MAIGNAN MIKE

AEP 903 PT
LE BRUIT ET SES EFFETS
SUR
L'ETRE HUMAIN
INTRODUCTION
Aujourd'hui dans un monde en continuelle urbanisation, il n'est plus possible d'viter le bruit,
moins de s'isoler l'aide de matriaux ou alors de devenir hermite. Je suis moi-mme
sensible au bruit, il m'agace, m'irrite, me stresse ... au passage des pompiers ou de la police,
au freinage du train la gare, je me bouche les oreilles car je trouve ces bruits insupportable.
Je me suis mme inquit de ma sensibilit face cela en allant consulter un ORL. Le rsultat
de cette consultation me rassura dans le fait que mes oreilles taient en bonne sant, mais
surtout qu'elle tait sensible et non fragilise. A travers ce travail de fin d'tude, j'ai souhait
approfondir ce problme qui est le bruit, ou la pollution sonore et ses rpercutions sur l'tre
humain. Je suis conscient que cette petite tude est plutt oriente vers la psychologie que
vers les techniques du son. Mais aprs rflexion je me suis dis que notre outil principal de
jugement est l'oreille. L'ide de pollution sonore m'a motiv effectuer des recherches et
aboutir cette petite tudes sur les effets que peuvent avoir le bruit sur notre comportement.
Prsentation
- L'odorat et le got mettent une deux secondes pour faire une identification.
- Le toucher diffrencie cinq six stimuli par seconde.
-L'oeil peut fusionner des images successives en raison d'une vingtaine par seconde.
- L'oreille discerne des phnomnes distants de quelques millisecondes.
L'oreille joue un rle privilgi dans la prise de conscience de tout notre environnement et par
consquent de nous-mme. L'oreille permet la voix, ainsi elle autorise le parler et transmet
nos penses abstraites. Cette possibilit de pouvoir communiquer avec notre environnement
ne peut que nous rvler nous-mmes.
L'oreille est le principal organe des sens qui stimule le cerveau. Le silence, la longue, donne
une impression de fatigue l'individu. Si les sons graves nergtisent le corps, et les sons
mdiums le cerveau au niveau du langage, les sons aigus, quant eux, stimulent l'ensemble du
cerveau (mmoire, concentration, etc.)
Quelques dcouvertes historiques
Pythagore (VIe sicle A.C.): le son est une vibration
Hyppocrate (IVe sicle A.C.): les os de la tte transmettent directement les vibrations au
cerveau
Galien de Pergame (175): les nerfs transmettent les sensations des vibrations
Andr Vsale (1543): dans son grand trait de l'anatomie "De la Structure du Corps Humain"
on trouve une premire description de l'oreille moyenne (marteau et enclume)
Gian Filippo Ingrassia ( circa 1550): trier
Barthlmy Eustachi (1563): trompe d'Eustache, il dmolit la notion de poche d'air dans
l'oreille moyenne
Gabriel Fallope (1561 ): labyrinthe en limaom (cochle)
Volcher Coter (1566): description du passage des ondes sonores du conduit auditif au
limaon (cochle)
Domenico Cotugno (1760): dmontre qu'il y a du liquide dans l'oreille interne
Alfonso Corti (1851 ): grce au microscope, identifie les petites cellules cili
Oreille externe
L'oreille externe joue le rle de coupe-vent, de filtre, et de conduit auditif dans la localisation
auditive.
Elle prsente l'allure d'un cornet acoustique, appareil servant jadis amplifier naturellement
les sons afin qu'ils soient mieux perus par l'usager. En principe un cornet est un rsonateur
peu amorti et qui possde une frquence de rsonnance propre ses dimensions. Sa bande
passante, de 1000 4000 Hz, permet de pouvoir identifier les mots, malgr une sonorit plutt
dsagrable, en augmentant l'intensit de quelque 20 dB.
Le pavillon de l'oreille et le tragus pourraient laisser croire qu'ils remplissent des fonctions
similaires celles d'un cornet acoustique, mais il n'en est rien.
Ses nombreux replis amortissent les ondes et de ce fait largissent la bande frquentielle
audible.Et il en est de mme pour le conduit recouvert de poils et de crumen, selon certains
auteurs.Les dernires recherches attribuent, au pavillon de l'oreille, un rle de filtre en peigne
(voir ci-aprs dans LOCALISATION AUDITIVE).
Dimensions:
section externe, 70 mm sur 30 mm
entre du conduit, 7 1 0 mm
profondeur du conduit, 25 30 mm
Les travaux de Wiener et Ross rvlent que les ondes acoustiques de 4000Hz et plus sont trs
directionnelles, les diffrences d'amplitude sont donc plus marques entre une audition de
face et une audition latrale.
Oreille moyenne
L'oreille moyenne, de la taille d'un morceau de sucre, est un amplificateur qui transforme les
vibrations ariennes en vibrations mcaniques.
Elle ralise une adaptation d'impdance entre le milieu arien et le milieu liquide de l'oreille
interne, la transmission de l'nergie acoustique passe de 0,1% 50% environ. Cette
amplification s'accomplit surtout grce au rapport des surfaces entre le tympan et la platine de
l'trier, le rapport des leviers de la chane ossiculaire intervient un degr moindre, pour ne
pas dire que trs peu selon certains.
Le tympan capte les vibrations ariennes et actionne les osselets, sorte de pont flexible, qui
transmettent les ondes l'oreille interne. Il prsente des irrgularits dans la forme, l'paisseur
et les tensions de la membrane.Il se compose de trois (3) couches: cutane (externe), fibreuse
(intermdiaire) et muqueuse (interne).
Une membrane libre a une courbe de rponse qui lui est propre (courbe en cloche de Gauss).
Mais, une membrane amortie, et c'est le cas en l'occurence du tympan, donne une bande
passante plus large et augmente son pouvoir sparateur temporel (constante de temps), par
contre son amplitude diminue corrlativement. Il devient un capteur optimis.
Dimensions:
diamtre 1 cm(l 0 mm x 9 mm) paisseur 0,1 mm( en moyenne)
profil = forme irrgulire d'allure conique(Bekesy)
La forme est changeante sous l'action du MUSCLE TENSEUR du marteau.
Dimensions:
muscle tenseur 20 mm de long mouvement de la membrane quivaut 1110e du diamtre
d'une molcule d'hydrogne
Le foramen de Rivinus, petit trou situ au-dessus du tympan, ayant un diamtre de 2 3 mm,
pourrait bien jouer le rle de soupape de sret advenant une surpression d'un ct ou l'autre
de la membrane tympanique.
La caisse du tympan contient de l'air dont la pression est ajuste grce une soupape qui
communique avec la bouche et qui porte le nom de trompe d'Eustache. C'est un galisateur de
pression, il relie le nasopharynx et l'oreille moyenne.
Dimensions:
35 mm de long
Si la pression extrieure augmente, le tympan est tir vers l'intrieur, et si la pression
extrieure diminue, le tympan est tir par consquent vers l'extrieur. La dglutition ou le
billement, par rflexe, ouvre la trompe d'Eustache et rtablit l'quilibre des pressions, celles
de l'air ambiant et de la caisse du tympan.
Le systme d'osselets articuls comprend: le marteau, l'enclume et l'trier.
Le marteau se prsente avec une tte, une apophyse grle, une courte apophyse et un manche
(5 mm). Les apophyses lui donnent un axe de rotation et le marteau joue un rle d'amortisseur
sur le tympan.
Dimensions: 7 9 mm de long, un poids de 15 mg, son muscle tenseur mesure 20 mm.
L'enclume pse environ 25 mg. Entre ses deux extrmits elle a un point d'appui.
L'trier est de la grosseur d'un demi-grain de riz, il pse au plus 2 mg.
La chane ossiculaire concentre les vibrations du tympan la platine de l'trier. Il n'est pas
centr dans la fentre ovale et fonctionne en oscillant torsionnellement, sa surface est de 27
30 fois plus petite que celle du tympan. Il est en opposition de phase avec le tympan. Sa tte
est relie l'enclume par un mnisque tendineux lastique qui empche un dbotement
complet lorsque le muscle tenseur agit.
Son muscle tenseur, le muscle stapdien mesure 8 mm.
Les cellules musculaires contiennent des mitochondries, elles produisent de l'nergie. C'est un
rticulum sarcoplasmique dense qui libre les ions calcium par les tubules transverses afin de
dclencher la contraction musculaire.
Le muscle stapdien peut dplacer l'trier de 50 micromtres (0,00005 m)et rduire de 20 dB
l'intensit de la vibration sonore. Et, mme si une seule oreille est stimule, les deux muscles
stapdiens ragiront simultanment.
Pour des sons ayant une amplitude beaucoup trop forte, dangereuse pour le systme auditif, le
couplage entre l'apophyse de l'enclume et la tte de l'trier va devenir proportionnellement
plus lche. L'enclume aura beau s'agiter de plus en plus fort, l'trier transmettra de moins en
moins fidlement l'amplitude des vibrations. Dans un tel cas, les muscles tenseurs du tympan
et de l'trier ont une action commune. Les muscles tenseurs sont les plus petits muscles du
squelette humain, ils ragissent non seulement aux bruits extrieurs, mais aussi juste avant le
moment de parler: le rflexe de prvocalisation.
Les articulations des osselets ont un mince cartilage aux
surfaces de contact. Elles sont relies par des ligaments
capsulaires.
Les vibrations se transmettent par trois voies:
Voie solidienne de la chane des osselets (marteau-
enclume-trier) dont l'trier communique avec la fentre
ovale de l'oreille interne.
Bande passante: 0 10 000 Hz (hypothse)
Voie arienne de la caisse du tympan, directement de la
membrane du tympan la fentre ronde de l'oreille interne.
Bande passante: 10 000 Hz et plus (hypothse)
Voie osseuse de la bote cranienne.
Bande passante: particulirement les trs basses frquences (hypothse)
Le capteur auditif est un systme adaptatif, asservi.
Par rflexe ou volontairement, les muscles tenseurs du tympan et de l'trier permettent
d'attnuer des amplitudes trop fortes (tympan et trier), et de raliser une impdance optimale
si les amplitudes sont trop faibles (tympan). L'oreille est ainsi soumise des variations
dynamiques de quelque 1 00 dB.
Par ailleurs, il est pratiquement impossible de dterminer jusqu' quel niveau le systme
ossiculaire peut augmenter l'impdance des vibrations transmises du tympan la fentre ovale
car l'impdance est rglable.
oreille interne
L'oreille interne convertit les ondes en influx nerveux.
Les vibrations mcaniques perues au niveau de la fentre ovale deviennent des ondes de
pression hydraulique. Celles-ci traversent les rampes vestibulaire et tympanique, passent
autour du canal cochlaire, se propagent le long de la membrane basilaire et stimulent l'organe
de Corti.
La cavit auditive comprend deux systmes:
le systme utriculaire: trois ampoules (crtes) [1.] et une macule [2.],
-> avec les trois nerfs ampulaires et le nerf maculaire;
le systme saccule-cochle: un saccule [3.] et un limaon ou cochle, ou encore colimaon
[4.],
-> avec le nerf sacculaire et le nerf de la cochle.
Chacun de ces deux systmes proposent deux voies pour la transmission des vibrations
perues, au total quatre voies:
crtes ampulaires (systme utriculaire)
macule utriculaire (systme utriculaire)
macule sacculaire (systme saccule-cochle)
cochle (systme saccule-cochle)
Systme utriculaire
L'utricule comporte une macule, place elle sur des cellules cilies, et qui nous indique un
changement de position de la tte par rapport au plan horizontal losqu'il y a mouvement.
Ce systme est sensible aux trs basses frquences: 0 5Hz (hypothse).
Les canaux semi-circulaires forment le mcanisme d'quilibre du corps. Ils sont relis
l'utricule et forment sur sa surface trois ampoules disposes en haut, au milieu et en bas. Ces
ampoules renferment des masses glatineuses: les cupules, celles-ci sont places sur des
cellules cilies et sont sensibles l'acclration (dplacements) et aux basses frquences: 5
30 Hz (hypothse). Enfin, il y a trois ampoules pour permettre le reprage des trois types
d'acclrations linaires: haut-bas, avant-arrire et gauche-droite. Ils ne ragissent pas au
mouvement mais plutt au changement de mouvement.
Lorsque vous tournez sur vous-mme assez longtemps, l'endolymphe circule dans les canaux,
le liquide poursuivra sa giration mme lorsque vous cesserez de tourner. Alors, le cerveau
continuera d'interprter les messages en dduisant que votre corps et le milieu environnant se
meuvent l'un par rapport l'autre. Mais, comme votre corps est immobile, c'est le milieu
environnant qui semble se dplacer, d'o la sensation d'un vertige momentan. Le mal de mer
est du mme type de sensation, similaire quant ses causes.
Le systme utriculaire est pour ainsi dire le sige du sens statique.
Systme saccule-cochle
Le saccule est situ au-dessous de l'utricule, vis--vis la fentre ovale, et elle comporte
galement une macule qui ragira non pas aux mouvements de la tte mais des changements
de pression hydraulique. Une masse glatineuse qui se dforme, qui agit aussi sur des cellules
cilies en modifiant son volume, et qui aurait une bande passante de 30 1000 Hz
(hypothse).
La fentre ovale reoit les vibrations de l'trier: 1,000 10,000 Hz (hypothse). Elle a une
surface de 15 20 fois moindre que celle du tympan.
La fentre ronde amortit l'nergie des ondes de pression qui ont parcourru le limaon, elle
peut recevoir les vibrations transmises par l'air de la caisse du tympan de l'oreille moyenne:
10,000 20,000 Hz (hypothse).
Le canal endolymphatique qui alimente en lymphe l'oreille interne, et qui fait office de
rgularisateur de pression.
La cochle ou limaon comprend: la rampe tympanique, la rampe vestibulaire, l'hlicotrme ,
la membrane de Reissner, la membrane basilaire, le canal cochlaire, l'organe de Corti
(cellules cilies, membrane tectorale), la prilymphe dans les rampes, l'endolymphe dans le
canal cochlaire, la lame spirale osseuse et le nerf cochlaire.
La cochle ou limaon n'est pas plus gros que le bout du petit doigt, il est encastr dans l'os
temporal (crne), cette cavit osseuse ayant comme dimensions: 20 x 10 x 7 mm environ. Il a
une longueur d'environ 32 mm, enroule en spirale: 3.5 tours. La base est le dbut de la
cochle, l'apex l'extrmit.
La rampe tympanique se situe vis--vis de la fentre ronde. Elle a des proportions variables et
discontinues entre 1.6 et 0.6 mm2 (selon Fletcher).
La rampe vestibulaire reoit les vibrations de l'trier par la fentre ovale. Ses proportions sont
semblables celle de la rampe tympanique.
L'hlicotrme est une petite ouverture qui fait communiquer les rampes (tympanique et
vestibulaire), sa dimension: 0.25 mm2.
La membrane de Reissner, la plus fme des membranes, spare les fluides cochlaires.
Les mouvements de la membrane basilaire quivalent au dixime de ceux de la membrane
tympanique (tympan). La membrane basilaire spare les sons selon les frquences, elle est
mince et trs tendue prs de la fentre ronde, plus paisse, relache et plus large l'apex.
Donc,l'enveloppe des sons aigus se trouve proximit de la fentre ronde et, en opposion,
celle des sons graves l'extrmit la plus loigne. Plus large la base pour que la perte
d'nergie en amplitude de l'onde acoustique dans son cheminement cochlaire soit compense,
et de cette manire qu'il soit posssible de recueillir le plus d'information possible, le plus
longtemps possible.
Le canal cochlaire renferme l'organe de Corti. De part et d'autre de ce canal se situent les
rampes.
L'organe de Corti convertit la pression hydraulique en impulsion lectrique et transmet cette
dernire au cerveau par le nerf cochlaire. Il a une longueur de 3 cm et contient quelque
25,000 cellules. Il renferme deux (2) types de cellules cilies: internes (CCI) et externes
(CCE), spares par le pilier.
Les CCI et CCE prsentent plusieurs rangs de strocils (3 ou 4) disposes en ordre de taille
dcroissant. La longueur des strocils est de la base vers l'apex: multiplie par 2 pour les
CCI, par 4 pour les CCE. De plus la rigidit des strocils est dcroissante de la base l'apex.
Des liaisons horizontales stabilisent mcaniquement les cils, et des liaisons verticales relient
l'extrmit des strocils courts aux strocils plus longs du rang adjacent. Ce qui nous porte
croire que sous l'influence d'une vibration les srocils plus longs entranent les plus courts
dans leur mouvement (Osborne, 1984).
Hf de la co chie
mm P. e vesti b ulaire
cellules
cilies int.
memi:Jrane bMil aire
Les mouvements de la membrane basilaire et
de la membrane tectorale ou tectorienne
activent les strocils, et par consquent les
cellules, lesquelles envoient des signaux
lectro-chimiques vers le cerveau. Ce dernier
peut galement indiquer l'oreille de se
concentrer sur certains sons et en ignorer
d'autres.
CouRe de la cochle
La membrane tectorale ou tectorienne bascule
sur le pilier tel un levier et fait fonctionner
alternativement les cellules cilies internes
(CCI) et externes (CCE) (hypothse).
La lame spirale osseuse ou columelle spare galement les rampes, i.e. pour une proportion de
50%, l'autre 50% est spar par le canal cochlaire.
Le nerf de la cochle suit la lame spirale et transmet les impulsions de l'organe de Corti au
cerveau. La cochle fonctionne comme un microphone qui a une priode de latence de 1/10
000 de seconde.
La variation de potentiel alternative se retrouve surtout au niveau des cellules cilies externes.
Ce potentiel microphonique cochlaire "PMC" est proportionnel au dplacement de la
membrane basilaire. Par ailleurs, aussi au niveau des cellules cilies externes, il y a la
variation de potentiel continue non alternative, dit le potentiel de sommation ou "PS". Ainsi,
la rponse de la cochle un signal sonore arrive 1 0 fois plus vite que la rponse nerveuse,
laquelle a une priode de latence de 1/1000 de seconde.
N.B.Ces phnomnes sont observables mme aprs la mort du sujet, ce qui prouve que ce ne
sont pas des phnomnes nerveux. Car l'influx nerveux cesse totalement lorsque la mort
survient.
des nerfs au cerveau
L'oreille ne sait pas mesurer des grandeurs physiques absolues, elle fait des rapports entre ces
grandeurs. L'oreille peroit des images sonores.
En effet, mme l'oreille absolue ne peut valuer la frquence exacte d'un son.
De mme pour la dure, elle ne peut dterminer combien de millisecondes.
Pour le timbre, ne peut discerner le nombre et l'intensit relatives des harmoniques.
Enfin, elle est incapable de faire une analyse spectrale.
Par contre, elle sait faire des rapports d'intensit, de frquence (1/300 d'octave), de dure et de
timbre.
Modes de fonctionnement du systme auditif
Le systme auditif peut utiliser deux modes de fonctionnement: tonotopique et temporel.
Codage tonotopique, lorsqu'au niveau de l'oreille interne, la localisation de l'activit
mcanique et lectrique varie systmatiquement selon les changements successifs des
paramtres de la source sonore.
Pour une frquence donne, son codage rsulterait de l'existence d'un pic d'activit un
endroit prcis dans le systme cochlaire.
Codage temporel, lorsqu'il est question, toujours au niveau de l'oreille interne, d'une structure
rythmique engendre par une squence de potentiels d'action.
Pour diffrentes frquences, le codage peut se faire au mme endroit, dans le systme
cochlaire, mais des rythmes diffrents.
Voies nerveuses auditives ou acoustiques du cerveau
Affrentes: centriptes (oreille=> cerveau)
Effrentes : centrifuges (cerveau ==> oreille)
Deux faisceaux de nerfs quittent l'oreille pour se diriger au cerveau:
le nerf vestibulaire (les trois nerfs ampulaires, les nerfs maculaire et sacculaire)
le nerf cochlaire (le nerf de la cochle)
Les nerfs auditifs passent par les noyaux, les ganglions de Corti, l'olive suprieure, les
tubercules quadrijumeaux postrieurs, les corps grenouills avant d'atteindre la zone auditive
corticale.
A ces stations-relais des fibres nerveuses se dirigent du ct oppos du cerveau avant
d'atteindre le cortex (voies affrentes), d'autres redescendent vers l'oreille (voies effrentes).
C'est possible qu' ces stations, il y ait filtrage de signaux jugs indsirables ou sans
importance.
Ce qui nous permet d'identifier certains signaux sonores parmi des bruits, comme une voix
parmi d'autres.
Les nerfs ampulaires se rendent un noyau particulier: Deiters, Schwalbe et Betcherev. Par
ailleurs, on ignore o se rend le nerf maculaire. A 1 'aide, o est Poirot? Le nerf sacculaire se
rend au noyau ventral et le nerf cochlaire au noyau dorsal.
Du noyau cochlaire les signaux se rendent (3) ou l'olive suprieure, ou aux corps
grenouills, ou aux tubercules. Vous, quel est votre choix?
De l'olive suprieure les signaux se rendent (2) ou l'olive suprieure controlatrale, ou au
trigone qui est un cul-de-sac. Il y a des choix qui sont sans lendemain ...
Des tubercules quadrajumeaux postrieurs les signaux peuvent se rendre (2) aux tubercules
controlatraux, ou aux corps grenouills. Ouf1 Quelle veine!
Des corps grenouills les signaux peuvent se rendent (2) directement l'aire auditive s'ils
venaient des tubercules, ou aux tubercules s'ils venaient directement d'un noyau.
Enfm, au niveau du cortex les signaux sont reus par l'aire auditive primaire avant de se
rendre l'aire de Wernicke pour y tre interprts.
thories de l'audition
Les mcanismes de la perception auditive transforment le message acoustique chacune des
tapes de son cheminement. Le dbit d'information d'un signal acoustique est de l'ordre de
l 00 000 bits par seconde au niveau de l'oreille externe et on value environ 10 000 bits par
seconde son dbit la sortie de la cochle. Et qui plus est, le cerveau aurait une cadence de
quelques centaines de bits par seconde.
Force nous est de constater une importante rduction du dbit d'information dans la chane
auditive.
"Thorie de la rsonance" (Bauhin, 1605)
Il se produit un phnomne de rsonance dans les diffrents conduits. Des cavits se
prsentent de tailles diffrentes (codage tonotopique).
"Thorie du lamina" (Du Verney, 1683)
La lame spirale du limaon vibrait des endroits diffrents selon les frquences (codage
tonotopique ).
"Thorie de la membrane basilaire" (Corti, 1851)
C'est la dcouverte de la membrane basilaire et des cellules cilies (codage tonotopique).
"Thorie de la rsonance et de la localisation" (Helmholtz, 1857)
Chaque frquence correspond une fibre de la membrane basilaire (harpe d'Helmholtz),
principe des rsonateurs. ( analyse priphrique )
"Thorie tlphonique" (Rutheford, 1880) ( analyse centrale )
Le nerf auditif cochlaire transmet la vibration sonore comme une ligne tlphonique.
L'analyse du son devient un phnomne crbral. "Mais, l'influx nerveux ne peut pas produire
des frquences au-dessus de 3000 Hz."
"Thorie de la vole ou de la salve" (Wever, 1949)
Plusieurs fibres transmettent simultanment le message. Le nombre des influx nerveux
augmente avec l'intensit. Chacune des fibres vhicule une partie (ex. une vibration sur
quatre) du message. Le nombre et la rpartition des fibres actives dpendent de la frquence
et de l'amplitude du signal sonore. La cochle code, le cerveau dcode. ( analyse centrale )
Des expriences ont dmontr que la perception de la hauteur et de l'intensit d'un son peut
relever des voies nerveuses auditives (corps grenouills), sans le secours du cortex.
Par contre, il faut l'aide du cerveau pour valuer et analyser l'orientation auditive, la
perception mlodique, la dure, le rythme.
Le cerveau
Le cerveau se dveloppe jusqu' la priode de la pubert. Il tire avantage des stimuli pour
accrotre sa capacit de fonctionnement. Mais, malheureusement aprs l'ge de 20 ans il perd
quelques 10,000 cellules ou neurones chaque jour, et ces cellules perdues ne seront pas
remplaes par d'autres. C'est pour le moins inquitant au premier abord. Toujours est-il qu'en
atteignant 100 ans, avec un peu de veine, le cerveau aura eu en perte nette tout jamais
environ 300 millions de neurones. De quoi dcourager qui que ce soit esprer devenir
centenaire.
Or, la catastrophe n'est pas si grande. En effet, les 300 millions de neurones reprsentent pas
plus de 1% des 30 milliards de cellules nerveuses qui constituaient l'ensemble des six couches
superposes du cortex 20 ans.
"Thorie des trois cerveaux" (Paul MacLean) (approche phylogntique)
Reptiles: rflexes de survie, possession, dfense, espace (cerveau reptilien)
Mammifres: sens social, motions, opinions (circuits limbiques)
Nocortex: intellectuel, logique, conceptuel, abstraction, lire, crire (cortex)
"Thorie des deux hmisphres" (Roger Sperry)
Hmisphre gauche: logique
Hmisphre droit: motion
"Thorie du cerveau holographique" (Karl Pribram)
Un mme neurone aurait plusieurs informations en mmoire. Par exemple, la mmoire ne
serait pas localise que dans une certaine partie du cerveau mais un peu partout. C'est comme
si un lment d'un tout suffirait recrer le tout.
Exemple:Vous voyez le dessin d'une tte de cheval, et vous pouvez recrer tout le corps sans
l'avoir ncessairement visualis en mme temps que la tte.
Le cerveau met des ondes ayant diffrentes frquences selon le type d'activit. L'influx
nerveux est ainsi observable par les trs infimes variations du courant lectrique. On reconnat
les ondes crbrales:
bta 18 - 40 Hztat de conscience, activit normale
alpha 8 - 12 Hzau repos, rve conscient
thta 4 - 7 Hztat de grande crativit, situation de stress, sommeil lger
delta 1 - 3 Hzprofond sommeil, inconscience, fonctions vitales au ralenti.
La classification d'aprs Brodmann, quoiqu'un peu dsute, partage le cortex en 4 7 aires
fonctionnelles, et situe la rception corticale des impressions auditives sur la premire
circonvolution du lobe temporal [aire 38: reconnaissance et interprtation musicales; aire 41:
audition (aire primaire); une partie de l'aire 42: coute, reconnaissance de la nature des sons
(aire associative); aire 43: comprhension d'une langue par exemple].
Les deux hmisphres
Chacun des hmisphres prsente "quatre lobes": frontal (particulier l'homo sapiens
sapiens, il permet de le distinguer des autres primates), parital, temporal (aires sensori-
perceptives dont celle de l'audition) et occipital.
La communication entre les deux hmisphres passe par le corps calleux qui est en fait un
rseau de fibres nerveuses valu environ 200 millions.
La concordance des deux hmisphres assure un quilibre entre l'excution mcanique
(fonctions analytico-rationalistes et propositionnelles) de l'hmisphre gauche, et
l'interprtation motionnelle (fonctions holistiques de synthse et appositionnelles) de
l'hmisphre droit.
L'hmisphre gauche (analytique-successif) analyse successivement en dcomposant
l'information en une suite d'lments constitutifs, l'hmisphre droit (globaliste-simultan)
peroit l'information dans sa globalit sans chercher la dcomposer.
Chose trange entre toute, le cerveau humain est le seul organe connu de type symtrique, i.e.
qui comporte deux parties ou deux moitis identiques, dont les deux moitis ont effectivement
des fonctions diffrentes caractrises, par opposition par exemple aux reins et aux poumons.
Ces mcanismes neurofonctionnels agissent toujours, et ce malgr leur spcificit
intrahmisphrique, en concertation (interhmisphrique). L'un ou l'autre hmisphre prend
en main prioritairement mais non exclusivement le codage, le dcodage et l'encodage des
stimuli. A l'intrieur d'un fonctionnement crbral global, la connaissance est la conjonction
d'un double procd: prioritaire et complmentaire.
Prs des aires auditives, dans le lobe temporal, se trouve une zone de coordination, ce qui
nous permet d'associer des vnements aux sons entendus. La prise en main prioritaire par un
des deux hmisphres empche qu'il se produise deux interprtations diffrentes pour chacune
des associations.
Imaginons notre cerveau l'action, au moment o il dcode le message verbal du locuteur.
L'hmisphre gauche dcrypte, par les sons perus, les informations codes des mots reconnus
(structures lexicale et syntaxique), et pendant ce temps l'hmisphre droit analyse les
motions vhicules au niveau corporel: les gestes, les mimiques du visage, l'expression du
regard, les intonations et le rythme de la voix (ligne prosodique), bref toute cette dimension
qui n'est pas contenue dans le message en lui-mme mais qui l'accompagne tout de mme.
La monologique est un processus de penser et d'agir dont il est relativement facile d'valuer
les rsultats, contrairement l'holologisme qui prsentent des coordonnes plus vagues, une
application plus diffuse.
Le systme d'ducation dans sa gestion scurisante favorise davantage des valeurs
rationalistes (ex. les sciences) plutt qu'holistiques de synthse ou appositionnelles (ex. les
disciplines artistiques). Cette attitude, qui est sans doute consquente d'une vision
technocratique d'un systme d'ducation qui rfre videmment trop aux statistiques et aux
enveloppes budgtaires, laisse de ct les objectifs essentiels, ceux qui devraient assurer une
formation quilibre de l'tre humain.
Malheureusement, on y voit les arts en gnral et la musique en particulier comme un simple
passe-temps occupationnel, et on semble ignorer qu'elle est le meilleur moyen de dvelopper
et d'accrotre adquatement la concordance fonctionnelle des deux hmisphres, et ce faisant,
la "synapsisation motivorationnelle".
transmission et comportement
L'oreille externe capte les ondes, l'oreille moyenne les convertit en nergie mcanique,
l'oreille interne en ondes de pression hydraulique pour finalement mettre des impulsions
lectriques. Le systme de transmission de la cochle au cerveau comprend environ 25 000
fibres nerveuses, c'est le nerf cochlaire.
Les sons sont interprts selon leur frquence, leur intensit et leur dure.
Les impressions perues varieront selon les situations: beaut, harmonie, douceur, agacement,
dissonnance, agressivit.
Les informations diffrent: orientation, convention, communication, jeu.
"L'homme est un organisme vivant baignant dans un ocan de sons" Mager
L'coute humaine (Tomatis)
" ... l'homme avait t dot de deux oreilles pour entendre deux fois plus qu'il ne devait parler,
puisqu'il ne possdait qu'une langue." Znon
"Le son a fait l'oreille et si tu veux connatre le son tudie et lucide les secrets inhrents
l'oreille." Herms
Entendre avec attention, application, concentration, voil ce que reprsente l'acte, la facult
d'couter.
L'coute n'est autre que la rvlation sensible de la conscience, elle est sans doute un des
lments les plus difficiles acqurir, caractrisant le mieux le devenir de l'homme au sein du
processus volutif.
Dmarche adaptative, volutive et fonctionnelle de l'oreille:
appareil de l'quilibre
appareil de recharge
appareil de reconnaissance
appareil d'orientation
appareil informationnel
organe de l'audition
organe de l'coute
... L'oreille est le gyroscope de la posture, de l'quilibre .
... Le cortex doit tre recharg en permanence par des stimulations sensori-motrices destines
lui fournir le tonus ncessaire en vue d'exprimer la vie par le mouvement.
Le son est justement un des lments jouant un rle important d'activation, de recharge .
... L'oreille est un appareil de reconnaissance dans l'environnement, identification des animaux
(oiseaux), des endroits (bruit d'une chute), du vent, de la pluie, du feu .
... Elle est un guide dans l'orientation, comme le bruit des sabots des animaux en course lors
des chasses de l'homo erectus .
... Ecouter c'est tendre l'oreille l'information. Or toute information capte par les sens
dpend, grce au langage, de la centralisation auditive. L'oreille ralise la synthse des
organes sensoriels, collecte et mmorise leurs informations, et permet ainsi ultrieurement
travers le langage de retrouver leur vocation .
... C'est l'organe d'audition l'coute d'un code de communication, le langage de l'homme, la
musique, le rythme .
... L'coute est le moteur qui, avec une nergie insouponne, pousse l'homme devenir ce
qu'il doit tre, et ce malgr ses rsistances.
Il semble impossible de dissocier l'coute du langage, car tout est communication.
Elle est la matire qui se consciencise,
elle est la conscience qui se corporise,
elle conduit l'homme vers son devenir humain.
L'oreille apparat comme un trait d'union entre la conscience et l'individu, entre l'individu et
l'environnement dans lequel il vit. Elle traduit la pense, la verbalise. Elle est la science qui
exprime ce qui existe (conscience), ou encore le langage de tous les jours empreint de l'ego
individuel et collectif (inconscience) avec ses expriences, son vcu, ses checs, ses russites.
oreille et voix
"Un individu ne reproduit vocalement que ce qu'il est capable d'entendre."
ou encore "On chante avec son oreille, pas seulement avec son larynx."
L'oreille droite est directrice, elle est l'oreille musicale, celle qui peut apprcier et reproduire
avec justesse et qualit la musique, elle analyse et jauge. Elle traite plus rapidement les
informations (dcodage-encodage) que l'oreille gauche, car cette dernire accuse un retard
dans le transfert interhmisphrique.
~ - - -<!--
centre
auditif
droit
organes phonatoires
Localisation auditive (audition binaurale)
Localiser une source sonore c'est identifier son azimut (plan horizontal) et sa hauteur (plan
vertical), i. e. sa direction, puis la distance qui la spare du capteur.
Lorsque les deux oreilles reoivent les vibrations d'un champ acoustique, des diffrences
peuvent se prsenter trois niveaux: INTENSITE, PHASE et TEMPS.
D'autres y ajouteront, voulant bien faire les choses et ne rien laisser au malencontreux hasard:
l'ombre de la tte, les diffrences gomtriques des pavillons, la fonction de transfert en
amplitude des pavillons, et les rflexions par les paules.
Plan frontal (son arrivant de la gauche, ou de la droite)
PHASE = 0,63 ms de diffrence interaurale, d'une oreille l'autre.
INTENSITE= 0,5 dB de diffrence interaurale (Mills - 1958).
Plan de symtrie (son arrivant d'en avant, ou d'en arrire) Azimut de 0 et de 180 degrs
PHASE = aucun dphasage, ou dcalage.
INTENSITE = aucune diffrence.
Sur le plan horizontal, la diffrence de phase a une limite 1 500Hz, au-dessus deux azimuts
diffrents peuvent donner le mme dphasage, et vers les 3 000 Hz ni l'intensit, ni le
dphasage n'informent suffisamment pour localiser une source de faon prcise (Stevens et
Newman).
Le pavillon de l'oreille intervient d'une manire progressive dans la localisation au-del de 2
000 Hz. Il est un filtre en peigne. Il impose des maximums d'intensit et des crevasses
spectrales au signal incident, dpendarnment de la localisation de la source sonore et celle du
capteur.
Sur le plan vertical ou saggital, la localisation est plus difficile et plus vague, si on la compare
au plan horizontal. La sensation de direction semble tre dtermine par les zones spectrales.
Ainsi, un son pur risque d'tre localis dans une direction autre que sa direction relle. A
mesure que le son augmente son tendue spectrale, l'identification de la direction devient de
plus en plus correcte.
En conclusion, l'audition directionnelle rfre aux plans horizontal et vertical.
SONS AIGUS = 1 500 Hz et plus ... diffrence d'intensit
SONS INTERMEDWRES =diffrence d'intensit et de phase
SONS GRAVES = diffrence de phase
La sensation de distance fait rfrence essentiellement trois indices : les variations
d'intensit, le rapport du son direct au son reverbr, et les modifications spectrales.
En loignant la source sonore, l'intensit diminue, cela est comme une vidence. Ainsi, peut-
on crer artificiellement la mme impression en faisant varier l'intensit d'une source sonore
fixe.
Aussi, dans une salle, plus l'auditeur s'loigne de la source sonore, plus le rapport du son
direct au son rverbr dcrot. Donc, plus la rverbration est leve, plus la distance perue
est grande.
Le spectre d'un SCP (son complexe priodique) varie au cours de sa propagation selon les
milieux qu'il traverse. Il y a une absorption ingale des frquences, ou graves, ou aigus. Les
sons filtrs passe-bas semblent plus loigns que les sons filtrs passe-haut lors des
expriences.
Dans l'coute strophonique, le son semble provenir d'un endroit o il n'y a pas de source, de
haut-parleur par exemple, alors le son provient d'une source virtuelle .
Dans ce contexte, pour dplacer l'image sonore, cre par 2 haut-parleurs (strophonie), il
faut tenir compte des niveaux d'intensit, de phase et de temps d'attaque.
L'effet d'antriorit se manifeste lorsqu'un mme signal sonore (SCP) est mis par plusieurs
sources ou haut-parleurs, avec un lger dcalage temporel entre les sources, l'oreille ce
moment fusionne les sons perus comme s'il n'y avait qu'un signal unique, le localisant dans
la direction de la source alimente en premier lieu.
Ou, dans d'autres circonstances, l'auditeur localise le signal comme manant du haut-parleur
le plus proche. Mais condition que le retard ne dpasse pas une certain laps de temps, 30
40 ms, au-del de 40 ms, la sparation devient de plus en plus vidente, et totale 70 ms,
moment o l'on peroit deux sons distincts et successifs.
Si la localisation auditive s'effectue dans un champ libre, par contre la latralisation fait appel
aux couteurs ; c'est une localisation intracrnienne : droite, gauche, et centre.
Dans la perception de la parole continue, le systme auditif russit remplir trois fonctions
essentielles:
distinguer la parole, ou la voix, du reste de l'environnement sonore (bruit, autres voix,
musique, etc.);
raliser un codage efficace malgr les diffrences de timbres inter-individuelles (diffrences
spectrales);
assurer la rsistance du codage malgr les dgradations du signal, comme c'est le cas au
tlphone par exemple.
Le tlphone ne peut transmettre qu'une bande passante de 340 Hz 3 400 Hz, alors que la
parole peut couvrir un spectre allant de 50 Hz 10 000 Hz.
Mme si des signaux sonores sont prvisibles, comme ceux de type pragmatique, smantique,
syntaxique, grammatical et lexical, le traitement auditif et la performance de l'oreille demeure
un point-cl dans la communication parle.
Deux types d'information acoustique
Information smantique , signes acoustiques conventionnels. Exemple : un message en Morse
Information esthtique , un jeu gratuit pour le plaisir des sens. Exemple : la musique
Les messages acoustiques contiennnent presque toujours des facteurs ecto-smantiques ,
mlanges des degrs divers d'information smantique et esthtique.
Tri et classification des informations
L'homme, dans sa mmoire, ne retient que ce qui le concerne ou l'intresse d'une manire ou
d'une autre. Ce peut tre des signaux ayant une signification conventionnelle : danger, appel,
prsence, mouvement, avertissement. Ou encore des signaux pour communiquer: Morse,
parole, sonnerie, rythme. Et mme des signaux qui ont une signification ludique Geu):
musique, chant, posie.
Performances acoustiques de l'homme
C'est vident que l'hrdit joue un grand rle quant aux capacits acoustiques d'un individu.
On a constat que les artistes, en particulier les musiciens, sont effectivement parfois des
enfants d'artistes, de musiciens ou de personnes qui ont baign dans un environnement o les
arts avaient une forte prsence.
Par contre, on ne peut trouver d'explication satisfaisante sur ce qui fait qu'un individu est
'musicien' ou non. D'ailleurs, quelle signification revt le mot 'musicien' nos yeux ?
La bande passante et la constante de temps sont des facteurs importants chez l'oreille du
musicien. Si l'enfant hrite d'une oreille semblable celle de ses parents, il y a de fortes
chances qu'il soit attir par le domaine musical de ses parents (mme instrument).
Quant la mmoire, l'hrdit joue encore ici un rle important, de mme que le milieu socio-
culturel qui impose ses pratiques. La profondeur de la mmoire est ncessaire pour certaines
performances (ex. excution de mmoire d'un concerto de piano).
Un aspect capital: la capacit de performance du cerveau, la rapidit jumele la possibilit
de traiter simultanment plusieurs informations parallles (ex. la lecture d'une partition
d'orchestre).
Les rgles d'association qui rgissent l'criture musicale sont acquises par apprentissage, elles
ne sont pas intuitives. Il faut donc apprendre une technique, que ce soit pour l'criture ou
l'interprtation.
Auditif ou visuel ? (Lafontaine)
"Les visuels entendent ce qu'ils voient,
les auditifs voient ce qu'ils entendent"
LESSOIL-LAFONT AINE
Il y a deux faons d'entendre ... ou de voir.
A travers les cinq sens, une analyse des canaux prfrentiels neuro-sensoriels dans une
situation de perception de l'information et de communication tablit qu'il n'y a que deux
profils prpondrants : les auditifs et les visuels .
Auditif:
la prdominance va vers ce que la personne entend,
vue d'ensemble, amour rationnel, solution long terme, mutisme, abstrait, vision systmique,
russite collective, veut tre peru comme bon, on perd jamais une guerre ... seulement une
bataille.
Visuel:
la prdominance va vers ce que la personne voit,
souci du dtail, amour sentimental, solution immdiate, volubile, concret, vision analytique,
russite personnelle, veut tre peru comme beau, en perdant une bataille ... on a perdu la
guerre.
Il y a une complmentarit entre les deux profils:
dans une famille, le deuxime enfant prend toujours le profil complmentaire en rapport au
premier enfant;
dans un couple, les deux conjoints ont toujours des profils diffrents, plus ou moins
complmentaires.
Emergence d'un signal sonore (d'une forme) sur un fond
Les signaux d'avertissement ont des formes lmentaires ou des formes composites.
Formes lmentaires, n'ont qu'une seule dimension acoustique.
Dynamique: hauteur et dure fixes, intensit varie.
Rythmique: hauteur et intensit fixes, dure varie. Exemple: le langage Morse.
Frquentielle: dure et intensit fixes, hauteur varie.
Remarques : l'oreille est beaucoup plus sensible aux variations de dure et de hauteur, elle est
moins sensible aux variations rapides d'intensit.
Formes composites, utilisent plusieurs formes lmentaires. Les bruits de fond ont des allures
typiques:
Amorphe: les grains sont rpartis alatoirement de faon homogne.
Horizontale: en forme de bandes.
Verticale: raies verticales.
Quadrille: amalgame de bandes horizontales et de raies verticales.
Erratique: bruits composites instables.
L'mergence d'un signal sonore n'a rien voir avec le rapport signal-bruit, cela ne dpend pas
ncessairement du rapport existant entre l'amplitude du signal et celle du bruit, cela dpend de
la concidence des 'images'.
Exemple:les sifflets, ils ont t labors en tenant compte et des proprits du systme
auditif, et de l'importance des bruits de fond existant dans les conditions d'emploi normales.
Ainsi, un signal peut tre dtruit partiellement par un bruit de fond particulier, ou encore en
totalit, dpendant toujours de la concidence des images.
L'mergence psychologique effectue un filtrage mcanique au niveau du capteur pour mieux
percevoir le signal et attnuer le bruit de fond, un filtrage lectronique au niveau de la cochle
en retenant le cas chant surtout le signal intressant.
Exemple: Lorsque l'on coute un interlocuteur parmi d'autres dans une runion sociale.
Par contre, un faible bruit de fond blanc (amorphe) peut favoriser l'mergence d'un signal,
surtout lorsqu'il s'agit d'une oreille qui a perdu de son acuit (paracousie).
Exemple: "La vieille dame assez sourde pour ne pas comprendre la parole normale, se faisait
jouer du tambourin pendant qu'on lui parlait, elle percevait alors chaque mot" .
.. .'Acoustique' par Radau
L'appareil auditif, chez l'homme, capte et traite des images et non des squences.
Raction au bruit
"Un bruit est un son qu'on ne veut pas entendre." Moles
Il n'y a aucun rapport entre le niveau d'intensit d'un bruit et la gne qu'il provoque. L'oreille
n'est pas un systme mtrologique mais informationnel.
L'intensit de la raction d'un sujet un bruit dpend exclusivement de son attitude envers ce
bruit. Les causes de cette attitude ont un rapport avec son humeur, ses attentes, sa mmoire.
Facteurs:
Analyse du signal du bruit (paramtres): frquence, amplitude, dure, taux de rptition
horaire, stabilit, volution, impact.
Analyse du bruit de fond: mme paramtres que le signal du bruit.
Nature du bruit: s'il y a lieu, intrieur ou extrieur (appartement)
Prvisibilit du bruit: totale, partielle, nulle.
Degr d'importunit: selon l'heure ou le moment o il est peru. Exemple: la mme musique
entendue l'heure du repas ne produira pas le mme effet qu' 3 heures du matin, si l'auditeur
dsire dormir.
Type de construction: s'il y a lieu.
Portrait de la victime: ge, formation, mtier ou profession, mmoire, affinits culturelles,
audiogramme, tat physique, occupation au moment du bruit (repos, travail, lecture, etc ... ).
Les vibrations mcaniques, l'origine d'un signal de bruit, sont perues par l'homme par
divers rcepteurs: l'oreille interne, les yeux, les muscles et viscres, la peau.
En voici certains effets:
le mal des transports, probablement un conflit visuo-vestibulaire, discordance entre le monde
visuel et les mouvements du corps, se manifeste par des difficults se maintenir debout
(vibrations 1 ou 2 Hz);
difficult au niveau de l'activit oculomotrice, du rflexe vestibulo- oculaire, dgradation des
informations perues, l'observateur immobile ne russit plus suivre une cible mobile
(vibrations de 1 10Hz);
difficult du maintien de la posture, perte de prcision dans le geste,l'effort physique devient
plus laborieux (vibrations de 1 50 Hz);
difficult respirer, variation de la frquence respiratoire, hyperventilation qui conduit
l'hypocapnie (vibrations de 2 15 Hz);
perturbation de la frquence cardiaque (vibrations de 1 10Hz);
troubles osto-articulaires, apparition de syndromes lombosciatique chez les conducteurs de
machinerie, lsions au niveau des articulations du coude et du poignet pour ceux qui oprent
des machines percutantes;
troubles angio-neurotiques et musculaires, engourdissements et crampes musculaires,
ralentissement de la circulation sanguine au niveau des doigts chez ceux qui manipulent des
outils vibrants.
Surdit
"La surdit est une plus grande infortune que la ccit, elle signifie l'absence de la stimulation
la plus importante, le son de la voix qui porte le langage, remue les penses et nous permet de
vivre dans la compagnie intellectuelle des hommes." Helen KELLER
On distingue gnralement deux types de surdit:
De transmission, oreille externe ou moyenne (chirurgie possible) Les sons ne peuvent
parvemr au cerveau.
Causes: oreille externe, le crumen, une otite externe; oreille moyenne, une otite moyenne,
une lsion de la trompe d'Eustache; une ostoclrose, une ostopongiose.
De perception, lsion de l'oreille interne, ou du nerf auditif, ou du cerveau (prothses
auditives)
Causes: une dgnrescence de la cochle, une tumeur crbrale qui peut attaquer le nerf
auditif ou le cerveau.
La fatigue auditive provoque une baisse passagre de la sensibilit de l'organe de Corti, mais
si par malheur l'action d'une vibration sonore de forte intensit se prolonge trop longtemps, la
perte de la sensibilit devient permanente. C'est ce moment que des lsions irrmdiables se
produisent au niveau de l'organe de Corti. Un volume sonore excessif endommage, en premier
lieu, la cochle quant sa capacit de percevoir les sons aigus. Ce qui, vu sous l'angle que les
sons stimulent le fonctionnernnt du cerveau, peut entraner des niveaux diffrents des
troubles de comportement : fatigue, nervosit, dpression, agressivit.
Autres maladies de l'oreille:
Mastodite
Propagation de l'infection de l'oreille moyenne vers les tissus osseux qui l'entourent.
Ostoclrose ou Ostopongiose
Se produit lorsque l'trier s'immobilise dans la fentre ovale. La chirurgie peut intervenir par:
fenestration, ouvrir une autre fentre labyrinthique au niveau d'un canal semi-circulaire, au-
dessus de la fentre ovale, cause un dficit de 25 30 dB;
mobilisation de l'trier , rompre le pont osseux immobilisant l'trier la fentre ovale;
stapdectomie , oblation de l'trier, lequel est remplac par une petite tige artificielle.
Myringotomie
Cela consiste perforer le tympan afin de permettre au liquide de s'couler, losqu'il y a
infection de l'oreille moyenne et obstruction de la trompe d'Eustache.
Acouphne
La pathologie des bourdonnements, le sujet entend un bruit subjectif (moteur, chute d'eau,
crpitements, chant de la cigale, morceau de musique, etc.), continu ou intermittent, fort ou
faible, grave ou aigu, ressenti dans une oreille, ou dans les deux oreilles, ou au centre de la
bote crnienne.
Seulement 10% des cas proviennent de causes physiques et peuvent tre guris. Au Qubec
600 000 personnes en souffrent, 60 000 de faon srieuse. L'acouphne peut tre caus par
une dficience du systme auditif. Il y aurait une forte corrlation entre l'instabilit
motionnelle, le stress (dcs, divorce, choc motif srieux), l'exposition aux bruits excessifs
et les symptmes de cette maladie. De meilleures habitudes de vie (approche systmique)
diminuent souvent l'intensit de l'acouphne.
Agnosie
Le sujet entend, il n'est pas sourd, mais il ne peut pas discerner les bruits, panne au niveau du
cerveau.
Hyperacousie
Augmentation anormale de l'acuit auditive (obturation partielle de la fentre ronde).
Hypoacousie
Diminution de l'acuit auditive.
Paracousie
C'est le fait d'entendre mieux dans le bruit. A cause du bruit ambiant l'interlocuteur parle-t-il
plus fort ...
Vertige
Une personne sur sept souffre de vertiges, des degrs divers. Dans 20% des cas ils sont du
ressort de la neurologie et assez srieux, les autres 80% relvent de l'oreille interne et sont la
plupart du temps bnins. Dans certains cas de petits cristaux se forment sur les cils des
cellules cilies, se dtachent et voyagent en suspension dans les canaux demi-circulaires. Des
exercices peuvent rtablir un fonctionnement normal de l'organe.
La maladie de Mnire, laquelle reprsente 6% des cas, est due une hausse de pression dans
l'oreille interne. Il faut faire tomber l'excs de pression dans l'oreille, car la rptition de crises
pourraient causer une perte d'audition permanente.
Distinction entre son et bruit
Bien souvent considrs comme diffrents, ces deux termes sont, en ralit, proches.
Je ne vais pas dfinir ce qu'est un son mais plutt dfinir ce qu'est un bruit, car il est
prfrable de placer la frontire sur le bruit que sur le son au vue des musiques actuelles et de
1' volution de celle-ci.
Le bruit
La premire dfinition que j'ai trouv du bruit est: tout son qui est puissant.
Effectivement, une fois que le son atteint un certain niveau sonore, il devient trs gnant et
parfois douloureux.
En lectronique, le bruit est dfinit comme une perturbation du signal utile. Du point de
vue physiologique, le bruit est un son dsagrable et gnant. C'est cette dfinition qui me
semble la plus adquate en ce qui nous concerne. Un son pour une personne peut tre un bruit
pour une autre. En effet le bruit peut rsulter de la peur. Nous ne souhaitons pas entendre tel
ou tel son car il nous agresse. Il n'y a pas de rgle scientifique pour dfinir scientifiquement
ce qu'est le bruit puisqu'il est une reprsentation subjective.
Le bruit est un domaine trs vaste, il peut tre gnr par l'homme, par les animaux, par des
objets ...
Les chercheurs ont constat que le seuil d'audibilit dans la pratique varie selon l'attention
porte par un sujet donn. Le bruit, sous-produit de la civilisation urbaine et technologique,
est capable de produire deux sortes de dommages sur 1' organisme.
Les uns dits spcifiques, que je classerais dans le domaine physiologique, portent sur l'oreille
et les fonctions psycho-acoustiques (surdits professionnelles, brouillage des communications
humaines).
Les autres dits non-spcifiques, que je classerais dans le domaine psychologique sont
constitus par le dsagrment, la gne, la fatigue ainsi que par des troubles nerveux et
gnraux.
Des courbes ont t crs de manire exprimer l'gale sensation de gne aux diffrent
niveaux et ce pour toutes les frquences (comparable aux courbes isosoniques). Ce sont des
les courbes NR (Noise Rating curves), illustres dans la figure X o l'analyse est faite par
bande d'octave et les courbes NC (Noise Criteria curves) sont quand elles plutt destines
aux immeubles commerciaux car l'analyse est plus fme puisqu'elle est faite au tiers d'octave
Courbe NR
CourbeNC
Classification des bruits
Ce-ntre Frequencies of octave bands Hz
1101101
Thi rd octa..,e frequency band
11010]
Dans cette partie, mon but est de faire prendre conscience au lecteur qu'il existe diverses
sortes de bruit. La classification des bruits est une chose fondamentale, car il s'agit permettant
aux lgislateurs d'tablir des rgles en la matire. De plus cela permet de mieux comprendre
le fait que certains soient gns par le bruit
Les bruits de fond
Ce sont des bruits dont l' intensit et le spectre sont assez irrguliers dans le temps. Ils sont
souvent provoqus par un grand nombre de bruits partiels (de courte dure) dont les
irrgularits et les intensits s'enchevtrent et forment un son homogne. Par exemple, le son
d' une autoroute dont le trafic est relativement dense et dont le lieu d'observation acoustique
est situ suffisamment loin. Pour autant que son niveau ne soit pas trop fort, ce genre de bruit
n'est en gnral pas trop mal peru par la population et peut mme dans certain cas masquer
des bruits plus perturbants. Parmi ceux-ci, nous distinguons :
- Les bruits de bandes ; ils ont un caractre rgulier dans le temps avec parfois une petite
mergence sonore. Ils possdent une largeur de bande suffisante (contrairement un son pur).
La frquence centrale peut se situer dans les aigus, les ou les graves (dans ce cas, on parle de
bruits colors). Parfois sa largeur de bande couvre l'entiret du spectre audible. Parmi ces
derniers, il existe le bruit blanc. Il est compos de toutes les frquences, chaque frquence
ayant la mme nergie. Le nombre de frquence doublant par octave, 1' nergie sonore
augmente linairement de 3 dB/octave. Nous retrouvons par la mme occasion le bruit rose
qui est compos de toutes les frquences, mais ici 1' nergie est constante pour chaque bande
de frquence (ou diminue de 3dB/octave pour chaque frquence considre individuellement).
-Les bruits d'impacts par rafales: il s'agit d'une concentration d'nergie sur des bandes
verticales (amplitude suffisante, avec une largeur de bande troite) plus ou moins serres dans
le temps. Par exemple : une crcelle.
- Des combinaisons reprenant les cas cits plus haut peuvent apparatre. Nous comprenons
donc aisment qu'un cri d'enfant mergera facilement sur le plan physique, d'un fond de bruit
routier (bruit de bande constitu d'une prdominance dans les graves)
Les bruits de forme
Ce type d'appellation n'est pas conventionnel mais ce terme explique clairement les choses
selon moi. Il s'agit donc de forme qui vont se dtacher d'un fond ou d'un bruit de fond. Ce
genre de son n'a pas forcment un caractre rgulier dans le temps. Parmi ceux-ci, nous
distinguons les sons musicaux des non musicaux.
Les sons musicaux
Ils se dfinissent par leur hauteur (grave, medium, aigu), leur intensit (faible, forte), et leur
timbre (particularit seulement qualitative, qui nous indique, par exemple, quel instrument
produit le son). La hauteur d'un son musical est exactement dfinie et s'exprime par le nom
de la note de la gamme laquelle il correspond (ceci ne veut pas dire que nous ne pouvons
pas introduire des sons non musicaux dans la musique). Parmi les sons musicaux, nous
distinguons les sons
Les sons non musicaux
Ils peuvent tre aigu, medium, ou grave, mais ils n'ont pas de hauteur exactement dfinie et
sont aussi parfois appels sons complexes (dans certains cas la frquence peut tre
continuellement variable). Ces sons non musicaux sont galement parfois nomms bruits.
La perception en prsence de bruit
Un bruit peut gner oui masquer l'mergence d'un signal utile. Cependant deux mergences
sont distinguer. D'une part l'mergence physique (en contrant l'effet de masque), et d'autre
part, 1' mergence psychologique.
Emergence physique
Il se peut qu'un son se distingue physiquement d'un autre, soit par son niveau sonore, soit par
son contenu frquentiel. Ainsi, un son pur de 2 KHz ayant une intensit la source de 60 dB
sera masqu par un bruit blanc d'une amplitude de 100 dB. Ce phnomne s'appelle l'effet de
masque. Prenons par exemple, le fait d'tre dans une pice trs calme et vous entendez le tic-
tac de la pendule ou d'une motre. Par contre en plein centre ville, durant les heures de pointes,
on ne peroit pas ce son subtil.
Lorsque nous parlons d'mergence physique, l'coute intelligente n'entre pas enjeu. C'est
d'ailleurs le cas du microphone. Tous les sons sont capts tels quel l'endroit o se situe la
capsule du micro (aucun filtrage n'est effectu).
Certaines nuisances sont mesurables physiquement, alors que d'autres ne le sont pas.
De plus, mme si un dommage est physiquement mesurable, d'autres facteurs devront tre
pris en compte. Les effets nuisibles dpendent de la frquence, de la raideur ou pente du
premier front d'onde. Plus ce dernier tend tre vertical, plus les dgts pourront tre
important, car l'oreille aura moins ou pas de temps pour ragir ou se protger, et la rsistance
physiologique aux sons varie d'un individu l'autre.
Enfin, le facteur de la prvisibilit au bruit est pendre en considration. Si une personne
s'attend recevoir un son fort, elle s'y prparera avec l'aide d'un autre sens tel que la vue par
exemple. Alors qu'un son imprvu peut tre beaucoup plus dangereux.
Emergences psychologiques
Nous pouvons dire qu'il s'agit ici d'une coute intelligente. L'mergence psychologique va
tre favorise d'une part par la mmoire qui va boucher les trous d'informations manquante.
Si nous sommes en train de converser dans un milieu bruyant et que des mots ou des parties
de mots ne sont pas perus, nous pourrons quand mme comprendre ce qu'il s'est dit, car
l'oreille la facult de filtrer les sons afin de les rendre plus intelligibles. C'est la capacit de
l'oreille faire merger une forme d'un fond. Ce contraste est rgl en majeure partie par le
systme ossiculaire. Cet effet est plus communment appel l'effet cocktail party. Cette
qualit n'est rendue possible que par l'coute binauriculaire. Etant donn que dans ce type
d'coute la localisation des sources est possible, nous allons focaliser notre attention sur un
point prcis de l'espace. Ceci n'est pas possible dans une coute monaurale car l'effet de
masque devient trop important. Il est ncessaire de savoir que certains bruits sont plus
accepts que d'autres et ce parce qu'ils sont considrs comme utiles ou admissibles sur le
plan social. Par-l E.LEIPP propose un taux d'indsirabilit (T.I.). Il est gal au nombre de
personnes qui ont entendu un bruit sur le nombre de plainte par rapport ce bruit. Le tout est
multipli par cent pour obtenir un pourcentage.
Dans les annes 70, les TV et radios se situent en premire position (TI=76), en deuxime
position nous retrouvons les bruits de chocs (TI=43), et en dixime position se classent les
voix d'enfants (TI=l2).
En ce qui concerne les signaux faibles non destructifs, il s'agit bien de sons que nous ne
dsirons pas entendre parce qu'ils sont associs une sensation dsagrable. Ce n'est ni son
niveau, ni son spectre qui importe, mais bien l'image que ce son nous donne (en rapport avec
la mmoire). Nous voyons par-l que nous ne devons pas ngliger une mesure qualitative du
bruit. Par exemple: une cloche d'glise peut sembler agrable aux jeunes maris, lorsque
celle-ci sonne pour eux. Par contre pour le voisin qui est athe, la cloche semblera moins
agrable.
Mesure qualitative du bruit
Exemple prconis par E.LEIPP me semble fort intressant. Il propose une grille d'analyse
portant sur 1' aspect qualitatif et quantitatif.
analyse du bruit sur le plan spectral : Ol 00 Hz = basses, 100 4000 Hz = medium, 4000
!5000Hz = aigus
analyse du bruit de fond
tableau combinant la nature et la prvisibilit du son
tableau de signification des bruits en fonction des heures d'occurrence
dure totale d'une squence de bruit et son taux de rptition horaire
dure et niveau du signal
type de construction et situation lorsqu'il s'agit de bruit dans un immeuble
portrait ventuel de la victime du bruit
Reprsentation du bruit et des sons complexes
Le but de la reprsentation des sons complexes est de rendre des donnes tangibles par des
chiffres. Il rend galement possible une comparaison plus ou moins objective entre diffrents
sons complexes. Nous pouvons exprimer la reprsentation spectrale du bruit de faon
simplifie, c'est--dire qu' chaque frquence nous associons le niveau du son pur pour le
composant. Toutefois cette analyse ne peut tre infiniment fine dans la pratique. La
dcomposition se fait donc plus gnralement par bandes de frquences. Etant donn que
l'oreille n'a pas une courbe de rponse en frquence qui est linaire, mais bien logarithmique,
la subdivision frquentielle se fait dans la plupart des cas en octave, demi-octave, ou tiers
d'octave.
Il existe diffrentes reprsentations graphiques possible du son pour les spectres de frquence.
La plus facile interprter et qui de plus correspond au mieux notre perception
physiologique, est le SONAGRAMME.
Autrefois les sonagrammes taient dessins l'aide de sonagraphe analogique, actuellement il
en existe des numriques. Ce type de reprsentation convient le mieux, parce qu'elle fait
appel l'intuition plutt qu' l'intellect. Le sonagraphe est en quelque sorte une photographie
du son. Il reprsente celui-ci en temps, en intensit et en frquence. Tandis que beaucoup
d'autres reprsentations ne tiennent compte que deux dimensions, soit l'amplitude et la
frquence, soit la frquence et le temps, soit l'amplitude et le temps.
Rpercutions physiologiques du bruit
L'oreille n'est pas un organe indpendant des autres. Il existe une srie de ramifications allant
de l'oreille interne vers les structures nocorticales et d'autres centres nerveux du corps. Unr
des applications est l'auriculothrapie. Cette dernire consiste soigner des maux du corps
partir de 1 'oreille.
La surdit
La surdit est dans beaucoup de cas une consquence directe du bruit (sauf surdit hrditaire
ou psychologique tel que l'autisme). Dans cette ouvrage je ne vais en citer que quelques unes.
Effet de Masque
Tout le monde sait que les sons faibles sont couverts par les sons forts. On pourrait comparer
cela l'incapacit de voir quand on est bloui, mais l'oreille diffre des yeux. Une lumire
violente nous aveugle pendant un bon moment; l'oreille se rtablit trs vite. Une lumire
violente nous cache toutes les couleurs; un son fort d'une frquence particulire ne rend
inaudibles que les
sons de certaines frquences.
En 1894, Alfred Mayer critiqua les chefs d'orchestre en leur reprochant de couvrir les sons des
violons par les sons plus profonds et plus intenses des instruments vent. Il observa qu'un son
intense grave pouvait masquer un son aigu plus faible, mais qu'un son aigu ne pouvait pas
masquer un son grave. Cela se comprend aisment si l'on se rappelle la faon dont se
propagent les ondes le long de la membrane basilaire, telle qu'on l'a dcrite au chapitre 7.
L'excitation de la membrane basilaire est maximale, pour des sons de basse frquence, prs de
l'extrmit apicale de la cochle, mais pour les sons de haute frquence c'est prs de son
extrmit basale qu'elle est la plus forte. Quand elle se propage le long de la cochle, l'onde
excite par un son de, haute frquence ne peut pas atteindre l'endroit d'excitation d'un son de
basse frquence. Mais, quand elles gagnent leur emplacement d'excitation, les ondes cres par
des sons de basse frquence doivent passer par les endroits d'excitation de tous les sons de
frquence suprieure. On s'attend ce que l'excitation de la membrane basilaire en ces
endroits puisse interfrer avec la perception des sons de haute frquence. Si le son de basse
frquence est assez fort, elle interfre effectivement.
Quand un son faible est cach par un son plus fort, on dit qu'il est masqu par le son fort, que
l'on appellera donc son masquant. Le son faible est appel son masqu ou signal. L'effet de
masque produit par un son fort peut tre assimil un affaiblissement de l'oue. Le son
masquant lve en effet chez l'auditeur le seuil d'audibilit, c'est--dire qu'il augmente
l'intensit que doit avoir un son pour pouvoir tre peru.
Les premires recherches systmatiques sur l'effet de masque furent menes en 1924, aux
Laboratoires Bell, parR. 1. Wegel etC. E. Lane; on en trouve les rsultats dans l'ouvrage de
Harvey Fletcher Speech and Hearing in Communication.
La figure reprsentant des courbes de masque montre ces rsultats pour des sons masquants
de six frquences diffrentes. Considrons un ensemble de courbes correspondant un son
masquant de frquence 1 200 Hz. L'chelle horizontale montre la frquence du son masqu.
L'chelle verticale montre le changement de seuil en dB, c'est--dire l'augmentation du niveau
d'intensit du son masqu (au-dessus du seuil en l'absence du son masquant) ncessaire pour
que l'on puisse percevoir le son masqu en prsence du son masquant.
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Cinq courbes sont reprsentes; elles correspondent des niveaux de sensation sonore du son
masquant de 20, 40, 60, 80 et 1 00 dB.
Considrons la courbe suprieure, pour un son masquant trs fort ayant un niveau de sensation
sonore de 100 dB. Un son masqu sera peru si son niveau de sensation sonore au-dessus du
seuil d'.audibilit en l'absence du son masquant se trouve en dessous de cette courbe.
Considrons maintenant deux sons masqus de mme frquence, 1 600 Hz, mais de niveaux
de sensation sonore (en l'absence du son masquant) diffrents (80 et 60 dB respectivement).
Le premier son masqu, qui se trouve au-dessus de la courbe, sera peru; le second se trouve
en dessous et ne le sera pas. En effet, le son masquant de 1 00 dB a lev le seuil d'audibilit
pour les sons de 1 600 Hz d'environ 69 dB au-dessus de ce qu'il tait en son absence.
L'examen des courbes montre qu'il n'y a pas de changement de seuil pour les sons masqus de
frquence infrieure 400Hz. La force du son masquant de 1 200Hz n'a aucune importance;
il ne cause pas de vibration apprciable de la membrane basilaire l'endroit correspondant
400Hz.
Plus l'intensit du son masquant est grande, plus l'lvation du seuil est importante. On
pouvait s'y attendre. Si l'intensit du son masquant augmente, un son d'intensit constante
finira toujours par tre masqu.
On remarque aussi que des sons masquants de 1 200Hz, ayant des niveaux de sensation
sonore de 20 et 40 dB, ne crent pas d'effet de masque pour des frquences suprieures 2
400 Hz. Bien que les ondes sonores cres le long de la membrane basilaire par ces sons
masquants faibles passent par l'emplacement correspondant 2 400 Hz pour gagner celui qui
correspond 1 200 Hz, elles n'interfrent pas avec la perception des sons de 2 400 Hz.
Il n'en va pas de mme pour des sons masquants ayant des niveaux de sensation sonore plus
levs, comme nous l'indique la forme des courbes correspondantes. Considrons par exemple
la courbe de 100 dB de la partie D. On voit de petits creux pointus aux frquences 1 200, 2
400 et 3 600 Hz. A des frquences
particulires, l'effet de masque est plus faible qu' des frquences voisines. Pourquoi?
Considrons l'effet de masque d'un son de 1200 Hz sur un son de 1220 Hz. On entend des
battements de 20Hz entre les deux sons. En substance, l'amplitude combine de deux sons
sinusodaux ayant des frquences lgrement diffrentes crot et dcrot dans le temps. Les
pressions du son masquant et du son masqu atteignent parfois leur maximum au mme
moment; peu de temps aprs, la pression du son masqu est moindre, alors que la pression du
son masquant est suprieure, et la pression combine est infrieure la pression moyenne. Un
peu plus tard encore, les pressions s'ajoutent nouveau. Ces augmentations et ces diminutions
de la somme des pressions, ce battement entre les deux sons, se reproduisent rgulirement
un rythme de 20 Hz, diffrence de frquence entre le son masquant et le son masqu. Ceci
nous permet d'entendre un son masqu faible, mme quand on ne peut pas le percevoir
comme un son de frquence diffrente. C'est pourquoi les battements abaissent effectivement
le changement du seuil d'audibilit et diminuent l'effet de masque.
Ceci explique bien le creux de la courbe 1 200 Hz, frquence du son masquant, mais
pourquoi y en a-t-il d'autres 2400 et 3600Hz? La nonlinarit dans l'quipement
lectronique utilis ou dans les oreilles moyenne ou interne pourrait amener un son masquant
trs fort de 1 200 Hz produire des composantes de frquence dont les frquences soient des
harmoniques du son masquant, tels que le second harmonique de 2400Hz ou le troisime
harmonique de 3 600 Hz. Ces ondes de frquence harmonique feraient vibrer la membrane
basilaire aux emplacements correspondant 2 400 et 3 600 Hz, et ces vibrations creraient
des battements avec les sons masqus de frquence proche de 2 400 et 3 600 Hz, faisant ainsi
descendre la courbe de masque.
La non-linarit des oreilles moyenne et interne pourrait expliquer le fait que des sons
masquants trs intenses produisent d'importants changements de seuil pour les sons ayant des
frquences suprieures la leur. Quand une onde de trs grande amplitude et de basse
frquence, ainsi que les ondes ayant pour frquences ses harmoniques, atteignent les
emplacements haute frquence sur la membrane basilaire, elles pourraient interfrer avec
notre aptitude entendre des sons faibles de haute frquence.
Si l'on regarde les courbes de masque pour des sons masquants dont le niveau est bas, on voit
que l'effet de masque n'intervient que pour une bande troite de frquences. On pourrait
penser que cette bande correspond la largeur de bande critique. En fait, la largeur de bande
critique pour l'effet de masque est peu prs la mme que celle de la dissonance et que celle
qui gouverne la sonie.
Jusqu' prsent, nous avons parl de l'effet de masque caus par des sons sinusodaux d'une
seule frquence, c'est--dire par des sons purs. Un bruit compos d'une large bande de
frquences cre aussi un effet de masque. Je partageais avec un collgue un bureau qui
donnait sur le Side Highway Manhattan. En t, quand les fentres taient ouvertes, le flot
des voitures dans l'avenue crait dans le bureau un bruit large bande, un son intense ayant
une tendue continue de frquences. Je me suis vite habitu ce bruit, en trouvant mme qu'il
me donnait une complte intimit. Je n'entendais pas un visiteur parler mon collgue, alors
qu'il tait assis un bureau en face de moi; je ne l'entendais mme pas entrer ou sortir.
Beaucoup d'expriences sur l'effet de masque sont ralises en utilisant des bruits plutt que
des sons purs. Les graphiques ci-dessous permettent de comparer, pour le mme sujet, l'effet
de masque caus par un son pur de 400Hz (figure A) et celui d'une bande de bruit allant de
365 455 Hz( figure B).
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Il faut remarquer qu'ici les diffrents niveaux de la courbe sont des niveaux d'intensit (par
rapport 10-12 watt par mtre carr), et non des niveaux de sensation sonore comme sur le
graphique prcdent.En comparant l'effet de masque caus par un bruit (figure B) et celui
caus par un son pur (figure A), on voit que le premier ne fait pas apparatre de creux. ds
des battements. Un bruit ajout un son pur ne fait pas entendre de battements.
Ces courbes montrent que, pour la plupart des frquences et des niveaux, un bruit masque
mieux qu'un son pur de mme intensit. Mais l'effet de masque caus par un son pur d'un
niveau d'intensit de 80 dB diminue plus lentement mesure que la frquence augmente que
l'effet de masque caus par une bande troite de bruit de mme niveau d'intensit.
Qu'arrive-t-il si l'on masque par une large bande de bruit? La seule partie de la puissance
d'une large bande de bruit qui intervient dans l'effet de masque sur un son pur est la puissance
des composantes de frquence dont les frquences sont situes l'intrieur d'une largeur de
bande critique centre sur le son pur. La densit de puissance d'un bruit blanc est
indpendante de la frquence; c'est pourquoi le bruit est dit blanc. Donc la puissance ou
l'intensit de la partie du bruit qui se trouve dans n'importe quelle bande de frquences est
proportionnelle la largeur de bande critique. Si la largeur de bande critique est
proportionnelle la frquence (un quart d'octave, par exemple), l'intensit effective du bruit
blanc qui masque un son pur sera proportionnelle la frquence de ce son.
L'effet de masque produit par un bruit blanc est important en psychoacoustique. En musique,
l'effet de masque produit par les autres sons joue un rle bien plus grand. On a vu au chapitre
8 que le niveau d'intensit d'une salle remplie d'auditeurs attentifs avoisine les 40 dB. Qu'est-
ce que cela signifie pour les auditeurs? Quel niveau du son musical se fera-t-il masquer par un
tel bruit de salle? On ne dispose pas de donnes sur l'effet de masque caus par un bruit de
salle sur les instruments de musique ou les orchestres. Il faut essayer d'tendre les rsultats
connus pour les sons purs et pour les bruits.
Les courbes du premier graphique montrent l'effet de masque caus sur un son par un autre
son. D'aprs ces figures, on voit que, pour des niveaux de masque assez bas, on peut entendre
des sons allant de 10 15 dB en dessous du niveau du son masquant. Mais un bruit de salle
n'est pas un son pur.
En regardant la figure B de la page prcdente, qui donne l'effet de masque d'un son par un
bruit, on dduit que l'on peut tout juste entendre un son s'il se trouve environ 7 dB en
dessous du niveau d'un bruit masquant bande troite. (Il faut se rappeler que, pour cette
figure, un niveau de 40 dB pour le bruit masquant correspond un niveau de sensation de 30
dB). D'autres donnes concernant l'effet de masque caus par un bruit sur des sons indiquent
qu'un son devient inaudible s'il se trouve entre 2 et 6 dB en dessous du bruit dans une largeur
de bande critique.
Nous avons discut de l'effet de masque d'un son par un son et d'un son par un bruit. L'effet de
masque d'un bruit bande troite par un son est trs diffrent. On a tendance entendre le
bruit malgr la prsence du son. En effet, le bruit tend rendre le son ondulant et bruyant. En
fait, une largeur de bande critique de bruit ne peut tre compltement masque par un son
situ au centre de la bande que si le son est d'environ 24 dB plus fort que le bruit.
Il en rsulte que, si un son musical a le mme spectre que le bruit de la salle, on peut
l'entendre si son niveau est quelques dB en dessous du niveau du bruit de la salle, de l'ordre
de 34 38 dB pour un bruit de salle d'environ 40 dB. Mais on pourrait entendre un son pur
ayant un niveau d'intensit bien plus bas, car seule la partie du bruit de salle qui se trouve
dans une largeur de bande critique autour du son pur intervient dans l'effet de masque. Dire
que le niveau d'intensit du bruit cr par une salle attentive est de 40 dB pourrait donner
l'impression trompeuse qu'un tel bruit de salle est trs gnant. Cette quantit de bruit
n'interfrera pas beaucoup avec les instruments d'un orchestre, ni avec des instruments
individuels jous doucement.
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Frequence (Hz)
Comparaison de la rpartition frquentielle de la puissance sonore pour un orchestre (courbe
noire) et pour un tnor (courbe marron).
II est peut-tre plus pertinent de se demander comment les chanteurs arrivent tre entendus
au-dessus d'un orchestre. Johann Sundberg en a trouv l'explication en comparant la
distribution en frquences de la puissance (puissance sonore ou spectre d'intensit) pour un
orchestre et pour un tnor (en l'occurrence, J us si Bjrling, aujourd'hui dcd). La figure ci-
dessus montre ses rsultats. Le niveau d'intensit du son orchestral baisse rapidement pour des
frquences suprieures 500 Hz. La puissance de la voix d'un chanteur prsente un premier
pic environ 500Hz, puis un autre environ 2500Hz, ce qui lui donne un avantage sur
l'orchestre d'environ 13 dB (ou une intensit 20 fois suprieure). Pour cette valeur de la
frquence, le chanteur peut galer l'orchestre, mme s'il ne produit qu'un vingtime de sa
pmssance sonore.
Cette discussion propos de l'effet de masque n'est pas tout fait termine. Avez-vous dj
remarqu que, dans une pice remplie de gens, vous pouviez entendre votre voisin malgr le
brouhaha des conversations environnantes? Cette aptitude discerner une voix parmi
beaucoup d'autres s'appelle effet cocktail. C'est lui qui permet de reconnatre les sons
instrumentaux individuels d'un groupe de musique de chambre.
On pourrait penser que l'effet cocktail n'est en fait qu'une question d' coute attentive.
L'coute attentive est sans aucun doute importante, mais elle ne suffit pas. L'effet cocktail
disparat si l'on coute un seul canal de radio. On a vu au chapitre 7 que l'information
temporelle tait prserve dans les voies auditives. Supposons que la personne que l'on veut
entendre soit en face de nous, et que le bruit que l'on cherche ignorer vienne de ct. Les
paroles de la personne qui parle atteignent les deux oreilles en mme temps et avec la mme
phase, mais pas le bruit. On peut tirer avantage d'une telle situation par une coute attentive,
en sorte que les signaux nerveux de la parole s'ajoutent en phase et se renforcent les uns les
autres, tandis que les signaux provenant du bruit ne s'ajoutent pas en phase et peuvent
partiellement se dtruire. (Le mcanisme de l'effet cocktail est en ralit plus complexe que
cela, et n'est pas parfaitement compris. Il nous permet d'isoler une voix venant d'une autre
direction, et non plus seulement droit devant nous.)
L'effet cocktail est extrmement important dans l'coute des sons proches; il peut aider en
quelque sorte ignorer les quintes de toux des voisins lorsqu'on coute de la musique dans
une grande salle. Mais, pour les salles de concert, c'est le phnomne de masque qui est le
plus important, si l'on veut bien ne pas tenir compte des effets binauraux. Il joue galement un
rle trs important dans la distorsion que produisent les diffrents systmes de reproduction
sonore. Leur non linarit produit des composantes de frquences qui n'existent pas dans la
musique d'origine. Si ces nouvelles composantes ont des frquences proches des frquences
dj prsentes, elles seront masques et on ne les remarquera pas. Mais si elles tombent dans
des bandes de frquences o l'intensit de la musique elle-mme est faible, elles peuvent tre
trs gnantes. On remarque particulirement ce phnomne dans les lgers grsillements ou
bruits qui apparaissent lorsque la bobine d'un haut-parleur touche l'lectroaimant qui l'entoure
et produit en se dplaant un faible bruit de haute frquence. La puissance de ce bruit est
faible en comparaison de la puissance de la musique elle-mme, mais on l'entend nettement
car il n'est pas masqu par les sons de basse frquence de la musique.
Tout comme la hauteur et la sonorit, l'effet de masque a une importance considrable dans la
perception du son musical. Il joue un rle important dans la reproduction du son, car une
distorsion non masque corche l'oreille, ce que ne fait pas une distorsion masque. L'effet de
masque est important dans l'coute du son. Dans une voiture bruyante, on ne peut pas
entendre les piano d'une uvre musicale, alors qu'on les entend dans une salle de concert.
L'importance fondamentale de l'effet de masque pour les sons musicaux repose peut-tre sur
le fait qu'un son musical peut en masquer un autre. Des subtilits volontaires chapperont
l'auditeur si les sons destins les produire sont masqus par d'autres sons.
La fatigue auditive
Il y a fatigue auditive partir d'une lvation du seuil d'audition de plus de deux minutes
(TTS tempory treshold shift), par exemple, lorsqu'un travailleur est soumis des niveaux
intenses durant une journe de travail. Cette fatigue est rversible dans une certaine limite En
effet des chercheurs ont relev qu' une exposition continue un bruit donn pendant huit heurs
produira, aprs dix ans d'exposition, une perte dfinitive d'audition gale cette fatigue
auditive. Mis part cela, si la fatigue auditive est considre sur une priode de courte
dure, la rcupration est exponentielle et plus lente dans un milieu bruyant que calme.
En d'autres termes, la fatigue auditive se marque par un relev des seuils de
l'audition de la frquence ou bande de frquences du son fatigant, ainsi que pour les
frquences voisines. L'importance et la dure de la fatigue auditive dpendent de l'intensit et
du temps d'exposition face au son fatigant.
Bien que cette fatigue varie d'une oreille l'autre, elle est toujours prsente, mme pour les
sons faibles. Ainsi, les mesures deR. Causs et P. Chavasse ont montr qu'un son de 1000
Hz, 20 dB seulement au-dessus du seuil, et pendant 20 secondes, cause une lvation du
seuil nettement mesurable.(8)
Les basses frquences sont plus fatigantes que les hautes frquences en. comparaison relative
(c'est cette comparaison qui est intressante pour l'oreille), tandis qu'en comparaison absolue,
le phnomne inverse se produit.
Ceci est comprhensible puisque notre oreille n'est pas linaire en fonction de la frquence.
La fatigue auditive est due une diminution du calibre des vaisseaux sanguins engendrant un
ralentissement des fonctions auditives. Ceci provoque une diminution d'oxygne au niveau
des rcepteurs de l'oreille interne.
Deux priodes de fatigue auditive physiologique sont observes.
- La priode intermdiaire qui est dite perstimulatoire, apparat lors de la stimulation sonore et
se confond avec la priode d'adaptation.
C'est--dire que lors de la priode d'adaptation, la chane des osselets va se
rigidifier et l'oreille sera moins sensible (et ce la frquence du son fatigant). A cela s'ajoute
une baisse d'acuit auditive phmre mais instantane si les niveaux sonores sont forts
levs.
- La fatigue auditive poststimulatoire, plus durable, se situe une demi-octave ou une octave
au-dessus de la frquence stimulante; elle n'apparat qu' partir d'un stimulus de l'ordre de 60
dcibels et se prolonge considrablement pour les bruits au-del de 90 dcibels. Elle est plus
forte pour un son pur et une frquence leve.
La fatigue auditive s'accompagne de bourdonnements, sifflements et tintements ainsi que de
modifications de la sensation auditive qui prend un caractre ouat ou mtallique.
Lorsque nos oreilles ont t fortement sollicites, il est important de leur accorder un temps
de rcupration. Prenons un exemple trs simple :
Une personne a travaill toute !ajourne sur son ordinateur dont l'cran est de qualit trs
moyenne, voir mdiocre. Il y a de fortes chances que cette personne ait mal aux yeux, voir
mme la tte.
De plus, la fatigue visuelle se marquera par une vue moins nette. Aprs une nuit de repos, sa
vision aura retrouv ses facults habituelles.
Il en est de mme pour les oreilles. L'origine de la fatigue auditive pouvant tre diffrente,
nous distinguons deux types de rcupration. Il y a les rcuprations lentes et les rapides.
Ici encore, j'aimerais illustrer cela par un exemple:
Vous tes dans la rue, une ambulance passe cot de vous, sirne hurlante. Vous
remarquerez que si vous ne vous tes pas bouch les oreilles (du moins
pour certaines personnes, puisque la sensibilit la fatigue auditive varie d'un individu un
autre), une lgre baisse de la sensibilit auditive, autour de la bande de frquence de la
sirne, se marquera chez vous. Quelques minutes plus tard, vous aurez retrouv vos facults
auditives normales.
Par contre, vous allez un concert o les niveaux sonores sont importants (ex. : 120 dB un
mtre.), vous constaterez que vos oreilles peuvent mettre jusqu ' plusieurs jours pour
rcuprer.
)0 r - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~
20
10
0
atigue auditive et lvation du seuil aprs lh d'exposition 95dBac
1. un bruit blanc
2. de la musique rock
3. de la musique symphonique
Perforation de la membrane tympanique
Il faut savoir que si une petite perforation de la membrane tympanique n'entrane qu'une
lgre altration de la perception des frquences aigus, le blocage de la chane des osselets,
lui par contre, entrane une grande perte auditive.
La perte, lors du blocage de la chme ossiculaire, est plus importante pour les basses
frquences (exceptes les trs basses frquences qui passent encore par conduction osseuse),
qui sont transmises en majeure partie par cette chane ossiculaire. Les hautes frquences,
quant elles, sont plus facilement transmises par l'air travers l'oreille moyenne.
Surdit corticale
Dans chacun des hmisphres, les fibres auditives aboutissent une rgion bien localise de
l'corce, la zone auditive. La destruction complte des deux zones auditives dtermine une
surdit totale et dfinitive, dite surdit corticale. Mme si les oreilles et les nerfs auditifs
restent cependant intacts, la sensation auditive est un phnomne psychologique, un tat de
conscience, qui se produit seulement lorsque l'influx nerveux parvient la zone auditive
crbrale. D'autres facteurs que le bruit peuvent jouer sur la surdit. Une des surdits
rversible non due au bruit est celle provoque par le ftoid. Ce type de surdit provoque une
baisse de la sensibilit en-dessous de 1KHz et au-dessus de 6KHz. Dans le cas considr par
E. LEIPP, il faut 8 jours pour que le sujet retrouve son audition normale.
Dfaillance dans la perception des intensits
Un autre handicap de l'oreille peut tre celui de la perception d'intensit. Il est appel le
phnomne de recrutement. Suite une usure du systme ossiculaire, les basses frquences ne
passent plus bien et les hautes frquences ne sont plus arrtes. Ainsi des personnes ges
n'entendront pas un murmure mais seront agresses ds qu'un sujet lve lgrement la voix.
La presbyacousie
Il s'agit aussi d'une dfaillance dans la perception des intensits, mais cette fois-ci, non plus
suite une dformation spectrale de la courbe d'audition, mais plutt, suite une perte de
dynamique de l'oreille.
C'est la surdit qui est cause par une usure de la membrane tympanique et des muscles de la
chame ossiculaire. Au dbut, les thoriciens pensaient que c'tait uniquement d au
vieillissement de l'individu, mais ils ont constat que dans certaines tribus d' Aftique, des
personnes ges avaient gard une audition intacte. TI en a t dduit qu'il s'agissait d'une
usure due notre socit bruyante.
De ceci dcoule le concept de sociacousie, qui est dfini comme tant toutes les nuisances
sonores autres que celles issues du lieu de travail.
Si l'individu tend son oreille, il sera plus sensible au bruit que s'il la relche (la membrane
tympanique une fois tendue capte des niveaux sonores physiquement plus faibles). L'oreille
peut donc se tendre pour mieux couter, se rigidifier au niveau de la chane ossiculaire pour se
protger (ces positions ncessites des muscles en bon tat) ou rester dans une position
intermdiaire. Dans le cas o les muscles de l'oreille seraient abms, seul ce dernier tat reste.
Ceci dcrot fortement la dynamique acceptable par l'organe de l'audition.
C'est la raison pour laquelle les personnes ges ont en gnral plus de mal supporter le
bruit.
La perte d'audition permanente
L'atteinte touche d'abord les frquences aigus (3 6KHz). Au fil du temps cette surdit
s'tend vers les mdiums (500 1000Hz) et puis les graves.
Un bruit discontinu parat moins nocif qu'un, bruit continu de mme intensit et de mme
frquence (c'est la mme chose pour la fatigue auditive qui n'est que bien souvent la cause
d'une surdit permanente). Par contre, des bruits discontinus se succdant cadence rgulire,
de mme que des bruits impulsifs assez rapprochs dans le temps (6 60 par minute)
paraissent eux plus nocifs que des bruits continus.
L'action traumatique du bruit est d'autant plus forte que le bruit est intense, prolong ou qu'il
s'agit d'un son pur de haute frquence; ainsi les bandes de basses frquences (75 150Hz)
sont moins nocives que les hautes frquences (600 1200Hz) et leur intensit doit tre
augmente de 15 dB pour atteindre l'effet des secondes.
Un bruit bref trs intense (armes feu, explosion) peut provoquer la rupture immdiate et
douloureuse du tympan, parfois suivie aprs cicatrisation d'une surdit permanente mixte [de
perception (ou de rception; elle se situe au niveau de l'organe de Corti et est bien souvent
irrversible ;) et de conduction, dite aussi, de transmission ; elle se situe au niveau du tympan
et est la plupart du temps rversible.)].
Les surdits de perception sont dues la destruction des cellules de Corti. Ce type de surdit a
lieu lorsqu'une personne est soumise des niveaux intenses, mais pas trop forts (c'est une
destruction progressive et non pas immdiate de l'oreille) et ce durant une priode prolonge.
Dans ce cas, les premiers symptmes de la surdit apparaissent en commenant par une baisse
des aigus (de 1 4KHz). Pour ce genre de surdit, la membrane tympanique reste en gnral
intacte.
En fait, l'oreille est plus sensible la raideur du front d'ondes (onde de choc): plus le 1 er
front d'onde est raide au niveau de l'attaque, plus le risque de rupture de la membrane
tympanique est grand.
Pour rappel, la fragilit due la rigidit du tympan crot avec l'ge. Ainsi, une
surpression de une atmosphre (1013mB) provoque une cassure de la membrane dans prs de
50% des cas.
Les surdits de transmission quant elles sont plutt dues une atteinte de l'oreille externe ou
moyenne. Une des surdits de transmission bien connue est l'otite. Parmi celle-ci, nous
distinguons l'otite aigu (qui se guri sans laisser de trace) de l'otite chronique. Cette dernire
peut entraner des squelles au niveau du tympan, de la chane ossiculaire ou de la trompe
d'Eustache. Tout cela dpend de l'endroit o se propage l'infection.
Les acouphnes
Les symptmes de ce type de surdit sont d'entendre occasionnellement ou en
permanence des sifflements, tintements, bourdonnements, etc . . Ceci n'est pas facile vivre
sur le plan psychique.
Les acouphnes seraient entre autre une cause du stress, mais aussi d'une surdit brutale
(pouvant tre due au bruit), sans oublier les effets secondaires provoqus par certains
mdicaments dits ototoxiques.
Tests de dpistages
L'tre humain est dot d'une coute intelligente, par consquent, il convient d'adapter les tests
audiomtriques l'oreille. Par exemple, l'oreille n'est pas conue pour couter un sinus pur
dans une chambre sourde.
Le point de dpart fut donn par le diagramme de Robinson et Dadson qui montre comment
l'oreille statistique ragit aux sons sinusodaux. Ce graphe est compos de courbes
isosoniques (d'gale intensit sonore pour l'oreille).
Nous pouvons distinguer deux types de mthodes d'valuation:
1) L'acoumtrie est facilement ralisable et sans le besoin d'un matriel sophistiqu. A l'aide
de la voix (grave, mdium ou aigu) ou d'un diapason, les conductions arienne et osseuse
sont testes. Sachant que pour un sujet sain, la conduction arienne est plus lente que la
conduction osseuse. Ce genre de test sert dtecter une surdit de transmission ou de
perception mais n'est plus fort utilis de nos jours tant donn l'tat d'avancement
technologique actuel.
2) L'audiomtrie ncessite l'utilisation d'un matriel spcifique et sophistiqu. Un casque est
utilis pour l'audition arienne et un vibreur pour la conduction osseuse.
L'audiogramme tonal:
Il se fait l'aide d'un audiomtre qui est un gnrateur de frquences pures. Le test se fait pour
chaque oreille indpendamment l'une de l'autre. Par exemple, la frquence de 500Hz est prise
et augmente progressivement en intensit jusqu' ce que le sujet commence percevoir le
son.
Le seuil d'audibilit de l'individu est ensuite compar avec la courbe 0 phone normalise.
Le sujet est plac dans une cabine insonorise (ou munit d'un casque bien enveloppant). Cette
opration est faite pour une srie de frquences et aprs, les rsultats sont ports sur un
graphique.
Il est important que le casque soit de trs bonne qualit, que le rseau de pondration soit
rigoureusement calibr et que le patient manipule lui-mme l'audiomtre pour viter l'inertie
temporelle cause par une personne intermdiaire.
L'inconvnient est qu'il s'agit de sinus pur. Une solution serait de travailler avec des
frquences variables comme pour mesurer la courbe de rponse d'une pice sans que les
objets n'entrent en rsonance.
Un autre inconvnient se prsente, ce test se fait dans une pice insonorise et par consquent,
le sujet n'est pas plong dans des conditions normales d'audition (il peut par exemple tre
gn par ses battements cardiaques). Comme la perception devient incertaine au seuil
d'audition, il serait par exemple prfrable de demander au sujet de compter un certain
nombre de clics.
Mesure de la fatigue auditive:
Les exprimentateurs vont fatiguer l'oreille et regarder comment elle se comporte dans ces
conditions. Ensuite, ils comparent l'oreille fatigue par rapport au diagramme isosonique de
l'oreille non fatigue.
van at on du seuil en dB
40
125 25(1 500 1 000
-- mmedatemenr exposnon
1/ 2heure apres
2 000
3 000 6 000 10 000
.. ----- 2 heures acres
h 4 heures
f at igue posrsr,muJaro,re temos Cff!' recupera r,on td'a()res Stevens}
Hz 1
INFLUENCE DU DECOUPAGE TEMPOREL SUR LA FATIGUE AUDITIVE:
La fatigue auditive sera diffrente durant une priode donne selon que le sonfatiguant sera
continu ou intermittent.
La mesure scientifique de ces paramtres se fait l'aide de ce qui est appel le dts. Il est le
dcalage temporel des seuils d'audition. En d'autres mots, il estune fatigue auditive temporaire
et donc, pas une surdit permanente.
Exemple : Je vais visiter les hauts fourneaux et suis expos un niveau sonore de 95
dB(A)pendant 2 heures. Si en sortant de l'usine, mon seuil d'audibilit est relev, nous verrons
que celui-ci aura mont (par rapport mon oreille non fatigue).
A l'inverse du dts, nous avons le dps qui est le dcalage permanent des seuils d'audition.
En d'autres termes, il s'agit d'une surdit permanente, totale ou partielle. L'intrt du DTS est
de pouvoir prvoir et viter le DPS.
Les tudes qui ont t faites ce sujet avaient pour objet la scurit physique du personnel
dans les industries.
J'estime qu'il est important de retenir que la rcupration de l'oreille est meilleure dans un
milieu rellement calme (en de de 65 dB), plutt que dans un milieu pseudo calme (parfois
suprieur 75 dB dans certaines entreprises). L'oreille a donc bien besoin de silence pour
rcuprer, tout comme nos yeux ont besoin d'obscurit. Je pense qu'en gnra/la lgislation
sur le bruit n'est
pas assez svre, d'ailleurs, aprs comparaison d'anciens et nouveaux niveaux admissibles de
bruit, j'ai constat qu'aufil du temps les tolrances lgales en matire de bruit diminuent. Un
problme vident se pose dans l'application des lois, tant donn qu'il est matriellement
impossible de contrler toutes les missions de bruit. C'est la raison pour laquelle il serait
galement prfrable de se pencher sur la question de la prvention. Celle-ci devrait
commencer ds le plus jeune ge. n est important que les individus aient conscience du bruit
qu'ils peuvent gnrer, que ce soit eux-mmes ou via l'utilisation d'une machine.
Les facteurs de gnes physiques:
. En rgle gnrale, un bruit constant sans signification particulire exerceune influence
ngative sur l'accomplissement des tches professionnelles .
. Le bruit intervient d'avantage au niveau de la prcision que de la quantit de travail
accompli .
. Les tches au cours desquelles des signaux doivent tre perus ou impliquant le traitement
d'informations seront d'avantage influences par le bruit que les activits qui impliquent une
simple succession automatique de manipulations .
. Les accidents de travail sont plus frquents dans un environnement bruyant.
Il a t constat que le bruit pouvait avoir un effet de stimulation.
Certaines personnes ont besoin d'une musique entranante, coute un certain niveau sonore,
pour l'accomplissement de tche manuelles.
A titre d'exemple et aussi pour montrer concrtement que les bruits ont une influence sur
l'organisme, je citerai quelques observations faites sur le mtabolisme humain
Les ractions physiologiques:
Des scientifiques ont constat lors d'expriences portant sur les ractions des individus suite
une exposition prolonge au bruit, une srie de ractions physiologiques, parmi lesquelles:
-des signes d'insuffisance rnale
-Une dilatation pupillaire mais galement une diminution du champ visuel, du sens du relief,
ainsi qu'une modification dans la perception des couleurs. Par exemple, suite une exposition
prolonge un niveau de 1 OOdB, il y a une rduction du champ visuel qui est de l'ordre de
10. Mais encore, une rduction de la vitesse de perception et surtout une importante
altration de la vision nocturne sont constates.
-Perturbation du cycle hormonal chez les femelles cobayes, lors d'une exposition des bruits
intenses, ce qui pourrait entraner des modifications dans la descendance.
- Dans le cas de vibrations (basses frquences), elles peuvent entraner une augmentation de la
ractivit spastique* au traumatisme vibratoire dans les vaisseaux sanguins, veines et artres,
pouvant conduire une ischmie** chronique et une nvrose (dans le cas d'exposition
excessive).
* = contraction involontaire des muscles
**=arrt de la circulation sanguine dans un organe, un tissu.
-Le bruit engendre des ractions 'cardio-vasculaires (stress et accroissement de la tension
artrielle) et terme, le travail dans un milieu trs bruyant entranerait une augmentation
d'environ 60% des risques d'affections cardio-vasculaires (troubles cardiaques, de la
circulation, taux lev de cholestrol). Ces affirmations ont t vrifies en laboratoire et des
diffrences individuelles trs marques furent observes.
-D'autres tudes ont observ des troubles endocriniens [df. D'endocrine= se dit d'une
glande dversant dans le sang son produit de scrtion. (l'hypophyse, la thyrode, les glandes
reproductrices =>d'o impuissance sexuelle, le pancras, le foie sont des glandes endocrines.
] et irnmunologiques.
- Lorsque nous sommes plongs dans une atmosphre trs bruyante, nous avons tendance
perdre l'quilibre, de plus la coordination des mouvements devient plus difficile. Ces troubles
de l'quilibre peuvent tre l'origine de nauses et de vertiges. Les phnomnes cits ci-
dessus entraneraient parfois des vomissements, des syncopes et persisteraient aprs la fin de
la journe de travail.
- Mais aussi, une acclration de l'coulement de la salive, de la fonction rnale, de la vitesse
de sdimentation, du tonus musculaire ( c--d due au stress), etc ..
Il a t galement constat qu' partir d'un niveau moyen de 70 dB(A), des manifestations
neurovgtatives se marquent.
Selon les tudes cites par les Pays-Bas, une exposition de plus de 8h un niveau de bruit
Laq 8h de 75dB(A) de faon rptitive peut provoquer une dficience auditive irrmdiable.
D'autres exemples sont aussi tonnants; selon deux tudes menes distinctement ( Berlin, et
en Grande Bretagne) il y aurait une importante corrlation entre l'accroissement du risque
d'infarctus et l'augmentation du niveau de bruit routier. Sur une priode de 15 ans, un
accroissement de 30% des risques cardiaques a t constat et ce, pour un niveau de bruit
routier .qui est pass 70dB(A).
Les rpercussions psychologiques
Avant d'aborder cette partie, j'aurais voulu apporter une nuance qui me
semble importante. Je pense qu 'ilfaut tre trs prudent face au bruit, mais ne pas tomber
dans l'excs. Car tout excs a ses rpercussions. Ainsi, si je roule en
voiture dans un centre urbain avec une vitesse moyenne de 75 Km/h, je risque fortement un
accident grave. Si par contre, je roule 40 Km/h sur l'autoroute,
je suis presque sr de rencontrer les mmes problmes. Il en est de mme pour
les oreilles. Si je les sur protge, mon systme de dfense auditif, qui se constitue de la chane
ossiculaire (celle-ci se rigidifie lorsque l'intensit sonore devient trop importante)va
s'affaiblir et lorsque je serai soumis une forte agression sonore, je risquerai d'importantes
rpercussions sur le plan auditif.
En rsum, notre corps n'a pas "t construit pour des extrmes.
Beaucoup savent qu'un univers trop bruyant est nfaste pour l'organisme; mais certains
ignorent qu'un trop faible niveau sonore ou un rapport trop faible entre le bruit de fond et un
son significatif, peut avoir quelques inconvnients sur le plan psychique. Afin que ceci vous
parle plus, je vais vous citer une
. anecdote .. un jour, en visitant l 'l .R.C.A.M ( Paris), le responsable de la visite raconta que
certaines personnes prouvaient des nauses lorsqu'elles se trouvaient dans la chambre
anchoi"que. Cela n'est pas tonnant, car le niveau sonore (habituel) provient en majeure
partie des rflexions. Lorsque ces dernires n'existent plus, nous sommes perturbs par notre
manque de prsence (ou de parole) et nous cessons en quelques sortes d'exister.
Les consquences d'un niveau de bruit trop faible peuvent se marquer par: un tat de
somnolence, une rduction de notre vigilance, la cration d'une certaine gne au cours d'une
priode d'activits (par exemple, tre drang par sa propre respiration). Les diffrents types
d'activits ont chacune besoin d'un bruit de fond qui lui est appropri, mais cela ne justifie pas
l'utilisation d'une musique dite fonctionnelle, car celle-ci ne fera que s'ajouter au bruit de
fond.
Plus ce dernier sera fort, plus la musique sera leve (il y aura alors nocivit sur le plan
physiologique). D'autre part, un bruit informateur doit avoir un niveau suffisant par rapport au
bruit de fond pour pouvoir tre perceptible et par-l, viter les accidents de travail.
Par contre, sur le plan psychologique, la musique fonctionnelle peut aider mieux supporter
le bruit ambiant. C'tait le cas des ateliers de mcanographie la RTBF.
La musique fonctionnelle est aussi appele musique de fond, directive, orientatrice ou encore
atmosphrique.
Cette musique ne doit pas se faire remarquer (elle est en quelque sorte subliminale). Elle doit
tre entendue sans tre coute. La voix est en gnral dconseille dans ce type d'application.
Tout comme la musicothrapie (qui elle, est plus personnalise que la musique
atmosphrique), la musique de fond sera adapte aux lieux, aux moments de la
journe, la saison, au type de public, etc ..
Il s'agit en fait de crer un tapis sonore pour faire exister un endroit. Les utilisations sont
trs importantes (par exemple, 98% des grandes surfaces franaises utilisent la musique
fonctionnelle).
Ce style musical consiste mlanger diffrents thmes (ou compositeurs) connus, tout en
veillant que ceux-ci ne soient pas reconnaissables.
La musique de fond peut aussi bien servir faire saliver les gens aux rayons alimentation.des
supermarchs, que de les rassurer dans les ascenseurs.
Ce genre de musique peut galement servir motiver le personnel. Ce fut le cas durant la
seconde guerre mondiale o la BBC diffusait dans les usines d'armement britanniques un
programme musical destin la motivation des
travailleurs (<<music WHILE YOD WORK).
Ceci dit, l'assemble parlementaire du conseil de l'Europe insiste sur le fait que l'utilisation de
cette musique ne doit pas tre abusive (n'oublions pas que derrire cela se cache un grand
intrt commercial). Il faut respecter certaines zones de calme (par exemple, certains parcs
publics).
Disons que dans certains cas, les effets de cette musique seront bnfiques, mais elle reste
utiliser avec modration (d'autant plus qu'elle est quelques fois de trs mauvaise qualit).
Dans le cadre des effets psychologiques, il est intressant de prsenter deux concepts, celui de
bruyance qui correspond une sensation perceptive, et celui de gne auditive qui est la
sensation perceptive et affective exprime par les personnes qui entendent du bruit.
Le premier effet est donc plus important en laboratoire car le facteur affectif y est plus rduit.
(33) Nous pouvons dire que lorsque les niveaux sonores diminuent, le concept de gne aura
tendance s'individualiser de plus en plus. La corrlation entre bruit et gne n'intervient que
dans 25% des cas.
Les effets sur le comportement:
De mme que le corps se protge du bruit par des actions rflexes (qui ne sont pas de l'ordre
du conscient), l'homme a galement des ractions d'autoprotectionisme conscientes. Les
premiers rflexes sont de fermer les fentres ( partir de Laeq de jour entre 60 et 62dB(A)).
Ensuite, une tendance la dsertion des endroits publics et aux dmnagements des
populations est constate (LAeq > 68dB(A)).
Conclusions :
LAeq < 55dB(A) : faibles dommages
55dB(A)<LAeq < 60dB(A) : apparition d'une gne lgre chez les personnes sensibles.
60dB(A)<LAeq< 65dB(A): le niveau reste acceptable mais des comportements visant
rduire la gne se mettent en place.
Il existe toute une srie de troubles psychiques qui peuvent tre provoqus par le bruit. Par
exemple, des sentiments de dplaisir, de dsagrment, d'angoisse, de gne, d'inconfort,
d'inattendu (de surprise ou de saisissement), de peur, etc ..
Certains bruits peuvent devenir une obsession. Il en est ainsi pour la goutte d'eau qui tombe
intervalle rgulier ou de la cloche qui sonne tous les quarts d'heure. L'obsession vient de la
rptition, de la prolongation du bruit, de sa signification ou au contraire de son imprcision,
voire mme de l'absence totale de signification.
Les bruits peuvent enfin engendrer de vritables troubles de la personnalit : irritabilit,
asthnie*, nous rendre susceptibles, . insupportables envers les autres; ils peuvent mme tre
la longue la cause de vritables troubles de caractre ou de vritables troubles mentaux. Les
troubles de la personnalit causs par le bruit ne cessent pas en sa prsence, en gnral ; ils
peuvent subsister des jours, des semaines ou plus encore; une priode de calme complet ou de
repos peut mme parfois s'avrer inefficace.
Les bruits ont des effets perturbateurs sur nos performances intellectuelles, en d'autres mots,
nous avons le sentiment de plus grandes difficults pour effectuer des oprations
intellectuelles (y compris la mmoire) ou certains travaux manuels.
Dans le domaine de l'organisation et de la productivit du travail de nombreux tests ont t
effectus. Pour qu'un individu puisse travailler correctement, il est primordial qu'il se sente
l'aise, qu'il soit bien dans sa peau. Un nombre assez important de sociologues et
psychosociologues se sont intresss au sujet.
*= diminution des forces, d'origine nerveuse ou psychique.
Des tudes ont t ralises dans des ateliers de dactylographie (chose qui n'existe plus en tant
que tel de nos jours, car les machines crire sont remplaces par des ordinateurs). Celles-ci
relatent que le nombre d'erreurs de frappe diminue aprs traitement insonorisant des murs et
plafonds, ce qui a pour effet de rduire le bruit ambiant.
Il Y a une modification des relations directes et du comportement social (agressivit accrue,
etc.).
Afin d'illustrer l'influence sur le comportement social, il nous suffit d'observer le
comportement des gens la campagne .. ils sont moins agits que dans nos grandes
mtropoles. De plus, comme le bruit est une agression, il rend les gens
fuyants ou combatifs. fl peut donc devenir une vritable source de conflits pour la
viefamiliale. Je citerais un exemple d'actualit ce propos.
Il est frappant de voir que la communication de certains affecte celle des autres. Ainsi, dans
lejoumal le Soir du 30101/98, un article prconise un peu plus de respect de la part des
utilisateurs de GSM. Une nouvelle source de bruit est ne.
Les sonneries se font entendre un peu partout, dans le bus, au cin, au thtre.
Si les utilisateurs ne maftrisent pas ce nouvel appareil, cela risque de devenir vraiment
insupportable et de polluer autant que les gaz d'chappement des
vhicules automobiles.
Il existe un ensemble de solutions individuelles. pour palier ces effets psychologiques. :
- Protection auditive individuelle
- Insonorisation
- Consommation de neuroleptiques
-La fuite face au bruit (dmnagement)
Compte tenu de ces facteurs psychophysiologiques, l'O.M.S. (Organisation Mondiale de la
Sant) prconise les niveaux suivants. :
De jour pour un LAeq, 8b en intrieur la valeur idale serait de 30dB(A), tandis qu'
l'extrieur elle serait idalement de 50dB(A), alors que la valeur limite ne pas dpasser serait
de 55dB(A). De nuit, seul le niveau extrieur diminuera 45dB(A). En fait, pour l'O.M.S.,
55dB(A) est le seuil partir duquel le bruit est susceptible d'avoir des effets nfastes sur la
sant. Le niveau de 30dB(A) quant lui est recommand pour le sommeil, la convalescence et
la concentration intellectuelle.
Le niveau de bruit de fond peut facilement masquer la parole. Pour les malentendants c'est
encore pire puisqu'ils sont plus vite gns dans l'intelligibilit de la parole (15dB(A) en-
dessous des personnes d'audition normale).
Le bruit comme facteur de stress
D'aprs Seyle, on peut qualifier de facteur de stress tout agent qui provoque un ensemble de
ractions et modifications de l'organisme appel Syndrome Gnral d'Adaptation. En
d'autres termes, le stress serait provoqu par la difficult d'une personne s'adapter un
vnement extrieur.
En fonction des individus, le processus d'adaptation comprend deux ou trois stades.
La phase d'alarme
Dans cette phase, l'organisme ragit et est prvenu d'un stimulus extrieur. Des modifications
cardio-vasculaires y sont releves (symptme identique face un bruit intense), elles seraient
dues une monte d'adrnaline. Celle-ci a pour rle de dllller plus de vigilance notre
organisme, et provoque une augmentation de la pression artrielle et de la circulation
sanguine, d'o augmentation du rythme cardiaque et de la respiration.
La phase de rsistance
La phase de rsistance est la phase au cours de laquelle l'organisme essaie de s'adapter au
mieux face l'lment perturbateur. Cette tape est caractrise par
la disparition des signaux d'alarme.
Par exemple : Une rigidification de la chane des osselets suite un niveau sonore trop lev.
Lorsque l'individu ne parvient plus s'adapter ou lutter contre cet lment extrieur, il rentre
dans la dernire phase qui est celle de l'puisement. Comme toutes machines qui seraient
utilises pleine puissance, l'organisme vieillit plus vite en tat de stress.
Indirectement, le stress provoque une diminution de la perception des contrastes et
l'apparition d'un tat dpressif.
Typologie de la sensibilit face au bruit
Face un stimulus extrieur, la personne va, avoir une raction qui sera influence, d'une part
par un aspect psychologique (motivation, expriences passes), d'autre part par un aspect
cognitif, ou rationnel (c'est le facteur qui permettra de relativiser les choses ; par exemple, si
le climat social est bon, l'individu sera moins tendu. Ou encore, si le facteur de stress se rpte
plusieurs fois, l'individu va s'y adapter et donc sera moins stress.).
Comme chacun est diffrent, certains seront plus vite atteints par le stress que d'autres. Deux
catgories typologiques caricaturales de sujet ont t dtermines.
Type A : personnes ambitieuses, agressives, soucieuses de leur emploi du temps,
toujours presses, mettant tout en uvre pour atteindre les buts et objectifs qu'elles se sont
fixes.
Type B : personnes n'ayant pas les caractristiques du type A.
Le type A serait le plus soumis au stress (difficult d'accepter de ne pas tout pouvoir
contrler) et donc, anl verait plus vite au bout de ses rserves d'nergie. Par rapport au bruit,
le type A aurait plus d'endurance car il ferait plus d'efforts afm de s'adapter, mais les
consquences pourraient tre plus lourdes (cette typologie ne veut pas toujours couter son
corps).
- Par ailleurs, nous constatons que la gne psychologique engendre par le bruit dpend
galement du milieu social de l'individu (les gens issus d'un milieu ais seraient plus
sensibles).
-L'attitude d'un sujet face au bruit peut varier selon que ce dernier considre le bruit comme
utile ou non. Ainsi une exprience fut ralise en Sude. Les pouvoirs publics
communiqurent aux habitants d'une rgion donne que le trafic arien tait d'une grande
utilit pour le dveloppement conomique de la rgion. De ce fait, les gens acceptrent plus
facilement la situation.
- D'une faon gnrale, l'individu sera plus ou moins affect par le bruit selon ses occupations.
Prenons l'exemple du GSM il est probable que la sonnerie de celui-ci affecte plus de
personnes durant un spectacle, que durant l'attente d'un mtro.
- L'homme est dot de ce que nous appelons l'intelligence, qui lui donne notamment la
facult de prvoir. Ce concept peut avoir des aspects positifs; par exemple, prvoir et viter un
incendie. Mais il y a le revers de la mdaille: LA PEUR suite l'anticipation. Un sujet peut
tre stress avant mme d'affronter la situation.
-Les sujets sont gnralement plus affects par des bruits imprvisibles que prvisibles, et
quotidiens. Dans le cas de bruits imprvisibles, il semble que les dtriorations soient plus
importantes. Par
contre, si
l'individu a la possibilit de stopper le bruit ou croit simplement l'avoir, les effets postrieurs
diminuent ou disparaissent.
-Les individus sont d'avantages perturbs par les bruits de voisinage (de l'ordre de 40dB) que
par les bruits du travail (de l'ordre de 80dB).
- Mme si le bruit n'est pas le seul facteur entrer enjeu quant la perturbation du sommeil,
son addition 9' autres facteurs tels que, la perte d'emploi ou d'un proche, des conflits
familiaux, n'est pas nglgeable (en France 20% des gens ne savent pas dormir cause du
bruit).
-Il faut aussi ajouter le fait que si une personne l'occasion de se reposer les oreilles de temps
autre dans un endroit calme, elle marquera plus de tolrance l'gard du bruit.
Plus le bruit est connu et informationnel, plus il gne.
Deux tudes de fiabilit moyenne (une dans les annes 60, une autre dans les annes 90)
rvlaient que les femmes auraient une moins grande propension tre gnes par le bruit.
Personnellement, j'mettrais . l'hypothse d'une diffrence socioculturelle entre 1 'homme et la
femme, tout au moins dans les annes 60. Pour les annes 90, il faudrait voir la faon dont
l'chantillon fut ralis.
L'influence de sons inaudibles
Les effets des ultrasons sur l'organisme
La plupart des recherches effectues ce sujet concernent des tres de petites tailles (animaux
tels que souris, tres unicellulaires). Sur ces tres, les effets provoqus par ce type de son
peuvent aller jusqu' la destruction de tissus, voire mme la destruction de cellules. Ces sons
peuvent tre mortels pour des animaux tels que le rat et la souris. L'paisseur et la texture de
la peau semblent protger l'homme pour ces intensits (les mmes que pour les animaux de
petites tailles). Mais l'homme n'en sort pas indemne. Des chercheurs remarqurent que les
sourds pouvaient subir les mmes malaises que des bien entendants, lorsqu'ils taient soumis
des niveaux sonores importants gnrs par des moteurs ractions, ces derniers tant riches
en. ultrasons.
Selon une tude rcente du docteur Martin LENHARDT (Virginie), l'tre humain serait
capable d'entendre jusque 30KHz. Ce mdecin a fait des tests sur les sourds. Ces derniers ont,
semble-t-il, peru des paroles portes ces frquences.
Les effets des infrasons sur l'organisme
Il est certain que de tels sons ont des effets nfastes sur l'organisme. Les adeptes du marteau
piqueur se plaignent gnralement de manque de sommeil, d'une asthnie fort prononce
(diminution des forces physiques ou psychiques ), d'un dgot pour tout, en particulier pour la
vie familiale et pour la nourriture.
Les vibrations ont des effets directs sur l'organisme; les chercheurs ont dcrit des effets
locaux: enflures, spasmes de douleur, paresthsies [sensation anonnale due un trouble
fonctionnel du systme nerveux], dgnrescences osseuses; des interfrences avec la vision
ont galement t dcrites.
Le 7Hz qui est la frquence proche de la frquence de rsonance du cur, peut entraner un
arrt cardiaque immdiat.
Les influences du bruit sur la qualit du sommeil
Je suis personnellement convaincu que le bruit une influence considrable sur le sommeil.
Faite la simple exprience de dormir le mme nombre d'heures sur une couche identique,
tantt en milieu calme, tantt en milieu bruyant. Vous constaterez trs probablement une
diffrence de disponibilit entre les deux matins.
Je parle dans ce cas-ci de l'aspect inconscient. Un aspect conscient peut prendre une
importance non ngligeable, parce qu'une personne (plutt du type A) sera stresse l'ide
qu'elle devra s'endormir en milieu bruyant. Une dcharge d'adrnaline retardera son
endormissement. Tandis que dans le cas prcdent, la personne peut s'endormir trs vite,
mais ses stades de sommeil seront perturbs et la rcupration sera moins bonne.
La gne dans le sommeil se traduira par des difficults s'endormir, des rveils rpts au
cours d'une nuit ainsi qu'une sensation de fatigue au rveil. Etant donn que l'organisme
s'habitue un niveau de bruit constant, les bruits dits intennittents seront des plus gnants.
Mais encore, lorsque notre conscient se repose durant la priode d'endonnissement, notre
inconscient quant lui se trouve en pleine activit ; c'est la raison pour laquelle les sons
chargs de signifiants nous affecterons plus que des sons dnus de sens nos yeux (ou nos
oreilles). Prenons le simple exemple d'une maman qui dort .. son fils de 5 ans a une
indigestion. A ce moment, les sons mis par le garon ne sont pas habituels, par consquent
la mre (mme si l'enfant n'est pas excessivement bruyant) va se rveiller. C'est l'inconscient
de la mre qui aura interprt le message auditif et jug qu'il tait important de provoquer
une interruption du sommeil (ou un retour au conscient).
Il est certain que pour la plupart des gens, la nuit est un moment de repos, notre organisme
supporte donc moins le bruit dans cette priode. C'est la raison pour laquelle la lgislation
nocturne est plus svre. Les consquences d'une
mauvaise rcupration peuvent tre grandes .. cela peut aller des accidents du travail, la
dispute familiale, en passant par la prise de somnifre pour dormir et dtruire ses facults
intellectuelles.
Les phases du sommeil chez l'adulte de sant normale
Afin que le sommeil puisse jouer correctement son rle, il lui est ncessaire de
passer par une srie de stades dont chacun son importance propre. Dcrivons brivement
chacune de ces phases.
Le sommeillent
Cette partie du sommeil dure entre 90 et 120 minutes. Elle se compose de quatre ou trois
subdivisions (en principe durant la premire phase de sommeillent). Le sommeillent se rpte
4 5 fois au cours d'un sommeil normal.
-Stade 1 :C'est la priode durant laquelle l'individu s'endort. Elle dure quelques minutes (en
moyenne 7) et se traduit par un ralentissement du rythme d'activit. Cette priode n'est en
principe pas rpte au cours de la mme nuit.
- Stade II : sommeil lger
- Stade ID : sommeil moyen
- Stade IV : Il est le stade du sommeil profond durant lequel il y a une rduction des fonctions
physiologiques. C'est un moment de repos pour l'organisme.
Le sommeil paradoxal ou rapide
Il succde au sommeillent et reprsente la priode des rves. La dure de chaque phase du
sommeil rapide augmente mesure que la nuit s'avance. Le sommeil paradoxal occupe
approximativement 20% de la dure du sommeil chez l'adulte. En gnral, la moiti de celui-
ci s'effectue durant le 3me tiers de la nuit. Au cours de la vie d'un individu, le temps consacr
au sommeil, ainsi que la dure du sommeil paradoxal diminuent.
Le rle des diffrents stades de sommeil
Chaque stade de sommeil occupe un rle particulier dans le processus de rcupration. Ainsi,
les stades ID et IV assurent la croissance physique (fondamental pour les enfants) et la
restauration de l'organisme.
Alors que le sommeil paradoxal permet la rcupration des fonctions mentales (y compris la
mmorisation) et psychiques. Du stade 1 IV les ondes crbrales sont de plus en plus lentes.
Si une personne est rveille durant les deux premiers stades, elle risque de devoir attendre la
dure d'un cycle de sommeil avant de se rendormir. Si par contre, le rveil provient durant les
stades III et IV, une sensation de malaise apparat. Si vous faites bien attention vous pourrez
vous-mme connatre votre cycle de sommeil. Ce rythme fait partie de notre horloge
biologique. Vous observerez qu' certaines heures le train (le sommeil)
passe.
Si vous le ratez, il faudra attendre le prochain. C'est une des raisons pour lesquelles il est
prfrable de se coucher toujours la mme heure.) Les lois du sommeil sont rgies selon
certaines rgles. En particulier, le sommeil paradoxal ne se fait jamais directement suite
l'veil, ni juste aprs un stade III ou IV. Une fois arriv la phase d'endormissement,
l'apparition du premier sommeil paradoxal ne peut se faire avant 60 90 minutes. De plus,
l'mergence des stades III et IV en fm de nuit peut tre considre comme pathologique. Les
chercheurs sont partis de l'hypothse que le bruit perturbait les cycles du sommeil. C'est ainsi
que ds 1972, l'exprimentation des sujets domicile commena, alors qu'auparavant cela se
faisait en laboratoire, ceci dans un souci d'objectivit. (20)
Mthode d'valuation
l'valuation des effets du bruit s'effectue par :
L'analyse des effets physiologiques immdiatement conscutifs aux stimulis sonores
considrs isolment.
L'examen de la structure d'ensemble du sommeil et notamment le raccourcissement de la
dure des divers stades de sommeil.
Les rponses un questionnaire aprs l'veil matinal. L'valuation subjective ainsi obtenue ne
concerne que la fin du sommeil. L'estimation des retards l'endormissement.
Les seuils de ractions observs
D'une faon gnrale les rsultats suivants furent obtenus.
Pour des niveaux sonores de 65 dB(A), relevs en faade de l'habitation, pour une tranche
horaire de 23h 7h, les stades III et IV sont plus affects en dbut de nuit. Ceci entranant une
redistribution du sommeil au cours de la nuit de faon obtenir les temps suffisants des stades
III et IV.
Pour des niveaux un peu plus faibles, c'est le sommeil paradoxal qui est perturb, lors de
niveaux encore plus faibles des modifications de la dure des stades I et II se marquent.
Certains sujets ont un sommeil plus fragile (travailleurs manuels, personnes ges, femmes de
45 55 ans) et peuvent tre rveills par un bruit de 40 dB(A)
. mesur l'intrieur pour un niveau de bruit de fond infrieur 30 dB. Compte tenu des
observations physiologiques, .les spcialistes sont arrivs conclure que les niveaux idaux
ne pas dpasser dans les lieux de repos durant le sommeil sont de 35dB(A) l'intrieur des
habitations.
Notons que la plupart des individus ferment les fentres ds que le niveau atteint 52 dB( A) en
faade. Relevons galement le fait qu'une fois que le niveau diurne extrieur dpasse 60 62
dB(A), la consommation de somnifres e ~ d s'accrotre. (20) ATTENTION: tous les
niveaux cits ci-dessus sont des niveaux Leq.
D'autre part, c'est surtout le bruit de la circulation routire qui altre de faon la plus
considrable les structures du sommeil.
Le sommeil paradoxal, mme sans rveil se trouve menac partir de 40dB et le sommeil
profond au-dessus de 45dB. Il apparat que les femmes seraient plus sensibles aux bruits
isols en comparaison aux hommes et que la sensibilit du sommeil de l'enfant serait plus
forte que celle de l'adulte, mme s'il n'est pas rveill.
Les chercheurs pensent que le seuil des ractions cardio-vasculaires est de l'ordre de 55dB.
Plus un tre a besoin de sommeil, plus ses seuils de rveil seront levs.
L'adaptation au bruit durant le sommeil
Les diffrences individuelles sont fort marques. TI existe une faible corrlation entre les
enregistrements effectus durant le sommeil et les ractions subjectives exprimes au rveil.
En fait, nous pouvons dire que l'tre humain a la facult de s'adapter au bruit nocturne sur le
plan du rveil, mais pas sur le plan physiologique (le bruit se cumule dans notre organisme).
Les ractions du systme vgtatif (surtout cardio-vasculaire) face un stimulus sonore. sont
aussi fortes qu' l'tat de veille. De la mme faon, les individus ne s'habituent pas au bruit
EFFET SUR SOMMEIL ET SANTE
Leq 8 h - 20 h
60- 62 dB(A) 63-65 dB(A) 66-68 dB(A) 69-70 dB(A)
Leq 0 h- 5 H
50
-
52 dB(A) 53- 55 dB(A)
-
Mal de tte Difficults
s'endormir
Diminution
des lemps
ncessaires
s'endormir
Rveils
-
frqents la nuit
Mal au jambes
Difficults de
digestion.
COMPORTEMENTS
o Consom- o Transfert

Con som-
mation de d'activit vers mation de
somnifres les pices les mdicaments
Fermeture moins exposes pour le cur
des fentres
pour Intention de
-coute TV dmnager
- lecture l nsono-
- sommeil
risation
CONCLUSION
J'espre par cette tude avoir sensibilis 1' attention du lecteur sur le fait que le bruit peut
avoir des effets nocifs sur la sant. Bien sur nous sommes tous diffrents en terme
d'apprciation sur le seuil de douleur, mais je voudrais simplement faire remarquer que
nous n' avons que deux oreilles. Nos oreilles ne peuvent en aucun cas se rgnrer, et ceci
est d' autant plus important pour les personnes qui souhaitent bas leur passion, leur vie
professionnel sur elles. Pour aller loin, il faut mnager sa monture.
BIBLIOGRAPHIE
Vers l'coute humaine tome 1 et 2 par A. Tomatis
(( Bruits par Jacques Attatli
(( Le Son Musical par John R Pierce
(( La Machine couter par E LEIPP
((L'homme Sonore par M-L AU CHER
((Deux hmisphres, un cerveau par Juan de Mendoza
Le Bruit par Ren Chocholle
(( Entendre la musique - smantique psychologique de la musique
par M Imberty
((Penser les sons- Psychlogie cognitive de l'audition
par S. Mac Adams - E. Bigand
www .ugtre.co.uk
www .infobruit.com