Melissa Gonzlez Olarte 0811064031

KONSTANTIN STANISLAVSKY MTODO Y EVOLUCIN EN EL ACTORS STUDIO Nacido en Mosc en 1.863, Konstantin Stanislavsky fue el pionero en teorizar y escribir acerca de la interpretacin y en cmo un actor puede trabajar con aspectos tangibles e incontrolables como lo son las emociones humanas y, en muchas ocasiones, su propio comportamiento. Stanislavsky escribe que el actor al aprender a visualizar los hechos de la vida del personaje podr comunicar con mayor facilidad lo que sabe acerca del mismo as la accin dramtica que est representando en ese momento no tenga nada que ver con su pasado, siendo esto, considero yo, una falsedad ya que el pasado de cualquier ser construye su presente; esta visualizacin del personaje debe ser para el actor como su propio recuerdo, pero es justamente aqu cuando Stanislavsky nos introduce al universo de la memoria emotiva. Cada suceso, cada palabra y cada accin del personaje deben ser analizados con precisin para determinar la emocin exacta que siente el personaje en la situacin a la que se enfrenta. Cuando esta emocin est puntualizada, el actor acude a sus propias experiencias pasadas haciendo un vnculo basado en la emocin que l quiere representar, pero el actor no debe nicamente reaccionar a esto con sentimiento sino que se incluye la visin interior la cual requiere un especial cuidado ya que en el momento definitivo de la interpretacin, Stanislavsky haca referencia al teatro, esta solamente debe tener analoga con la vida del personaje y no con la del actor, as tenga una dependencia del mismo, dependencia que siempre est presente por el slo hecho de que el actor le presta su cuerpo al personaje; es por esto que Stanislavsky dice que al estar en escena, la preocupacin debe ser la de manifestar en nuestra propia visin interior, elementos similares a los que tendra la visin interior del personaje y es justamente esta la que suministrar al actor una base para demostrar los anhelos, emociones y pensamientos de este por medio de acciones. Desde 1907, el ruso se dedic a desarrollar una tcnica de formacin dramtica y en un momento concluy que los actores que recordaban sus propios sentimientos

y experiencias (generalmente la memoria emotiva marcha por medio de recuerdos pero esta tambin puede jugar con la imaginacin de un acontecimiento) y los reemplazaban por los de los personajes, establecan con mayor facilidad un vnculo con el pblico; sin embargo, fue el propio Stanlisavsky el que manifest que esta tcnica se asentaba en un supuesto falso como es el asumir que las emociones pueden ser del todo controladas, pero es claro que estas no obedecen a la voluntad y por lo tanto la accin es la consecuencia de un estado emocional anticipado sin an haber pasado por la experiencia para llegar de manera verosmil a esa emocin, generando en el actor un desligue con el aqu y ahora, siendo este primordial para las acciones impensadas que realiza el personaje; por esta razn, Stanislavsky acentuar su trabajo en las acciones fsicas. Lo fundamental de las acciones fsicas est en el cuerpo, sencillamente slo debe hacerse lo que se est haciendo, dejando libres las emociones. Suena demasiado simple pero hay algo que no puede dejarse de lado y es que el actor debe generar las condiciones, ambientes y entornos ms apropiados para que, justamente, las emociones del personaje salgan a flote y es as como el actor, por medio de la accin fsica hace para ser, para sentir, para vivir, para existir. Con este mtodo, considero que las emociones no dependen de decisiones sino del fluir de los momentos y las situaciones, por esto es importante que los actores tengan una verdad en la que puedan creer y dentro de la que puedan vivir para representar personajes y creo que es as como el actor emplea como elemento esencial la fuerza vital del ser humano y como con este puede ser. Leyendo a Sanford Meisner, actor y uno de los primeros profesores del Actors Studio, creo que hace una descripcin bella de esta inmersin del actor en las situaciones cuando dice que actuar es vivir honestamente en circunstancias imaginarias; l tambin crey plenamente en la espontaneidad y la franqueza mediante la perfecta penetracin del ser en los momentos dramticos como una excelente tcnica de interpretacin. En 1.951, el actor Lee Strasberg se convirti en el director artstico del Actors Studio y tanto su aptitud como su disposicin a la formativa de interpretacin lo convirtieron en el principal promotor de el mtodo y tras muchos aos de trabajo, experiencia e investigacin, Strasberg present grandes aportes a la tcnica usada en el Actors Studio.

Lee tiene como principio el ser humano que acta es el ser humano que vive, teniendo en cuenta que los estmulos siempre sern reales. Un actor siempre deber responder a estmulos imaginarios, sin embargo esto ocurre de manera realista y por eso para l es tan importante que por parte del actor haya una importante profundizacin en la vida del personaje antes de ser lo que es ahora (en las obras generalmente los personajes viven partes fundamentales de su existencia) para de esta forma darle paso, a su vez, a la improvisacin. Para Strasberg no era importante la forma en que se llevaba a cabo el proceso de katarsis, lo que realmente importaba era el resultado de la representacin, si el actor lograba ser el personaje y transmitir todo lo necesario para el buen desarrollo de la obra. En teora, no haba un mtodo interpretativo esencial, simplemente una tcnica flexible e informal de ensayos propuestos y destinados a conseguir un realismo psicolgico. El realismo psicolgico fue un trmino propuesto por Stanislavsky con el cual denominaba la gua hacia los actores para que estos presentaran en ellos mismos el universo emotivo de los personajes para que este fuera transmitido al espectador como una experiencia cierta. Este mtodo en la prctica concibi una generalidad de interpretacin caracterizada por la energa meditabunda con la que insinuaban las emociones y sentimientos, sobretodo aquellos mal llamados, moral, tica y peyorativamente, incorrectos o anormales. Un aporte importantsimo de Stanislavsky es el aconsejarle al actor en pensar en la escena que va a representar de la misma forma en la que piensa en el personaje por l interpretado. Es necesario que estos confluyan en un mismo universo para que la emocin que se quiere generar en el pblico no pierda el rumbo, adems porque tambin la actuacin y ms puntualmente, las pausas psicolgicas, son una parte fundamental para exteriorizar y revelar el subtexto de una obra sin que se pierda la verosimilitud de la misma. El autoconocimiento, la evocacin emotiva, la relajacin muscular, el desarrollo de la creatividad, el buen manejo del cuerpo y los trabajos de improvisacin fueron transformando las bases dadas por Stanislavsky en la estructura pedaggica usada hoy en da en la gran mayora de academias de actuacin en el mundo.

El estadounidense Marlon Brando, considerado por muchos uno de los mejores actores de la historia del cine, reconocido por su papel protagnico en El Padrino considera que la gente que desconoce el desarrollo del Actors Studio tiene el equvoco concepto de que esta es una escuela, l se refiere al Actors Studio como un espacio muy amplio el cual no ofrece clases, ni entrena actores, dice que es un lugar en el que se busca un equilibrio entre el interior y exterior del actor, un lugar mucho ms creativo pues el sentido de su formacin va ms hacia la de un taller, siendo este, segn Melba Reyes, una realidad integradora, compleja, reflexiva en que se unen la teora y la prctica como una fuerza motriz del proceso pedaggico, definicin preciosa y que, a modo personal, considero muy acertada.

BIBLIOGRAFA Libro El mtodo del Actors Studio: Conversaciones con Lee Strasberg Robert H. Hetmon. Libro Konstanstine Stanislavsky: El arte escnico con un ensayo de David Magarshack http://www.ciao.es/Stanislavsky__Opinion_1153812 http://www.google.com.co/#hl=es&site=&source=hp&q=stanislavski+y+el+actors+s tudio&oq=stanislavski+y+el+actors+studio&gs_l=hp.3...1080.10334.0.10548.29.27. 1.1.1.1.207.2747.10j16j1.27.0...0.0...1c.1.1hWv7kWNKl4&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.& fp=5d0d45928aaecd96&biw=1549&bih=766 http://www.actors-studio.com/history/index.html http://acreditacion.unillanos.edu.co/contenidos/dis_ambientes_metodos_pedagogic os/Memoria1/concepto_taller.pdf http://www.teatro.meti2.com.ar/teatristas/notables/stani/stani.htm http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/5834136/De-Stanislavski-al-ActorStudios_-Breve-resumen-historico_.html http://translate.google.com.co/translate?hl=es&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki /Method_acting&prev=/search%3Fq%3Dstanislavski%2By%2Bel%2Bactors%2Bst udio%26hl%3Des%26biw%3D1549%26bih%3D766%26prmd%3Dimvns&sa=X&ei =TtptUKb5I5O88wTCqoEI&ved=0CDYQ7gEwAw http://www.claqueta.es/articulos/el-actor%E2%80%99s-studio.html http://theactorsstudio.org/studio-history/ http://www.dramateatro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=11:e l-actors-studio-una-mitica-escuela-de-actores&catid=1:direccion-teatral&Itemid=15 http://www.actors-studio.org/joomla/index.php/textosinteresantes/actuacion/item/342-constantin-stanislavski http://es.wikipedia.org/wiki/Sistema_Stanislavski http://oscarfelipechavez.blogspot.com/2008/03/las-herramientas-completas-delmtodo.html