Tipografa

Alfredo Lpez Guede

La tipografa es uno de los elementos ms importantes y decisivos en cualquier trabajo grfico (que use texto, por supuesto). A menos que se trate de una ilustracin, o fotomontaje donde el texto sea muy pequeo y poco relevante (y aun as, tambin), la eleccin correcta de las tipografas juega un papel decisivo en todo diseo. Quiero recalcar esta importancia porque muchos diseadores principiantes o poco cuidadosos, no dedican el tiempo suficiente a la eleccin de tipografas y las usan mal. Los fallos ms usuales son: Numero excesivo de tipos de letras Distorsin de parmetros originales Mezcla de distintas distorsiones de parmetros originales Eleccin de tipografa/s inadecuada para el contexto/motivo

Una mala tipografa arruina un buen diseo Una buena tipografa puede salvar un diseo mediocre

Indice:

Eleccin de tipografas. Usos correctos e incorrectos Clasificacin Familias tipogrficas Tipos clsicos Parmetros de los caracteres y prrafos Hojas de estilo Recursos web y software Anexo 1

Eleccin de tipografas. Usos correctos e incorrectos

Eleccin
La eleccin de la o las tipografas para usar en un diseo, maqueta editoral, o pgina web resulta fundamental, aunque en este ltimo caso se ve limitada para texto html, visualizacin en pantalla con menos detalle que impreso, etc. La manera correcta de elegir los tipos se basa en una correcta empata, asociacin, entre el estilo, ambiente, aire, psicologa o espritu, de lo que vayamos a representar con el estilo de la letra. Me explico: Por ejemplo, no se d credibilidad si se quiere ser vanguardista y usar un tipo antiguo. Tuve un alumno, tambin Msico electrnico que en su logo y pgina web usaba la Times !una tipografa inspirada en los romanos!. No vayais a pensar los ms jvenes que la tipografa empez con los ordenadores. Si el motivo es , por ejemplo un cartel para una pera, una carta de un restaurante de estilo clsico, un hotel seorial, entones si hay que usar unas tipografas clsicas, y digamos esta acorde con el tema incluso tipos inglesas y rebuscados, siempre cuidando la lectura. Como toda la teora que se pueda dar a un estudiante de diseo, siempre hay excepciones, pues a veces un uso arriesgado de los elementos puede resultar bien, pero como hemos dicho, es arriesgado, y a veces no se consigue un buen efecto si no se tiene mucho control. Se trata de conocer las reglas, para luego saber romperlas en un momento determinado. Por ejemplo una pincelada o toque vanguardista en una de las tipografas en un contexto clsico, puede quitar el olor a naftalina de un diseo y llevarlo al presente sin perder su aire majestuoso, siempre que se haya elegido bien sobre todo la tipografa digamos "moderna" Por el contrario el uso de una tipografa clsica tambin puede encajar en un contexto moderno si se aaden otros elementos que rompan, por ejemplo uso extrao de algn parmetro de la tipografa, como la escala horizontal, distancia entre las letras, colores, etc.

Usos correctos:
Se deben elegir pocas tipografas distintas en un mismo diseo. Unos de los principios fundamentales del diseo es la concordancia, la consistencia, el ritmo y la armona de los elementos, cosa que no se consigue usando muchos tipos distintos. Como se dijo antes la psicologa de lo que se pretende comunicar debe encajar con el estilo de la letra

Tamaos: este es un tema fundamental, los tipos grandes hacen los prrafos ms feos y menos compactos, los tipos pequeos se leen peor aunque hacen los parrafos ms compactos y bonitos. Se dice que los principiantes tienden a usar tamaos grandes y los experimentados tienden a usar tipos muy pequeos, tanto que a veces no se leen. Cuando se disea para impresin es fundamental imprimir pruebas pues la pantalla no nos d una impresin real y si no lo hacemos as nos llevaremos sorpresas Usar columnas y o bloques pequeos, los masacotes de texto asustan y repelen de su lectura. Mantener alineados los bloques de texto entre s y con las imgenes Dejar espacio alrededor para que respiren los prrafos Lectura correcta de los textos. A veces se usan tipos tan raros que no se leen.

Usos incorrectos:
No se deben cambiar los parmetros de las fuentes, excepto los normales de negrita, cursiva, y tamao. A menos que sea necesario por cuestiones de espacio, o para ttulos, logotipos o cosas especiales. A veces cuando el tamao es grande, conviene por ejemplo reducir el interletraje y/o interlineado. Otras veces, si la tipografa no esta bien construida si necesita algunos retoque. Por eso se deben utilizar tipos profesionales para maquetacin de texto largo (libros, revistas, etc)

No se deben usar muchas tipografas y elegidas a lo loco.

Uso del color que posibilite la lectura. Por ejemplo texto de color claro sobre fondo claro, o al revs, texto oscuro sobre fondo negro. No usar imgenes debajo de los textos, y si se usan, bajndoles al mnimo el contraste y el brillo (a un extremo u otro) Algunas webs ponen unas imgenes de fondo que impiden la lectura del texto por mas que uno quiera. No se debe maquetar en Photoshop, cada programa es para lo que es. He visto hasta libros maquetados en Photoshop Si usas texto en Photoshop que sea slo porque quieres aplicarle un efecto especial, y se recomienda no usar tamaos pequeos. Tambien debes guardar la imagen en eps para conservar los datos vectoriales y no rasterizar las capas de texto (excepto si el texto es grande) Esto es porque un texto creado como imagen, no tiene la misma nitidez en los bordes

que uno vectorial. Para maquetar se recomienda Adobe Indesign o Quark X Press, son los dos igual de buenos. Si lleva poco texto el diseo, lo puedes hacer si quieres en Illustrator. Otro programa vectorial es Corel Draw, aunque hay mucha gente que no nos gusta porque antiguamente daba problemas algunas veces al filmar fotolitos, tenia una apariencia poco profesional y lo usaban mucho los principiantes. Se usa mucho en pequeas imprentas, serigrafas, rtulos, etc. He de reconocer que por ejemplo uniendo un texto a un trazado es bastante bueno. Lo importante es la persona que usa el programa, ms que el programa en s. Tambien comentar que se ha usado muchos aos Freehand, pero no lo recomiendo a los principiantes porque desde que Adobe compr Macromedia, al ya tener Illustrator es absurdo que siguiera desarrollando dos programas similares, por lo que ya no se v a actualizar ms.

Clasificacin
En una primera clasificacin ms global, se podran dividir en: Serif Sin serif Script Modernas Dingbats

SERIF
SERIF
SERIF SIN SERIF

Serif. Es la tpica terminacin de la letra como la Times o similares inspiradas en las antiguas
letras que hacan los romanos en piedra. Usaban esas terminaciones para evitar que se rompan los bordes al tallarlas.
en el sur de Europa la costumbre en la Edad Media era utilizar la minscula carolingia junto a las maysculas romanas adaptadas de las inscripciones que se encontraban en las ruinas del Imperio Romano, como la Columna de Trajano; por tal razn, este estilo de escritura, sirvi de modelo a los primeros impresores italianos, para crear las tipografas clsicas o con serifas. wikipedia

La utilidad de las serifas es facilitar la lectura, ya que estas crean en el ojo la ilusin de una lnea horizontal por la que se desplaza la vista al leer. Por esta razn, las letras con serifas (llamadas tambin romanas) se utilizan en los peridicos, revistas y libros, as como en publicaciones que contienen textos extensos.

Sin serif. Se les llaman a las letras de palo, o de palo recto, cuyas terminaciones no llevan
serif. La ms conocida por el pblico joven en general es la Arial, aunque sta es una imitacin digital de la original Helvtica, creada en 1957, a su vez basada en una tipografa llamada Berthold Akzidenz Grotesk de 1896 Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que no llevan ningn tipo de terminacin; por lo general son consideradas inadecuadas para un texto largo ya que la lectura resulta incmoda pues existe una tendencia visual a identificar este tipo de letras como una sucesin de palos verticales consecutivos.

Las letras sin serifas o palo seco son usadas en titulares, rtulos, anuncios y publicaciones con textos cortos. Ante la aparicin de los medios electrnicos, las letras de palo seco se han convertido tambin en el estndar para la edicin en la web y los formatos electrnicos ya que por la baja resolucin de los monitores las serifas terminan distorsionando la fuente. Esto se debe a que las curvas pequeas son muy difciles de reproducir en los pxeles de la pantalla.

Script. Son las manuscritas y las de tipo inglesa (tpicas de bodas)

Las modernas son las creadas ultimamente con el apoyo del software y con aspecto variado que no se clasifica en ninguno de los apartados anteriores. Van bien sobre todo para cabeceras, ttulos, marcas, logos, siempre que vayan con el espritu de lo que representa. No suelen ir bien para texto normal de prrafo, porque normalmente se leen peor. Las tipo Dingbats son colecciones de dibujos vectoriales o clip arts donde cada carcter es un dibujo distinto. Nota: Illustrator e Indesign, de Adobe, tienen una caracterstica llamada pictogramas que nos ayuda a usar e identificar estos dibujos.

Una clasificacin ms actual y amplia sera la siguente: (segn el portal especializado en fuentes www.dafont.com)

Como veis, los tiempos van cambiando, lo que eran antes dos de las grandes familias o clasificaciones, ahora no son ms que subgrupos de una categora. Tambien es verdad que esto es muy subjetivo, y depende si se disea para internet, o para una editorial de libros o peridicos, se entender mejor de una forma o de otra. Esta pgina busca un enfoque digamos ms cool de la tipografa, y no tanto una seriedad editorial. Una familia que cabe destacar por su uso en los ltimos tiempos es la Bitmap, o Pixel fonts, son fuentes preparadas para leerse bien en pantalla a unos determinados tamaos porque encajan con los pixeles en esos tamaos concretos. Es posible afirmar que todos los tipos cuyo diseo es igual o similar a los tipos clsicos latinos (romanos) son los que ofrecen la mejor legibilidad. Hasta el momento el tipo que ofrece la mxima legibilidad en documentos impresos es la Times New Roman diseado por Stanley Morison en 1932 para ser usado especialmente para el peridico londinense The Times ([2]). Sin embargo para la red hay quienes consideran que una de las mejores fuentes es la Verdana, porque no cuenta con serifas que se distorsionen, por lo cual es una de las legibles incluso a tamaos nfimos en los monitores.

Algunos tipos clsicos

(al final hay un anexo ms extenso)

Times New Roman Diseada en 1931 para el periodico Times, e inspirada en su concepto como todas las serif en la columna de Trajano (la Trajan si esta inspirada claramente en dicha columna de Roma) su uso se encuentra muy difundido en todo el mundo, tanto en libros, revistas, como internet. Su lectura es comoda, pero impregna un aire antiguo o clsico. Helvtica Ya comentada anteriormente, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates. Se volvi inmensamente popular a fines de los aos 1960 y durante los aos 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado "Estilo Tipogrfico Internacional" (particularmente en Identidades Corporativas), una de las ms importantes corrientes modernistas del siglo XX. Arial Clon o imitacin de la anterior, mucho ms conocida entre los jvenes en la actualidad, debido a que Microsoft quiso ahorrar dinero comprando una copia de menor calidad pero ms barata. A pesar de ser casi idntica a Helvetica en proporciones y peso, el diseo de Arial es una variacin de la serie Grotesque de Monotype y fue concebida para ser usada en computadora, ms que para ser leda en papel. Este tipo de letra tiene cambios sutiles en la forma y el espacio entre las letras con el fin de hacerla ms apta para ser leda en una pantalla a varias resoluciones. Gill Sans es una fuente tipogrfica sans serif o paloseco muy usada actualmente; fue creada por el tipgrafo Eric Gill y publicada por la fundidora Monotype entre los aos de 1928 y 1930. Sus formas estn basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas as como por su versatilidad. Futura

es una tipografa sans serif diseada por Paul Renner en 1927. El diseador alemn desarroll esta
tipografa a partir de formas geomtricas puras: crculos, rectas y cuadrados, influido por la esttica de la Bauhaus de los aos 1919-1933. Es considerada una de las aplicaciones de la Nueva Tipografa. Fue muy usada a mediados del siglo XX y contina siendo muy popular en la actualidad. Frutiger Diseada por Adrian Frutiger en 1975 para el Aeropuerto Charles de Gaulle, expedido por Linotype en 1976. Adrian Frutiger (n. Unterseen (Suiza), 24 de mayo de 1928) es uno de los tipgrafos ms prominentes del siglo XX y contina influenciando el desarrollo de la tipografa digital en el siglo XXI.

Garamond Claude Garamond (Pars, 1490 1561) era un tipgrafo, impresor y grabador de matrices francs. Su obra tipogrfica se considera clsica dentro del estilo antiguo e inspiracin para composiciones modernas.

Familias tipogrficas
En una familia tipogrfica, existen carcteres que se diferencian entre s, clasficndolos de la siguiente forma:

- El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o ligeros, segun su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina. - Inclinacin del eje vertical o cursivas: Son las denomiadas cursivas o itlicas. La cursiva en la tipografa debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carcter inclinado dificulta la lectura. - Porporcin entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografas estrechas para ahorrar espacio. - Maysculas a caja baja: Un texto escrito en letras maysculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa ms espacio.

Parametros de los caracteres y prrafos Caracteres

Tamao o cuerpo de letra. Se mide normalmente en puntos, aunque tambien se han usado otras medidas anteriormente. Ultimamente se esta utilizando tambien milimetros Estilo. Regular, negrita o bold, cursiva o italica, negrita cursiva, semibold, condensada, condensada bold, etc Escala horizontal. Se mide en porcentaje. Por defecto es 100, y as se debe dejar a menos que queramos hacer alguna extravagancia, o por cuestiones de espacio. A porcentajes menores de 100, la letra se estrecha. Muchas letras tienen versiones condensadas. Si necesitamos meter mucho texto en poco espacio, es mejor usar una letra condensada que escalar una normal, pues aquellas vienen ya diseadas para tal efecto. Escala vertical. Lo mismo que la anterior pero vertical. Tracking. Distancia entre las letras. Por defecto es cero, y como siempre, asi debe dejarse, a menos igual que antes, que queramos algo especial, para un ttulo, logo, etc, o necesitemos apretar texto en poco espacio. Al reducir la distancia entre las letras, se va perdiendo lectura, pues las letras llega un momento que se juntan, se hace una maraa de trazos y no se puede leer el texto, por lo que es poco recomendable su abuso. Si las letras son grandes y para titulos por ejemplo, si puede venir bien cerrar un poco el tracking para hacer el ttulo ms compacto, y tambien depende del tipo de letra El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos carcteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamao en puntos que el cuerpo de los carcteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos. Interlineado. Distancia entre las lineas. Normalmente es un 20 % ms que el cuerpo de la letra. Para texto normal mejor dejarlo en automtico. Para texto grande, a veces conviene disminuirlo. Linea base. Sube o baja la linea base del texto

Prrafos
Alineacin. Izquierda, centrada, derecha, justificada, forzada Sangria. Espacio a la izquierda o derecha del parrafo Primera linea. desplazamiento a izquierda o derecha de la primera linea del parrafo Espacio antes. Espacio extra antes de cada prrafo Espacio despus. Espacio extra despus de cada prrafo Capitular. Primera letra mayor, para captar la lectura. Puede comprender altura de la capitular, en nmero de lineas, y numero de letras. Particin. Permite o deniega la particin de palabras cuando no caben en una linea En Quark: PyJ, en Indesign: Hyphenate (versin ingles) particin (versin espaola) Alinear con rejilla base. Permite alinear o no el prafo a la rejilla base del documento

Hojas de estilo
Las hojas de estilo se usan en maquetacin para impresin y en web. En esta ltima se conocen como CSS (Cascading Style Sheets) y van ms hay del texto, pues permite muchas ms cosas como posicionamiento de imgenes etc. Centrndonos en tipografa, una hoja de estilo define unas caractersticas concretas de carcter y de prrafo que facilitan mucho la tarea de maquetacin, a la vez que permiten que sea ms consistente el diseo. Ls principales ventajas son que ahorramos tiempo, en un paso seleccionamos varias caractersticas que de otra forma tendramos que modificar a mano, con el riesgo de equivocarnos en algo. Otra no menos importante es que nos permite cambiar de un solo golpe cualquier caracterstica de un texto, en cualquier momento, o sea que si a la mitad de la maquetacin , no nos convence una tipografa, un tamao, un color usado en varios sitios, si hemos usado hojas de estilo esto se hace de una vez, si no, tenemos que hacerlo a mano. Tambin es una forma de tener bien ordenada la jerarqua de los distintos estilos. Son muy fcil de utilizar, hay de dos tipos de carcter y de prrafo. Por ejemplo, en Indesign si seleccionas un texto, solo te tienes que ir a la paleta de hojas de estilos y aadir uno nuevo, ste se crea con los parmetros de lo que tienes seleccionado

Recursos web y software

Links: http://dafont.com/ La pgina que ms me gusta para buscar fuentes http://whatsthefont.com/ Te ayuda a buscar fuentes si subes una imagen. http://www.zencssgarden.com/ Un clsico de las CSS. Una misma pgina con mltiples estticas.

Software:
Fontografer. Creacin de tipografas Suitcase. Manipulacin de fuentes, para activar / desactivar en el sistema Adobe Type Manager. Manipulacin de fuentes, para activar / desactivar en el sistema

Anexo 1:
Clasificacin de las familias tipogrficas segn fotonostra.com
(extraido de su web) Las serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas de Transicin, Romanas Modernas y Egipcias. Las sans serif se clasifican como: Grotescas, Neogticas, Geomtricas y humansticas.

Familia de letras Romanas Antigas Se caracterizan por los siguientes detalles: Son letras que tienen serif. Su terminacin es aguda y de base ancha. Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos. La direccin del eje de engrosamiento es oblicua. El espaciado de las letras es esencialmente amplio. Un peso y color intenso en su apariencia general.

Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y trajan.

Este tipo de letra cumple con las caractersticas citadas, ya que identifica a dos etapas de su construccin original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas tambin se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipgrafos de la poca del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutius

Tipografas Romanas de transicin.

Son un tipo de familia tipogrfica en proceso de las romanas modernas. Las romanas de transicin se distinguen por las siguientes caractersticas: - Tienen serif. - El serif es de terminacin mucho ms aguda que las antiguas. - Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son ms marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minsculas ganan redondez - La direccin del eje de engrosamiento est ms cerca de ser horizontal que oblicuo. Incluiramos en esta seccin la tipografa, Baskerville, Times, Century Romanas modernas o didonas Se caracterizan por los siguientes rasgos: Tienen serif. La serif es lineal. El serif se relaciona angularmente con el bastn de la letra. Los trazos son marcadamente variables, mucho ms que en el caso de las romanas antiguas. La direccin del eje de engrosamiento es horizontal. Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligrfica.

El grabado en cobre define esta clase de tipografas. Tambin las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermn Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipgrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografas nos llevan claramente a los resultados de la Revolucin Industrial. Incluiramos dentro de este grupo la tipografa, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.

Tipografa Egipcia.

Se definen por las siguientes caractersticas: - Tienen serif. - El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal caracterstica que la identifica. - Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black).

- Las relaciones entre serif y bastn pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon). - La direccin del eje de engrosamiento es normalmente horizontal. Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el ao 1820, con el primer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que el Egyptienne usado en fotocomposicin. Ofrecen cuerpos medianos para ser usados como textos de libros. La italiana, una variable de la Egipcia

Consiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros Italiana. Su principal caracterstica reside en el hecho de presentar bastones horizontales ms gruesos que los verticales, en forma inversa a la corriente. Es una pequea familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinados titulares. Incluiramos en esta seccin la tipografa, Playbill. Clasificaciones de las sans serif: Grotescas, geomtricas y humansticas Las sans serif fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazn de la poca. Hoy en dia la utilizacin de tipografas no es limitada por un estilo, sino por todo lo lo contrario. Podemos encontrar distintos diseos que combinan con una excelente composicin, tanto romanas como de palo seco. Tipografa grotescas

Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en Amrica, son de origen decimonnico. Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se han eliminado los remates. Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, supernegra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las caractersticas principales de las grotescas actuales. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca. Las ms representativas de este grupo: Futura Haas o Helvtica o Akzident, Univers y Franklin Gothic

Geomtricas o de palo seco

Se trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente monolneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Destacamos dentro de esta famlia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria. Humansticas

Este tipo de sans serif est basada en las proporciones de las romanas. Las maysculas inscripcionales y el diseo de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son monolneas y son una versin de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima. Destacamos a Edward Johston, calgrafo relevante de la poca, con su creacin en el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916. Signific un gran paso en lo referente a las caractersticas habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Las inglesas o manuscritas.

Una familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligrfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como la gtica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurri un da del ao 1700, solicitarle al fundidor francs Firmn Didot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita. Las cursivas inglesas nacen de la escritura comn con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler. Forman parte tambin de los tipos de letra manuscritos o caligrficos la del tipo Mistral, verdadero hallazgo del grabador Excoffon, quien consigui un alfabeto manuscrito de caja, cuyas letras enlazan perfectamente.

Las letras ornamentadas

Las del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificacin exacta. La ornamentacin de letras y tipos alcanz su mximo esplendor hacia la primera mitad del siglo pasado, precisamente cuando se inici la litografa industrial. Debido a la fcil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo. La ornamentacin tipogrfica existe desde hace muchos siglos, primero con las letras capitales adornadas, en los tiempos del Uncial, el Carolingio y el Gtico, ms tarde con las capitales del Renacimiento. Otra muestra precedente de ornamentacin la del antiguo Caslon.