afrmar doblemente, es decir
oui oui, tiene que ver con aceptar las condiciones de
experimentacin y con hacer lo necesario para tocar
donde y con quien sea, con una computadora y con
OUI
OUI
instrumentos anlogos de segunda mano que a veces
estn descompuestos y hacen cosas raras, como sonar
de repente o simplemente no sonar cuando se requiere,
esa es la magia y el costo de hacerlo de manera inde-
pendiente.
OUI OUI graba sus sesiones de manera digital en el or-
denador y de manera anloga en cassette, este ultimo
sin ningn tipo de edicin, de hecho son piezas nicas
las que promueve en sus cintas. Por otra parte, cuando
toca en vivo reproduce los mixtapes antes grabados e
improvisa sobre ellos generando atmsferas que aluden
a John Cage. Un sonido que experimenta sin los lmites
del negocio discogrfco. Por ahora se muestra libre, sin
la pretensin de ser perfecto y con la necesidad de ser
escuchado.
- soundcloud.com/oui-brontos
SONI DOS
SIN MIEDO
AL ERROR
POR SAMUEL PADILLA
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Somos una anomala
sobre el fondo perfecto.
Pesamos demasiado para la mayora de las acciones

milagrosas pesamos
muy poco para las acciones con olor a plvora
& cuerpos heridos
forzada
o naturalmente
nos queda fngir que todo es nuestro.
POR LUIS EDUARDO GARCA
AUTOR DE PJAROS LANZALLAMAS (LA CEIBITA, 2011)
LOS PJAROS
SON UN ERROR
YO SOY
100% BAZAR
TEXTO Y FOTOGRAFA CATALINA MESA
Actualmente existe una opcin increble para buscar piezas ni-
cas fashion, el comnmente llamado bazar de pulgas que con-
siste en un bazar donde la gente vende la ropa que las personas
ya no utilizan; este bazar ofrece piezas de muy buenas marcas
y en muy buen estado, lo importante es saber buscar, aqu ten-
emos una breve muestra de una seleccin vintage, vestidos
asombrosos, en un excelente estado y que difcilmente vers en
alguien ms.
Si buscas originalidad y un estilo absolutamente fashion, sta es
la mejor opcin, lo mejor de todo es que estos bazares estn en
todas las ciudades.
VESTIDO TEJIDO DE HILO COLOR GUINDA
PRODUCIDO EN LOS AOS 50 / PRECIO $30
VESTIDO MORADO DE SEDA
PRODUCIDO EN LOS AOS 70 S / PRECIO $45
VESTIDO TEJIDO DE HILO COLOR VERDE
PRODUCIDO EN LOS AOS 50 S / PRECIO $20
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UNA MUERTE
ES EL FIN DEL MUNDO
POR DANIELA REA
Porque cada vez, y cada vez singularmente, cada vez
irremplazablemente, cada vez infnitamente, la muerte
no es nada menos que un fn del mundo
Jacques Derrida

Esto es lo quehacela guerra. Yaquelloes lo que

hace, tambin. La guerra
rasga, desgarra. La guerra rompe, destripa.
La guerra abrasa. La guerra desmembra.
La guerraarruina

Ante el dolor de los dems, Susan Sontag.

Cada uno de los 60 mil y ms muertos de la guerra declarada por Felipe Caldern es
nuestro. Cada uno de ellos tiene nombre. Cada uno asol a alguien con su partida.
Cada una de sus muertes fue el fn del mundo.
Cul sera la historia de esta guerra si pudiramos conocer el nombre de cada
uno de sus muertos y saber quin lo esperaba el ltimo da de su vida? Habra
vencedores? Puede alguien levantar la mano victorioso en medio de tantos fnales
del mundo?
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Elas Ramrez, 32 aos. Morelia, Michoacn.
La maana del 1 de enero del 2009 fue asesinado
a bordo de su motocicleta. Ese da no se despidi de
su hijo Elas porque lo descubri fumando cigarros. La
tristeza le dispar al joven de 15 aos la bipolaridad y
las ganas de vengar su muerte.
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8
Sergio Adrin Hernndez, 15 aos. Ciudad Jurez, Chi-
huahua.
Una bala de la Border Patrol lo mat el 7 de junio del
2010, mientras jugaba en el borde del Ro Bravo. Su
hermana Anglica, embarazada de gemelos, se tatu
su rostro en el brazo; su sobrina Angi espera cada
tarde su regreso.
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9
Jaime Njera, 43 aos. Ciudad Jurez, Chihuahua.
Fue asesinado con tres balazos en el estmago y uno
ms arriba de la ceja, a unas cuadras de su casa. Esa
noche lo esperaban en casa Velia Tovar y Perla, su
esposa e hija, de 9 aos, quien pelea con los vecinos
cuando le dicen que a su padre lo mataron porque era
malo.
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scar Garca, 30 aos. Ciudad Jurez, Chihuahua.
rika se enter de la muerte de su esposo por la
televisin, lo presentaron como vctima de ajuste de
cuentas. Le sobreviven sus hijos Carolina de 10 aos,
Karina de 6 y Ernesto de 3. En una hoja de papel,
Carolina le escribe recados a su pap, como ese que
dice mandanos ese consuelo que necesitamos porque
resignacion, nunca
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1
Daniel Albarrn, 11 aos. Zitcuaro, Michoacn.
Temerosa de las balaceras Mara Ana Albarrn impidi
a su hijo jugar en la calle. Pero una bala escap de
una persecucin entre militares y narcotrafcantes,
esquiv postes y azoteas, cruz dos cuadras, estrell
el cristal de la ventana, entr al cuarto donde Daniel
jugaba con su perro, hiri su pierna y se incrust en
el colchn. Un mes despus de su muerte, militares
desbarataron el colchn para buscar la bala y llevarse
la evidencia.
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2
La duracin de la vida de una estrella depende de su masa o bien en trminos ms
sencillos, de su peso. Mientras poca masa tenga una estrella, su vida es ms larga
y tranquila. Pero si es una estrella con una masa mucho mayor que la del Sol, en-
tonces su vida ser muy corta y muy activa. A continuacin describiremos a groso
modo como es el fnal de una vida de una estrella masiva.
Las estrellas masivas brillan con gran intensidad durante su corta vida, la cual es
mucho menor que la vida de una estrella de una masa del Sol. De hecho, si nacieran
juntas estos dos tipos de estrellas, las estrellas masivas murieran en pocos millones
de aos, mientras que las estrellas de masa como el Sol, seguirian viviendo por
otros 1000 millones de aos mas.
CRNICA DE UNA MUERTE
ESTELAR ANUNCIADA
LA MUERTE DE UNA ESTRELLA DE UNA
MASA MAYOR QUE LA DEL SOL.
POR SEJ AKATL
COMUNIDAD DE DIVULGACIN CIENTFICA LATINOAMERICANA
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La vida corta de las estrellas masivas se debe a que
durante su vida estn brillando intensamente, lo cual es
producto de la rpida forma en que convierten en su
ncleo, hidrgeno en helio y en otros elementos ms,
por ejemplo en carbono, oxgeno, silicio, entre otros.
El material que est en su ncleo, se contrae y se cali-
enta, lo cual hace posible la creacin de nuevos y ms
pesados elementos, hasta llegar a la creacin del hier-
ro (ver la fgura 1; esquema de capas de una estrella
masiva). Estos procesos, generan mucha energa y ra-
diacin, con lo cual se soporta la enorme presin de la
gravedad hacia el centro de la estrella, con esto se dice
que la estrella se encuentra en equilibrio entre la fuerza
de gravedad y la presin del gas caliente.
Una vez que el ncleo de la estrella ha llegado a las
condiciones fsicas, como altas temperaturas (millones
de grados centgrados) y altas densidades, para crear
el hierro, la creacin de elementos ms pesados (es
decir, elementos qumicos con muchos protones en
su ncleo atmico) trae consigo un consumo grande
de energa, por lo que el ncleo estelar empieza a co-
lapsar sin emitir sufciente energa y radiacin, a fn
de mantener estable el ncleo y comienza a colapsar
rpidamente
El destino fnal de la estrella masiva lo defne la masa
del ncleo central, la cual si es menor a una y media
masa solar (lo que en Astrofsica se llama Limite de
Chandrasekhar), ser capaz de mantener la estrella en
equilibrio. Sin embargo, si el ncleo es ms masivo que
esto (mayor que una y media masa solar), ocurre una
contraccin rpida del ncleo seguido de una violenta
explosin, lo que en astronoma se llama supernova, en
donde adems se libera al exterior el material que estu-
vo creando la estrella masiva en su interior, adems de
remanentes de hidrgeno, helio y otros gases y polvo.
La explosin de una supernova es tan brillante, que in-
cluso puede verse como el objeto ms brillante de una
galaxia (ver la fgura 2; supernova brillante). Este ltimo
evento, crea objetos inimaginables, como las estrellas
de neutrones y los agujeros negros.
Los agujeros negros son los objetos compactos ex-
traordinariamente ms masivos y voraces que los sa-
lidos de cualquier historia de ciencia fccin. La fuerza
de gravedad de estos objetos es tal, que una vez que
un objeto o incluso la luz llega al borde del msmo, nada
escapa de ste. Se les llama agujeros negros debido
a que ni siquiera la luz escapa de el, por lo que no se
pueden ver y por ende, no se puede estudiar la posible
luz escapada de ste.
Algunos astrofsicos piensan que estos objetos no ex-
isten y entonces proponen una nueva clase de objetos,
las estrellas de Quarks, las cuales son capaces de
resistir la increible fuerza de gravedad que se crea en
el colapso del ncleo de una estrella masiva. Tal vez,
sea una idea loca, pero un agujero negro es objeto an
ms extrao, Solo que ms atractivo a la imaginacin
humana.
- astromonos.org
ENVOLTURA DE HIDRGENO
CAPA QUEMANDO HIDRGENO
CAPA QUEMANDO HELIO
NUCLEO DE CARBONO Y HELIO
ESQUEMA DE CAPAS DE UNA ESTRELLA MASIVA
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TEXTO RODOLFO BRACHO / ILUSTRACIN SERGIO RAMREZ
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El inferno es el Otro es una frase que nuestros ante-
pasados prehispnicos habran comprendido a la per-
feccin, al ver a aquellos centauros cubiertos de hier-
ro descender de sus ciudades fotantes cargados de
fusiles, plvora y una rampante voracidad, dispuestos
a cometer cualquier atrocidad en nombre de su Majes-
tad y el Todo Poderoso, claro est. El primer encuentro
entre aquellos dos mundos sucedi hace aproximada-
mente 520 aos, segn las crnicas de la poca y los
libros de texto gratuitos. Y en medio del estruendo de
la conquista, las ciudades incendiadas y las culturas
soterradas, se suscit otra especie de encuentro: el de
un hombre y una mujer. l, un europeo conocedor de
las leyes, poseedor de un indomable espritu aventure-
ro, huyendo del furioso padre de la dama cuyo honor ha
mancillado, llega a las costas de Veracruz tras haber
raptado las embarcaciones de la expedicin. Ella, per-
teneciente a la alta sociedad mexica, de nia es cedi-
da, como tributo de guerra, a un cacique maya; razn
por la cual habla con fuidez su lengua materna y la de
sus amos. l, en un primer momento, al vencer a los
seores de ella, la ofrece como botn de guerra a sus
hombres. Ella, en un segundo momento, conocedora,
debido al origen de su cuna, de las rigurosas etiquetas
de la alta sociedad nativa, y aprendiendo el idioma de
aquellos hombres barbados, mostrando as su facilidad
para las lenguas, resulta un botn demasiado valioso
como para ser malbaratado entre los pendencieros
soldados.
La coincidencia de estos rasgos, de estas
trivialidades biogrfcas, ser el germen de una historia
sin igual, cuya arrasadora potencia la har atravesar
siglos: el bribn y la traidora, dirn algunos; el hroe y
su dama, dirn otros; el nio bien y la joven de escasos
recursos y gran corazn, dirn las televisoras.
Quiz resulte imposible trazar la injerencia
directa de Corts y la Malinche en los guiones de las
telenovelas; pero no es tan complicado, basta observar
un par de producciones, detectar en ellos los cargados
rasgos de erotomana. Por casualidad, quiz limpin-
dole el parabrisas, la dulce y apocada joven de barrio
se encuentra con el varonil heredero de una gran famil-
ia. La magia de la pantalla chica no slo hace posible
que l se fje en ella; sino que, cumpliendo la fantasa,
hace que l quede prendado a su sencillez y honradez;
atributos extraos en su vano medio ambiente. La es-
clava (aunque poco a poco, captulo a captulo, iremos
descubriendo que realmente es la heredera de un im-
perio devastado) redime al conquistador, hastiado ya de
tanto endemoniado saqueo y bacanal.
Curioso encuentro el de hace poco ms de 500 aos.
Y curiosos son los encuentros de los personajes en
las telenovelas. Y an ms extraos resultan los en-
cuentros cotidianos, impregnados de tanta neurosis
histrica, y sopeados en las ilusiones creadas por los
guionistas de telenovelas.
Y, encima de todas estas gratuitas extrava-
gancias, curioso en sumo grado es que hayamos decid-
ido celebrar el encuentro de dos mundosmonografas
incluidas.
A pesar de los sentimientos que los probables lectores
puedan albergar respecto al Da de la Raza y a pesar
de los esfuerzos tecnolgicos que hoy en da, supuesta-
mente, nos acercan ms los unos a los otros, gracias
a una especie de grotesca epifana, considero que esta
celebracin no est del todo fuera de lugar como po-
dra parecerlo a primera vista.
Historia de un encuentro o esbozo de una
grotesca epifana: Hace un par de das tuve la opor-
tunidad de rencontrarme con un viejo conocido, quien
desde hace un par de aos radica en Monterrey. En
un da montono y nublado su presencia me fue atrac-
tiva y lo invit a tomar un caf. Qu haces ahora?
le pregunt recordando nuestros das de estudiantes.
Soy parte del movimiento, respondi lapidariamente.
Y despus de una breve pausa comenz a hablarme de
boletines, campaas y no s cuntas cosas ms. Sue-
na muy bien, respond, sintindome, si no contagiado
por su mpetu, al menos alegre por l. Y cmo est
Monterrey? pregunt despus, intentando cambiar
la conversacin, empujndolo a hablarme un poco de
su vida, tema que en verdad me importaba. La gen-
te est ms consciente. No es como hace seis aos.
El movimiento est creciendo Tuve la sensacin de
haber hecho la pregunta incorrecta. Pero el rotundo
fracaso de mis subsecuentes intentos por cambiar la
conversacin me demostr que, al menos ese da, no
habra manera de saber cmo le estaba yendo en su
vida; qu haca; quin era; qu haba hecho durante los
ltimos aos.
El inferno es el otro, me dije al abandonar
el caf, completamente aturdido. Y entonces sucedi,
entonces la grotesca epifana me sacudi: qu ende-
moniadamente difcil se ha vuelto comunicarse con los
dems!
Curioso que hayamos decidido celebrar el encuentro
de dos mundos?
Quiz no del todo, conclu, despus de experimentar
lo difcil que puede llegar a ser el acercarse a alguien.
mecanismosdeldesencuentro.wordpress.com
checoramirez.tumblr.com
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TAURO
Situacin astral: Trgono Neptuno
Espacio fjo: Longitudinal Marte polarizado
Yo creativo: Medio cielo descendente
Tu pragmatismo ha dependido ante todo de tu intuicin. Pero tu conocimiento
instintivo de las cosas no puede echar de menos la csmica relacin de causa
y efecto por ms explicaciones cunticas que antepongas. S, a mucha gente le
importa cuando te entrometes en sus asuntos, y t no eres menos implacable
cuando otros se meten en los tuyos. La tensin reinante te hace sentir impotente,
desilusionado y vctima de la incomprensin. Felicidades! Al menos la suerte es
suerte y sta en verdad no se toma nada personal, para tu alivio slo basta
con que cambie. Mientras te sigas viendo como un ser sumiso al exterior, la
posibilidad de que tu talento prctico dome la materia, seguir siendo el
momento ms idealizado de tu vida. En tanto que sucede otra cosa,
puedes resolver la siguiente frmula en primer grado, despeja
x, sigue el nmero resultante a dnde quiera que vayas
y seguro que algo ya habr cambiado.
x-7+2=11
HORSCOPO
POR MADAME PATAKI
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GMINIS
Situacin astral: Aerosttico Jpiter
Espacio fjo: Diestro cardinal solar
Yo creativo: 31612 por transformar en piedra
Justo ests en el momento en el que no puedes ser ms que fascinante,
Gminis. Tu optimismo puede ser slo megalomana, de no ser porque las
cartas piden que se te tenga un poquito de fe. La luminosidad que te cargas
permea tus relaciones y tu trabajo, de dnde viene tanta lucidez y sereni-
dad? Ser mejor que te lo preguntes sin aadir esas conjeturas rancias
que tanto te gustan y que adems fueron frutos de una vida pasada
autocomplaciente y nebulosa. Creencias que deben ser penetradas
sin convertirlas en dogma. Recuerda que todo es un pretexto para
seguir en movimiento. Es un charlatn aqul que sin darse
cuenta fue enceguecido por su propio camino.
CANCER
Situacin astral: Venus trgomeno Neptuno
Espacio fjo: Privada sextil solar
Yo creativo: Compuestotaberncola ascendente
Nadie duda de que cada uno de tus logros son bien habidos. Y todo lo que compar-
tes no resultar para nada en desperdicio de recursos y esfuerzos. Los frutos paso
a paso cosechados sin ambicin de los mismos es lo que te har sencillamente
respetable y despreocupadamente sustituible. Esto ltimo no hace mella en tu or-
gullo, porque seguramente ya sabes cmo funciona la prodigalidad sabiamente
aplicada: no conservar nada para que llegue ms. Sin embargo, no te hara
mal practicar el hurto tan slo para encontrar otros modos de equilibrio
en posiciones poco habituales.
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