Universidade Federal do Rio Grande do Sul Instituto de Artes Departamento de Artes Visuais Bacharelado em Artes Visuais

A SUBVERSO DO CLSSICO

Disciplina: Seminrios de Histria da Arte Clssica Professor Responsvel: Paula Ramos Ano/Semestre: 2012/02 Aluna: Alexandra Pernau

A SUBVERSO DO CLSSICO:

O ESTILO NEOCLSSICO NOS LANAMENTOS IMOBILIRIOS DA AVENIDA CARLOS GOMES

Introduo

O cnone clssico um elemento presente na cultura Ocidental desde a Antiguidade. Desde o Imprio Romano, temos revisitado a tradio greco-romana pelas mais diversas razes por vezes com objetivos polticos, e por outras, com intenes comerciais. Este texto traa a conexo entre a forma clssica e uma de suas expresses mais recentes na arquitetura atual, conhecida no mercado imobilirio como estilo neoclssico. Analisando questes como aspectos formais da Arquitetura Antiga greco-romana e a evoluo do mercado de imveis na ltima dcada, ser possvel ter uma viso abrangente da maneira pela qual o cnone clssico se transmitiu durante os sculos, transformou-se, e reapareceu nas fachadas de edifcios comerciais com tanta frequncia na ltima dcada.

O Clssico A palavra clssico pode expressar diferentes idias, conforme o contexto onde colocada. Popularmente, o termo usado para designar os melhores e mais representativos exemplos de um certo tipo. Nesse sentido, pode-se dizer, por exemplo, que o formato de uma garrafa de vidro de Coca-Cola, um clssico pelo menos no mundo do design de produto. Entretanto, o clssico como termo usado na Histria da Arte faz referncia esttica greco-romana. Esta uma palavra que remete noo de simetria, equilbrio, harmonia de formas e a ideais estticos determinados; aquilo que recorrente e constante, tanto que se torna um formato consagrado neste caso, o formato estabelecido pelas civilizaes Antigas. O clssico, portanto, tambm implica a idia de conservadorismo, logicamente, porque traz consigo uma permanncia do passado. O Neoclssico Historicamente, o que se chama de Neoclassicismo e, por conseguinte, de neoclssico - uma das retomadas do clssico, que acontece no final do sculo XVIII e no incio do sculo IXX. Havia, naquela poca um frenesi pelo passado, traduzido nos diversos revivals que aconteceram como o Neogtico, por exemplo. O Clssico, nos moldes da Antiguidade, tambm j havia sido revisitado - e reinterpretado na poca do Renascimento. Colocando-se contrrio aos excessos de movimentos tambm vigentes no perodo, como o Barroco e o Rococ, o Neoclassicismo surgiu com a proposta da imitao sem reinveno do passado, diferente do que acontecera nas revisitaes anteriores da tradio greco-romana. O contexto histrico situa o surgimento do Neoclassicismo numa poca de intensas mudanas sociais e tecnolgicas. A revoluo industrial, o avano cientfico e o racionalismo da poca estavam entrando em embate com as questes ntimas do ser humano, gerando uma crise. Esse sentimento de descompasso e confuso com o tempo em que se vive alimentou uma onda de escapismo na Arte e na Arquitetura seja para lugares distantes (como o Orientalismo) ou para tempos passados que pareciam melhores, como o

caso do Neoclassicismo. Outra razo que impulsionou a volta do Clssico foi consequncia dos avanos nas pesquisas da poca. A Arqueologia havia se tornado um dos grandes interesses nesse perodo, e graas a isso, foram descoberta as runas das cidades de Pompia e Herculano na Itlia. Ambas haviam sido sepultadas em cinzas quando o vulco Vesvio entrou em erupo, mas grande parte das casas, objetos e at habitantes foram preservados pelas cinzas, possibilitando que os segredos das tcnicas e formas pudessem ser preservados e, posteriormente, estudados e copiados. Os ecos dessas descobertas do mundo antigo se espalharam pela Europa e alimentaram a retomada dos valores estticos greco-romanos no somente na Arte e na Arquitetura, mas tambm nas artes decorativas, nos objetos dirios e na moda da poca. O Retorno do Clssico O clssico uma constante referncia na Histria Ocidental. Ele reaparece com tanta frequncia que seu significado original por vezes de perde, mas sua forma permanece. Os elementos clssicos nos so naturalmente familiares. Identificamo-nos com sua tradio de uma forma sutilmente subjetiva que no fica muito clara a no ser que seja pensada. E, ciclicamente, quanto mais as formas clssicas se tornam fceis de serem aceitas, se tornam conhecidas, mais elas so usadas e manipuladas - pelas mais diferentes razes. Houve uma forte retomada dos padres greco-romanos na arquitetura nos anos 30, especificamente nas construes feitas pelos grandes imprios. Os cnones clssicos foram adotados como padro para transmitir a mensagem de supremacia e poder dos regimes de vis mais totalitrio da poca. O Imprio Nazista, por exemplo, executou uma obra exemplar neste sentido: o Estdio Olmpico de Berlim. Nele encontram-se elementos da arquitetura greco-romana e tambm da tradio decorativa clssica. Nesse perodo tornou-se muito visvel populao a ligao que existia entre a linguagem arquitetnica clssica e os smbolos de poder ligados a uma elite.

As Formas Clssicas na Arquitetura

Formalmente, o clssico aparece muito distintamente na Arquitetura. Seus elementos geomtricos, simtricos e equilibrados so, em geral, facilmente distinguveis. A arquitetura grega era pensada e projetada plasticamente. Os templos gregos, desde a sua localizao na paisagem at o formato e espessura de suas colunas, eram planejados para se aproveitarem da percepo do olho humano e das distores feitas por ele. As construes arquitetnicas helnicas eram feitas a partir de frmulas ideais, ou projetos padronizados. O nmero de colunas, os adornos, os frisos dos frontes e todos os elementos da obra, por exemplo, eram repetidos sem praticamente nenhuma alterao na construo de outra obra do mesmo tipo. Ainda na tradio grega da Arquitetura, destacam-se elementos clssicos dessa vez no sentido de exemplares como as colunas, o fronto triangular e a horizontalidade predominante das construes. Isto , os gregos no construam para cima. Isso pode ser uma caracterstica causada pelas limitaes da tecnologia da poca, mas acabou tornando-se uma das marcas pelas quais a arquitetura grega antiga ficou reconhecida. As colunas gregas talvez sejam o elemento arquitetnico mais exemplar e mais extensamente revisitado do legado da tradio Antiga. Conforme os gregos aprimoraram suas tcnicas, o mesmo aconteceu com as colunas que produziam. Da ordem drica corntia, os adornos e as elaboraes do capitel so alguns dos elementos icnicos onde podemos ver a evoluo da esttica grega. Essa idealizao formal dos povos helnicos foi assimilada e levada alm pelos romanos. Esta foi uma das caractersticas do sucesso da expanso do Imprio Romano o sincretismo cultural. Os romanos sabiam absorver a cultura e o conhecimento dos povos que dominavam e reutilizar isso da maneira que lhes conviesse - e foi isso que fizeram com a tradio clssica grega. Na rea da Arquitetura, os romanos surgiram com inovaes tcnicas que acabaram revolucionando a histria da engenharia e da construo. Foram eles que surgiram com a pozzolana um tipo de cimento que possibilitou construir mais alto e com mais solidez. Outra forma tipicamente romana o arco pleno, presente em grande parte de suas construes. As abbadas cilndricas e as abbadas de arestas foram formatos derivados da combinao e cruzamento de arcos. Alm destas, a execuo de cpulas tambm foi marcante e inovadora na arquitetura de Roma.

Os romanos, ao contrrio dos gregos, faziam experimentaes e combinaes de elementos arquitetnicos em seus projetos. Eles ousavam e inovavam com o objetivo de ir alm, muitas vezes por interesse do Imperador em ostentar e exibir poder. As construes com diversos andares eram, portanto, tipicamente romanas. A ordem corntia dos gregos foi assimilada como a ordem por excelncia de Roma, e o formato de coluna foi tomado como smbolo de conquista uma releitura do obelisco dos egpcios. O sincretismo dos romanos, portando, torna-se claro. Eles assimilavam o conhecimento e as tcnicas dos povos que os antecederam ou daqueles cujos territrios absorviam e os incorporavam para aprimorarem o que j possuam, e assim criar a identidade de Roma. Curiosamente, o que surge, ento, uma volta ao clssico grego ainda na Antiguidade, por parte dos prprios Romanos, que se apropriam de formas arquitetnicas gregas e as desenvolvem com a ajuda da tecnologia.

O Clssico e o Contexto da Arquitetura Contempornea A aplicao do cnone clssico na arquitetura atual parece, primeira vista, uma idia ultrapassada. Projetar um fronto, arcos e colunas com capitis elaborados, aps a revoluo do Modernismo dos anos 70 e 80, parece totalmente fora de propsito. A construo de um edifcio exatamente nos moldes de um templo grego ou de uma villa romana, por exemplo, no parece coerente no que entendido como arquitetura contempornea. Sob a tica do urbanismo a idia no se sustenta de maneira nenhuma, visto que, ao contrrio de objetos ou obras de arte particulares, para o urbanista a arquitetura pblica, permanece por geraes, e deve considerar a forma com que a cidade contempornea funciona, sua sustentabilidade e a harmonia das suas edificaes. H, de certa forma, uma preocupao similar que havia na Idade Antiga, onde se buscava o equilbrio e o conjunto perfeito. Agora, no entanto, a arquitetura e o urbanismo buscam um tipo de balano muito distinto daquele que era considerado ideal no passado. difcil, depois de todas as revolues estticas que j aconteceram nas ltimas dcadas, que simplesmente se ignorem anos de contemporaneidade para uma simples adoo completa do clssico na cidade atual. Dito isso, preciso analisar outro motivo pelo qual o clssico no pode ser simplesmente transplantado para a arquitetura nos dias de hoje: a tecnologia disponvel e a evoluo da engenharia de construo. Os

romanos revolucionaram a engenharia de sua poca quando surgiram com a pozzolana, o arco pleno e as edificaes de vrios andares, e possibilitaram s geraes futuras que a desenvolvessem ainda mais. As cpulas se seguiram e, a partir da, a inovao em solues de engenharia voltadas, entre outras reas, para a arquitetura, evoluiu dramaticamente. Hoje existe nossa "pozzolana moderna", o concreto. Esse material, aliado ao ferro e ao ao, tornou possvel a construo de estruturas que os antigos considerariam de propores megalticas. A tecnologia dos materiais de construo aliada das ferramentas e maquinrio disponveis hoje criou toda uma nova maneira de pensar o projeto arquitetnico. Os problemas de projeto que um engenheiro ou um arquiteto precisa lidar hoje so mais complexos e suas solues seguem por um caminho diferente.

Urbanizao e as Cidades Ao longo da histria do desenvolvimento das cidades, porm, surgiram problemas estruturais que acabaram moldando os centros urbanos no formato como os conhecemos hoje. No incio da era moderna, a revoluo industrial, a descoberta de novas tecnologias e a industrializao atraram muitas pessoas do campo para as cidades. A superpopulao e o mau gerenciamento destes centros geraram problemas sanitrios, espaciais e sociais que precisaram de solues urgentes. Conforme estas questes eram administradas, as cidades tomavam uma forma cada vez mais aproximada da que vemos nas metrpoles de hoje. Uma das respostas encontradas para a falta de espao e de habitaes, que mudou a aparncia dos centros urbanos, foi a verticalizao. Se no havia mais espao para construir para os lados, era preciso construir para cima. Esta foi uma idia colocada em prtica sculos atrs, mas que ainda tem sido a principal soluo encontrada pelas grandes metrpoles brasileiras para abarcar a crescente populao urbana. A construo de edifcios cada vez mais altos no centro das cidades tem impactos urbansticos altssimos e frequentemente subestimados. Mas, em um mundo onde as regras so impostas conforme os interesses de um mercado sedento pelo lucro e nada mais -, os arquitetos e urbanistas preocupados com o bem comum parecem ter pouca ou nenhuma voz no assunto.

Contextualizando os Empreendimentos Imobilirios em Porto Alegre A verticalizao em Porto Alegre vem acontecendo mais abruptamente nos ltimos 15 anos. Nas grandes avenidas, como a Carlos Gomes e a Nilo Peanha, foram erguidos edifcios que, nos anos 80, no cortavam a paisagem majoritariamente horizontal da cidade. A capital gacha hoje possui incontveis arranha-cus comerciais e residenciais margeando suas ruas. A pretenso das grandes construtoras parece ser o desenvolvimento de um centro de negcios na cidade na Avenida Carlos Gomes, nos moldes da Avenida Paulista de So Paulo. Isso se torna ainda mais plausvel quando se sabe que a maioria das empresas de especulao imobiliria que operam estes grandes empreendimentos paulista, e que apenas adquiriram construtoras gachas nos ltimos anos. O mercado imobilirio de So Paulo superaqueceu no incio dos anos 2000, mas agora enfrenta uma desacelerao causada pela falta de onde e como crescer, enquanto o espao imobilirio em Porto Alegre est em pleno desenvolvimento e valorizao. Estas questes mercadolgicas so importantes medida que se relacionam a muitos dos recentes projetos arquitetnicos implementados na capital gacha. Dentre estes, o interesse deste texto reside na proliferao de fachadas que evocam a tradio greco-romana em lanamentos imobilirios.

O Estilo Neoclssico em Porto Alegre O clssico aparece na arquitetura da cidade de Porto Alegre de diversas maneiras. No entanto, as formas prprias das construes contemporneas fazem com que o cnone clssico, quando aplicado atualidade, tenha que ser adaptado esttica vigente verticalidade, por exemplo. Os prdios histricos da cidade mantm um valor tradicional os museus, o mercado pblico e a prefeitura, por exemplo e exibem elementos decorativos e arquitetnicos tipicamente clssicos, mas no sofrem grandes distores por serem mais antigos e, portanto, ainda sustentarem um formato geral mais prximo ao clssico. Parece muito mais coerente discutir a arquitetura neoclssica e os elementos greco-romanos em construes histricas do que em empreendimentos comerciais, porm, nos ltimos dez anos houve uma

forma de reinterpretao da tradio clssica que veio a ser chamada pelo prprio mercado imobilirio de estilo neoclssico. Esse estilo se aplica a tipos de edificaes, no sendo conectado a qualquer movimento cultural ou social de revival do passado. Tendo em vista que a anlise que ser feita aqui considera o mercado imobilirio como um dos agentes mais importantes nesse revival, o nome neoclssico ser utilizado, embora historicamente ele seja incorreto*.
*Apesar do nome utilizado para este tipo de edificao ser "neoclssico", o que geralmente se v em prdios assim uma combinao aleatria de elementos estticos do passado - no necessariamente Clssicos. Por vezes h sacadas e peitoris em art-deco, gradeados em art-nouveau, emoldurados por formas que remetem a colunas e a frontes gregos. Apesar das combinaes de critrio duvidoso, o nome comercial deste tipo de imvel "neoclssico" e assim que os chamarei neste trabalho.

O boom do estilo neoclssico no mbito nacional se deve conjectura do mercado imobilirio e da economia nacional. A arquitetura modernista reinou nos anos 70 enquanto a procura por habitao era bastante alta, bem como o investimento na rea. Sendo assim, as construtoras podiam abarcar projetos com mais metros quadrados sem que isso lhes prejudicasse o lucro. Na dcada de 80, no entanto, a demanda por habitao diminuiu, e o sistema comeou a ter problemas para se sustentar no mesmo modelo. A soluo encontrada pelas construtoras para manter a margem de lucro foi diminuir a rea das unidades construdas ou seja: onde antes se construa um apartamento grande, agora se faziam dois menores. O sistema em si tambm sofreu mudanas. A era das grandes corporaes chegou e tornou as pequenas construtoras obsoletas; as mega-incorporadoras tomaram o mercado, construindo imveis comerciais e residenciais como se fossem em uma linha de montagem. Essas modificaes no consumo ditaram adaptaes nos produtos neste caso, nos imveis e nos seus projetos. Em grande parte, a arquitetura deixou de ser pensada para existir e funcionar com a cidade para se tornar um produto de mercado. As grandes empresas de construo possuem frmulas prontas de prdios e implantaes que so repetidas conforme seus interesses e necessidades. Os materiais usados so de alta tecnologia e vem em moldes pr-fabricados, que permitem que o projeto seja basicamente um encaixe de peas prontas. uma maneira fria e distante de se fazer arquitetura, e que muitas vezes ainda soma a presso de oramentos e cronogramas apertados. Nessas circunstncias bastante limitantes que surge o estilo Neoclssico. A qualidade e o espao das

habitaes tornaram-se muito semelhantes, como produtos em srie. Os estilos surgem nesse contexto de arquitetura-produto para compensar essa falta de identidade. Estes estilos como o neogtico, neocolonial, neomediterrneo, entre outros -, ento, seriam simplesmente o invlucro diferenciado da construo. Uma capa diferente para o mesmo contedo. Em ltima instncia, uma jogada de marketing do mercado imobilirio para atrair compradores sob o pretexto de uma imagem projetada - a criao de uma iluso - para determinado imvel. Permanece que muito difcil se desvencilhar da idia de que o estilo neoclssico presente nos prdios da Avenida Carlos Gomes no so apenas moda neste caso no sentido pejorativo do termo. O estilo neoclssico atual como vemos nessas construes em questo algo que foi aplicado inicialmente em prdios em regies nobres de So Paulo, no incio dos anos 2000. Em 2004, os neoclssicos desse tipo estavam espalhados por toda a capital paulista. Hoje, a maioria das construtoras j parou de constru-los na regio sudeste (e curiosamente passou a constru-los em outros Estados). Em Porto Alegre, o estilo neoclssico e aqui me refiro aos empreendimentos imobilirios recentes com fachadas estilizadas - se tornou mais visvel na paisagem em 2009. Apenas observando os neoclssicos no Estado de So Paulo j possvel perceber o trajeto que o dito estilo percorreu nas construtoras at o Sul do Pas: quando o neoclssico comeou a se esgotar na capital paulista, as construtoras j estavam comeando a promov-lo em outros lugares.

O Edifcio Carlos Gomes 222 Esta roupagem neoclssica, encontrada em diversos edifcios comerciais da Avenida Carlos Gomes, passvel de diversos comentrios formais. Um dos exemplares deste estilo o edifcio Carlos Gomes 222. Este edifcio em questo fica na esquina da Avenida Carlos Gomes com a Rua Campos Sales, na zona Norte de Porto Alegre. um dos maiores seno o maior dos empreendimentos neoclssicos da avenida. O prdio possui um formato retangular padro, tem 13 pavimentos, sendo que o trreo tem um p direito muito alto e sua frente forma outro volume retangular que se projeta para frente a partir do bloco do

edifcio. A fachada revestida com reboco cor creme, bastante neutra em si, mas que contrasta bastante com o entorno da cidade, esta muito mais escura. As janelas, distribudas simetricamente ao longo dos andares, formam linhas horizontais na estrutura vertical, agrupando-se no centro em 6 folhas de vidro, depois em 2 folhas de cada um dos lados do janelo central, em nichos. As janelas so de um vidro escuro, levemente azulado. Nas laterais, as janelas se repetem em grupos de trs, separadas por frisos na fachada. O bloco principal do edifcio parte do formato simples de um retngulo, mas pontuado por diversos elementos decorativos. Na fachada frontal, por exemplo, veem-se sulcos verticais ao longo dos cantos externos do edifcio, numa referncia s colunas gregas. Ainda existem linhas horizontais cortando os pavimentos entre as janelas, e mais elementos verticais e horizontais frisados, tanto na parte frontal quanto na parte lateral da fachada. No ltimo pavimento do edifcio h uma quebra do padro dos pavimentos anteriores. H um friso que se projeta para o exterior da fachada, criando uma separao bem clara dos andares inferiores para os ltimos. A simetria vertical permanece apenas em parte, pois os elementos so substitudos em quantidade, forma e tamanho nessa parte superior. A janela central mais acima no retangular, mas tem formato de arco, maior e situada bem no centro da fachada. H um janelo em cada lado da janela central, subdividido em quatro partes por linhas ortogonais. O prdio termina em linhas firmemente horizontais acima deste ltimo andar, fechando o volume retangular com mais um friso expandido da fachada. Na parte do trreo existe uma forma interessante. H uma projeo vazada que se conecta ao volume retangular do edifcio, como uma marquise. No entanto, um elemento que se projeta sustentado por 3 arcos na parte frontal e 1 arco em cada lateral. Cada um destes arcos sustentado em sua interseco por colunas duplas. As colunas, por sua vez, esto sobre blocos retangulares que, finalmente, se apoiam no cho. Subindo para este espao onde h os arcos e a cobertura que eles sustentam h uma escadaria. Na frente das escadas h um chafariz onde est a placa com o nome do edifcio. Circundando o chafariz est o acesso ao empreendimento. H uma rampa de garagem do lado direito e um acesso de embarque e

desembarque para ao redor do chafariz. Vrios elementos exemplares da arquitetura clssica esto claramente presentes nessa construo, mesmo que de forma adaptada. As cores tambm remetem ao que foi consagrado ao longo do tempo como os tons neutros que seriam as da tradio clssica (posteriormente, porm, descobriu-se que na verdade isso foi uma concluso equivocada). A presena de arcos, colunas e elementos decorativos que remetem a colunas e frisos confirmam a inspirao na antiguidade. At que ponto essas referncias clssicas foram pesquisadas e os cnones foram pensados e adaptados de maneira inteligente uma questo bastante discutvel. Por um lado, o projeto deve levar em conta os materiais pr-moldados e a aparncia que eles tero na fachada neoclssica. Assim, todos estes frisos, linhas, relevos e volumes do edifcio podem ser fruto do projeto arquitetnico, ou apenas solues para incorporar discretamente as limitaes dos materiais prfabricados. Que os elementos clssicos esto presentes, isto visvel. Se eles so bem distribudos, se esto bem adaptados ou se o projeto foi feliz em sua aplicao, no cabe a este texto discutir tanto por uma questo fsica de espao quanto pela fuga do tema para a rea da teoria da Arquitetura e do Urbanismo. Ainda assim, existe uma rea de interesse essencial que o uso da tradio clssica em empreendimentos imobilirios como este desperta: o clssico como iluso de poder.

O Clssico Como Iluso de Poder Por incontveis vezes na histria, em dimenses maiores ou menores, as pessoas se utilizaram de smbolos para transmitir ou afirmar idias. No cotidiano do homem comum isso acontece o tempo todo. Ao longo do tempo, a sociedade consagrou formas que carregam significados. Estes elementos formais, se aplicados em certos contextos, transmitem determinadas dentro de uma cultura. Uma das principais razes que levou revisitao to recorrente da tradio greco-romana durante os sculos foi o desejo, ou a necessidade, da expresso de poder. A noo ainda persistente de um passado

glorioso, do grande e poderoso Imprio Romano ou da sbia e intelectual civilizao grega tornou os ideais formais criados por estes povos smbolos de glria. Cada vez que a Arte e a Arquitetura olharam para trs e buscaram elementos greco-romanos para representar glria, sabedoria, poder poltico, riqueza, nobreza, austeridade ou intelectualidade, essa idia foi sendo reafirmada. Hoje, da mesma forma com que nos habituamos a pensar o clssico como parte natural do mundo nossa volta, nos acostumamos conviver com estes smbolos e formas no dia-a-dia. Mais do que apenas conviver com eles, ns, de maneira inconsciente, absorvemos as idias que eles representam. Historicamente, possvel exemplificar o uso da tradio clssica como afirmao de poder poltico com a histria de Napoleo Bonaparte. Justamente na poca do Neoclassicismo, Napoleo escolheu retomar a tradio clssica como sua expresso de poder poltico. Ele foi retratado como Marte em uma escultura de Antonio Canova, por exemplo. A escolha do retorno simplicidade do clssico na poca tambm era impulsionada por interesses. Os excessos e as frivolidades do rococ e do barroco estavam muito mal vistas, e a limpeza, a simetria e a harmonia da Antiguidade vinham com uma mensagem de simplicidade, inteligncia e poder. Tambm se pode relembrar o Imprio Nazista na Alemanha, que escolheu a linguagem clssica para ser a sua por excelncia em seus projetos arquitetnicos. Os prdios e monumentos que ainda hoje podem ser vistos, por exemplo, na cidade de Berlim, remetem claramente tradio greco-romana e evocam toda a sua grandeza e esplendor. No entanto, para aqueles que sofreram com o terror do regime nazista, a beleza dos monumentos ou a harmonia dos elementos nas construes apenas uma fachada que esconde a malcia das intenes daqueles que projetaram as obras. No h nada do valor filosfico dos gregos ali. Existe apenas a expresso esmagadora de poder e supremacia. Hoje, as circunstncias polticas e sociais so muito distintas, mas a mensagem do clssico permanece nos mesmos moldes. Mesmo um leigo observando os novos edifcios neoclssicos da Avenida Carlos Gomes em Porto Alegre, ter a sensao de nobreza, de elegncia e imponncia - o que no significa necessariamente que essas qualidades estejam l. Isto acontece porque, na sociedade Ocidental, esta a conscincia comum latente. , praticamente, uma concluso automtica de qualquer cidado ocidental

sobre as formas que remetem tradio greco-romana. Este o nosso legado como civilizao. Excelncia, nobreza, elegncia, so geralmente palavras usadas para descrever as fachadas neoclssicas pelas imobilirias. As razes lgicas que conectam os conceitos destas palavras com a fachada dos edifcios, porm, no clara para a maioria dos que consomem este tipo de produto. O prprio Carlos Gomes 222, no anncio de sua incorporadora, a Maiojama, descrito como diferenciado e imponente. A partir disso pode-se concluir que, como muitos produtos de design, o edifcio passa a ser visto como um produto. O que se pretende vender , essencialmente, uma idia, esta sugerida pela arquitetura de inspirao clssica. Os prdios neoclssicos so majoritariamente empreendimentos chamados de alto-padro, em locais nobres das cidades e focam atrair pessoas que, mesmo sem entender completamente o que o clssico, entendem que esto adquirindo algo distinto, nobre algo que vo poder ostentar posteriormente. Nesse contexto do imvel como produto que alimenta o ego, a arquitetura perde o mrito em si e v seu potencial criativo, sua inteligncia, ser colocada em espera. O consumidor compra, alm do escritrio, do apartamento, ou da casa, um status social. No caso dos prdios de escritrio, a arquitetura neoclssica usada para evocar a noo de inteligncia, sabedoria, solidez ou confiabilidade e tradio. Grande parte dos escritrios que se instalam em prdios como estes so de empresas de advocacia e de investimentos. Entende-se a que essa imagem - essa iluso de poder financeiro, de inteligncia, integridade e equilbrio algo desejvel de ser visto e percebido pelos outros. Evidentemente, ter um escritrio no Carlos Gomes 222 no significa necessariamente que todos os juzos de valor atribudos tradio clssica so automaticamente atribudos aos proprietrios das unidades. Mas a inteno essa. E cada vez mais h aqueles que, muitas vezes sem se perguntar o porqu, se deixam levar pelas aparncias e compram a iluso da iluso. Concluso

O elemento clssico constitui uma parte fundamental do mundo ao nosso redor. Como cidados ocidentais, devemos muito s civilizaes Grega e Romana pela cultura e pelo conhecimento que temos hoje. Conhecer o que o clssico como este conceito passou atravs da histria e como ele se tornou parte inerente do nosso cotidiano fundamental para ter-se uma viso crtica da atualidade. Partindo de um ponto aparentemente to distante quanto o de um prdio comercial recm-lanado numa avenida em Porto Alegre, cruzou-se o caminho que o conecta at a Antiguidade. No caminho, foram consideradas vrias circunstncias que levaram o cnone clssico a aparecer daquela forma naquele edifcio. Esta pesquisa tem seu maior mrito, porm, em aguar a percepo. As formas clssicas aparecem de tantas maneiras para ns que, sem o conhecimento necessrio, deixaramos que passassem despercebidas to acostumados estamos com sua presena em nossa cultura. No entanto, a recompensa intelectual s vem quando se pensa criticamente; isto : quando se entende que tudo que chega a ns o faz por um conjunto de razes histricas, culturais, sociais, mercadolgicas e basta estar atento e munido das informaes necessrias para entend-las.

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