El melodrama

por Daniel Link

Segn la definicin de Daniel Link, cada gnero se hace cargo de una parte de la vida, y por eso genera preguntar imaginarias. El autor considera que la cultura de masas hace que las ficciones de los gneros hablen de nosotros, y que en esta medida se puede hablar de miradas en conjunto Por eso afirma que el gnero responde a una pregunta que sostiene el universo ideolgico e imaginario del mismo. Cmo ser mi futuro? es la que sostiene el imaginario que la ciencia ficcin. Los dos medios actuales para codificar la vida cotidiana son el melodrama y la sitcom. Los dos gneros comparten la estructura de dilogo y el ritmo el teatro absurdo y son moralizante aunque mediante diferentes estrategias. En la comedia se moralizar a travs de la risa mientras que en el melodrama a travs de la compasin en el melodrama, que lo logra articulando una historia de amor trgica con una historia familiar. Intentar definir el melodrama es difcil, pero a modo general podra definirse como una intriga en la que el conflicto medular que la hace avanzar es la oposicin entre el bien y el mal como dos entidades irreconciliables, entreverado con la idea de una recompensa y un castigo mediante el cual se derrota al vicio y vence la virtud. Las distinciones entre el bien y el mal suceden en el campo de lo moral y no en el universal. Se proponen varias definiciones para el melodrama, como por ejemplo, la obra de sentimientos exagerados y patticos, u obra popular en base a estereotipos superficiales, o el reino del exceso donde todo se revela a travs de la exageracin. Link piensa al melodrama como un gnero efectista y de moral. Nos habla de una moral privada y una moral de la vida familiar, y explica que esto deviene de un momento histrico en que se crea necesario moralizar a las clases populares. Link dice que este impulso moralizador se convierte en un arma de doble filo porque cuando se percibe la moralizacin como una caracterstica determinante, la virtud cesa y se pierde la credibilidad. Partiendo de esta paradoja, se podra decir que el melodrama se opone a s mismo pues busca moralizar a partir de la construccin de un mundo que se edifica con elementos inmorales como el sexo y los engaos. El sexo es uno de los elementos claves del melodrama. Para Link el melodrama sexualiza el cuerpo. Para ejemplificar habla de un bolero y explica que quien canta puede tanto ser mujer como hombre, dotndolo de un carcter sexualmente ambiguo. El melodrama no tiene un campo

simblico en la diferencia sexual, si no en la castracin. El hombre se ve feminizado a partir de la imposibilidad de completas o consumir el amor. La castracin se organiza a partir del sistema pasivo/activo, castrado/castrante y por esta lgica el melodrama se asocia al fracaso amoroso y a la muerte. En el momento de definir el melodrama, establec una posibilidad de acepcin que indicaba que era la oposicin entre el bien y el mal y el reino del exceso. Daniel Link refiere a estas caractersticas en su texto cuando lo describe maniqueo. El maniquesmo es una religin universalista que se concibe desde sus orgenes como la fe definitiva, en tanto que pretende completar e invalidar a todas las dems. Entendiendo esto podemos decir que el melodrama es maniqueo porque presento el mundo en dos trminos contrarios y polarizados. Organiza su campo semntico por opuestos. Se haba dicho que articulaba drama familiar con pasin amorosa, es decir que tiene dos ncleos sobre los que opera que son el reconocimiento y el sacrificio del amor. El campo simblico coincide con su lugar de enunciacin, el lugar del castrado. El lector es un personaje ms y de este modo la castracin recae sobre l. Hay entonces una puesta en escena para que se vea que no es la vida real, pero su efecto lo supera. Esta castracin es entonces transitiva y expansiva (es decir que el lector se identifica). Por eso el amor del melodrama es cosa seria y su seriedad quema. La poltica del gnero reposa sobre la identificacin. Hacia el final de su artculo, Link refiere a la relacin entre el melodrama y el imaginario homosexual. Supone que deviene del amor del melodrama por el hecho de ser una historia de amor socialmente imposible que desata dramas familiares de identidad. La historia de amor homosexual, es en s imposible de familiarizar.