TEMA 7 (CONTINUACIN) INSTRUMENTOS PARA EL ANLISIS.

En la introduccin de este curso de doctorado hicimos un recuento de la documentacin que, segn la teora que se desprende de los documentos italianos, es necesaria para enfrentarnos con una intervencin sobre el Patrimonio 1 ; expuestas nuestras opiniones sobre la muy decisiva aportacin grfica, base de toda la posterior y soporte de sus anlisis, toca el turno al examen del propio edificio, que estudiamos desde varios puntos de vista, y cuyos resultados formarn parte del levantamiento. Esta ordenacin de labores, que es a la vez conceptual y metodolgica, no impide que simultneamente se inicien otras tareas, siempre y cuando stas no sean directas, de intervencin fsica sobre el edificio, sino en archivos y otros lugares donde exista, o se presuma que exista, documentacin sobre el tema. As pues, la lnea que no se puede interrumpir ni cambiar de orden es la que lleva del levantamiento a las investigaciones materiales sobre el edificio, pero el examen iconogrfico y otras fuentes documentales si puede simultanearse con las citadas que constituyen lo esencial de nuestro argumento, como tendremos ocasin de comprobar en la parte cuarta. Esta investigacin la comenzaremos aqu haciendo referencia al valor de la imagen como documento, para pasar a continuacin a los aspectos materiales, trabajos de observacin directa, ya sea el anlisis de formas arquitectnicas, las indagaciones arqueolgicas especializadas o tradicionales, y tambin estudios de cuestiones cientficas, ya sean de patologas, estabilidad, resistencia, etc, facetas estas ltimas a las que no dedicaremos ningn espacio, puesto que ataen a otros departamentos y cursos. Este captulo est destinado, por lo tanto, a analizar el edificio-en-si, o mejor dicho, lo que podemos llegar a percibir del edificio que estamos analizando. Como la materia de la arquitectura se despliega en el espacio, tomaremos su geometra, ampliamente entendida, como hilo conductor, pero como todo lo arquitectnico est en el tiempo, las relaciones temporales, esencialmente histricas sern tambin objeto de atencin preferente. Partamos pues de la informacin que podemos obtener de las imgenes pretritas. A. LA IMAGEN COMO DOCUMENTO. En un interesante artculo 2 , muy breve en nuestra opinin y perdido entre aportaciones bastante irrelevantes de arquitectos, la historiadora y documentalista P. Rivas Quinzaos haca un breve repaso a los tipos de documentos de los que es posible obtener informacin para los proyectos de restauracin; para ella documento es cualquier testimonio de la actividad humana, fijado en un soporte perdurable, que contiene informacin, definicin muy parecida a la que, en el lugar correspondiente, dimos de sustitucin, aunque nuestro concepto es mas amplio. La autora citada recuerda clasificaciones muy tiles (primarios o directos, documentos de archivo en general, frente a secundarios o indirectos, frutos de una elaboracin posterior) y enumera los tipos de fuentes existentes y su accesibilidad, dando la importancia que merece a un tema aparentemente lateral, como es el de los instrumentos de descripcin de las fuentes documentales, es decir, los para-documentos que permiten orientarse en las selvas de papeles que son los archivos. A nosotros nos interesa desarrollar dos aspectos del tema de la documentacin: por una parte el de la Iconografa, como parcela dotada de caractersticas distintivas, y por otro el tema transversal de la cronologa, que

estudiaremos con detenimiento al final de este texto. El diccionario de la Real Academia nos asegura que la palabra iconografa viene del latn iconographia y este del griego ovo, formado por o, que significa imagen, y , equivalente a descripcin; por lo tanto es la descripcin de imgenes, retratos, cuadros, estatuas o monumentos, y especialmente de los antiguos, as como tratado descriptivo, o coleccin de imgenes o retratos. Los estudios iconogrficos tendrn, por lo tanto, una notable variedad de facetas e intereses, por lo que, y sin nimo de agotar las posibles lneas de investigacin en este campo, mencionaremos slo las que pueden interesarnos como arquitectos. La base de la tarea que pretendemos de la Iconografa es muy simple: a travs del examen de las imgenes es posible determinar aspectos de la evolucin histrica de un edificio, que es la faceta que mas nos interesa, aunque tambin tiene utilidad para establecer la evolucin cronolgica de una determinada instancia 3 ; como la posibilidad de investigar el desarrollo de los medios auxiliares que intervienen en la construccin. Ejemplos de las posibilidades que nos ofrece la iconografa en la primera faceta son las conclusiones que se pueden extraer de las ricas series de imgenes de la construccin de San Pedro del Vaticano 4 (fig. 3.1), o la sensible evolucin que se percibe en las decenas de grabados, dibujos y fotos que existen sobre la Giralda desde el ao 1499 al menos 5 . En la otra opcin recordemos que, aunque una tabla represente algo tan imaginario como la Torre de Babel, en la versin que pint en 1563 P. Bruegel, la informacin que ofrece sobre cimbras y gras es muy importante 6 ; o cmo una vieta de un manuscrito viens del siglo XV unida a unas fotos de canteras y excursionistas del siglo XX en El Puerto de Santa Mara, certifican que la extraccin y primera labra de sillares se mantena con los mismos procedimientos e instrumentos hasta la Guerra Civil espaola 7 o, finalmente, las monteas neogticas dibujadas en la solera diciochesca de la catedral hispalense demuestran que, hasta la aparicin del papel marin, hacia 1880, las obras de cantera en Sevilla seguan procedimientos grficos medievales 8 . As pues, nuestro concepto de iconografa es muy amplio y algo sui generis, y consiste en el estudio, como fuentes historiogrficas, de las relaciones que se dan entre una ciudad, un edificio, una tcnica, un material o una forma con expresiones del medio grfico, y, por extensin, con cualquier sustituto eminentemente visual. En principio recurriremos a cualquier material grfico, o plstico, en el que podamos reconocer algn aspecto general o parcial del tema que nos interesa o su entorno inmediato, de tal forma que los grabados y sus planchas, las ilustraciones de impresos o manuscritos, las pinturas, los dibujos (tanto apuntes, como trabajos preparatorios, o trazados arquitectnicos), los sellos y sus improntas, las maquetas (fig. 3.2) y los modelos, las fotografas, en cualquiera de sus variedades, las postales, las pelculas y los videos, los grficos por ordenador, las trazas, monteas y rasguos, etc. etc... todo este material va a servirnos, a condicin de que sepamos de l algunos datos bsicos. Ciertamente ser fundamental en este tipo de estudios nuestra propia capacidad para explorar publicaciones y edificios, tambin la de reconocer similitudes y diferencias, relaciones de parecido o de concepto, pero, a continuacin, ya que estamos inmersos en un problema de documentacin, lo que nos interesa es referenciar cuidadosamente el soporte en el que hemos detectado la informacin 9 ; as pues ser imprescindible anotar, para citarlo posteriormente, el lugar exacto donde est o hemos visto el sustituto y sus datos; esta tarea es fundamental y es imprescindible adjuntar el mayor nmero posible

de datos, especialmente si el soporte material no ha pasado por la imprenta, en cuyo caso es muy probable que sea nico. La forma de reflejar estos datos, la manera de fichar este tipo de material, depender de su naturaleza, segn sea una plancha destinada a obtener copias impresas 10 , un grabado o una estampa de mas o menos tirada 11 , un plano o un mapa originales 12 , un dibujo realizado araando o pintando en un paramento o solera 13 , una fotografa en cualquiera de sus numerosas variedades 14 , una pgina de un libro impreso 15 o un manuscrito, etc, etc, con indicacin de autor, fecha, material, etc, pues la cuestin es tanto el dato, la informacin del hallazgo, como la posibilidad cierta de acreditarlo. En esta cuestin, en el establecimiento de lo que se denomina en las exposiciones la ficha catalogrfica, mas vale ser redundantes y reiterativos que confiar el dato al azar de nuestra memoria; para ello, y an a riesgo de inventar lo que ya est inventado, nos atrevemos a proponer un primer ensayo de clasificacin de las fuentes iconogrficas, que basamos sobre todo en los tipos de soportes que conocemos, pues este es el sistema natural para distinguir los medios informativos; esta particin no evita las redundancias, como veremos seguidamente, pero tiene la ventaja de corresponder a un cierto desarrollo histrico. El primer tipo corresponde a soportes nicos, irrepetibles, aunque tal vez lleguen a nuestro conocimiento a travs de sustituciones, probablemente impresas, lo que en principio es cmodo pero quizs inseguro, pues dependeremos de un proceso de transmisin que implica una o varias reducciones e interpretaciones. Dentro de este campo de los soportes originales cabe establecer una particin radical: 1. Soportes ajenos a la fbrica. Nos referimos a dibujos (mapas, planos, vistas...), pinturas (frescos, leos...) y elementos plsticos (maquetas, relieves, sellos...), que contienen informacin sobre el tema arquitectnico que nos interesa; a veces, estos objetos estn fsicamente ligados al edificio o tema en cuestin, pero ello no obsta para que sean incluidos en esta categora. 2. El edificio como soporte. Las fbricas, a veces en zonas inslitas 16 , portan grafismos y textos que dan informacin, a veces vital, sobre el edificio, su proceso edificatorio y sus usos 17 . Recordemos en esta categora los grafitos, las marcas, las monteas y los rtulos, en cualquiera de sus grados de formalizacin. (fig. 3.3) Es evidente el inters de estas fuentes, ya que en muchas ocasiones formaron parte del proceso de fabricacin del objeto arquitectnico y siempre dan alguna informacin de su uso. Al igual que el primer apartado se relaciona con actividades artsticas, este ltimo tipo de informacin tiene una estrecha conexin con las condiciones objetivas y sociales en las que se mueven histricamente las profesiones relacionadas con la construccin de edificios y tambin tiene una importante relacin con las condiciones de uso y el contexto ambiental del tema; as, por ejemplo, en una catedral inglesa cabe encontrar trazas de elementos arquitectnicos gticos en la tracing house, si es que se conserva algo de ella, al igual que en catedrales espaolas existen salas (o casas) de las trazas, pero en la de Sevilla, donde el clima lo permite, adems las trazas cubren grandes extensiones de las azoteas, pues se poda trabajar todo el ao en las obras. El segundo tipo es el que se inicia histricamente cuando la informacin pudo repetirse de forma masiva; este momento corresponde oficialmente al ao 1455, cuando Johann Henne zum Gensfleisch zur Laden, apodado "zu Gutenberg", ya haba vendido un cierto nmero de ejemplares de su famosa "Biblia de cuarenta y dos lneas", el primer libro

europeo de tipos mviles, producida en la ciudad alemana de Mainz; no obstante, consta que desde siglos antes en toda la Europa cristiana circulaban extensas tiradas de estampas impresas, ya fuesen almanaques, imgenes de santos o barajas de naipes. As pues podemos establecer estos tipos: 1. 2. Estampas, y nos referimos a imgenes independientes, o en colecciones o encadenadas, que conciernen al tema que estemos estudiando. (fig. 3.4) Ilustraciones, es decir, imgenes incluidas en textos impresos, sean perspectivas u otros tipos de vistas, originales o simples copias de los grficos originales mencionados anteriormente; es cosa sabida que las primeras publicaciones sistemticas de temas arquitectnicos, tanto levantamientos como diseos, corresponden a fechas avanzadas del siglo XVI 18 .

Estas fuentes grficas, como las manuscritas, poseen innegables valores y tambin importantes limitaciones, que desarrollaremos mas adelante. Quizs el valor mas significativo de este tipo es precisamente la influencia que ejercieron como modelos los edificios representados, ya que la divulgacin de imgenes descriptivas de edificios reales o mticos fue una fuente de informacin caudalosa, pero de escaso inters en la lnea que nos interesa en estos momentos concretos, pues hemos de esperar a pocas muy avanzadas, como la segunda mitad del siglo XVII, para que la iconografa basada en fuentes impresas tenga inters en la documentacin de edificios concretos, pues slo entonces comienzan a detectarse los primeros casos de lo que hoy llamamos levantamientos. El ltimo apartado, que corresponde a la tercera poca, es el que tiene a la fotografa como fuente de informacin( fig. 3.5 a y b). Como ya hemos indicado la fotografa, primero de los sustitutos "fidedigno" y "automtico" de la visin humana, naci oficialmente en 1839 de la mano de L. J. M. Daguerre, una vez fallecido su socio, J. N. Niepce, quien la haba "inventado" en 1826 aunque no se difundi universalmente hasta la citada fecha, de tal manera que de 1840 datan las primeras tomas fotogrficas realizadas en Espaa; los difuntos, particularmente nios, los bodegones y los edificios, por su quietud, fueron los primeros temas que la "daguerrotipia", los calotipos, la "talbotipia", etc sustituyeron eficazmente, pero la definitiva popularizacin de la fotografa en blanco y negro solo se produjo cuando G. Eastman patent la primera cmara 19 verdaderamente porttil en 1888: fue la Kodak n 1, cuya propaganda rezaba "You press the button and we do the Rest". La fotografa, como fuente iconogrfica, no tiene mas problemas que los derivados de las mltiples, manipuladas y recortadas copias que se encuentran por doquier, en las que el soporte moderno dificulta la datacin certera de la vista original. El reparto geogrfico y cultural de estos tipos es muy desigual. Las fotografas tienen la distribucin que cabe esperar, exclusivamente contempornea y de uso universal, aunque con los matices que seguidamente expondremos; las imgenes impresas anteriores al siglo XX carecen prcticamente de representacin en los pases ajenos a la cultura europea, salvo edificios muy venerados que produjeron imgenes estereotipadas y, por lo general, de nulo rigor; las imgenes producidas en Europa sobre edificios de otras culturas slo son fiables a partir de los ltimos aos del siglo XVIII, aunque ser necesario esperar a la divulgacin de la fotografa para que las ilustraciones dibujadas en lugares exticos alcancen un nivel de rigor general aceptable; tambin es perfectamente

explicable que esta fuente de informacin decreciera en importancia a partir de la difusin de la fotografa. Por lo que concierne al primer tipo, el de los dibujos de arquitectos, parece existir un cierto consenso en que, sin llegar a la abundancia de las culturas cristianas, de todos los modelos indicados cabe hallar ejemplos, a veces del mayor inters, pues vienen a demostrar que los grafismos profesionales son rastros de similares estructuras productivas. Ni que decir tiene que la difusin de la imprenta, que fue rpida pero muy selectiva, tambin determin reas muy dispersas para la produccin de imgenes impresas. Estos tipos plantean problemas genricos. El primero de ellos es que los edificios, por si solos, no han constituido, hasta bien entrado el siglo XVIII, motivo suficiente como para que se les dedique la totalidad de una imagen, salvo casos muy excepcionales, de tal forma que habitualmente aparecen 20 como fondos de escenas, partes de emblemas o alegoras, vietas, etc, lo que dificulta extraordinariamente su localizacin y a veces su identificacin, obligando a la exploracin minuciosa y reiterada de numerosas imgenes que, por otra parte, analizamos en cada ocasin con un objetivo monogrfico concreto que, por lo comn, veda la posibilidad de detectar aspectos distintos a los intereses del momento. Las imgenes, incluidas las fotografas, siguen modas, que se manifiestan en la repeticin de puntos de vista en pocas concretas; la localizacin de estos pueden venir forzados por la dificultad de acceso a zonas que hoy son de fcil entrada o viceversa, por lo que la ausencia o abundancia de vistas desde un punto o zona determinados requiere una explicacin; as las vistas de la Giralda antiguas siempre son que las que corresponden a la cara norte de la misma, que ha sido, hasta la ltima dcada del siglo XVIII, la nica posible, mientras que la mas corriente en la actualidad, la del lado de levante, no ha podido obtenerse completa hasta que en las primeras dcadas del siglo XX se rectific el trazado de la calle Mateos Gago. Otras veces las razones de la insistencia o escasez son eminentemente tcnicas: las fotos mas antiguas de la catedral hispalense son de la fachada de la Sacrista Mayor desde la esquina de la muralla de los Reales Alczares (fig. 3.6), con lo que se aprovechaba la buena iluminacin en una zona despejada y adems se evitaba la parte del edificio que estaba en obras, ubicada inmediatamente al oeste de la inacabada puerta de San Cristbal. Finalmente suele existir una razn muy prosaica para las repeticiones y ausencias: las imgenes que insisten en determinados puntos de vista, entre las obtenidas manualmente antes de la popularizacin de la Fotografa, lo normal es que sean copias de una anterior, aunque se modificasen ciertos elementos para disimular, llegando a resultados casi inverosmiles 21 ; realmente estas tendencias y ausencias son las que cabra esperar pues, desde el Siglo de las Luces hasta hoy, las imgenes no son sino la manifestacin mas perceptible del turismo, primero erudito y selectivo y desde hace cincuenta aos repetitivo y masivo. Por otra parte las fotografas son, adems, un magnfico ejemplo de como los temas se contaminan y copian, pasando de unos soportes a otros 22 , y complicando las identificaciones y dataciones, especialmente a partir del momento, hace ahora cien aos, en que comenzaron las postales, fotos impresas de las que se hacan enormes tiradas, con originales que se repetan, incluso con garrafales errores de localizacin, muchos aos despus de que se produjeran cambios sustanciales en el edificio fotografiado. Una de las cuestiones mas delicadas es el valor que una imagen pueda tener para determinar los valores mtricos y figurales de un edificio. Los planos constituyen, en teora, los medios mas fiables, pero la experiencia nos dice que, adems de sus

limitaciones propias, suelen ser poco fiables en los detalles23 , espacialmente los alzados y secciones, si es que existen 24 ; las perspectivas (fig. 3.7), salvo honrossimas excepciones recientes, sirven para muy poco en aspectos mtricos, pues lo normal es que los pintores, o dibujantes, se hayan limitado a ofrecer unas vistas plausibles, sin preocupacin alguna por su construccin, antes 25 y despus de Brunelleschi 26 ; ni que decir tiene que, en la Edad Media sobre todo, pero tambin despus, las representaciones, sobre una base de parecido visual inevitable, obedecen a convenciones que usan cdigos poco sistemticos, lo que produce resultados que se nos escapan, especialmente en la sustitucin, dentro de un mismo conjunto de manchas, de zonas ubicadas en diferentes planos, tanto horizontales como verticales; en esto las fotografas y sus variedades y derivados constituyen, en apariencia, el material mas seguro, pues con un poco de suerte, se pueden usar programas rectificadores en copias digitalizadas; sin duda alguna son las vistas en perspectiva y las maquetas los soportes que menos confianza merecen, especialmente los anteriores al Renacimiento, pero sin olvidar que una parte sustancial de los grabados del siglo XIX, por acentuar el pintoresquismo, son autnticos collages de nula fiabilidad. El campo menos explorado es el de los elementos dibujados mediante incisiones, es decir rasguos, sobre la misma arquitectura; ciertamente no faltan ejemplos, y muy abundantes, de grafismos y letreros perfectamente inservibles para nuestros fines, pero no es menos cierto que todo proceso constructivo genera una importante cantidad de lneas y smbolos. Cualquier observador atento, a poco que se empee, descubre en la mayora de las obras de cantera preindustriales un numero muy elevado de huellas de actividades profesionales coetneas de la construccin del edificio, ya sean helensticas o de poca romanas 27 , que cubren prcticamente todo el Mediterrneo, las escasas musulmanas 28 que conocemos en la actualidad, las trazas de todo tipo que aparecen abundantsimas en obras gticas 29 , renacentistas 30 , barrocas o neoclsicas 31 ; adems debemos contar con un muy apreciable nmero de huellas que dejaron las herramientas y los medios auxiliares; aunque la variedad es muy notable, suelen ser, tanto incisas o como pintadas, productos de tres protocolos de trabajo bien diferentes, que enumeramos segn una cierto orden en el proceso constructivo: 1. Monteas. Suelen ser trazados reguladores, a escala natural, a menudo cancelados por otros, que aparecen en superficies planas de una cierta extensin, de fcil acceso y cercanas al lugar donde se sita la forma que con ellas se construy (fig. 3.8). Los lugares habituales suelen ser soleras (interiores y de azoteas), paramentos verticales (ya sea sobre la sillera o sobre los enlucidos) y lechos planos de elementos (capiteles, pinculos, fustes, crochets...). 2. Contraseas. Son signos, ubicados sobre todo en caras de sillares, partes accesorias de vidrieras y otros elementos repetidos, y de una cierta complejidad; servan para identificar a su autor a efectos salariales, al maestro que supervis su colocacin o el lugar concreto donde deba ser colocada (fig. 3.9). 3. Replanteos. Habitualmente son lneas trazadas sobre las partes de los paramentos ya concluidos, para facilitar las referencias verticales y horizontales de los elementos subsiguientes; suelen ser casi siempre ejes, pero no faltan centros, caras de paramentos, etc.

Las colecciones de estos grafismos que poco a poco se van formando y publicando nos permiten augurar que este campo tendr, en pocos aos, una notable trascendencia, ya que ofrecen informacin de primera mano sobre patrones mtricos, conocimientos de geometra plana, sistemas pre-proyectivos, procesos de fabricacin, etc, etc.
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Por lo que concierne a la documentacin de archivo cf. Quinzaos (1999) 15ss, as como los estudios enumerados en el documento que hemos traducido sobre el levantamiento. Quinzaos (1999) 15ss.

Matthies (1989). Frommel (1994) 399ss. Humanes, Navascus y Jimnez (1982). Klein (1978) 86ss. Rodrguez (1998) 134ss. Pinto y Jimnez (1993) 79ss. Aa.Vv. (1995). Lobato (1994) 379-408. Carrete, Vega y Solache (1996). FIABIB (1993a).

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Probablemente la mejor manera de citar la localizacin del dato sea dar las referencias mas exactas del lugar: edificio, zona, nivel, elemento arquitectnico y orientacin.
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Kurtz (1994) 195ss. FIABIB (1993b) y (1993c).

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Como ancdota cabe recordar los que existen en los desages de Madinat al-Zahra (Cf. Barrera, Cressier y Molina (1999) 39ss).
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Gonzlez, Gonzlez y Pinos (1996).

El primer libro ilustrado de Geometra se edit en Venecia en 1494: Somma di Aritmetica, Geometria, Proportioni e Proportionalit, de fra Luca Pacioli; en 1505 se imprimi, tambin en Venecia, la Opera de Euclides, editada por B. Zamberti y que inclua una planta parcial de la nueva baslica de San Pedro de Roma, realizada bajo la supervisin de Bramante; el primer libro de arquitectura ilustrado sali tambin en Venecia en 1511: se trataba de la edicin de fra Giovanni Giocondo de Verona, de De Architectura, de Vitruvio. Era de focal fijo, con lente de 77 mm. que enfocaba entre un metro y el infinito; por 25 dlares se cargaba con una pelcula capaz de almacenar 100 exposiciones que, una vez completa, y sin sacarla de la cmara, se remita al fabricante para que procediera al revelado. As de las casas que existan en la catedral de Sevilla entre la capilla de la Antigua y la puerta de San Miguel, tenemos como nica imagen, una vista en un arco de una composicin decorativa efmera; cf. Hernndez (1993) fig. 1. Esta imagen la comentaremos en la ltima parte de nuestro texto.
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Jimnez (1989): dibujo exacto, pero inacabado, de Richard Ford, de 1832 (figura 10) frente al fantasioso de David Roberts, de 1837 (figura 11); Quien copio de quien el grupo tnico de la izquierda?. Determinados leos de la segunda mitad del XIX, cuyas arquitecturas son evidentes copias de fotografas, pasan por las publicaciones especializadas sin que se seale tal evidencia, cf. Valdivieso (1992) fig. 354, 356, 357 y 408. Jimnez y Prez (1997) 99, sobre las ausencias de espacios menores en el tan copiado plano de 1892, de Adolfo Fernndez Casanova. Una buena coleccin de malos ejemplos en Camps (1953) que goza de un inmerecido crdito entre los arquelogos, pese a sus errores de bulto en los que incurren sus medidas. No es este el lugar de analizar aspectos de la perspectiva prerrenacentista, que recogen adecuadamente numerosos autores, por lo que nos limitamos a citar la reciente obra de Galtier (2001).
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Cf. Gentil (1998) 217 ss. y (1998).

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Jimnez (1994b) 44ss; inventario al que debemos aadir seis mas: arquera del anfiteatro de Pola (Italia), frontn del templo de Atenea en Priene (Turqua), planta del templo de Cstor y Plux y su entorno, en Roma (Italia) ajena a la Forma Urbis, cf. Aa.Vv. (1997) 97, 98 y 243; la montea de un capitel de Petra (Jimnez (2000) 557ss ) y la del frontn del prtico del Pantheon, en el Campo Marzio de Roma, cf. Haselberger (1995) 51ss.

Ruiz (1996) y Jimnez (1996) 88ss; se aprecian replanteos en J. Navarro y P. Jimnez (1995a) 91 y 94 y (1995b) 133 y en una ventana almohade que estaba expuesta a fines de 1998 en la muestra "Portugal Islmico. Os ltimos sinais do Mediterrneo", en el monasterio lisboeta de los Jernimos. Ruiz (1989), (1991a) y (1991b); Ruiz y Rodrguez (2000) 965. Tenemos noticias de trazas en la catedral vieja de Vitoria.
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Ruiz (1996a).

Pinto y Jimnez (1993), 79ss; existen unas trazas, relacionadas con la fachada del Obradoiro de la catedral de Compostela, en la solera de una de las plantas altas de su museo; Jimnez (1994a), 115ss; Pinto y Ruiz (1994) 136ss.

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