Вы находитесь на странице: 1из 4

TSIS PROXMICA HALL. (La Dimensin Oculta).

El trmino proxmica es el que el antroplogo Edward Twitchell Hall, propuso para referirse al estudio del uso y percepcin del espacio social y personal, dentro del contexto referencial. En 1966 expone su teora acerca de la proxmica al publicar su libro La dimensin desconocida, donde establece que la percepcin del espacio se deriva de los rganos sensores comunes en todos los humanos, pero se ve modelada e influida por los patrones de cada cultura. Hall argumenta que los diferentes modelos culturales para definir y organizar el espacio son adoptados por cada persona en un nivel subconsciente, lo que provoca fallas de comunicacin y entendimiento entre las diferentes culturas, aspectos que se ven reflejados tanto en los espacios prximos o cercanos al ser humano, como en espacios comunes a todo un grupo social, reflejndose en la organizacin que se presenta en la disposicin de calles, unidades habitacionales e incluso ciudades enteras. La hiptesis que sustenta el sistema de clasificacin proxmica se basa en conductas propias de los animales, incluyendo al ser humano, cuando se interfiere o invade su territorialidad, entendida como el rea que el individuo defiende contra los miembros de su propia especie. La distancia interpersonal constituye el parmetro proxmico ms importante, ya que las invasiones de este territorio pueden dar lugar a reacciones emocionales intensas que son la fuente de muchos conflictos en el mbito laboral y social en general. Posiblemente la innovacin y aportacin ms importante derivada de las investigaciones y observaciones de Hall al conocimiento sobre la proxmica, es la definicin de los espacios y distancias para las diferentes situaciones: Distancia ntima: En esta situacin se presenta la posibilidad de mantener un gran contacto sensorial (visual, olfativo, trmico, tctil) entre las personas. Distancia personal: Se presenta un cercano contacto sensorial entre las personas, donde el limite depende del alcance de las extremidades para saludarse, tocarse, darse la mano, etctera. Distancia social: Se presenta un contacto sensorial dbil, como se da entre compaeros de trabajo. Distancia pblica: Se presenta un escaso contacto sensorial, tpico en relaciones muy formales, conferencias, discursos, situaciones sociales entre desconocidos, etctera. Las invasin que se puede presentar a estos espacios no solamente es corporal, tambin pueden ser auditivas, olfativas, o sensorial de algn otro tipo, por lo que entre compaeros con los que no se mantienen relaciones personales, el mantener distancias inferiores a 1.25 o 1.5 metros pueden dar lugar a conflictos. Dentro de espacios definidos la clasificacin de las tres principales situaciones de efectos proxmicos que se pueden presentar es: Hacinamiento, situacin que se considera como la percepcin de insuficiencia de espacio personal, que est relacionado bsicamente con las distancias personales mnimas que se presentan en el espacio disponible. Aislamiento, que se considera como la percepcin de insuficiente contacto interpersonal o social. Esta situacin no slo se provoca por barreras fsicas en el espacio, tambin puede deberse a barreras de comunicacin, tales como el nivel de ruido o la falta de contacto visual. Actividad en un espacio comn, cuando es necesaria la presencia e interactividad de otras personas para realizar el trabajo, en situaciones de colaboracin, observacin e incluso competicin con otros

El espacio que debe haber entre un individuo y otro dependiendo de las circunstancias y el entorno. Todo organismo necesita un espacio, pues ste no est limitado por su piel, sino que se desplaza dentro de una especie de burbuja personal[1]. Esa burbuja comprendera un territorio donde uno puede desenvolverse cmodamente

Bajo esta concepcin la lectura del espacio no puede ser esttica, es esencialmente dinmica y tiene relacin con nuestra ubicacin en l. Las construcciones espaciales que genera la arquitectura necesitan vincularse y comprenderse desde la realidad existencial, se trata de construir un axioma que espera una respuesta desde lo existencial y por lo tanto en la espera de resultados basados en comportamientos humanos como lo conocido, lo propio, lo referente. No hay espacio existencial disociado del hombre y viceversa, este se puede entender como aquello que forma para el hombre la imagen estable del ambiente que le rodea, le hace pertenecer a una totalidad social y cultural. El espacio arquitectnico solo resulta importante cuando existe presencia humana que lo perciba y exista un tiempo para ello.

Robert Venturi Complejidad y contradiccin en la arquitectura La tesis realizada por Robert Venturi, sobre la complejidad y la contradiccin fue la primera obra de su carrera. Robert Venturi es uno de los arquitectos mas importantes del siglo XX. En esta tesis de complejidad y contradiccin, Venturi define con su punto de vista, el estado conceptual de la arquitectura, sus manifestaciones y actitudes enfrente a su carcter. Robert Venturi, define como ejes fundamentales de la arquitectura la complejidad y la contradicciones, cada uno de ellos responde a una situacin especifica centrada en la arquitectura. Venturi cree en una arquitectura hibrida, confusa, irregular y equivocada, esa es la verdad en su totalidad. Para poder entender esta expresin filosfica debemos concentrarnos en las situaciones existenciales de la arquitectura en sus poca. Entre las referencias que utiliza Venturi para justificar su teora, cita a arquitectos modernos como Le Corbusier, Fran L. Wright, Luois I. Kahn, entre otros, como piezas de la arquitectura gtica, y clsica. El equilibrio debe de crearse en lo opuesto justificado por el deseo de lo expuesto. Toda la arquitectura demuestra como la contradiccin es la respuesta ante algunas problemticas. Un ejemplo de la propuesta de Robert Venturi, como contradictoria es el estilo de vida, una persona que tiene una vida movida, estresante y compleja busca paz y sencillez al llegar a su casa. Esta situacin creada por una poca de problemticas cada vez mas complicadas, crea lo que se entiende como el concepto de menos es mas. Este tema nos lleva a la relacin de ambigedad y como su

fuente es la complejidad y la contradiccin. Para la creacin de un concepto menos es mas se debe tomar en cuenta que el lado sencillo de las situaciones proviene de un complejo anlisis de las problemticas. Otro concepto, origen de la contradiccin es lo uno y lo otro. Esto define la integracin de elementos diferentes, algo con una misma identidad con doble significado. Dice Venturi, no se viola una pared con ventanas que penetran, se debe interrumpir con cristales. Claramente identifica como las cosas puras entre si forman la pureza de lo complejo. A diferencia de la doble funcin que caracteriza la unin de elementos contradictorios como la escalera y la rampa, creando un objeto diferentes propsito. Como ejemplo Venturi cita a Le Corbusier y como su estructura en concreto, realiza como carcter esttica y funcin, Existen dos tipos de contradiccin para Venturi, la contradiccin adaptada y la contradiccin yuxtapuesta, la contradiccin adaptada se integra y concesiona sus elementos, mientras la yuxtapuesta es impositiva, violenta y sin concesin mutua. La tesis de Robert Venturi, describe la naturaleza de la proveniencia de los conceptos con visin precisa, definida por su complejidad y su contradiccin.

Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura Robert Venturi Venturi comienza manifestando su gusto por la complejidad y la contradiccin en la arquitectura y su desagrado por la incoherencia y la arbitrariedad de la arquitectura rebuscada. Propone una arquitectura compleja y contradictoria basada en la experiencia moderna incluyendo la que es propia del arte. Describe la arquitectura como compleja y contradictoria por incluir los elementos vitrubianos de comodidad, solidez y belleza defendiendo tanto la vitalidad como la validez, definiendo como vlida aquella que evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez.

Expresa que la arquitectura con estas caractersticas tiene que servir especialmente al conjunto; su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. Hace una crtica a los arquitectos del siglo XX que quieren determinar qu problemas resolver, en vez de determinar cmo resolverlos, como la doctrina de menos es ms de Mies, que deja de lado la complejidad por razones expresivas. Sin embargo consideramos que esto es vlido en cuanto a que el usuario no instruido en arquitectura puede ser ms receptivo a lo expresivo y emocional de la arquitectura que a lo relacionado con la composicin formal. Pero por otro lado, entendemos la postura de Venturi en contra de dejar de lado lo esencial para resolver lo expresivo, y para esto tomamos como ejemplo las casas para obreros de Legarreta, que es el caso contrario de la percepcin de la emocin en arquitectura: la idea rectora de estos espacios no consista en lo esttico, sino que era meramente funcional porque responda al estilo de vida de los obreros que slo usaban sus viviendas para satisfacer las necesidades bsicas de dormir, comer y resguardarse, por lo tanto los elementos estticos resultaban superfluos. El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega la simplicidad...