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W. A.

MOZART
Zwei Duos
fur Violine und Viola
(1783)
Urtextausgabe

Violine
Partitur und Stimmen
Werner Icking, Siegburg
Privatbibliothek Nr. 5a/b

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile ) der autographen Partitur von 1783. Sie
versucht, moglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu u
bernehmen wie z.B.
die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g
ultige Regeln zur
Anbringung der Notenhalse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewahlt hat.
Phrasierungen und Dynamik werden so u
bernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden.

Das wird so manche positive Uberraschung


hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich Fehlendes erganzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade
die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf
ur stellen die Takte 3435 und 3637 des G-Dur Duos dar, die allein durch
die kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Da diese kleine
Bindung auch dazu f
uhrt, da nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils stimmen, zeigt um
so deutlicher, da Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.

Ahnlich
sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f
uhren, da Takt 7 streicherisch absolut
korrekt mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jede
falsche Betonung des Endtones unmoglich macht. Da Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und da
in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann
folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f
uhrt zum erw
unschten Crescendo,
ohne da es extra notiert werden m
ute. Da sich ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube
ich, da es sich lohnt, mit groer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B.
ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 7579 als gewollt anzunehmen.
Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden
zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt.

Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten Bogen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwa
Bindebogen. Der Spieler sollte noch wissen, da mehrere kurze Noten u
ber oder unter einer langeren
Note zusammen mit dieser gebunden werden, ohne da ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. die
beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar
uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe
ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebogen angebracht. Mozart hielt es f
ur unnotig. (Dennoch
bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)
Werner Icking
2. Auflage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28


(2.2/199975)

http://www.gmd.de/Misc/Music/

2nd edition
ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien


Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

c 1996, Werner.Icking@gmd.de

KV423/42 Violine2

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Duetto uno a Violino e Viola


di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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KV4239 Violine9

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Duetto 2do a Violino e Viola


di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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- KV42410 Violine10

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W. A. MOZART
Zwei Duos
fur Violine und Viola
(1783)
Urtextausgabe

Viola
Partitur und Stimmen
Werner Icking, Siegburg
Privatbibliothek Nr. 5a/b

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile ) der autographen Partitur von 1783. Sie
versucht, moglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu u
bernehmen wie z.B.
die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g
ultige Regeln zur
Anbringung der Notenhalse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewahlt hat.
Phrasierungen und Dynamik werden so u
bernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden.

Das wird so manche positive Uberraschung


hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich Fehlendes erganzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade
die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf
ur stellen die Takte 3435 und 3637 des G-Dur Duos dar, die allein durch
die kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Da diese kleine
Bindung auch dazu f
uhrt, da nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils stimmen, zeigt um
so deutlicher, da Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.

Ahnlich
sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f
uhren, da Takt 7 streicherisch absolut
korrekt mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jede
falsche Betonung des Endtones unmoglich macht. Da Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und da
in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann
folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f
uhrt zum erw
unschten Crescendo,
ohne da es extra notiert werden m
ute. Da sich ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube
ich, da es sich lohnt, mit groer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B.
ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 7579 als gewollt anzunehmen.
Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden
zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt.

Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten Bogen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwa
Bindebogen. Der Spieler sollte noch wissen, da mehrere kurze Noten u
ber oder unter einer langeren
Note zusammen mit dieser gebunden werden, ohne da ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. die
beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar
uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe
ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebogen angebracht. Mozart hielt es f
ur unnotig. (Dennoch
bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)
Werner Icking
2. Auflage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28


(2.2/199975)

http://www.gmd.de/Misc/Music/

2nd edition
ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien


Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

c 1996, Werner.Icking@gmd.de

KV423/420 Viola2

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Duetto uno a Violino e Viola


di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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Duetto 2do a Violino e Viola


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di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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W. A. MOZART
Zwei Duos
fur Violine und Viola
(1783)
Urtextausgabe

Violine 2
Partitur und Stimmen
Werner Icking, Siegburg
Privatbibliothek Nr. 5a/b

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile ) der autographen Partitur von 1783. Sie
versucht, moglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu u
bernehmen wie z.B.
die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g
ultige Regeln zur
Anbringung der Notenhalse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewahlt hat.
Phrasierungen und Dynamik werden so u
bernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden.

Das wird so manche positive Uberraschung


hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich Fehlendes erganzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade
die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf
ur stellen die Takte 3435 und 3637 des G-Dur Duos dar, die allein durch
die kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Da diese kleine
Bindung auch dazu f
uhrt, da nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils stimmen, zeigt um
so deutlicher, da Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.

Ahnlich
sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f
uhren, da Takt 7 streicherisch absolut
korrekt mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jede
falsche Betonung des Endtones unmoglich macht. Da Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und da
in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann
folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f
uhrt zum erw
unschten Crescendo,
ohne da es extra notiert werden m
ute. Da sich ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube
ich, da es sich lohnt, mit groer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B.
ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 7579 als gewollt anzunehmen.
Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden
zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt.

Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten Bogen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwa
Bindebogen. Der Spieler sollte noch wissen, da mehrere kurze Noten u
ber oder unter einer langeren
Note zusammen mit dieser gebunden werden, ohne da ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. die
beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar
uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe
ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebogen angebracht. Mozart hielt es f
ur unnotig. (Dennoch
bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)
Werner Icking
2. Auflage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28


(2.2/199975)

http://www.gmd.de/Misc/Music/

2nd edition
ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien


Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

Anmerkung zur beigef


ugten Stimme f
ur eine zweite Violine:
Bei dieser Stimme habe ich hauptsachlich auf Spielbarkeit geachtet und darauf, da die Stimme so wenig
wie moglich oktaviert wurde. Das Notenbild ist meist dasselbe wie das der Violastimme, so da viele
Notenhalse nicht in die gewohnte Richtung zeigen. Konflikte zwischen Bindenbogen oder Notenhalsen
und Dynamikbezeichnungen habe ich nicht immer beseitigt. Es ging mir darum, u
berhaupt eine solche
Stimme bieten zu konnen.

c 1996, Werner.Icking@gmd.de

KV423/436 Violine 22

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Duetto uno a Violino e Viola


di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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KV42324 Violine 24

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KV42326 Violine 26

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Rondeau Allegro


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KV42328 Violine 28

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KV42330 Violine 210

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Duetto 2do a Violino e Viola


di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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KV42426 Violine 28

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