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4 O material PET como possibilidade de criao de bonecos no mundo contemporneo

4.1. Prembulo
No final de outubro de 2006, fui visitar o Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofia em Madrid. Embora estivesse com alguns pensamentos voltados para a dissertao, minha maior inteno era poder visualizar obras de artistas, j presentes em meu repertrio, no conceito barthesiano de corpo histrico. A inteno da visita era conhecer com meu corpo fsico, no mais as
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representaes, mas sim os objetos e obras como a coisa em si, que se fizeram reproduzir dentro de uma cultura, movimentando essa prpria cultura. Tinha a nsia de ver o que conhecia pelos livros de Arte e que entendia como imagens que freqentaram as mentes humanas e motivaram opinies. Partia da idia de que mesmo quem no tenha tido a oportunidade de ver o original Guernica, obra realizada por Picasso para el Pabelln de Espaa em la Exposicion Universal de Paris de 1937, j esteve diante de sua imagem reproduzida. O fato de estar tendo aquela oportunidade aguou de alguma forma meu pensamento para a fantstica capacidade criativa do ser humano. Paralelamente galeria de Picasso est o espao dedicado a Joan Mir e Julio Gonzlez. Mir est amplamente representado, o que permite realizar uma reviso de sua trajetria em trs ambientes: dois espaos consagrados a sua pintura, dividida assim como Picasso, em antes e depois da primeira guerra mundial, e um espao dedicado exclusivamente a sua experincia escultrica. Foi nesse espao das esculturas que encontrei uma resposta, ou uma associao para introduzir este captulo. Cheguei a uma escultura que me impressionou bastante. Uma base de tronco de rvore sustentava outros pedaos de madeira, unidos a uma cabaa adornados por diversos elementos, com textura de barro, arames e outros materiais.

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Figura 69 - Personagem (1969), escultura em bronze patinado de Joan Mir.

Devido veracidade da representao daquelas texturas, demorei a me

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dar conta que aquele objeto era de metal patinado. Mir reutilizou objetos e materiais para criar seu prprio objeto. O objeto montado com os materiais presentes, como o tronco da rvore e a cabaa, serviu de modelo para a criao do molde que por sua vez se tornaria a escultura. Encontrei ali, naquela experincia, uma primeira resposta para exemplificar a reutilizao de objetos como um processo criativo. Acredito que Mir, ao configurar esses materiais que j possuem uma referncia prpria em um novo objeto, fortalece essa idia de um reaproveitamento como processo criativo. O objetivo final de Mir era, aparentemente pelo menos dentro de meu enfoque e da chancela que o objeto exposto no Museu recebeu , a produo de uma pea de arte. Por esse motivo, o artista no se deteve unicamente no objeto construdo, mas foi alm, reproduzindo-o em metal, mantendo todas as caractersticas dos materiais isoladamente, porm agora reutilizados ou recriados segundo os conceitos do artista, sua criao. O encontro com a obra de Mir se configurou como esclarecedor no sentido do entendimento do conceito que trabalho nessa dissertao, ou seja, a possibilidade de utilizao de materiais pr-existentes para produo de novos objetos. Aqui, como apresentado na introduo, trabalhamos com os chamados resduos slidos, mais especificamente com garrafas PET, tentando demonstrar o seu potencial de transformao e configurao no objeto de nosso estudo: bonecos de PET.

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4.2. A questo ecolgica: os desafios atuais e os resduos industriais

Atualmente, as embalagens plsticas de bebida so feitas de um material desenvolvido pelos qumicos ingleses Whinfield e Dickson em 1941: o PET (polietileno terefitalato). Por ser um material termoplstico, ele pode ser reprocessado diversas vezes. Quando aquecido a temperaturas adequadas, esses plsticos amolecem, fundem e podem ser novamente moldados. Tem como principais caractersticas: - absoluta transparncia; - grande resistncia a impactos; - maior leveza em relao s embalagens tradicionais; - brilho intenso. Apesar de ser um material 100% reciclvel, que quando reciclado utiliza apenas 30% da energia necessria para a produo da resina virgem, somente
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pouco mais de 25% da produo anual reciclada. Todo o resto devolvido para os aterros sanitrios ou jogado diretamente no meio ambiente, impermeabilizando o solo e as camadas em decomposio da matria orgnica e prejudicando a circulao de gases e lquidos. A titulo de ilustrao, interessante observar que em 2000, o Brasil reciclou 26% da resina PET produzida. Hoje, a maior parte do PET reciclado utilizado na produo de fibras para a fabricao de cordas, fios de costura, cerdas de vassouras e de escovas. Porm, o PET reciclado pode ser utilizado em vrios outros produtos, tais como pisos, cobertores, tapetes e cortinas, artigos industriais e para construo civil, embalagens, calados, produtos qumicos e produtos para a indstria automotiva, entre outros. Por ter se tornado um grande problema para o meio ambiente, toda iniciativa que tente minimizar a questo do descarte do PET tem o compromisso de realizar aes concretas de melhorias ambientais, alm de atuar em uma mudana de comportamento na sociedade, onde indivduos devem construir, enquanto grupo social, valores, novos conhecimentos e atitudes indispensveis para a conservao do meio ambiente, patrimnio coletivo essencial para a vida saudvel e para a construo de uma sociedade auto-sustentvel. Qualquer iniciativa neste sentido dever absorver, praticar e divulgar os conceitos de reduo, reutilizao e reciclagem do lixo. - Podemos reduzir a gerao de lixo consumindo menos e melhor, isto , racionalizando o uso de materiais no nosso cotidiano.

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- Podemos reutilizar diversos produtos antes de descartar, usando-os para a mesma funo ou criando novas formas de utilizao. - Podemos retornar o lixo ao ciclo da produo, seja ela industrial, agrcola ou artesanal, trabalhando a partir do reciclar. Questes ecolgicas esto cada vez mais presentes no nosso dia a dia. O atual modelo de desenvolvimento, baseado na explorao sem limites dos recursos naturais, vem se mostrando, nas ltimas dcadas, impossvel de ser mantido. Nos ltimos dois sculos a velocidade de mudana de tal ordem que ameaa a solidez do mundo que percebemos. A produo e o consumo so rpidos, gerando a obsolescncia. Quando falamos em produo de garrafas PET, a ordem de grandeza na faixa de milhes. S no Brasil, segundo dados da ABEPET, so produzidas em mdia 12 milhes de garrafas por dia; se destes 12
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milhes

25%

so

reciclados,

sobram

milhes

de

garrafas/dia

potencialmente esperando um fim que, na maior parte dos casos, so os aterros sanitrios, ou ainda pior, o meio ambiente, sem que a populao considere os aterros como um fim menos nocivo.

Figura 70 Cerca de nove milhes de garrafas PET so lanadas, por dia, no meio ambiente. A figura acima mostra a quantidade de garrafas PET em um rio de Jacarta, na Indonsia (detalhe). Revista Veja, 21 ago. 2002.

Tenho conscincia de que construir bonecos com o reaproveitamento de embalagens PET como os ilustrados a seguir certamente no vai, nem de

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longe, alterar essa estatstica e muito menos resolver o problema, mas com certeza vai despertar a ateno para a possibilidade de um reaproveitamento criativo de transformao do lixo num objeto ldico e de apoio educao.

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Figura 71 Desenho da Cartilha de educao ambiental Oficina de Bonecos, de Eduardo Andrade.

4.3. O potencial morfolgico do PET Os objetos estticos x bonecos dinmicos

Desde que se tornou um problema para o meio ambiente, a reutilizao de garrafas PET como matria-prima para novos produtos vem sendo pesquisada e implantada como forma de minimizar esta questo. Um dos trabalhos mais conhecidos de reaproveitamento de embalagens PET foi desenvolvido pelo professor Sebastio Feij e consiste na fabricao de mveis com o agrupamento destas embalagens num processo de simples execuo que no exige maquinrio. Por ser um material leve, passvel de ser cortado com faca, tesoura ou mesmo com um pirgrafo, e malevel a baixa temperatura, o custo de fabricao de um objeto de PET (ou destes mveis em questo) extremamente baixo, com a vantagem de a matria-prima sendo um produto descartado ser abundante e fcil de encontrar. O PET se mostra suficientemente resistente para diversas aplicaes. Avaliaes realizadas no Laboratrio de Ergonomia do INT (Instituto Nacional de Tecnologia) mostram que um sof construdo com

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garrafas PET apresenta resistncia semelhante de um construdo em madeira. Acreditando no potencial de resistncia do PET e em suas possibilidades formais, que so atributos do prprio material, ou seja, das embalagens descartadas, que venho realizando minha pesquisa para sua transformao em bonecos. O design um saber especializado que corrobora para o sucesso de aes de formao de frentes de trabalho associativas ambientalmente orientadas. Ele viabiliza iniciativas de gerao de trabalho e renda, uma vez que aborda aspectos tcnicos, mercadolgicos, produtivos e sociais, fundamentais para a correta utilizao de matrias-primas. O papel do designer nesse processo pode ocorrer nas etapas de projeto do produto, nas pesquisas de usabilidade e apropriao dos usurios e no design de novos produtos, pesquisando usos para o material descartado. Esta incluso do designer na pesquisa do reaproveitamento da matria-prima descartada como ponto de partida para seus projetos est sendo amplamente defendida pelo Ecodesign e
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hoje tema de pesquisas acadmicas e de muitas aes comunitrias. Como o retorno da atividade de recolhimento e venda de sucata bastante baixo, as cooperativas de catadores tentam manufaturar produtos com maior valor agregado, empregando como matria-prima o material recolhido. Para isso, entretanto, fundamental contar com conhecimentos e recursos produtivos e tecnolgicos, e uma das reas do conhecimento importantes para melhorar a qualidade dos produtos e as condies de trabalho do negcio o design. O design pode aperfeioar produtos j comercializados, desenvolver novos produtos e melhorar a rentabilidade do sistema fabril. Os responsveis pela CoopManga tomaram como modelo a experinciapiloto da comunidade de Vigrio Geral, outra comunidade carente do Rio de Janeiro. Esta recebeu apoio da Fundao Onda Azul e do INT para viabilizar a comercializao de mobilirios cuja estrutura emprega garrafas PET recolhidas, em vez de madeira ou metal. O processo produtivo empregado tanto pela cooperativa de Vigrio Geral como pela CoopManga, usa a tcnica de agrupamento desenvolvida pelo Professor Sebastio Feij e aperfeioada por profissionais da prpria CoopManga. O que foi trabalhado, alm de um estudo estrutural dos mveis, foi seu aspecto visual/esttico. Enquanto os primeiros mveis apresentavam a estrutura de PET aparente o que demonstrava uma preocupao apenas funcional os mveis desenvolvidos pela CoopManga agregavam uma preocupao maior em apresentar estes mveis de forma mais adequada e

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competitiva com os produtos oferecidos pelo mercado. Aqui o PET utilizado apenas como estrutura dos mveis, sofrendo uma forrao posterior. Encontramos aqui duas utilizaes do material PET: uma em que sua aparncia faz parte do objeto final, e outra onde o PET usado como estrutura. Ambas reforam a adequao e reaproveitamento criativo de um material em desuso, transformado em objeto utilitrio.

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Figura 72 - Poltrona de PET desenvolvida pelo mtodo do professor Sebastio Feij.

Figura 73 - Mveis de PET desenvolvidos pela CoopManga

Um outro exemplo de reuso de material PET apresentado por MANZINI:

Ecolo um projeto de Enzo Mari para a Alessi, e consiste em um pequeno manual de instrues com sugestes para transformar as garrafas de plstico j usadas em vasos de flores. Portanto, Ecolo trata apenas desses materiais descartveis para ensinar a transform-los em objetos de decorao, evitando, consequentemente, o descarte e, ao mesmo tempo, alongando o ciclo de vida do material (MANZINI, 2002:163).

O Laboratrio de Investigao de Living Design (LILD), coordenado pelo professor do Departamento de Artes & Design da PUC-Rio Jos Luiz Ripper, est desenvolvendo uma bia com o reaproveitamento deste material. A

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insero do PET em pesquisas acadmicas mostra a apropriao deste material como matria-prima atual e, portanto, a coloca dentro do rol de pesquisa do design. O que observei nas oficinas do laboratrio foi um real empenho em desenvolver um objeto flutuante, e o conhecimento adquirido sobre as garrafas descartadas que por si s j so objetos flutuantes corrobora com sua apropriao e pesquisa. O sistema de fixao das garrafas foi elaborado com o mesmo material e consistia num n cego feito com tiras de PET, resultando em um aglomerado compacto de embalagens que mantinham suas propriedades individuais tais como leveza e resistncia e se tornava adequado ao resultado esperado naquela experimentao.

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Figura 74 Brinquedo de PET.

Um outro caminho que vou relatar trata da apropriao das embalagens na construo de objetos artesanais como o exemplo apresentado do carrinho de PET. Aqui temos um emprego bastante criativo do material PET na construo de um brinquedo que apresenta a propriedade principal de um veculo com rodas: sua locomoo atravs delas. Destaco neste exemplo a confeco da roda, feita unicamente com o material das garrafas tendo como eixo um pedao de galho. Mais uma vez, nos vemos diante de um aproveitamento criativo.

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Apresentados na campanha Com Mini Schin, a diverso no acaba, estes dois bonecos tentam agregar marca uma preocupao com o desuso da embalagem, ensinando sua transformao em brinquedos. Na srie de animao A turma do bairro (cujas personagens foram licenciadas para a campanha do Mini Schin), as personagens constroem equipamentos eletrnicos de alta tecnologia (computadores, casas na rvore informatizadas, foguetes, adereos cenogrficos) a partir de materiais reaproveitados, como latas de lixo, regadores, guarda-chuvas velhos, caixas de papelo, sobras de madeira, etc.

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Figura 75 Brinquedos de PET. Campanha dos refrigerantes Mini Schin / Turma do Bairro (Cartoon Network). Revista Ronaldinho Gacho (Turma da Mnica), n.1, janeiro de 2007.

Desde que comecei minha pesquisa com PET, tentei trazer este material para o campo do meu conhecimento de designer de bonecos. O que percebi no PET foi um potencial a ser pesquisado que o colocava (pelo menos isto que minha pesquisa tenta demonstrar) como compatvel s expectativa formais e estruturais para a construo de bonecos. Ao ressignificar esta matria-prima, alm de uma resposta quanto ao seu potencial de adequao na confeco de bonecos, estava tambm inserindo o PET como instrumento de comunicao atravs dos bonecos. Trabalhei com as duas possibilidades oferecidas pelo material: como estrutura dos bonecos substituindo materiais at ento usados para este fim e como a prpria apresentao visual do boneco, basicamente com a confeco das cabeas. O processo empregado para a realizao dos bonecos denominado aqui como acoplagem. Conheo trs maneiras de se transformar a matria: Atravs da escultura, quando pegamos um material slido e o desbastamos com ferramentas apropriadas at obtermos o resultado imaginado. Neste processo, trabalhamos com a subtrao do material, o que implica um

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conhecimento tridimensional do objeto imaginado associado habilidade do escultor. Uma vez retirada parte do material, esta no presena da matria tem que corresponder ao espao vazio do objeto. De todo material bruto inicial s deve restar o objeto imaginado, agora formatado neste material. Atravs da modelagem, quando um material amorfo e malevel como, por exemplo, o barro, utilizado para a realizao do objeto imaginado. Neste caso, alm de trabalhar com a subtrao do material, temos a grande vantagem de poder acrescentar novos volumes, o que permite uma maior margem para o erro. Uma vez retirado errado, podemos refazer e consertar este erro. modelando o barro que fao, h quatro anos, os trofus do Salo Carioca de Humor. Este ano o homenageado foi Ziraldo. O primeiro passo foi transpor seu desenho para uma escultura em barro.

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Figura 76 Ilustrao de Ziraldo e escultura para a confeco dos trofus do So Carioca de Humor 2007. Desta escultura, tirei o molde em silicone para a produo das peas em resina de polister.

Cito este exemplo por ter utilizado as embalagens descartadas em dois momentos: dentro do corpo do leo temos trs tampinhas plsticas unidas por fita adesiva, acarretando uma economia de quase 30% do material empregado; como base para fixao do leo, utilizei parte do gargalo de uma garrafa, agregando a um material sem valor um status de objeto de arte.

Figura 77 Trofu do Salo Carioca de Humor, de Eduardo Andrade.

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Atravs da acoplagem, tratada aqui como sendo o processo de composio do objeto pela apropriao e montagem das peas (ou de parte delas), com o objetivo de construir um novo objeto. Partimos de uma concepo prvia sobre a forma do objeto desejado, e tentamos constru-lo com as formas pr-definidas das garrafas PET ou de outros materiais descartados. preciso enxergar no material quais as partes que acopladas passaro a compor a forma do objeto imaginado.

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Figura 78 Exemplos de elmos.

Tomemos como exemplo a confeco de um elmo. Existem diferentes formatos de elmo, porm todos eles remetem ao reconhecimento do cone elmo. Nosso objeto confeccionado com sucata deve, obrigatoriamente, atender a este pr-requisito. Ele s cumprir sua funo comunicativa se for entendido como sendo um elmo. Assim a acoplagem precisa ser coerente com a forma final do objeto.

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Figura 79 Referncia de elmo em metal e elmos confeccionados com garrafas PET. O topo do elmo mostrado na figura acima foi feito com suportes plsticos de embalagens de ovos de Pscoa.

O uso da garrafa PET tambm se mostrou adequado para confeco de um prottipo de perna que pretendo adaptar em alguns bonecos.

Figura 80 Perna de boneco construda por um processo tradicional e perna construda com garrafa PET.

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Figura 81 - Detalhe do encaixe da perna no corpo do boneco. A fixao feita por um grampo de metal (baseado em um alfinete de fralda) preso no corpo do boneco, que passa por dentro dos ptons da perna. Este mecanismo permite a troca da perna e foi apresentado como soluo, dentro do meu trabalho de graduao na ESDI, por permitir intercambiar peas dentro de um sistema modular de encaixes das partes do boneco. Acredito que este mecanismo possa ser aplicado na perna de PET, mantendo a possibilidade de troca.

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Figura

82

Mecanismo de cabos

de de

Figura 83 Uso do gargalo da garrafa PET para confeco de mos de bonecos. Sistema desenvolvido por Eduardo Andrade.

articulao de brao feito com o reaproveitamento vassoura. Apresento no subcaptulo 4.3.2 O potencial do PET e sua adequao construo de bonecos: caso exemplar uma possvel soluo encontrada para o brao em PET.

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4.3.1. Processo criativo: a matria sobre o artista

Longe de tentar criar qualquer conceito ou mesmo metodologia, apresento uma breve reflexo sobre o dilogo matria x artista, sob o referencial da matria. lgico que a matria apenas existe em si mesma, mas somente pelo fato da existncia do externo e aqui falo especificamente do humano que ela, a matria, pode ser ressignificada. O objeto e o sujeito se traduzem no novo objeto, na nova forma. no sentido de Gestaltung que minha experincia poder gerar algum conhecimento. No que a forma v ficar sem importncia, mas sim por ela ser um atributo, a priori, do material PET. Como j mencionei na introduo da presente dissertao, fui convidado em 2001 para participar de um projeto do Ministrio do Meio Ambiente, onde um dos meus objetivos seria a criao de brinquedos com o reaproveitamento de
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resduos slidos. Sabendo do potencial ldico e educativo do boneco, e juntando minha experincia como pesquisador e construtor desse objeto, passei a pensar na construo de um boneco tendo como matria-prima os resduos slidos. No h nada de surpreendente nisso, uma vez que nossa prpria formao j construda com esse conceito de reaproveitamento, porm pensava na possibilidade de contribuir como designer na construo de um boneco que atendesse no apenas como contribuio ldica e educativa, mas tambm que tivesse uma preocupao com a forma e sua construo. No entro aqui no conceito de forma, at porque o que queria representar era um objeto/boneco, que j possui uma srie de atributos que conduzem a uma forma/funo definidas. Alm disso, no caso da reutilizao como processo criativo, a forma conseguida com a superposio dos objetos, ou seja, com a utilizao de formas j pr-definidas para obter a representao de um boneco. A forma (objeto/boneco), nesse caso, definida muito mais pelas formas preexistentes dos objetos acoplados do que propriamente de um conceito formal pr-definido, da o conceito de Gestautung se adequar melhor ao que estamos falando. Voltando minha experincia, estava ento pensando em como fazer bonecos com o reaproveitamento de materiais descartados. Nesse exato momento, estava terminando de beber algo dentro de uma garrafa PET. Num gesto aparentemente fortuito, introduzi meu dedo indicador no gargalo da garrafa e a virei contra mim. Este simples gesto despertou minha memria adquirida na manipulao de bonecos de luva (fantoches). A forma da garrafa, unida ao meu

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conhecimento prtico sobre o tema boneco, fez uma primeira fuso entre o objeto garrafa e sua configurao enquanto boneco. A partir desse primeiro insight, oferecido pela prvia configurao da garrafa, passei a pesquisar e trabalhar com o seu potencial de representao. Destaco que a fuso se torna possvel atravs de um conhecimento prvio sobre o objeto estudado e tambm e aqui no caso essa afirmao se torna real atravs da forma pr-moldada da garrafa. Se o material j no possusse este atributo, a fuso no seria possvel. Se no possusse uma linguagem prpria, um contedo intrnseco de forma, textura, resistncia enfim, atributos compatveis para a representao de um boneco creio que dificilmente encontraria ou formaria essa associao. Nesse sentido, a matria PET se revelou ao artista, apresentando seu potencial de transformao. Esse potencial intrnseco matria relatado por um bonequeiro da Zona da Mata pernambucana, mestre Z Lopes, quando o conheci em uma oficina oferecida aos participantes do projeto O Riso da Terra, em que estava apresentando
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minha cartilha de educao ambiental, e ministrando uma oficina de construo de bonecos de PET, em dezembro de 2001. O boneco mamulengo, segundo mestre Z Lopes, tradicionalmente confeccionado em mulungu. Alm dos cuidados com o corte da madeira, respeitando a lua apropriada para a no proliferao de bichos, o mamulengueiro vai escolhendo os pedaos de tronco que falam a ele o seu potencial de transformao. Assim, quando mestre Z Lopes se v diante daquela matria ainda bruta, ele j consegue vislumbrar qual o boneco ou personagem que vai sair dali. Mais uma vez, estamos diante de um processo no qual o material dita sua configurao. Toda criatividade do bonequeiro est em se associar ao material, tornar-se um instrumento capaz de expressar o que a matria diz, usando seu conhecimento tcnico e criativo para assim faz-lo. Mestre Z Lopes afirma que em todas as vezes em que tentou se impor ao material, criou bonecos sem personalidade. Ao visualizar a personagem pedida pelo material bruto, s lhe restava portanto contribuir para o afloramento da mesma. A princpio, a criatividade aqui est a servio do material, no uso da tcnica adquirida com um propsito de configurao compartilhada com o material. A criao reconhece uma forma primeira, e o reconhecimento dessa forma se impe no como um elemento aprisionador da criao, mas sim como um elemento que vai direcionar essa criao. nesse dilogo entre o artista e a matria que a forma aqui configurada em seu significado.

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4.3.2. O potencial do PET e sua adequao construo de bonecos: caso exemplar

Elegi como caso exemplar o desenvolvimento de um boneco

antropomtrico auto-estruturado, com os principais movimentos possveis ao corpo humano, permitindo sua aplicao em estudos ergonmicos ou como referncias de proporo na construo de maquetes no material PET. A idia consiste em: 1. Desenvolver uma estrutura bsica que possa ser adaptada e aplicada em diferentes tipos de corpos, abrangendo vrias possibilidades de personagens. 2. Analisar o material PET como um material que possibilita a comunicao.
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Apresento aqui o processo desenvolvido para a criao de uma personagem, despertando a possibilidade de, empregando o mesmo processo de confeco, realizar outros bonecos: boneco gordo, magro, alto, baixo, enfim, algumas variaes possveis, como acontece na vida real. A partir da observao do esqueleto humano, desenhamos um esquema bsico da estrutura do corpo, apontando as articulaes que sero trabalhadas. O corpo humano bastante complexo e sua conformao. Permite um nmero muito variado de movimentos, o que nos obriga a definir inicialmente quais movimentos sero os mais importantes e quais sero possveis de serem mantidos, abolindo aqueles mais sutis, que implicariam um estudo mais detalhado.

Figura 84 Esquema bsico da estrutura do corpo de um boneco, baseado na observao do esqueleto humano. Consideramos as articulaes do pescoo, ombros, cotovelos, pulsos, coluna, quadris, joelhos e calcanhares.

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Utilizaremos, como principal material para confeco do boneco, garrafas PET. Estaremos assim economizando etapas, pois no precisamos moldar ou esculpir a matria-prima para chegar a uma forma desejada, como esclarecemos ao longo da presente dissertao. Tambm conforme j ressaltado, as garrafas PET j so bases prontas para serem usadas, cuja grande variedade disponvel no mercado torna possvel um repertrio bastante grande de personagens. A idia de realizar vrias personagens com o mesmo formato predefinido pelas garrafas PET ocorreu quando encontrei um estudo feito pelo alemo Hansjurgen Fettig, em que so apresentadas variadas feies tendo como base formas geomtricas simples.

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Figura 85 Estudo de feies de Hansjurgen Fettig.

Aplicando esse mesmo princpio nas garrafas PET, poderemos obter uma grande variedade de personagens, como as sugeridas abaixo.

Figura 86 Personagens de Eduardo Andrade, criadas com base em formas de garrafas PET.

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Alm das vantagens formais, a construo de bonecos com o reaproveitamento de resduos slidos (garrafas PET) passa a sustentar o fazer bonecos dentro de uma atitude ecolgica que, conseqentemente, afeta o meio ambiente, alterando assim nosso modo de consider-lo.

4.3.2.1. Construindo o boneco

O princpio bsico de acoplamento das partes de PET feito com um tubo elstico de ltex. Entre uma parte e outra, na articulao, trabalhamos com esferas plsticas que permitem diversos movimentos. A seguir, apresentamos as solues encontradas para as articulaes humanas e os principais problemas enfrentados durante o processo de confeco e de observao dos resultados. A
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idia de usar o tubo elstico de ltex partiu de um trabalho j desenvolvido por mim que consiste na juno de partes de garrafas PET, por meio de um eixo de elstico. O resultado obtido uma pea transparente e extremamente flexvel. A tenso do elstico garante a juno das partes ao mesmo tempo em que permite sua mobilidade.

Figura 87 Articulaes de bonecos desenvolvidas a partir da juno de garrafas PET.

Usamos tambm como referncia os atuais modelos em madeira dos bonecos antropomtricos. O princpio das articulaes desses bonecos, que tambm usam esferas de madeira entre as partes, foi o ponto de partida do boneco proposto. O que tentamos fazer foi dar um pouco mais de mobilidade nas articulaes, uma vez que nos modelos de madeira esta mobilidade bastante limitada.

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Figura 88 Um boneco antropomtrico.

4.3.2.2. Definindo as articulaes

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Definidas as articulaes a serem trabalhadas, passamos a constru-las usando como referncias os movimentos do corpo humano. Articulao do pescoo: O pescoo tem como funo a juno da cabea ao corpo. Na estrutura do corpo humano, a sustentao da cabea e do pescoo obtida pelas sete vrtebras cervicais.

Figura 89 Esqueleto humano (esq.). Do livro Anatomia: manual para colorir, prancha 10.

Figura 90 Detalhe de cabea, pescoo e vrtebras cervicais (dir.). Do livro Anatomia humana: estrutura do corpo, p.46.

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Figura 91 Juno da cabea ao corpo feita com uma bola de plstico.

Figura 92 Sustentao cabea da na

Figura

93

Movimento

de

pndulo lateral.

posio vertical.

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Figura 94 Movimento de rotao vertical de 180.

Figura 95 Movimento frente / traz.

Figura 96 Boneco com cabea acabada. Aps observar as fotos resolvi retirar da garrafa/ cabea a rosca da tampa, diminuindo assim o tamanho do pescoo e dando ao boneco uma proporo mais realista.

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Cinta escapulal - movimento dos ombros: Nesse modelo desenvolvido, essa se tornou a articulao mais problemtica para realizar. Alm de um variado nmero de movimentos permitidos por essa articulao, ela deve ter resistncia suficiente para manter o peso dos braos, por exemplo, na posio horizontal, onde a fora gravitacional tende a traz-los para a vertical numa posio de repouso. Quanto variedade de movimentos obtivemos um bom resultado, porm a articulao desenvolvida no modelo no foi capaz de sustentar o peso dos braos.

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Figura 97 Referncia de movimentos dos braos no corpo humano.

Figura 98 Articulao do ombro do boneco.

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No corpo humano existem dois msculos que so os principais movimentadores do ombro (ou articulao escapulo-umeral). Essa articulao esfrica, reforada pela bainha musculotendnea, livremente mvel em quase todas as direes. So esses msculos que efetuam a movimentao. Um chamado deltide e o outro peitoral maior. Diante desse fato, e em virtude do boneco apresentado no oferecer resistncia ao peso dos braos, penso ser necessria a colocao de um tecido elstico que, de alguma forma, possa fazer o papel desse msculo, garantindo assim um pouco mais de resistncia ao peso gravitacional. Membros superiores e inferiores: A articulao do cotovelo e do joelho feita a partir de uma bola de pingue-pongue com cortes na parte posterior, permitindo assim a passagem do elstico medida que fazemos o movimento de dobrar. importante a colocao de um pino de metal dentro da bola, separando os elsticos. Cada parte do brao ou perna tencionada por um elstico em cada uma. Quando fizemos a experincia de colocar um nico
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elstico unindo as partes, o membro ficava sempre dobrado, devido tenso do elstico.

Figura 99 Representao esquemtica de cotovelo e joelho humanos (esq.) e fotografia do joelho do boneco (dir.).

Movimentos das mos e ps: Os movimentos da mo comeam no punho. Esta articulao feita a partir de uma bola de desodorante roll-on, que se mostrou adequada ao tamanho da tampa de garrafa PET empregada na conexo da mo ao antebrao.

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Figura 100 Flexo (esq.), movimento em que a mo dobrada em direo face anterior do antebrao. Extenso (dir.), movimento rumo face posterior do antebrao.

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Figura 101 Movimentos laterais da mo.

A articulao dos ps (no tornozelo) feita a partir de uma bola de plstico (como, no exemplo, uma bola de pingue-pongue), dentro do mesmo processo descrito anteriormente.

Figura 102 Articulao do p de um boneco.

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O uso do EVA entre o PET e a bola de plstico gera atrito na pea, proporcionando assim maior estabilidade do boneco. 15

Figura 103 Movimentos de um p humano aplicados ao boneco: dorsiflexo e flexo plantar.

Coluna: Baseado no modelo da figura abaixo, Georgia Ribeiro Victor (aluna

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do professor Jos Luiz Ripper) desenvolveu a mesma estrutura com garrafinhas de Yakult.
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Usaremos esta estrutura para ser a coluna vertebral de nosso

boneco por ela apresentar as mesmas propriedades do primeiro modelo e por estar mais de acordo com as propores do boneco. O uso dessa estrutura permitiu ao boneco uma grande variedade de movimentos e uma satisfatria resistncia e sustentao de equilbrio.

Figura 104 Estrutura de coluna dos bonecos produzida em PET, possibilitando movimentos de extenso e flexo do corpo do boneco.

O EVA (Poliacetato de Etileno Vinil) um polmero que apresenta considervel resistncia ao impacto e baixa elasticidade. Normalmente produzido em placas, amplamente utilizado na indstria de calados, sendo empregado na confeco de palmilhas, entressolas e solados. utilizado tambm na confeco de viseiras, brinquedos, material didtico para crianas em idade pr-escolar, tatames e outros objetos. 16 Professor do Departamento de Artes & Design da PUC-Rio. A aluna citada desenvolveu tal estrutura enquanto cursava uma disciplina ministrada pelo professor.

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Figura 105 Um boneco acabado.

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Figura 106 Boneco em p e boneco sentado, com joelhos e cotovelos dobrados.

Figura 107 Possveis posies do boneco.

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4.4. A recepo dos bonecos em PET

Sobre o projeto Protetores da vida, local onde comecei minha pesquisa com a utilizao de garrafas PET, transcrevo o texto de apresentao do projeto supervisionado pela organizao no-governamental NUMA (Ncleo de Cultura e Meio Ambiente) e coordenado pela Ong. CIMA (Centro de Cultura Informao e Meio Ambiente):
Integrantes do Projeto Protetoras da Vida esto realizando atividades de arte educao em 12 municpios que fazem parte da Bacia Hidrogrfica da Baia de Guanabara. Este projeto nasceu do Movimento de Proteo Vida, que surgiu de um encontro realizado pelo Ministrio do Meio Ambiente em 1999, onde estiveram presentes 135 jovens representantes de cada estado brasileiro. A partir da, foi elaborada uma carta de princpios de proteo vida, entregue ao Presidente da Repblica em outubro do mesmo ano. Hoje, passados quase dois anos, o Movimento que conta com mais de 6 mil integrantes- mobiliza estudantes, comunidades, governos e empresas em diversos lugares do pas em prol de aes em defesa do patrimnio ambiental brasileiro.Agora surgiu a oportunidade do Movimento atuar na revitalizao da Baa de Guanabara. O grupo, formado por 12 arte educadores altamente qualificados e de formao multidisciplinar, apresenta espetculos teatrais que trabalham corpo e movimento, com o objetivo de sensibilizar a populao para a questo da preservao ambiental atravs da arte, desenvolvendo temas referentes destinao final do lixo. So trs equipes que esto desenvolvendo aes em associaes comunitrias, escolas e reas pblicas. O objetivo trabalhar as caractersticas scio ambientais de cada municpio a partir de temas que esto sendo abordados nas oficinas de arte educao e nos espetculos temticos. [...]. Alm dos espetculos temticos apresentados ao pblico, os arte educadores esto realizando oficinas que trabalham a criatividade, conscincia corporal e a percepo musical. Todo o material usado nesta atividade reciclado. [...] A trupe est se apresentando utilizando um carro totalmente adaptado que se transforma em palco para as atividades.

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Figura 108 - Trabalhei tambm na adaptao do nosso carro do projeto para transformlo em um palco especfico para teatro de bonecos.

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Figura 109 - Apresentao do espetculo Caminho do Rio, da minha equipe, responsvel pelas apresentaes nas cidades de So Gonalo, Itabora, Tangu e Rio Bonito.

O projeto Protetoras da Vida complementa as aes do Programa de Revitalizao Ambiental da Bacia Hidrogrfica da Baa de Guanabara do
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Ministrio do Meio Ambiente. Este projeto foi lanado em 27 de abril de 2001 pelo ento ministro do Meio Ambiente Jos Sarney Filho em cerimnia ocorrida na Fundio Progresso, na Lapa (centro do Rio de Janeiro). O projeto contou com o financiamento de recursos da multa aplicada Petrobras pelo Ibama, devido ao vazamento acidental de petrleo ocorrido em janeiro de 2000.

Figura 110 Ministro Jos Sarney Filho com personagem que representa o lixo. Fotografia de Marcelus Pequeno.

Foi neste projeto que o trabalho com bonecos de PET comeou. Criei inicialmente alguns bonecos para o prprio espetculo da minha equipe e preparei uma aula/oficina para demonstrar sua confeco. O resultado e a recepo por parte dos professores e alunos dos bonecos vindos do lixo foram bastante positivos, passando a integrar as aulas de arte de algumas escolas que

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reconheceram neste caminho uma maneira criativa de unir conscincia ambiental com educao. Criei a partir desta experincia uma cartilha de educao ambiental ensinando passo a passo o processo de confeco dos bonecos. Trabalhei com uma linguagem simples e didtica e passei, ao fim do projeto, a apresentar essa cartilha nos meus espetculos do palhao Dudu.

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Figura 111 Capa da cartilha de educao ambiental Oficina de bonecos, de Eduardo Andrade.

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Estas apresentaes valeram um convite para apresentar meu trabalho no projeto O Riso da Terra, organizado pelo atual presidente da Fundao Cultural de Joo Pessoa (FUNJOPE) Luis Carlos Vasconcelos. Alm do meu espetculo como palhao Dudu, ministrei a oficina de construo de bonecos de PET durante 10 dias na Escola Piolin, para arte educadores e alunos da regio. Foi neste encontro que conheci o mestre Z Lopes (2001). Lembro-me de um episdio que me marcou bastante: estava ento mostrando meus bonecos de PET para alguns mamulengueiros tradicionais, que estavam participando do encontro e que se espantaram com o resultado do trabalho. Espantaram-se negativamente, pois segundo os mais tradicionais as cabeas dos bonecos devem ser de madeira. Em meio discusso, levantou-se mestre Z Lopes e, com sua sabedoria de bonequeiro, deu o seguinte depoimento: Vou tambm continuar fazendo bonecos de madeira, da forma tradicional, mas vocs j viram este chapeuzinho, fico fazendo chapus de couro que do o maior trabalho e aqui tem um chapu prontinho. Vocs podem falar o que quiser, mas eu vou usar esses chapus em alguns bonecos meus.

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Se mestre Z Lopes passou a us-los, no tive a oportunidade de saber, mas seu depoimento foi marcante para mim por demonstrar um caminho de receptividade dos meus bonecos, ou pelo menos parte deles, em um meio diferente dos at ento acontecidos. O fato de contribuir de alguma forma com uma possvel interferncia dentro de uma manifestao popular e tradicional me fez acreditar ainda mais no caminho que estava traando com meus bonecos; estava ali demonstrado, naquele depoimento, sua receptividade. De volta ao Rio de Janeiro fiz o lanamento de minha cartilha na livraria Malasartes, com a venda dos bonecos na loja Enfim Enfant, ambas no Shopping da Gvea. O lanamento foi acompanhado de um show que criei especialmente para este propsito.

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Figura 112 Reportagem do jornal O Globo de 21 mar. 2002.

Em agosto de 2002, participei do projeto Preservando Centro de Referncia em Educao Ambiental - CEA Marapendi. Segundo consta no folheto de apresentao do projeto,

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[...] infelizmente o Brasil est enfrentando o problema da desordem do lixo urbano com grandes dificuldades. Calcula-se que 30% do lixo brasileiro fique espalhado pelas ruas das grandes cidades, basta um passeio pelo centro de qualquer capital para perceber o grande nmero de sacos plstico, papeis, garrafas e todos os tipos de sujeira pelo cho. de extrema importncia a populao se educar para reduzir a quantidade de lixo gerada, reutilizar objetos antes de jog-los fora e reciclar materiais tais como alumnio, papel e vidro, o quanto possvel. No nosso CEA Marapendi voc transforma o seu lixo em coisas teis e tudo isso com materiais do seu dia-a-dia como PETS, jornais e papis reciclveis.

Como parte dos objetivos do CEA, realizei a oficina de bonecos de PET a um grupo de 25 pessoas ensinando formas de transformar sucata em ensino e diverso.

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Figura 113 Oficina de bonecos PET para o CEA. Informar e educar em cincias, sade e tecnologia de forma ldica e criativa, atravs de exposies permanentes, atividades interativas, multimdias, teatro, vdeo e laboratrios este o objetivo do Museu da Vida, um espao de integrao entre cincia, cultura e sociedade.

Reforando esses objetivos da Fundao Oswaldo Cruz (FIOCRUZ), fui convidado para participar do projeto Fiocruz pra voc, apresentando minha aula espetculo nos anos de 2003/04/05 e 2006. Foram tambm nos anos de 2003, 2004 e 2005 que trabalhei no projeto Bairro consciente bairro limpo Reciclagem na escola legal, uma parceria entre a SuperVia Concessionria de Transporte Ferrovirio e a Associao Ambientalista Defensores da Terra, com o apoio da Cooperativa Riocoop, Coordenadorias Regionais da Secretaria Municipal de Educao da Cidade do Rio de Janeiro e das lideranas comunitrias. O projeto tem como objetivo buscar solues para minimizar o problema do abandono de lixo domstico nas vias frreas e pblicas, gerando

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prejuzo sade da populao. O projeto contava com a parceria do ento Deputado Estadual do PT Carlos Minc.

Figura 114 - Palhao Dudu com o Deputado Carlos Minc.

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Trabalhei tambm no projeto Talentos da Vez, uma iniciativa da Prefeitura do Rio de Janeiro (por intermdio das Secretarias de Desenvolvimento Social e das Culturas) executado pelo Centro Integrado de Estudos e Programas de Desenvolvimento Sustentvel (CIEDS) com o apoio da revista Aplauso, dirigido aos moradores das comunidades atendidas pelo programa Favela Bairro. Neste projeto, me foi colocado um desafio novo: a construo de bonecos em grandes dimenses com material reaproveitado. Construmos um crocodilo com estrutura articulada com garrafas PET e tiras de cmaras de pneu, utilizado no espetculo comemorativo de final do curso, sob direo artstica de Gringo Cardia e direo geral de Lcia Coelho. A professora Magda Modesto coordenou os trabalhos das oficinas.