HISTOIRE DU DVELOPPEMENT DU THTRE DRAMATIQUE ET MUSICAL

EN ESPAGNE
DES ORIGINES AU COMMENCEMENT DU XIX
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SICLE

CONFERENCES
FAITES

L'UNIVERSIT

D'UPSAL
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LES 27 ET 29 MARS, 3, 5 ET 1 0 AVRIL A 7 HEURES DU S 0 1 R

M.

RAPHAEL MITJANA
DE L A LGATION D'ESPAGN^l
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SECRTAIRE

PRS S. M. L E RO DE SUDE

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U P S A L 1906
IMPRMEME ALMQVIST & WIKSELL

I.

Des origines la Renaissance.

Introduction. Evolution de l'art chrtien. Naissance du thtre dramatique et musical. L a musique moderne et le plain-chant, (Cantus firmus). L'harmonie et Isidore de Sville. (530?600?). Grande floraison de la civilisation gothique en Espagne. Existence d'une liturgie purment nationale mme pendant l'invasion rabe. L a reforme des moines de Cluny. Lutte du plain-chant mozrabe et du plain-chant grgorien. Apparition du thtre. Les Mystres et les reprsentations religieuses. Elments constitutif du drame lyrique d'aprs R. Wagner. lis se trouvent deja dans les drames lyriques du moyen-ge. E>veloppement des solennits religieuses. Le mystre des tres Reys d'Orient, (XIP sicle). Reprsentations de la Nativit. Chant de la Sybille, (XII sicle). Importance de cette curieuse crmonie qui subsiste encor de nos jours. Caractre oriental de cette musique. Preuves que les reprsentations liturgiques existaient en Espagne depuis l'poque gothique. Parodies et ftes profanes. Fte de Y Obispillo (Petit vque) et de YAne. Antiquit des reprsentations profanes. Tmoignage du roi Alphonse X le Sage. (1252 1284). La posie lyrique et la musique au XIIP sicle. Grandeur de l'ceuvre artistique du roi Alphonse X. Les Cantigas e loores de Nuestra Seora. Un document unique en son genre. Un vritable drame lyrique en plein treizime sicle. Le Mystre d'Elcke: El trnsito de Nuestra Seora (1266). Analyse de cette production. La scne des Juifs. Etudes sur les parties litte

raires et musicales du drame. Impression produite par sa reprsentation. Comparaison avec la production musicale europenne de la mme poque. Les reprsentations profanes au XIV sicle. Danza general de la muerte (1360) ou Danse Macabre. Enumration de quelques reprsentations scniques profanes. Fondation d'une classe de musique l'Universit de Salamanque. Crnica del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo. (1461). Existence d'une cole musicale espagnole indigne avant la venue dans la pninsule des musiciens nerlandais et flamands. Complete autonomie de l'art espagnol prouve par les oeuvres des thoriciens. Bartolom Ramos de Pareja, (1440?-1500?) inventeur du temperamento appel l'Universit de Bologne et Pedro Ciruelo (145.?150.?) l'Universit de Pars. Le livre De Propietatibus rerum (1494) de Bartolom de Glanvilla. Le drame lyrique profane. Juan del Encina. (1469?1534). Aurore de la Renaissance. Les glogas. Analyse de celles qui sont nommes: Del escudero que se torn pastor et De los pastores que se tornaron palaciegos. Role de la musique dans ce thtre rudimentaire. Manifestation de l'lment national par la chanson populaire. L e thtre dramatique et musical est fond.
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II.

L a Renaissance.
Epanouissement de l'esprit national pendant le rgne des rois Ferdinand d'Aragon et Isabelle de Castille. (1474 1516). Importance de l'ceuvre de Juan del Encina, crateur du thtre espagnol. La musique purement nationale. Naissance de l'opra en Italie. L a Camerata de Florence. Les deux Eurydice de Peri et de Caccini, (6 Octobre 1600). L'opra spectacle purement aristocratique. Le virtuosisme. Le siyle rcitatif. L a Daphn de Schutz (1627) en Allemagne et le Ballet Comique de la Royne (1581) en France. En Espagne l'art musical conserve son caractre populaire. Juan del Encina, musicien et poete, (1469? 1534). Farsa de Placida Vittoriano, (1514). Le concile d'Aranda (1473) interdit les reprsentations religieuses. Role de l'lment musical dans le thtre de Juan del Encina. Le Vaudeville frangais, le Liederspiel allemand, et le Bailad's opera anglais n'ont jamis existe en Espagne. Les compositeurs espagnols s'inspirent directement du peuple, ils prennent en considration toutes . les manifestations de l'esprit populaire, mme les cris de la ru. Continuateurs du thtre espagnol. Lucas Fernandez, (145.?15 . .r) et son Dilogo para cantar. Intrt de cette ceuvre au point de vue du rcitatif. L'opra madrigalesque. Exemple pris dans DAmfipamaso (1594). Protestations de Vincenzo Galilei. Le portugais Gil Vicente (145.?1536?) et sa filie Paula. Progrs du genre dramatique. Sparation du thtre dramatique et du thtre lyrique. Torres Naharro (147.?154.?) et sa Propaladla, (1517). Dtails sur l'organisation du thtre cette poque. Les premiers orchestres. Etude de quelques ceuvres de Gil Vicente. L'inquisition attaque le thtre profane. Retour aux Autos et
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Misterios. Reprsentations religieuses l'occasion de la naissance de Philippe 11,(1527). Analyse des oeuvres sacro-profanes: Tragicomedia alegrica del Paraso y del Infierno C 539)i Danza del Santsimo Nacimiento de Nuestro Seor Jesu-Christo a la manera pastoral, (1561). L'opra avant l'opra. Indpendance absolue de la musique espagnole de toute influence trangre. Sparation dfinitive des genres. Le thtre parl et le thtre chant. Arrt dans l'essor du dveloppement de l'art dramatique. Arrive des musiciens nerlandais et flamands la suite des princes de la maison d'Autriche (1496). Mateo Flecha (15 . .?159.?), ses Ensaladas et son opera El Parnaso. L'art courtisan. Les musiciens vritablement nationaux. Morales, (147.?155-?)< Guerrero (15271599) et Victoria de Avila (vers 1540aprs 1613). Les compositeurs de musique religieuse sont les vrais crateurs de l'expression musicale. Gnie caractristique du maitre d'Avila. Morales et son Enmendemus in melius. Influence de la musique espagnole dans toute l'Europe. Cabezn, (1510-1566), organiste de Philippe II, prcurseur de J . S. Bach. Tmoignage de F. Liszt. Les vihuelistas et leur importance au point de vue de la musique instrumntale. L'orchestre au X V P sicle. Descriptions organographiques. Les livres, Declaracin de instrumentos (1548) de Fray Juan Bermudo et De msica libri septem, (vers 1590) de l'aveugle Salinas. La chanson populaire comme base et fondement du systme musical de chaqu peuple. Preuves l'appui de cette thorie. Persistance du caractre national dans les manifestations artistiques du peuple espagnol.
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III.

L e sicle d'or.
Formes dfinitives du thtre espagnol. Extraordinaire floraison de l'art pendant le XVIP sicle. Relations de la musique avec le drame. Dfense de la Zarzuela faite par Caldern. Commentaire d'Iriarte (17501791). Les Espagnols et les Frangais ont suivi les traditions latines. Persistance de l'lment musical dans le drame proprement dit. Exemples pris dans le thtre de Shakspeare. Programme d'une reprsentation thtrale en Espagne au XVIP sicle. Place qu'y prend la musique. Tmoignage de Caldern. Les chirimas, instruments prfrs des dramaturges. Le thtre de Frey Flix Lope de Vega (1562 1635). Importance de La Selva sin amor (1629). Prestiges de la mise en scne. L'orchestre invisible. Oeuvre d'un grand intrt artistique. Analyse de cette eglogue pastorale. Thtre de Caldern (16001681). Les Fiestas de Zarzuela. El jardn de Falerina (1629). Ce que devait tre la musique qui accompagnait ses ceuvres. Abondance de grands musiciens espagnols pendant cette poque. L'art rcitatif italien n'a pas pu intervenir dans ses reprsentations. Les grands crivains espagnols de cette poque ne parlent jamis de opera. A peine si nous trouvons quelque mention relative des artistes trangers. Dclaration du personnage symbolique de La Zarzuela dans le prologue de la Fiesta musical de Caldern: El laurel de Apolo (1657). La musique dans le drame. Son emploi dans la Comedie mythologique: Ni amor se libra de amor (1658) et dans le drame: Darlo todo y no dar nada (1653). El mgico prodigioso (1640). Analyse et confrontation de cette ceuvre avec le Faust de Goethe. Transformation catholique de la mme thse. Caractre musical de la scne de la tentation

8 de Justine. Role important de la musique dans la conception esthtique du grand dramaturge Caldern. Autres ftes musicales excutes la cour des monarques de la maison d'Autriche. El nuevo Olympo (1648). Curieuse disposition des chceurs. Quantit d'ceuvres musicales pendant cette priode. Dploiement de la mise en scne. Les parodies bouffes. Enumration de quelques oeuvres intressantes. Dtails prcieux sur l'orchestre contenus dans le pome de la Fiesta de Zarzuela: Zelos vencidos de amor y de amor el mayor triunfo (1699). Oeuvres espagnoles reprsentes l'tranger. Le genre satirique et populaire. Les Entremeses. Quiones de Benavente [Burlas veras etc. 1645). Dfinition du genre par l'vque Caramuel. Origine des tonadillas. Principaux compositeurs de cette poque. Jos Marn (16.? 1699) y Juan de Navas (16 . ?167 . ?). Prdominance de l'expression sur le virtuosisme. Duron (165.?vers 1710). Son gnie caractristique. Ses innovations dans le drame lyrique et dans la musique religieuse. Critiques du pre Feyjoo (16761764). Le talent de Literes (167.?aprs 1752). Symptmes de dcadence. Prdiction du grand polygraphe ci-dessus nomm. Difficult de dtruire l'esprit national. Sa persistance pendant l'invasion de l'art italien impos par la cour et par la mode.

IV.

L e dix-huitime sicle ( l

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Partie).

L'avnement des Bourbons. Consquence du changement politique. Le got frangais et la musique italienne sont introduits par la nouvelle dynastie. Attaques directes contre les manifestations nationales. Dfense d'excuter les Autos Sacramentales (1765). Premire troupe italienne au service de S. M. (1703). Reprsentations d'ouvrages italiens. Fte espagnole l'occasion de la naissance de l'infant Don Luis (1707). Lutte entre les comdiens espagnols et l'art tranger. Protestations. Intermde typique dans l'opra Los desagravios de Troya (1712) et scne bouffe dans le drama harmnico: Antes que sclos y amor la piedad llama el valor y Aqtles en Troya (vers 1750). Les Zarzuelas pol tiques pendant la guerre de succession. Manifestations de l'esprit national. Ftes de caractre religieux. Continuateurs du thtre de Caldern. Commencement de la dcadence. Zamora (165 .?174.?) et Caizares (16761750). Bances Cndamo (16621704) dveloppe le genre appel Zarzuela. Ridicule de la mise en scne. Gots grossiers du public. L'arrive du grand chanteur Farinelli (17051787). Place importante qu'il occupe la cour. Son extraordinaire fortune pendant les rgnes de Philippe V et de Ferdinand VI. L'art italien s'tablit en permanence la cour. Invasin des sopranistes et des virtuoses. Dfauts et manque de got de ees admirables chanteurs. L'organiste Nebra (171 .?1780) et sa clebre Messe de Rquiem. Le parti contrapontiste et le parti progressiste. Discussion suscite par la Messe du matre de chapelle Valls. Les modernistes d'avant la lettre. Rodrguez de Hita (171 . ?1787). Hauteur de ses points de vue esthtiques. Ses ceuvres musicales. L a

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Bryseida (1768) Zarzuela hroique. Les oeuvres populaires. Las labradoras de Murcia (1769). Don Ramn de la Cruz (1731180?.) Importance de ses Sanetes pour connatre le caractre du peuple espagnol. Analyse des Labradoras de Murcia. Caractre populaire et descriptif de la musique. Les Saisons de Haydn ne sont que de 1801. Autres oeuvres du mme genre. Symphonie descriptive dans la Zarzuela: La Segadora. Divers pomes de Don Ramn de la Cruz. Le Licenciado Farfulla. Genres divers se rattachnt l'art dramatique. L'oratorio. La trilogie eucharistique de Carlos Julin (1736). Musiciens espagnols l'tranger. Domingo Terradellas a Rome (169 . ?173 . ?). Lgende sur sa mort. David Prez, Diego Nasell et Abos. Vicente Martin (175.?1806). Succs extraordinaire de l'opra La cosa rara (1786). Mozart introduit un fragment de cette oeuvre dans son Don Juan(i787). Conclusin.

V.

L e dix-huitime sicle.

(Conclusin.)

Introduction. L'art dramatique de caractre purement populaire. La tonadilla. Ses origines. Les anciens tonos ou tonadas, Immense varit de ce genre. Luis Misson, (171 . ?1780?). Les grands matres de la tonadilla. Pablo Esteve (173.?aprs 1790) et Blas Laserna (1740?180.?). Notices biographiques. Quantit de travail exige d'eux. Caractre des ceuvres de Esteve. Fcondit peu commune de Laserna. II prvoit la ruine de l'art national. Son projet de fonder une cole de chant espagnol ne trouve pas d'appui. Une cole de chant italien est fondee par Andreozzi. Un dfenseur de l'art national; le notaire Iza Zamacola (174 . ? 180. ?). Ses idees esthtiques et son amour pour la chanson populaire. Les grands esthticiens. Juan Andrs (175.?180.?), Arteaga (175 . ?180 . ?) et Eximeno (175 . ?180 . ?). Les origines, progrs et tat actuel de toute la littrature, du premier. Arteaga et ses Rivoluzioni del teatro musicale italiano. Importance de sa thorie du drame lyrique. II prdit l'avnement du drame musical moderne. Les ceuvres du savant Eximeno. Ses conclusions esthtiques tout fait dans l'esprit de nos jours. Valeur qu'il accorde la musique populaire. Importance de cet lment dans l'art musical. Jean Jacques Rousseau et son opra-comique: Le Devin de village (1752). L'Italie seule, reste rfractaire cette influence. Anecdote typique concernant le compositeur Morlachi et son opera Gianni di Parigi (1818). Ce que Herder appelle la Voix du peuple. Grtry et Weber. La tradition de cet art national fond sur la musique populaire n'a jamis t interrompue en Espagne, depuis Juan del Encina jusqu'au dernier tonadillero. Richesse en chants

populaires de l'Espagne. Varit des tonadillas. Enumrtion de quelques unes parmi les plus intressantes et les plus caractristiques. L'art italien commence exercer une certaine influence sur la musique espagnole. On peut trouver cependant des traces de caractre espagnol dans // barbiere di Seviglia de Rossini (1816) et dans I due Fgaro de Mercadante (1821). Le dernier pigone. Manuel Garca, grand chanteur et compositeur (1775183 . ?). Ses petites Zarzuelas. Impression qu'il cause Paris. La fureur andalouse et la chanson El contrabandista (1809). Son influence sur la composicin du Barbiere de Rossini. Les grands guitarristes. Fernando Sors (177 . ?1832). Musiciens de quelque valeur influencs par l'art italien. Ramn Carnicer (179 . ?1830). Le grand opera frangais. Jugement de Henri Heine. Gomis Paris. Le diable a Sville (1831). Son influence sur Meyerbeer. La ruine absolue de l'art espagnol et le triomphe de l'opra italien. Lger apergu sur la musique espagnole au X I X sicle. Les Zarzuelas Titalienne. Barbieri (18231894) se convertit l'art national par ses travaux d'rudition. Signal d'une renaissance. Philippe Pedrell (1841), son programme esthtique et ses ceuvres. Les Pyrenes, La Clestine et Le Comte Amate. Les disciples de la nouvelle cole. Esperance en l'avenir. Conclusin.
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