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A Rosa do Povo, de Carlos Drummond de Andrade (http://www.passeiweb.

com/na_ponta_lingua/livros/analises_completas/a/a_rosa_do_ povo/) Escrito entre 1943 e 1945 e publicado neste mesmo ano, A Rosa do Povo aclamado p or inmeros setores da crtica literria como a melhor obra de Carlos Drummond de Andr ade, o maior poeta da Literatura Brasileira e um dos trs mais importantes de toda a Lngua Portuguesa. Antes que se comece a viso sobre esse livro, necessria se faz, no entanto, uma recapitulao das caractersticas marcantes do estilo do grande escri tor mineiro. Poesia da fase "eu menor que o mundo", toma como tema a poltica, a guerra e o sof rimento do homem. Desabrocha o "sentimento do mundo", traduzido pela solido e na impotncia do homem, diante de um mundo frio e mecnico, que o reduz a um objeto. A obra a mais extensa de todas as obras de Carlos Drummond de Andrade, composta por 55 poemas. Os versos, geralmente curtos das obras inaugurais, tornam-se mais longos. H um predomnio do verso livre (mtrica irregular) e do verso branco (sem ri mas). Embora em seu prprio ttulo haja uma simbologia revolucionria, sem contar o nme ro expressivo de poemas socialmente engajados, A rosa do povo apresenta grande v ariedade temtica e tcnica. Quase todos os poemas tm uma dimenso metafrica, apesar da linguagem aparentemente c lara. Com freqncia, tambm nos surpreendemos com inesperadas associaes de palavras, el ipses, imagens surrealistas. Trata-se de poemas refinados, complexos e acessveis somente a leitores com significativa informao potica. Paradoxalmente a obra em que Carlos Drummnod de Andrade mais se aproxima de uma ideologia popular , na verdade , dirigida apenas a uma aristocracia intelectual. A rosa do povo representa, na poesia de Drummond, uma tenso entre a participao polti ca e adeso s utopias esquerdistas, de um lado, e a viso ctica e desencantada, de out ro lado. No devemos entender esta duplicidade (esperana versus pessimismo) como co ntraditria. Toda a obra do autor (incluindo-se a a amplitude de assuntos da mesma) marcada por uma viso caleidoscpica, polissmica. A realidade, para ele, tem vrias faces. Faces descontnuas, irregulares, opositivas . Tentar captar a essncia humana registrar ambivalncias, ngulos variados. Nunca h em Drummond uma palavra definitiva, uma viso final. O fluxo desordenado da vida no p ermite uma nica certeza, uma nica convico. O poeta vale-se tanto do estilo sublime (padro elevado da lngua culta) quanto do esti lo mesclado (linguagem elevada e linguagem coloquial). Para a compreenso dessa obra, bastante til lembrar a data de sua publicao: 1945. Tra ta-se de uma poca marcada por crises fenomenais, como a Segunda Guerra Mundial e, mais especificamente ao Brasil, a Ditadura Vargas. Drummond mostra-se uma anten a poderosssima que capta o sentimento, as dores, a agonia de seu tempo. Basta le r o emblemtico A Flor e a Nusea, uma das jias mais preciosas da presente obra. Preso minha classe e a algumas roupas, vou de branco pela rua cinzenta. Melancolias, mercadorias espreitam-me. Devo seguir at o enjo? Posso, sem armas, revoltar-me? Olhos sujos no relgio da torre:

No, o tempo no chegou de completa justia. O tempo ainda de fezes, maus poemas, alucinaes e espera. O tempo pobre, o poeta pobre fundem-se no mesmo impasse. Em vo me tento explicar, os muros so surdos. Sob a pele das palavras h cifras e cdigos. O sol consola os doentes e no os renova. As coisas. Que tristes so as coisas, consideradas sem nfase. Uma flor nasceu na rua! Vomitar esse tdio sobre a cidade. Quarenta anos e nenhum problema resolvido, sequer colocado. Nenhuma carta escrita nem recebida. Todos os homens voltam para casa. Esto menos livres mas levam jornais E soletram o mundo, sabendo que o perdem. Crimes da terra, como perdo-los? Tomei parte em muitos, outros escondi. Alguns achei belos, foram publicados. Crimes suaves, que ajudam a viver. Rao diria de erro, distribuda em casa. Os ferozes padeiros do mal. Os ferozes leiteiros do mal. Pr fogo em tudo, inclusive em mim. Ao menino de 1918 chamavam anarquista. Porm meu dio o melhor de mim. Com ele me salvo e dou a poucos uma esperana mnima. Passem de longe, bondes, nibus, rio de ao do trfego. Uma flor ainda desbotada

ilude a polcia, rompe o asfalto. Faam completo silncio, paralisem os negcios, garanto que uma flor nasceu. Sua cor no se percebe. Suas ptalas no se abrem. Seu nome no est nos livros. feia. Mas realmente uma flor. Sento-me no cho da capital do pas s cinco horas da tarde e lentamente passo a mo nessa forma insegura. Do lado das montanhas, nuvens macias avolumam-se. Pequenos pontos brancos movem-se no mar, galinhas em pnico. feia. Mas uma flor. Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o dio. Nota-se no poema um eu-lrico mergulhado num mundo sufocante, em que tudo igualado a mercadoria, tudo tratado como matria de consumo. Em meio a essa angstia, a exis tncia corre o risco de se mostrar intil, insignificante, o que justificaria a nusea , o mal-estar. Tudo se torna baixo, vil, marcado por fezes, maus poemas, alucinaes . No entanto, em meio a essa clausura scio-existencial (que pode ser representada p ela imagem, na terceira estrofe, do muro), o poeta vislumbra uma sada. No se trata de idealismo ou mesmo de alienao o poeta j deu sinais claros no texto de que no cap az disso. Ou seja, no est imaginando, fantasiando uma mudana ela de fato est para oc orrer, tanto que j vislumbrada na ltima estrofe, com o anncio de nuvens avolumandose e das galinhas em pnico. o nascimento da rosa, smbolo do desabrochar de um mund o novo, o que mantm o poeta vivo em meio a tanto desencanto. Dois pontos ainda merecem ser observados no presente poema. O primeiro o fato de que ele, alm de ser o resumo das grandes temticas da obra, acaba por explicar o s eu ttulo. Basta notar que, conforme dito no pargrafo anterior, a rosa indica o des abrochar de uma nova realidade, to esperada pelo poeta. E a expresso do povo pode es tar ligada a uma tendncia esquerdista, socialista, muito presente em vrios momento s do livro e anunciadas pela crtica ao universo capitalista na primeira ( Melancoli as, mercadorias espreitam-me. ) e terceira estrofes ( Sob a pele das palavras h cifra s e cdigos. ). O novo mundo, portanto, teria caractersticas socialistas. O outro item visto pelo estreito relacionamento que A Flor e a Nusea estabelece c om o poema a seguir, poro, um dos mais estudados, densos, complexos e enigmticos d a Literatura Brasileira. Um inseto cava cava sem alarme perfurando a terra sem achar escape. Que fazer, exausto,

em pas bloqueado, enlace de noite raiz e minrio? Eis que o labirinto (oh razo, mistrio) presto se desata: em verde, sozinha, antieuclidiana, uma orqudea forma-se. Note que a narrativa parece ser tirada de A Flor e a Nusea: um inseto, o poro, cav a a terra sem achar sada. Assemelha-se ao eu-lrico do outro poema, que se via dian te de um muro e da inutilidade do discurso. No entanto, Drummond continua discur sando, vivendo, assim como o inseto continua cavando. Ento, do impossvel surge a t ransformao: do asfalto surge a flor, da terra-labirinto-beco surge a orqudea. H algo aqui que faz lembrar o poema Elefante, tambm no mesmo volume. Da mesma form a como Drummond fabrica seu brinquedo, mandando-o para o mundo, de onde retorna destrudo (mas no dia seguinte o esforo se repete), o eu-lrico de A Flor e a Nusea so brevive em seu cotidiano nulo e nauseante e o poro perfura a terra. a temtica do no entanto, continuamos e devemos continuar vivendo , to comum em vrios momentos de A Rosa do Povo.

poro, portanto, um poema to rico que pode ter outras leituras, alm dessa de teor ex istencial. H tambm, por exemplo, a interpretao poltica, que enxerga uma referncia a Lu Carlos Prestes ( presto se desata ), que acabara de ser libertado pelo regime ditat orial. A figura histrica pode ser vista, portanto, como um poro buscando caminho n a ptria sem sada que se tornou o Brasil na Era Vargas.

Ainda assim, existe quem veja no texto um mero e inigualvel exerccio ldico, em que as palavras so contempladas, manipuladas, transformadas. Basta lembrar, por exemp lo, que poro , alm de ser a designao do inseto cavador, tambm um termo usado em filos a e matemtica para uma situao, um problema sem soluo, sem sada. Alm disso, a essncia molgica da palavra inseto justamente as letras s e e , diludas no corpo do texto. Obse ve como tal pode ser esquematizado: Um inSEto cava cava SEm alarme perfurando a terra SEm achar EScape. Que faZEr, ExauSto, Em paS bloqueado, enlaCE de noite raiZ E minrio?

EiS que o labirinto (oh razo, miStrio) prESto SE dESata: em verdE, Sozinha, antieuclidiana, uma orqudea forma-SE. Note que a essncia do poro, do inseto, vai se movimentando em todo o poema, transf ormando-se, at o pice do ltimo verso da terceira estrofe. o momento da transformao e da iniciao, j anunciadas na segunda estrofe na aliterao do /s/ e do /t/ e da assonncia do /e/ que acabam criando a forma verbal encete (ENlaCE de noiTE), que significa principiar, mas que possui tambm uma forte aproximao sonora com inseto . A mutao final ir no ltimo verso: o poro inseto se transforma em poro orqudea ( poro tambm o nome eterminado tipo de orqudea), a flor que se desabrocha para a libertao. Tanto que a raiz SE est prestes a se libertar, pois virou a forma pronominal se (e, portanto, c om relativa vida prpria) que encerra o poema. Tal trabalho com a linguagem a base de todo texto potico, como defendido pelo prpr io Drummond em Procura da Poesia, transcrito abaixo: No faa versos sobre acontecimentos. No h criao nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida um sol esttico, no aquece nem ilumina. As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais no contam. No faas poesia com o corpo, esse excelente, completo e confortvel corpo, to infenso efuso lrica. Tua gota de bile, tua careta de gozo ou de dor no escuro so indiferentes. Nem me reveles teus sentimentos, que se prevalecem do equvoco e tentam a longa viagem. O que pensas e sentes, isso ainda no poesia. No cantes tua cidade, deixa-a em paz. O canto no o movimento das mquinas nem o segredo das casas. No a msica ouvida de passagem; rumor do mar nas ruas junto linha de espuma. O canto no a natureza nem os homens em sociedade. Para ele, chuva e noite, fadiga e esperana nada significam.

A poesia (no tires poesia das coisas) elide sujeito e objeto. No dramatizes, no invoques, no indagues. No percas tempo em mentir. No te aborreas. Teu iate de marfim, teu sapato de diamante, vossas mazurcas e abuses, vossos esqueletos de famlia desaparecem na curva do tempo, algo imprestvel. No recomponhas tua sepultada e merencria infncia. No osciles entre o espelho e a memria em dissipao. Que se dissipou, no era poesia. Que se partiu, cristal no era. Penetra surdamente no reino das palavras. L esto os poemas que esperam ser escritos. Esto paralisados, mas no h desespero, h calma e frescura na superfcie intata. Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio. Convive com teus poemas, antes de escrev-los. Tem pacincia, se obscuros. Calma, se te provocam. Espera que cada um se realize e consume com seu poder de palavra e seu poder de silncio. No forces o poema a desprender-se do limbo. No colhas no cho o poema que se perdeu. No adules o poema. Aceita-o Como ele aceitar sua forma definitiva e concentrada no espao. Chega mais perto e contempla as palavras.

Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrvel, que lhe deres: Trouxeste a chave? Repara: ermas de melodia e conceito elas se refugiaram na noite, as palavras. Ainda midas e impregnadas de sono, rolam num rio difcil e se transformam em desprezo. Esse antolgico poema dividido em duas partes. Na primeira apresentam-se proibies so bre o que no deve ser a preocupao de quem estiver pretendendo fazer poesia. Sua matr ia-prima, de acordo com o raciocnio exibido, no so as emoes, a memria, o meio social, o corpo. Na segunda parte explica-se qual a essncia da poesia: o trabalho com a l inguagem. O poema pode at apresentar temtica social, existencial, laudatria, emotiv a, mas tem de, acima de tudo, dar ateno elaborao do texto, ou seja, saber lidar com a funo potica da linguagem. I - Poesia social Pelo menos duas dezenas dos cinqenta e cinco poemas de A rosa do povo podem ser e nquadrados nesta tendncia na qual a angstia subjetiva do poeta transforma-se em en gajamento e compromisso com a humanidade.

De certa forma, possvel distinguir neles uma espcie de seqncia lgica que revela as mu danas de percepo do poeta face ao fenmeno social. Este processo temtica no unvoco, s o composto por mais ou menos quatro movimentos muito prximos e que, na sua totali dade, formam a mais elevada manifestao de poesia comprometida na histria da literat ura brasileira. Vamos encontrar ento: - a culpa e a responsabilidade moral - a repulsa ao egocentrismo e a abertura em direo solidariedade esto representadas por dois poemas totalmente simblicos e despi dos de referncias historicidade e ao cotidiano: Carrego comigo e Movimento da esp ada. - o registro puro e simples de uma ordem poltica injusta - ainda que toda a sua p oesia social submeta a ordem vigente a um inqurito implacvel, h sempre nestes poema s a indicao do novo, ou pelo menos das lutas que indivduos, classes e povos travam para impugnar a injustia do planeta. A exemplo de O medo, entretanto, a esperana o u o enfrentamento no se delineiam e o resultado um dos textos mais opressivos de toda a obra de Drummond. Os versos irregulares, (embora um bom nmero deles tenha sete slabas) no impedem a c riao uma cadncia grave e soturna, nascida da repetio exaustiva da palavra medo. No de senrolar das quinze estrofes do poema, essa palavra e aquilo que ela traduz no c ontexto da poca (ditadura, priso, tortura, guerra, massacres, etc.) vo tecendo uma rede de tentculos sobre os seres, impedindo-os de pensar, protestar e agir. Alm da impugnao desta era de medo, Drummond deixa transparecer no poema a sensao de c

ulpa e de responsabilidade

que o acomete com freqncia.

- a passagem da nusea perspectiva de uma nova sociedade (em termos concretos e em termos abstratos) - Neste bloco, encontramos um significativo nmero de poemas. E les refletem a transio de um clima acabrunhante no qual um indivduo em crise e um s istema desolador se identificam para uma atmosfera radiosa de esperana e afirmati va do novo.

Dentro desta tica so escritos dois dos mais importantes poemas de A rosa do povo: A flor e a nusea e Nosso tempo. So tambm os mais concretos pois aludem diretamente ou indiretamente realidade objetiva. Neles, o sentimento de culpa substitudo pela noo de nusea: a nusea existencialista, maneira de Sartre, que, mais do que uma sens ao fsica de enjo, uma situao de absoluta liberdade de quem a vivencia. Liberdade no s ntido da destruio de todos os valores tradicionais, da morte de todos os deuses e crenas. A nusea decorre desta liberdade aterradora, prxima do absurdo. O homem, des pojado de suas antigas certezas, vaga num universo de destroos, porm, ao mesmo tem po que o tdio e o desespero o ameaam, este mesmo homem pode, na grande solido em qu e se converteu sua vida, encontrar uma alternativa vlida de existncia individual e coletiva.

- a celebrao da nova ordem - O despojamento do egosmo burgus e a superao da situao de ea induziram Drummond a vrios compromissos: primeiro, o moral; segundo, o humanis ta; terceiro, o ideolgico. Imerso numa era onde a barbrie ameaava a civilizao, o poet a entende que a mera solidariedade ou apenas a argio spera da sociedade injusta no ba stariam. Seria necessrio que o indivduo sujeitasse seu egocentrismo a um sistema d e idias em que a organizao e os interesses coletivos prevalecessem. O marxismo na sua formulao sovitica surge, ento, como a possibilidade redentora do h omem. O herosmo da URSS, na II Guerra, o combustvel desta expanso ideolgica. H, em to do o Ocidente, uma expressiva fraternidade em relao ao povo russo e ao seu regime. Como centena de intelectuais, Drummond no escapa da seduo comunista. Alguns poemas vo traduzir esta adeso. Com raras excees, eles constituem a parte mais perecvel de A rosa do povo. II - Poesia de reflexo existencial Entre os mltiplos temas do autor, o nico presente em todas as suas obras, de Algum a poesia a Farewel, com maior ou menor insistncia, o do questionamento do sentido da vida. Mesmo num livro em que o engajamento social e poltico exerce forte hege monia, como o caso de A rosa do povo, sobressaem-se inmeros poemas de interrogao ex istencial, alguns situados entre os momentos culminantes do lirismo de Drummond. Principais motivos: Solido, angstia e incomunicabilidade - Mais centrada na esfera da subjetividade do poeta, esta tendncia desvela a impotncia do eu-lrico para estabelecer vias comunic antes com os demais seres humanos. Trata-se de uma solido terrvel, pois ela ocorre na grande cidade, cidade antropofgica e impassvel, onde o indivduo caminha desorie ntado em meio a uma multido indiferente e sem rosto. O fluir do tempo - Um dos temas nucleares da obra drummondiana, a percepo da passa gem do tempo se estabelece atravs de interrogaes diretas sobre o sentido deste flux o que degrada os corpos, a beleza, as coisas e tambm as iluses, os amores e as cre nas dos indivduos. Affonso Romano de Sant Anna, em tima anlise estilstica, mostra a pre dominncia em A rosa do povo de vocbulos que indicam mudana e viagem. A vida flui e r eflui, corre, passa, escorre, espalha-se, desliza, dissipa-se , num desfile ininte rrupto e cujo destino final a morte. A morte - A conscincia da progressiva destruio operada pelo tempo ncleo principal de todo o amplo espectro temtico de CDA condensa-se na convico de que o ser sempre o ser-para-a-morte.

A viagem mortal do indivduo percorre no apenas toda a poesia de indagao filosfica, mas igualmente a lrica que expressa o passado, o cotidiano, o compromisso tico e poltic o e at a que fala do amor. A tragdia da condio humana a da certeza da finitude. Dest a expectativa da prpria destruio, Drummond elabora poemas de desconcertante lucidez . III - A poesia sobre a poesia A reflexo metapotica (ou metalinguagem) constitui uma das vertentes dominantes da obra de Drummond. A prpria poesia tematizada, na forma caracterstica do poema sobr e o poema, e discute-se o ofcio de escrever, a construo do texto, o mago da linguage m lrica, etc. A potica - Considerao do poema e Procura da poesia abrem A rosa do povo. Isso j reve la a importncia que Drummond confere ao problema do fazer literrio, porque em ambo s estabelece-se a tentativa de fixao de uma potica, isto , de um processo de enumerao direto ou metafrico dos princpios tcnicos e semnticos e dos valores filosficos que re gem a escrita do autor. Uma potica controversa - Os crticos se dividiram a respeito do significado dos doi s principais poemas de metalinguagem de Drummond. Alguns interpretaram os textos como contraditrios porque afirmariam realidades antagnicas: um, o domnio do compro misso social; outro, o imprio da linguagem. Representariam, portanto, a condensao d as tendncias opositivas de A rosa do povo, obra dilacerada entre a esperana no fut uro socialista e a amargura filosfica. J outros crticos especulam que Considerao do poema corresponde ao projeto ideolgico d o autor, enquanto Procura da poesia traduz o seu projeto esttico, no havendo difer enas estruturais entre ambos, e sim uma variao de enfoque determinada pela especifi cidade de cada projeto. No entanto, para Jos Guilherme Merquior o mais importante entre os estudiosos da obra drummondiana os dois poemas formam um conjunto coerente, porque esto alicerad os sobre uma concepo dialtica do gnero lrico, o qual se comporia de duas camadas inte rligadas:

a) A natureza preponderantemente verbal da poesia. Ou seja, poesia, em primeiro lugar, seleo e ordenao de palavras; b) As palavras captadas em seu mistrio e em algumas de suas mil faces no so vazias d contedo. Ora, se o discurso potico no um zero semntico, suas referncias obrigatoriam ente designam elementos do real.

Em suma, a pesquisa e a inveno de linguagem constituem o cerne da poesia, mas as p alavras trazem consigo uma constelao de significados que o poeta escolhe. No se tra ta como j frisamos de privilegiar a mensagem, exprimindo-a diretamente. Isso no po esia. Apenas atravs da penetrao no reino das palavras , o autor lrico poder dar um sent do a seu canto. Ou seja, aquilo que o poeta diz tambm a forma como ele o diz. IV - Poesia sobre o passado A idia do passado e de suas infinitas recordaes afeta profundamente a criao potica de Drummond, tanto que alguns de seus mais celebrados poemas giram em torno deste b a de lembranas que, aberto, deixa entrever uma formidvel multiplicidade de experinci as pessoais, familiares e histricas.Em resumo, o passado apresentado da seguinte maneira na poesia de Drummond: 1- O registro realista (mais sugerido do que descrito) do quadro familiar e sciocultural do interior rural mineiro de fins do sculo XIX e incio do sculo XX;

2- A evocao de um mundo estritamente pessoal, formado por fatos, palavras e sentim entos que tiveram eco ou atingiram a subjetividade do menino e/ou do jovem Drumm ond; 3- A projeo do passado (pessoal, familiar, social) no presente, fazendo com que to da a indagao daquilo que ficou para trs seja tambm uma indagao da identidade atual do poeta e dos outros remanescentes do universo rural / provinciano, recuperados po r uma memria que os interpela incessantemente. V - Poesia sobre o amor Drummond talvez seja a voz lrica/amorosa mais rica e complexa da literatura brasi leira. H em sua poesia uma inesgotvel variedade de vises e abordagens do fenmeno afe tivo, tanto nos aspectos espirituais quanto nos erticos. No entanto, em A rosa do povo a questo amorosa ocupa espao mnimo, registrando-se ap enas um poema de assunto estritamente sentimental: O mito. Verdade que no seria e quivocado enquadrar O caso do vestido nesta vertente, mas por razes que veremos a diante, preferimos inseri-lo na categoria dos poemas sobre o cotidiano. VI - Poesia do cotidiano Embora vrios textos da poesia social de Drummond retratem a vida diria com grande vigor, a inclinao participante do poeta do a estes versos uma dimenso explicitamente engajada. Algo que no encontramos nos poemas especficos sobre o cotidiano. Neles, Drummond fixa cenas ou narra histrias sem a interveno do eu quase como um reprter d e linguagem apurada. Com muita propriedade, Merquior define estes poemas como dra mas do cotidiano . Em regra geral, so os de leitura mais acessvel, o que no lhes reti ra a beleza e a complexidade. Todavia, em A rosa do povo s nos deparamos com dois desses poemas. VII - Celebrao dos amigos Em vrios de seus livros, Drummond faz a louvao de personalidades que, de alguma man eira, marcaram-lhe a existncia, seja pela amizade, seja pela grandeza artstica/hum ana das obras que produziram. Em A rosa do povo, duas longas odes expressam a re ferida tendncia. Mrio de Andrade e Charlie Chaplin so os homenageados em textos arr ebatadores, enfticos e, no caso especfico do segundo, at mesmo um pouco palavroso. Nota

A riqueza de A Rosa do Povo no se restringe, porm, s temticas abordadas. H uma profuso de outros assuntos, como a abordagem da cidade natal (Nova Cano do Exlio, em que h uma reinterpretao do Cano do Exlio, de Gonalves Dias), a observao do problemtico cot o social (Morte do Leiteiro, em que o protagonista, que d nome ao poema, acaba se ndo assassinado em pleno exerccio de sua funo por ser confundido com um ladro, o que possibilita uma crtica s relaes sociais esgaradas pelo medo), a rememorao dos parente (Retrato de Famlia, em que o eu-lrico percebe a viagem atravs da carne e do tempo de uma constante eterna ligada idia de famlia) e o amor como experincia difcil, o fa moso amar amaro (Caso de Vestido, em que o eu-lrico, uma mulher, narra o sofrimen to por que passou quando da perda do seu marido e quando tambm da recuperao dele).