FASES PRINCIPALES DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAA.

PREGUNTA 1: Jos Enrique Garca Melero es profesor titular de Historia del Arte, que actualmente imparte en la UNED la docencia en tres asignaturas: Historia del Arte Espaol Moderno y Contemporneo, del plan antiguo de Geografa e Historia, Historia del Arte Moderno y Pintura de los siglos XIX y XX del plan nuevo de la Facultad de Historia. Profesor, va a referirse a las principales fases de la arquitectura barroca en Espaa, pero antes...podra establecer algunas de las caractersticas ms destacadas que diferencian lo clsico de lo barroco segn la historiografa?. En efecto, antes de referirme a los grandes ciclos de la arquitectura espaola del Barroco, parece necesario establecer algunas puntualizaciones historiogrficas sobre lo clsico y lo barroco, y acerca del Barroco como una constante histrica. Estas ideas fueron divulgadas por Wlfflin y por Eugenio DOrs. Adems, tales referencias conceptuales nos ayudarn, sin duda, a percibir que lo clsico y lo barroco paradjicamente se complementan al tiempo que se oponen entre s, y que en todo lenguaje artstico hay distintas fases evolutivas, en cuyo transcurso no faltan ni un cierto sentido clsico ni otro barroco. Es bien conocido que Henri WLFFLIN en su libro titulado CONCEPTOS FUNDAMENTALES DE LA HISTORIA DEL ARTE , que se public en 1915 durante la Primera Guerra Mundial, estableci CINCO PRINCIPIOS FUNDAMENTALES o PARES DE CONCEPTOS para diferenciar lo clsico de lo barroco. Hay que indicar aqu que Wlfflin era partidario de llevar a cabo una Historia del Arte sin nombres y este libro pretenda servir de base para lograrlo. As, Wlfflin contrapuso una serie de conceptos que trataban de definir en contraposicin, por una parte, lo clsico, y, por la otra, lo barroco desde una perspectiva siempre propia de la metodologa formalista. Habiendo transcurrido ya poco menos de un siglo desde que Wlfflin escribiera y publicara este libro, sus principios, tan generales como claros, siguen siendo an hoy en da, totalmente vlidos para diferenciar desde el punto de vista del mtodo formalista ambos lenguajes o estilos artsticos, que se contraponen, es verdad, pero que tambin se completan entre s de algn modo. 1) En primer lugar, estableci un contraste, que, adems, viene a ser evolutivo, entre LO LINEAL Y LO PICTRICO. Es decir, contrapuso lo definido, firme y permanente a lo que consideraba indefinido, agitado y fugaz. Lo lineal, pues, proporciona la idea de permanencia clsica, mientras que lo pictrico, el barroco, de fugacidad. El gusto clsico busca siempre la claridad de lneas, los bordes, contornos y perfiles precisos, mientras que el barroco no permite que la lnea sirva de lmite y la complica. Pero, adems, para Wlfflin lo clsico es tctil, mientras que lo barroco es ptico, renuncia al dibujo palpable. Lo clsico busca el efecto de permanencia, lo esttico, en contraposicin con la mutabilidad

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barroca, el movimiento. Los perfiles claros aslan, mientras que los perfiles indefinidos buscan la conjuncin. Otro principio de Wlfflin se basa en la EVOLUCIN DE LO SUPERFICIAL A LO PROFUNDO. En el arte clsico las distintas partes de las obras se disponen en planos o capas, mientras que el barroco acenta la relacin sucesiva de fondo. Lo clsico promueve la FORMA CERRADA, mientras que lo barroco evoluciona hacia la FORMA ABIERTA. Hay tambin una evolucin entre la UNIDAD CLSICA, lo unitario, y la MULTIPLICIDAD BARROCA. En lo barroco cada parte depende del conjunto, se articula de una forma armnica para conseguir el todo. En el barroco las partes se concentran para conseguir la hegemona absoluta de un motivo. El clasicismo proporciona una CLARIDAD ABSOLUTA segn Wlflin y con ello se alcanza un ideal, mientras que en el barroco hay una CLARIDAD RELATIVA DE LOS OBJETOS.

Estos principios, promovidos por Wlfflin, se cumplen en la arquitectura barroca en general y, particularmente, en la Italiana de un Bernini o de un Borromini, por ejemplo, al ser comparada con la obra de Bramante. En Espaa tambin se manifiesta as; pero se percibe un importante grado de evolucin que, partiendo de formas ms simples, derivan en otras ms inusualmente complejas. El Barroco espaol no surgi ya constituido a principios del siglo XVII sino despus de un perodo intermedio, en cuyo transcurso se prolong el manierismo y se fue configurando con sus diversas caractersticas formales. PREGUNTA 2: Por lo tanto, Wlfflin estableci en su libro Conceptos fundamentales de la Historia del Arte cinco principios fundamentales o pares de conceptos para diferenciar formalmente lo clsico de lo barroco: lo lineal y lo pictrico, evolucin de lo superficial a lo profundo, forma cerrada y forma abierta, unidad clsica y multiplicidad barroca, y claridad absoluta y claridad relativa de los objetos. Cada estilo artstico es formalmente uniforme o experimenta una cierta evolucin durante su transcurso?. Parece preciso indicar aqu que otros historiadores del arte han percibido una clara evolucin de los llamados distintos estilos que desde sus mismos inicios pasan a lo largo de tres grandes fases o ciclos biolgicos: una primera fase de nacimiento o iniciacin, donde el lenguaje artstico est formndose, otra etapa de plenitud, en cuyo transcurso el estilo se halla ya plenamente constituido con todas sus caractersticas esenciales, y una tercera fase de decadencia, durante la cual las formas se degradan hasta morir para surgir a continuacin una reaccin hacia el pasado u otro estilo. Ello ha dado lugar a considerar que los diferentes lenguajes artsticos pasan por estas tres etapas y que, a semejanza con el arte griego, hay un momento arcaico inicial, un perodo clsico intermedio de plenitud y un barroco final que marca la crisis del estilo. Tales etapas vienen a constituir constantes artsticas formales, siempre repetibles. Algunos historiadores han considerado los perodos clsicos como fases de retorno al orden, ortodoxas, mientras que los pocas alejadas del clasicismo representan la heterodoxia. As, han visto al clasicismo como una constante cierta en alternancia con otras etapas no clsicas.

Esta percepcin de los lenguajes artsticos llev a Eugenio DOrs a ver una constante histrica barroca, calificada por algunos historiadores como perversin del gusto o estilo patolgico, en todos los lenguajes artsticos a modo de un factor resecivo, pero normal, que produce una especie de descomposicin del sentido clsico. En su opinin lo clsico responde a un sentido humanstico, mientras que lo barroco, que es un estilo de cultura, a otro sentido csmico, sobrehumano, de creencia en la naturalidad de lo sobrenatural. El barroco es dinmico, tiene vocacin de movimiento, mientras que lo clsico es esttico y racional. Adems, mientas que lo clsico se fundamenta en valores y conceptos intelectuales, lo barroco se constituye en base de valores instintivos, perceptivos y vitales. De este modo, mientras que las formas clsicas pesan, dominando la horizontalidad, la lnea recta y lo arquitectnico, las formas barrocas vuelan con el predominio de la verticalidad, las curvas, la musicalidad y el dinamismo. Se podra afirmar, en mi opinin y partiendo de la filosofa griega de Parmnides y Herclito, que mientras que el clasicismo es parmesiano, esttico y representa la esencia del ser, el ser es, lo barroco es heracliano, efmero, sutil, dinmico.... y viene a manifestar la existencia de ese ser, que se transforma, cambia y siempre muere. PREGUNTA 3: As pues, el ensayista Eugenio DOrs estableci el concepto del Barroco como una constante histrica que produce una especie de descomposicin del sentido clsico. Vd. se ha referido al concepto parmesiano del clasicismo al representar la esencia del ser y lo esttico, mientras que atribuye un componente heracliano al Barroco, que representa la existencia de ese ser, lo efmero y el movimiento. Pero... el Barroco en Espaa se muestra uniforme en su transcurso o se puede establecer una evolucin en la arquitectura espaola del Barroco?. No, la arquitectura espaola del siglo XVII y de la primera mitad del XVIII no fue uniforme en su transcurso, sino que, tal y como haba ocurrido en la poca del Renacimiento, experiment un notable cambio interno. As, a lo largo de este perodo renacentista hubo tres perceptibles momentos evolutivos en Italia: una fase de formacin del lenguaje clsico en el siglo XV, una etapa totalmente clsica, de plenitud, de escaso desarrollo cronolgico entre los aos finales del Quattrocento y los iniciales del Cinquecento, y un perodo manierista o de crisis del clasicismo, al cual se lleg por excesivo intelectualismo y por relajacin del mismo sistema. De igual forma en la arquitectura espaola del Barroco hay que considerar otras tres etapas bien diferenciadas y generadas por evolucin durante aproximadamente un siglo y medio. En la primera, se form el estilo con la doble referencia del monasterio de El Escorial y del templo del Ges en Roma, que comprendi, aproximadamente la primera mitad del siglo XVII. En el segundo perodo, que se desarrollara en el transcurso de los ltimos cincuenta aos de esta centuria, tuvo lugar la culminacin de una arquitectura que se puede calificar de plenamente Barroca, para llegar a la ltima fase durante la primera mitad del XVIII, que se destaca por su pleno carcter evolutivo y que hasta se confunde a veces con el llamado arte Rococ. Suele ser comn que la imagen que normalmente se tiene de la arquitectura barroca espaola sea la proporcionada por los edificios construidos durante esa primera mitad del siglo XVIII, fase final para retornar despus de nuevo al orden del clasicismo. Esa fase final destaca esencialmente por sus excesos ornamentales. As, son las imgenes que tenemos de construcciones tales como, por ejemplo, la fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela de Fernando de Casas y Novoa, o de la fachada de

la plaza mayor de Salamanca, las que condicionaron la concepcin del barroco. Pero este perodo se halla ya bajo frmulas casi rococ. Se confunde el barroco final con el rococ. Se puede afirmar que el Barroco desarroll en Espaa, hablando de una forma siempre un tanto relativa y quiz de un modo figurado, tres momentos distintos en su evolucin: un Barroco de iniciacin que surge inspirndose en el manierismo de El Escorial y con la incidencia de la arquitectura de Vignola; otro calificable de Barroco plenamente clsico donde se perciben sus principales caractersticas, aunque tuvo en Espaa un escaso desarrollo por circunstancia polticas y econmicas, y un Barroco final exaltado, excesivamente decorativo, escultrico y pictrico, que desemboc en el Rococ, confundindose con l. La crtica historiogrfica al barroco, que parti ya de la segunda mitad del siglo XVIII y de la pluma de autores tales como Antonio Ponz, Isidoro Bosarte o Eugenio Llaguno, aluda y se cebaba despectivamente en esta ltima fase de la primera mitad del siglo de la Ilustracin. Hay que tener en cuenta que tales escritores siempre admitieron como modelos a seguir tanto la arquitectura de un Juan de Herrera como la de Juan Gmez de Mora. Tales crticas se basaban en la idea de ver en la arquitectura barroca una prdida de la claridad, pues lo escultrico y pictrico invada lo puramente arquitectnico, camuflndolo como una autntica mscara. Normalmente, la arquitectura espaola del Barroco no es estructural. Es decir, que no afect demasiado a las estructuras arquitectnicas, ni las hizo complejas. Salvo contadas excepciones, este lenguaje no es tan perceptible en Espaa por el movimiento y complicacin de sus plantas, sino concebible debido al empleo muchas veces totalmente abusivo de los motivos ornamentales, que lo inundan y camuflan casi todo. Es, pues, una arquitectura que se muestra ms decorativa y en exceso, que estructural. Las estructuras de los edificios, donde no se aprecian excesivas complicaciones, quedaron, casi siempre, enmascarados por los excesos ornamentales. PREGUNTA 4: Por consiguiente, hay una evolucin en la arquitectura espaola del siglo XVII y de la primera mitad del XVIII que se corresponden a una fase de iniciacin, otra de plenitud barroca y una etapa final de desbordamiento y de exuberancia decorativa que coincide con la aparicin y desarrollo del rococ... Se puede considerar que hubo una ruptura radical con la tradicin clsica durante la primera fase del Barroco?. No, no hubo una ruptura, sino una clara evolucin a partir de lo acaecido en la arquitectura espaola de la segunda mitad del XVI. La primera fase de la arquitectura del llamado estilo Barroco, que se desarroll durante el transcurso de la primera mitad del siglo XVII en Espaa, est definida por el seguimiento de la tradicin clsica, ya amanerada, a travs del monasterio de El Escorial. A este influjo escurialense hay que aadir la repercusin que la obra, tanto terica como prctica, del arquitecto Vignola tuvo en Espaa. Pero an as, hay una clara diversidad conceptual en esta etapa, diversidad que viene dada, generalmente y en primer lugar, por la diferencias existentes entre una arquitectura de carcter religioso y otra de condicin civil, y hasta por las mismas tipologas arquitectnicas. As, el propio Juan Gmez de Mora estableci en la remodelacin y actualizacin del antiguo alczar de Madrid, desaparecido en el incendio de 1734, un edificio cuya fachada est flanqueada por torres, siguiendo de esta forma la tradicin de El Escorial. Esta misma simplicidad arquitectnica del primer

Barroco espaol se puede apreciar en la plaza mayor de Madrid, diseada por el propio Gmez de Mora con planta rectangular y porticada. La tradicin escurialense de monumental severidad tambin incidi en la arquitectura religiosa durante la primera mitad del siglo XVII, aunque unida a los postulados promovidos por el arquitecto italiano Vignola al disear la iglesia de los Jesuitas en Roma. As, Espaa se llen de iglesias de la Compaa de Jess que solan proyectarse con una amplia nave cubierta con bveda de can, tribuna y capillas entre los contrafuertes y nave de crucero, donde se sita la gran cpula encima de un tambor. Las fachadas quedan enmarcadas entre dos amplias torres. De entre los arquitectos jesuitas hay que destacar a Pedro Snchez e iglesias tales como la de San Juan Bautista en Toledo y la antigua catedral madrilea de San Isidro. Pero tampoco se puede prescindir de citar aqu edificios tan complejos y monumentales como la famosa Clereca de la Compaa de Jess en Salamanca, diseada por Juan Gmez de Mora en 1618, que proporciona la clsica iglesia jesutica. Sin embargo, en esta obra salmantina se muestran las diversas huellas de este devenir del barroco en Espaa, pues tambin intervinieron otros arquitectos como Pedro Mato, autor de la gran cpula sobre tambor octogonal y del segundo cuerpo de la fachada a partir de mediados del siglo XVII y hasta Andrs Garca de Quiones, quien al mediar el siglo XVIII hizo el tercer cuerpo. La severidad clsica es perceptible, asimismo, en los conventos y las iglesias de la Orden de los carmelitas, que tan excelentes ejemplos han dejado tanto en Madrid como en otras ciudades cuales, por ejemplo, vila o Alcal de Henares. Se puede considerar al convento de la Encarnacin de Madrid, obra de fray Alberto de la Madre de Dios, como un autntico modelo de esta orden religiosa, aunque haya que mencionar otras trazas como la del convento de Santa Teresa de vila y, sobre todo, la de San Jos en esta misma ciudad, que es el precedente del modelo. Esta Santa en su Libro de fundaciones se mostraba partidaria de que la iglesia carmelitana solo cumpliera la necesidad y no fuera superflua. As, sus fachadas son sencillas y de forma rectangular, rematadas por un frontn triangular. Suele dividirse en tres zonas: la baja con prtico de tres arcos sobre pilastras de corte palladiano, la zona media con una hornacina, donde se sita la imagen del Santo titular y que se relaciona interiormente con el coro. La zona alta con ventanal entre escudos, oculo circular y frontn triangular. El interior de estas iglesias es similar a las de tipo jesutico. PREGUNTA 5: As pues, la arquitectura espaola de la primera mitad del siglo XVII se relaciona con El Escorial y con la iglesia de los jesuitas de Roma, diseada por Vignola. Hay un nexo con los diferentes clasicismos del periodo llamado manierista. Qu modelos pueden considerarse como los ms representativos del pleno Barroco en Espaa?. Sera a partir de mediados del siglo XVII cuando el Barroco muestre todas sus principales caractersticas en Espaa, aunque este perodo no fue especialmente rico en realizaciones de edificios. Quiz el modelo ms destacado de fachada sea el de la catedral de Granada que diseara ese artista, practicante de las tres grandes artes, que fue Alonso Cano entre 1664 y 1667, ao de su muerte. Adems, autores como Kubler, han considerado a esta fachada granadina como una de las ms personales y originales obras de toda la arquitectura hispnica. As, cuatro grandes estribos sostienen tres arcos de medio punto a modo de arcos de triunfo, de entre los cuales el central es el de mayores dimensiones. Se perciben partes de un entablamento que recorre toda la

fachada a mitad de la altura. El sistema empleado contribuye a crear efectos de claroscuro, contrastes entre las luces y las sombras. Durante la segunda mitad del siglo XVII Domingo de Andrade trabaj en Santiago de Compostela. As, realiz la Torre del Reloj de su catedral, que se construy entre los aos 1676 y 1680. Se levant sobre un primer cuerpo del siglo XIV, al que siguieron un segundo cbico y un tercero octogonal. Viene a ser un modelo de torre barroca imitable. Fray Lorenzo de San Nicols y Sebastin Herrera Barnuevo trabajaron en la Corte en este perodo de pleno barroco, que, no obstante, y debido quiz a la crisis poltica y econmica no result desde el punto de vista arquitectnico tan asombroso como lo sera despus el tercer perodo barroco, que tuvo lugar en el transcurso del primer tercio del XVIII. Fray Lorenzo de San Nicols es popular por haber escrito un tratado, Arte y uso de arquitectura, libro en el que difundi el uso de la llamada cpula encamonada tan usada en el barroco madrileo. Muchas obras suyas se destruyeron, aunque se conservan importantes ejemplos como el convento de las Benedictinas de San Plcido. PREGUNTA 6: Vd. ha dicho antes que la imagen principal que se tiene de la arquitectura barroca espaola es la de sus edificios construidos durante la primera mitad del siglo XVIII, el siglo de la Ilustracin y del racionalismo. Se puede establecer que hubo una unidad estilstica o diferentes tendencias formales en el transcurso de esta poca final del Barroco? En efecto, sera la primera mitad del siglo XVIII el perodo durante el cual se realizaron las obras ms exuberantes y caractersticas del Barroco espaol, aquellas que los nuevos clasicistas de la Ilustracin tanto criticaron en sus escritos eruditos y recuperadores del gusto clsico, tras de establecerse la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Adems, es posible percibir una diversidad de tendencias, pues, junto a las obras de los Churriguera o de Pedro de Ribera, quienes configuraron una arquitectura de gusto popular en Espaa, hay que citar aquellas otras obras diseadas por artistas forneos, especialmente italianos y franceses, quienes trataron de incorporar aristocrticamente a la arquitectura espaola a lo que se haca en Italia y en Francia. Se deseaba que en Espaa penetrase un barroco clasicista, ms estructural que eminentemente decorativo. La realeza, venida de Francia con la entronizacin de la dinasta de los Borbones, asumi esta tendencia barroca clasicista en calidad de arquitectura oficial de la Corona, y en contraste con el gusto churriguresco ms promovida popularmente por los poderes municipales. De esta forma la historiografa seala una doble opcin, la una popular, una interpretacin castiza del Barroco, y la otra venida de los dos centros principales, de donde han partido las principales influencias artsticas en Espaa desde siempre: Italia y Francia. Nuestras catedrales gticas sufrieron durante la primera mitad del siglo XVIII importantes transformaciones en sus fachadas, metamorfosendose en mariposa. Sus estructuras medievales fueron ocultadas por medio de nuevas fachadas, que respondan a gustos tan dispares en boga entonces. La fachada del templo catedralicio de Santiago de Compostela, ya transformada por otros arquitectos durante el siglo XVII, es el ejemplo ms notorio de esta metamorfosis para adecuarse a otra visin de la ciudad y a su plaza del Obradoiro. Fernando de Casas y Novoa realiz el espejo y la torre del reloj, proporcionando a la catedral romnica gran verticalidad exterior y luz interior al abrir enormes ventanales. Esta forma de actuar, de proporcionar nuevas fachadas a edificios medievales, tambin ocup a otros arquitectos de la primera mitad del siglo XVIII. As,

si el alemn Conrado Rodolfo intervino en la catedral de Valencia, dndola una fachada cncava y convexa de influencia berninesca en 1703, Jaime Bort hizo lo mismo con la catedral de Murcia, que proyect a modo de gran arco de triunfo de planta cncava. Se jugaba con el concepto de ocultacin, de sorpresa escenogrfica y de adecuacin a un urbanismo suntuoso, de apariencia. De esta forma, se dotaba a las viejas catedrales medievales de una autntica mscara teatral con cierta apariencia de solemne obra efmera. Esta primera mitad del siglo XVIII conoci la obra de otros arquitectos significativos que practicaron una arquitectura totalmente exuberante, como fueron, en calidad de ejemplos significativos, la familia de Churriguera y Pedro de Ribera. Las fachadas se inundaron de ornamentos, y la escultura incidi de forma destacada en la arquitectura, que tambin adquiri autnticos efectos pictricos. Adems, la llamada arquitectura efmera, aquella construida en madera para conmemorar fiestas y acontecimientos religiosos y polticos y que despus se destrua, contagi a la de piedra. Se desarroll la imaginacin llevada a veces hasta el mismo extremo del delirio en las fachadas, algunas de las cuales se muestran como autnticos retablos fantasiosos. Puede hallarse un ejemplo significativo en la fachada del Hospicio de Madrid, proyectada por Pedro de Ribera. Pero, junto a esta arquitectura escultrica que ha sido calificada por algunos historiadores como propia del Barroco nacional por percibirse en ella ciertas notas castizas, hay que destacar la realizada bajo el patrocinio real. Ha sido denominada, sin grandes fundamentos, arquitectura barroca Borbnica debido al mecenazgo real de los primeros monarcas de la nueva dinasta de los Borbones. Se buscaba, sobre todo, enlazar con la arquitectura barroca clasicista italiana y francesa. As, los exteriores se depuraron de excesos ornamentales. Es una arquitectura especialmente palaciega, que reforma viejos palacios, como el de la Granja y el de Aranjuez, y que dio lugar a la construccin del palacio real de Madrid en sustitucin del viejo alczar incendiado en 1734. La realizacin de esta obra generar la aparicin de un nuevo clasicismo en torno a la Academia, que haba sido fundada como complemento de esta obra y para formar a las nuevas generaciones de artistas. As, la arquitectura del Barroco atraves en Espaa por distintas fases biolgicas, en las que se puede percibir una primera fase de iniciacin al nuevo lenguaje que parte de las ltimas secuelas del manierismo, un perodo de plenitud barroca y un final exuberante, que hizo al Barroco an ms Barroco, al tiempo que se sembraba la semilla que motivara el retorno al orden del viejo y constante clasicismo. El concepto de estilo es siempre algo relativo, que surge de una actitud cultural y de unas formas determinadas. En cada uno de ellos siempre hay mucho de viejas formas y algo de nuevo. Son saltos hacia delante; pero sin olvidarse, casi nunca, de lo que se deja detrs.

PREGUNTA 1: Jos Enrique Garca Melero es profesor titular de Historia del Arte, que actualmente imparte en la UNED la docencia en tres asignaturas: Historia del Arte Espaol Moderno y Contemporneo, del plan antiguo de Geografa e Historia, Historia del Arte Moderno y Pintura de los siglos XIX y XX del plan nuevo de la Facultad de Historia. Profesor, va a referirse a las principales fases de la arquitectura barroca en Espaa, pero antes...podra establecer algunas de las caractersticas ms destacadas que diferencian lo clsico de lo barroco?. PREGUNTA 2: Por lo tanto, Wlfflin estableci en su libro Conceptos fundamentales de la Historia del Arte cinco principios fundamentales o pares de conceptos para diferenciar formalmente lo clsico de lo barroco: lo lineal y lo pictrico, evolucin de lo superficial a lo profundo, forma cerrada y forma abierta, unidad clsica y multiplicidad barroca, y claridad absoluta y claridad relativa de los objetos. Cada estilo artstico es formalmente uniforme o experimenta una cierta evolucin durante su transcurso?. PREGUNTA 3: As pues, el ensayista Eugenio DOrs estableci el concepto del Barroco como una constante histrica que produce una especie de descomposicin del sentido clsico. Vd. se ha referido al concepto parmesiano del clasicismo al representar la esencia del ser y lo esttico, mientras que atribuye un componente heracliano al Barroco, que representa la existencia de ese ser, lo efmero y el movimiento. Pero... el Barroco en Espaa se muestra uniforme en su transcurso o se puede establecer una evolucin en la arquitectura espaola del Barroco?. PREGUNTA 4: Por consiguiente, hay una evolucin en la arquitectura espaola del siglo XVII y de la primera mitad del XVIII que se corresponden a una fase de iniciacin, otra de plenitud barroca y una etapa final de desbordamiento final y de exuberancia decorativa que coincide con la aparicin y desarrollo del rococ... Se puede considerar que hubo una ruptura radical con la tradicin clsica durante la primera fase del Barroco?. PREGUNTA 5: As pues, la arquitectura espaola de la primera mitad del siglo XVII se relaciona con El Escorial y con la iglesia de los jesuitas de Roma, diseada por Vignola. Hay un nexo con los diferentes clasicismos del periodo llamado manierista. Qu modelos pueden considerarse como los ms representativos del pleno Barroco en Espaa?. PREGUNTA 6: Vd. ha dicho antes que la imagen principal que se tiene de la arquitectura barroca espaola es la de sus edificios construidos durante la primera mitad del siglo XVIII, el siglo de la Ilustracin y del racionalismo. Se puede establecer que hubo una unidad estilstica o diferentes tendencias formales en el transcurso de esta poca final del Barroco?