GANCHO, Cndida Vilares. Elementos da narrativa. In:___. Como analisar narrativas. So Paulo: tica, 2002.

Captulo 2 Elementos da narrativa

Toda narrativa se estrutura sobre cinco elementos, sem os quais ela no existe. Sem os fatos no h histria, e quem vive os fatos so os personagens, num determinado tempo e lugar. Mas para ser prosa de fico necessria a presena do narrador, pois ele fundamentalmente que caracteriza a narrativa. Os fatos, os personagens, o tempo e o espao existem por exemplo num texto teatral, para o qual no fundamental a presena do narrador. J no conto, no romance ou na novela, o narrador o elemento organizador de todos os outros componentes, o intermedirio entre o narrado (a histria) e o autor, entre o narrado e o leitor. Passemos ento ao estudo de cada um deles, antes de proceder a anlise propriamente dita da narrativa, pois o conhecimento mais amplo destes elementos facilitar o trabalho posterior.

Enredo
O conjunto dos fatos de uma histria conhecido por muitos nomes: fbula, intriga, ao, trama, histria. No mbito deste livro adotaremos o termo mais largamente difundido: enredo. Duas so as questes fundamentais a se observar no enredo: sua estrutura (vale dizer, as partes que o compem) e sua natureza ficcional. Comecemos por este ltimo aspecto. Verossimilhana a lgica interna do enredo, que o torna verdadeiro para o leitor; , pois, a essncia do texto de fico. Os fatos de uma histria no precisam ser verdadeiros, no sentido de corresponderem exatamente a fatos ocorridos no universo exterior ao texto, mas devem ser verossmeis; isto quer dizer que, mesmo sendo inventados, o leitor deve acreditar no que l. Esta credibilidade advm da organizao lgica dos fatos dentro do enredo. Cada fato da histria tem uma motivao (causa), nunca gratuito e sua ocorrncia desencadeia inevitavelmente novos fatos (conseqncia). No nvel de anlise de narrativas, a verossimilhana verificvel na relao causal do enredo, isto , cada fato tem uma causa e desencadeia uma consequncia. Partes do enredo Para se entender a organizao dos fatos no enredo no basta perceber que toda histria tem comeo, meio e fim; preciso compreender o elemento estruturador: o conflito. Tomemos como exemplo as histrias infantis, conhecidas por todos; imaginemos Chapeuzinho Vermelho sem Lobo Mau, o Patinho Feio sem a feira, a Cinderela sem a meia-noite; teramos histrias sem graa, porque faltaria a elas o que lhes d vida e movimento: o conflito. Seja entre dois personagens, seja entre o personagem e o ambiente, o conflito possibilita ao leitor-ouvinte criar expectativa frente aos fatos do enredo. Vamos definio. Conflito qualquer componente da histria (personagens, fatos, ambiente, idias, emoes) que se ope a outro, criando uma tenso que organiza os fatos da histria e prende a ateno do leitor.

Alm dos conflitos j mencionados, entre personagens, e entre o personagem e o ambiente, podemos encontrar nas narrativas os conflitos morais, religiosos, econmicos e psicolgicos; este ltimo seria o conflito interior de um personagem que vive uma crise emocional. Em termos de estrutura, o conflito, via de regra, determina as partes do enredo: 1. Exposio: (ou introduo ou apresentao) coincide geralmente com o comeo da histria, no qual so apresentados os fatos iniciais, os personagens, as vezes o tempo e o espao. Enfim, a parte na qual se situa o leitor diante da histria que ir ler. 2. Complicao: (ou desenvolvimento) a parte do enredo na qual se desenvolve o conflito (ou os conflitos na verdade pode haver mais de um conflito numa narrativa). 3. Clmax: o momento culminante da histria, isto quer dizer que o momento de maior tenso, no qual o conflito chega a seu ponto mximo. O clmax o ponto de referncia para as outras partes do enredo, que existem em funo dele. 4. Desfecho: (desenlace ou concluso) a soluo dos conflitos, boa ou m, vale dizer configurando-se num final feliz ou no. H muitos tipos de desfecho: surpreendente, feliz, trgico, cmico etc. (...) Enredo psicolgico Para concluir as consideraes sobre o enredo, falta-nos falar sobre a narrativa psicolgica, na qual os fatos nem sempre so evidentes, porque no equivalem a aes concretas do personagem, mas a movimentos interiores; seriam fatos emocionais que comporiam o enredo psicolgico. Excetuando este aspecto, o enredo psicolgico se estrutura como o enredo de ao; isto equivale a dizer que tem um conflito, apresenta partes, verossimilhana e, portanto, passvel de anlise. Um exemplo de enredo psicolgico seria o conto de Clarice Lispector, "Amor". Uma donade-casa entra num bonde com uma sacola de compras, vindo a observar um cego na calada. Essa viso provoca nela uma srie de emoes que compem o corpo do texto. A narrativa apresenta poucos fatos exteriores e est repleta de fatos psicolgicos (...)

Personagens
A personagem ou o personagem um ser fictcio que responsvel pelo desempenho do enredo; em outras palavras, quem faz a ao. Por mais real que parea, o personagem sempre inveno, mesmo quando se constata que determinados personagens so baseados em pessoas reais. O personagem um ser que pertence histria e que, portanto, s existe como tal se participa efetivamente do enredo, isto , se age ou fala. Se um determinado ser mencionado na histria por outros personagens mas nada faz direta ou indiretamente, ou no interfere de modo algum no enredo, pode-se no o considerar personagem. Bichos, homens ou coisas, os personagens se definem no enredo pelo que fazem ou dizem, e pelo julgamento que fazem dele o narrador e os outros personagens. De acordo com estas diretrizes podemos identificar-lhes os caracteres ou caracteristicas, estejam eles condensados em trechos descritivos ou dispersos na histria. Passemos agora a classificao dos personagens, que podem ser analisados, de acordo com o que vem a seguir. Classificao dos personagens 1. Quanto ao papel desempenhado no enredo: a) protagonista: o personagem principal.

 heri: o protagonista com caractersticas superiores as de seu grupo; anti-heri: o protagonista que tem caractersticas iguais ou inferiores as de seu grupo, mas que por algum motivo est na posio de heri, s que sem competncia para tanto. Na literatura brasileira so mais frequentes os antiheris, sempre vtimas das adversidades ou de seus prprios defeitos de carter, como Leonardo de Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, e Macunama, o heri sem nenhum carter, como diz o prprio autor Mrio de Andrade. (...) embora tendo posio de heri (evidente na reao da Natureza quando ele nasceu e nas coisas prodigiosas que ele faz), Macunama tem defeitos: preguia, amor pelo dinheiro (caracterstica do homem civilizado), que fazem dele um anti-heri. b) antagonista: o personagem que se ope ao protagonista, seja por sua ao que atrapalha, seja por suas caractersticas, diametralmente opostas as do protagonista. Enfim, seria o vilo da histria. No romance Memrias de um sargento de milcias, major Vidigal, espcie de policial e juiz a poca de D. Joo VI, no Rio de Janeiro, antagonista para o anti-heri Leonardo, porque vive a atrapalhar suas aventuras; Vidigal representa a ordem e Leonardo, a desordem (malandragem). (...) c) personagens secundrios: so personagens menos importantes na histria, isto , que tm uma participao menor ou menos frequente no enredo; podem desempenhar papel de ajudantes do protagonista ou do antagonista, de confidentes, enfim, de figurantes. 2 . Quanto caracterizao: a) personagens planos: so personagens caracterizados com um nmero pequeno de atributos, que os identifica facilmente perante o leitor; de um modo geral so personagens pouco complexos. H dois tipos de personagens planos mais conhecidos: tipo: um personagem reconhecido por caractersticas tpicas, invariveis, quer sejam elas morais, sociais, econmicas ou de qualquer outra ordem. Tipo seria o jornalista, o estudante, a dona-de-casa, a solteirona etc. caricatura: um personagem reconhecido por caractersticas fixas e ridculas. Geralmente um personagem presente em histrias de humor. Uma caricatura que ficou bastante popular foi a do personagem Analista de Bag (criado por Luiz Fernando Verssimo), que se caracteriza por ser um psicanalista que tem um estilo muito "gacho" (vale dizer, machista) de lidar com os pacientes: aos homens ele hostiliza, as mulheres ele "ataca" e para os homossexuais ele receita surras. (...) b) personagens redondos: so mais complexos que os planos, isto , apresentam uma variedade maior de caractersticas que, por sua vez, podem ser classificadas em: fsicas: incluem corpo, voz, gestos, roupas; psicolgicas: referem-se personalidade e aos estados de esprito; sociais: indicam classe social, profisso, atividades sociais; ideolgicas: referem-se ao modo de pensar do personagem, sua filosofia de vida, suas opes polticas, sua religio; morais: implicam em julgamento, isto , em dizer se o personagem bom ou mau, se honesto ou desonesto, se moral ou imoral, de acordo com um determinado ponto de vista.

Obs.: O mesmo personagem pode ser julgado de modos diferentes por personagens, narrador, leitor; portanto, poder apresentar caractersticas morais diferentes, dependendo do ponto de vista adotado. (...) Concluso: Ao se analisar um personagem redondo, deve-se considerar o fato de que ele muda no decorrer da histria e que a mera adjetivao, isto , dizer se solitrio, ou alegre, ou pobre, as vezes no d conta de caracterizar o personagem.

Tempo
Neste livro abordaremos o tempo ficcional, isto , interno ao texto, entranhado no enredo. Os fatos de um enredo esto ligados ao tempo em vrios nveis: poca em que se passa a histria Constitui o pano de fundo para o enredo. A poca da histria nem sempre coincide com o tempo real em que foi publicada ou escrita. Um exemplo disso o romance de Umberto Eco, O nome da Rosa, que retrata a Idade Mdia, embora tenha sido escrito e publicado recentemente. Durao da histria Muitas histrias se passam em curto perodo de tempo, j outras tm um enredo que se estende ao longo de muitos anos. Os contos de um modo geral apresentam uma durao curta em relao aos romances, nos quais o transcurso do tempo mais dilatado. Como exemplo de durao curta, o conto de Rubem Fonseca, "Feliz Ano Novo" (o livro tem o mesmo nome), cujo enredo se passa em algumas horas na vspera do Ano-Novo. No outro extremo, apresentaramos os romances Cem anos de solido, de Gabriel Garcia Mrquez, ou ento O tempo e o vento, de rico Verssimo, nos quais se narra a vida de muitas geraes de uma famlia. Obs.: Para identificar o tempo-poca ou a durao, procure fazer um levantamento dos ndices de tempo, pois tais referncias representam marcaes de tempo; por exemplo: "Era no tempo do Rei", que inicia o romance Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, indica a poca em que se passa a histria. Tempo cronolgico E o nome que se d ao tempo que transcorre na ordem natural os fatos no enredo, isto , do comeo para o final. Est, portanto, ligado ao enredo linear (que no altera a ordem em que os fatos ocorreram); chama-se cronolgico porque e mensurvel em horas, dias, meses, anos, sculos. Para voc compreender melhor esta categoria de tempo, pense numa histria que comea narrando a infncia do personagem e depois os demais fatos de sua vida na ordem em que eles ocorreram: voc ter o tempo cronolgico. Isto o que ocorre na novela de Moacyr Scliar, Max e os felinos. Tempo psicolgico o nome que se d ao tempo que transcorre numa ordem determinada pelo desejo ou pela imaginao do narrador ou dos personagens, isto , altera a ordem natural dos acontecimentos. Est, portanto, ligado ao enredo no-linear (no qual os acontecimentos esto fora da ordem natural). Um exemplo de tempo psicolgico o romance de Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas, no qual o narrador, j defunto, conta seu enterro, depois sua morte, s ento conta sua infncia, sua juventude, aos caprichos do "defunto autor". (...)

Obs.: Uma das tcnicas mais conhecidas, utilizadas nas narrativas a servio do tempo psicolgico, o flashback, que consiste em voltar no tempo. Neste romance de Machado de Assis, por exemplo, o presente para o narrador sua condio de morto, a partir da qual ele volta ao passado prximo (como morreu) e ao passado mais remoto, sua infncia e juventude, usando portanto o flashback.

Espao
Espao , por definio, o lugar onde se passa a ao numa narrativa. Se a ao for concentrada, isto , se houver poucos fatos na histria, ou se o enredo for psicolgico, haver menos variedade de espaos; pelo contrrio, se a narrativa for cheia de peripcias (acontecimentos), haver maior afluncia de espaos. O espao tem como funes principais situar as aes dos personagens e estabelecer com eles uma interao, quer influenciando suas atitudes, pensamentos ou emoes, quer sofrendo eventuais transformaes provocadas pelos personagens. Assim como os personagens, o espao pode ser caracterizado mais detalhadamente em trechos descritivos, ou as referncias espaciais podem estar diludas na narrao. De qualquer maneira possvel identificar-lhe as caractersticas, por exemplo, espao fechado ou aberto, espao urbano ou rural, e assim por diante. O termo espao, de um modo geral, s d conta do lugar fsico onde ocorrem os fatos da histria; para designar um "lugar" psicolgico, social, econmico etc., empregamos o termo ambiente. Ambiente o espao carregado de caractersticas socioeconmicas, morais, psicolgicas, em que vivem os personagens. Neste sentido, ambiente um conceito que aproxima tempo e espao, pois a confluncia destes dois referenciais, acrescido de um clima. Clima o conjunto de determinantes que cercam os personagens, que poderiam ser resumidas s seguintes condies: socioeconmicas; morais; religiosas; psicolgicas. Funes do ambiente 1. Situar os personagens no tempo, no espao, no grupo social, enfim nas condies em que vivem. 2. Ser a projeo dos conflitos vividos pelos personagens. Por exemplo, nas narrativas de Noites na Taverna (contos de lvares de Azevedo), o ambiente macabro reflete a mente mrbida e alucinada dos personagens. (...) 3. Estar em conflito com os personagens. Em algumas narrativas o ambiente se ope aos personagens estabelecendo com eles um conflito. Um exemplo disso e o que ocorre no romance Capites da areia, de Jorge Amado, no qual o ambiente burgus e preconceituoso se choca constantemente com os heris da histria. (...) 4. Fornecer ndices para o andamento do enredo. muito comum, nos romances policiais ou nas narrativas de suspense ou terror, certos aspectos do ambiente constiturem pistas para o desfecho que o leitor pode identificar numa leitura mais atenta. No conto "Venha ver o pr-dosol", de Lygia Fagundes Telles, nas descries do ambiente percebemos ndices de um desfecho

macabro, por exemplo, no trecho em que se insinua um jogo entre a vida e a morte, que o que de fato ocorre com os personagens Raquel e Ricardo. (...) Caracterizao do ambiente Para se caracterizar o ambiente, levam-se em considerao os seguintes aspectos: poca (em que se passa a histria); caractersticas fsicas (do espao); aspectos socioeconmicos; aspectos psicolgicos, morais, religiosos.

Narrador
No existe narrativa sem narrador, pois ele o elemento estruturador da histria. Dois so os termos mais usados pelos manuais de anlise literria, para designar a funo do narrador na histria: foco narrativo e ponto de vista (do narrador ou da narrao). Tanto um quanto outro referem-se posio ou perspectiva do narrador frente aos fatos narrados. Assim, teramos dois tipos de narrador, identificados primeira vista pelo pronome pessoal usado na narrao: primeira ou terceira pessoa (do singular). Tipos de narrador 1 . Terceira pessoa: o narrador que est fora dos fatos narrados, portanto seu ponto de vista tende a ser mais imparcial. O narrador em terceira pessoa conhecido tambm pelo nome de narrador observador, e suas caractersticas principais so: a) oniscincia: o narrador sabe tudo sobre a histria; b) onipresena: o narrador est presente em todos os lugares da histria. (...) [Em diversos casos] temos bem clara a oniscincia do narrador observador, pois ele no apenas narra o que se passa com os personagens, mas tambm o que sentem; em outras palavras, ele sabe mais que os personagens. Variantes de narrador em terceira pessoa a) Narrador "intruso": o narrador que fala com o leitor ou que julga diretamente o comportamento dos personagens. Um exemplo deste tipo de participao do narrador o romance de Camilo Castelo Branco, Amor desperdiado: b) Narrador parcial: o narrador que se identifica com determinado personagem da histria e, mesmo no o defendendo explicitamente, permite que ele tenha mais espao, isto , maior destaque na histria. o que ocorre no romance Capites da areia, de Jorge Amado, no qual o narrador se identifica com os heris da histria, em especial Pedro Bala, contrariando a ideologia dominante que os v como bandidos. 2. Primeira pessoa ou narrador personagem: aquele que participa diretamente do enredo como qualquer personagem, portanto tem seu campo de viso limitado, isto , no onipresente, nem onisciente. No entanto, dependendo do personagem que narra a histria, de quando o faz e de que relao estabelece com o leitor, podemos ter algumas variantes de narrador personagem. Variantes do narrador personagem

a) Narrador testemunha: geralmente no o personagem principal, mas narra acontecimentos dos quais participou, ainda que sem grande destaque. Um exemplo deste tipo de participao do narrador personagem o romance Amor de salvao, de Camilo Castelo Branco, no qual o narrador amigo de Afonso de Teive, personagem principal; do reencontro dos dois depois de alguns anos decorridos da amizade na poca da universidade nasce a histria tentando aproximar o jovem bomio idealista Afonso do pai careca e barrigudo, que o narrador v diante de si. b) Narrador protagonista: o narrador que tambm o personagem central. Podem-se citar inmeros exemplos deste tipo de narrador e apresentaremos alguns bastante clebres: Paulo Honrio, narrador do romance So Bernardo, de Graciliano Ramos, homem duro, que tenta entender a si e a sua vida aps a morte da esposa Madalena; Bento, de Dom Casmurro, de Machado de Assis, clebre por dar sua verso sobre a possvel traio de Capitu, seu grande amor. Nos dois casos temos um narrador que est distante dos fatos narrados e que, portanto, pode ser mais crtico de si mesmo. Narrador no autor As variantes de narrador em primeira pessoa ou em terceira pessoa podem ser inmeras, uma vez que cada autor cria um narrador diferente para cada obra. Por isso bom que se esclarea que o narrador no o autor, mas uma entidade de fico, isto , uma criao lingustica do autor, e portanto s existe no texto. Numa anlise de narrativas evite referir-se a vida pessoal do autor para justificar posturas do narrador; no se esquea de que est lidando com um texto de fico (imaginao), no qual fica difcil definir os limites da realidade e da inveno. Este pressuposto vlido tambm para as autobiografias, nas quais no temos a verdade dos fatos, mas uma interpretao deles, feita pelo autor.