PRUEBA DE LENGUAJE Y COMUNICACIN I. Manejo de conectores.

1. Neruda se destac en sus poemas; . lo hizo en la prosa, . lo demuestran sus memorias. A) no slo tambin tal como B) slo no porque C) tanto como y as es como D) siempre pero tambin y E) siempre pero nunca y esto 2. . Riquelme fue . un alumno destacado, nuestra admiracin era motivada por su simpata. A) Porque a veces B) Aunque siempre C) Pese a que tal vez D) Ya que tan slo E) No slo sin duda 3. no se puede concebir un matrimonio sin esposo y esposa, .. se puede pensar en una obra literaria sin escritor y lector. A) Ya que menos B) Porque tal vez C) Aunque s D) Tal vez pero s E) As como tampoco 4. Algunos estudiosos sostienen que la lectura comenz a morir apareci la televisin; .. otros sostienen una tesis distinta. A) porque y B) ya que por lo tanto, C) cuando pero D) slo cuando por eso E) cuando y, en consecuencia, 5. Jorge Teillier es . el poeta chileno que expresa mayor nostalgia por su pueblo natal. No hay otra poesa que se le pueda comparar siquiera en este aspecto. A) generalmente B) a veces C) tal vez D) sin duda E) probablemente 6. Cuando nio fui un devoto lector de Emilio Salgari. Ya adulto sufr un desencanto . me di cuenta de su torpeza como narrador. todava le tengo un inmenso cario a l y sus personajes. A) cuando Por eso B) porque Sin embargo C) ,pero Aunque D) ya que Por lo tanto E) aunque Pero

7. .. Manuel observ la caricatura que le haban hecho .. rerse, .. era muy cmica, se enoj y se fue de la fiesta. A) Cuando , en vez de porque B) Porque para ya que C) Ya que con el fin de como no D) Si bien para cuando E) Aunque para pese a que 8. Lo acompaamos en sus momentos de alegra y de tristeza, todos sus amigos y su esposa y su familia. Nunca estuvo solo ni nadie falt a su lado. A) seguramente B) tambin C) ,por cierto, D) a veces E) generalmente 9. Un indicio es una seal natural que nos puede comunicar algo, a la cual no podemos atribuir intencin comunicativa. El humo es indicio del fuego, el fuego no ha querido comunicarse con nosotros. A) y sin embargo B) no obstante y, en efecto, C) aunque porque D) pero pero E) sin embargo y 10. Nuestra conciencia de nuestra ignorancia es inversamente proporcional a nuestro saber; . mientras ms sabemos, . conciencia tenemos de lo mucho que no conocemos. A) por eso menos B) en consecuencia mayor C) en otras palabras menos D) entonces ms E) es decir, ms 11. Ingresamos al mundo de la fantasa . tenemos la voluntad de ser lectores ingenuos. . nuestra lectura no ser mgica. A) porque Entonces B) si Por lo tanto

C) cuando D) aunque E) slo si

Por eso En consecuencia, En caso contrario,

12. Para leer provechosamente un texto de estudio conviene .. realizar un chequeo general del contenido, hacer una lectura rpida . realizar una segunda lectura pausada. A) primero despus para B) antes en seguida y por ltimo C) no sino y despus D) antes de no sino E) en primer lugar luego y, finalmente 13. Las evidencias eran claras y profusas; .. el juez decidi poner en libertad a ese sujeto que para todos nosotros era, ., el autor del crimen. A) no obstante indudablemente B) pero tal vez C) por eso unnimemente D) entonces probablemente E) sin embargo posiblemente 14. Escribir un cuento es ms complejo de lo que piensa comnmente, . aparte de la capacidad de imaginar una trama cautivante, el escritor debe manejar una serie de recursos literarios , debe manejar lo que se llama tcnica narrativa. A) o sea, y, adems B) porque ,es decir C) tambin ,o sea D) y ;por lo tanto E) ya que y tambin 15. La novela clsica presentaba hroes . personajes que encarnaban ideales y altos valores; .. la novela contempornea presenta anti hroes, seres viciosos y despreciables. A) y en cambio B) o por eso C) ,es decir, por el contrario D) y tambin en consecuencia E) ,o sea, sin embargo 16. ...Aristteles la obra trgica produce conmiseracin y terror, estado anmico que conduce a la catarsis o purificacin. . el arte se convierte en un instrumento de perfeccin del hombre . el arte est al servicio del desarrollo del ser humano. A) Para Por eso y tambin B) De acuerdo con Entonces ya que C) Para Por lo tanto, por lo que D) Segn En otras palabras, ,o sea, E) Segn De ah que ,entonces, 17. Cit equivocadamente la obra homrica La Ilada como ejemplo del motivo del viaje. No se desarrolla este motivo en esta obra, .. en La Odisea, que narra el regreso de Ulises u Odisea, Troya .. Itaca. A) pero s de a B) sino desde hasta C) si no entre e D) ni desde a E) menos por hasta 18. Joan Manuel Serrat hizo famosa la cancin Nanas de la cebolla, con letra de Miguel Hernndez y msica de Alberto Cortez. Pocos saben el trasfondo vital de este tema. Hernndez escribi este poema en la crcel, se enter que su esposa se alimentaba slo de cebollas . la hambruna que azot a Espaa despus de la Guerra Civil. A) porque por B) ya que con C) no bien en D) cuando debido a E) apenas junto con 19. Qu tiene de especial la palabra reconocer? Que se puede leer de izquierda a derecha o de derecha a izquierda sin que se produzca cambio alguno. Y la palabra murcilago? Que tiene las cinco vocales. Estos son ejemplos entretenidos y . excepcionales, que nos brinda nuestro idioma. A) ,sin duda, B) por lo tanto C) ,en efecto, D) tambin E) claramente 20. la causa est antes que el efecto; . existen casos en que el efecto est antes que la causa; un alumno que se prepara desde abril (efecto) para rendir la PSU (diciembre). A) Siempre sin embargo es el caso de B) No siempre porque por eso C) Generalmente pero por ejemplo D) A veces tambin o sea, E) Con frecuencia aunque siempre II. Plan de redaccin 21.- BARRIO ANDRS BELLO 1) Circuito cultural en el corazn de Santiago. 2) Un recorrido por la Feria de Antigedades: El pasado en plena calle. 3) El Palacio de Bellas Artes: Ncleo Central del Barrio Cultural 4) Un buen caf para compartir las experiencias. 5) La Plaza del Mulato Gil: Un lugar de visita obligada.

a) 3 1 5 2 4 b) 1 3 5 2 4 c) 1 3 2 5 4 d) 3 1 5 4 2 e) 5 1 3 2 4 22.- FAHRENHEIT 451 1) La memorizacin de los libros: Un recurso desesperado para preservar la herencia cultural. 2) Una sociedad sin libros: Penalizacin de la lectura. 3) La misin de los bomberos: Deteccin e incendio de bibliotecas clandestinas. 4) Novela de ciencia ficcin: Visin pesimista de un futuro en que domina la tecnocracia y la ignorancia. 5) Su autor: El escritor norteamericano Ray Bradbury. a) 5 4 2 3 1 b) 2 3 1 4 5 c) 4 5 3 2 1 d) 4 5 2 3 1 e) 5 4 3 2 1 23.- EL REGGAE 1) Estilo musical procedente de Jamaica. 2) El rastafarismo y lo contestatario en el reggae de Bob Marley 3) Evolucin hacia el reggae: El Ska de Prince Bunster y Los Skatalites. 4) Popularidad internacional del reggae: La msica de Cliff y Marley. 5) El mento jamaicano como antecedente del reggae: mezcla de folclore africano, jazz, gospel y calipso. a) 1 5 3 4 2 b) 5 1 3 4 2 c) 1 5 3 2 4 d) 1 3 5 2 4 e) 5 3 1 4 2 24.- HEFESTOS 1) Crianza de Hefestos en una gruta submarina a cargo de Tetis y Eurnome. 2) Infelicidad conyugal: Afrodita, esposa de Vulcano, enamorada de Ares, Dios de la guerra. 3) Hefestos en el Olimpo: Hera exige su traslado al monte de los dioses, donde trabaja incesantemente en su fragua. 4) Artfice de los metales: La utilidad y belleza de sus obras contrasta con su fealdad, su cojera y su enanismo. 5) Cada de Hefestos: Arrojado por Hera, su madre, desde el Olimpo a causa de su desagradable aspecto, cae al mar, quebrndose una pierna. a) 5 1 3 2 4 b) 4 1 3 2 5 c) 5 1 2 3 4 d) 1 3 4 2 5 e) 4 5 1 3 2 25.- JOS DE ESPRONCEDA 1) Vida breve, turbulenta y rebelde de Espronceda, ejemplo epnimo de la sensibilidad romntica. 2) Condena a 5 aos de reclusin en el Convento de San Francisco en Guadalajara, por pertenecer a la <Sociedad de los Numantinos> grupo de jvenes <conspiradores>. 3) Residencia en Lisboa: Pobreza, bohemia y amores furtivos. 4) Rapto de Teresa, su gran amor, a quien las privaciones llevan a una muerte prematura. 5) Regreso a Espaa: Participacin en movimiento revolucionario contra el absolutismo; prisin, destierro y muerte del poeta. a) 2 3 4 5 1 b) 1 3 2 4 5 c) 2 4 3 5 1 d) 3 2 4 5 1 e) 1 2 3 4 5

26.- CUENTO Y NOVELA 1) Reflexin de Borges: El cuento se centra en la trama; la novela en los personajes. 2) Criterio usual: La extensin como factor determinante de la adscripcin de un relato a uno u otro gnero. 3) Un criterio ms all de lo formal: Densidad argumental y nmero de personajes, permitiran discriminar entre cuento y novela. 4) Un dilema sin solucin: Cun breve ha de ser el cuento y cuntas cuartillas debe llenar una novela? 5) Diferenciacin entre cuento y novela: Una cuestin difcil de resolver. a) 5 2 3 4 1 b) 5 2 4 1 3 c) 5 2 4 3 1 d) 5 2 3 1 4 e) 5 2 1 4 3 27.- LA FUNCIN METALINGSTICA 1) Los glosarios de trminos: Carta de navegacin para iniciarse en el lenguaje de una ciencia 2) Preeminencia de la funcin metalingstica en la comunicacin cientfica. 3) La funcin metalingstica: Usando el lenguaje para explicar el lenguaje 4) El lenguaje y sus mltiples funciones. 5) El lenguaje: Una herramienta al servicio de la comunicacin. a) 4 5 3 1 2 b) 3 5 4 2 - 1 c) 4 3 2 1 5 d) 5 4 3 2 1 e) 5 4 3 1 2 28.- LA LECTURA COMO EXPERIENCIA VICARIA 1) La lectura: Una forma vicaria de ampliar nuestra experiencia. 2) Tiempo y espacio: Dos coordenadas que enmarcan la vida humana. 3) La experiencia vicaria o indirecta: El conocimiento a travs de la experiencia de otros. 4) El horizonte temporal de la existencia como factor limitante de nuestra posibilidad de experiencias reales. 5) Los textos literarios: Una ventana abierta a la experiencia en todos los tiempos y espacios posibles.

a) 4 2 3 1 5 b) 1 3 4 2 5 c) 2 4 3 1 5 d) 2 3 1 4 5 e) 3 1 2 5 4 29.- VIRUS INFORMTICOS 1) Primer virus residente en la memoria: Jerusalem, conocido tambin como viernes 13, por la fecha de su activacin y ataque masivo. 2) Programas capaces de afectar a otros, modificndolos para incluirse dentro de ellos. 3) El juego Core Wars: Competencia por el espacio de una memoria comn, cuyas tcnicas constituyen un antecedente de los virus actuales. 4) Modelos experimentales de virus informticos creados en el marco de la investigacin cientfica. 5) Creacin deliberadas de virus dainos: Un fenmeno de las ltimas dos dcadas. a) 2 4 3 5 1 b) 4 3 5 2 1 c) 2 4 1 5 3 d) 3 4 5 2 1 e) 2 5 4 3 1 30.- ODAS ELEMENTALES 1) El mar, el aire y hasta el caldillo de congrio se transforman en material potico. 2) Las Odas Elementales: Adscripcin a una poesa de lo cotidiano. 3) Oda: Composicin potica de carcter laudatorio. 4) Interpelacin de Neruda a los elementos desde la perspectiva de las necesidades humanas bsicas. 5) La oda en la historia literaria: Exaltacin de hechos heroicos, personalidades, o virtudes que se proponen como modelo de vida. a) 3 2 1 4 5 b) 3 5 2 1 4 c) 3 5 1 2 4 d) 3 5 2 4 1 e) 3 2 4 1 5 31.- CRONOS 1. Derrota de Urano, mutilado por Cronos con una hoz fabricada por su madre 2. Celos de Urano: Encierro de los hijos en las cavernas de la madre Tierra para impedirles ver la luz. 3. Origen de los Titanes: La divina Gea la Tierra- y su esposo Urano, concibieron numerosos hijos: Titanes y Cclopes. 4. Dolor de Gea: Pide de ayuda a sus hijos para castigar al padre. 5. Nueva descendencia divina: Rea da a Cronos seis hijos; el menor es Zeus. a) 3 4 2 1 5 b) 3 2 4 1 5 c) 3 4 - 5 2 1 d) 3 5 2 4 1 e) 3 5 4 2 1 32.- EL CANTAR DE LOS CANTARES 1. Incluido en el Antiguo Testamento 2. Interpretacin Simblica: El Rey es Dios, a quien su pueblo le canta. 3. Ha sido atribuido al rey hebreo Salomn. 4. Lectura literal: Expresin de un amor apasionado entre el Amado y la Amada. 5. Poema dramatizado en que intervienen un Amado Rey- y una Amada Sulamita. a) 5 3 1 4 2 b) 3 5 1 4 2 c) 1 5 3 4 2 d) 5 1 3 4 2 e) 3 1 5 4 2 33.- MIGUEL NGEL ASTURIAS 1. Influencia francesa: Larga permanencia en Pars; contacto con tendencias artsticas contemporneas: simbolismo y el superrealismo 2. Figura multifactica: Abogado, escritor y autor de estudios antropolgicos e histricos. 3. El Seor Presidente: Amarga y cida caricatura del rgimen dictatorial guatemalteco. 4. Narrativa implacable: Denuncia a la injusticia social, la mediocridad y corrupcin poltica. 5. Confrontacin con la realidad guatemalteca: Regreso a la patria. Su libertad de espritu se estrella contra una realidad brutal. a) 1 5 4 3 2 b) 2 5 4 3 1 c) 2 1 5 4 3 d) 4 2 1 5 3 e) 1 2 4 3 5 34.- SUPERREALISMO 1. Medio siglo de superrealismo: Generaciones y tendencias. 2. Creacionismo de Huidobro y Realismo Mgico de Garca Mrquez, como expresiones del superreealismo 3. Incorporacin de las dimensiones mtica y onrica al mundo representado por la literatura superrealista. 4. Reaccin al naturalismo: Superacin de la realidad inmediata y observable como materia prima de la literatura. 5. Evolucin del superrealismo: Superrealistas, neorrealistas e irrealistas. a) 1 4 3 5 2 b) 4 1 5 2 3 c) 4 3 1 5 2 d) 1 4 3 5 2 e) 3 4 1 2 5 35.- PIRATAS DEL SIGLO XXI 1. Venta de ediciones pirata de novelas : Una situacin comn en las calles de Santiago. 2. Principales bienes transados en el mercado pirata: Software, msica y literatura. 3. Piratera Intelectual: Un fenmeno de nuestro tiempo en que todos somos cmplices. 4. El caso de Harry Potter: Una edicin pirata que madrug a la edicin oficial. 5. Urgente necesidad de medidas efectivas para la proteccin de la propiedad intelectual. a) 5 3 2 1 4 b) 3 2 1 5 4

c) 5 3 1 - 2 4 d) 4 3 1 2 5 e) 3 2 1 4 5 36.- EL SENTIDO DEL HUMOR EN LA LITERATURA 1. La comedia, como gnero que apela al sentido del humor. 2. Distanciamiento afectivo: Condicin necesaria para percibir lo humorstico en una situacin. 3. Facultad humana de percibir lo inslito y ridculo como aspecto de la realidad. 4. Literatura humorstica: Invitacin a la reflexin crtica respecto de nosotros mismos y nuestro entorno social. 5. Las obras humorsticas: Un arma para expresar un disentimiento no permitido, disfrazndolo tras el ingenio o la farsa. a) 4 5 1 2 3 b) 3 2 5 - 4 1 c) 2 3 4 5 1 d) 3 2 4 5 1 e) 2 3 4 1 5 37.- LA COMEDIA DEL ARTE 1. Gnero teatral fundado en la improvisacin sobre un tema y abundante gestualidad. 2. Las primeras expresiones de Comedia del Arte se remontan al siglo XVI 3. Partes de una Comedia del Arte: Parte seria que presenta intrigas de amor y parte ridcula, con escenas grotescas. 4. Repertorio nico de personajes se repite en cada montaje: Enamorados, ancianos cmicos y criados. 5. La Mscara, como elemento identificador de los personajes ridculos. 6. Arlequn y Polichinela: Personajes de la Comedia del Arte que han trascendido en el tiempo. a) 2 1 3 4 5 6 b) 1 2 4 5 6 3 c) 2 3 1 4 5 6 d) 1 2 3 4 5 6 e) 2 1 4 3 5 6 38.- EL DISCURSO ARGUMENTATIVO 1. Empleo de tcnicas argumentativas en la publicidad. 2. Los argumentos o garantas: Lo que se postula debe demostrarse. 3. Fases esenciales del discurso argumentativo: Tesis o Premisa; Argumentos y Conclusin. 4. La Retrica Clsica como fundamento del discurso argumentativo. 5. La referencia a evidencias concretas o el empleo de estrategias discursivas como medios de prueba. a) 4 3 2 5 1 b) 3 2 5 4 1 c) 4 1 3 2 5 d) 3 4 2 5 1 e) 2 3 5 4 1 39.- VOCACIN O PRESIN SOCIAL? 1. La opcin por el arte, objeto de prejuicios difciles de desarraigar 2. La eleccin de carrera: Una decisin difcil 3. Expectativas inducidas por los padres: Obtencin de un ttulo universitario. 4. Rentabilidad econmica de los estudios: Un factor gravitante a la hora de elegir una carrera por parte de los jvenes. 5. Escasa valoracin social y bajo nivel de renta de los tcnicos. a) 2 3 4 5 1 b) 2 3 5 4 1 c) 2 5 4 3 1 d) 2 1 5 4 3 e) 2 3 1 5 4 40.- EL ARAUCO DOMADO 1. Caracterizacin de los personajes indgenas: Asimilacin a prototipos renacentistas. 2. Idealizacin de la realidad: Reiteracin de tpicos literarios del Siglo de Oro que se superponen al escenario americano. 3. Su autor, Pedro de Oa, primer escritor nacido en Chile. 4. Extenso poema pico inspirado en la guerra de Arauco. 5. Sus caractersticas corresponden al Siglo de Oro espaol. a) 3 4 5 2 1 b) 4 3 5 2 1 c) 4 3 1 2 5 d) 4 3 2 1 5 e) 3 4 1 2 5

RESPUESTAS

A B C D E 1 2 3 4 5 6 7 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

8 9

O O O O O O O O O O

10 O O O O O 11 O O O O O 12 O O O O O 13 O O O O O 14 O O O O O 15 O O O O O

16 O O O O O 17 O O O O O 18 O O O O O 19 O O O O O 20 O O O O O

A B C D E 21 O O O O O 22 O O O O O 23 O O O O O 24 O O O O O 25 O O O O O 26 O O O O O 27 O O O O O 28 O O O O O 29 O O O O O 30 O O O O O 31 O O O O O 32 O O O O O 33 O O O O O 34 O O O O O 35 O O O O O 36 O O O O O 37 O O O O O 38 O O O O O 39 O O O O O 40 O O O O O