La Segua

Comedia en tres actos con prlogo y estrambote inspirada remotamente en un relato de Anastasio Alfaro. Estrenada por el Teatro Universitario de Costa Rica -dentro del 11 Festival de Teatros Universitarios Centroamericanos- el 20 de setiembre de 1971, en el Teatro Nacional, con el siguiente REPARTO: Fray Diego Don Rafael de Sotomayor Don Eustaquio de Nava Rosala de Sotomayor Don Toms Peralta La india Manuela Encarnacin Sancho Mara Francisca Portuguesa Camilo de Aguilar Don Jos Manuel Sancho Petronila Quesada Don Flix Fernndez El indio Joaqun El indio Juan de Dios Baltasara de Sancho Zenn Vzquez Don Bartolo Jimnez Doa Froilana de Peralta La mujer de 1800 Bernal Lpez Remberto Chaves I ngo Niehaus Anabelle Ulloa Alejandro Herrera Olga Ziga Lupe Prez Rey Hayde de Lev Gladys Catania Alfredo Catania Rodolfo Araya Lisbeth Quesada Sergio Romn Ral Huezo Agustn Acevedo Ana Poltronieri Rudolf Wedel Arnoldo Rodas Eugenia Chaverri Olga Marta Barrantes

Su hija Primer caballero de 1850 Segundo caballero de 1850 Primer caballero de 1910 Segundo caballero de 1910 El estudiante de 1971 La estudiante de 1971 Jvenes con guitarra

Eugenia Chaverri Bernal Lpez Rudolf Wedel Agustn Acevedo Arnoldo Rodas Alejandro Herrera Olga Ziga Carlos A. Bonilla Jorge L. Bonilla Rogelio Fernndez Leone] Mendoza Guillermo Rodrguez (de la Estudiantina Universitaria)

A Isaac Felipe Azoleifa. Muchas veces le he dicho que cuanto he hecho en el mundo de las letras se lo debo a l. Nada importa repetirlo ahora.

Ballet final del lI acto: Olga Marta Barrantes, Eugenia Chaverri, Patricia Gmez, Anabelle Ulloa, Olga Ziga, Agustn Acevedo, Ingo Niehaus, Remberto Chaves, Carlos Paniagua, Arnoldo Rodas. Coreografa de Mireya Barboza. Msica de las canciones, escenografa y direccin: Lenn Garrido. La accin sucede en Cartago a mediados del Siglo XVIII.

PRLOGO
En el Cartago de mil setecientos y pico. Tenemos ante nuestros ojos una blanca pared encalada, que tiene ventana de fuertes y gruesos postigos casi en su extremo derecho, y un portn, tambin de gruesa madera, a la izquierda. La pared pertenece a la casa de don Jos Manuel Sancho de Castaeda. La calle est desierta, salvo una india joven que deambula por all. Pocos segundos despus, entran por la izquierda varios caballeros y damas de pretensin seorial; vecinos nobles y leales de Cartago, respetables y serios, entre ellos Fray Diego. Pasan lentamente y conversando.
FRAY DIEGO:

De manera que es de hoy a maana que esperan a don Flix. DON RAFAEL DE SOTOMAYOR : De hoy a maana. DON EUSTAQUIO DE NAVA: Es el mismo don Flix Fernndez que fue Receptor de Alcabalas. DOA ROSALIA DE SOTOMAYOR: El mismo. Que regresa despus de una ausencia de ocho aos. DON TOMAS PERALTA: Dicen que es hoy hombre rico.

LA INDIA:

DON RAFAEL: DON TOMS: FRAY DIEGO: DON TOMS:

(Acercndose al grupo) Si est rico, por qu querr regresar a Cartago? Dicen, adems, que viene enfermo. Se dice que ciego... Ciego? Rico y ciego? A veces es lo mismo...

(Desaparecen por la derecha, siguiendo su paseo y su charla. Por el mismo rumbo que tomaron, entran Encarnacin Sancho y Manuela. De Encarnacin se afirma que es la mujer ms bella de la ciudad, y bien podra serlo. Manuela le hace de duea, pero sta no es ciudad de dueas, y es tambin criada y mujer de confianza de don Juan Manuel Sancho. Caminan apresuradas; Manuela delante, tratando de apresurar a Encarnacin que viene rezagada.)
MANUELA:

ENCARNACIN:

No le haga caso, nia Encarnacin, que es bruja. Bruja?

(Viene siguindolas Mara Francisca, vieja desgreada y horrible.) S, la bruja Mara Francisca Portuguesa. Nia Encarnacin, nia Encarnacin... ENCARNACIN: (Detenindose) Me llamabas? MARA FRANCISCA: Slo para decirte una cosa.
MANUELA: MARA FRANCISCA:

(Manuela tira de Encarnacin. Encarnacin le hace gesto de que la deje en paz.)

Qu me quers decir? Es sobre el teniente Jos Corona. (Altanera) Qu pasa con el teniente Jos MANUELA: Corona? Por qu no dejs en paz a mi nia? Ya ha tenido bastante teniente Jos Corona. Ese es asunto olvidado. ENCARNACIN: No, Manuela. No se olvidan las cosas tan fcilmente. (A Mara Francisca) Qu me quers decir? MARA FRANCISCA: Que ya se ha averiguado qu fue lo que le pas al teniente Jos Corona. Fue cosa de brujas, lo embrujaron. Cmo MANUELA: no ibas a saberlo vos que sos bruja y te deban haber mandado a la Santa Inquisicin? (Se persigna.) MARA FRANCISCA: Me dijeron bruja una vez, pero yo no soy bruja. Era inocente y todo el mundo lo supo. ENCARNACIN: Entonces, si no sos bruja, cmo pods saber qu fue lo que le pas al teniente Jos Corona? MARA FRANCISCA: Djeme su merced decrselo, que no fue cosa de brujas sino ms terrible y sobrenatural. ENCARNACIN: (Altiva. Siempre guardando las distancias.) Decmelo. MARA FRANCISCA: Fue que una noche, camino de San Rafael, se encontr a una moza llorando, linda como las nubes, que le rog llevarla; l e dijo que estaba sola y perdida. El teniente Jos Corona, que es caballero galante, la
ENCARNACIN: MARA FRANCISCA:

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mont en la grupa de su yegua. Les lleg una neblina y se oscureci la noche, de modo que el teniente Jos Corona no poda ver el camino. La neblina fue tan espesa que el teniente encendi la carbura; cuando se volvi para ver a la moza con k luz, le vio la cara de caballo. ENCARNACIN: La Segua! MARA FRANCISCA: S, mi linda, fue la Segua la que enloqueci al teniente Jos Corona. No fueron brujeras de Petronila Quesada, y ya ver su merced cmo la ponen en libertad despus de estar dos aos presa. Fue la Segua. Por eso, varias personas vieron al teniente Jos Corona en una choza del camino, de rodillas, rezando y con otras demostraciones de sosiego. Por eso al da siguiente era loco furioso y dispar contra la casa de su merced. Fue hechizo sobrenatural y ahora est loco perdido, donde nadie lo ve. ENCARNACIN: Donde yo no lo veo, Manuela. MANUELA: (Suavemente) Para qu verlo, nia Encarnacin! Ese es asunto olvidado. ENCARNACIN: Olvidado no, Manuela. MANUELA: Quise decir: que hay que olvidarlo. Tom, Mara Francisca. (Le tira una bolsa.) MARA FRANCISCA: Dios se los pague, Dios se los pague. ENCARNACIN: Dios te pague a vos las noticias, que ya de nada me sirven. (Se devuelve Mara

MANUELA:

ENCARNACIN: MANUELA: ENCARNACIN:

MANUELA:

ENCARNACIN:

Francisca por donde vino.) Ay, qu dolor, Manuela! Olvide, nia Encarnacin. No se olvida cuando uno quiere, ni porque uno quiere olvidar. Yo querra haber olvidado. No tire la juventud como un guiapo. Ah est don Camilo de Aguilar que la pretende y que la quiere. Y, sabs una cosa, Manuela? Yo creo que estoy empezando a quererlo un poco tambin. Comienzo a sentir que lo quiero. Pero no puedo olvidar lo que me sucedi con el teniente Jos Corona. Pero, en adelante... En adelante sern nuevos pjaros sobre mi vida. A Jos Corona le sali la Segua en el camino: la ms bella de todas las mujeres. Lo encant por bella, l la sigui por bella, la quiso por bella como me quiso amar a m, y detrs estaba el monstruo. Yo no quiero ser la Segua, Manuela. Decme, Manuela, que yo no soy la Segua. TELN

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ACTO PRIMERO
Sala en casa de don Jos Manuel Sancho de Castaeda. Artesonado modesto, blancas paredes. Una imagen religiosa de la poca cuelga en la pared del fondo. A su pie, un arcn. Sillones de fuerte madera, una alacena, piso de ladrillo. Un crucifijo en otra pared. Nada de adornos. Puerta a un lado que da a la calle. Otra, al fondo, al interior de la casa. Don Jos Manuel Sancho de Castaeda, en una silla, fuma un puro contemplando las espirales de humo. Se abre la puerta del fondo, y asoma Camilo de Aguilar.
JOS MANUEL: CAMILO: JOS MANUEL: CAMILO: JOS MANUEL: CAMILO:

Ave Mara Pursima. Sin pecado concebida. (Se levanta de su silla.) Se puede? Adelante, amigo. Buenas tardes. (Camilo entra.) Lo mismo, amigo don Jos Manuel. A qu debe esta humilde casa suya el honor...? Pero sintese, amigo, y fume. (Le

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CAMILO: JOS MANUEL: CAMILO: JOS MANUEL:

JOS MANUEL:

CAMILO:

CAMILO:

JOS MANUEL:

da un puro. Camilo se sienta con algn desparpajo; Jos Manuel espera respuesta en vano.) Bien, no vamos a pelear porque usted no me diga a qu debo el honor. La verdad sea dicha, llevaba das esperando su visita. Muy honrado de que la esperara. Quiere eso decir que la deseaba? Que la esperaba. Que, en cierta forma, era obligacin suya hacerla. (Sorpresivo) No lo cree? Lo que usted diga, seor, lo que usted crea, ser buena cosa para m. Lo que yo diga o crea, carece de i mportancia en este momento... que es un momento solemne. (Sorpresivo) No lo cree? Si usted lo estima, as ser... (Impaciente) Pero se me hace que usted no ha venido a que yo le rece la letana y a responder "Ruega por nosotros". No es as? (Ponindose de pie) Permtame, don Jos Manuel, pero es su merced quien se empea en que as sea. Con el respeto debido, no me ha permitido hablar, ni siquiera acomodarme, que es requisito previo, como este puro, para poder conversar a nuestras anchas. As me gusta. Pierda temores, acomdese y desembuche lo que traiga. Que de todos 18

CAMILO:

JOS MANUEL: CAMILO: CAMILO: JOS MANUEL: CAMILO: CAMILO: JOS MANUEL: JOS MANUEL: CAMILO: CAMILO: JOS MANUEL: CAMILO: JOS MANUEL: JOS MANUEL: JOS MANUEL:

modos, bien s de lo que se trata. De mi hija, si no me equivoco. De la seorita Encarnacin se trata. Entiendo (titubea por primera vez), que usted simpatiza con ella. Y no se equivoca usted. Lo que habra que ver, es si esa simpata estar correspondida. Habr que verlo, seor, pero no peco de fanfarrn, espero, si digo a usted que confo en que lo est. Ya s. Ya s que se cruzan miradas en la iglesia. Las iglesias son para eso, seor. Entre otras cosas, entre otras cosas. Pero son para eso. Yo mismo... S seor, he podido observarle. Hablaba de mi juventud... Ah, pero me observa usted? Observo cuanto rodea a Encarnacin. Observa de preferencia a Manuela... no es as? En presencia de Manuela he podido cambiar algunas palabras con su hija... Y puede saberse si mi hija tiene gusto en escucharlas? Espero que s. Est bien. Ni la culpo a ella, ni culpo a Manuela, que Manuelas siempre existirn; e i gual digo de nias como Encarnacin cuando se las dice un galn apuesto.

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CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO: CAMILO:

JOS MANUEL:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO:
JOS MANUEL:

CAMILO:

Favor que usted me hace. Bueno es que usted se entere de que yo no soy amigo de favorecer a nadie. Nadie debe contar conmigo para nada. Que cada uno camine solo. Esto es muy importante que usted lo sepa. No espero cosa distinta. Ni yo de usted. (Pausa) De manera que... Que aqu estoy, seor, a solicitarle formalmente... Diga. Su licencia para visitar a la seorita Encarnacin. Antes de conceder esa licencia, si es que la concedo, es bueno que usted me entere de ciertas cosas, y que yo le entere de otras. Como usted diga. En primer lugar, quin es usted, de dnde viene y qu persigue. Que me llamo Camilo de Aguilar, usted lo sabe. Soy hidalgo, seor. Llegu aqu hace pocos meses. Ya lo s. No pasa inadvertida la llegada suya ni la de nadie. Pero... a qu viene a este lugar tan pobre y tan falto de alicientes? A probar fortuna, como todos. Pero no ser a probar fortuna con las armas, que no hay aqu contra quin, ni lo ha habido en algunos aos. Me he percatado de ello.

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:
JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO:

Tampoco ser a cultivar la tierra, como los que aqu estamos. No seor. Cosa que me disgusta. No ser cosa de piratera... Tampoco; he dicho que soy hidalgo y agrego que honrado. De honrado parece haber dado muestras su merced. Pero excseme si le digo algo que de todas maneras usted ya sabe: que aqu en Cartago no se le conoce a usted ni oficio ni beneficio. Beneficio tengo, que algn dinero traje de mi casa. El dinero a que puede aspirar un segundn con nfulas de aventura. Eso de la aventura, me parece que nos coloca en el buen camino. Y puede saberse cul es la aventura que le atrae, que en estos alrededores no veo ninguna? Buscar oro. Oro? (Suelta una carcajada.) S, oro. Por qu no? No se habla en todas partes de una mina recndita que nadie ha logrado encontrar? De manera que en Espaa se sabe... Lo de la mina del Tisingal? Claro est. Es una leyenda pequea, de pocos alcances, pero circula. Y a un segundn no le convienen las leyendas grandes, que para esas hay otros seores. Una mina tan desaparecida como la del Tisingal no requiere, digo yo, Real Cdula ni otro permiso. 21

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JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

Lo nico que requiere es una credulidad absoluta. Porque no hay tal. De dnde sacaron entonces los indios el oro que vio Coln? No me interesa. No me interesan los tesoros, ni las brujeras, ni las minas desaparecidas. Aqu en Cartago vivimos de manera distinta, y quizs por eso vivimos tranquilos, sin otro temor que el de Dios. As sea. (Se persigna.) Le habrn dicho que soy hombre de posibles. He odo que es usted caballero con boiga en el patio. No es as? Si usted lo dice, as ser. No crea en todo caso cuanto le digan, que le confieso ser ms hombre de quebrantos que hombre de fortuna. Sin embargo, ni lo poco que yo tenga, ni lo que tenga nadie aqu, se debe a empresas mineras o a aventuras de tesoros. Salvo alguna que otra botija... Eso es otra cosa. Sin embargo su afn de aventuras no va a llevarme a negar el permiso que me solicita. Si se lo niego, o si usted retira la solicitud, que tambin puede darse, ello ser por otra causa. Y esa causa se llama...? Se llama, desde el da que la bautiz el padre Oriamuno, Encarnacin Sancho. Le ruego que se explique. A ello voy. Mi hija, y no ser yo quien lo niegue, es la nia ms bella de Cartago. 22

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

Sin duda alguna. Por lo tanto la ms pretendida y solicitada. Pues bien, el primero que la requiri de amores, con mi consentimiento y el de su madre, fue el teniente Jos Corona. Galante, valiente, cumplidor de su deber... Entre sus condiciones tena la de ser enamorado. All l con su conciencia, que a mi hija nunca le falt; pero aventuras de baja condicin, lances de arma cortante, los de medio pelo, no dej de tener por la Puebla, por Arrabal, por Taras, por donde fuera. Algunas de esas cosas se comentan con sigilo tras las paredes de Cartago. Y tambin en las calles y plazas. (Pausa.) Un Domingo de Ramos, primero de abril, dispar sus pistolas contra esta casa. Sabr usted que est recluido, porque su estado de locura es incurable. Me lo han dicho. Todos cuantos saban de las amistades nocturnas que frecuentaba, llegaron a la conclusin de que haba sido hechizado por una Petronila Quesada, y contra ella se abri proceso por brujera. Pero la Mara Francisca Portuguesa, otra afamada como bruja, de alguna manera logr introducirse en la celda del teniente, a convencerle de que ningn humano le haba hechizado, sino que su malaventura debala a habrsele aparecido la Segua.

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JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

Lo nico que requiere es una credulidad absoluta. Porque no hay tal. De dnde sacaron entonces los indios el oro que vio Coln? No me interesa. No me interesan los tesoros, ni las brujeras, ni las minas desaparecidas. Aqu en Cartago vivimos de manera distinta, y quizs por eso vivimos tranquilos, sin otro temor que el de Dios. As sea. (Se persigna.) Le habrn dicho que soy hombre de posibles. He odo que es usted caballero con boiga en el patio. No es as? Si usted lo dice, as ser. No crea en todo caso cuanto le digan, que le confieso ser ms hombre de quebrantos que hombre de fortuna. Sin embargo, ni lo poco que yo tenga, ni lo que tenga nadie aqu, se debe a empresas mineras o a aventuras de tesoros. Salvo alguna que otra botija... Eso es otra cosa. Sin embargo su afn de aventuras no va a llevarme a negar el permiso que me solicita. Si se lo niego, o si usted retira la solicitud, que tambin puede darse, ello ser por otra causa. Y esa causa se llama...? Se llama, desde el da que la bautiz el padre Oriamuno, Encarnacin Sancho. Le ruego que se explique. A ello voy. Mi hija, y no ser yo quien lo niegue, es la nia ms bella de Cartago. 22

CAMILO: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: JOS MANUEL:

Sin duda alguna. Por lo tanto la ms pretendida y solicitada. Pues bien, el primero que la requiri de amores, con mi consentimiento y el de su madre, fue el teniente Jos Corona. Galante, valiente, cumplidor de su deber... Entre sus condiciones tena la de ser enamorado. All l con su conciencia, que a mi hija nunca le falt; pero aventuras de baja condicin, lances de arma cortante, los de medio pelo, no dej de tener por la Puebla, por Arrabal, por Taras, por donde fuera. Algunas de esas cosas se comentan con sigilo tras las paredes de Cartago. Y tambin en las calles y plazas. (Pausa.) Un Domingo de Ramos, primero de abril, dispar sus pistolas contra esta casa. Sabr usted que est recluido, porque su estado de locura es incurable. Me lo han dicho. Todos cuantos saban de las amistades nocturnas que frecuentaba, llegaron a la conclusin de que haba sido hechizado por una Petronila Quesada, y contra ella se abri proceso por brujera. Pero la Mara Francisca Portuguesa, otra afamada como bruja, de alguna manera logr introducirse en la celda del teniente, a convencerle de que ningn humano le haba hechizado, sino que su malaventura debala a habrsele aparecido la Segua.

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CAMILO: JOS MANUEL: CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO: CAMILO:

JOS MANUEL: JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

S. Por las calles circula esa versin, y todos la dan por cierta. No debe usted correr, amigo mo, el peligro de que se le aparezca otra Segua igual a la que se encontr el teniente Jos Corona. Yo no creo en esas zarandajas. Yo tampoco. (Pausa.) La verdad la ha dicho el facultativo en medicina que ha venido de Nicaragua y examinado a Jos Corona: la Segua del teniente es un mal venreo i ncurable. Usted que es hidalgo se hace cargo de la situacin y de la delicadeza con que hay que tratar este asunto. S seor. El problema es mi hija. Qu le sucede, seor? Encarnacin es muy joven, inexperta e i ngenua... y no concibe que el teniente Corona pudiese haber tenido, mientras la cortejaba levemente -pues fue leve el cortejo-, relacin ni miradas para otra mujer que ella. Y al llegarle la noticia del embrujamiento de la Segua, ha dado en la flor de afirmar que no pudo haber embrujo, si no fue por obra de Encarnacin Sancho, nica mujer bella con que top el teniente Jos Corona en Cartago. (Pausa.) Yo confo en la discrecin de usted y en su tacto. De manera que... Que tiene usted mi beneplcito, y que trate de obtener el de ella.

CAMILO:

JOS MANUEL:

CAMILO:

JOS MANUEL:

ENCARNACIN: CAMILO: JOS MANUEL:

Puedo visitarla? Est usted ya de visita en esta su casa. Llamar a mi mujer. Baltasara! (Silencio) Baltasara! (Se rasca la cabeza) Pues puede usted creer que se ha ido. Esas mujeres! Con toda seguridad estar en la iglesia. Es un problema que usted debe considerar muy bien antes de tomar estado. Aparece una imagen milagrosa, y desaparecen inmediatamente las mujeres. (Refunfua.) Esta ma... he calculado que enciende quince velas diarias. (Recapacita.) Encarnacin! Supongo que querr usted saludarla. Me honrar en hacerlo. Encarnacin! No se preocupe usted si al entrar y verle se sonroja, que las mujeres j venes, hechas estn para sonrojarse. (Entra Encarnacin con gran frescura) Encarnacin, permteme presentarte a don Camilo de Aguilar, (Encarnacin hace una coqueta reverencia), a quien acabo de otorgar licencia para visitar nuestra casa. Ser usted siempre un husped bienvenido. Bastar su presencia para que mi venida sea buena. Y crame, amigo, que lamento interrumpirles. Pero tengo alguna diligencia que hacer, y como no voy a dejarle a usted solo con mi hija en ausencia de Baltasara, lo ms prudente ser que me lo lleve conmigo. De manera que, andando. 25

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CAMILO: ENCARNACIN: JOS MANUEL: CAMILO:

A sus rdenes, don Jos Manuel. Y a las suyas tambin, seorita Encarnacin. Me he aprendido el camino de esta casa, y... Que no se le olvide, seor de Aguilar. Camilo. S, Camilo. Y camine, amigo, que se me hace tarde.

ENCARNACIN:

(Camilo hace una reverencia, y salen los dos. Encarnacin queda sonriendo. De repente se le aparece Mara Francisca.) Nia Encarnacin. (Asustada, se vuelve) Ah, sos vos. MARA FRANCISCA: Quin iba a ser que le busque su bien? ENCARNACIN: Y qu quers? MARA FRANCISCA: Verla y darle consejos. ENCARNACIN: Qu consejos? MARA FRANCISCA: Consejos para que a don Camilo de Aguilar no se la aparezca la Segua. ENCARNACIN: Vos qu sabs de eso? MARA FRANCISCA: Todo lo que puede saberse sin ser bruja... Pero es que don Camilo est en ese peligro. ENCARNACIN: Quin te lo dijo? La Petronila Quesada? MARA FRANCISCA: Lbreme Dios de atender lo que me diga l a Petronila, que compaeras hemos sido y por eso nos conocemos mejor. ENCARNACIN: Dicen que la Petronila le est haciendo brujeras a Camilo de Aguilar. MARA FRANCISCA: Mienten, mienten.
ENCARNACIN: MARA FRANCISCA:

Y ya yo no dudo de que se las hizo al teniente Jos Corona. (La toma por los hombros) Me juraras por los santos apstoles que la Petronila no embruj al teniente Corona? Me juraras que no anda siguindole los pasos a Camilo? MARA FRANCISCA: Yo no juro nada, que es pecado. ENCARNACIN: No me juraras que no es contra m que manda las brujeras la Petronila, o que no sos vos quien las manda? MARA FRANCISCA: No, su merced, que yo no sera capaz de hacerle ningn dao. Pero puedo ayudarla a que no pierda el amor de don Camilo de Aguilar. ENCARNACIN: Yo no necesito eso... Lo que necesito es que me quits el embrujo que me pusieron. MARA FRANCISCA: Quin le ha puesto embrujo? ENCARNACIN: Vos, o la Petronila. Yo s que se juntan en l as noches en un cerco oscuro, y encienden candelas, y hacen cocidos. (Adopta un tono misterioso.) Yo s mucho ms de lo que vos supons. Yo s que fueron ustedes... Yo s que ustedes me estn embrujando para convertirme en la Segua. MARA FRANCISCA: La Segua usted, nia Encarnacin? ENCARNACIN: Quin se la apareci al teniente Jos Corona? Quin es la nica mujer bella (se pavonea) con quien anduvo el teniente Jos Corona en Cartago? Yo. Y me amaba tanto, que no habra atendido requerimiento de otra. (Mara Francisca la mira con 27

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incredulidad.) Si mont a una mujer bella

MARA FRANCISCA:

en la grupa de su yegua, tiene que haber sido a m. MARA FRANCISCA: Y luego cmo iba a verla fea y con cara de caballo? No tiene su merced un espejo que le diga que eso no puede ser? ENCARNACIN: Yo tengo un espejo que me dice cmo soy. Pero lo que yo haga cuando no me doy cuenta, cuando vos y la Petronila me embrujan, de eso s que no s nada... Ustedes me levantan dormida de mi lecho para que vaya a ser la Segua por los caminos. MARA FRANCISCA: Quin le ha metido semejante idea? ENCARNACIN: Vuelvo a decirte que yo soy la nica mujer bella a quien el teniente Jos Corona habra montado en su yegua. MARA FRANCISCA: Tambin la Petronila lo conoci. ENCARNACIN: La Petronila no es bella. Claro que anduvo tras de l, siguindole, y ahora anda tras de Camilo de Aguilar, pero eso es porque es mi enemiga, porque quiere quitarme mis amores, y para eso me tiene embrujada. Yo lo s. MARA FRANCISCA: Ay, nia Encarnacin, pero yo nada tengo que ver con semejante cosa! Le juro que yo estoy de su parte. Y si lo que usted teme es cierto, si la Petronila le ha echado algn filtro, yo voy a defenderla. ENCARNACIN: Entonces no sos vos la que me ha convertido en la Segua?

(Misteriosa) Nadie convierte a una mujer en la Segua. Es la mujer la que se convierte sola. Y si usted, nia Encarnacin, se empea en no convertirse, no se convertir. Si no se empea, se convertir sin darse cuenta, y ser usted la Segua, como yo soy la Segua, y como todas las mujeres somos la Segua... ENCARNACIN: Y yo... no lo soy ya? MARA FRANCISCA: A su debido tiempo, nia Encarnacin. ENCARNACIN: Pero... ahora? MARA FRANCISCA: Mis inteligencias no llegan a tanto... Pero podra ser. Tome este amuleto que la proteger. (Encarnacin lo rechaza.) No cree en l? ENCARNACIN: No creo en vos, Mara Francisca. Ahora s quin es la que me tiene embrujada. Pero no te asusts; que prefiero que seamos amigas. Entre la Petronila Quesada y yo, con quin te queds? MARA FRANCISCA: Con usted. Y usted, nia Encarnacin, entre don Camilo de Aguilar y el teniente Jos Corona, con cul se queda? ENCARNACIN: (Iluminada). Quise a Jos Corona. Le quiero todava, y un embrujo me lo arrebat. Un embrujo, Mara Francisca, que no s si lo creaste vos o lo cre la Petronila o si fui yo sola quien lo levant, como una maldicin que yo trajera de la cuna. Yo soy l a Segua que vio Jos Corona, porque Jos Corona nunca mir a otra mujer hermosa

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que a m. (Se contonea por la habitacin.) Am mis trenzas, am mis pies, am mi cintura y mi cuello; y nunca, mientras tuvo uso de razn, pos su mirada con i ntenciones en otros ojos que en los mos. La nica vez que pas sus manos por mis brazos, yo me estremec, pero fue de comprender que l era el ms estremecido. Lo quiero todava. Pero la brujera que llevo encima levanta en mi nimo el deseo de amar a Camilo. Yo tena que ser fiel a Jos Corona, pero hay una fuerza, que es como un viento de los montes, que me empuja hacia Camilo. Y ha llegado el momento en que me estremezco cuando pienso en el da que las manos de Camilo acaricien mis brazos como todava no lo han hecho. (Se
olvida de Mara Francisca; habla para s misma). Voy a amar a Camilo de Aguilar

cualquier da; traicionar el amor de Jos Corona, que no podr saberlo. Terminar por embrujar a Camilo como al otro, y una noche con duendes, Camilo tambin se encontrar con la Segua en un camino solitario, y esa Segua ser yo aunque no me d cuenta.
(Mara Francisca la abandona lentamente sin despedirse, mientras las palabras de Encarnacin se han ido reduciendo a un murmullo musical. Mara Francisca se encuentra en la calle con Petronila Quesada. En el interior de la sala ha quedado Encarnacin.) 30

Le hablaste? MARA FRANCISCA: Le habl. Y qu? Quiere a don Camilo de Aguilar? PETRONILA: MARA FRANCISCA: Lo quiere ms de lo que ella misma supone. Yo lo quiero para m. PETRONILA: MARA FRANCISCA: Nada se opone a que sea tuyo por un tiempo, como corresponde a tu condicin y a la ma. Pero, si no enloquece como el teniente Jos Corona, ser, para toda la vida, de Encarnacin Sancho. Tiene que ser as? PETRONILA: MARA FRANCISCA: Ya yo soy vieja y vos sos joven. Siempre ser lo mismo. Claro que lo tendrs, y ser tuyo para revolcarse juntos, pero nada ms. Hagmosle una brujera. PETRONILA: MARA FRANCISCA: No seas idiota, Petronila, que las brujeras no slo no existen, sino que no sirven para nada. Conformate con ser, por un tiempo, la querida de Camilo de Aguilar, como lo fuiste del teniente. Y si se me vuelve loco? PETRONILA: MARA FRANCISCA: Ser por culpa tuya, porque algo te pudri la Divina Providencia dentro del cuerpo. (Se van.)
PETRONILA:

(La luz de la sala se enciende lentamente, y podemos or a Encarnacin que todava se contonea pasendose, y su voz sube desde el murmullo hasta la articulacin clara.)

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ENCARNACIN:

Yo no quiero ser la Segua. Yo no quiero ser l a Segua. Todas las mujeres somos la Segua y yo no quiero ser la Segua.

ENCARNACIN:

(Llaman a la puerta. Encarnacin se compone, acude a abrir, y en el umbral aparece la figura de don Flix Fernndez, hombre cercano a los sesenta aos, corpulento y presa ya de esa adiposidad facial y corporal que aqueja a los ciegos. Hay un lazarillo a la par suya, al cual luego despide.)
DON FLIX: FLIX: FLIX: ENCARNACIN: ENCARNACIN:

FLIX:

ENCARNACIN: FLIX:

Quin es? Encarnacin Sancho, para servir a usted. Encarnacin Sancho! No te acuerdas de m, nia, yo soy Flix Fernndez... Don Flix! Pase usted, hgame el honor... (Al lazarillo) T, esprame afuera. Y t, nia Encarnacin, aydame a penetrar, que no s si estars enterada de que me he quedado ciego.

ENCARNACIN: FLIX:

(Encarnacin conduce a don Flix hasta un silln y le ayuda a sentarse.)

ENCARNACIN: FLIX:

ENCARNACIN: FLIX:

Sintese aqu su merced, que mis padres no tardarn. Y t, acomdate cerca de m, donde te sienta, que los ciegos estamos solos y slo las presencias cercanas no nos engaan.

ENCARNACIN: FLIX: ENCARNACIN:

Ya sabamos de su presencia en Cartago. Todo el mundo la ha comentado. Porque aqu se tienen buenos recuerdos de su paso por esta ciudad. Gentileza de las gentes. Soy yo quien guarda buenas memorias de todos. Principalmente de los habitantes de esta santa casa. Se acuerda su merced de m? Recuerdo una mocita de quince aos, que se desesperaba por aprender bien la Doctrina, por que le ensearan a hacerse bien la trenza, y por que la dejaran ordear las vacas. (Riendo) Hace aos de eso... Ocho, si mi memoria no me es infiel. Y la memoria de los ciegos nunca lo es. En cuanto a ti, nunca me ha traicionado. Tengo presente tu rostro. Y tengo presente tu voz. Esa la tiene an. Es la misma de antes? No. Es menos cantarina que la que dej, pero ms musical. Sabes? Escucharte es un poco como escuchar msica de guitarras en la noche. En la noche ma, noche permanente, digo. Sabes cantar? Cantar? No. Canta algo para m, que no te creo.
(Canta)

(Encarnacin no le obedece; ms bien se aleja y trae unos cojines luego, para que don Flix se acomode mejor.) 32

Cantan cinco golondrinas para la Virgen Mara.

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FLIX:

ENCARNACIN: FLIX: FLIX: FLIX: ENCARNACIN: FLIX: ENCARNACIN: ENCARNACIN:

ENCARNACIN: FLIX: FLIX: FLIX: ENCARNACIN:

ENCARNACIN:

Mi alma las acompaa, Dulcsima Madre ma. (Repitiendo con ella.) Mi alma las acompaa, Dulcsima Madre ma... Esa cancin la cantaba tu madre. Muchas veces la escuch. Ella me la ense. Nunca la cantas en la iglesia? Yo no s cantar. No podra hacerlo delante de la gente. Lo has hecho delante de m. Usted es diferente. Usted es parte de mi vida de nia... Y hoy vengo a ser parte de tu vida de mujer... Piensa quedarse aqu? A todos nos placera mucho. No tengo planes. Tengo bienes abundantes y mi ceguera. Adems, estoy solo. Sabes? Nada hay que me arraigue en parte alguna... (Pausa) Y... dime de tu vida. Tienes novio? Ests prometida? No, don Flix. Tuve uno y lo quise mucho... Pero ya no lo tengo. Pretendientes? Qu le dijera? Nada serio... hasta hoy. Y cmo es as, con esa cara de virgen que tienes? Permtame, don Flix; usted no me la ve... La vi muchas veces cuando eras nia, y luego cuando crecas. La tengo presente

ENCARNACIN: FLIX: ENCARNACIN:

FLIX:

ENCARNACIN: FLIX:

desde entonces. Nunca cambiar para m. Mientras yo viva, que no ser mucho eso s, ver tu rostro bellsimo, el mismo de cuando cumpliste quince aos, y se ser, aunque yo me haga viejo, y aunque t te hagas vieja... (Como cayendo en la cuenta de algo.) Es cierto. Para usted, mi imagen es inmvil. As lo ha querido el destino. Usted ser entonces, pase lo que pase y suceda lo que me suceda, quien siempre me ver bella... quien siempre me creer bella. No habr remedio. Tengo una Encarnacin para m solo. Porque los que ven, sabes?, olvidan lo que han visto. Nadie hay en el mundo que pueda decir cmo eras la ltima vez que yo te vi. Tu nuevo rostro -que imagino tambin muy bello- les ha borrado irremisiblemente de la memoria el antiguo. Pero a m no. Los ciegos somos los guardianes de los tesoros cambiantes. Las imgenes se nos detuvieron un da, y nadie podr variarlas. Para m sers siempre la ltima Encarnacin que vi... Y la de hoy? Acrcate. (Encarnacin se acerca y l le recorre el rostro con las manos.) S, imagino que pueden haber cambiado ciertos detalles; que tal vez el mentn sea hoy ms firme y el trazo de los labios ms fuerte. Pe-

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ENCARNACIN: FLIX: ENCARNACIN:

FLIX: FLIX: FLIX: FLIX: FLIX:

ENCARNACIN: ENCARNACIN: ENCARNACIN: ENCARNACIN: ENCARNACIN:

FLIX: FLIX:

ENCARNACIN: ENCARNACIN:

ro sabindolo, no lo veo, no puedo verlo. No puedo ver otro rostro que el de antes. Usted era un visitante frecuente... Me encuentras cambiado? No lo s, don Flix. Crame su merced que de los quince a los veintitrs aos, los rostros que no se ven ms, se borran. Sobre todo los de las personas mayores. Y yo soy una persona mayor. Lo era cuando yo era nia. Y ahora lo somos los dos. As y todo, tengo muchos aos ms que t. Siempre fue su merced para m, un amigo de mi padre. Un buen amigo de tu padre... Y mo, don Flix. Nunca olvidar sus regalos... Mis regalos? Ni sus frases. Mis frases? Una vez me dijo, ya se le olvid?: "Cuando te cases, Encarnacin, yo ser tu padrino". Otra vez me dijo: "Cuando te cases, Encarnacin, yo ser el novio." Te dije tal cosa? Me la dijo. La creste? A fe que s.

FLIX:

(Meditando. Entre risas.) Yo, tu novio...

Qu te parece? Yo, tu novio. Yo, el que te acarici de nia. Yo, el que te ayud a aprender el catecismo. (Encarnacin le tiende la mano.) Yo, el visitante de las l argas noches de neblina, el que se refugiaba aqu para contarte cuentos. (Sin
soltarle la mano, Encarnacin se ha sentado en el suelo, y ha reclinado su cabeza en las rodillas de don Flix.) Tu novio, yo! La idea te parece ridcula, no es as? (Encarnacin sacude la cabeza.) No te parece ridcula?

ENCARNACIN: FLIX:

No. Yo, el viejo don Flix, el viejo ciego de don Flix, que te daba escudos y doblones, que te llenaba la boca de terrones de azcar y trataba de ensearte a cabalgar... Cmo eres? Tengo tu rostro presente, el de antes, el rostro casi infantil de los aos pasados. Pero el de ahora...

(Don Flix ha colocado su mano sobre los cabellos de Encarnacin, que guarda silencio, pero de pronto vuelve a cantar la antigua tonada.)
ENCARNACIN:

Cantan cinco golondrinas para la Virgen Mara... TELN

(Hay un largo silencio.)

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ACTO SEGUNDO
Escena primera
La pared encalada del prlogo. Aparecen Manuela y Encarnacin. Esta se detiene al entrar, y Manuela sigue hasta el otro extremo de la escena. Encarnacin se ha detenido a esperar a Camilo, que la alcanza al poco tiempo.
CAMILO: ENCARNACIN: CAMILO:

ENCARNACIN:

CAMILO:

Es mejor aqu. En su casa, durante las visitas formales, es imposible que hablemos. Por qu dice semejante cosa? Bien, all es imposible que yo hable... como quisiera hablarle. Y qu quiere usted decirme que no pueda decirse delante de mis padres y de las visitas? Que te quiero, Encarnacin... Es una cosa que hay que decirla a gritos, pregonarla, que la escuchen en los cielos... pero slo

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ENCARNACIN:
CAMILO:

ENCARNACIN: CAMILO:

all. Porque aqu en la tierra no debe orla nadie. Es un secreto acaso? No es un secreto. Pero querras t que te dijera (alza la voz): "Te amo Encarnacin Sancho", en mitad de la sala de tu casa, en presencia de tus padres y de las visitas y capuchinos que toman chocolate? Cuando me ames de veras, lo dirs all. Mientras ms de veras te am, ms al odo y en secreto habr de decrtelo. (Encarnacin
re.) (Desde donde est.) Pronto, nia

ENCARNACIN: CAMILO:

ENCARNACIN:

CAMILO:

MANUELA:
ENCARNACIN:

ENCARNACIN:

MANUELA:

CAMILO: ENCARNACIN:

CAMILO:

ENCARNACIN: CAMILO:
ENCARNACIN:

CAMILO:

Encarnacin, que su madre no tardar... Que venga, que me vea aqu. Es que hago algo malo? No, pero a m me regaarn como si lo fuera. Dime, Encarnacin: Te casars conmigo? No lo s. A veces me inclino a decirte que s, y a veces dudo. Nunca te inclinas a decirme que no? A veces. Cuando? Cuando me enteran de que proyectas alejarte, de que quieres emprender aventuras y dejarme. Dejarte yo? Aventuras? Todo es que quiero buscar una riqueza inmensa para ponerla a los pies de la mujer ms bella de Cartago. Seremos ricos, Encarnacin, 40

CAMILO:

iremos a Madrid y nos pasearemos por la corte pregonando hermosura y amor. No hay que creer en tesoros, Camilo. Por qu no? No he encontrado ya uno? Pues me falta el otro. Y vaya si lo encontrar. No te vayas, Camilo. Qudate aqu. Vivamos como todo el mundo tranquilos, en paz; tal vez as me decida a aceptar tu oferta. Por qu me vas a negar la oportunidad de una gran aventura? Cuando regreses de tu empresa, Camilo, no me reconocers. En esas montaas y en esas selvas hay embrujamientos, hay aparecidos. (Una carcajada de Camilo.) De pronto una noche, se te presentar la ms bella de las mujeres... La ms bella de las mujeres eres t.
(Encarnacin retrocede espantada; Camilo la observa. Pausa.) Y siendo t, ninguna

ENCARNACIN:

otra osar presentrseme... T no lo sabes... quizs sea yo misma... Y cuando regreses, encontrars que los aos no han pasado en vano. La belleza es efmera, la religin lo dice. Cuando regreses, la frescura de mi piel se habr ajado, y ya no ser un ptalo; se vern los huesos de mis dedos, y se habrn apagado ligeramente mis ojos. Ser fea y no querrs creer que yo sea la misma... (Camilo

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intenta interrumpirla; ella contina como si l no existiera.) Mis trenzas habrn perdido el brillo, y mis uas la rosa de su amanecer; retroceders entonces, aterrado; habrs visto una visin horrible, que no es el bello recuerdo que te llevaste... Y yo, de esperarte, de aguardar tus recados y tus noticias, habr visto amargarse mi talante; ser entonces regaona y desagradable. (Corre hacia Manuela.) Como la Segua. Escena segunda El escenario se oscurece, y la oscuridad se convierte luego en noche estrellada. Junto a la pared encalada pasan dos jvenes con guitarras cantando. Una nia de esta villa padece un extrao mal; alguno quiere olvidarlo buscando en el Tisingal. Un segundn muy hidalgo haba encontrado un tesoro; tendr ahora que sustituirlo por una mina de oro. Solito en su calabozo encontrbase el teniente; ahora rebosa de gozo: pronto habr con l ms gente.

Que cierre el pico la nia, y que aguce su pupila. Las aves pasan cantando Petronila, Petronila. Escena tercera La plaza del mercado. Viandantes, transentes, pardos e i ndios. Aparece Camilo y se dirige a uno. Y qu, Joaqun, te decides a acompaarme? Mire su merced que tengo que pensarlo JOAQUN: mucho. No sabs que tengo esposa e hijos que ver? Les traers oro en abundancia. Seremos CAMILO: ricos todos. Ay, su merced, crees todava en esas JOAQUN: leyendas? Vienes o no vienes? CAMILO: JOAQUN: Vengo. (Camilo se dirige a otro.) JUAN DE DIOS: Yo s, patroncito. Cont conmigo. CAMILO: (En un rincn de la plaza, don Toms y don Rafael, conversan animadamente con don Eustaquio.) DON EUSTAQUIO:Qu: se va don Camilo de Aguilar con su expedicin? Diz que sale al terminar el mes. Valor no le DON RAFAEL: falta, ni espada. Tambin dicen que ayud el desengao DON TOMS: 43

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amoroso. DON EUSTAQUIO:Lo despidi la nia de Jos Manuel Sancho? DON TOMS: No. Pero se niega a esperarle y a mantenerl e su palabra. DON RAFAEL: Ah, pero l la pretenda en serio? DON EUSTAQUIO:Yo entenda que don Flix Fernndez iba a darle dote. DON RAFAEL: Porque Jos Manuel no habra podido. El pobre pasa una situacin difcil. DON TOMS: Don Flix tiene cmo. DON RAFAEL: Y cmo... DON EUSTAQUIO:Pero la nia est un poco trastornada, desde lo del teniente Jos Corona. DON TOMS: Y don Camilo se propuso enloquecerla ms, no es as? DON RAFAEL: Errores de los muchachos. DON EUSTAQUIO:Yo creo que est amenazndola con irse, para ver si ella se decide a casarse pronto. DON TOMS: Yo creo que a don Camilo le interesa ms el oro que la muchacha... DON EUSTAQUIO:El oro de la mina del Tisingal, o el oro de don Flix? (Camilo se les ha ido acercando, a tiempo para or las ltimas frases.) CAMILO: (A don Eustaquio) Sepa usted, seor, que de m no puede usted expresarse en esa forma, porque yo soy caballero y usted no l o es. (Lo abofetea.)

Escena cuarta Por la calle, con rumbo a su casa, vienen don Jos Manuel y Baltasara su esposa. Don Jos Manuel fuma su inveterado puro.
JOS MANUEL:

Era imposible, Baltasara; como hombre de bien y como padre de familia, yo no poda hacer otra cosa. Es cierto. Pero permitirs que una madre BALTASARA te d algunas razones? JOS MANUEL: Dilas. Es raro que haya que decirlas... no BALTASARA habamos visto all la salvacin de nuestra hija? No fue Camilo quien, para bien o para mal, la sac de su estupor, le dio nuevas ilusiones, nuevos bros para vivir? JOS MANUEL: Es cierto. Para qu repetir algo que hemos hablado tantas veces. Pero Camilo no result el hombre enrgico y fuerte que yo soaba. Bien que lo enter de la situacin, pero al primer sntoma que vio en nuestra hija, pareci perder el nimo. Yo creo, Baltasara, que pusimos demasiadas esperanzas. Camilo tena desde endenantes otros intereses. Vena tras un tesoro, tras una mina, no tras un hogar cristiano. Se encant en la muchacha, y quin no?, pero l uego, los halagos de su aventura se unieron al convencimiento que adquiri de la

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45

BALTASARA
JOS MANUEL:

BALTASARA JOS MANUEL:

BALTASARA JOS MANUEL:

verdad de la situacin. En cierta forma, Jos Manuel, lo que haces es justificarlo. Explicrmelo ms bien, si t quieres. Lo cierto es que la situacin se haca insostenible. Se ha vuelto pendenciero y escandaloso. Antier, en la propia plaza, abofete a don Eustaquio de Nava. Y es fama por toda la ciudad que... me da pena decirlo porque es una maldicin que ha cado sobre nuestra casa, que anda por las noches en compaa de las brujas. De la Petronila, pues. S Baltasara, de la Petronila, que lo rond mucho tiempo como nos ronda a nosotros. Mis razones tienen que ceder. Yo slo vea en l la esperanza para Encarnacin. Yo tambin. Adems, vi en l un caballero y un hombre de bien. Pero he terminado por convencerme de que no es otra cosa que un galn aventurero, y por esa razn, que es razn fuerte entre gentes temerosas de Dios, he terminado por prohibirle que ponga los pies en esta casa. (Entran en ella
lentamente.)

Escena quinta
Una celda en el convento de los capuchinos. Est en ella Fray Diego con Manuela, que acaba de entrar.
MANUELA:

FRAY DIEGO:

MANUELA: FRAY DIEGO:

MANUELA:

FRAY DIEGO:

MANUELA: MANUELA:

FRAY DIEGO:

FRAY DIEGO: MANUELA:

Dispensar su merced que venga a interrumpirle su santa siesta siendo yo persona de menor calidad. Entra, entra, hija ma, que ante Dios somos todos iguales, y adems yo s bien quin eres. (Sin dejarla responder.) Eres Manuela, el ama de llaves, la duea en la casa de don Jos Manuel Sancho. Esa soy, seor. Y vienes en busca de consuelo espiritual. No s, padre... Vengo... a consultarle. He venido sin que nadie lo sepa, sin decrselo a nadie, que Dios libre se entere mi seora doa Baltasara. (Se persigna.) Pero es que hay cosas, padre, que es imposible mantener en secreto, y slo a un sacerdote se le pueden confiar. En secreto de confesin, hija ma. Si usted lo quiere. Me sentir ms tranquila. Y qu es lo que te ha sucedido, qu es lo que quieres confesar? A m no me ha sucedido nada, padre. Es a mi nia, a la nia Encarnacin. Qu la aqueja, pues? Est embrujada.

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FRAY DIEGO: MANUELA: FRAY DIEGO:

MANUELA: FRAY DIEGO: MANUELA:

FRAY DIEGO:

MANUELA: FRAY DIEGO: MANUELA:

FRAY DIEGO:

MANUELA:

Embrujada dices, mujer de Dios? S, padre, embrujada. No hay embrujamientos. Esas son supersticiones. Hay embrujamientos de amor. No hay nada de eso. La nia Encarnacin est embrujada, padre, yo s por qu se lo digo. (Con paciencia.) Veamos, veamos. En qu consiste el embrujamiento? La nia Encarnacin cree ser la Segua. Eso es trastorno mental, no embrujamiento. Yo no s, padre, pero ella era normal y sin desequilibrios, hasta que se le cruz en la vida la bruja Petronila Quesada. La pobre Petronila. Me temo que la calumnian! Que la calumnian? Pues no sabe su merced que cada vez que a la nia Encarnacin le sale un enamorado, viene la Petronila a quitrselo con malas artes? Al Teniente Jos Corona dicen que le sali la Segua... y desde entonces viene el embrujamiento de mi nia. Y ahora, ahora es don Camilo de Aguilar, que cuando se dio cuenta del estado de la nia Encarnacin, ha comenzado a huir de ella y ya cay en brazos de la Petronila, que todo el mundo lo sabe, y mi nia se desespera y se agota. Porque as como quiso al teniente Jos Corona, as quiere ahora a don Camilo 48

FRAY DIEGO: MANUELA:

FRAY DIEGO: MANUELA:

FRAY DIEGO: MANUELA:

FRAY DIEGO: MANUELA:

de Aguilar. Y qu impide que se arreglen? El embrujamiento de la nia. Como cree ser la Segua, tiene miedo del amor; tiene miedo de ser una Segua para el hombre que la quiera, tiene miedo de embrujar a su amante, y entonces se porta con l como una loca. El pobre don Camilo no saba qu decirle, hasta que se cans... Bueno, se cans a la primera demostracin, pero se cans; sali corriendo, padre... como si hubiera visto en verdad a la Segua. La Segua no existe, hija ma. Dgamelo a m! Pues claro que no existe. Pero, quin le saca a la nia la idea de la cabeza? Ahora ama, ama profundamente, y no se atreve con el amado. Dice que si corresponde a don Camilo, o don Camilo la corresponde a ella, se manifestar como la Segua y traer desgracia para ambos. Y cada da es ms desgraciada... Y qu quieres t que haga yo en este caso? Yo no s, padre. Lo que a su merced se le ocurra. Converse con doa Baltasara y don Jos Manuel, vistelos, gnese la confianza de la nia, y, por Dios, desencntela. Desencantarla? Haga una cosa, padre: Bendiga otra vez la santa casa de los Sanchos, expulse con su bondad y con la fuerza de nuestra religin a l os espritus malignos que se hayan

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FRAY DIEGO:

aposentado en ella... Converse con mis amos y propngales una bendicin; ellos lo aceptarn... y quizs as recobre la razn mi nia. No lo cree? Lo dudo, porque es trastorno mental y no el encantamiento que t dices. (Pausa) Pero, vindolo bien, podra intentarse. Escena sexta

CAMILO:

desesperado y la enajenacin.)

ENCARNACIN: CAMILO:

ENCARNACIN: CAMILO:

La pared encalada del prlogo. Por la izquierda, apresurada, viene Encarnacin y Manuela que la sigue. Por el lado opuesto les sale Camilo.
CAMILO: CAMILO: CAMILO: CAMILO: ENCARNACIN: CAMILO: CAMILO: CAMILO: ENCARNACIN: ENCARNACIN: ENCARNACIN: ENCARNACIN: ENCARNACIN:

ENCARNACIN: CAMILO: ENCARNACIN: CAMILO:

ENCARNACIN:

Te esperaba. A m? Para qu? Quiero hablarte. Nada tengo que hablar contigo. Perdname, y yo te perdonar. Qu tengo que perdonarte y qu tienes t que perdonarme? Perdonarme, mi desvo. Perdonarte yo, tus desprecios. Yo nunca te he despreciado. Nunca? Nunca. Qu fue, entonces? Temor, Camilo, temor. Miedo. Miedo? Miedo de qu? Miedo de amarte, de qu iba a ser? Yo no puedo querer, Camilo. (Camilo la toma por
los brazos. La escena tiene un tono entre lo 50

S puedes. Puedes amarme a m. A t menos que a nadie. No te acerques a m, Camilo, si no quieres enloquecer. Porque yo..., yo produzco enloquecimiento. Loco de amor me tienes. Loco de amor te tiene la Petronila. La Petronila no es locura de amor ni amor siquiera. Es embriaguez, es perdicin, es enemigos del alma, pecados y tentaciones. Slvame de Petronila, Encarnacin Sancho! Salvarte de la bruja? Yo, que estoy embrujada por ella? Nada podemos hacer. Nada podemos hacer.

ENCARNACIN:

(Desesperado, la abraza. Ella se le aferra al pelo con las uas.) Estamos condenados, Encarnacin. (Encarnacin lo besa.)

Este no era el amor que entre t y yo debi nacer. (Lo vuelve a besar.) Este no es el amor que yo esperaba. (Lo besa de nuevo.) Ests recibiendo los besos de una loca, Camilo. (Misteriosa.) Ests recibiendo los besos de la Segua. (Prorrumpe en una carcajada estruendosa.) (Separndose de ella ligeramente.) Ests

CAMILO: ENCARNACIN:

embrujada, Encarnacin, y yo estoy embrujado. S, Camilo, estamos embrujados. (Se separa de l y le tiende la mano.) Pero has de saber
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CAMILO: CAMILO:

ENCARNACIN: ENCARNACIN:

una cosa. Cul? Una cosa que no est bien que una seorita le diga a su galn. Cul cosa es? (Normal, racional, de regreso.) Que yo... que yo te amo, Camilo. Pero de nada nos va a servir porque no nos veremos ms. (Corre
hacia su casa.)

BALTASARA ENCARNACIN: BALTASARA JOS MANUEL: BALTASARA JOS MANUEL:

fe en Dios. Si esta casa estuvo embrujada, fue por Su voluntad. Si va a dejar de estarlo, tambin. Como t quieras decirlo. Para m, estas cosas son de amor y no de brujas. El amor hace prodigios... Pero es que t crees que un amor correspondido puede...? Ese ms que los otros, porque embruja a dos.
(Entra don Jos Manuel.)

Escena stima
La sala de la casa de los Sanchos. Manuela, Baltasara, Encarnacin y Fray Diego, que termina de hacer un exorcismo de acuerdo con el rito.
BALTASARA

FRAY DIEGO:

(A Manuela.) Acompaa a Fray Diego, que es un poco tarde y no debera andar solo por esas calles. Adis, Fray Diego, y sepa usted que la gratitud de esta casa ser eterna. Quiera Dios que la tranquilidad nos vuelva. Adis, seora. Y que se haga Su Santa voluntad. (A Encarnacin.) Y t, nia, que Dios te bendiga especialmente a ti. (Se despide con reverencias.) Adis, padre. (Salen Fray Diego y Manuela.)

BALTASARA

JOS MANUEL:

ENCARNACIN: JOS MANUEL: BALTASARA BALTASARA

ENCARNACIN: BALTASARA ENCARNACIN:

JOS MANUEL: JOS MANUEL:

Crees t, hija ma, que ahora s volvers a vivir con tranquilidad? (Bajando los ojos.) Yo nunca he perdido mi

Encontr a Fray Diego en mi camino. Ya me ha dicho en lo que estuvo aqu. Tienes fe en lo que ha hecho? Los hombres tenemos fe hasta cuando negamos tenerla. Todo lo que contribuya a restablecer la paz de mi familia, contar con mi fe. (Se persigna.) Qu noticias traes de fuera? La primera, que don Camilo de Aguilar insiste en reclutar gentes que le acompaen a buscar su mina. (A Encarnacin). No es buena noticia? Excelente. Veo que la tomas con calma. A lo mejor, el exorcismo comienza a surtir efectos. Y qu ms? Que ha nacido un nio en casa de los de Acosta, y mandan a ofrecrnoslo. Buena noticia tambin. Que se ha recibido aviso de una visita pastoral del Obispo Tristn para dentro de 53

52

BALTASARA JOS MANUEL:

ENCARNACIN: BALTASARA

JOS MANUEL:

poco. Excelente noticia, y habr que hacer preparativos. Habr que gastar un poco, lo que se pueda, en atenderle y festejarle. Se quiere que participemos los tres en las comisiones que han de organizar las fiestas. Yo me ofrezco. Y qu ms? Una cosa ms. He estado en la tarde en casa de don Flix Fernndez. Manda a excusarse por haber estado recientemente ausente de nuestras tertulias. Ha estado un poco achacoso en estos das. Adems, Encarnacin, nos ha hecho el honor de solicitarnos formalmente tu mano. Escena octava

PETRONILA: CAMILO:

PETRONILA: CAMILO:

PETRONILA: CAMILO:
PETRONILA:

Mientras dure qu: la vida? Mientras dure mi aficin por ti... y que sea por mucho tiempo. Pero no te prometo nada, Petronila, si no es con bebedizos. Que si me dieras uno, me hara tuyo por los siglos de los siglos, pero sera entonces un amante cruel, poderoso y desgarrador; te hara sufrir y te azotara como a una esclava. Soy tu esclava, Camilo. (Se pone en pie, como un ltigo.) Me dejaras azotarte? Te dejara aplicarme en la espalda una de estas brasas. (La toma.) Quemar es brujera, azotar no. Azotar es brujera; todo es brujera. (Se acerca a las llamas y su rostro parece adquirir una expresin roja y diablica.) Bsame, Camilo. (Junto a las llamas, Camilo la toma en sus brazos.)

Un campo. Es de noche, y la noche es oscura y sin estrellas. Junto a una hoguera que muere, estn Camilo y Petronila Quesada.
PETRONILA: CAMILO:

(Subrepticiamente, Mara Francisca se introduce en la escena.) Esta pareja, pareja, pareja, por siempre l as brujas la libren de vieja, que se amen, que se amen sin queja, hasta que la carne se les haga vieja. Mundo, demonio y carne, protegedlos. (Entran tres muchachos grotescamente enmascarados.) LOS TRES MUCHACHOS: (Cantando en coro.) Esta pareja, pareja, pareja, por siempre las brujas la
MARA FRANCISCA:

PETRONILA: CAMILO:

PETRONILA: CAMILO:

(Ofrecindole de un jarro.) Toma de ste. Es un bebedizo? Nunca lo sabrs, Camilo de Aguilar. Y si lo fuera? No necesitars de bebedizos para que yo sea tu hombre. Para siempre? Mientras dure.

54

55

PETRONILA:

CAMILO:

libren de vieja, que se amen, que se amen sin queja, hasta que la carne se les haga vieja. (Bailan en torno a Petronila y Camilo, en compaa de Mara Francisca; luego se van.) (Apretndose ms contra Camilo.) Lo ves, Camilo de Aguilar? Son los machos cabros que nos protegen, Belceb que nos une, Satans que nos amarra. Maldiciones de Dios, bruja infame! Maldiciones de Dios, bruja hermossima! Ya no podr apartarme de vos nunca jams. (La besa con furia.) TELN

ACTO TERCERO
Escena primera Han pasado algunas semanas. Estamos nuevamente en la
sala de la casa de don Jos Manuel, quien, en su silla, parece estar sumido en oraciones, cuando entra, desde el interior, Manuela.
MANUELA:
JOS MANUEL:

11

MANUELA: MANUELA: MANUELA:

JOS MANUEL:

JOS MANUEL:

MANUELA:

JOS MANUEL:

Su chocolate, seor. Son las ocho de la noche. No han sonado las campanas. Ramiro el campanero est enfermo. No lo saba su merced? Nadie me ha comunicado nada. Parece que la enfermedad es grave. Cosa de mdico. Y claro, no lo hay a mano. Lo est tratando Pedro Badilla, el de Cot. Es curandero de confianza... S seor. Pero su merced no se pondra en manos de Pedro Badilla... (Pausa) ni pondra a la seora... (otra pausa) ni a la 57

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JOS MANUEL:

MANUELA: JOS MANUEL: MANUELA: MANUELA: JOS MANUEL:

JOS MANUEL: MANUELA: MANUELA: MANUELA:

JOS MANUEL: JOS MANUEL: JOS MANUEL: MANUELA: JOS MANUEL:

nia Encarnacin. Yo pienso, Manuela, y es pensamiento de buen cristiano, que cuando a uno la hora le es llegada, no valen mdicos ni curanderos. Dios nos llama y es absurdo discutir con l. Para qu entonces los remedios y los doctores? Para saber si Dios nos ha llamado o no. Solo para eso. Su chocolate, seor. Es cierto. Y ahora, con su permiso, me retiro que son las ocho y hora de recogerse cuando no hay visitas. Ya quisiera yo hacerlo tambin muchas noches en que las hay. Vete y que Dios te acompae. Pero... Manuela! Seor. Antes, mira si Encarnacin no se ha acostado. Bordaba hace pocos minutos En qu estado? No pareca triste ni afligida. Dile, si no es inconveniente, que venga aqu, que necesito hablarle a solas. Con mucho gusto, seor, y buenas noches. Buenas noches, Manuela.

JOS MANUEL: ENCARNACIN: JOS MANUEL:

Este carajito... este carajito de Camilo...!

(A los pocos segundos aparece Encarnacin.)

(Sale Manuela. Don Jos Manuel bebe su chocolate como reflexionando. En un momento dado, cuando ya termin, se levanta impulsivamente, se golpea una mano con el puo de la otra y dice para s mismo.) 58

Me llamaba usted, pap? (Se recompone.) S hija. Quisiera hablar contigo a solas. Es decir, sin que tu madre se entere. ENCARNACIN: Sin que ella se entere? JOS MANUEL: S, porque me ha prohibido hablarte de este asunto... ENCARNACIN: El de don Flix? JOS MANUEL: S, el de don Flix. (Recapacita.) Pero no es porque yo est precisado, ni porque desee que se haga otra cosa que la que a ti te plazca y convenga. Pero escucha: me da pena que pasen las semanas y no se le haya podido dar respuesta. ENCARNACIN: S pap. Comprendo. JOS MANUEL: Qu has pensado? ENCARNACIN: Mucho, mucho, pap. JOS MANUEL: Piensas todava en Camilo de Aguilar? ENCARNACIN: Procuro evitarlo. JOS MANUEL: Le quieres, no es cierto? ENCARNACIN: Le quise. JOS MANUEL: Ya no? ENCARNACIN: NO lo s. JOS MANUEL: No se ha vuelto a saber de l. Se fue en su pesquisa quimrica tras una riqueza que no existe. Y con l... ENCARNACIN: Lo s, todo Cartago lo sabe, con l se fue la Petronila que lo tiene embrujado y me tiene
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JOS MANUEL: ENCARNACIN:

JOS MANUEL:

ENCARNACIN:

JOS MANUEL: ENCARNACIN:

JOS MANUEL:

embrujada a mi. A ti, hija ma? A m ms que a nadie. Porque me odia y soy un obstculo para sus propsitos. A l tal vez, que el hechizo de la carne es grande. Pero a ti... (Una carcajada severa y breve.) A l s lo embruj, y embrujado lo tiene por Matina o sabe Dios por dnde, que de la expedicin no hay noticias. (Hay una pausa casi larga.) Pero yo cre, hija ma, que la ausencia de esos dos malditos te hara recobrar la paz del nimo. Y me temo que no. Se equivoca. S la he recobrado. Pero usted sabe... S. Los recuerdos. Se dice que es fcil olvidar a un hombre, no l o s, no s de esas cosas, quizs lo sea. Pero olvidar su recuerdo es cosa difcil. Y todava, a veces, siento que es como si rondara, y escucho su voz y sus canciones. Hija ma, hay recuerdos que nos acompaan hasta la muerte. Pero son recuerdos nada ms, fantasmas que no se materializan. Cuando llegues a contar los aos que yo tengo, lejos de mortificarte te darn momentnea placidez, porque te permitirn ser joven de nuevo, as sea por breve tiempo. Hay una cosa que todos los jvenes debieran de aprender... Aprender a recordar, sabes?, es algo difcil. Es un arte 60

ENCARNACIN: JOS MANUEL:

ENCARNACIN: JOS MANUEL: ENCARNACIN:

JOS MANUEL:

y una sabidura. Recordar es una locura; las evocaciones se nos vienen encima como caballos desbocados, y pueden enloquecernos, sobre todo cuando son recuerdos de cosas definitivamente perdidas... y acaso hay otras que merezcan ser recordadas? Nos acometen y nos estrangulan. Pero hay otras maneras de recordar... Cules? La tranquilidad, que es la manera potica de recordar. Pero es difcil encontrarla. Hay quienes dicen que slo con la vejez se adquiere, pero no es cierto. La tranquilidad consiste en poder recordar sin que las venas se nos estallen con el ansia de revivir las cosas recordadas; sabiendo, en suma, que el recuerdo es el pasado y que el pasado es una cosa muerta que slo podemos evocar, tal vez, experimentando por algunos segundos la emocin de participar nuevamente en ella, pero no revivirla. Cuando se recuerda as, el recuerdo deja de ser frentico y se hace lento. Cmo recuerdas t a Camilo? A veces, lentamente. Bien. Y a veces con frenes, sintiendo que las uas me crecen. Es difcil olvidar. Y quin quiere olvidar? Escucha un consejo: no olvides nunca. (Pausa.) Pero tampoco permitas que tus recuerdos, y en el curso de 61

ENCARNACIN: JOS MANUEL:

ENCARNACIN: JOS MANUEL: JOS MANUEL: ENCARNACIN:

ENCARNACIN:

tu vida construirs muchos, se apoderen de ti. Debes llevarlos como en una caja, y abrirla de vez en cuando para sacar uno, o el otro, y contemplarlos. Te llevar aos llegar a eso, pero nunca hagas a un lado este consejo. Sobre todo, porque los recuerdos nunca deben impedirnos vivir. Vivir slo entre ellos, slo de ellos, es la locura. Una locura? La locura, hija ma. Por lo tanto, conserva tus recuerdos de Camilo y conserva tus recuerdos, tambin de Jos Corona. Presrvalos donde nadie los toque, donde nadie los dae. Tambin donde nadie los descubra. Para ti sola. Pero slo para aquellos momentos en que los necesites, para las ocasiones de soledad en que ellos puedan servirte de compaa. Vas a envejecer con ellos. Llegars a vieja, y tus dos enamorados seguirn siendo jvenes... Pero preprate a vivir. Yo quiero vivir. Excelente idea. La vida te est esperando. En la persona de don Flix? La vida no es un ser humano, ni hay ser humano que la represente. Con don Flix o sin don Flix. Pero piensa que el pobre espera, y que no debemos, por cortesa, obligarle a esperar mucho ms. Pronto dar mi respuesta. Pero si usted quiere responder por m... usted tiene el 62

JOS MANUEL: ENCARNACIN:

derecho y la potestad de hacerlo. Ya una vez te dije que no decidira nada en que t no consintieses primero. Son debilidades que tengo. Sabe una cosa? (Pausa) No, no, nada. Una tontera sin importancia. Escena segunda

Otro aposento de la casa de don Jos Manuel. La alcoba de Encarnacin, con su cama de oscura y tosca madera, li mpsimas sbanas austeras e imgenes sagradas. Encarnacin termina de tender su cama, en conversacin con Manuela, que desempolva algunos objetos pequeos que Encarnacin tiene sobre una cmoda.
ENCARNACIN:

MANUELA: ENCARNACIN: MANUELA: ENCARNACIN:

Sabs una cosa, Manuela? (Pausa) Nunca haba pensado que cuando yo sea vieja, muy vieja, recordar a Jos Corona y a Camilo de Aguilar como hombres jvenes y apuestos. Nunca olvidar sus imgenes. Siempre sern jvenes para m. Ave Mara, nia Encarnacin, y las cosas que se le ocurren. Y hay algo ms, Manuela. Ellos, que no volvern a verme ms... Que no volvern a verla ms? Nunca. Y por eso, me recordarn como soy ahora. Para ellos ser siempre la misma Encarnacin Sancho.

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MANUELA: ENCARNACIN:

La bella Encarnacin Sancho... Llegarn a viejos, como yo. Y siempre pensarn en la Encarnacin Sancho que vieron en Cartago. En estas manos, en es tos ojos, en estos brazos. Nunca cambian pana ellos. Nunca me vern un rostro horrible de vieja. Nunca vern en m a la Segua
(Prorrumpe en una carcajada.)

(Sale palidsima del aposento.)

MANUELA: BALTASARA MANUELA: BALTASARA

MANUELA:

ENCARNACIN:

Nia Encarnacin (se persigna), que se e: pecado de vanidad. (Indignada.) Pon qu de vanidad? Porque quiero que los hombres guarden de m un recuerdo dulce y agradable? Anda mal la vida si pana dejan un recuerdo de belleza e,, menester morir joven. El secreto, sabs?, est en que nunca ms nos vean y alimenten de recuerdos su recuerdo.
(Entra Baltasara)

MANUELA: BALTASARA MANUELA:

BALTASARA

Es ciento, seora? Tal se dice. Y... se dice que haya regresado solo? Algo se comenta... Que dej a la Petronila no s donde. Peno los acompaantes de Camilo afirman que Petronila les viene siguiendo. A quin se lo afirmaron, seora? A m. Luego, es ciento que don Camilo est en Cartago... Yo misma le he visto. Escena tercera

La sala de don Jos Manuel Sancho. Don Jos Manuel en su silln y Encarnacin de pie ante l.
ENCARNACIN: JOS MANUEL: ENCARNACIN: JOS MANUEL: ENCARNACIN: JOS MANUEL: ENCARNACIN: JOS MANUEL: ENCARNACIN:

BALTASARA ENCARNACIN: BALTASARA

ENCARNACIN:

BALTASARA

ENCARNACIN:

Tengo algo que decirte. Algo grave. S seora... (Manuela se apresta a salir.) Pods escuchan, Manuela, que sos de la familia. Escucha, Encarnacin. Se dice por Cartago que ha regresado Camilo de Aguilar de su expedicin. No quiero venle. Y no es ciento que haya regresado. No s si ser ciento o no. Peno el rumor corre, y siendo esta ciudad pequea, nadie pasa inadvertido en ella. He dicho que no quiero venle. Y agrego que tampoco quiero que me vea. Pana Camilo de Aguilar es como si yo hubiese muerto. 64

Voy a casarme con don Flix Fernndez. Tuya es la decisin. Ma es. Le amas? Ms me amo a m misma. Le amas? No. No le amo. Peno ser feliz. Lo sers porque es buen hombre. Lo ser porque es ciego. Porque no me ver envejecen. Porque no ver que mis manos se marchitan y que mis cabellos encanecen. (Est como transportada.) No ver que mi
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talle se desvanece y mis ojos se apagan. Para l, ser siempre la bella nia Encarnacin de los das en que tena vista. Y seguir sindolo, como en un recuerdo, como en el recuerdo de los que no vuelven a saber de nosotros. No despertar una maana para ver en su almohada un rostro nuevo, el de la Segua. Yo no quiero ser la Segua... (Ahora habla con mucha cordura.) Para don Flix yo ser siempre la misma, ya que no puede verme. Y en lo otro, en lo que pueda escucharme, sentirme, me he jurado que en pago del raro privilegio del marido ciego, no cambiar; que todo el mundo en que don Flix viva, ser el de la Encarnacin joven y el de la Encarnacin bella. Dgale que venga, que quiero decrselo yo, y que preparen lo ms pronto la boda. Escena cuarta
La pared encalada. Es de noche. Entra Camilo visiblemente ebrio. Le acompaa Zenn Vsquez, joven mal encarado.
CAMILO:

Y sta (sealndola), por si no lo sabas, que de todo han de enterarse los recin llegados, es la casa donde vive la mujer ms bella de Cartago, de la Provincia, de la Capitana, del Virreinato y del Imperio. Encarnacin Sancho. ZENN: No hables tan fuerte, no hagas semejante ruido. 66

Y por qu no? No es lcito que yo pregone a los cuatro puntos cardinales que estoy l ocamente enamorado de Encarnacin Sancho, y que Encarnacin Sancho me ama? No te ama, Camilo, pues se niega a verte. ZENN: Estratagemas de amantes que t no CAMILO: comprendes porque eres muy joven. Pero la verdad es que me ama. Y a qu me has trado ahora? ZENN: A que contemples esta blanqusima pared. CAMILO: A que aspires el aroma de azucenas que se desprende de esa ventana tras la cual duerme Encarnacin Sancho, a quien esta noche quiero despertar. (Una rendija de luz se cuela repentina por el postigo de la bien trancada ventana de Encarnacin.) Despertado la has ya. Mira la luz que sale. ZENN: CAMILO: S. (Entusiasmado.) Encarnacin, te adoro! (Silencio. Una pausa larga.) Encarnacin, he vuelto! He regresado sin tesoro y sin dinero. Arruinado pero enamorado. He vuelto a ti. Perdname, Encarnacin. (Silencio. Pausa.) Abre, Encarnacin, y escchame. (Se aparta un poco, recoge un guijarro y lo lanza contra el postigo; el sonido de la madera es como un golpe seco sobre la noche. Desde dentro se escucha la voz de Encarnacin.) VOZ DE ENCARNACIN: (Desde dentro.) Vete, Camilo de Aguilar y no vengas a buscarme ms. (Se
CAMILO:

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apaga la luz. Camilo mira a su amigo desconcertado.) ZENN: Ser mejor que nos marchemos: CAMILO: Marcharnos? Jams. Yo echar races frente a esta ventana. (Aparece por un recodo Mara Francisca.) MARA FRANCISCA: Camilo! Camilo de Aguilar! Qu hiciste de la Petronila? (Camilo mira asustado y la reconoce.) CAMILO: No tengo nada con la Petronila. Ni contigo, bruja horrible. Ya me libr de tus hechizos. MARA FRANCISCA:No tengo hechizos y quien lo diga miente. Pero de la Petronila pocos se libran. Quin se va a librar de la Petronila? Cierra los ojos, Camilo, piensa en ella, refoclate recordndola... (Camilo obedece.) Puedes librarte de eso, puedes librarte de eso, puedes librarte de ella? CAMILO: Maldicin, s. ZENN: Vamos, Camilo, basta. CAMILO: T vete, que yo me basto para esta bruja. (Zenn se escabulle lentamente.) MARA FRANCISCA: Podrs librarte de ella, pero ella de ti no. Te seguir, te perseguir, te buscar, te rebuscar, te encontrar por los siglos de l os siglos, por la vida de su vida, porque una vez suyo, siempre sers suyo. CAMILO: Mientras dure, le dije una vez. MARA FRANCISCA: Y durar siempre. Yo s que pronto ha de llegar. La dejaste abandonada en la montaa, pero ella saldr de all, porque la

pasin la gua, y aqu te encontrar. Aqu en Cartago, Camilo, o en el fin del mundo; donde t te escondas. Porque eres suyo, irremisiblemente suyo. Y tuya ella tambin. No. La Petronila Quesada est maldita y t CAMILO: l o sabes, vieja bruja. MARA FRANCISCA: La Petronila? Todas las mujeres estamos malditas. (Otra vez la carcajada.) La de all dentro tambin. Y los hombres que caen en nuestras garras. Te ha de encontrar, Camilo, te ha de encontrar. (Se le acerca.) Y ha de hacerte feliz otra vez... Porque fuiste feliz con ella verdad? (Pausa.) Verdad que te hizo feliz? No l o niegues, no te atrevas a negarlo, que yo s cmo hace felices la Petronila a los hombres apuestos y galanes. (Camilo se vuelve furioso e intenta darle un puntapi, pero Mara Francisca se le escapa.) Escena quinta La pared encalada. Apostados en el extremo derecho de la escena, las damas y caballeros del prlogo, con algunos ms. Adems, curiosos.
DON RAFAEL:

DON TOMS:

Dicen que le trajo de Guatemala el ms bello velo de novia. Dicen que el traje vena ya en el bal que don Flix traa de Guatemala.

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(El cortejo nupcial pasa silenciosamente tras ellos. Hay una pausa que indica el transcurso del tiempo.)
DOA ROSALIA :

La fiesta nupcial ha sido la ms rumbosa que Cartago ha visto. DON EUSTAQUIO: La pagara don Flix... DON BARTOLO JIMNEZ: Todos sabemos que Jos Manuel Sancho no habra podido costearla. DOA FROILANA PERALTA: Vivir aqu la pareja? DON BARTOLO: Van a residir en Guatemala, donde don Flix tiene poco menos que un palacio. (Hay otra pausa que indica transcurso de ms tiempo.)
DON TOMS:

PETRONILA:

CAMILO:

Maana se lleva don Flix a la Encarnacin Sancho con rumbo a Guatemala. DOA FROILANA: Y cmo no iba a ser as... DOA ROSALA : ...si Camilo de Aguilar la ronda noche y da... DON EUSTAQUIO: ... con la espada en la mano... DON BARTOLO: ... el aguardiente en el cuerpo... LA INDIA: ...y l a Petronila Quesada en la espalda? (Se oscurece la escena totalmente. Los personajes desaparecen en la oscuridad. Cuando se ilumina otra vez, es de noche y ellos no estn. Entra Camilo, que viene tambalendose, desarreglado y descompuesto.)
CAMILO:

rostro una vez ms. (Frente a l ha irrumpido la Petronila Quesada.) Petronila! Petronila Quesada! Qu has hecho de m? (Recapacita.) Aprtate de mi vista, que no te vea nunca ms. Camilo, Camilito, pequeo faldero mo que no podr dejarme nunca, que ser mo para siempre, para siempre. Ven conmigo que yo te cure, que yo te quite las borracheras de aguardiente y las borracheras de esa Encarnacin Sancho mujer de ciego viejo e i mpotente. Qutate de mi vista! Llvente los diablos que te trajeron ! Vulvete al infierno de donde provienes, Petronila Quesada, para que yo pueda salir del infierno en que me tienes. Te odio, Petronila Quesada. Te aborrezco, Petronila Quesada. Te maldigo, Petronila Quesada, perra de aguas, puta inmunda. (Trata de darle de plano con la espada, pero ella la esquiva. Camilo la persigue y los ojos le centellean. De pronto la toma por una mano y va a castigarla ferozmente, pero ella de un salto le clava un pual en el pecho y huye dejndole tendido.)

Encarnacin! Encarnacin Sancho! Encarnacin Sancho de Fernndez! Qu has hecho de m? Asmate. Djame mirar tu

(La escena se oscurece. Cuando se ilumina otra vez es de da, y estn all las damas y caballeros apostados en su sitio de siempre.)
DON TOMS:

De suerte que Encarnacin Sancho se ir hoy para Guatemala sin saber que Camilo 71

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de Aguilar se suicid por ella anoche al pie de su ventana de soltera. DON RAFAEL: Aqu encontraron de madrugada el cadver... DOA ROSALA: .. . con un pual en el pecho. DON BARTOLO: Pero nadie va a decrselo a Encarnacin. DON EUSTAQUIO: Sera intil. LA INDIA: Mejor que se vaya ignorando el final de la historia... (De la casa sale Encarnacin con don Flix y su lazarillo. Se despiden de la familia a la cual no vemos. En un extremo de la escena, el lazarillo hace como que sube maletas a un coche.)
DON RAFAEL:

LA MUJER DE 1800:

S, hija, es la historia ms dolorosa que se conoci en Cartago. La de Encarnacin Sancho, a quien obligaron a casarse con un viejo ciego, y su amante muri de amor al pie de su ventana...

(Se han detenido junto a don Eustaquio y don Rafael. Por el rumbo que ellas traan, aparecen otros dos caballeros trajeados de leva y chistera al estilo de 1850, que atraviesan la escena.) Hombre, no voy a saberlo yo, descendiente de don Jos Manuel Sancho que amenaz con enclaustrar a su hija si no se casaba con un hombre ciego, pero rico y noble, para gloria de su estirpe... SEGUNDO CABALLERO DE 1850: Entonces... es cierto que el espritu de don Jos Manuel aparece por la vieja casona pidiendo que recen por l para salir del purgatorio donde lo tienen penando sus pecados? PRIMER CABALLERO DE 1850: Aunque a mi familia le est mal el decirlo, es cierto. Y todas las noches rezamos rosarios por ese pecador, y por su hija, la muchacha ms bella de Cartago vilmente sacrificada. SEGUNDO CABALLERO DE 1850: Y por el amante de ella... no rezan?
PRIMER CABALLERO DE 1850:

El final de la historia...

(Comienzan don Rafael y don Eustaquio a ir de un lado a otro de la escena, caminando y conversando, mientras cae el teln dejndoles a ellos dos fuera.) (A teln corrido.) El final de una historia que comenz... usted lo sabe, cuando Jos Manuel Sancho se vio en apuros de dinero. DON RAFAEL: No lo creo. Jos Manuel es hombre de bien e incapaz de... DON EUSTAQUIO: De vender a su hija?
DON EUSTAQUIO:

(Han llegado al extremo del escenario, y all se detienen. Por el otro extremo, aparecen una mujer y su hUa vestidas a la manera de 1800, que recorren el escenario en el mismo sentido.) 72

(Han llegado a colocarse junto a los otros personajes. Aparecen ahora por el mismo sitio dos seores vestidos a la

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usanza de 1910 que avanzan en silencio y se colocan junto a los otros. Luego hablan.) Hay documentos, declaraciones de una tal Manuela que se han hallado en l os Archivos Nacionales, que prueban que Encarnacion Sancho tuvo amores ilcitos con un Camilo de Aguilar, que no se sabe quin fue, ni de donde vena, pues no dej rastro. SEGUNDO CABALLERO DE 1910: Falta usted, mi amigo, al respeto que debe al honor de mis antepasados. Maana a primera hora recibir usted la visita de mis padrinos. (La longitud del escenario est casi ocupada por los ocho personajes. Aparecen dos ms. Son dos jvenes vestidos a la moderna, con libros bajo el brazo, que se colocan luego junto a ellos.)
ESTUDIANTE PRIMERO: PRIMER CABALLERO DE 1910:

(Los diez personajes se quedan rgidos, y se inclinan desde el proscenio indicando al pblico que el espectculo ha terminado.) 1996/1967

ESTUDIANTE

Pero a quin diablos le importa la historia de una mujer que, por amor a s misma, por amor a su propia belleza, se cas con un ciego en Cartago en 1750? SEGUNDO: A nadie. Son frivolidades y disparates. El mundo de 1971 enfrenta problemas mucho ms importantes y angustiosos, para que nos ocupemos de semejante nimiedad.

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CIRCUNSTANCIAS EN QUE SE ESCRIBI Y SE ESTREN LA SEGUA De tiempo atrs vename atrayendo y me tena admirado el empleo que el teatro del siglo XX ha hecho de los mitos y leyendas de la antigedad clsica. O'Neill, Giraudoux y Anouilh, hayan actualizado las historias o mantendolas en su entorno original, les dieron una interpretacin moderna, un significado nuevo, una cercana que llega hasta la i nmediatez. No es la "Antgona" de Anouilh una especie de posicin oficial de los hombres del siglo XX ante la tirana? A l a luz de las enseanzas de Freud, de Darwin, de Marx, se poda discernir el origen ntimo, individual y social de las historias y leyendas, y por ende el porqu de su vigencia a lo l argo de los siglos. Electra, Medea, Fedra, la bblica Judith, han cobrado una vida adicional mediante la perspicacia de l os nuevos autores que adivinaron en ellas o en sus historias, elementos de la mujer o de la circunstancia contempornea Y qu de los mitos, leyendas y tradiciones seculares de nuestro propio pasado de indgenas y criollos? Cul significado recndito habra en ellos que nuestra poca debiera descubrir?, a qu pasin u obsesin obedeci su nacimiento? La Llorona, el Cadejos, la Segua, cmo se originaron? Era obvio que la Llorona encarna a la doncella que desobedece el totem social-religioso de la virginidad; que el Cadejos y la Segua tienen origen femenino y nacieron como una advertencia a los maridos libertinos adobada por las mujeres como una ingenua defensa de su hogar. Pero una explicacin sobre su origen no les concede actualidad; ms bien la fisonoma de nuestro siglo coloca esas leyendas a la defensiva, en trnsito hacia el olvido o la inutilidad. Sin embargo, al dramaturgo le segua picando el gusanillo. El dramaturgo quera jugar tambin -como los grandes- con los mitos, pero con los mitos propios. La Lloro-

na, el Cadejos, la Segua... hasta la Carreta sin Bueyes y el Padre sin Cabeza pasaron por mi imaginacin. Por esos das, la Editorial Costa Rica, recin abierta y entonces bajo el comando inteligente de Lilia Ramos, re-edit un antiguo libro de Anastasio Alfaro: "Arqueologa Criminal Centroamericana", ttulo hurao bajo el cual se esconde el relato de casos criminales curiosos ocurridos durante el perodo colonial; y en l me encontr la historia del proceso por brujera que se sigui en Cartago en 1777 contra Petronila Quesada y Mara Francisca Portuguesa: se las acusaba de haber enloquecido con malas artes a un tal teniente Jos Corona, casado con Encarnacin Sancho de Castaeda. (Jos Luis Coto Conde cont tambin esa historia pero con menos arte.) El proceso por brujera era fascinante, y no s ahora de dnde me vino la idea de que entre los achaques de embrujado que sufriera el teniente, bien podra habrsele aparecido la Segua. Era una buena idea dramtica la de explorar la reaccin de una mujer a cuyo marido se le apareci la Segua. Comenz a funcionar la imaginacin. Desapareci Corona, desapareci el proceso, y lo que surgi ante m fue un personaje femenino que tendra poco que ver con Encarnacin Sancho, pero al que segu llamando Encarnacin Sancho, convertida la dama cartaginesa de doscientos aos atrs en una encarnacin con e minscula del narcisismo, y el mito de la Segua en una proyeccin de ese narcisismo, mezclado as Freud con el mito criollo. La obra teatral que buscaba qued armada, con un total irrespeto, si no hacia la realidad histrica, al menos hacia la realidad biogrfica. Invent a Camilo de Aguilar, al personaje clave que bautic como don Flix Fernndez, y tej un argumento que me pareci satisfactorio y que se prestaba para plasmar el desarrollo interior del personaje femenino. No indagu ms en infolios ni falta que me haca. Dcadas despus supe de los sucesivos matrimonios de doa Encarnacin, y que por varias y

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consecutivas vas maternas yo resulto descendiente directo de ella. Que buena pro me haga, y que la tatarabuelsima bisabuela de mi bisabuela me perdone las libertades que me tom con ella. Me sent a escribir, sometindome instintivamente a una tcnica aristotlica (unidad de accin, lugar y tiempo), y cuando termin el primer acto llam a Daniel Gallegos y se lo mostr. Siempre consulto con Daniel Gallegos, y cuando no he seguido sus indicaciones me he arrepentido luego. La indicacin que me hizo fue sta: haba que abrir la obra, ampliarla, sacarla de las cuatro paredes en que pareca iba a discurrir toda, y escribir un drama espectacular con tcnica pica y absoluta libertad de movimiento, y no la modosita pieza bien construida a que yo estaba acostumbrado y que se pareca vislumbrar en ese primer acto. Tena yo en ese tiempo un buen repertorio de obras sin estrenar. Aparte El Luto Robado, no haba conseguido que nuestro incipiente teatro pasara de presentar dos piececillas breves, dos tanteos iniciales que no son lo mejor que yo he hecho; Oldemar y los Coroneles, Una Bruja en el Ro, La Parbola de la Hija Prdiga, La Solterona, En Agosto Hizo Dos Aos, reposaban en el fondo de las gavetas, (dos de ellas todava estn all) con muy pocas esperanzas de ver la l uz pblica. Si de todos modos -pens y me lo dijo Gallegosestaba escribiendo para m mismo y no para el pblico, tendra una satisfaccin espiritual en escribir una obra grande, llena de gente, de mltiples escenarios, deliberadamente irrepresentable para las dimensiones y posibilidades del movimiento teatral costarricense. No modifiqu el primer acto, pero del primer intermedio en adelante abr los espacios de la pieza, introduje toda la gente que se me ocurri, la pase por calles, campos, caminos y sacristas, seguro como estaba de que -al igual

que todas las piezas que tena escritas- haba de esperar las calendas griegas para darla a conocer, dada mi conviccin de que un texto teatral no debe publicarse si antes no ha sido representado. Mientras la escriba, se estren En Agosto Hizo Dos Aos con tan mala fortuna, que tir la toalla y abandon la ambiciosa composicin de La Segua por casi seis meses. Escrib algunos cuentos que publiqu con buena fortuna, comenc una novela que no termin nunca, y ahora no recuerdo por qu razn, un da de tantos reanud el trabajo abandonado. Por all de setiembre de 1967 la termin, y se me ocurri hacer una lectura de ella ante un grupo ms o menos grande de amigos, en una sala que por aquel tiempo tena abierta para actividades culturales la Embajada Argentina encabezada por el entraable don Pancho Bello. El "todo el mundo" teatral concurri, pero no recuerdo que ninguno hubiese quedado especialmente sorprendido por la calidad de lo que escucharon. De todos modos, pens, La Segua haba sido escrita teniendo como destino la gaveta. El fracaso de En Agosto Hizo Dos Aos, adems, haca ms problemtico an mi destino de dramaturgo. Pasaron casi cuatro aos. Sobrevino el sesquicentenario de nuestra independencia de Espaa, y Costa Rica asumi el liderazgo de las conmemoraciones, con un Congreso de Historiadores, una Bienal (que no fue bienal nunca porque fue la ltima) de Pintura Centroamericana, una convocatoria de escritores de Centroamrica para la i nauguracin del nuevo edificio de la Biblioteca Nacional, y un doble Festival de Teatro: universitario y estudiantil. El rector de la Universidad de Costa Rica, Carlos Monge Alfaro, era un convencido de que en nuestro pas, dada la calidad de nuestros actores, actrices y directores, se estaba haciendo un teatro superior al que poda verse en cualquier otro pas centroamericano; un teatro al nivel del

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que se haca en Mxico o la Amrica del Sur. Por lo tanto, quera que Costa Rica se luciera en el Festival, con un gran espectculo. El director del Teatro Universitario, Alfredo Catania, comprendi las intenciones del Rector, y pregunt a l os que aqu escribamos teatro, cul tena una obra susceptible de montarse como un gran espectculo. Result que la nica pieza existente que llenaba esos requisitos, era La Segua. Le adjudicaron un presupuesto gigantesco: 30.000 colones, el mayor que se hubiese visto hasta entonces. Le confiaron la direccin a Lenin Garrido, en ese momento el ms prestigioso director (con Daniel Galllegos) con que contbamos, y comenzaron los trabajos. Para el papel de Encarnacin Sancho, escogi el director a una actriz que vena reinando en nuestro teatro: Kitico Moreno. Y en abril de 1971 comenzaron los preparativos y ensayos. No he sido un dramaturgo de ensayos. Una vez que el director ha escogido un reparto que apruebo, me alejo y rara vez me vuelven a ver. Ha habido obras mas (la ltima, El Tringulo Equiltero, por ejemplo), a cuyo estreno he asistido sin haber visto un solo ensayo. Absorbido por otras tareas, apenas si me present a dos ensayos de La Segua, pero en ambas oportunidades me qued atnito ante la calidad indescriptible del trabajo de la actriz principal, y en general ante el calibre de la produccin. Se program el estreno para el da 13 de setiembre de 1971, como funcin inaugural del 1 Festival Centroamericano de Teatros Universitarios, ante un jurado internacional compuesto por Ignacio Lpez Tarso, Jos Quintero y Carlos Miguel Surez Radillo. Anunciado no ms el estreno de "La Segua", surgi el primer, nimio pero simptico incidente: alguien envi una carta a los peridicos preguntando quien era yo para atrever-

me a alterar la ortografa consagrada hasta por Rubn Daro, que haba escrito Cegua, y otros eminentes, Zegua. Contest que la diferencia entre la S por una parte y l a C y la Z por otra, reside en el sonido, tal y como se pronuncian esas letras exclusivamente en Espaa. Pero que dado que en Amrica solo empleamos el sonido S, no vea la necesidad de escrbir con Z ni con C una palabra totalmente americana, que en Amrica pronunciamos con S. Por otra parte, agregu, el trmino parece tener un origen indgena, y en las lenguas aborgenes lo han pronunciado tsegua, con una combinacin de sonidos, ts, que no se transcribe como C ni como Z en ningn lugar conocido. Si la palabra es americana y se pronuncia con el sonido S, no existe ninguna razn para escribirla de otro modo. Agregu que mi decisin de escribir segua como la escrib, la haba consultado con eminentes fillogos, notablemente con mi buen amigo Vctor Arroyo, que haba aprobado expresamente mi decisin. Me alegra que con el transcurso de los aos se haya impuesto la grafa segua sobre las anteriores e ilgicas zegua y cegua, que no tenan razn alguna de ser. Anunciada La Segua para el lunes 13 de setiembre, y dada por m la explicacin ortogrfica, se convoc para ensayo general de la obra el domingo 12 en horas de la tarde. Pocos pudimos aplaudir el trabajo (que Guido Senz calific de inmarcesible) de Kitico Moreno. Pero al terminar la impresionante representacin, en medio de los aplausos y aclamaciones de los presentes, dio Kitico un mal paso sobre una viga colocada en el escenario, y cay al suelo con un grito de dolor. La conmocin de rigor. Traslado de emergencia a un Hospital. Dictamen mdico. Quebradura seria del pie. Varias semanas de cama... Estreno suspendido. Qu hacer? A la maana siguiente, reunin de

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emergencia en el Teatro Nacional Los organizadores del Festival, el Director, miembros del reparto, el autor. En nombre de la pureza absoluta, Carlos Catania propuso: "Suspensin definitiva porque no se pueden arreglar las cosas en pocos das con sentido de responsabilidad".Opinin sumamente respetable. En nombre del principio de "the show must go on", el autor (que arda en deseos de que el pblico viera su obra y aplaudiera la sensacional produccin que haba logrado Lenin Garrido), dijo: "Busquemos una actriz que supla a Kitico". Yo tena la actriz. Nueve meses antes, Hayde de Lev haba sido el elemento rescatable de En Agosto Hizo Dos Aos. Yo conoca el espritu de cooperacin, la reaccin positiva ante los retos, el profesionalismo sin lmites y la capacidad artstica tambin sin lmites de Hayde de Lev. Era cuestin de proponerle un esfuerzo sin lmites. Debate largo, se sopesaron las dos probabilidades, finalmente le hicieron una concesin al autor ansioso, de probar la alternativa que l propona. A las 5 de la tarde de ese lunes en que deba haberse estrenado la obra, me constitu con Sergio Ramrez en la casa de Hayde, con un manuscrito de La Segua bajo el brazo. No saba mi buena amiga para qu la buscaba. Le dije sucintamente: "Aqu tiene usted una obra que no conoce, que nunca ha ledo, cuyo contenido ignora. Vengo a pedirle que la lea, y que acepte el compromiso de estrenarla el lunes 20, de hoy en ocho". Dos horas despus, Hayde aceptaba el reto con entusiasmo y esa misma noche comenz a ensayar en el escenario del Teatro Nacional, mientras las costureras modificaban los hermosos trajes diseados para Kitico. Martes, mircoles, jueves, viernes, sbado... domingo en la tarde, nuevamente ensayo general. Un poco ms de gente que el domingo anterior. Y una ovacin a gritos para la actriz. Nunca dir cul de las dos grandes actrices me satisfizo ms.

Raro privilegio para un autor, el escuchar una obra que estima la mejor de las suyas, representada, con una semana de diferencia, por dos actrices notables. Guardo un profundo reconocimiento para ambas. Pero... cmo no subrayar esa personalidad endemoniada de Hayde de Lev que la llev a aceptar el desafo brutal de un personaje dificilsimo en una pieza complicada, y salir triunfalmente de l? El estreno lo confirm. Costa Rica, que iba a inaugurarlo, clausuraba el festival. Y el distinguidsimo jurado otorgaba los premios de mejor actriz y mejor director, a Hayde de Lev y Lenin Garrido. Esa noche todos pensamos mucho en Kitico Moreno, recluida en un hospital. El gran actor de Mxico, Ignacio Lpez Tarso, le dijo esa noche a Hayde de Lev en mi casa y en mi presencia: "Si alguna vez quiere que hagamos juntos Cyrano de Bergerac, no tiene ms que llamarme y estar en San Jos al instante". Desgraciadamente, cuando aqu montaron la pieza de Rostand, despojndola del verso, no se acordaron de ninguno de l os dos. La Segua protagoniz tiempo despus otro divertido i ncidente: en el programa de preguntas y competencia estudiantil Antorcha, preguntaron a un estudiante si en la pieza teatral La Segua es ms importante el elemento psicolgico o el aspecto social. Contest que el primero, y lo descalificaron. Me dirig al jurado del programa explicando que La Segua es una obra estrictamente psicolgica y totalmente desposeda de contenido social, por lo cual solicitaba le dieran por buena su respuesta al estudiante mal calificado. No recib contestacin, ni supe jams si rehabilitaron al estudiante de secundaria que tan bien comprendi mi obra. La Segua no ha vuelto a representarse profesionalmente, cosa que no me extraa dado el alto costo de su produccin; un grupo de estudiantes d la escuela de Artes

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Dramticas, mont alguna vez una versin resumida y reducida a media docena de personajes, que pase por colegios y me hizo gracia cuando la vi en la ciudad de Grecia. Trece aos despus de su estreno, La Segua lleg al cine. Si la pelcula tiene menos calidad literaria que la comedia; si de ella desaparecieron -en aras del movimiento cinematogrfico- las escenas que a m me parecen mejores de la pieza teatral, confieso y proclamo mi culpa. Firm el guin cinematogrfico y creo que la pelcula tiene valores estimables de direccin, escenografa, fotografa, interpretacin, y dems elementos. Pero me temo que permit que el tema central y el tono literario de mi original se difuminaran, y esto tuviera como resultado una obra cinematogrfica que estimo, pero mucho menos que a ese texto teatral predilecto cuya historia me he puesto hoy a contar. OTROS LIBROS DE ALBERTO CAAS 1 993 Operacin TN...T 1992 Los Molinos de Dios 1 990 Crisantema 1984 Oldemar y los Coroneles 1 983 Ni mi Casa es ya mi Casa 1983 La Soda y el F.C. 1 980 Uvieta 1980 Los Cuentos del Gallo Peln 1978 Una Bruja en el Ro 1 978 Tarantela 1 976 Una Casa en el Barrio del Carmen 1 975 Feliz Ao, Chaves Chaves 1974 La Exterminacin de los Pobress 1968 En Agosto Hizo Dos Aos 1965 Aqu y Ahora 1963 El Luto Robado 1955 Los 8 Aos 1946 Elega Inmvil
Este libro se termin de imprimir en la Seccin de Impresin del SIEDIN, en el mes de agosto de 2004. Universidad de Costa Rica Ciudad Universitaria Rodrigo Facio San Jos, Costa Rica, A.C.

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