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Was ist Harmonie?

Katrin Trautwein

Alle Rechte vorbehalten. November 2011

sthetische Wohnrume sind solche, deren Erscheinung schn ist. Die Proportionen stimmen, die Objekte wirken ansprechend und geordnet, das Licht weich und angemessen, das Farbkonzept harmonisch. Diese letzte Anforderung interessiert uns besonders. Auf der Suche nach allgemeinen Anleitungen fr harmonische Farbkonzepte fr Wohnrume bemhte ich mich zuerst um die Klrung einiger Begriffe. sthetisch, ansprechend, angemessen, harmonisch, schn? Die Ergebnisse der Suche nach verstndlichen Anleitungen fr Harmonie sind schnell zusammengefasst. Die alten Griechen sahen Harmonie als die Vereinigung des Gegenstzlichen zu einem Ganzen. Fr Leibnitz (1646-1716) war Harmonie das im Voraus angelegte, verbindende Prinzip. Perfektion ging aus Harmonie hervor und Harmonie war die von Gott angelegte Einheit in der Vielfalt. Farbentheorien begngen sich meist mit Harmoniedefinitionen, die aus Kontrastregeln hervorgehen. Komplementrkontraste wirken harmonisch: rot-grn, gelb-violett, blau-orange. Drei nebeneinanderliegende Farben im Farbenkreis wirken harmonisch: gelb-orange-rot, grncitron-gelb. Wilhelm Ostwald stellte 1912 fest, dass gebrochene (daher ergraute und getrbte) Farben prinzipiell miteinander harmonieren. Die Harmonie der Architektur von Frank Lloyd Wright (1867-1959) ging aus der Korrelation von Natur, Topografie und Architektur hervor. Seine Farben spiegeln die der umliegenden Natur. Le Corbusier schliesslich berief sich auf die ewiggltigen Farben und Formen der Natur, denn sie sind harmonisch. Warum das so ist, schrieb er, msse ein anderer erklren. Keine dieser Antworten reicht fr die Ausarbeitung von harmonischen Farbkonzepten aus. Man bruchte einen Satz von Farben und Anwendungsregeln, die Schnheit und Harmonie garantieren. Das bieten sie nicht oder in beschrnktem Umfang. Von Leibnitz bis zu Le Corbusier berufen sich aber alle auf irgendeine Weise auf die Gesetzmssigkeiten der Natur. Dort setzen wir an. Unsere Erfahrung in der Farbenherstellung hat uns Mal fr Mal gezeigt, dass Farben aus Naturerden eine andere Wirkung im Raum entfalten als hnlich oder gleich nuancierte Farben aus synthetisch hergestellten Pigmenten. Was aber unterscheidet die rote Farbe aus einer Naturerde von der nachgemischten Farbe aus einem synthetischen Mineralpigment?

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Was ist Harmonie? Katrin Trautwein

Alle Rechte vorbehalten. November 2011

Unsere Analysen ergaben, dass die Farben der Natur 1. sich aus einem Mosaik verschiedener Nuancen zusammensetzen 2. ihre Gegenfarbe enthalten 3. niemals rein sind. Da die rote Blte aus einem grnen Kern erwchst, der graue Stein aus dem schieferschwarzen und das Grn des Grases aus dem zartweissen, kupfrig-schimmernden Halm, sind die Farben der Natur facettenreich und dialogfhig. Sie greifen die Farben ihrer Nachbarschaft auf und wirken untereinander zusammengehrig. Reine Farben sprengen diese Zusammengehrigkeit. Jede reine Farbe, egal ob weiss, grn, pink oder rot, wirkt knstlich und aufdringlich, wohl weil sie keinem natrlichen Vorbild entspricht. Das den Naturfarben gegebene Prinzip der differenzierten, aus der Vielfarbigkeit folgenden, visuellen Dialogfhigkeit ist ein verbindendes Prinzip. Es macht sie im Leibnizschen Sinne untereinander harmonisch. Im Bild: die 200-fache Vergrsserung einer grnen Farboberflche von ca. 1930. Die Farbe wirkt natrlich. Die Farbkonzepte bzw. die Kompositionen der Natur gehorchen ebenfalls einer gewissen Logik. 1. Sie enthalten flchenmssig wenig der krftigsten Farben wie Rot, Violett und Orange. Denken Sie an Mohnfelder, Sonnenuntergnge und Sternenhimmel. 2. Ausgedehnte Farbflchen sind grau, braun, ockerfarbig, grn oder blau. Himmel, Wasser, Wald, Wiese, Erde und Sand breiten sich vor uns aus. Sie sind einladend und vertraut. Am Horizont herrschen blau und grau vor. Die grne Wiese ist eine graugrne Wiese, der Nachthimmel ist blaugrau, ebenfalls das Meer. Ausgedehnte Eis- und Schneefelder sind Ausnahmen; sie prfen die Regel. Wir kommen mit ihnen visuell ohne Schutzbrille nicht zurecht. Die Lagune ist nur lokal Trkis, die Wiese ist immer gesprenkelt und die Wste warm, grau und braun in ihrer Frbung. Kreidefelsen sind warm und steinig, nicht reinauch in ihnen finden wir das Naturgrau, das die Augen beruhigt.

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Man muss annehmen, dass unsere Augen sich ber Jahrtausende an die zurckgenommene, ineinander fliessende, weder breitflchig farbstarke noch farbreine Gleichgewichte der bewohnbaren Natur gewhnt haben. Unser Sehvermgen ist darauf abgestimmt. Erschttern wir unsere Augen nun mit grossen Flchen eines reinen Weisses wie NCS 0500 oder RAL 9010, dann strengen wir sie an. Legen wir eine grosse, farbreine rote Flche an, dann wirkt sie grell, knstlich und aggressiv. Studien, die Probanden reine rote Farben vorlegten und deren Wirkung prfen attestieren roten Farben eine aggressive Wirkung. Keine der Studien untersuchte je die Wirkung der naturroten Farbe auf Probanden. Ich mchte den Vorschlag unterbreiten, dass rote Naturfarben warm, erdig und vertrauenserweckend wirken, nicht aber aggressiv. Im Bild: die Vergrsserung der Farboberflche des facettenreichen Kupfervitriolpigments aus Altea. Aus dem Gesagten lassen sich drei Farbprinzipien der Natur herleiten. Die Dialogfhigkeit der Einzelerscheinung ist das erste. Sie entsteht aus der inneren Komplexitt der natrlichen Farbe, die sich stets aus vielen verschiedenen Farben, Formen und Substanzen zusammensetzt. Das vom Licht abhngige, wechselseitige Zusammenspiel der dialogfhigen Farben untereinander ist das zweite. Das bedeutet nichts anderes als, dass jede natrliche Farbflche irgendetwas in sich tragen wird, das den Dialog mit etwas in der zweiten natrlichen und darum ebenfalls vielseitigen Farbe aufnehmen kann. Das ist das Geheimnis der Wiesenblumen, die immer zueinander passen. Drittens stellen sich in den von sanften Farben dominierten Landschaften der Natur wahrnehmbare kompositorische Gleichgewichte ein. Bunte Blten im grnen Strauch; dumpf neben hell; Tarnfarben, die ein Thema aufgreifen. Die Natur beruht auf Vielfalt. Es gibt keine natrlichen Monokulturen, weder im Einzelnen noch kollektiv. Monokulturen entstehen aus der Unterdrckung der Vielfalt; in der Evolution fhren sie zu Tod. Die Abweichung von jedem dieser Prinzipien bringt erhhte Kontraste und Spannung mit sich, die Einhaltung bringt Ruhe und das Gefhl von Harmonie. Solch eine Referenzierung unserer Farbwahrnehmung auf die Farben und Grundgesetze natrlicher Farbkombinationen lsst sich physiologisch, materiell und evolutionr erklren. Sie liefert uns eine Palette von Farben und Leitlinien fr ihre Anwendung, die ihre Wirkung nicht verfehlen.

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