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Boris Groys La topologa del arte contemporneo Arte moderno Arte posmoderno Arte contemporneo El arte contemporneo no designa

a slo al arte que es producido en nuestro tiempo ms bien demuestra cmo lo contemporneo se expone a s mismo (el acto de presentar el presente). Privilegia el presente con respecto al futuro o al pasado. En el entorno de la cultura contempornea una imagen est circulando permanentemente de un medio a otro medio y de un contexto cerrado a otro contexto cerrado. De este modo, por medio de diferentes contextos y medios, el material queda transformado por los diferentes lenguajes. La topologa de las redes de comunicacin, generacin, traduccin y distribucin de imgenes de hoy es extremadamente heterognea. En todo momento las imgenes estn siendo transformadas, reescritas, re-editadas, reprogramadas en su paso por las redes. Ellas se vuelven visualmente diferentes en cada uno de estos pasos. Su status como copias deviene por lo tanto slo una convencin cultural.

El arte moderno se dirigi hacia un nuevo futuro buscando efectuar una ruptura con el pasado y la tradicin. La idea central del arte moderno fue la de creatividad. El genuino artista moderno estaba supuesto a efectuar una ruptura radical con el pasado, a borrar, destruir el pasado, alcanzar ese punto cero de la tradicin artstica y, al hacerlo, darle un nuevo comienzo a un nuevo futuro. La obra de arte mimtica tradicional fue sometida al trabajo iconoclasta y destructivo del anlisis y la reduccin. Abolir las tradiciones, romper con las convenciones, destruir el viejo arte y erradicar los valores obsoletos fueron los slogans del momento. La prctica de la vanguardia histrica estuvo basada en la ecuacin negacin es creacin, que ya haba sido enunciada por Bakunin, Stirmer y Nietzche. Pero cmo un artista podra probar que era creativo? Al demostrar cun lejos haba llegado en la destruccin y reduccin de la imagen tradicional. La originalidad de la obra se establece de acuerdo a su

El arte posmoderno es una reflexin histrica sobre el proyecto Moderno. El reclamo de verdad modernista es cuestionado. La presencia aparentemente inmediata de la obra modernista fue acusada de ocultar su real carcter repetitivo y reproductivo. El hecho de que la obra es reconocible como obra significa que reproduce las condiciones de recognibilidad de una obra como obra. La crtica posmoderna puso el reclamo de verdad entre signos de interrogacin, sin indagar sobre las condiciones de verdad, entendidas como presencia y desocultamiento. El arte posmoderno renuncia al reclamo de verdad modernista, pero no enuncia su propio reclamo de verdad sino que permanece crtico y deconstructivo. El arte se convierte en una mentira que se manifiesta a s mismo como una mentira, encuentra su verdad en la paradoja. La obra de arte posmoderna es al mismo tiempo presente y

Boris Groys La topologa del arte contemporneo propia forma. Sin embargo para reconocer una imagen como iconoclasta habra que compararla con las imgenes tradicionales y con los iconos del pasado. Lo iconoclasta (pensamiento, actitud, comportamiento, contrario a los ideales, normas o modelos o estatutos de la sociedad) y lo nuevo slo puede ser reconocido por el arte histricamente conformado y la mirada adiestrada en el museo. Es por eso que mientras ms uno quiere librarse de la tradicin artstica, ms uno queda supeditado a la lgica de la narrativa de la historia del arte y el coleccionismo del museo. Un acto creativo entendido como un gesto iconoclasta, presupone una permanente reproduccin del contexto en el cual se efectu dicho acto. La obra de arte moderna es representada, re-conocida antes de ser producida. De ah que la produccin modernista por negacin est regida precisamente por la reproduccin de los medios de comparacin, de determinada narrativa histrica, de determinados ausente, verdadera y falsa, real y simulada. El proyecto Posmoderno de reflexionar en el carcter repetitivo, iterativo, reproductivo de una imagen es paradjico como lo fue el proyecto Moderno de reconocer lo original y lo nuevo. Esta es la razn por la cual el arte postmoderno logra parecer muy nuevo incluso si est dirigido contra la nocin de lo nuevo. De acuerdo a Benjamn, en nuestra poca la obra de arte deja su contexto original y comienza a circular annimamente en las redes de reproduccin y distribucin de las comunicaciones de masas. Benjamn sugiri que la nueva tecnologa estaba en condiciones de hacer una copia ms y ms idntica al original. Pero el caso ha sido el contrario. Trasmitir informacin de una generacin de hardware y software a la siguiente implica transformarla de una manera significativa. Al circular a travs de diferentes contextos una copia se transforma en una serie de diferentes originales. Cada cambio de contexto puede ser interpretado como una negacin del status de copia. En este sentido una copia es ms bien un nuevo original en un nuevo contexto. Pierde viejas auras y gana nuevas. La copia, no tiene un lugar y por tanto es ahistrica, siendo desde un inicio una potencial multiplicidad. Si la diferencia entre el original y la copia es slo topolgica si slo existe una diferencia entre un contexto cerrado, fijo,

Boris Groys La topologa del arte contemporneo procedimientos artsticos, de determinado lenguaje visual, y determinados contextos de comparacin ya fijados. El reconocimiento de estas repetitividades condujo a una redefinicin del mismo y a la tematizacin posmoderna. Para Benjamn, la reproduccin mecnica y no la creacin de lo nuevo constituyeron la modernidad. Benjamn introdujo el concepto de aura para describir la diferencia entre el original y la copia bajo las condiciones de una perfecta reproductibilidad tcnica. Desde entonces surge la frmula de la prdida del aura, que caracteriza el destino del original en la poca moderna, descripta por Benjamn como la prdida del contexto fijo, constante y reconfirmante de una obra de arte. 1 El culto high del arte modernista niega la repeticin de las imgenes, pero conserva intacto el contexto histrico tradicional del arte; mientras que el arte de la baja cultura low, reproduce esas imgenes al tiempo que niega y destruye sus contextos originales. En la poca moderna se niega o bien una obra marcado, aurtico y el espacio abierto, sin marca, profano de la annima circulacin masiva entonces no slo es posible la operacin de desterritorializacin del original sino tambin lo es la operacin de relocalizacin y reterritorializacin de la copia. (La copia no es una reproduccin sino una representacin, se vuelve a instituir un nuevo aura el artista recrea el texto y adems crea un nuevo contexto reterritorializa la obra). O sea por medio de la tcnica de la instalacin. La instalacin es un espacio finito de presencia donde diferentes imgenes y objetos son dispuestos y exhibidos. El arte de la instalacin opera como un reverso de la reproduccin. La reproduccin quiere decir dislocacin, desterritorializacin, transporta la obra de arte a redes de circulacin topolgicamente indeterminadas. La instalacin extrae una copia del presunto espacio abierto y sin marcas de la circulacin annima y la ubica aunque sea slo temporalmente en el contexto fijo, estable y cerrado de un aqu y ahora

Boris Groys La topologa del arte contemporneo de arte o bien su contexto, pero nunca ambas simultneamente. La poca moderna organiza una compleja interaccin de dislocaciones y relocalizaciones, de desterritorializaciones y reterritorializaciones. El aura, como la describi Benjamn, slo adquiere su ser gracias a la moderna tcnica de la reproduccin. El aura emerge en el preciso momento en el que est declinando. Surge por las mismas razones por las que desaparece. Benjamn parte de la posibilidad de una perfecta reproduccin que no permitira ya una diferencia material visualmente reconocible entre el original y la copia pero que no elimina otra diferencia que existe entre ambos, el original posee un aura que le falta a la copia. El original posee un aura porque tienen un contexto fijo, un lugar bien definido en el espacio; y por medio de ese lugar est inscrito tambin en la historia como un objeto singular y original. Su presencia en el tiempo y el espacio, su nica existencia es el lugar donde se encuentra. El aqu y el ahora del original es el prerrequisito del concepto de topolgicamente definido. Todos los objetos dispuestos en una instalacin son originales, incluso cuando circulen como copias fuera de la instalacin. Por una razn topolgica: hace falta ir a la instalacin para poder verlos. La instalacin es una variacin socialmente codificada de la prctica del flaneur (El trmino flneur procede del francs, y significa 'paseante', 'callejero'. 'Shipping', derivacin de la palabra "relationship" ("relacin" en ingls). Ship enviar, remitir.) y por tanto un lugar para la iluminacin profana. Incluso si una instalacin consistiera en una pintura individual, es todava una instalacin, ya que el aspecto crucial de la pintura como obra de arte no es el hecho de que haya sido producida por un artista, sino de haber sido seleccionada por un artista y presentada como algo escogido (duchamp ready mades). La instalacin demuestra ser una determinada seleccin, una determinada concatenacin de opciones, una determinada lgica de inclusiones y exclusiones. Al hacer esto una instalacin manifiesta aqu y ahora una

Boris Groys La topologa del arte contemporneo autenticidad. (Corresponde a un contexto cerrado, fijo, marcado, aurtico). Benjamn comparti con el arte culto modernista la creencia en un nico y normativo contexto del arte. Bajo esta presuposicin el hecho de que una obra pierda su contexto original y nico significara que perdera su aura para siempre. La reauratizacin de una obra requerira una sacralizacin de todo el espacio profano de la circulacin masiva topolgicamente indeterminada, lo cual sera un proyecto totalitario y fascista. l percibi ese espacio de circulacin como universal, neutro y homogneo. El proyecto Moderno estuvo trabajando en el nivel de las formas individuales. Es un proyecto paradjico de reconocer lo original y lo nuevo. El gesto iconoclasta modernista como una manifestacin de la subjetividad artstica entendida como pura negatividad tuvo el propsito positivo de revelar en la obra de arte su pura presencia. Establece la supremaca del arte (Malevich) al liberarlo de su sumisin a la ilusin mimtica, la intencin comunicativa y los determinada decisin acerca de qu es viejo y qu es nuevo, qu es original y qu es copia. Designa un nuevo orden de recuerdos, propone nuevos criterios para contar una historia y diferenciar entre el pasado y el futuro. El espacio de la instalacin incorpora toda clase de cosas e imgenes: pinturas, dibujos, fotografas, textos, videos, filmes, grabaciones, objetos, etc. Es por eso que se le niega el status de una forma de arte en particular. Los medios artsticos tradicionales estn definidos por un material especfico. El material que constituye el medio en una instalacin es el espacio mismo, que puede ser el museo, la galera, un estudio privado, una casa, o un lugar en un edificio, al documentar el proceso de seleccin. Eso no significa que la instalacin sea inmaterial, al contrario, es material por excelencia ya que ser en el espacio es la mejor definicin de ser material. As, revela la materialidad de la sociedad ya que instala aquello que la sociedad hace simplemente circular y que de otra manera pasara inadvertido. No es

Boris Groys La topologa del arte contemporneo requisitos tradicionales de reconocimiento inmediato. Sin embargo este gesto funciona de manera repetitiva y reproductiva, volviendo lo original en reconocible. El arte modernista puede ser caracterizado por su particular reclamacin de la verdad, en el sentido de ser presente, visible, revelado o desocultado. La obra de arte moderna convoc el reclamo de ser incondicionalmente verdad. Ms all de este reclamo la obra modernista pierde su filo y pasa a ser meramente decorativa. expresin de una relacin ya existente, sino que ofrece una oportunidad de usar cosas e imgenes de una manera subjetiva e individual. La instalacin es una forma de arte que incluye todas las dems formas de arte. En una instalacin el espectador no est inmvil sino que puede moverse, desplazarse por un circuito, salir o regresar en cualquier momento. El espectador puede elegir, modificando la percepcin que tiene de la instalacin. Las instalaciones artsticas contemporneas tienen como meta presentar el escenario, el contexto y la estrategia de la diferenciacin entre lo nuevo y lo viejo, lo repetitivo y lo original, lo conservador y lo progresista, lo tradicional y lo liberal, tal como tiene lugar aqu y ahora. Esto es lo que puede llamarse genuinamente contemporneo. Con respecto al reclamo modernista de verdad y su deconstruccin postmoderna, la instalacin formula y hace explcitas las condiciones de verdad de las imgenes y objetos que la conforman. Cada imagen y

Boris Groys La topologa del arte contemporneo objeto puede verse como un ser verdadero, desoculto y presente; pero slo dentro del espacio de la instalacin. En sus vnculos con el espacio externo, pueden parecer reveladores y al mismo tiempo ocultar su status de ser piezas de una secuencia potencialmente infinita de repeticin y reproduccin. (annimas) La instalacin enuncia las condiciones de verdad, entendidas como presencia y desocultamiento al crear un espacio finito y cerrado, un espacio que se convierte en el lugar de la confrontacin entre lo original y la reproduccin, presencia y representacin, lo desoculto y lo oculto. Consigue manifestar abiertamente el conflicto entre la presencia dentro de un horizonte finito de nuestra propia experiencia y la circulacin invisible, virtual, ausente en el espacio exterior. Conflicto que define la prctica cultural contempornea. El arte (proyecto) contemporneo est trabajando en el nivel del contexto, de marco, el fondo, la nueva

Boris Groys La topologa del arte contemporneo interpretacin terica. Es por eso que es menos una produccin de obras individuales que una manifestacin de una decisin individual de incluir o excluir cosas e imgenes que circulan annimamente en nuestro mundo, para darles un nuevo contexto o para negrselos: una seleccin privada que es al mismo tiempo pblicamente accesible y de ah hecha manifiesta, explcita, presente. El arte contemporneo opera con nuevos medios y tcnicas de reproduccin. Lo que distingue al arte contemporneo del de momentos anteriores es slo el hecho de que la originalidad de una obra de nuestro tiempo no se establece de acuerdo a su propia forma, sino a travs de su inclusin en un determinado contexto, por su inscripcin topolgica. Nuestra decisin de reconocer una determinada imagen como original o como copia depende del contexto donde esa decisin sea tomada. Y esa decisin es siempre contempornea, no pertenece ni al pasado ni al futuro, sino al presente.

Boris Groys La topologa del arte contemporneo

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