a imagen y semejanza

francisco roldn
rosario, ao 2012

francisco roldn

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It's about finding yourself and thinking about other people elizabeth payton

El universo simblico como una coleccin viviente All, los textos dialogan: mantienen su tensin superficial y sus zonas de pasajes, sus secretos y alucinantes cruces que devienen en potentes mquinas procesadoras de sentido en las que un simple rasgo, una mueca aparentemente insignificante, podra derivar en una inevitable tempestad. En el arte, los gneros se presentan a menudo como una comodidad metodolgica. En ese sentido, cuando pensamos en el retrato asoma inevitablemente la figura del pacto, del acuerdo, de la impaciente concordia en la que un personaje, una figura, convoca y sateliza una serie de valores apostados por el autor, pero dispuestos a cobrar vida propia y generar nuevos sentidos a partir de nuestra lectura. Tradicionalmente el retrato se consideraba una descripcin de un personaje efectuada por un observador, quien escoge ciertos rasgos fsicos a los que conecta con una carga psicolgica y narrativa determinada. Tal la descripcin del retrato psicolgico de un personaje. Pero es a partir de los textos fundacionales del terico ruso Mijal Bajtn1 que dicha categorizacin adquiere la posibilidad de instalarse como un verdadero otro con quien somos capaces de dialogar y de transfundirnos, o de mutar, tal como lo vislumbraba Rimbaud cuando dispar su tan mentado yo es otro. Para Bajtn el universo del personaje era montado por una triple relacin de fuerzas centradas en el yo (en tanto entidad lingstica que se dice yo) a partir del cual se desplegaba un escenario que inclua al otro, a saber: el yo para m, el yo para otro y el otro para m. Cuando extrapolamos esta esquematizacin al registro de las producciones visuales propias del arte contemporneo, vemos el increble potencial exploratorio presente en el retrato, en tanto espacio de adecuacin entre el gnero pictrico en s mismo y la experiencia o grado de conocimiento que el artista posee, consciente o intuitivamente, de las referencias involucradas en dicha produccin, sean estas culturales, sociales o simplemente subjetivas. Pero el azar, sabido es, asume muchas veces el imprevisto ropaje de la arbitrariedad. Algo de eso aconteci cuando me top incidentalmente con un retrato de la serie Alter ego de Beln Bulgheroni. En ese complejo de fuerzas que mencionbamos en las teorizaciones de Bajtn acerca del otro, en la inestabilidad de ese juego permanente entre la enunciacin pictrica y su enunciado, entre aquel que toma por su cuenta a la pintura como sistema formal y dice yo, instalando en ese mismo movimiento a un otro (en este caso el personaje) bajo la inslita probabilidad que tambin nos reubique o nos reinstale, se apalancara la produccin de retratos de Bulgheroni. Esto que efectivamente sucede, parece suceder en este mismo instante, en algn determinado momento, en algn probable lugar podra decir Bulgheroni o bien alguno de sus personajes, mientras presentan una serie de claves o seales que remiten a varios

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registros formales a la vez, aunque sin cristalizarse de manera concluyente en ninguno de ellos. As, fuera de toda consideracin definitiva, ms all de cualquier certeza metodolgica, la produccin de Bulgheroni reutiliza hasta su propia indefinicin al registro intertextual de Elizabeth Payton, en lo que toca al tratamiento formal de las figuras involucradas a travs de una pincelada aparentemente descuidada, que nos dice que la imagen an se debate, que an sigue jugndose en un plano decididamente conceptual, donde el sentido emerge como productor, como intenso originador del juego en la serie, incluso hasta en el mismo momento en el que se erige como resultante, como producto.

belen bulgheroni, alter ego 4. 2011.

Imaginarse en otro lugar, de otra forma, al mismo tiempo dice Bulgheroni en un texto que acompaa y dialogiza la serie de alter ego, casi como calcando las impostaciones de las heronas propuestas a lo largo de la produccin de otra gran artista americana: Karen Kilimnik. Al igual que sta, Bulgheroni trabaja sus personajes sobre la marca de su propio registro emocional, a travs de y alrededor de sus afectaciones, pero entrelazando, generando una suerte de correspondencia entre esos mismos personajes (las payasitas, las princesas cenicientas o las jovencitas tristes, melanclicas o transfiguradas) quienes de esa manera se amplifican en el otro, se relanzan a s mismos, permitiendo al yo de Bulgheroni, en tanto sujeto de la enunciacin, formar parte de ese entramado narrativo mayor (el retrato como texto y la serie de retratos como novela) en el que inscribe el tesoro de su subjetividad. En coincidencia con Kilimnik, quien va a fondo con la cuestin de explorar en trminos de productividad la resultante entre el discurso inverosmilmente romntico de la novela rosa estadounidense de los aos 40 y 502 y el consumo indiscriminado de iconos culturales (herencia inevitablemente pop) Bulgheroni tambin busca trazar su produccin en torno a una combinatoria tan interesante como original: el profuso dilogo entre las diferentes
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heronas, que se da a travs de un recorrido temtico cuyos ncleos de sentido dialogan o simplemente transcurren a travs de esos mismos personajes.

belen bulgheroni, recuerdo: ltima estacin. 2012.

Incluso hasta podramos arriesgar y decir que dichos ncleos temticos (el dolor, la desazn, el esperanzamiento o el mismsimo carpe diem3 presente en recuerdo: ltima estacin) actan por s mismos, cooptan, y movilizan a los personajes impidindoles sobreponerse de esa pequea muerte, que es la rebelin aparente del sentido. Pero esto es solo una ilusin. O quizs mejor, la proyeccin de una ilusin en el tiempo y en el espacio, en el soporte, rumbo a su indefectible porvenir. Porque lo verosmil, quizs en toda la serie de trabajos de Bulgheroni, no asume acaso esa simplsima forma del vestigio que llamamos silencio?

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Notas y comentarios

- Respecto de Mijal Bajtn, consideramos de radical importancia para dimensionar el tema del personaje a los siguientes textos de: Problemas de la Potica de Dostoievski. Ed. Fondo de Cultura Econmica. Mexico,1988 y Esttica de la creacin verbal Esttica de la creacin. Ed. Siglo XXI. Buenos Aires, 1979.

- Concretamente nos referimos a novelas tales como Secret Hearts, Young love y Heart Throbs entre otras. En lengua hispana, podemos mencionar Suzy, secretos del corazn, que se adue de la atencin de las adolescentes a lo largo de la dcada del 60.

- Podemos considerar a la tpica del carpe diem (disfruta del da, en latn) cristalizada por el poeta romano Horatius (ao 65 ac) en sus famosas Odas como un tema recursivo en la historia del arte de occidente, pero muy especialmente en las producciones renacentistas, barrocas y romnticas.

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