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FACULDADE 7 DE SETEMBRO - FA7 CURSO GRADUAO EM COMUNICAO SOCIAL HABILITAO EM PUBLICIDADE E PROPAGANDA

DA FOTOGRAFIA ANALGICA ASCENSO DA FOTOGRAFIA DIGITAL

FRANCISCO WELLINGTON DANTAS ARAJO

FORTALEZA 2011

FRANCISCO WELLINGTON DANTAS ARAJO

DA FOTOGRAFIA ANALGICA ASCENSO DA FOTOGRAFIA DIGITAL

Monografia apresentada Faculdade 7 de Setembro como requisito parcial para obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social Habilitao Publicidade e Propaganda.

Orientador: Prof. JARI VIEIRA SILVA, Mestre.

FORTALEZA 2011

DA FOTOGRAFIA ANALGICA ASCENSO DA FOTOGRAFIA DIGITAL

Monografia apresentada Faculdade 7 de Setembro como requisito parcial para obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social Habilitao Publicidade e Propaganda.

__________________________ Francisco Wellington Dantas Arajo

Monografia aprovada em: ______ / ______ / ______

___________________________________ Prof. Jari Vieira Silva, MSc. (Fa7)

1Examinador: ______________________________________ Prof. Erick Picanso, Esp. (FA7)

2Examinador: _______________________________________ Prof. Ismael Pordeus Furtado, Dr. (UFC)

_________________________________________ Prof. Juliana Lotif, MSc. (FA7) Coordenadora do Curso

RESUMO

Este trabalho surgiu da necessidade de compreender a transio da fotografia por processo fsico-qumico cmara digital no sentido de reconhecer os abalos e seus resultados, tanto na ordem pragmtica, como na ordem existencial em que esta reinventa um novo olhar subsidiado de uma nova face da temporalidade e da memria. O presente estudo tem o intuito de apresentar o contexto histrico enquanto praticidade do evento, do conhecimento enquanto pelcula digital e suas vantagens e desvantagens. Tambm enquanto perspectiva filosfica, enquanto processo existencial fundando um novo plano para o olhar, da objetividade ao que se parece com o que se inventa. O fundamento bibliogrfico que vem fundamentar tal perspectiva est alinhado ao conhecimento e pensamento, tanto de obras como A descoberta isolada da fotografia no Brasil e nomes reconhecidos nacionalmente, como Enio Leite e Boris Kossoy. Atravs desse apanhado histrico que esbarra na contemporalidade de nossos dias, que traz desde a descoberta da fotografia em papel obtida em laboratrio at as imagens virtuais quer seja em dvd, HDs, portteis, vamos nos aproximando de uma nova concepo de realidade: de cpia do real para ser a fotografia mais subjetiva, intimista, interpretativa, valorizando o olhar de seu prprio autor.

Palavras-chave: Fotografia analgica. Fotografia digital. Memria, temporalidade e realidade.

SUMRIO

Resumo......................................................................................................................... Sumrio........................................................................................................................ Introduo................................................................................................................... CAPTULO 1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA.................................................. 1.1 O que fotografia................................................................................................. 1.2 A Primeira fotografia............................................................................................ 1.2.1 A Luz, por onde tudo comeou.......................................................................... 1.3 A Descoberta da fotografia no Brasil.................................................................... 1.3.1 A fotografia Brasileira, De D Pedro II a Santos Dumont.................................. CAPTULO 2 DA FOTOGRAFIA ANALGICA FOTOGRAFIA DIGITAL... 2.1 A fotografia analgica............................................................................................ 2.2 A fotografia digital................................................................................................. 2.3 As principais diferenas: analgica para digital.................................................... CAPTULO 3 UMA NOVA PERSPECTIVA DA REALIDADE.......................... 3.1 O fotgrafo profissional: Imagem e Linguagem................................................... 3.2 A fotografia uma ideia autoral............................................................................ 3.2.1 Evgem Bavcar..................................................................................................... 3.3 Olhares Cruzados Entre O Fotogrfico Analgico E O Fotogrfico Digital......... CONCLUSO............................................................................................................ REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................................ ANEXO 1.................................................................................................................. ANEXO 2..................................................................................................................

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INTRODUO

Descobrir a fotografia no tanto como uma imagem e sim como uma maneira de ver, sentir de pensar, de capturar, e de representar o mundo, o tempo, a histria, a arte e os homens: um empreendimento imprevisvel. Essa experincia formata a memria de uma cultura, de uma mentalidade, realiza-se como ponte entre o presente e o passado; entre o presente e o futuro; entre o passado e o futuro. Desde que surgiu a imagem fotogrfica experienciamos o inusitado, o imprevisto. A fotografia no o que se pensa dela, no geral de nossas opinies corriqueiras, ela ser uma imagem congelada, engessada, emoldurada, limitada. No, ela, a imagem fotogrfica caminha com o tempo e evolui junto com sua humanidade que evolui. Nosso olhar que pode congelar uma imagem que se transforma em muitos outros olhares quando, por exemplo, numa exposio entre milhares de pessoas.

Etienne Samain da Unicamp nos conta que a imagem fotogrfica foi desde que surgiu, o ponto para onde convergiram mltiplos discursos: tcnico, esttico, literrio, filosfico, psicanaltico, semiolgico e antropolgico. Discursos sobre seus estilos, seus gneros e seus possveis usos. E nossa pesquisa se abre para uma temtica sobre a imagem fotogrfica ante os impactos das novas tecnologias trazida pela cmara digital, uma tecnologia eletrnica.

Na ultima dcada vem se percebendo um grande crescimento da fotografia digital no mundo inteiro de acordo pesquisas de associaes ligadas ao ramo constataram que a fotografia digital est na moda, em 2004 foram vendidas 8,43 milhes de cmeras fotogrficas na Alemanha (23% a mais que no ano de 2003). Deste total, quase 7 milhes eram digitais, no caso 83% do mercado alemo.

A empresa de pesquisa IDC constatou que em 2008 que o volume de fotos digitais, memorizadas, enviadas e recebidas cresceu em media 35% ate 80% do que foi vendido so produtos digitais ou tem haver com fotografia digital (HARALD REMSPERGER, apud GERALDO HOFFMANN, 2009, p.3). Mas mesmo com a ascenso da cmara digital, ainda podem-se ter varais possibilidades para aplicao da tecnologia analgica, o que acontece por ex. na rea profissional e por uma elite de consumidores que no se contentam com a fotografia digital.

Ento nesta monografia ampliamos a discusso sobre esse processo de passagem da fotografia analgica para a fotografia digital e trazemos uma discusso acerca de aspectos no s apenas na questo da qualidade de imagem, mas tambm na questo das diferenas e o que elas significam na profisso de um fotgrafo. Outros aspectos, como a relao do novo evento para uma nova capturao da imagem, sua relao com a realidade. no horizonte da tecnologia digital que este trabalho se abre e permanece aberto at o fim. Ele rene em seus captulos pesquisas bibliogrficas e entrevistas em torno de quatro temticas principais.

Na primeira, apresentado pesquisas relacionadas definio do que fotografia, trazendo neste captulo a sua histria, a primeira fotografia, a luz, por onde tudo comeou e a descoberta da fotografia no Brasil. Numa segunda parte, o foco centra-se, preferencialmente, a fotografia analgica, passando pela fotografia digital. Evoluindo o captulo nos deparamos com as principais diferenas e que tipo de interveno essa nova tecnologia resulta no produto, no caso, a fotografia. Mais adiante, num terceiro momento, abordamos com mais propriedade a nova perspectiva da realidade pelo fotgrafo, trazendo para a superfcie a questo subjetiva da autoria da imagem.

CAPTULO 1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA

1.1 O QUE FOTOGRAFIA?

O termo vem das palavras gregas photos que quer dizer luz; e graphis que quer dizer estilo, pincel ou ainda, graph que quer dizer desenhar com luz. Ento, podemos concluir que fotografia uma tcnica de gravao por meios qumicos, mecnicos ou digitais, de uma imagem numa camada de material sensvel exposio luminosa. Segundo o professor Enio Leite, da Focus Escola de Fotografia & Tecnologia Digital, nos adianta que:

A Fotografia antes de tudo uma linguagem. Um sistema de cdigos verbais ou visuais, um instrumento visual de comunicao. E toda a linguagem nada mais do que um suporte, um meio, uma base que sustenta aquilo que realmente deve ser dito: a mensagem.

Antes mesmo de ser uma imagem, diz AUMONT (1993) que a fotografia um processo conhecido desde a Antiguidade como sendo a ao da luz sobre certas substncias, reagindo quimicamente so denominadas fotossensveis. Explica:

Uma superfcie fotossensvel exposta luz ser transformada provisria ou permanentemente. Ela guarda um trao da ao da luz. A fotografia comea quando esse trao fixado mais ou menos em definitivo, finalizado para certo uso social. (p. 29)

Assim, a fotografia hoje ela base tecnolgica, conceitual e ideolgica para vrias mdias contemporneas e, por essa razo, compreend-la consiste em entender e definir as estratgias semiticas, os modelos de construo e percepo, as estruturas de sustentao de

toda a produo contempornea de signos visuais e auditivos, sobretudo daquela que se faz por meio de mediao tcnica. Entende-se que a fotografia possui uma linguagem conotativa e denotativa (o bvio e o obtuso) BARTHES 2009. A linguagem denotativa o bvio: tudo o que se v na fotografia, tudo que est evidente. O conotativo o obtuso: toda a informao implcita na fotografia. O enquadramento da foto, o posicionamento da cmara mais para cima ou mais para baixo que d noo de superioridade ou inferioridade. Tudo isso corresponde s informaes conotativas da fotografia, que geralmente revelam uma bagagem tcnica, social e cultural do prprio fotgrafo.

A nova inveno veio para fica. Seu consumo crescente e ininterrupto ensejou o gradativo aperfeioamento da tcnica fotogrfica. Essencialmente artesanal a princpio, esta se viu mais e mais sofisticada medida que aquele consumo, que ocorria particularmente nos grandes centros europeus e nos Estados Unidos, justificou inverses significativas de capital em pesquisas e na produo de equipamentos e materiais fotossensveis. A enorme aceitao que a fotografia teve, notadamente a partir da dcada de 1860, propiciou o surgimento de verdadeiros imprios industriais e comerciais. (KOSSOY 2001, p.26).

Segundo KOSSOY (2001), o mundo se tornou de certa forma familiar aps o advento da fotografia o homem passou a ter um conhecimento mais preciso e amplo de outras realidades que lhe eram, at aquele momento, transmitidas unicamente pela tradio escrita e verbal. Porm, com a descoberta da fotografia e, mais tarde, com o desenvolvimento da indstria grfica, iniciou-se um novo processo de conhecimento do mundo.

A descoberta da fotografia propiciaria, de outra parte, a inusitada possibilidade de autoconhecimento e recordao, de criao artstica (e, portanto de ampliao dos horizontes da arte), de documentao e denncia graas a sua natureza testemunhal (melhor dizendo, sua condio tcnica de registro preciso do aparente e das aparncias). (KOSSOY, 2001, p.27)

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Neste aspecto apresentado por KOSSOY encontram-se tal instrumentalizao explorada por outros caminhos alm da representao foto mecnica da realidade. As foras armadas, a polcia e foras de segurana usam a fotografia para vigilncia, reconhecimento e armazenamento de dados. Para o doutor em Comunicao e Semitica pela PUC-SP, Milton Chamarelli Filho, a fotografia, neste sentido, um mtodo, com o qual se observa a realidade. A histria, contudo, ganhava um novo documento. Pois, segundo KOSSOY (2001) toda fotografia um resduo do passado, uma fonte aberta a mltiplas significaes.

Ampliando o conceito dado por Kossoy, podemos arriscar a noo de imagem apresentada por AUMONT:

Qualquer que seja a leitura que se efetue desses resultados, eles corroboram esta ideia fundamental: a imagem sempre modelada por estruturas profundas, ligadas ao exerccio de uma linguagem, assim como vinculao a uma organizao simblica (a uma cultura, a uma sociedade); mas a imagem tambm um meio de comunicao e de representao do mundo, que tem seu lugar em todas as sociedades (p.131).

Segundo AUMONT (1993, p.166), antes de ser reproduo da realidade, que seu uso social mais difundido, a fotografia um registro de tal situao luminosa em tal lugar e em tal momento, e quer conhea ou no a histria da fotografia e de sua inveno, qualquer espectador de fotografia sabe disso.

1.2 A PRIMEIRA FOTOGRAFIA A fotografia ocorre na mesma poca da Revoluo Industrial no sculo XIX, num contexto de grandes transformaes polticas e sociais, obtendo assim, um papel fundamental como uma fonte de informao e conhecimento. Ela uma inovadora tecnologia que une duas reas cientficas: a tica e a qumica

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1.2.1 A luz, por onde tudo comeou.

Para que possamos compreender o fenmeno da fotografia, necessrio conhecer algumas propriedades fsicas da luz. A luz uma forma de energia eletromagntica radiante, qual nossos olhos so sensveis. A maneira como a vemos e como a fotografamos diretamente afetada por duas importantes caractersticas da luz: ela viaja em linha reta e a uma velocidade constante. A luz pode ser refletida, absorvida e transmitida. Quando a luz refletida por um objeto, se propaga em todas as direes.

O orifcio de uma cmara escura, quando diante desse objeto, deixar passar para o interior alguns desses raios que iro se projetar na parede branca. E como cada ponto iluminado do objeto reflete assim os raios de luz, tem-se ento uma projeo da sua imagem, s que de forma invertida e de cabea para baixo. Segundo KOSSOY:

Com a inveno da fotografia, a imagem dos objetos na cmara obscura j podia ser gravada diretamente pela ao da luz sobre determinada superfcie sensibilizada quimicamente. Apesar de o prprio tema desenhar-se a si mesmo (nesta superfcie) mantendo elevado grau de semelhana na sua auto representao, o artista nos se viu dispensado de reger o ato; de comandar o processo de criao com o objetivo que tinha em mira: obter uma representao visual de um trecho, um fragmento do real. (2001, p.35-36).

A fotografia no tem um nico inventor. Ela uma sntese de vrias observaes e inventos em momentos distintos. A primeira descoberta importante para a photographia foi a "cmara obscura". O conhecimento de seus princpios ticos se atribui a Aristteles, anos

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antes de Cristo. Sentado sob uma rvore, Aristteles observou a imagem do sol, durante um eclipse parcial, projetando-se no solo em forma de meia lua quando seus raios passarem por um pequeno orifcio entre as folhas. Observou tambm que quanto menor fosse o orifcio, mais ntida era a imagem. Sculos de ignorncia e supersties ocuparam a Europa, sendo os conhecimentos gregos resguardados no oriente.

No sculo XIV j se aconselhava o uso da cmara escura como auxlio ao desenho e pintura. Leonardo da Vinci fez uma descrio da cmara escura em seu livro de notas, mas no foi publicado at 1797. Giovanni Baptista Della Porta, cientista napolitano, publicou em 1558 uma descrio detalhada da cmara e de seus usos. Esta cmara era um quarto estanque luz, possua um orifcio de um lado e a parede sua frente pintada de branco. Quando um objeto era posto diante do orifcio, do lado de fora do compartimento, sua imagem era projetada invertida sobre a parede branca. Alguns, na tentativa de melhorar a qualidade da imagem projetada, diminuam o tamanho do orifcio, mas a imagem escurecia proporcionalmente, tornando-se quase impossvel ao artista identific-la.

Este problema foi resolvido em 1550 pelo fsico milans Girolamo Cardano, que sugeriu o uso de uma lente biconvexa junto ao orifcio, permitindo desse modo aument-lo, para se obter uma imagem clara sem perder a nitidez.

Isto foi possvel graas capacidade de refrao do vidro, que tornava convergentes os raios luminosos refletidos pelo objeto. Assim, a lente fazia com que a cada ponto luminoso do objeto correspondesse um pequeno ponto de imagem, formando-se assim, ponto por ponto da luz refletida do objeto, uma imagem puntiforme.

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Desse modo, o uso da cmara escura se difundiu entre os artistas e intelectuais da poca, que logo perceberam a impossibilidade de se obter nitidamente a imagem, quando os objetos captados pelo visor estivessem a diferentes distncias da lente. Ou se focalizava o objeto mais prximo, variando a distncia da lente / visor (foco), deixando todo o mais distante desfocado, ou vice-versa. Danielo Brabaro, em 1568, no seu livro "A prtica da perspectiva" mencionava que variando o dimetro do orifcio, era possvel melhorar a nitidez da imagem. Assim, outro aprimoramento na cmara escura apareceu: foi instalado um sistema, junto com a lente, que permitia aumentar e diminuir o orifcio. Este foi o primeiro "diaphragma".

Quanto mais fechado o orifcio, maior era a possibilidade de focalizar dois objetos a distncias diferentes da lente. Nesta altura, j tnha-se condies de formar uma imagem satisfatoriamente controlvel na cmara escura, mas gravar essa imagem diretamente sobre o papel sem intermdio do artista era a nova meta, s alcanada mais tarde com o desenvolvimento da qumica.

A primeira fotografia reconhecida uma imagem produzida em 1826 por Nicphore Nipce, numa placa de estanho coberta com um derivado de petrleo chamado betume da Judia. Foi produzida com uma cmera, sendo exigidas cerca de oito horas de exposio luz solar. Em 1839, Jacques Daguerre desenvolveu um processo usando prata numa placa de cobre denominado daguerreotipo. Quase simultaneamente, William Fox Talbot desenvolveu um diferente processo denominado calotipo, usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata. Esse processo muito parecido com o procedimento fotogrfico em uso atualmente, pois tambm produz um negativo que pode ser reutilizado para produzir vrias imagens

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positivas. Hippolyte Bayard tambm desenvolveu um mtodo de fotografia, mas demorou para anunciar e no foi mais reconhecido como seu inventor.

O daguerreotipo tornou-se mais popular pois atendeu demanda de retratos exigida pela classe mdia durante a Revoluo Industrial. Essa demanda, que no podia ser suprida em volume nem em custo pela pintura a leo, pode ter dado o impulso para o desenvolvimento da fotografia. Nenhuma das tcnicas envolvidas (a cmara escura e a fotossensibilidade de sais de prata) foram descobertas do sculo XIX. A cmara escura era usada por artistas no sculo XVI, como ajuda para esboar pinturas, e a fotossensibilidade de uma soluo de nitrato de prata foi observada por Johann Schultze, em 1724.

Recentemente, os processos fotogrficos modernos sofreram uma srie de refinamentos e melhoramentos a partir dos estudos de William Fox Talbot. A fotografia foi disponibilizada para o mercado em massa em 1901 com a introduo da cmera BrownieKodak e, em especial, com a industrializao da produo e revelao do filme. Alm de o filme colorido tornar-se padro, o foco automtico e a exposio automtica, pouco foi alterado nos princpios desde ento.

Hoje est se tornando comum a gravao digital de imagens, pois sensores eletrnicos ficam cada vez mais sensveis e capazes de prover definio em comparao com os mtodos qumicos.

1.3. A DESCOBERTA DA FOTOGRAFIA NO BRASIL Em janeiro de 1840, o Brasil recebia a fotografia no Rio de Janeiro, trazida pelo Abade Louis Compte, conforme ilustra o Jornal do Comrcio deste perodo:

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preciso ter visto a cousa com os seus prprios olhos para se fazer idia da rapidez e do resultado da operao. Em menos de 9 minutos, o chafariz do Largo do Pao, a Praa. do Peixe e todos os objetos circunstantes se achavam reproduzidos com tal fidelidade, preciso e minuciosidade, que bem se via que a cousa tinha sido feita pela mo da natureza, e quase sem a interveno do artista (Jornal do Comrcio, 17.01.1840, p.2).

A sociedade brasileira do perodo do Imprio estava mais preocupada em usufruir a nova tcnica, conhecida at ento teoricamente, em se deixar fotografar do que em refletir sobre os aspectos artsticos e culturais do novo invento.

O Brasil desta poca, agrrio e escravocrata, tinha a sua economia voltada para a cultura do caf, visando exclusivamente o mercado externo e dependendo dele para importaes de outros produtos. A sociedade dominante ainda cultuava padres e valores estticos arcaicos, puramente acadmicos, j ultrapassados em seus respectivos pases de origem, que s seriam questionados e combatidos com a Semana de Arte Moderna de 1922.

Os Senhores do Caf e a sociedade como um todo, tinham uma viso de mundo infinitamente estreita e s poderiam conceber a fotografia como mgica divertida.

1.3.1 A Fotografia Brasileira, de D Pedro II A Santos Dumont

Em 21 de Janeiro do mesmo ano, Compete dava uma demonstrao especial para o Imperador D.Pedro II, registrando alguns aspectos da fachada do Pao e algumas vistas ao seu redor. Estes e muitos outros originais se perderam e j em novembro, surgem os primeiros classificados da venda de equipamentos fotogrficos na Rua do Ouvidor.

Desde o dia que Compte registrou as primeiras imagens no Rio de Janeiro, D Pedro II se interessou profundamente pela fotografia, sendo o primeiro fotografo brasileiro com menos que 15 anos de idade. Tornou-se praticante, colecionador e mecenas da nova arte. Trouxe os

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melhores fotgrafos da Europa, patrocinou grande exposies, promoveu a arte fotogrfica brasileira e difundiu a nova tcnica por todo o Brasil.

Os profissionais liberais da poca, grandes comerciantes e outros, donos de uma situao financeira abastada, j podiam se dedicar fotografia em suas horas vagas. Para essa nova classe urbana em ascenso, carente de smbolos que a identificassem socialmente, a fotografia veio bem a calhar criando-lhe uma forte identidade cultural. O grande exemplo disso foi o jovem Santos Dumont.

Em suas constantes idas Paris, Dumont apaixona-se por fotografia e compra seu primeiro equipamento fotogrfico. De volta ao Brasil, monta seu laboratrio e aos poucos vai demonstrando interesse em registrar o vo dos pssaros at conceber os primeiros princpios da aviao.

O que se observa desde o nascimento da fotografia no Brasil so os debates que a acompanham em torno de uma teso entre fotodocumentao e foto artistica

Entre 1840 e 1860, o recurso fotogrfico difunde-se pelo pas. Os nomes de Victor Frond (1821 - 1881), Marc Ferrez (1843 - 1923), Augusto Malta (1864 - 1957), Milito Augusto de Azevedo (1837 - 1905) e Jos Christiano Jnior (18-1902) se destacam como pioneiros da fotografia entre ns. O valor expressivo e tambm documental de suas obras, dedicadas ao registro de aspectos variados da sociedade brasileira da poca - por exemplo, os escravos de Christiano Jnior, ou a paisagem urbana captada por Milito no lbum Comparativo da Cidade de So Paulo, 1862-1887 -, vm atraindo a ateno de pesquisadores das mais diversas reas do conhecimento. fotografia como documento, ope-se a idia de fotografia como ramo das belas-artes, uma ideia j em discusso em fins do sculo XIX. As intervenes no registro fotogrfico por meio de tcnicas pictricas foram amplamente

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realizadas numa tentativa de adaptar o meio s concepes clssicas de arte, no que ficou conhecido como fotopictorialismo. Segundo KOSSOY:

Toda fotografia um resduo do passado. Um artefato que contm em si um fragmento determinado da realidade registrado fotograficamente. Se por um lado, este artefato nos oferece indcios quanto aos elementos constitutivos (assunto, fotgrafo, tecnologia) que lhe deram origem, por outro lado o registro visual acerca daquele preciso fragmento de espao/tempo retratado. (2001, p.45).

O que podemos concluir, de acordo com as palavras de KOSSOY (2001), que a fotografia enquanto artefato, atravs da matria (que lhe d corpo), e de sua expresso (o registro visual nele contido). Constitui uma fonte histrica. Porm, uma mesma fotografia pode ser objeto de estudos em reas especficas das cincias e das artes.

18 Captulo 2 DA FOTOGRAFIA ANALGICA FOTOGRAFIA DIGITAL

2.1 A FOTOGRAFIA ANALGICA A primeira Sony Mavica data de 1981, quando deixou sua marca na histria da fotografia, ainda estava longe de ser uma cmara digital, mas foi um grande avano. Porm, a popularizao do sistema digital s ocorreu quando as cmeras atingiram parmetros mnimos de qualidade de imagem por um preo razovel (PREUSS, 2003). No processo de fotografia analgica, as medidas fotomtricas captadas pela lente do dispositivo alteram as propriedades fsico-qumicas de uma material sensvel luz. Este processo analgico porque as propriedades fsico-qumicas deste material so alteradas em uma analogia "quantidade de luz" que incide sobre ela. uma analogia direta, sem passar por uma converso numrica explcita intermediria (como ocorre na fotografia digital). Em fotografia analgica, o componente-chave do filme fotogrfico que armazena a informao luminosa captada uma emulso de sais de prata (40%) suspensos em uma gelatina orgnica (60%). Estes filmes, em geral, so compostos por vrias camadas, sendo que a emulso uma delas (a camada fotossensvel propriamente dita), que fica entre camadas com outras finalidades, tais como:

-Camada de verniz protetor: evita danos emulso, situada logo abaixo. -Camada adesiva: adere a emulso uma base -Camada de base do filme: suporte fsico do filme -Camada que absorve luz excedente: evita distores causadas pela luz excedente

19 O material fotossensvel, como dito anteriormente, composto por sais de prata (brometo de prata) suspensos em uma gelatina orgnica. Esses sais de prata possuem uma estrutura cbica definida pela ligao de ctions de prata e nions de bromo. Durante o processo de formao da imagem, a luz afeta a estrutura bsica dos sais de prata.

Quando um fton de luz se choca contra um cristal de brometo de prata, comea a formao da imagem. O fton cede sua energia ao eltron extra existente no on brometo. Como esse eltron possui carga negativa, pode se mover na estrutura do cristal e alcanar um "ponto de sensibilidade". A atrao eltrica, ento, leva at ele um on prata livre, positivo. medida que outros ftons atingem outros ons brometo no cristal e libertam eltrons, maior quantidade de prata migra para o ponto de sensibilidade. Os eltrons unem-se aos ons de prata, neutralizando suas cargas eltricas e transformandoos em tomos de prata metlica. Examinando ao microscpio nesse estgio, o cristal no mostrar qualquer transformao. A presena de diversos tomos de prata metlica no "ponto de sensibilidade" constitui uma imagem latente - uma condio qumica invisvel que servir de ponto de partida para a converso do cristal inteiro em prata, durante a revelao. O revelador amplia enormemente a leve modificao qumica, causada pela

20 energia da luz, e cria assim a imagem fotogrfica visvel (FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA, 1975) Submetendo-se o filme ao agente revelador (outro composto qumico), obtm-se a imagem em negativo no firme a partir da imagem que estava latente (codificada nas modificaes das propriedades dos sais de prata).

Depois da ao do agente revelador, submete-se o filme ao de um agente interruptor - uma substncia qumica que visa interromper a ao do agente revelador (se continuasse agindo, causaria danos imagem final). Por fim, submete-se o filme a um agente fixador, cuja funo retirar do filme os cristais de sais que no foram afetados pela luz. Esta substncia torna os cristais no alterados, solveis em gua, isso possibilita a remoo atravs de uma simples lavagem. Depois de todo este processo, resta apenas uma delicada camada metlica sobre o filme transparente.

2.2 FOTOGRAFIAS DIGITAL

H quem diga que nenhuma cmara totalmente digital, pois o funcionamento dos sensores continuaria sendo analgica, mas o fato que, desde 1990, praticamente todas as novas cmaras sem-filme passaram a transformar as imagens em sinais digitais internamente e inauguram a rea que conhecemos como fotografia digital

21 (PREUSS, 2003). No mesmo ano surgiu a primeira cmara digital amadora da Logitech, e o primeiro sistema profissional, da Kodak. Em 1992 a Logitch evoluiu para a FotoMan Plus, com 0,18 megapixel e capacidade de tirar fotos coloridas. Logo a fotografia digital deixaria de ser uma novidade para se tornar uma ferramenta prtica, tanto na rea profissional quanto para o consumidor.

A fotografia digital, como todas as novas tecnologias, embrionria da Guerra Fria, mais especificamente no programa espacial norte-americano. As primeiras imagens sem filme registraram a superfcie de Marte e foram capturadas por uma cmera de televiso a bordo da sonda Mariner 4, em 1965. Eram 22 imagens em preto e branco de apenas 0,04 megapixels, mas que levaram quatro dias para chegar Terra. (FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA, 1975)

Ainda no eram puramente digitais, j que os sensores daquela poca capturavam imagens por princpios analgicos televisivos. A necessidade dessa nova inveno se justificava da seguinte forma: ao contrrio das tradicionais misses tripuladas, onde os astronautas retornavam Terra para revelar os filmes (as famosas fotos da Lua, por exemplo), as sondas que sumiriam para sempre no espao precisavam de uma forma eficaz de transmitir suas descobertas eletronicamente. (FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA, 1975).

O propsito da poca era investir em bem de consumo estvel para o prximo milnio, justificando a nova demanda pela estabilidade poltica capitalista.

As primeiras fotos so de 1965, mas a Mariner 4 foi lanada ainda em 1964. Neste mesmo ano, os laboratrios da RCA criavam o primeiro circuito CMOS, sem ter a menor idia de que um dia este seria a base das primeiras cmeras digitais. J o CCD,

22 primeiro tipo de sensor usado na fotografia digital, foi inventado em 1969, nos laboratrios Bell. A primeira verso comercial chegaria ao mercado em 1973, obra da Fairchild Imaging. Batizado de 201ADC capturava imagens de 0,01 megapixels (FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA, 1975).

Em 1975, a Kodak apresentaria o primeiro prottipo de uma cmera sem filme baseada no sensor CCD da Fairchild. O equipamento pesava quatro quilos e gravava as imagens de 0,01 megapixels em fita cassete uma a cada 23 segundos! No ano seguinte, a prpria Fairchild, por sua vez, colocaria no mercado sua cmera de CCD, a MV-101 o primeiro modelo comercial da histria.

A primeira cmera digital seria a Fairchild All-Sky Camera, um experimento construdo na Universidade de Calgary, no Canad, a partir do sensor 201ADC mencionado acima. Diferente de todos os outros projetos de astrofotografia da poca, quase todos baseados nesse mesmo sensor, a All-Sky tinha um microcomputador Zilog Mcz1/25 para processar as imagens acopladas, o que lhe renderia o ttulo de digital. Apesar do pioneirismo da Kodak e da Fairchild, quem daria s cmeras sem filme (ainda no digitais) o status de produto de consumo seria a Sony, que em 1981 anunciaria sua primeira Mavica, com preo estimado em US$ 12 mil. O prottipo, de 0,3 megapixels, armazenava at 50 fotos coloridas nos inovadores Mavipaks, disquetes de 2 polegadas precursores dos de 3 atuais, tambm inventados pela Sony. Suas imagens, entretanto, eram similares s imagens televisivas estticas.

Mas a segunda revoluo, ainda segundo a PMA, (Phorography Marketing Association, Estados Unidos) aconteceu durante o ano de 2003, quando, pela primeira vez, a penetrao das cmeras digitais superou os 22% das residncias americanas

23 (patamar a partir do qual um produto considerado de massa), chegando a 28%. No ano passado, atingiu 41%, o que leva a crer que, neste momento, h uma cmera digital em mais da metade dos lares norte-americanos.

No mesmo ano, as cmeras digitais tambm fizeram outra conquista significativa: passaram a ser mais usadas pelas mulheres do que pelos homens o que ter um grande impacto no mercado de revelao. Entre 1999 a 2003, houve um salto de 46 para 53% de usurias femininas de cmeras digitais. (FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA, 1975).

Ao mesmo tempo em que crescem as vendas, cresce a resoluo dos modelos mais populares. Em agosto de 2005, a fatia mais disputada do mercado foi a das cmeras de 5 megapixels, responsvel por 39% das unidades vendidas e 38% da receita. A segunda faixa mais popular, constituda pelos modelos de 4 megapixels, respondeu por 30% das cmeras vendidas, mas apenas 19% do faturamento quase o oposto do segmento de 7 ou mais megapixels, com 14% das unidades e 29% da receita.

Para efeito de comparao, a PMA revela que no incio de 2005, os modelos mais populares eram os de 4 megapixels, posio que um ano antes, era ocupada pelas cmeras de 3 megapixels. Em compensao (e provavelmente por causa disso), os preos vm caindo rapidamente: as cmeras de 5 megapixels queridinhas dos consumidores, por exemplo, devem ficar 12% mais baratas at o fim do ano (em relao aos preos de agosto, nos Estados Unidos).

Aqui no Brasil, conforme a Revista Info Exame, edio de abril 2005, o crescimento da fotografia digital foi de 160% em 2004, atingindo um milho de

24 unidades vendidas, com uma penetrao ainda irrisria, de apenas 3%, segundo o IDC. No se sabe se esses nmeros consideram o mercado informal e as cmeras trazidas legalmente por viajantes internacionais, mas o fato que ainda h muito espao para crescer (FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA, 1975).

2.3 AS PRINCIPAIS DIFERENAS DE UMA FOTOGRAFIA ANALGICA PARA DIGITAL

Segundo o professor Enio Leite da FOCUS, 1975, Escola de fotografia, as diferenas entre a fotografia analgica e a digital, vem ser esta a duvida da maioria dos fotgrafos amadores. Vamos fazer uma breve analogia. O advento do forno de microondas no inviabilizou o forno a gs. Alguns ainda preferem at o velho forno a lenha. A caloria baixa e no desidrata os alimentos.

Quando a prioridade rapidez, opta-se pela digital. A fotografia digital apresenta cores bem saturada, com brilhos mais vivos Agora, quando se quer o mximo de qualidade, escolhe-se o filme. O filme apresenta melhor textura, melhor detalhamento da imagem. Tem cara de foto de verdade. o que nos apresenta o professor LEITE.

Outro exemplo facilmente verificado em comerciais de TV. Quando se trata de liquidao ou promoo de varejo como Casas Bahia, Carrefour, Extra, etc. trabalha com vdeo, cujo resultado idntico ao digital. Agora comerciais de carros, bancos, bebidas, perfume, de alcance nacional so produzidos com filme. Nota-se a diferena na naturalidade das cores, dos contornos, como se fosse filme de cinema mesmo. So duas verses tecnolgicas, cada uma com suas respectivas vantagens e limitaes.

25 Para o professor LEITE (FOCUS, 1975), a fotografia digital chega trazendo uma ideia nova de imagem, de realidade:

A fotografia vai aos poucos perdendo seu poder de "cpia do real" para ser mais subjetiva, intimista, interpretativa, valorizando o discurso de seu prprio autor. A fotografia trouxe consigo a aura da veracidade e seu surgimento contribuiu diretamente para que todos os segmentos artsticos, literrios e intelectuais passassem por uma profunda reflexo, evidenciando um dado importante que at aquele momento permanecera intacto: A concepo que o homem tinha de si prprio. A questo da desvantagem antiga, e j foi amplamente discutida. No se classifica este fato como ruptura. Colocaria sim como cada um de ns, compreende e faz o uso desta tecnologia a seu favor. LEITE, diz:

As indagaes sobre o que melhor, o analgico ou o digital, no mais importante. Ou que a fotografia digital matou a fotografia convencional. Isto porque a fotografia um veculo de idias, assim como o cinema. Ento, no interessa a forma como isso vai ser feito.

Tem-se que acompanhar as tendncias tecnologias, para sobreviver, sendo fotografo amador avanado ou fotografo profissional. Recomenda-se ter sempre as duas ferramentas em mos: tanto o convencional como o digital.

As cmeras digitais profissionais ainda possuem tecnologia embrionria. Costumam apresentar problemas. Como os computadores. Para aqueles que esto iniciando e no tem muito para investir, recomenda-se cmera analgica como back up, como estepe, para no ficar na mo. Esta cmera deve ser da mesma marca, para compatibilizar lentes, flashes e demais acessrios.

26 Tem-se sem dvida, uma nova gerao que j iniciou diretamente no digital. Isto comum, faz parte do processo de seleo natural. Costuma-se comparar o fotografo profissional com motorista profissional. Este motorista tem a capacidade de conduzir qualquer tipo de veiculo, desde um simples automvel at complicadas carretas. O fotografo no dever ser mentalidade diferente disto.

27 CAPTULO 3 UMA NOVA PERSPECTIVA DA REALIDADE

3.1 O FOTGRAFO PROFISSIONAL: IMAGEM E LINGUAGEM

A fotografia antes de ser um resultado tcnico, fsico, qumico, tecnolgico, uma linguagem que exige do fotgrafo profissional conhecimento, sensibilidade, disciplina, habilidade e domnio da linguagem. Acontece, que quando se aprende as regras bsicas da fotografia, a partir desse momento, passa a existir o resultado de um projeto fotogrfico, de uma nova concepo de imagem, pois a possibilidade de se concretizar a imaginao mais palpvel. Esta a principal ferramenta de um fotgrafo profissional. possvel entender esse resultado nas palavras do fotgrafo Evgen Bavcar, esloveno radicado em Paris, cego desde os 11 anos de idade, tendo inmeras exposies pelo mundo, inclusive no Brasil. A respeito do processo de suas fotografias em relao ao olhar dos outros:

Percepo no aquilo que vemos, mas a maneira como abordamos o fato de ver. E como no se pode nunca se ver com os prprios olhos, somos todos um pouco cegos (BAVCAR, 2001).

28 Como foi dito acima, a Fotografia antes de tudo uma percepo, uma linguagem. Um sistema de cdigos, verbais ou visuais, um instrumento visual de comunicao. E toda a linguagem nada mais do que um suporte, um meio, uma base, que sustenta aquilo que realmente deve ser dito: a mensagem.

Essa caverna o espao das nossas experincias empricas do mundo, o lugar onde, na obscuridade da gruta apenas iluminada pelo fogo, se comeam a distinguir os objetos projetados nas paredes, isto , na tela de nossa percepo visual. Sair desta gruta significa mudar de iluminao. Explorando as possibilidades tcnicas da mquina fotogrfica, procuro imaginar-me o que ser impresso no filme, represent-lo para mim no espao do meu imaginrio. No sou fotgrafo, mas icongrafo, porque a imagem captada pela mquina fotogrfica sempre antecipada na minha cabea, e assim constitui um ato mental. Deficiente da imagem visual fsica, tento exprimir, atravs da mquina fotogrfica, as aparies que se formam dentro de mim e que, enquanto tais, se tornam um pouco as imagens da transcendncia invisvel. (BAVCAR, 2003).

A mensagem uma derivao de dois fatores: conotado e denotado. Qual a diferena entre o cachorro amigo e o amigo cachorro? Enquanto a primeira descritiva, a segunda j atribui um determinado valor metafrico. Ento, a fotografia, ao contrrio do que pensamos no uma cpia fiel da realidade fotografada. Isto porque a objetiva da cmara filtra essa imagem e o filme por sua vez a distorce, alterando sua cor, luminosidade e a sensao de tridimensionalidade. Contudo, por mais que se queira apreender essa realidade em toda a sua amplitude, qualquer tentativa tcnica intil, mesmo porque cada um de ns a concebe de modo distinto. E tudo aquilo que no real ou anlogo, passa a estar a servio das mitologias contemporneas. Segundo OLIVEIRA:

29 A Fotografia no apenas prolonga a viso natural, como tambm descobre outro tipo de viso, a viso fotogrfica, dotada de gramtica prpria, esttica e tica peculiar. Saber ler, distinguir o detalhe do todo, pode resultar num aprendizado sem fim, e ento aquela coisa que no tinha a menor graa para quem as observam, passa a ter vida prpria. A Fotografia no realista, mas sim surrealista nativamente surreal. Embora a Fotografia gere obras que podem ser denominadas por arte, esta subjetividade, pode mentir provocar, chocar ou ainda proporcionar prazer esttico. A imagem fotogrfica no , para comeo de conversa, uma forma de arte, em absoluto. Como linguagem, ela o meio pelo quais as obras de arte, entre outras coisas, so realizadas. Ento, podemos dizer que a fotografia sempre uma imagem de algo. Esta est atrelada ao referente que atesta a sua existncia e todo o processo histrico que o gerou. Ler uma Fotografia implica reconstituir no tempo um assunto, deriv-lo no passado e conjug-lo num futuro virtual. Assim, a linguagem fotogrfica essencialmente metafrica Esta atribui novas formas, novas cores, novos sentidos conotativos e denotativos. Estas comprovam que a Fotografia no est limitada apenas ao seu referente; ela ultrapassa-o na medida em que o seu tempo presente reconstitudo, que o seu passado no pode deixar de ser considerado, e que o seu futuro tambm estar em jogo. Ou seja, a sobrevivncia de sua imagem est intimamente ligada genialidade criativa e intelectual de seu autor.

O professor da Universidade Federal de Viosa, Erivam Morais de Oliveira, escreveu o artigo Da fotografia analgica ascenso da fotografia digital, e nele ele expe a seguinte tese: A fotografia digital provocou uma ruptura entres os profissionais da imagem, principalmente fotojornalistas, dando origem a trs categorias de profissionais no mercado de fotografia:a primeira formada por veteranos fotgrafos, a segunda, por fotgrafos que vm acompanhando a morte gradativa da fotografia analgica, e a terceira, por fotgrafos mais jovens, que assistem ao nascimento da fotografia digital. (OLIVEIRA).

30 Acontece que a maneira de abordar esses fatos depende do contexto, da ideia que o expositor quer se apropriar e comunicar. Para LEITE (1975), a questo no discutida como ruptura, sim como cada um, compreende e usufrui deste novo advento tecnolgico.

Assim podemos chegar a uma concluso de que a fotografia no registra s os acontecimentos, mas ela por si s j um. Interfere, ocupa ou ignora o que est em volta.O sujeito munido da cmera fotogrfica escolhe o ngulo, o objeto, o enquadramento e dispara contra seu alvo. ele que determina e dirige o nosso olhar. Vemos e interpretamos de acordo com o que o fotgrafo, pois ele nos permite ver e interpretar, pois ele o fez primeiro.

Os caminhos tortuosos do fotgrafo visam a driblar as intenes escondidas nos objetos. Ao fotografar, ele avana contra as intenes de sua cultura. Por isso, fotografar gesto diferente, conforme ocorra em selva de cidade ocidental ou cidade subdesenvolvida, em sala de estar ou campo cultivado (FLUSSER, 2002).

3.2 A FOTOGRAFIA, UMA IDIA AUTORAL. Os autores quebram paradigmas, quebram as regras de uma rotina, estilhaam o vidro da retina que no se cansa de ver e percorrer a mesma natureza, composta pelos mesmos objetos, no mesmo ngulo, na mesma perspectiva e com o mesmo nvel de conhecimento.

A fotografia atua em diversas reas e divises. Algumas mais especficas e outras que so o resultado de fuso entre reas distintas. O que vai diferir a atuao do processo construtivo da fotografia nessas reas a preocupao com o receptor. S para exemplificar temos a fotografia de moda, que produzida com o objetivo de uma maior

31 difuso e comercializao de produtos gerados por este meio, tais como cremes, adereos, produtos de maquiagem, vesturio, at manequins e modelos, encontrados nos books e revistas especializadas. A fotografia jornalstica que tem como foco principal o impacto, a caracterstica de grande capacidade de transmisso de informaes, principalmente em aspectos da atualidade e interesse social, deixando em segundo plano o aspecto esttico, pode ser encontrada em jornais e/ou revistas. E ainda a fotografia publicitria, com uma boa produo tcnica e esttica, normalmente no busca a realidade nua e crua, quase sempre h montagens e concepes mais elaboradas. facilmente encontrada nas ruas dos grandes.

O mundo o mesmo, no h alterao nenhuma em sua natureza fsica, mas o que muda so os novos conceitos em relao ele, uma maneira de v-lo mais profundamente em relao aos problemas que enfrenta, ou um outro ngulo pouco observado de um objeto, em que sua natureza no fica to clara e ntida primeira vista, enfim um pensar mais conceitual, que modifica o comportamento de seus receptores. O observador ingnuo provocado a exercitar-se mentalmente, a ver o mundo l fora diferente do que ele realmente . As cenas no universo so coloridas, mas no universo fotogrfico as cenas podem ser em preto e branco ou cinzentas, podem ser desproporcionais, econmicas ou exageradas, as cenas so assim, tericas a respeito do mundo. Ento, cada escolha de tcnica visual (simetria, assimetria, repetio,

episodicidade, minimizao e exagero) pr-concebida com um intuito, com o objetivo de melhor traduzir a idia ou conceito do autor.

32 3.2.1 Evgen Bavcar

Fig.1 BAVCAR, Evgen. Memria do Brasil. So Paulo: Cosac Naify, 2003. p. 22-23.

Dentre os fotgrafos, captures do instante do visvel subjetivo, tem-se entre muitos nomes o de Evgen Bavcar, um fotgrafo cego esloveno, um pensador do esttico, radicado em Paris. Ele nos mostra um novo olhar, atravs do no-olhar. Bavcar comeou a fotografar, j com a cegueira, aos dezesseis anos de idade.

A fotografia de Evgen Bavcar um evento que ocorre a partir dos outros sentidos que formam a sua viso. Atravs do vento ele sente o cheiro, os rudos emitidos, as sensaes que normalmente ficam em segundo plano, j que no primeiro instante o primeiro contato feito pela viso. Permite-nos ver o invisvel, com imagens interiores refletidas pelo ato fotogrfico. A grande capacidade de imaginao cria as imagens com perfeio em sua memria antes do clique e permite uma viso nova e experimental para os videntes. Bavcar acredita que a diferena que existe dentro dele no a condio fsica, mas a maneira como ele enxerga o mundo.

Quando discernia ainda alguns bocados de luzes e de cores, estava feliz porque via ainda: guardo a lembrana muito viva desses momentos de adeuses ao mundo visvel. Mas a monocromia invadiu minha existncia e devo fazer um esforo para conservar a paleta das nuanas, para que o mundo escape monotonia e

33 transparncia. Dou cores aos objetos e s pessoas que apreendo: conheo uma mulher cuja voz to azul que ela consegue colocar o azul sobre um dia que eu sei ser cinza do outono. Encontrei um pintor que tinha uma voz vermelho-escuro, e o acaso quis que ele gostasse desta cor... O que vem a ser, portanto um olhar? talvez a soma de todos os sonhos, cuja parte de pesadelo se esquece, quando a gente pode pr-se a olhar diferentemente. (BAVCAR apud SAMAIN, 2005, p.15)

A fotografia ela tem a dimenso de seu fotgrafo que inclui a sua relao com a mquina, com a tecnologia, com o mundo, e com ele mesmo.

34 3.3 OLHARES CRUZADOS ENTRE O FOTOGRFICO ANALGICO E O FOTOGRFICO DIGITAL

A fotografia vem passando por transformaes fundadas em presentes inovaes tecnolgicas, advindas da eletrnica: automao e informatizao da gerao e do tratamento de imagens. Tais transformaes ocorrem em instncias estticas e ideolgicas. Na trajetria da fotografia mudanas so freqentes (SAMAIN, 2005).

A nova situao criada pelo advento dos meios eletrnicos e digitais oferece uma boa ocasio para repensar a fotografia e o seu destino, para colocar em questo boa parte de seus mitos ou de seus pressupostos e, sobretudo, para redefinir estratgias de interveno capazes de fazer desabrochar na fotografia uma fertilidade nova, de modo a recolocar o seu papel no milnio que se aproxima (2005, p.311).

O qu acontece hoje como conseqncia de uma tecnologia sofisticada do fotogrfico? A histria da fotografia est cheia de eventos que exemplificam as alteraes de informaes para fins polticos, publicitrios e at mesmo estticos. Acontece que as manipulaes fotogrficas exercidas eram grosseiras e podiam ser facilmente encontrada com um simples exame de microscpicos (SAMAIN, 2005).

Hoje extremamente difcil (seno impossvel) saber se houve algum tipo de manipulao numa foto, pois o processamento digital, uma vez realizado numa resoluo mais fina que a do prprio gro fotogrfico, no deixa marca alguma da interveno (2005, p.312). Diante de tal procedimento tecnolgico em que a foto alterada torna-se impossvel de ser verificada, tal foto perde o seu poder de produzir documentos de identidade. Acontece que uma nova realidade surge com uma nova identidade, uma nova memria e para tanto um novo modo de documentar exigido pelo mundo ontolgico, o mundo do ser. Ento, o fotogrfico, duplo, registro, reflexo e emanao do

35 mundo fsico, aquele funciona como uma metonmia, numa evidente relao por contigidade, biunvoca entre o real e sua imagem. O fotogrfico, enquanto paradigma (SANTAELLA, 2005), uma imagem documento, fruto da aderncia seguida do afastamento de um agente em luta entre a visibilidade do real. Nela o fragmento do real capturado pela mquina por meio de um sujeito. Sombra, resto, corte, nesse tipo de imagem o ndice reina soberano (2005, p. 303-304).

SANTAELLA (2005), em seus estudos sobre os trs paradigmas da imagem traz o argumento de que h trs modelos no processo evolutivo da produo da imagem: o Pr-fotogrfico que se refere s imagens feitas mo, dependendo da habilidade manual de uma pessoa para dar forma ao mundo visvel e mesmo invisvel. Como exemplo, temos imagens na pedra, todos os tipos de desenho, pintura, gravura e escultura. O segundo modelo se refere aquelas imagens que mantm uma conexo dinmica e fsica com algo que existe no mundo. Tal produo dessas imagens depende de mquinas que so capazes de registrar os objetos. Exemplos so propriamente as fotografias, filmes e vdeos. O terceiro modelo paradigmtico dado pela professora SANTAELLA (2005), vem ser as imagens sintticas ou infogrficas, que so inteiramente computacionais.

Diferenas especficas separam o fotogrfico analgico do fotogrfico digital. obviamente nesse sentido que se enquadra a pesquisa de SANTAELLA (2005) em nossas investigaes na discusso comparativa das imagens analgica e digital.

O objetivo dessa seo diferenciar as fotografias analgicas das digitais, bem como pesquisar a qualidade das mesmas. Atualmente, impossvel falar de fotografia sem se enveredar pela captura digital de imagens. Este novo sistema denominado

36 Fotografia Digital apenas a evoluo do mtodo convencional de obteno de fotografias. Com a evoluo tecnolgica das cmeras digitais, a qualidade das imagens geradas melhorou de forma significativa. Alm disso, o preo desses equipamentos vem caindo acentuadamente, melhorando a relao custo-benefcio.

importante diferenciar a terminologia fotografia analgica, fotografia digital e imagem digital. Quando uma fotografia analgica digitalizada, esta convertida em uma imagem digital e no em uma fotografia digital. Pois, esta ltima somente um tipo de imagem digital que adquirida com o uso de cmeras fotogrficas digitais.

O fotogrfico analgico o resultado do registro sobre um suporte qumico ou eletromagntico (cristais de prata da foto ou a modulao eletrnica do vdeo) do impacto dos raios luminosos emitidos pelo objeto ao passar pela objetiva. Aqui o suporte um fenmeno qumico ou eletromagntico preparado para o impacto, pronto para reagir ao menor estmulo da luz. (SANTAELLA, p.300).

Outro aspecto importante quanto aos meios de armazenamento que no est na revelao no papel, mas no negativo. De acordo com os estudos paradigmticos de Santaella, o meio de armazenamento, do paradigma pr-fotogrfico para o fotogrfico,

37 comeou a ganhar resistncia e durabilidade. A imagem passou, portanto, a ganhar em eternidade o que perdeu em unicidade, pois um negativo passvel de ser revelado, ser reproduzido a qualquer tempo.

O que a foto registra por seu lado, a complementaridade ou o conflito entre o olho da cmara e o ponto de vista de um sujeito. O fotogrfico o universo do instantneo, lapso e interrupo no fluxo do tempo. O ps-fotogrfico o universo evanescente, em devir, universo do tempo puro, manipulvel, reinicivel em qualquer tempo, diz SANTAELLA (2005, p.307).

SANTAELLA (1994) tomam como ponto de partida para essa reflexo a diferenciao qualitativa dos aparelhos em relao aos utenslios e ferramentas. Enquanto estes tinham por objetivo prolongar ou simular uma capacidade humana de carter fsico, os aparelhos, conceituados por SANTAELLA como mquinas sensoriais e cerebrais, funcionam como extenses dos sentidos humanos e, por isso mesmo, diz:

So mquinas de registro, que no apenas fixam, num suporte reprodutor, aquilo que os olhos vem e os ouvidos escutam, mas tambm amplificam a capacidade humana de ouvir e ver, instaurando novos prismas e perspectivas que, sem os aparelhos, o mundo no teria. (SANTAELLA, 1997, p.37).

Uma mudana significativa trazida pela tecnologia digital diz respeito possibilidade da simultaneidade entre a produo e a recepo das imagens, na medida em que a prpria cmera ao fotografar/filmar tornou-se suporte de exibio dessas imagens. Esse processo qualitativamente diferente daquele onde a captura da imagem feita pelas cmeras clssicas e sua exibio, a posteriori, dependia de um outro suporte

38 o papel fotogrfico ou a tela do cinema. Neste processo, aqui chamado de clssico, com vistas a diferenci-lo dos processos experimentados com a tecnologia digital, tanto a captura, quanto a prontido da imagem produzida demandam a experincia da espera. num outro contexto, distante do processo de captura, que as imagens se oferecem ao olhar. S com a revelao, no caso da fotografia, o sujeito toma conhecimento da imagem capturada. S nesse momento, seleciona as imagens que se considera apropriadas circulao, seja por critrios tcnicos ou afetivos.

Com as tecnologias digitais, embora os procedimentos de revelao e edio dos audiovisuais permaneam sendo possveis ou mesmo necessrios, a viso da imagem na prpria tela da cmera, cada vez mais, nos satisfaz, tornando-se esse mostrurio o local por excelncia para uma primeira seleo daquilo que ser armazenado, mostrado ou deletado. Um outro diferencial trazido pelas cmeras digitais o modo como recebem o olhar, no mais exigindo acoplar-se ao olho de um sujeito individual que fotografa ou filma. Deixar a cmera mais distanciada dos olhos permite escolher um enquadramento de foco e, simultaneamente, ter a viso do contexto circundante. Esse distanciamento do olho possibilita compartilhar com outra pessoa a escolha do foco a registrar, assim como os critrios de escolha pelo armazenamento ou excluso da imagem/vdeo produzido, numa quase simultaneidade ao ato da produo.

Muitas das imagens hoje produzidas permanecem guardadas na memria de suas cmeras de captura ou mdias de armazenamento, a exemplo dos CDs e DVDs, protegidas da visibilidade. Quantos CDs guardamos, em casa ou em nossos arquivos de pesquisa, sem que sequer lembremos das imagens que l esto? Quantas imagens no sobreviveram ao crivo do primeiro olhar eminentemente pragmtico? Paradoxalmente, outras imagens circulam de forma imediata, garantida pelas tecnologias digitais de

39 transmisso, desafiando os modernos limites entre o pblico e o privado. Numa ou noutra situao, parece necessrio recolocar a pergunta de por que faz-las e de que uso fazer delas. Para o diretor de fotografia Wilson Martins 1 da Produtora Baio de Dois, em entrevista concedida a esta pesquisa, sobre a revoluo da fotografia: Da fotografia analgica para a fotografia digital, pontua a princpio que a fotografia analgica exige mais do profissional, desde a tcnica, a saber, trabalhar com o filme, pois mais artesanal. A digital veio revolucionar tudo isso. H quem pense hoje, esclarece Wilson Martins, que toda pessoa fotgrafo, bastando esta usar uma mquina debaixo do brao, tendo um pouquinho de conhecimento de photoshop, pronto, est feito o fotgrafo. De certa forma prejudica o fotgrafo profissional, que tem o seu espao, se atualizou na foto digital, isso no bom.

Outro aspecto importante da digital destacado por Wilson Martins quanto ao uso das lentes, diz que: A lente 50% da cmara. Utilizando uma lente de cinema numa cmara 5D, o produto final fantstico. A qualidade superior de uma lente convencional, finaliza.

O diretor de fotografia Pop Ribeiro 2 destacou dois pontos bastante curiosos a respeito da revoluo que a mquina digital no universo da fotografia. Ele chama ateno para a democratizao da fotografia a partir da digital em que o nmero de pessoas fotografando aumentou consideravelmente. Outro ponto a questo ecolgica, pois o desenvolvimento tecnolgico diminuiu os ricos que os fatores qumicos do processo de revelao da imagem produziam. Hoje a foto impressa.
1 2

ANEXO 1 ANEXO 2

40 CONCLUSO

Atravs de observao e anlises das obras conclui-se que a linha tnue que separa a fotografia analgica da fotografia digital notria, visvel, os traos que determinam a maneira de composio de cada uma das tecnologias se misturam e convergem entre si, quando o fotgrafo faz do instante um objeto a ser capturado pela sua imaginao. Para uns, ruptura, para outros uma continuidade, uma evoluo no reconhecimento da realidade.

Durante o desenvolvimento da pesquisa, houve uma preocupao em apresentar a histria da fotografia como um contexto importante para o entendimento da evoluo da mquina e sua contribuio na formao de um novo olhar, uma nova maneira de capturar a imagem. Deixando de lado a ideia de um mundo copiado, mas agora de mundo flagrado. Aos poucos a tecnologia digital vai nos dando essa possibilidade de flagrar a vida, o homem, sua subjetividade, ou seja o modo de ser de cada um, mesmo que essas vidas se encontrem misturadas.

A ideia de ampliar o tema da monografia perpassa pela contribuio do fotgrafo Evgen Bavcar, quebrando regras e paradigmas. O fotgrafo traz um novo conceito de fotografia quando este considera a viso mais que uma mecnica do olho, pois ver estar por toda dimenso dos sentidos. A partir da ele aponta para outros focos, desconhecidos e outros resultados inesperados.

Ento, ao se concentrar numa temtica que absorve o itinerrio da cmara analgica cmara digital, no se pode relevar a figura do fotgrafo, a uma pessoa que

41 congela imagem, que captura imagem, ele tambm faz arte. Ento, Evgen Bavcar aquele que fez da imagem fotogrfica a sua linguagem mais perfeita, fez dela arte. Os fotgrafos profissionais, aquele que se iniciou na arte de fotografar, este traz a sua maneira uma viso de mundo que nos leva a pensar por novos efeitos.

Porm sabemos, o que define o fotgrafo no s a mquina que usa, o meio que usa, mas todo o processo subjetivo e objetivo. Temos que acompanhar as tendncias tecnologias, para sobreviver, sendo fotografo amador avanado ou fotografo profissional. Recomenda-se ter sempre as duas ferramentas em mos: tanto o convencional como o digital. As cmeras digitais profissionais ainda possuem tecnologia embrionria. Costumam a apresentar problemas. Do nada, param de

funcionar, do pau! Como nossos computadores. Para aqueles que esto iniciando e no tem muito para investir, recomenda-se cmera analgica como back up, como estepe, para no ficar na mo. Esta cmera deve ser da mesma marca, para compatibilizar lentes, flashes e demais acessrios.

Temos sem dvida, uma nova gerao que j iniciou diretamente no digital. Isto comum, faz parte do processo de seleo natural.

42 BIBLIOGRAFIA LIVRO BAVCAR, Evgen. O Corpo, Espelho Partido da Histria. In: NOVAIS, Adalto (Org.) O homem-mquina. A cincia manipula o corpo. So Paulo, Companhia das Letras, 2003. FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2002. . PREUSS, Jlio. Fotografia Digital da compra da cmara impresso das fotos. Axcel Books do Brasil Editora Ltda. 2003.

KOSSOY, Boris. Fotografia e Histria. Ateli Editorial, 2001.

SANTAELLA, Lcia. O homem e as mquinas. In: DOMINGUES, Diana (org.) A arte no Sculo XXI: a humanizao das tecnologias. So Paulo: Fundao Editora da UNESP, 1997. AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, 1993. BARTHES, Roland. A cmera clara. Lisboa: Edies 70, 1980. ________ . "A mensagem fotogrfica", in Roland Barthes, O bvio e o obtuso. Lisboa: Edies 70, 1982. _________ . O bvio e o obtuso. Lisboa: Edies 70, 1982

BENJAMIN, Walter. "Pequena histria da fotografia". Obras escolhidas, vol I. So Paulo: Brasiliense, 1986

PREUSS, Jlio. Fotografia Digital da compra da cmara impresso das fotos. Axcel Books do Brasil Editora Ltda. 2003. SAMAIN, Etienne. O Fotogrfico. So Paulo: Editora Senac, 2005.

43 JEAN AMAR, Pierre. Histria da Fotografia e a Arte da Comunicao. Editora Edies 70, 2001. FREEMAN, Michael, O Guia Completo da Fotografia Digital. Editora Livros e Livros, 2006. HEDGECOE, John, Guia Completo de Fotografia. Editora Martins Fontes, 1996. SCHISLER W.L, Millard, Revelao em Preto-e-Branco, A Imagem com Qualidade. Editora Martins Fontes, 1995. FREEMAN, Michael, Fotografia Digital el Color. Editora Ever Green, 2006. SONTAG, Susan, Sobre Fotografia. Editora Companhia das letras, 2007.

SITE-ELETRONICOS -http://www.fotografia-dg.com/canon-40-milhoes-camaras-eos/comment-page-1/#comment-1085. -http://www.escolafocus.net -http://www.focusfoto.com.br -http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm -http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/ -http://www.escolafocus.net/dicas.html

44

ANEXO 01 ENTREVISTA parte I

ENTREVISTA CONCEDIDA A WELLINGTON DANTAS MAIO/2011. Com: Wilson Batista 3 ,

W.D: Wilson Batista, gostariamos que voc falasse um pouco da revoluo: da cmara analgica cmara digital.

Wilson Batista: A princpio, a fotografia analgica exigia mais de quem trabalhava com ela, desde se saber trabalhar com o filme, mais artesanal. A digital veio revolucionar tudo isso. H quem pense, hoje que todo mundo fotgrafo, bastando uma mquina debaixo do brao, tendo um pouquinho de conhecimento de photoshop, pronto, est feito o fotgrafo. De certa forma prejudica o fotgrafo profissional, que tem o seu espao, se atualizou na foto digital, isso no bom. Antigamente se tinha um filme que batia 36 fotos, hoje se tem uma mquina que um carto em que se armazena um acervo de fotografia e ainda se tem a oportunidade de ver a foto, se no convir, deleta, e pode-se ter o carto limpo. A digital veio somar, principalmente com a mdia, era muito limitada. A fotografia em si, era muito cara, tinha o filme, tinha o papel, muitos fotgrafos faziam a prpria revelao, ou seja, o custo era bem alto em relao digital hoje. Sem falar da qualidade. Quanto atualizao da tecnologia nas cmaras digitais, em tempo mnimo o mercado oferece novas cmaras que avanam em tecnologia, oferecendo praticidade.

Diretor de fotografia da produtora Baio de Dois

45 Hoje se compra uma Canon , uma 5D, um ms depois lanam uma 7D, acontece que esta inferior. A vantagem de uma digital: uma pessoa pode adaptar uma cmara fotogrfica por vdeo. Tem pessoas fazendo filme com uma 7D, filme longo. Tem um baixo custo. Ento, para o mercado houve um avano, mais gente comprando. Quanto resoluo, a alta definio. Porm, no adianta uma cmara digital tecnologicamente boa se as lentes forem ruins. A lente 50% da cmara.

W.D: Tanto que se trabalha corpo e lente, no se pode trabalhar o corpo separado da lente. Wilson Batista: Utilizando uma lente de cinema numa cmara 5D, o produto final fantstico. A qualidade superior de uma lente convenciona

46

ANEXO 02 ENTREVISTA parte II

ENTREVISTA CONCEDIDA A WELLINGTON DANTAS MAIO/2011. Com: Pop Ribeiro 4

W.D: Pop, eu venho abordando o tema da fotografia, a passagem da fotografia analgica para digital, o que revolucionou na fotografia, quais as vantagens pra gente que fotgrafo?

Pop Ribeiro: Com a chegada da cmara digital, a primeira vantagem que observo a democratizao da fotografia. A fotografia digital possibilita muito mais pessoas trabalharem com ela; o segundo ponto, ecologicamente mais interessante, no se tem os produtos qumicos no processo de finalizar da imagem fotogrfica. Mas como qualquer evoluo tem prs e contra. A qualidade no a mesma da fotografia anacrnica, cores, textura... isso a gente no tem ainda com a digital. Mas chega l, com certeza. E outras vantagens, a finalizao, os recursos esto mais acessveis.

W.D: Com a democratizao da fotografia, voc acha no que banalizou um pouco a profisso do fotgrafo? Pop Ribeiro: Realmente acontece isso, mas vai haver uma seleo natural. Hoje ns temos muito mais pessoas acessando a fotografia, e conseqentemente esto mais
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Diretor de fotografia da produtora Baio de Dois

47 expostos trabalhos ruins. Mas, eu acho que, o que vai sobressair o talento. Quem tiver talento, capacidade, vai conseguir ter um trabalho mais criterioso e aceito. O que vai acontecer isso. Essa seleo vai ser natural. Estaremos expostos a muitas bobagens. E esse acesso fcil tambm vai dar oportunidade a profissionais talentosos que antes no podiam ser inserido na fotografia, devido ao custo, hoje vai poder florescer.

W.D: Voc trabalhou com fotografia analgica? Pop Ribeiro: Sim.

W.D: Ento, eu te fao uma pergunta: voc prefere a analgica ou a digital? Pop Ribeiro: o seguinte. O analgico ainda mais bonito, voc tem uma qualidade melhor. Eu trabalho muito mais com cinema, vdeo do que com fotografia, e vejo a questo da pelcula que traduz uma imagem melhor do que a digital.

W.D: Como que voc v essa qualidade que o mercado avana a prazo curto a cada lanamento de uma nova mquina digital? Por exemplo, de uma 5D para 7D. Pop Ribeiro: Olha acontece que de uma 5D para 7D, para um fotgrafo profissional no h vantagem porque esta perde em qualidade e ganha em quantidade de fotos que a pessoa pode fotografar. A gente no precisa correr atrs do mercado o tempo todo. Por exemplo, eu estou com uma 5D por um ano. Agora a Sony est lanando uma nova pela qual estou me interessando. A gente tem que fazer o equipamento se enquadrar se no, no vai valer a pena o investimento. No precisa essa velocidade toda. O mercado cria necessidade, s vezes a gente nem tem essa necessidade.

48 W.D: Outra questo que a gente aborda muito sobre o armazenamento da fotografia. A pelcula se bem conservada ela tem sua durabilidade por tempos e tempos. Quanto tempo dura um CD um pen-drave... Pop Ribeiro: J esto desenvolvendo gravadores, um HD, mas no tem mecnica, rgido. Mas, assim mesmo vai exigir sempre, HD, HD,... uma opo.

Aqui fica nossos agradecimentos aos fotgrafos Wilson Martins e Pop Ribeiro por essa seo de entrevistas.