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TAPA 17

Traballos en Arqueoloxa da Paisaxe

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica en Galicia


Isabel Cobas Fernndez y M Pilar Prieto Martnez

Laboratorio de Arqueoloxa e Formas Culturais (GIArPa), IIT, Universidade de Santiago de Compostela Primera Edicin, Diciembre de 1999

TAPA
Traballos en Arqueoloxa da Paisaxe

comit editorial
Felipe Criado Boado, LAFC, IIT, USC (director) Xess Amado Reino, LAFC, IIT, USC (secretario de TAPA) Csar Parcero Oubia, LAFC, IIT, USC (secretario de CAPA) Csar A. Gonzlez Prez, LAFC, IIT, USC Sergio Martnez Bogo, LAFC, IIT, USC Mara del Pilar Prieto Martnez, LAFC, IIT, USC Sofa Quiroga Limia, LAFC, IIT, USC Anxo Rodrguez Paz, LAFC, IIT, USC

comit asesor
Alejandro Haber, Universidad Nacional de Catamarca (Argentina) Jos M Lpez Mazz, Universidad de Montevideo (Uruguay) Manuel Daz Vzquez, Profesional libre Ramn Fbregas Valcarce, Dpto. de Historia I, Fac. de Xeografa e Historia, USC Juan Vicent Garca, Centro de Estudios Histricos, CSIC Almudena Hernando Gonzalo, Universidad Complutense M del Mar Lpez Cordeiro, LAFC, IIT, USC Fidel Mndez Fernndez, S. T. de Patrimonio Histrico, Diputacin de A Corua Eugenio Rodrguez Puentes, D. X. do Patrimonio Cultural, Xunta de Galicia Manuel Santos Estvez, LAFC, IIT, USC

direccin de contacto
Secretara de TAPA Laboratorio de Arqueoloxa e Formas Culturais Grupo de Investigacin en Arqueoloxa da Paisaxe Instituto de Investigacins Tecnolxicas Universidade de Santiago de Compostela Apdo. de Correos 994 15700 Santiago de Compostela Galicia, Espaa Tel. 981 590555 Fax 981 598201 E-mail phpubs@usc.es Web http://www-gtarpa.usc.es/TAPA

ejemplares
Cualquier persona interesada en recibir ejemplares de esta serie puede ponerse en contacto con la Secretara de TAPA mediante el telfono o e-mail que figuran arriba.

Edita: Laboratorio de Arqueoloxa e Formas Culturais (GIArPa), IIT, USC Depsito Legal: C-2041-99 ISBN: 84-699-1642-4

TABLA DE CONTENIDO
Introduccin....................................................................................................................... 1 Introduccin a la Cermica de la Prehistria Reciente en Galicia I.............................. 3 Introduccin................................................................................................................. 6 Historiografa ........................................................................................................ 7 Base documental ................................................................................................... 8 Planteamientos y Metodologa........................................................................... 9 Aspectos Formales.................................................................................................... 13 Categoras del estilo cermico .......................................................................... 13 Proceso tecnolgico de las categoras del estilo............................................. 14 Categoras del estilo cermico proceso tecnolgico ...................................... 20 Aspectos Funcionales............................................................................................... 20 Evidencias............................................................................................................ 21 Ambitos sociales de uso..................................................................................... 23 Contextos.................................................................................................................... 24 reas habitacionales .......................................................................................... 25 Enterramientos.................................................................................................... 27 Sntesis........................................................................................................................ 31 Contextos y proceso tecnolgico ...................................................................... 32 Valoracin general .............................................................................................. 34 Introduccin a la Cermica de la Protohistoria en Galicia........................................... 37 Presentacin............................................................................................................... 39 Principios terico-metodolgicos........................................................................... 40 La base documental .................................................................................................. 43 Interpretacin ............................................................................................................ 43 Categoras en el estilo. Puntos de ruptura en la CTO ................................... 45 Consecuencias ........................................................................................................... 49 Consecuencias interpretativas.......................................................................... 49 Consecuencias metodolgicas .......................................................................... 49 Bibliografa................................................................................................................. 50 Diapositivas ............................................................................................................... 53

FICHA TCNICA
autora de los textos
Isabel Cobas Fernndez M Pilar Prieto Martnez

procedencia de los materiales


Arqueologa del Paisaje: el rea Bocelo-Furelos entre los tiempos paleolticos y medievales. 19871992. Plan de control y correccin del impacto arqueolgico de la construccin de la red de gasificacin de Galicia. 1991-1999. Seguimiento arqueolgico de las obras de construccin del oleoducto A Corua-Vigo. 1993-1995. Seguimiento arqueolgico de la construccin de las autovas Ras Baixas. 1992-1996. Excavacin de urgencia en el yacimiento castreo de Alto do Castro (Cuntis, Pontevedra). 1993. Catalogacin de los yacimientos arqueolgicos del concello de Friol. 1996.

delineacin
Anxo Rodrguez Paz

responsable de edicin
Sergio Martnez Bogo

director del proyecto


Felipe Criado Boado

financiacin
Financiacin de la edicin: Laboratorio de Arqueoloxa e Formas Culturais.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

TAPA 17 Introduccin a la cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia Isabel Cobas Fernndez y M Pilar Prieto Martnez Grupo de Investigacin en Arqueologa del Paisaje Universidade de Santiago de Compostela Primera Edicin

INTRODUCCIN
Los dos textos que se presentan en esta monografa son parte de los resultados de la tesis doctoral Forma , estilo y contexto en la cultura material de la Edad del Bronce gallega: cermica campaniforme y cermica no decorada, presentada por P. Prieto en abril de 19981 y la tesis de licenciatura Estudio de la cermica castrea del yacimiento de Alto do Castro (Cuntis, Pontevedra), presentada por I. Cobas en julio de 1997, en la Universidad de Santiago de Compostela. Ambos han sido redactados como hilo conductor del desarrollo de dos seminarios impartidos dentro de la Semana de Formacin en Arqueologa del Paisaje en mayo de 1999, cuyos ttulos originales fueron: Introduccin a la cermica de la Prehistoria de Galicia I: Algunos aspectos del estilo en la Edad del Bronce. Un vistazo a travs de la cermica e Introduccin a la cermica de la Prehistoria de Galicia II: La cermica de la Edad del Hierro del NW Peninsular 2. El tema central de ambos trabajos es la exposicin de los aspectos ms importantes de la cermica a travs de las diferentes fases de produccin de la misma y el tipo de informacin que este procedimiento nos puede aportar al conocimiento de las sociedades que la produjeron3. Los dos trabajos se complementan en varios aspectos. Por un lado, parten de planteamientos tericos y metodolgicos comunes, enmarcados en la lnea de investigacin de la Arqueologa del Paisaje . Y por otro lado, presentan una puesta en prctica de la Cadena Tecnolgica Operativa con la intencin de caracterizar la produccin cermica de ambos perodos, que en este trabajo se disponen por orden cronolgico: la Edad del Bronce y la Edad del Hierro. Los textos difieren en dos aspectos, por un lado en la forma de exposicin, ya que en el primero cada lmina o diapositiva posee un texto ad-

RESUMEN
La intencin de estos trabajos es exponer de manera didctica cmo es la cermica de la Edad del Bronce y de la Edad del Hierro en Galicia mediante la caracterizacin de los procesos de produccin.

ABSTRACT
The intention of these works is to show, in a didactic way, what are the properties of Bronze Age and Iron Age pottery in Galicia, done through the chracterization of their production processes.

PALABRAS CLAVE
Edad del Bronce; Edad del Hierro; cermica; tcnica; decoracin; cadena tecnolgica operativa, Galicia; NW Peninsular.

KEYWORDS
Bronze Age; Iron Age; pottery; technic; decoration; operational technological chain; Galicia; NW of Spain.

Se ha publicado una sntesis reciente en la Revista Complutum 10: 71-90 (1999), con el ttulo Caracterizacin del estilo cermico de la Edad del Bronce en Galicia: Cermica campaniforme y cermica no decorada. Agradecemos a M del Mar Bveda Lpez, coordinadora de la Semana de Formacin en Arqueologa del Paisaje, su apoyo constante, su inters por estos textos y sus esfuerzos para que saliesen publicados.

Se pueden consultar varios trabajos de las autoras sobre temas tericos y metodolgicos, tales como Regularidades espaciales en la cultura material: la cermica de la Edad del Bronce y la Edad del Hierro en Galicia (1998), en la Revista Gallaecia 17; Defining social and symbolic changes from the Bronze Age to Iron Age through the Operational Chains in the NW Iberian pottery (1997) en TAPA 2.

junto, facilitando as la comprensin grfica; y, en el segundo, se aporta un texto con lminas explicativas al final. Son dos ejemplos de exposicin inversos, si en el primero, el apoyo es bsicamente textual, en el segundo el apoyo es grfico. Por otro lado, difieren en la base emprica del registro arqueolgico utilizado, pues est en funcin de los contextos que se conocen para ambos perodos. En la Edad del Bronce se utiliza informacin de contextos domsticos y funerarios, mientras que en la Edad del Hierro nicamente se trata el contexto domstico, pues el funerario por el momento est ausente. Actualmente, yendo ms all del trabajo aqu expuesto, estamos ampliando la secuencia de produccin cermica mediante el estudio del resto de los perodos prehistricos (Neoltico) e histricos (pocas romana y medieval) gallegos. As, podramos comprobar no slo los rasgos que

se mantienen en la produccin cermica en Galicia, sino tambin aquellos aspectos que cambian a lo largo del tiempo. Finalmente, para la comprensin de estos trabajos no es necesario un conocimiento especial izado acerca de la cermica de la Edad del Bronce y la Edad del Hierro, aunque s sera recomendable poseer unas nociones bsicas sobre cermica, sobre todo en un nivel terminolgico, y una idea general de los procesos ocurridos durante la prehistoria y protohistoria, pues ninguno se explicita en los textos. Por lo tanto, no es un manual orientado a los primeros aos de formacin del arquelogo sino que est ms bien dirigido a aquellos alumnos que estn acabando su formacin universitaria o se inician en la investigacin de la disciplina arqueolgica.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

INTRODUCCIN A LA CERMICA DE LA PREHISTRIA RECIENTE EN GALICIA I

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

Diapositiva 1

Introduccin a la cermica de la Prehistoria Reciente de Galicia (I):


Algunos aspectos del estilo en la Edad del Bronce. Un vistazo a travs de la cermica

M.P. Pilar Prieto Martnez Seminario de Formacin 1999 LAFC- U.S.C. Santiago de Compostela

Diapositiva 2

Tabla de contenido
Introduccin Aspectos formales Aspectos funcionales Contextos Sntesis

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Diapositiva 2 En esta exposicin trataremos de sintetizar los aspectos destacados del estilo de la Edad del Bronce en Galicia a travs de una de las manifestaciones de cultura material ms abundantes actualmente en el registro arqueolgico, la cermica. Nuestra intencin es desarrollar un discurso que se entienda a travs de un apoyo grfico, fundamentalmente, que permita una mejor comprensin de los rasgos formales y contextuales que caracterizan el estilo cermico de la Edad del Bronce en Galicia. Aunque es un discurso orientado a la expresin oral, las explicaciones adjuntadas en cada diapositiva resaltan los aspectos ms importantes del tema que se trata. As, nuestra presentacin est compuesta por 39 diapositivas en las que se describen los diferentes aspectos del estilo en la cermica de la Edad del Bronce en Galicia. El tema est dividido en cinco partes principales. La primera servir de introduccin al tema que nos ocupa, en la segunda nos centraremos en el anlisis formal de la cermica, para seguidamente tratar los posibles usos de la cermica y en cuarto lugar, relacionar lo inmediatamente anterior con los contextos en los que sta aparece. Finalmente realizaremos una sntesis brevsima de lo anteriormente dicho.
Diapositiva 3

Introduccin
Historiografa Base documental Planteamientos y metodologa

Introduccin
Diapositiva 3 En la introduccin trataremos de manera sinttica la historiografa de los estudios cermicos en Galicia, sealando los trabajos ms destacados. Pasaremos en segundo lugar a la base documental manejada en esta exposicin, que resume algunos aspectos de la tesis doctoral titulada Forma, estilo y contexto en la cultura material de la Edad del Bronce gallega: cermica campaniforme y cermica no decorada4. Y finalmente, expondremos los puntos destacados de nuestros planteamientos y metodologa.

M.P. Prieto Martnez, 1998. Tesis doctoral editada. Facultad de Geografa e Historia, Universidad de Santiago de Compostela.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

Historiografa
Diapositiva 4 Los primeros catlogos fueron realizados en Galicia a finales de los aos setenta, actualmente no son muchos, como se puede ver en la diapositiva correspondiente. Los contextos que se conocan eran funerarios o hallazgos indeterminados, sin contexto. La bibliografa se centraba prctica y casi exclusivamente en la cermica campaniforme.
Diapositiva 4

Historiografa Trabajos y autores


Galicia

Enfoque

Histrico-Cultural

Funcionalista

Arqueologa del Paisaje

Autores

La gran mayora de los investigadores hasta la actualidad

Criado Boado y Vzquez Varela

Cobas Fernndez y Prieto Martnez

Interpretacin

Difusionismo Evolucionismo

Explica la funcin del complejo campaniforme en los diferentes contextos desde el punto de vista antropolgico

Estudia las entidades arqueolgicas como formas producidas por la accin social en relacin con sus contextos socioculturales

Procedimientos

Tipologa Clasificacin Tipos

Patrones de regularidad Anlisis formal Cadena Tcnica Operativa

Harrison 1977 Criado y Vzquez 1982 Surez 1986 Fbregas y Fuente 1988 Delibes de Castro 1989

Cronologa relativa

Cronologa absoluta

La orientacin terica, consciente o inconsciente, que se le ha dado a la investigacin ha sido la corriente Histrico-Cultural, combinando el difusionismo (movimientos de pueblos invasores, de origen variopinto) y el evolucionismo (idea de progreso tcnico). Las teoras principales son las siguientes5: Teora Clsica: eran pueblos de pastores y metalrgicos de Andaluca, Levante y la Meseta con origen en la Pennsula Ibrica. Teora del Reflujo: pueblos del Neoltico de la Cuenca del Tajo se desplazan hacia el centro de Europa y vuelven, con influencias de dichas reas. Modelo de Continuidad de Vila Nova de So Pedro: fusin de grupos neolticos en el estuario del Tajo. Modelo Dualista: propone dos orgenes simultneos, uno en la Pennsula Ibrica y otro, en Bohemia. Tambin existen otras orientaciones tericas que se han centrado en el campaniforme nuevamente, en concreto, el Funcionalismo. Destacan dos autores, Clarke y Gallay, que consideran que existen una serie de redes socioeconmicas, en las que circulan estos recipientes junto con otros, de prestigio. En estas redes se pueden establecer dos fases bsicamente: la primera de desarrollo del tipo AOC (All Over-Corded) y del Martimo; la segunda, de desarrollo de estilos provinciales (en la Pennsula estos seran Palmela, Carmona, Ciempozuelos , Salam) 6.

A. del CASTILLO YURRITA. 1928. La cultura del vaso campaniforme; su origen y extensin en Europa. Barcelona. R.J. HARRISON. 1977. The Bell Beaker cultures of Spain and Portugal. Harvard University, Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum of Archaeology and Ethnology. E. SANGMEISTER. 1966. Los vasos campaniformes portugueses en el marco de las culturas del vaso campaniforme europeo. Comemoraao do Primeiro Centenrio do Associaao dos Arquelogos Portugueses, 1863-1963, I: 203-16. Lisboa. H.n. SAVORY. 1985. Espanha e Portugal . Editorial Verbo (1 edicin en ingls 1968, London).

D.L. CLARKE. 1976. The beaker network. Social and economic model. En N. Lanting y J.D. Van der Waals (comps.). Glockenbechersymposion: 459-76. Bussum. A. GALLAY. 1979. Le phnomene campaniforme: une nouvelle hypothse historique. Archives Suisses dAnthropologie Gnrale, 43 (2): 231-382. Ginebra.

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El procedimiento utilizado es la tipologa, que no utiliza criterios sistemticos para la definicin de tipos, se utilizan paralelos (no importa a qu distancia geogrfica) y se deduce la cronologa relativa que en muchas ocasiones contradice la informacin proporcionada por la cronologa absoluta.

Base documental
Diapositiva 5 Existe una relativa abundancia de yacimientos, sobre todo de los asentamientos domsticos, desde finales de los aos ochenta, y en concreto desde el proyecto Bocelo-Furelos7, en donde se marcaron las pautas para localizar este tipo de yacimientos. En nuestra tesis doctoral (presentada en abril de 1998) utilizamos informacin de 117 yacimientos (en la diapositiva se puede observar la distribucin general de los mismos las estrellas se refieren a asentamientos domsticos y los puntos a enterramientos), aunque en los cinco ltimos aos se han excavado y descubierto ms yacimientos, stos no se han incluido, por un lado, por no estar publicados y por otro lado, porque se haca necesario delimitar los yacimientos a estudiar, como es el caso del Gasoducto, trabajo realizado a partir del ao noventa y siete. En el mapa de la diapositiva se observan grandes vacos, ya que Galicia no es conocida en su totalidad, y las reas conocidas arqueolgicamente no lo estn con la misma intensidad, pues la informacin sobre estos yacimientos es muy desigual y en concreto no existen estudios sistemticos del material cermico que en ellos aparece. El estudio del material se limita habitualmente a ser un catlogo de piezas al final del texto, que proporciona informacin escasa a nivel cualitativo y en cambio, suma muchos folios al estudio del yacimiento.

Base documental Distribucin de yacimientos


. .. . .
40 29 21 39 1 20 53 54 52

Diapositiva 5

31 57

. .. . ...
32

55 56

. .
2 3

58

22

...

. .
51

33

50 30

23

.
5 6

41 42

..

43

26

.
27

4 44 7

.
28

8 45 46 24

..

34

9 12 11 13 14 15

10 48

47

.. .
25

.
38 18 49

16

17

. .

37

36

19

35

Diapositiva 6 El estudio directo del material se realiz en los yacimientos documentados en dos proyectos de Arqueologa en Obras Pblicas (Oleoducto y Autova Sur) y un proyecto de investigacin (Bocelo-Furelos). El nmero total de yacimientos es sesenta y nueve y el nmero de recipientes es de novecientos cincuenta y siete. Entre ellos, treinta y dos son de contexto domstico (ochocientos cincuenta y un recipientes) y treinta y siete son enterramientos (ciento seis recipientes).

F. CRIADO, A. BONILLA, D. CERQUEIRO, M. DAZ, M. GONZLEZ, F. INFANTE, F. MNDEZ, R. PENEDO, E. RODRGUEZ y J. VAQUERO. 1991. Arqueologa del Paisaje. El rea Bocelo-Furelos entre los tiempos paleolticos y medievales (Campaas de 1987, 1988 y 1989). Arqueologa/Investigacin 6.A Corua.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

Nuestra investigacin se inicia en el ao noventa y tres, se realiz un trabajo de investigacin8 orientado exclusivamente al desarrollo de un sistema metodolgico que nos permitiera estudiar la cermica decorada campaniforme de contexto domstico, de dos yacimientos, Budio9) y A Lagoa10. En el ao noventa y seis, se present una tesina11, ampliando la muestra documental tanto en nmero de yacimientos domsticos (todo el Bocelo y el Oleoducto) como en el tipo de cermica, puesto que se incluy la cermica lisa. En el ao noventa y ocho, finalmente realizamos una tesis doctoral (vid. nota 1 de la diapositiva 3), en la que se ampliaba el registro material pero esta ampliacin es ms importante (como podemos ver en la diapositiva) a nivel cualitativo que cuantitativo, pues si bien ampliamos el nmero de yacimientos (incluimos los recuperados durante los trabajos arqueolgicos realizados en la Autova Sur y los enterramientos publicados hasta el momento), lo importante es que se estudiaron los contextos conocidos para la Edad del Bronce en Galicia, la caracterizacin de la cermica de los contextos conocidos nos proporcion una visin completa y global de esta poca en cuanto a cermica se refiere.

Base documental Los yacimientos de la tesis


Oleoducto Autova Sur rea del Bocelo
18
PA 179 PA 20 PA 190 PA222 PA 176 PA 138 PA 44.01 PA 44.04 PA 45.01 PA 45.03 PA 45.04 PA 57 PA 140 PA 238 PA 62

Diapositiva 6

PA 141 PA 186

Trazado del Oleoducto Corua-Vigo

PA 70

PA134 PA 33 PA 31 PA 35

PA 224 PA 198

2 3 4 5 6 7 8
9 10

Sierra de O Bocelo
PA 223

PA 83 PA 221

12 13

11

15
17

Trazado de la Autova Sur

16 14

ENTERRAMIENTOS ASENTAMIENTOS DOMSTICOS

Planteamientos y Metodologa
Diapositiva 7 Partimos de un planteamiento central en nuestro trabajo, en la lnea de la Arqueologa del Paisaje 12:Los productos sociales producen y reproducen el sistema simblico de la sociedad que los crea. En este sentido, debemos entender que tanto los productos materiales, la cermica en este caso, como las personas que los manufacturan son el resultado de la sociedad en la que viven. As un objeto determinado se puede hacer de muchas maneras, sin embargo, en cada sociedad existen una serie de elecciones so8

M. P. PRIETO MARTNEZ. 1993. Aproximacin al anlisis formal de la cermica de la Edad del Bronce en Galicia. Trabajo de Investigacin del Tercer Ciclo indito. Santiago de Compostela: Facultad de Xeografa e Historia. Los trabajos arqueolgicos realizados en dicho yacimiento fueron dirigidos por D. CERQUIERO LANDN. De esta autora puede consultarse sobre dicho yacimiento el artculo titulado As Gndaras de Budio: Prehistoria e Historia. En Fbregas Valcarce (ed.). Os primeiros poboadores de Galicia: O Paleoltico : 47-73. Sada: Edicios do Castro (1996).

10 Los trabajos arqueolgicos realizados en dicho yacimiento fueron dirigidos por F. MNDEZ FERNNDEZ. De este autor puede consultarse sobre dicho yacimiento el artculo titulado La domesticacin del paisaje durante la Edad del Bronce gallego. Trabajos de Prehistoria, 51 (1): 77-94. Madrid (1994).

M.P. PRIETO MARTNEZ. 1996. Estudio de la cermica del II milenio a. C. en la sierra de O Bocelo y el occidente gallego. Tesis de Licenciatura indita. Santiago de Compostela: Facultad de Xeografa e Historia.
12 Se pueden consultar varios trabajos al respecto de F. CRIADO BOADO, seguidamente proponemos un par de ejemplos: Megalitos, espacio y pensamiento. Trabajos de Prehistoria, 46: 75-98. Madrid (1989). Visibilidad e interpretacin del registro arqueolgico. Trabajos de Prehistoria, 50: 39-56. Madrid (1993).

11

10

TAPA 17

cialmente pertinentes13 a la hora de manufacturar un producto, y estas selecciones dejan su rastro en el sistema de representaciones. Las formas no son un mero acabado, sino que refleja las connotaciones de una sociedad en un contexto histrico y temporal dados. En la medida que se observan recipientes cermicos diferentes podemos pensar que sus usos en las distintas esferas de la vida social sern especficos, por ello, pensamos que el uso de la cermica es diferencial. En consecuencia, la produccin cermica responde a unas pautas socioculturales determinadas. El mtodo que nos permite contrastar las hiptesis es el de la antropologa estructural14, pues nos permite realizar un estudio de manera sistemtica.
Diapositiva 7

Planteamientos y metodologa
Planteamientos
La cermica es un producto social Las elecciones tecnolgicas forman parte del sistema simblico de la sociedad

Metodologa
La Cadena Tecnolgica Operativa El Concepto de Estilo

Proceso de trabajo
Descripcin Anlisis formal Interpretacin

Hiptesis
El uso de la cermica es diferencial La produccin cermica responde a pautas socioculturales

Mtodo
Antropologa estructuralista (Lvi Strauss)

Diapositiva 8 La Cadena Tecnolgica Operativa (CTO)15. la entendemos en tres niveles relacionados: no se reduce al mero gesto tcnico y fsico de fabricacin, sino que tambin se pretende a travs de ella observar qu procesos tcnicos son seleccionados para elaborar los cacharros en todas las fases de produccin y en la medida de lo posible cules son los factores socioculturales que causan esos procesos16.

13

Expresin de P. LEMONNIER. 1986. The study of material culture today: toward and anthroploly of technical systems. Journal of Anthropological Archaeology, 5: 147-86.

14 C. LVI-STRAUSS. 1987. Antropologa estructural. Barcelona: Paids Studio Bsica (1 edicin en francs 1958, Pars). 15 Este concepto ha sido ya desarrollado en otros trabajos: M. I. COBAS FERNNDEZ y M. P. PRIETO MARTNEZ. 1997. Defining social and symbolic changes from the Bronze Age to Iron Age through the Operational Chains in NW Iberian pottery. En F. Criado Boado y C. Parcero Oubia (eds.). Landscape, Archaeology, Heritage. Trabajos en Arqueologa del Paisaje, 2: 27-34. Santiago de Compostela. 1998. Regularidades espaciales en la cultura material: la cermica de la Edad del Bronce y la Edad del Hierro en Galicia. Gallaecia, 17: 151-75. Santia go de Compostela. 16

La idea de Cadena Tecnolgica viene utilizndose desde los aos cincuenta en los estudios lticos, aunque es nicamente entendida como proceso fsico de manufacturacin. Se puede consultar el concepto en el trabajo de J.M. MERINO. 1994. Tipologa ltica . San Sebastin: Munibe, suplemento n 9.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

11

Planteamientos y metodologa: La Cadena Tecnolgica Operativa

Diapositiva 8

Cadena Tcnica

Grupo social

Persona

Obtencin de materia prima

Preparacin de materia prima

Modelado

Secado

Manufacturacin

Producto final

Incorporacin a una cadena o proceso social distinto

Agente individual

Intencin

rea de captacin

Tcnicas

mbitos de organizacin del modelado

Propsito

Caracterizacin final

Utilizacin en los diferentes contextos

Procesos
Agente social
Tipo Uso social Territorios: local o fornea Tratamiento de arcilla y desgrasante Fabricacin del cacharro y preparacin de la estructura de coccin Lisas Decoradas Acabado Coccin Color

Factores Culturales

Economa
Tecnologa Subsistencia rea de captacin Intercambio Funcionalidad Demografa

Territorialidad
Visibilidad rea de captacin Territorio Parcelacin Paisaje

Sociedad
Voluntad de poder Variabilidad social Tecnologa Organizacin/diferenciacin Relacin con otros grupos Intercambio

Mundo imaginario
Voluntad de saber Simbologa-ritualidad Vida-prestigio Muerte-funerario Mitos Tradicin Discurso

Relacin con otros grupos sociales

SISTEMA SIMBLICO

ESTILO

Diapositiva 9 As, y en relacin con la CTO, el concepto de estilo es importante, ya que entendemos que estilo es la formalizacin externa del poder entendido ste en sentido foucaultiano17. Por lo tanto, los productos materiales no son un resultado inocente de una sociedad, sino que estn expresando cmo esa sociedad entiende el mundo. En la medida que expresan cmo esa sociedad entiende el mundo y a travs de la caracterizacin de los patrones de regularidad formal, podemos definir cmo es el estilo de una sociedad.

Planteamientos y metodologa: Concepto de estilo


Estilo

Diapositiva 9

El concepto de Estilo como til metodolgico

Dimensin material-formal

Dimensin imaginaria

Prctica discursiva integrada en un sistema simblico coherente dentro de su contexto espacial y temporal

Formalizacin externa del poder

INTERPRETACIN

ANLISIS

Multiforme

Multisignificativa

Patrn de regularidad formal

Multirreferencial dentro de una misma pauta de racionalidad

Puntos de continuidad SIMILITUDES

Puntos de ruptura DIFERENCIAS

IDENTIDAD DE ESTILO

VARIABILIDAD DE ESTILO

Frente a otros estilos, pautas de racionalidad y sistemas simblicos

Dentro del mismo estilo y pautas de racionalidad Subestilos

17

M. FOUCAULT. 1980. Poderes y estrategias. En La microfsica del poder: 163-74. Madrid: La Piqueta.

12

TAPA 17

Diapositiva 10 Nuestro trabajo entra en una dinmica circular, en primer lugar describimos los cacharros de manera individual; en segundo lugar, mediante el anlisis formal, observamos las relaciones existentes dentro de cada yacimiento y ello nos permite comparar estas relaciones cruzando los datos entre yacimientos y contextos; y en tercer lugar, interpretamos, por un lado, a partir de los resultados directos del anlisis y adems, planteamos hiptesis en relacin con el contexto social, histrico y temporal (apoyo antropolgico y sociolgico).

Planteamientos y metodologa: Proceso de trabajo


Descripcin
emprica o primaria

Diapositiva 10

analtica o interpretacin dbil

interpretacin fuerte

se apoya
Anlisis Formal Interpretacin

Bases tericas

se apoya

comparativo

se apoya

Mtodo

Procedimientos

Interpretacin

define

relacin con

Anlisis estructural Patrones de regularidad formal Contexto material y socio-cultural

Descripcin

Anlisis formal

usa

usa define

Ficha Potes

Cadena Tcnica Operativa Estilo


complementa

complementa

Hiptesis de trabajo

Diapositiva 11

Aspectos formales
Categoras del estilo cermico Proceso tecnolgico
Tratamiento morfolgico Tratamiento tcnico Tratamiento decorativo

Categoras del estilo y Proceso Tecnolgico

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

13

Aspectos Formales
Diapositiva 11 La segunda parte de la exposicin se centra en los aspectos formales de la cermica, a su vez se organiza en tres apartados, en el primero, se avanza una clasificacin general de la cermica, entendida en categoras formales; en el segundo se trata de analizar el proceso tecnolgico de la cermica, destacando las fases ms importantes de la produccin cermica; y en tercer lugar, se relacionan las categoras formales del estilo con el proceso de manufacturacin, con la intencin de demostrar que existe una vinculacin entre una y otra y que en las diferentes fases se seleccionar la tcnica en funcin de la categora cermica que se manufacture, en definitiva, las tcnicas no son seleccionadas de manera casual sino que est en funcin del tipo de recipiente que se fabrique y el uso social al que est destinado.

Categoras del estilo cermico


Diapositiva 12 Las categoras cermicas son entidades abstractas, en ellas se aglutinan las similitudes dentro del patrn de regularidad formal. Esta clasificacin se realiz no slo a partir de los productos acabados sino tambin a partir de las elecciones tcnicas de las diferentes fases de produccin. Dentro de estas categoras existen variaciones o versiones en funcin del tipo de contexto (domstico o funerario), el tipo de mbito social en el que se usen (cotidiano ritual) y en funcin de su relacin con las otras categoras cermicas. La cermica de la Edad del Bronce en Galicia est constituida por tres categoras estilsticas, como se puede ver en la diapositiva (cada recipiente se entiende como un ejemplo general dentro de la categora, no una alusin a tipos): - Cermica decorada campaniforme. - Cermica decorada no campaniforme. - Cermica sin decorar o lisa. El estilo en la cermica estara constituido por tres categoras y dentro de stas a su vez habra versiones que denominamos tendencias estilsticas o subestilos.

Categoras del estilo cermico

Diapositiva 12

Cermica decorada de tradicin campaniforme

Cermica decorada no campaniforme

Cermica sin decorar o lisa

14

TAPA 17

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo


Diapositiva 13 La tcnica de modelado est en relacin con otros aspectos tcnicos de la elaboracin de los cacharros, como son el tratamiento de la pasta, el acabado, el tipo de desgrasante y la cantidad, etc. Las tcnicas en s son las mismas para las diferentes categoras, existen variaciones que estn presentes en funcin de la manufacturacin general del recipiente, como se puede ver en el ejemplo de la diapositiva18. Se aprecian las marcas de los colombinos o churros en la cermica lisa; en cambio, en la cermica campaniforme no se aprecian superficialmente y s en la zona de fractura, parte por la que fractur el recipiente debido a que el punto de unin de los diferentes churros es el rea ms frgil de las paredes y por lo tanto el sitio por el que puede romperse el recipiente con mayor facilidad. La cermica decorada no campaniforme puede parecerse a un tipo de cermica u otro, segn sea el proceso global de elaboracin del cacharro.

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento morfolgico


Tcnicas de modelado

Diapositiva 13

A mano: - urdido - presin - en bloques

Sin Decorar o Lisa

Decorada No Campaniforme

Decorada Campaniforme

Ejemplo del proceso manual de la tcnica de urdido

Diapositiva 14 Las morfologas cermicas pueden ser simples (equivalen a una forma geomtrica elemental) o co mpuestas (presentan una ruptura en el desarrollo general del perfil). Estas morfologas pueden ser a su vez abiertas (el dimetro de la boca es igual o mayor que la zona de ms expansin de la panza) o cerradas (el dimetro de la boca es menor que la zona de ms expansin de la panza). Es destacable en la diapositiva que nicamente las morfologas compuestas abiertas se corresponden con la cermica decorada campaniforme, las otras categoras cermicas pueden combinar cualquier posibilidad salvo la seleccionada para la campaniforme. La cermica lisa puede poseer elementos accesorios como son asas, cordones, mamelones, prtomos, etc. Excepto las asas, el resto de los elementos accesorios no estn presentes en la cermica decorada, en la campaniforme es realmente excepcional. Estos elementos pueden variar morfolgicamente en tamao y abundancia segn el contexto en el que aparecen, as la presencia de cordones se detecta nicamente en contexto domstico, al igual que los prtomos; mientras que en contexto funerario de yacimientos invisibles (fosas y cistas) predominan los mamelones y las asas con una cierta diversidad en los tamaos.

El ejemplo grfico se ha tomado de E. VIVERS I NOGUERA (dir.). 1995. El valls fa 6.000 anys. Els primers agricultors i ramaders. Fundaci Cultural de la Caixa de Terrassa.

18

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

15

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento morfolgico Perfiles


Compuestas abiertas
Sin Decorar o Lisa

Diapositiva 14

Decorada Campaniforme Decorada No Campaniforme

Compuestas cerradas

Simples abiertas

Simples cerradas

Diapositiva 15 Durante la preparacin de la arcilla, sta es amasada procurando evitar poros tanto en la superficie como la matriz, para conseguir mayor consistencia. En esta fase, el alfarero puede retirar las impurezas que aparecen con la arcilla de forma natural o puede aadirlas. Mayoritariamente, las texturas son compactas (la cermica porosa est presente en contextos funerarios, pero los poros de la matriz son disimulados por el tipo de acabado que se aplica en las superficies exteriores de los recipientes) y el grosor de las mismas depende del tamao de los granos del desgrasante. Adems, a la arcilla se le puede aadir materia orgnica, que se quema durante el proceso de coccin, y que facilita el modelado, proporcionando mayor plasticidad a la masa arcillosa. El tipo de desgrasante es grantico, aunque en algunos casos predomina visualmente el cuarzo y en otros la mica. El cuarzo est ms asociado a las pastas claras y alisadas, mientras que la mica parece estar ms vinculada a los recipientes acabados con la tcnica de bruido y poseen tonos oscuros, sobre todo en los recipientes utilizados en los enterramientos. Por lo tanto, parece que existe una relacin entre el tipo de desgrasante, y la textura desde la primera fase de manufacturacin cermica. La pasta en la cermica campaniforme puede tener tanto mica como cuarzo, independientemente del contexto; mientras que la cermica decorada no campaniforme y la lisa poseen desgrasantes micceos en contextos funerarios y cuarcticos en contextos domsticos. Todas las fases de produccin de un recipiente decorado campaniforme son ms costosas en tiempo y en esfuerzo, incluyendo la preparacin de la arcilla. As en la fase de secado para conseguir el estado de cuero, el proceso de evaporacin en un campaniforme es ms lento pues el agua sobrante tarda ms tiempo en evaporarse que en la cermica lisa y lo hace de manera ms irregular al estar conformada por una pasta ms fina y compacta, en la cermica lisa la abundancia de desgrasante con un cierto tamao permite una evaporacin ms regular y rpida. Durante la fase de coccin, el calor se expande por las paredes de manera ms irregular, existiendo ms peligro de rotura, este peligro se reduce considerablemente en la cermica lisa, pues las inclusiones minerales de mayor tamao permiten una expansin del calor de forma regular por las paredes del recipiente.

16

TAPA 17

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento tcnico


Texturas y desgrasantes Compacta fina
Decorada Campaniforme

Diapositiva 15

Compacta media
mica cuarzo

Compacta gruesa

Decorada No Campaniforme

mica

mica
Sin Decorar o Lisa

mica

cuarzo

cuarzo

cuarzo

Diapositiva 16 En todas las categoras cermicas se pueden registrar tanto los acabados alisados como los bruidos, ambos se aplican con diferentes grados de esmero (tosco, medio, fino), segn la categora cermica a la que nos refiramos, como podemos ver en la diapositiva, o en el contexto en el que aparecen estas categoras. El alisado consiste en proporcionar a la superficie una regularidad, que puede ser ms esmerada o menos dependiendo del proceso llevado a cabo durante la preparacin de la arcilla y el cuidado con que se retire la arcilla sobrante o las rebabas producidas por la tcnica de modelado. Mientras que la tcnica de bruido, consiste en aplicar un instrumente de superficie muy lisa y dura (canto rodado, madera, etc) con un movimiento circular a travs del cual se consigue una apariencia brillante, su mejor o peor apariencia depende igualmente de la preparacin y del tratamiento de la pasta, pues resulta prcticamente imposible aplicar una tcnica de bruido a unas pastas con apariencia grosera y desgrasantes gruesos, en cambio cuanto ms fina es la pasta y ms miccea el efecto que se consigue es mejor y ms brillante. Diapositiva 17 Existe una cierta regularidad en el color y la coccin de las diferentes categoras cermicas. -La cermica lisa es la que presenta una mayor homogeneidad, pues preferentemente posee tonos claros, mates y suaves, tendiendo al naranja y marrn claro, la coccin es oxidante y los recipientes suelen tener una matriz moncroma del mismo color que las superficies. -La cermica decorada campaniforme , segn la tendencia estilstica, posee mayor variedad en la tonalidad, en unos yacimientos predominan los tonos claros (los del Subestilo 1), en otros predomina los tonos oscuros (los del Subestilo 4), y en otros estn equiparados los tonos claros y oscuros (los yacimientos de los Subestilos 2 y 3). Poseen en comn el aspecto final de las superficies, siempre brillantes y fuertes (rojos y negros). As, el tipo de coccin puede ser oxidante o reductora, la variabilidad de las matrices es mayor que en la cermica lisa, con tres, dos y un nervio. -La cermica decorada no campaniforme puede poseer los rasgos predominantes tanto en la cermica lisa como en la campaniforme. Por otro lado, observamos una asociacin entre acabados y tonalidades, que parece consciente a lo largo del proceso de manufacturacin de los recipientes, pues los acabados alisados suelen ser claros y los bruidos oscuros. Las variantes de esta asociacin formal varan en funcin del contexto de aparicin: en contexto funerario, salvo en las fosas, los recipientes tienden a ser claros y brillantes independientemente de la categora cermica a la que pertenezcan y de su acabado superficial.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

17

Diapositiva 16

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento tcnico


Acabados
Sin Decorar o Lisa Decorada No Campaniforme Decorada Campaniforme

alisados

bruidos

toscos

medios

finos

Diapositiva 17

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento tcnico

Sin Decorar o Lisa

Decorada No Campaniforme

Decorada Campaniforme

Color

Tonos claros Mates

Tonos claros Tonos oscuros Brillantes

Coccin

Oxidante

Oxidante Reductora Sandwich, bicroma, moncromas Claras, oscuras

Fracturas

Moncromas Claras

Diapositiva 18 Se utilizan dos tcnicas decorativas en la cermica de tradicin campaniforme: la impresin (mayoritaria) y la incisin. Los instrumentos son variados, entre ellos se registran el peine, la concha, el punzn, la cuerda. La variedad es mucho mayor en lo que se refiere tanto a las morfologas (circular, ovalada, rectangular, cuadrada, ondulada, etc.) de las improntas de los instrumentos como a los tamaos y a la profundidad con la que se araa la pasta cermica. Una muestra de estos ejemplos se puede observar en la diapositiva. Los motivos decorativos son geomtricos siempre y de carcter rectilneo, y pueden ser conformados por elementos decorativos (la entidad ms pequea en la decoracin) de dos tipos: -Elementos decorativos lineales, realizados a base de lneas rectas horizontales. -Elementos decorativos complejos, tales como lneas oblicuas, verticales, zig-zags simples o rellenos de decoracin, rombos, retculas, etc.

18

TAPA 17

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento decorativo Tcnicas, instrumentos y elementos decorativos
Impresin de Peine Incisin e Impresin de Punzn

Diapositiva 18

Decorada Campaniforme

Impresin de Peine y Concha

Impresin de Peine y Punzn

Impresin de Concha Incisin de Punzn

Impresin de Cuerda y Peine

Diapositiva 19 Las tcnicas que se utilizan en la cermica decorada no campaniforme son las mismas que en la cermica campaniforme, la impresin y la incisin, pero se observa una equiparacin numrica en la aplicacin de ambas. Los instrumentos son el peine, el punzn y las manos (uas y dgitos). Una muestra de estos ejemplos se puede observar en la diapositiva. No existe gran variedad si tomamos el conjunto, aunque si evaluamos la proporcin de tcnicas e instrumentos aplicados para decorar, se puede ver que es muy rica pues el nmero de recipientes es francamente mnimo (tres recipientes funerarios y cinco domsticos) y casi no encontramos un recipiente igual a otro. Los motivos tambin son geomtricos, predominando los elementos decorativos lineales.
Diapositiva 19

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento decorativo Tcnicas, instrumentos y elementos decorativos
Decorada No Campaniforme

Impresin de Peine

Incisin de Punzn

Incisin de Dedos

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

19

Diapositiva 20 Tenemos en cuenta varios aspectos en el conjunto de la decoracin en el cuerpo del cacharro como se sealamos en la diapositiva. Existen similitudes y ciertas diferencias entre las dos categoras de la cermica decorada, las similitudes se encuentran en la orientacin, el tipo de agregacin de los elementos decorativos en el cuerpo del cacharro, la disposicin de los mismos y la lectura. -La orientacin de los elementos decorativos en el cuerpo del cacharro es horizontal. -El tipo de agregacin de los elementos decorativos es simtrica y continua, es decir, en el caso de cortar por la mitad la decoracin y enfrentar una mitad con otra como si fuese un espejo, sta se refleja. Siempre hay simetra si el recipiente se corta verticalmente, y casi siempre si se corta horizontalmente. -La disposicin de la decoracin se presenta en parcelas horizontales y delimitadas habitualmente tanto superior como inferiormente. -La lectura de la decoracin en el cuerpo del cacharro es vertical, es decir, el sentido en el que se dirige la mirada sobre la decoracin para poder abarcarla en su totalidad es de arriba-abajo o viceversa, pues no es necesario dar la vuelta a todo el recipiente para saber cmo es la decoracin global del cacharro. Las diferencias, aunque leves, entre ambas categoras cermicas podemos observarlas en la ubicacin de la decoracin, la composicin y el grado de visibilidad de la decoracin. -La ubicacin de la decoracin en el cuerpo del cacharro es cubriente en el caso de la cermica campaniforme (no se decora el borde, el fondo ni el interior), mientras que en la cermica no campaniforme es parcial, ya que la decoracin se reduce al tercio superior de la panza. -La composicin de la decoracin es en la cermica campaniforme en bandas (alternan parcelas decoradas con espacios sin decorar que suelen ser del mismo tamao) y corrida (no hay espacios sin decorar); en la cermica no campaniforme la decoracin es corrida, salvo en un recipiente. -La visibilidad de la decoracin vara segn la categora, ya que mientras la cermica campaniforme posee una decoracin muy visible, no slo por las propias caractersticas de la decoracin que la hacen conspicua sino por el color que poseen, de aspecto brillante, y el buen acabado. En cambio, la cermica no campaniforme posee una decoracin poco conspicua, para ello se utilizan los mismos recursos que en la cermica campaniforme pero se invierte el resultado, ya que la decoracin tcnicamente es poco visible y el acabado medio y su aspecto mate contribuyen a su ocultacin.

Proceso tecnolgico de las categoras del estilo: Tratamiento decorativo


Esquemas decorativos
Orientacin Ubicacin Agregacin Disposicin Composicin Visibilidad Lectura
Decorada Campaniforme Decorada No Campaniforme

Diapositiva 20

Horizontal Cubriente Simtrica y continua Parcelas horizontales delimitadas Bandas/Corrida Muy visible Vertical

Horizontal Parcial (tercio sup.) Simtrica y continua Parcelas horizontales delimitadas Corrida Poco visible Vertical

20

TAPA 17

Categoras del estilo cermico proceso tecnolgico


Diapositiva 21 De forma general, es interesante resaltar, antes de pasar a los dos bloques siguientes, tres aspectos: - que existe una manera general de hacer cermica, comn a todas las categoras, ello no implica que no haya variaciones tcnicas en cada fase de produccin cermica segn la categora cermica que se est manufacturando; - que existe una relacin entre el proceso tecnolgico y las categoras. Es decir, el alfarero antes de fabricar un cacharro sabe lo que quiere y en funcin de ello proceder a elegir una variante tcnica en vez de otra, en cada una de las fases de produccin cermica; - finalmente, existen variantes dentro de cada categora, pues dentro de la idea general que tienen para decorar, existen diferencias entre unos yacimientos y otros, y diferencias en los contextos en los que se use cada recipiente. En general la clasificacin que seguimos es la siguiente: * la categora cermica decorada campaniforme participa de al menos cuatro versiones que denominamos tendencias estilsticas o subestilos. * la categora cermica sin decorar o lisa engloba dos tendencias estilsticas. * la categora cermica decorada no campaniforme tambin engloba dos tendencias estilsticas.
Diapositiva 21

Categoras del estilo y Proceso Tecnolgico Campaniforme


4 tendencias
A
contexto domstico

Subestilo 1

Subestilo 2

Subestilo 3

Subestilo 4

No Campaniforme
2 tendencias

Lisa
2 tendencias
Todos los subestilos o tendencias estilsticas Todos los contextos
contexto funerario

Subestilo 1

Subestilo 2

Subestilo 1

Subestilo 2

contexto domstico

contexto funerario

contexto domstico

contexto funerario

Categoras del estilo cermico


contexto funerario contexto domstico

A- Cermica decorada campaniforme B- Cermica no decorada C- Cermica decorada no campaniforme

Aspectos Funcionales
Diapositiva 22 El tercer bloque temtico trata de las posibles funciones y usos de los recipientes. Nuestra intencin es conseguir aportar una breve aproximacin, todava en muchos casos, hipottica. Pretendemos dar unas pinceladas a partir de evidencias de diferente ndole y en relacin con los distintos contextos en los que la cermica aparece.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

21

Diapositiva 22

Aspectos funcionales
Evidencias mbitos sociales de uso

Evidencias
Diapositiva 23 Las evidencias son escasas en general. Por un lado, podemos partir de evidencias arqueolgicas y apoyo bibliogrfico, y por otro lado, podemos utilizar los resultados del anlisis formal para poder deducir al menos de manera general los usos posibles de los recipientes. En relacin con las evidencias arqueolgicas, en Galicia se pueden encontrar en ocasiones recipientes sin decorar en contextos domsticos con restos de holln en las superficies externas de las paredes, o restos de comida en las superficies internas de las paredes. En la cermica campaniforme no se ha documentado resto alguno. En cambio, en contexto funerario fueron encontrados restos de hidromiel en las grietas de un campaniforme documentada en una cista inglesa (Clarke, Sherrat)19. En Galicia, en contextos funerarios tipo fosa se han documentado dos casos con restos de quemado, uno de ellos es Penarrubia20 y el otro, Cameixa21, posiblemente relacionados con el rito de incineracin. Por otro lado, existen trabajos que pueden proporcionarnos hiptesis de partida, como es el estudio de la mitologa indoeuropea, de Dumzil22, a partir del cual podramos vincular como uno de los usos del campaniforme para el consumo de bebidas alcohlicas en este tipo de sociedades, pues la bebida alcohlica es entendida en un marco indoeuropeo como un mecanismo de confraternizacin y hospitalidad entre grupos, y sobre todo est asociado a grupos de guerreros.

D.L. CLARKE. 1970. Beaker pottery of Great Britain and Ireland . Cambridge: Cambridge University Press. A. SHERRAT. 1987. Cups that cheered. En W.H. Waldren and R.C. Kennard (eds.). Bell Beakers of the Western Mediterranean: definition, interpretation, theory and new site data. The Oxford International Conference 1986. British Archaeological Review International Series, 331 (i): 81-114. Oxford.
20 G. MEIJIDE CAMESELLE. 1996. La necrpolis del Bronce Inicial del Agro de Nogueira (Pieiro, Toques, A Corua) en el contexto funerario de su poca. En Rodrguez Casal (coord.). Humanitas. Estudios en Homenaje Pr. Dr. Carlos Alonso del Real, I: 215-40. Santiago de Compostela: Servicio de Publicacins e Intercambio Cientfico. 21 C. PARCERO OUBIA. Documentacin de un entorno castreo: trabajos en el rea de Cameixa, Ourense. Trabajos en Arqueologa del Paisaje, 1. Santiago de Compostela. 22 En concreto, dos trabajos reeditados en 1990: Los dioses de los germanos. Siglo XXI. Madrid. (1 edicin en francs, 1959). El destino del guerrero. Siglo XXI. Madrid. (1 edicin en francs, 1969).

19

22

TAPA 17

Evidencias Arqueolgicas Bibliogrficas

Diapositiva 23

Sin Decorar o Lisa

Decorada No Campaniforme

Decorada Campaniforme

Contextos Arqueolgicas

Domstico Funerario Restos de comida Restos de holln Prieto 2 casos: Penarrubia Cameixa Meijide Parcero

Domstico Funerario Domstico Funerario No hay No hay No hay Restos de hidromiel

Bibliogrficas

Sherrat Clarke Dumzil

Diapositiva 24 Podemos considerar que los rasgos formales de la cultura material cermica, relacionndolos con las evidencias de otra ndole, pueden contribuir a definir o caracterizar aunque sea de manera general las funciones de los recipientes. As, en funcin de los restos de comida y holln documentados podemos pensar que los recipientes con decoracin de tradicin campaniforme no eran usados para cocinar o almacenar, pues no se han registrado en ninguno de ellos. El anlisis, en cambio, de los rasgos formales de los mismos, nos permite aceptar al menos para gran parte de los campaniformes una funcin de consumo o preparacin de bebida, la diferencia viene dada por el tamao, los grandes recipientes, que excepcionalmente pueden llegar a tener una capacidad de hasta 17 litros como es el caso de la cazuela de la diapositiva, podran estar dedicados a una preparacin de la bebida o como contenedor puntual de la misma; mientras que los recipientes de menor tamao, normalmente vasos, parecen mas aptos para el consumo individual o de un grupo de personas que comparten el recipiente para beber, pensemos que son recipientes con una capacidad que oscila entre un litro de media para el contexto funerario y 2 litros para el contexto domstico. Formalmente son recipientes aptos para la bebida por lo siguiente: -borde esvasado y redondeado, que facilita la posicin del recipiente sobre los labios. -paredes finas, que proporciona ligereza al recipiente. -perfil estrangulado, que facilita la sujecin del recipiente con las manos. -fondo redondeado, que no permite su apoyo de manera estable, salvo que se utilice algn otro elemento que le proporcione estabilidad, parece un recipiente pensado para utilizar de manera puntual, y una vez usado, ser guardado boca abajo y apilados unos encima de otros, ya que la boca es la parte ms estable de estos recipientes. -acabado esmerado y las pastas de texturas muy finas facilitan tanto el uso del recipiente como contenedor de lquidos como el uso fsico y gestual de beber. En lo que se refiere a la cermica lisa y a la cermica decorada no campaniforme, podramos pensar en una multiplicidad funcional, que oscilara desde el almacenamiento y preparacin de alimentos hasta el cocinado. Consideramos mltiples aspectos, las dimensiones, las morfologas, el tratamiento de la pasta y la presencia de restos en las paredes de los recipientes, para valorar su funcionalidad. Por un lado, existen una serie de recipientes, inferiores al litro, que en algunos casos, como podemos ver en la diapositiva, no superan el cuarto de litro, que podran utilizarse para preparar algn tipo de condimento, su tratamiento formal es variable, desde los recipientes con morfologas en S, con un buen acabado y texturas compactas finas hasta recipientes de apariencia ms tosca y desgrasante ligeramente ms gruesos.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

23

Por otro lado, existe un grupo de recipientes de morfologas variadas y cuya media es de cinco litros en contexto domstico que pueden ser utilizados para cocinar o para almacenar alimentos, algunos de ellos presentan restos de holln y/o restos de comida en los yacimientos excavados, aunque existe algn recipiente que puede alcanzar hasta los veintin litros de capacidad (el recipiente inferior de la derecha). En principio, las morfologas no parecen tener una relacin directa con el tipo de uso al que est destinado el recipiente. En contexto funerario se observan dos tendencias en el perfil que posiblemente estn relacionadas con el uso, como se puede apreciar en la diapositiva, arriba a la derecha; por un lado, hay recipientes cerrados y compuestos de cuello alto y boca estrecha que podran estar destinados a contener lquidos, mientras que los recipientes simples abiertos probablemente fuesen destinados a contener slidos. Los recipientes de las cistas (los dos superiores) poseen una media de tres litros de capacidad, mientras que los recipientes de las fosas (los dos inferiores) poseen una media de dos litros.
Diapositiva 24

Evidencias Formales 1-2 litros


17 litros

Almacenamiento: contexto funerario

3 litros:
cistas Bebida: consumo

Bebida: preparacin

2 litros:
fosas

Cocinado Almacenamiento: contexto domstico


1/4 litro

Preparacin

21 litros

1 litro

5 litros

Ambitos sociales de uso


Diapositiva 25 Podramos pensar que la cermica campaniforme posee una funcin restringida a lo ritual, tanto en el mbito domstico como en el funerario (incluyendo el de contener las cenizas de un muerto), y quizs un uso tambin especfico a un conjunto de personas que detentan una posicin especial dentro de un grupo social. En cambio, la cermica lisa y la decorada no campaniforme, ambas multifuncionales, probablemente estaran destinadas a un uso cotidiano tanto en mbitos domsticos como funerarios, pero en contexto domstico el uso de ambas categoras sera colectivo mientras que en el funerario sera de uso individual (entendiendo al individuo como la representacin de una posicin dentro del grupo social). Por otro lado, no debemos descartar el uso de recipientes realizados en materiales perecederos y que no conservamos en el registro arqueolgico gallego.

24

TAPA 17

Diapositiva 25

mbitos sociales de uso


Cotidiano -Domstico Colectivo -Funerario Individual

Sin Decorar o Lisa

Cocinar Almacenar Preparar Servir Consumir


Beber Comer

Decorada No Campaniforme

Cotidiano -Domstico Colectivo -Funerario Individual Ritual (domstico y funerario) Individual

Decorada Campaniforme

Diapositiva 26

Contextos
reas Habitacionales Enterramientos

Contextos
Diapositiva 26 En este bloque trataremos de los contextos en los que aparece la cermica de la Edad del Bronce en Galicia: domsticos y funerarios. Para ello realizaremos una breve introduccin de cmo son los contextos para seguidamente centrar el tema en la cermica.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

25

reas habitacionales
Diapositiva 27 Las reas habitacionales en Galicia son entendidas como reas de Acumulacin (concepto de Mndez Fernndez, vid. nota 6 en la diapositiva 6), bsicamente son yacimientos al aire libre, constituidos por estructuras excavadas en el xabre y materiales perecederos. Son yacimientos que presentan una estratigrafa horizontal. Adems estas reas de acumulacin se caracterizan por poseer un patrn de ocupacin constante espacial y temporalmente. La reiteracin en el espacio est en relacin con la presencia de una ocupacin de los mismos lugares siempre, y la reiteracin en el tiempo se corresponde con el fenmeno de vuelta constante de unos grupos de gente determinados a lo largo del ao y a lo largo de un perodo largo de tiempo que puede llegar a alcanzar casi un milenio.

reas habitacionales reas de acumulacin


Estratigrafa horizontal Reiteracin en el tiempo Reiteracin en el espacio

Diapositiva 27

Diapositiva 28 La cermica decorada campaniforme presenta homogeneidad en conjunto pero tambin un cierta variabilidad en la decoracin, que nos permite clasificarla en 4 tendencias estilsticas o subestilos en contextos domsticos. La clasificacin se realiz tomando como un todo cada uno de los yacimientos de la base documental, es decir, no realizamos una clasificacin en funcin de recipientes individuales o tipos, sino que tuvimos en cuenta el yacimiento como conjunto. Los cuatro grupos se realizaron a partir de las caractersticas de la decoracin principalmente, aunque tambin se tienen en cuenta otros aspectos dentro de las diferentes fases de produccin cermica, como son el acabado y el color entre otros. Seguidamente describiremos brevemente los grupos o tendencias estilsticas: El grupo central de cacharros de la diapositiva est presente en los cuatro grupos y son los modelos cermicos ms abundantes en todas las tendencias estilsticas. La tendencia estilstica 1 es la que presenta mayor variedad de instrumentos, pero posee gran sencillez en los elementos decorativos y poca variedad en las formas de las improntas. Son recipientes de pastas claras, brillantes y alisados finos. La tendencia estilstica 2 es la ms rica en cuanto a los elementos decorativos por la combinacin variada de elementos lineales y complejos tanto dentro de cada yacimiento como en cada cacharro individual. Los recipientes claros estn alisados y los oscuros, bruidos, y estn equiparados en nmero ambas asociaciones de tono-acabado, de aspecto siempre brillante. La tendencia estilstica 3 presenta la mayor variedad en la forma de las improntas de los instrumentos, en cambio tiende a la monotona en el elemento decorativo de tendencia rectilneas; prcticamente la mitad de los recipientes estn decorados con impresin de concha y adems, existe una ambi-

26

TAPA 17

gedad o ficcin visual entre la tcnica que se aplica y la que aparentemente es y esto no es casual. Al igual que la anterior, los recipientes claros estn alisados y los oscuros, bruidos, y estn equiparados en nmero ambas asociaciones de tono-acabado, de aspecto siempre brillante. La peculiaridad de la tendencia estilstica 4 reside en el uso frecuente de la incisin, destacando el elemento decorativo zig-zag y el horror vacui en el esquema decorativo, dotndolo de barroquismo. Los recipientes son mayoritariamente oscuros, brillantes y estn bruidos.

reas habitacionales La cermica decorada campaniforme


Variabilidad: decoracin 4 tendencias estilsticas

Decorada Campaniforme

Diapositiva 28

Sb 1 Sencillez

Sb 4 Barroquismo Sb 3 Monotona

Sb 2 Variedad

Diapositiva 29 La cermica decorada no campaniforme, se engloba en un nico grupo debido al escaso nmero de recipientes. La decoracin presenta un nico elemento decorativo, realizado con los dedos y las uas, impreso o inciso indistintamente. Unos recipientes se parecen a la cermica campaniforme en morfologa y tratamiento de la pasta; mientras que otros guardan similitud con la lisa. En la cermica lisa se observa una gran variedad en la morfologa dentro de cada yacimiento, reiterndose sta a su vez en todos los yacimientos. Se pueden establecer dos grupos o tendencias estilsticas: Un grupo minoritario, que en la diapositiva est representado por los recipientes superiores de esta categora cermica, muy parecidas en cuanto a morfologas y pastas a la campaniforme. Un grupo o tendencia estilstica mayoritaria, variada en las morfologas y dimensiones, muy h omogneas en cuanto a la pasta, que es de tonos claros y mates y acabados alisado toscos. Como sntesis general podemos decir que formalmente existe una oposicin entre las categoras campaniforme y lisa, a lo largo de todo el proceso de produccin. En algunos aspectos la cermica no campaniforme se complementa/opone con una u otra categora. Por otro lado, la cermica de mayor calidad para el uso cotidiano es la cermica lisa, cuya apariencia es tosca, mientras que la cermica decorada campaniforme, a pesar de poseer un acabado ms cuidado y un proceso de fabricacin ms costoso en esfuerzo y tiempo es menos resistente. Dentro de la homogeneidad de la cermica campaniforme, se puede observar que la existencia de las diferentes tendencias estilsticas es similar en toda Galicia: las diferencias subestilsticas se aprecian dentro de territorios y no entre territorios, en lo que se refiere a la categora cermica campaniforme. La cermica lisa es homognea en la geografa gallega pues la diversidad formal se expresa nicamente dentro de cada yacimiento. Finalmente, de la cermica decorada no campaniforme no podemos decir gran cosa por la escasa muestra que poseemos.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

27

Diapositiva 29

reas habitacionales La cermica decorada no campaniforme


Variabilidad: morfologa y decoracin 1 tendencia estilstica
Decorada No Campaniforme

La cermica lisa o sin decorar


Homogeneidad entre yacimientos Variabilidad: morfologa y tcnica 2 tendencias estilsticas
Sin Decorar o Lisa

Enterramientos
Diapositiva 30 Para estudiar la cermica hemos clasificado de manera general los enterramientos, en primer lugar en relacin con la visibilidad y en segundo lugar, en relacin con el tipo de estructuras que albergan. Para ello, utilizamos la terminologa de F. Criado Boado, vid nota 8, diapositiva 7). As los enterramientos visibles, son aquellos que poseen una arquitectura monumental, es decir, poseen estructuras visibles en superficie tipo dolmen, o simplemente tmulo; tambin incluimos en este grupo las estructuras tipo fosa o enterramientos secundarios en estructuras monumentales. La cermica que se documenta es lisa y decorada de tradicin campaniforme. La relacin formal entre ellas es de oposicin. Los enterramientos invisibles son aquellos que no se detectan en el paisaje fcilmente porque sus estructuras estn ocultas, se conocen dos tipos de estructuras, las cistas y las fosas. La cermica que se documenta es lisa y decorada no campaniforme, esta ltima est presente nicamente en las fosas. La relacin formal entre ellas es de complementariedad.
Diapositiva 30

Enterramientos: visibles e invisibles


Enterramientos Visibles Estructuras monumentales: Dolmen Tmulo Estructuras tipo fosa en monumentos Cermica Lisa y decorada campaniforme : Oposicin Enterramientos Invisibles Estructuras ocultas Cistas Fosas

Cermica Lisa y decorada no campaniforme: Complementariedad

28

TAPA 17

Diapositiva 31 La cermica campaniforme presenta homogeneidad en todos los enterramientos que se conocen, tanto en la morfologa, como en el tratamiento de la pasta y la decoracin. Estos rasgos son similares a los de la tendencia estilstica 1 antes citado en contexto funerario. La cermica lisa repite la misma clasificacin mencionada antes para el contexto domstico: una minoritaria de pastas finas y brillantes y una mayoritaria de apariencia ms tosca. En cuanto al contexto especfico, la ubicacin de ambas categoras es diferente, mientras que la cermica campaniforme aparece dentro de la cmara (como podemos ver en el ejemplo de Mina de Parxubeira23, en la diapositiva) o en el tmulo en enterramientos secundarios en reas laterales del mismo (nuestro ejemplo es el Dolmen de Forno dos Mouros24). La cermica lisa puede aparecer tambin dentro de la cmara cuando es de apariencia tosca, o enterramientos secundarios (delante o detrs del dolmen) cuando es de apariencia fina, ambos ejemplos podemos observarlos en el Dolmen de Mina de Parxubeira.
Diapositiva 31

Enterramientos visibles: Estructuras tipo fosa en monumentos La cermica decorada campaniforme


Homogeneidad 1 tendencia estilstica

Fosa

La cermica lisa
Heretogeneidad 2 tendencias estilsticas

Fosa

Dolmen de Forno dos Mouros


Diapositiva 32

Dolmen de Mina de Parxubeira

En los tmulos, aparece cermica campaniforme como la que acabamos de mencionar y cermica lisa de apariencia tosca, ambos se pueden observar en la diapositiva, con un ejemplo concreto como es el de la mmoa de San Cosme25. Siempre muy fragmentada en ambos casos y dispersa en una amplia rea del tmulo. Una caracterstica comn a toda la cermica presente en los monumentos gallegos es su color claro y brillante, y una apariencia buena en general que viene dada por el acabado superficial y no por el tratamiento tcnico de la pasta, como es el caso de la cermica de contextos domsticos.

23

A.A. RODRGUEZ CASAL. 1989. La necrpolis megaltica de Parxubeira. A Corua: Monografas Urxentes do Museu, 4.

24 F. CRIADO BOADO Y J. VAQUERO LASTRES. 1991. El fenmeno megaltico y tumular: formas diversas de pasado monumental. En Criado Boado, F. (dir.). Arqueologa del Paisaje. El rea Bocelo-Furelos entre los tiempos paleolticos y medievales. (Campaas de 1987, 1988 y 1989): 129-146. A Corua: Arqueologa/ Investigacin 6. 25 M.P. PRIETO MARTNEZ. 1998. El material cermico: Anlisis formal y localizacin. En C. PARCERO OUBIA. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 3: Excavacin del Tmulo n 3 del Alto de San Cosme. Trabajos en Arqueologa del Paisaje, 5: 10-4. Santiago de Compostela.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

29

Diapositiva 32

Enterramientos visibles: Tmulos


Dibujo arqueolgico de los recipientes decorados

La cermica decorada campaniforme


Homogeneidad 1 tendencia estilstica

La cermica lisa
Cacharro 2

Homogeneidad 1 tendencia estilstica

Cacharro 1

3 cm

Cacharro 4

Cacharro 5

Cacharro 7

Cacharro 3

Cacharro 6

Sin Decorar o Lisa

Decorada Campaniforme

Mmoa de S. Cosme
Diapositiva 33 Por el momento se conoce nicamente cermica lisa en los enterramientos en cista. Tomando como referencia el ro Mio encontramos que al norte la cermica presenta homogeneidad morfolgica, que mostramos con un ejemplo en la parte superior derecha de la diapositiva y al sur se da lo contrario, heterogeneidad, como podemos comprobar en los restantes recipientes de la diapositiva. Siendo excluyentes las morfologas del norte y del sur, es decir, los perfiles que aparecen en las cistas del norte no aparecen en el sur y viceversa. El recipiente de la parte superior derecha de la diapositiva (de Mina de Parxubeira, ver nota 19 de la diapositiva 31) es un ejemplo que representa el tipo de recipientes que se documentan al norte del Mio. En el sur puede existir dentro de un mismo yacimiento una fuerte homogeneidad formal como es el caso de la cermica de la cista de A Forxa (figura inferior izquierda de la diapositiva), en la que se documentaron cuatro recipientes troncocnicos idnticos26. O una fuerte variabilidad morfolgica como es el caso de Coto da Laborada (dos fotografas en la parte inferior izquierda de la diapositiva). En cambio, desde el punto de vista tcnico, se da la homogeneidad entre las dos zonas, pues todos los recipientes poseen tonos claros, brillantes y acabados alisados finos y bruidos medios, redundando todo ello en una buena apariencia, aunque no son cermicas de buena calidad o resistentes a un uso diario, sino que parecen estar hechas para depositar en las tumbas.

F. MNDEZ FERNNDEZ. 1995. Informe valorativo sobre la excavacin en la cista de A Forxa. Santiago de Compostela. Xunta de Galicia. Indito.

26

30

TAPA 17

Enterramientos invisibles: Cistas


Cermica sin decorar nicamente Variabilidad morfolgica N-S Mio
Homogeneidad en el Norte Heterogeneidad morfolgica en el Sur

Diapositiva 33

Norte del Mio

Homogeneidad tcnica
1 tendencia estilstica

Sur del Mio

Cista de A Forxa

Diapositiva 34 En las fosas se registran cermicas lisas y decoradas no campaniformes (no se ha documentado por el momento cermica campaniforme). Se observa variedad morfolgica, siguiendo un patrn similar al de las cistas, es decir, diferencias norte-sur y diferencias dentro del sur (como podemos constatar en los recipientes de la diapositiva: un recipiente carenado con cordones y mamelones27, un vaso de Monte Mesiego, y tres recipientes de A Pedrosa). Aunque por el momento slo se conoce un enterramiento tipo fosa en el norte (como podemos observar en la parte inferior de la diapositiva28), por lo tanto, no estamos en condiciones de generalizar, y esta apreciacin es de carcter ms intuitivo que emprico. Tambin existe homogeneidad tcnica norte-sur, como en las cistas, pero al contrario que stas, la apariencia es ms tosca, el tratamiento de la pasta es el bruido medio y el alisado medio, los tonos son oscuros y mates. La cermica decorada no es campaniforme y slo se registra en el sur, y posee similitudes morfolgicas y tcnicas con la lisa de dicha zona, por lo tanto se observa una relacin de complementariedad formal entre la cermica lisa y decorada. Entre la cermica de las cistas y la cermica de las fosas parece existir una relacin de oposicin formal, y en cambio, la dinmica territorial parece la misma si tomamos como referencia el ro Mio. En general en los enterramientos se tiende a proporcionar una buena apariencia a la cermica a travs del acabado de la pasta, y salvo la cermica de las fosas, que por su color y aspecto general es poco conspicua, en general tanto en monumentos como en cistas la cermica posee una apariencia muy visible y conspicua, tanto la cermica decorada campaniforme como la lisa.

27 M.I. COBAS FERNNDEZ 1997. Breve descripcin del material localizado. En C. PARCERO OUBIA. Documentacin de un entorno castreo: trabajos en el rea de Cameixa, Ourense. Trabajos en Arqueologa del Paisaje, 1: 8-10. Santiago de Compostela. 28 El nico recipiente conocido al norte del Mio, por el momento, es el de la fosa de Penarrubia, cuya informacin se puede consultar en G. MEIJIDE CAMESELLE. 1996. La necrpolis del Bronce Inicial del Agro de Nogueira (Pieiro, Toques, A Corua) en el contexto funerario de su poca. En Rodrguez Casal (coord.). Humanitas. Estudios en Homenaje Pr. Dr. Carlos Alonso del Real, I: 215-40. Santiago de Compostela: Servicio de Publicacins e Intercambio Cient fico.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

31

Enterramientos invisibles: Fosas


Cermica sin decorar y decorada no campaniforme Variabilidad morfolgica Homogeneidad tcnica Similitud decorada-lisa
1 tendencia estilstica decorada 1 tendencia estilstica lisa
Sin Decorar o Lisa

Diapositiva 34

Decorada No Campaniforme

UR1 0

Sur del Mio


MU970529B03 MU970529B01

-1,00
MU970529B05

MU970529B04

MU970529B02

50 cm

PL97052901 PU970529B01 ES970529B01 PERFIL IZQUIERDO

Fosa de Cameixa

Norte del Mio


Diapositiva 35

Sntesis
Contextos y proceso tecnolgico Valoracin general

Sntesis
Diapositiva 35 Se trata, finalmente, de esquematizar a partir de tres diapositivas los diferentes aspectos formales de las categoras cermicas en relacin con los contextos en los que aparecen, y resaltar los aspectos significativos de la sntesis.

32

TAPA 17

Contextos y proceso tecnolgico


Diapositiva 36 Existen una serie de relaciones de oposicin y complementariedad formales entre las diferentes categoras en el tratamiento morfolgico que parece independiente de los contextos en los que aparecen, como podemos comprobar en la diapositiva. La relacin de oposicin ms clara es la que existe entre la cermica campaniforme y las otras dos categoras. Esta oposicin se observa en las morfologas compuestas de perfiles abiertos de la cermica campaniforme frente a la variedad de las otras dos categoras. La relacin de complementariedad se observa en la cermica lisa y decorada no campaniforme, tanto en unas como en las otras documentamos morfologas simples de perfil abierto y cerrado y morfologas compuestas, siempre de perfil cerrado.

Contextos y proceso tecnolgico: tratamiento morfolgico Oposicin morfolgica

Diapositiva 36

DIAPOSITIVA 37 Existen una serie de relaciones de oposicin y complementariedad formales entre las diferentes categoras en el tratamiento tcnico en funcin de los contextos en los que aparecen, como podemos comprobar en la diapositiva. Las relaciones de oposicin (-) se observan de la siguiente manera: -Dentro de los contextos domsticos: [lisa y alguna no campaniforme] - [campaniforme y alguna no campaniforme] -Dentro de los contextos funerarios: [cermica de monumentos y cistas] [cermica de fosas] Las relaciones de complementariedad (+) se observan de la siguiente manera: -[lisa y alguna no campaniforme domsticas] + [cermica de fosas] -[campaniforme y alguna no campaniforme domsticas] + [cermica de monumentos y cistas]

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

33

Contextos y proceso tecnolgico : tratamiento tcnico

Diapositiva 37

Oposicin lisa-decorada: Contexto domstico Oposicin decorada campaniforme (monumentos)+lisa (cistas)-lisa y decorada no campaniforme (fosas)
Lisa Campaniforme

Contextos domsticos

No Campaniforme

Contextos funerarios

Diapositiva 38 La cermica decorada comparte una serie de caractersticas en la decoracin, en todos los rasgos que hemos descrito: las tcnicas, los instrumentos, los elementos y motivos decorativos y los esquemas decorativos (como podemos comprobar en la mitad superior de la diapositiva). De los rasgos similares y diferentes en la decoracin ya hemos tratado en la diapositiva 20, bsicamente son los siguientes: orientacin horizontal, elementos agregados simtricamente, disposicin parcelada y delimitada y lectura vertical. Las diferencias se observan en detalles concretos dentro de los mismos aspectos decorativos, y dependen por un lado de la categora cermica (bien sea campaniforme o no campaniforme) y por otro lado del contexto en el que se documenten. As, dentro de la cermica campaniforme se observan, junto con los rasgos comunes detallados arriba, otros aspectos comunes (ubicacin cubriente, composicin en bandas o corrida y decoracin muy conspicua), que los diferencian de la cermica decorada no campaniforme. Las caractersticas segn el contexto en el que se documenta son las siguientes: -En contextos domsticos hay variabilidad decorativa en: (a) los instrumentos utilizados y de las formas y tamaos de esos instrumentos; (b) los elementos decorativos lineales. Existe homogeneidad en las tcnicas y predomina una composicin corrida. La variabilidad se traduce a 4 tendencias o subestilos. -En contextos funerarios hay variabilidad decorativa en los elementos decorativos complejos. Existe homogeneidad en las tcnicas, en los instrumentos y sus formas y predomina una composicin en bandas. Lo que realmente pesa es la homogeneidad que se traduce a un nico subestilo para toda Galicia. Dentro de la cermica decorada no campaniforme se observan tambin rasgos comunes (ubicacin parcial y en concreto las morfologas compuestas decoran el tercio superior y las morfologas simples decoran puntualmente el labio, composicin en bandas o corrida y decoracin poco conspicua), que a su vez los diferencian de la cermica campaniforme. Las caractersticas segn el contexto en el que se documenta son las siguientes: -En contextos domsticos hay variabilidad decorativa en los instrumentos utilizados (dedos y uas). Existe homogeneidad en los elementos, que son geomtricos pero diferentes al campaniforme. -En contextos funerarios hay variabilidad decorativa en los instrumentos utilizados (punzn y peine). Existe diversidad en los elementos, que son geomtricos y similares al campaniforme. Formalmente la decoracin de ambas categoras muestra oposicin en: instrumentos (por ejemplo en la no campaniforme no decoran con concha, en la campaniforme no decoran con dedos y uas) y esquemas (ubicacin, composicin, grado de conspicuidad). Muestra complementariedad en ms aspectos: tcnicas, instrumentos, elementos, motivos y esquemas (orientacin, elementos agregados, disposicin y lectura).

34

TAPA 17

Contextos y proceso tecnolgico : tratamiento decorativo

Diapositiva 38

Valoracin general
Diapositiva 39 En resumen, todo lo que hemos expuesto hasta aqu indica que existe una interrelacin, que es muy compleja y no parece casual, entre diferentes niveles del registro arqueolgico: - Las categoras formales. - El proceso de produccin cermica. - Los contextos en los que aparecen los recipientes. Las relaciones formales, que pueden ser de oposicin o de complementariedad, presentan un patrn regular, que define el estilo de la cermica de la Edad del Bronce en Galicia, es decir, por encima de las variabilidades encontradas, se observa una fuerte homogeneidad formal que nos posibilita caracterizar el estilo cermico. Precisamente el patrn de regularidad formal, las similitudes y las diferencias, y la manera de relacionarse segn los contextos, nos permiten diferenciar los estilos en diferentes sociedades y culturas, tanto en un nivel sincrnico como en un nivel diacrnico. Justamente esta relacin, entre los diferentes productos formales, el conocimiento tecnolgico y el uso de los productos finales segn los contextos, y no otra, es la que est representando el tipo de sociedad que la ha creado. Esta manera y no otra, es la que caracteriza el estilo como expresin de un patrn de racionalidad, y nos permite diferenciarlo de otros estilos y otros patrones de racionalidad diferentes. En la Edad del Bronce, en Galicia, es la primera vez que se muestran este tipo de relaciones, tanto entre los diferentes contextos como dentro de cada contexto. Este cambio en las relaciones formales y contextuales, difcil de precisar en un momento concreto actualmente, nos ha llevado a plantear como hiptesis de trabajo que la cultura material est mostrando una sociedad diferente a lo que se conoce hasta ahora, o al menos diferente en la manera de mostrar los productos materiales que crea. Ello indudablemente tiene que ser la expresin de la existencia de un cambio ms profundo, y en el sistema de saber de estas sociedades, que el que muestran los aspectos materiales que aqu hemos estudiado.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

35

Valoracin general

Diapositiva 39

Interrelacin Relaciones de oposicin y complementariedad Relaciones formales y contextuales: caracterizacin del Estilo El estilo como representacin material (directa/indirecta) de las sociedades que lo producen

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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INTRODUCCIN A LA CERMICA DE LA PROTOHISTORIA EN GALICIA

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Presentacin
El marco general que da unidad a este seminario consiste en un proyecto de estudio de la cultura material de la Edad del Hierro del noroeste peninsular desde las perspectivas de la Arqueologa del Paisaje29. El valor fundamental del mismo no es el de mostrar resultados interpretativos concretos, sobre todo debido a que la muestra analizada es escasa30, sino ante todo el de dar a conocer un procedimiento metodolgico en el que, tomando como ejemplo la cermica debido a su abundancia y representatividad, se intenta esbozar una nueva lnea de trabajo para el estudio de diferentes registros de cultura material entendidos como cdigos producidos socialmente y que como tales representan formalmente las pautas de comportamiento social del contexto en el que fueron producidos. En el presente seminario nos centraremos en el material cermico teniendo en cuenta cuatro apartados fundamentales: Conceptos bsicos para el estudio de la cultura material. No nos detendremos demasiado en estos aspectos sino que nos limitaremos a ofrecer una breve definicin de los conceptos tericometodolgicos de uso ms habitual 31. Esta introduccin se plasma entre las diapositivas 2 y 10. Anlisis de la base documental. Revisaremos brevemente los rasgos ms representativos de la cermica de la Edad del Hierro en el NW peninsular presente en una serie de yacimientos documentados

29 Este texto presenta de modo muy resumido los resultados obtenidos en nuestra tesis de licenciatura Estudio de la cermica castrea del yacimiento de Alto do Castro (Cuntis, Pontevedra), leda en julio de 1997 en la Universidad de Santiago de Compostela. No ha sido redactado propiamente como un artculo si no como hilo conductor para la comprensin de la parte grfica que se adjunta al final del mismo y que fue utiliz ada como material de apoyo para el desarrollo del seminario impartido dentro de la Semana de Formacin en Arqueologa del Paisaje, por lo que los diferentes aspectos que lo comprenden son tratados de modo muy esquemtico. 30

durante la realizacin de las labores de seguimiento y control arqueolgico de diferentes obras pblicas desarrolladas por el Grupo de Investigacin en Arqueologa del Paisaje (diapositivas 11 y 12). Este anlisis se centra en dos objetivos: ofrecer las pautas bsicas para la identificacin del material a modo de gua de campo y sentar las bases para la comprensin de los dos siguientes apartados. En este breve repaso no nos detendremos en detalles concretos sino que intentaremos extraer las caractersticas y tendencias generales (diapositivas 1359). Definicin del modelo hipottico del estilo cermico de la Edad del Hierro en el NW peninsular32. Una vez analizadas todas las caractersticas y variedades tanto diacrnica como sincrnicamente llevaremos a cabo dos nuevos pasos: extraeremos aquellos rasgos que se mantienen a lo largo de todo el perodo y que nos permiten hablar de la existencia de una estructura profunda, unos patrones de regularidad y, en suma, un estilo (diapositivas 60-70) y definiremos los puntos de ruptura dentro del mismo (diapositivas 71-73). La cermica y el paisaje. Por ltimo, una vez definido un modelo hipottico para la cermica realizaremos un ensayo de comparacin con otro cdigo de cultura material: el paisaje. En este ensayo comparararemos las caractersticas del modelo metodolgico definido para el paisaje castreo (Parcero 1995b) y las c aractersticas del modelo hipottico de la cermica perteneciente a la fase media del perodo castreo, por ser ste el que presenta mayor variedad y el que parece corresponderse con el desarrollo pleno del perodo (diapositivas 74-76).

El valor interpretativo ha de relativizarse puesto que la muestra analizada es escasa. En este sentido queremos sealar que aunque se hable de las caractersticas de la cermica de la Edad del Hierro del NW peninsular de forma general ha de tenerse en cuenta que en realidad nos referimos a las caractersticas de la cermica de los yacimientos analizados.

Estos cuatro apartados a su vez se agrupan en dos grandes bloques. El primero se centra en los aspectos terico metodolgicos, mientras que el segundo ofrece informacin sobre el material cermico, en una progresin gradual desde los aspectos ms evidentes y objetivos (las caractersticas del material a lo largo de las diferentes fases) hasta aquellos aspectos ms difusos que implican un mayor grado de interpretacin (la definicin del modelo hipottico del estilo de la cermica castrea y en ltimo trmino la comparacin del modelo de la cer-

31 Estos aspectos se tratan muy someramente en este texto para evitar las reiteraciones con el trabajo de Prieto en este mismo volumen ya que ambas compartimos los mismos presupuestos tericometodolgicos.

32 siempre teniendo en cuenta, como hemos sealado anteriormente, que se trata de un modelo hipottico nicamente contrastado en los yacimientos que forman parte de la base documental.

40

TAPA 17

mica de una de las fases del perodo con el modelo metodolgico definido para el paisaje castreo).

Principios terico-metodolgicos
El planteamiento terico del cual partimos es el de la Arqueologa del Paisaje segn el cual las entidades arqueolgicas no existen aisladas sino que son entidades espaciales, formas producidas por la accin social, relacionadas con un contexto socio-cultural y comprensibles dentro de l33. Dado que los productos sociales que se crean en el seno de una comunidad se encuentran ntimamente relacionados con todos los mbitos de su realidad tanto material como imaginaria, el paso siguiente debe ser aceptar que las caractersticas y elementos de una determinada soci edad se reflejan en todos los mbitos de su produccin material, dando lugar a la existencia de patrones de regularidad similares y relaciones de complementariedad entre cdigos, tal y como propugna Lvi-Strauss (1987) para el estudio de los mitos. A continuacin definiremos brevemente tres aspectos fundamentales que conforman la m etodologa de nuestro estudio de la cultura material cermica: el procedimiento de trabajo, consistente en el anlisis formal, el instrumento para la realizacin del mismo plasmado en la cadena tecnolgica operativa (abreviado como CTO) y el objetivo interpretativo que intentamos conseguir, consistente en la definicin del estilo de la cermica castrea (diapositivas 210).

El anlisis formal engloba dos pasos: la descripcin primaria y la clasificacin del material. La descripcin primaria es un proceso de carcter previo y metodolgico sobre el que se asienta todo el desarrollo posterior del trabajo, consistente en la realizacin de una descripcin lo ms asptica posible, teniendo en cuenta que se trata de una lectura sin entender, o externa, desde nuestro punto de vista, distinta a la que haran sus autores y utilizando unos criterios actuales, puesto que desde nuestra perspectiva contempornea no podemos acceder al significado original que posea el cacharro. Una vez finalizada la descripcin primaria nos encontramos en disposicin de llevar a cabo la clasificacin consistente en la realizacin de una sntesis de las caractersticas del material mediante una reordenacin de las relaciones formales existentes entre ellas, delimitando tendencias y variantes. La clasificacin tiene por objeto agrupar cacharros que presenten rasgos comunes o relaciones estructurales en sus atributos dentro de tendencias o categoras pero tambin definir variantes existentes dentro de las diferentes categoras. La situacin ideal sera aquella en la que, sin caer en el peligro de convertir cada cacharro en un tipo, se realice un estudio en el que las tendencias no lleguen a enmascarar variaciones y diversidades significativas (peligro sealado por Boast 1990). Por ello el procedimiento por el que hemos optado para la realizacin de la clasificacin consiste en la inversin del mtodo usual de trabajo c imentado en un estudio de arriba a abajo (Woolf 1993) en el que se delimitan en primer lugar las tendencias en relacin a unos tipos ya establecidos y se identifican o, en los casos ms extremos, se desechan posteriormente las variantes, por el proceso contrario consistente en un estudio de abajo a arriba (Woolf 1993), en el que se tienen en cuenta en primer lugar todas las variantes posibles para valorar en un momento posterior los rasgos comunes que engloban a diferentes cacharros dentro de una misma categora. Este modo de proceder, de acuerdo con la propuesta de Lvi-Strauss (1987) para el estudio de los mitos34, intenta evitar que bajo la definicin de tipos queden enmascaradas variaciones significativas.

Procedimiento de trabajo: El anlisis formal


Proponemos que el modo de acercarse al estudio de la cultura material sea a travs de lo que denominamos anlisis formal, consistente en el estudio de los atributos de los objetos y el modo en el que stos se relacionan entre s y con los atributos de otros objetos. A travs del estudio de la forma pretendemos en ltima instancia acercarnos al conocimiento de las actividades, ideas, premisas y esquemas mentales que concurren en la elaboracin de la misma (diapositiva 5).

33 El estudio de la cultura material mueble, en este caso cermica, dentro de la Arqueologa del Paisaje se entiende en la medida en que todos los elementos que conforman el registro arqueolgico ind ependientemente de su escala forman parte del Paisaje. Lo que cambia es el objeto concreto de estudio, pero no ha de hacerlo necesariamente el marco terico desde el cual se aborda el mismo.

34 En el mbito de estudio de los mitos tambin se reliza un tratamiento similar al del estudio de la cermica, se toma arbitrariamente un tipo entre todos aquellos que la experiencia proporciona y se le convierte en modelo para luego tratar de reducir en l todos los otros tipos por un mtodo especulativo (Lvi-Strauss 1987: 258).

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Instrumento de trabajo: La cadena tecnolgico-operativa


El concepto de cadena tecnolgico-operativa (CTO) recoge de modo completo todos los principios sobre los cuales se fundamenta nuestra propuesta para el estudio del material. Nuestro modo de entender y aplicar este concepto presenta puntos de relacin con una lnea de trabajo desarrollada desde la Antropologa Estructural Francesa o, en ejemplos ms escasos, desde una arqueologa concebida segn parmetros antropolgicos, conocida como Antropologa de la Tecnologa 35, cuyo principal representante es Pierrre Lemonnier (1986: 147), consistente en la aproximacin cultural a los sistemas tecnolgicos (Gosselain 1992: 559)36. La CTO es un til analtico-interpretativo que permite una descripcin ordenada del registro arqueolgico, dentro de la cual se engloban las instancias y circunstancias que determinan el proceso de elaboracin de los elementos cermicos. Estas instancias se pueden ordenar metodolgicamente en tres aspectos que en realidad se encuentran profundamente interrelacionados (diapositivas 6 y 7): a) la cadena tcnica constituida por los aspectos tcnicos en sentido estricto. Dentro de ella realizamos una diferenciacin entre las fases de elaboracin , entendiendo por ello la sucesin de ciclos que se suceden en la produccin de un objeto cermico, y los procesos de elaboracin, referidos a los modos de actuacin y trabajo o tareas concretas en cada una de esas fases, como entidades menores que posibilitan el desarrollo de cada uno de los ciclos, b) la cadena conceptual, constituida por los aspectos referidos a las instancias sociales en las que se combina tanto el grupo social como el individuo y el contexto histrico No es posible establecer cadenas tcnico-operativas vlidas universalmente ya que no existe una relacin directa entre sociedad y cultura material tomados como conceptos generales e inmutables, si no que existe un elemento intermedio o tercer factor , constituido por el conjunto histrico individual, que lo condiciona y hace caracterstico. La CTO no es un sistema inferencial desde

lo concreto hasta lo abstracto del esquema conceptual y de conocimiento, sino que se inscribe tambin en un tiempo y en un espacio (Perles 1991: 9), c)el producto final constituye la plasmacin formal de la mediacin gestual del hombre sobre la materia y las pautas de racionalidad que intervienen en ella y se inscribe dentro de un patrn de regularidad formal estipulado coherente con otros cdigos y, en ltima instancia, reflejo del patrn de racional idad en el que es producido. De este modo, la cultura material adquiere un valor no slo funcional (real) sino tambin simblico (imaginario), como elemento a travs del cual se reflejan las pautas culturales de la sociedad en la que se produce, sirviendo as como transmisor de su sistema de valores y creencias. Este producto final entrar a formar parte de la cadena o proceso social, que constituir el contexto original de la pieza37. Posteriormente, sobre el producto final, y una vez que ste ha llegado al final de su etapa til, se sucedern una serie de procesos postdeposicionales 38 y, finalmente, irrumpir el arquelogo que intentar acercarse al conocimiento de todo ello desde un contexto radicalmente diferente39. Al incorporar el concepto de CTO introducimos un nuevo enfoque en el estudio de la cultura material cermica ya que normalmente los estudios sobre estilo se han basado nicamente en los aspectos ms materiales y evidentes y, en resumen, en aquellos factores ms susceptibles a los cambios, esto es, la morfologa y la decoracin, representados en el objeto acabado, normalmente tomados de forma aislada con respecto al resto de los atributos de la pieza e incluso entre s, mientras que lo que nosotros proponemos es estudiar toda la variedad

37

Lo que Boast denomina la biografa til de la cermica (Boast 1995: 70).

38 Denominado por Boast biografa de deposicin (Boast 1995: 70). 39 El mayor problema en el proceso de reconstruccin del significado de la pieza es que a la propia subjetividad del arquelogo se suma el inconveniente, no siempre tenido suficientemente en cuenta, de que dicha reconstruccin ha de hacerse contando nicamente con la biografa de deposicin. Por ello, son i mportantes los trabajos que estn empezando a desarrollarse sobre el modo como los materiales se integran en el registro arqueolgico y la relacin entre su estado actual y sus posibles caractersticas originales (Evans y Millet 1992, Hill 1995, Maltby 1985) que, aunque orientadas bajo un marco terico diferente, siguen lneas ya comenzadas anteriormente (Schiffer 1976), y llaman la atencin sobre los peligros derivados de la realizacin de una lectura directa sobre el material cermico. Asimismo, esta circunstancia justifica el empleo del concepto cacharro en lugar de vasija o recipiente.

Considerando que el conocimiento tecnolgico no se reduce a un fenmeno fsico solamente, sino que forma parte de un proceso mental que subyace y dirige nuestras acciones sobre el mundo material y est embebido en un sistema simblico ms amplio ( Lemonnier, 1991: 3). Como tal acepcin el anlisis que proponen se encuentra muy prximo a nuestro concepto de anlisis formal.
36 Estos autores no utilizan el concepto de cadena tcnico-operativa sino nociones que responden a un significado bsico equivalente, como secuencia operacional ( Lemonnier 1986: 149) o secuencia de produccin (Gosselain 1992: 568).

35

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de elecciones que se producen a lo largo de la CTO y la forma en la que stas se relacionan entre s dentro de una serie de opciones igualmente viables como forma de acceder a las caractersticas formales. Al incorporar el concepto de CTO se incorpora el aspecto tecnolgico c omo un nuevo parmetro de estilo haciendo que al seguir los procesos tcnicos podamos acceder a criterios menos susceptibles a los cambios y que ofrecen una idea ms precisa de las sociedades del pasado (Gosselain 1992). De este modo destacamos el rol activo del objeto en las sociedades pretritas y la existencia de una eleccin cultural variable para cada sociedad que se superpone a constreimientos externos que permitan hablar de una nica causa.

grupos productores de ese material 40, se multiplica cuando intentamos acceder a la comprensin del material producido por una sociedad desaparecida y dotada de nociones organizativas diferentes a las nuestras ya que, en la ocultacin de los significados subyacentes bajo la actuacin sobre el material contribuye no slo el desconocimiento de los mismos sino tambin la imposicin, consciente o no, de nuestros propios patrones de racionalidad distorsionadora de la realidad original 41. A partir de la mera identificacin de elecciones culturales no podemos llegar directamente a los esquemas conceptuales subyacentes, ya que para ello las caractersticas de la cultura material y las relaciones formales del conjunto deberan contrastarse con las implicaciones sobre la naturaleza y el funcionamiento de una determinada sociedad para, a travs de esa contrastacin, acercarnos al patrn de racionalidad que vincula ambas esferas, lo cual es imposible al faltar el cdigo lingstico. Por ello, aceptando que la prctica interpretativa tiene en Arqueologa lmites muy claros que vienen dados por el hecho de que los fenmenos arqueolgicos son mudos, nos proponemos como objetivo llegar a una , aunque no entendida en el sentido en el que se hace en el empirismo y el positivismo pretericos, como una narracin sin reflexin y acrtica, sino como un relato autocontenido que d cuenta de las caractersticas bsicas del registro arqueolgico de una forma que sea lo ms coherente posible con las propias caractersticas de ese registro y que no suponga manipular ste por introducir principios de descripcin extraos u opuestos a su propia lgica original (Mndez 1994: 79). Particularizando esta definicin para el caso concreto que nos ocupa, intentaremos reconocer las relaciones formales presentes en la cultura material, a travs de la delimitacin de la matriz de posibilidades tericas de la cultura material, es decir, la recopilacin de toda la variedad de elecciones que se producen entre una serie de opciones igualmente viables. Con ello definimos, por una

Interpretacin: El estilo
Utilizamos el estilo como un til metodolgicoanaltico empleado como un procedimiento para ordenar los elementos de estudio del pasado. Identificamos el estilo como los patrones de regularidad formal existentes entre distintos c digos de cultura material que los hacen coherentes entre s y con un patrn de racionalidad concreta (diapositiva 8). Frente a la consideracin del estilo como un espejo para hacer accesible a nuestra mental idad la cultura material de sociedades primitivas (Schapiro 1953), que supone una consideracin del objeto como elemento pasivo que refleja directamente la sociedad, consideramos, siguiendo con el smil, que el estilo es un espejo distorsionador que nicamente nos permite a cceder a los patrones de regularidad formal de la cultura material proporcionando un reflejo indirecto de la sociedad pretrita. Es necesario reconocer los lmites de la prctica interpretativa arqueolgica que vienen dados por el hecho de que los fenmenos arqueolgicos son m udos, de que el registro arqueolgico representa slo los restos de sociedades pasadas en los que el arquelogo trata de reconocer pautas (Collis 1989: 10). Nos llega el modo como se hacan los objetos pero no los condicionantes ni los objetivos de la realizacin de tales objetos; por lo tanto, tan slo podremos realizar una lectura no entendida sobre objetos que en su entorno original fueron activos pero que llegan a nosotros como restos pasivos al encontrarse descontextualizados. En este sentido, en el hecho de trabajar con sociedades desaparecidas radica el mayor problema de nuestra disciplina pues, aunque se intente reconocer el esquema conceptual que subyace al individuo y la sociedad que realiza un determinado producto, resulta imposible inferir los esquemas sociales a partir de las caractersticas formales de la cultura material. Esta dificultad que, de hecho, se constata incl uso en el estudio de sociedades actuales en las que se cuenta con informacin directa de los

40 Diferentes autores se han encontrado con este tipo de problemas, por ejemplo, por citar dos casos muy diferentes, Garca Aln (1984: 85) menciona la imposibilidad de captar todos los matices de la construccin de un cacharro por los alfareros tradicionales gallegos actuales y Barley (1992: 107) seala las dif icultades para conseguir una explicacin de los ritos, actividades y creencias ms generalizadas entre los dowayos. 41 Se est tomando cada vez mayor conciencia de los problemas derivados de la manipulacin del registro arqueolgico y en especial del registro arqueolgico de la Edad del Hierro (p.ej.: Hill y Cumberpath 1993, Hill 1989, 1993, 1994, Le Roux y Gouyonvarch 1991).

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parte las formas constantes, bsicas (la estructura interna o puntos de continuidad), que permiten hablar de la existencia de un patrn de regularidad formal interna o estilo, y por otra los puntos de ruptura formas especficas que constituyen categoras (en el sentido en el que lo emplea Lakoff 1987, citado por Boast 1995: 70, no como cosas sino como la evocacin que stas imponen en diferentes contextos). La consecuencia ideal de todo ello consistira en crear una teora de la cultura material como un conjunto de rasgos significativos (Lemonnier 1986: 175).

se intenta reconstruir regularidades tanto diacrnicas como sincrnicas y demostrar que el material cermico ofrece diferentes niveles de significacin (utilizando el concepto empleado por Boast -1995-). La dimensin diacrnica no se toma como un fin al cual acceder a travs del repertorio formal sino como marco a travs del cual observar los cambios en ese repertorio, entendiendo que no es el tiempo el que causa los cambios sino ms bien los hechos que se producen en ese tiempo (Read 1989: 161). Debido al enfoque predominantemente temporal del trabajo hemos tomado como punto de referencia las tres fases en las que tradicionalmente se ha dividido la Edad del Hierro del NW peninsular respetando tambin su denominacin tradicional (castreo inicial, m edio y final). Hemos combinado una perspectiva diacrnica a lo largo de las diferentes fases del perodo y una perspectiva sincrnica teniendo en cuenta todas las variedades documentadas dentro de cada una de esas fases.

La base documental
El material utilizado para la obtencin de los resultados que presentamos proviene de los yacimientos de la Edad del Hierro documentados durante las labores de seguimiento y control arqueolgico de la construccin de diferentes obras pblicas (Oleoducto A Corua-Vigo, Gasoducto de Galicia y Autova Ras Baixas), llevadas a cabo por el Grupo de Investigacin en Arqueologa del Paisaje , y especialmente de la informacin extrada de la excavacin del yacimiento de Alto do Castro, realizada bajo la direccin de Fidel Mndez Fernndez y Csar Parcero Oubia, en la cual se documentaron tres niveles de ocupacin, ofreciendo as una importante informacin estratigrfica que permite una mejor contextualizacin del material (diapositiva 12). El anlisis de la cermica ha consistido mayoritariamente en una aproximacin visual a los rasgos ms evidentes de la pieza, producindose con ello una ruptura entre nuestro principio de trabajo consistente en la reconstruccin de la CTO de produccin de un cacharro y la real idad obtenida referida nicamente al cacharro o producto final. Este problema ha intentado solventarse mediante la realizacin de una serie de anlisis ceramolgicos, sin embargo esta primera aproximacin al estudio analtico de la cermica ha de ser tomado como un mero ensayo de las posibilidades que ste ofrece, ya que los resultados no son demasiado representativos, tanto por la escasa muestra analizada (veinticinco cacharros), como por las tcnicas aplicadas, en una necesidad de ajustar los intereses de la investigacin a los recursos disponibles. Al centrar nuestro estudio en material perteneciente a un escaso nmero de yacimientos no se han podido tener en cuenta aspectos de carcter territorial o macroespacial, sino que nos hemos limitado sobre todo a la dimensin temporal, sobre todo aprovechando la importante informacin estratigrfica ofrecida por algunos de los yacimientos analizados, especialmente Alto do Castro. La eleccin de esta dimensin de trabajo no supone limitar el material cermico a un mero fsil director sino que

Interpretacin
A travs de un estudio de desarrollo progresivo mediante la sucesin de pasos recurrentes de deconstruccin y reconstruccin de los datos avanzamos desde el nivel ms objetivo y descriptivo hasta el nivel ms subjetivo e interpretativo, intentando llegar a tres niveles sucesivos de informacin: En un primer momento se lleva a cabo la definicin de un modelo hipottico concreto para cada una de las diferentes fases en las que se divide la cultura castrea42. Para no extendernos en el texto toda la fase de definicin de los modelos hipotticos concretos la mostraremos entre las diapositiva 13 y 59. A continuacin se realiza una comprobacin de todos ellos con el fin de examinar las lneas de regularidad ms notables y generalizar el modelo concreto para establecer un modelo hipottico ideal de la cermica castrea. En esta fase tendremos en cuenta tanto los puntos de continuidad (diapositivas 60-70) c omo los puntos de inflexin y ruptura (diapositivas 71-73). El siguiente paso consiste en avanzar un paso hacia la definicin de un posible modelo hipottico genrico de produccin, organizacin y uso de la cultura material castrea mediante la relacin
42 Como paso previo ha sido necesario definir toda la matriz de posibilidades de la cermica castrea, sin embargo este paso no ser desarrollado en este seminario.

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del modelo hipottico ideal de la cermica con los modelos de otros registros de cultura material, estableciendo en este caso una comparacin con el paisaje, nicamente como propuesta metodolgica (diapositivas 74-76).

Decoracin. Aunque, al igual que la forma, ste es uno de los aspectos que ofrece mayor nmero de variedades, podemos aislar una serie de rasgos comunes a todo el perodo. En relacin con las cuestiones temticas, las constantes se refieren al elemento y al motivo decorativos. En lo referente a los elementos decorativos, el punto comn reside en el carcter geomtrico de los mismos. Respecto a los motivos decorativos, la c aracterstica ms evidente es que cada uno de los motivos puede aislarse de los dems sin que la composicin pierda aparentemente sentido, pues no existe un elemento que se site como eje de lo respresentado, pudiendo decirse que se acenta ms el nfasis en el motivo particular que en el tema general. Esta situacin es tanto mas evidente cuanto que los elementos decorativos son siempre geomtricos y nunca se documenta decoracin figurativa. Es precisamente en ese carcter en donde reside la mayor dificultad para entender tal decoracin, ya que el tema no est representado directamente sino simblicamente a travs de unos cdigos que nicamente pueden ser comprendidos dentro del contexto en el que se utilizan. Por decirlo de otro modo, lo significativo de esa lnea argumental no pertenece al orden de lo representado sino de su sentido (como apuntan Criado y Penedo 1989: 12, en relacin al arte paleoltico). Respecto a las cuestiones morfolgicas podemos centrarnos en tres aspectos importantes: la orientacin, la distribucin y la visibilidad. Con respecto a la orientacin destaca la verticalidad de la decoracin. A pesar de que existen tres tipos de lectura de la decoracin en el cacharro (vertical, horizontal y mixta), la combinacin entre orientacin, disposicin, distribucin y esquema decorativo se realiza de tal modo que la decoracin siempre presentar un carcter o bien neutro o bien vertical. Los cacharros o zonas del c acharro con decoracin de lectura horizontal siempre presentan un patrn de agregacin reiterativo, que permite apreciar la decoracin sin necesidad de girar el cacharro, y nunca un patrn de agregacin sucesivo que obligue a girar todo el cacharro para leer la decoracin, lo que permitira hablar de una concepcin distinta, completamente horizontal, de la decoracin. Por lo que hace a la distribucin podemos hablar de una decoracin parceladora del cacharro. El rasgo comn a las dos concepciones de la decoracin en este perodo (zonal e integral) es que sta independiza las diferentes partes del c acharro o, en otras palabras, lo divide y

Modelo hipottico ideal. Puntos de continuidad en la CTO


Para la delimitacin del estilo castreo no nos fijaremos en la representatividad numrica de las diferentes elecciones sino en aquellos a spectos que pueden seguirse sin interrupcin a lo largo de todo el perodo y que marcan puntos de continuidad identificadores de un patrn de racionalidad concreto. Obtencin de la materia prima. La arcilla utilizada responde a un origen local, tal y como se observa en otros momentos culturales ( Navarrete et al. 1991; Varela Torrecilla 1990: 202) siendo probablemente recogida en una zona prxima al yacimiento, sin que se registre ningn recipiente realizado con arcilla fornea. Preparacin de la materia prima. El tipo de desgrasante utilizado es el mismo para todo el perodo, consistente en desgrasante grantico de mica, cuarzo y feldespato, en coherencia con el sustrato geolgico al que pertenece. Aleatoriamente y a lo largo de todo el perodo se documentan en algunos cacharros huellas de impronta pertenecientes a desgrasante orgnico aunque stas son poco abundantes. El tamao del desgrasante es variable desde fino a grueso, sin embargo no estn representadas las arcillas de grano muy grueso. Modelado. Una constante que se mantiene a lo largo de todo el perodo es la realizacin de los cacharros mediante un modelado manual consistente en la tcnica del enrollado. Se mantiene una dualidad en el perfil del c acharro entre perfiles simples y compuestos, as como en la apertura de la boca entre cacharros cerrados y abiertos, predominando siempre los cacharros cerrados de perfil compuesto sobre los dems. Los perfiles simples no varan excesivamente en todo el ciclo, mientras que entre los perfiles compuestos el nico que se mantiene a lo largo de todo el perodo es el aristado. Dimensiones y volumen constituyen una variable importante, estando ms representados los cacharros de dimensiones medias. Sin embargo, la presencia o ausencia de elementos accesorios desempea un papel secundario en la concepcin del cacharro. Secado. A lo largo de todo el perodo existe un control consciente del secado, sin embargo sus manifestaciones son variadas. Acabado. Los tipos de acabado que se mantienen a lo largo de todo el perodo son el alisado y el bruido.

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parcela, ya sea destacando una sla zona sobre el resto del cacharro sin decorar o destacando por separado cada una de las partes mediante diferentes decoraciones. En este sentido la decoracin no unifica el perfil del cacharro sino que lo divide. Finalmente, en relacin a la visibilidad de la decoracin destaca su carcter visible . A grandes rasgos se puede decir que la decoracin es visible pues aunque tambin existen ejemplos en los que se combina en un mismo cacharro decoracin visible e invisible y ejemplos de decoracin no visible, stos ofrecen una invisibilidad relativa ya que la decoracin se sita en la parte superior del borde. Por lo tanto en la cermica castrea no existe una decoracin invisible propiamente dicha ya que nunca se decora el interior del cacharro o el fondo exterior del mismo.

Primera fase La concepcin de la cermica en la primera fase se caracteriza por un patrn de oposicin binaria que se manifiesta esencialmente en la morfologa del cacharro y en la concepcin decorativa. Morfolgicamente, al margen de variantes minoritarias, podemos diferenciar entre dos grandes grupos de cacharros: los de perfil si mple y los de perfil compuesto. La decoracin se distribuye zonalmente en el perfil del cacharro evidenciando una oposicin entre zona no decorada y zona decorada y entre zona visible y zona invisible, ya que nicamente se sita en la superficie externa del cacharro (diapositiva 71). Esta oposicin binaria no se refleja nicamente en las relaciones ms sencillas sino que incluso se vislumbra dentro de un entramado de relaciones ms complejas expuestas en la CTO correspondiente. As, bajo la oposicin perfil compuesto modelado en bloque//perfil simple modelado conjunto, encontraremos subdivisiones, aunque stas vuelven a responder a una oposicin binaria. Por ejemplo, morfolgicamente dentro del perfil compuesto encontramos una oposicin entre cacharros de borde escasamente desarrollado en altura y cacharros de borde desarrollado en altura, y dentro de los cacharros de perfil simple encontramos una oposicin entre formas abiertas y formas cerradas. Del mismo modo, en la decoracin tambin encontramos diferencias internas entre decoracin delimitada y decoracin no delimitada o entre decoracin simple y decoracin compuesta. Por otra parte, esta oposicin binaria encuentra un punto de vinculacin entre ambas partes, consistente en la existencia de un tratamiento tecnolgico bsico similar para todos los cacharros a pesar de que existan matizaciones que permitan hablar de posibles cadenas tcnicas independientes. Segunda fase En este momento la oposicin binaria entre cacharros simples y compuestos vendra dada por los cacharros compuestos en general y los c acharros de perfil simple con borde reforzado que incorporan importantes novedades en su concepcin decorativa. Sin embargo a esta oposicin se superpone un nuevo factor que rompe la dualidad existente de modo que la composicin binaria se convierte en serie ternaria. Esta combinacin ternaria se ve en diferentes a spectos de la CTO de los que a continuacin sealamos los ms representativos (diapositiva 72): La muestra ms visible de ese nuevo componente se refleja en la forma del cacharro. De este modo a la oposicin entre formas simples y compuestas se aade ahora una serie de oposiciones

En cuanto a las cuestiones tcnicas podemos sealar el mantenimiento de la incisin, impresin y decoracin plstica a lo largo de todo el perodo, aunque con modificaciones, siendo el acanalado la tcnica decorativa que unifica toda la poca. El instrumento que se mantiene como una constante es el punzn, utilizado para distintas tcnicas variando el gesto realizado sobre la superficie del cacharro. Por otra parte existe un rasgo negativo que tambin caracteriza la decoracin de la Edad del Hierro en el NW peninsular: la ausencia de policroma. Coccin. En todos los casos se han alcanzado como mnimo los 600, ya que en ningn c acharro se conserva materia orgnica ni caolinita, y en ningn caso se ha sobrepasado la temperatura de 1100, como parece indicar la ausencia de mullita en el total de las muestras analizadas. La temperatura media se situara en torno a los 800. En cuanto al tipo de atmsfera de coccin, conviven la reductora y la oxidante, cambiando nicamente el grado de representatividad de cada una de ellas segn las fases. Producto Final. Se caracteriza por la ausencia de una divisin clara a lo largo de la CTO de un tratamiento diferencial para la cermica lisa y la cermica decorada.

Categoras en el estilo. Puntos de ruptura en la CTO


Una vez que hemos resumido las caractersticas del estilo de la crmica de la Edad del Hierro en el NW de la Pennsula Ibrica propondremos un modelo de relacin estructural entre las diferentes formas cermicas en cada fase de este perodo y veremos cuales son las principales modificaciones en relacin al modelo anteriormente definido.

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entre formas simples/formas compuestas aristadas/formas compuestas flexionadas. Del mismo modo se observa un nuevo elemento en la relacin entre cacharros decorados y cacharros no decorados, pues en la fase anterior la diferencia entre ellos nicamente se manifestaba en el producto acabado pero no en el resto de la CTO, mientras que en esta fase se introduce una nueva decoracin que implica tambin un tratamiento tecnolgico diferencial. De este modo desaparece la relacin cacharros lisos/cacharros decorados, para convertirse en una relacin cacharros lisos/cacharros decorados/determinados cacharros decorados. Por otra parte, en la fase anterior se observaba una diferencia entre zona visible del cacharro, en donde se situaba la decoracin, y zona invisible del mismo, donde sta no apareca, frente a la d ocumentacin en esta fase de una visibilidad relativa caracterizada por la situacin de la decoracin en la zona superior/interior del borde. La oposicin visibilidad / invisibilidad da paso a una relacin entre visibilidad / invisibilidad / visibilidad - invisibilidad relativa. Asimismo, en la oposicin entre zona decorada y zona no decorada del cacharro se ve una nueva ruptura. En estos momentos la decoracin no es nicamente zonal sino que puede ser incluso integral, sin embargo sta mantiene un carcter parcelador en varias zonas del cacharro. Por lo tanto a la oposicin entre zonas no decoradas/zonas decoradas se aade la oposicin zona decorada/zona decorada. Frente a la concepcin binaria entre decoracin simple y compleja, en este m omento se introduce una oposicin ternaria entre decoracin simple/decoracin compuesta/decoracin compuesta mixta.

pecfico de cacharros que, lo que es ms importante, no se incorpora como una variante ms sino que se superpone al esquema anterior pues, mientras que las oposiciones entre cacharros de perfil simple y perfil compuesto, cacharros decorados y no decorados, cacharros abiertos y cerrados o cacharros de boca desarrollada en altura o boca poco desarrollada en altura de la fase anterior, encontraban un punto de unin entre ellos consistente en el mantenimiento a grandes rasgos de un mismo tratamiento tecnolgico, esta tercera categora, y concretamente la representada por los cacharros de perfil compuesto flexionado con patrn decorativo mixto, pierde ese punto de unin ya que presenta un tratamiento tecnolgico diferencial . Esta situacin se ve todava ms enfatizada dado el carcter ambivalente que posee el estampillado como elemento a la vez de cohesin y de ruptura del estilo castreo. El estampillado constituye un elemento innovador y de ruptura en el marco del contexto del NW peninsular no slo con respecto a los perodos culturales anteriores sino tambin en relacin con el propio contexto castreo, ya que no se mantiene como rasgo constante a lo largo de todo el perodo sino que comienza a documentarse a partir de un momento concreto, lo que tradicionalmente se conoce como la segunda fase (cfr. p.ej.: Rey 1993 para cuestiones cronolgicas), del mismo; sin embargo, establece un elemento cohesionador y generalizador en relacin con un contexto de la Edad del Hierro ms amplio puesto que este mismo fenmeno no se da aislado sino que se refleja en toda la Pennsula (...) (Rodrguez 1986: 241). La decoracin estampillada, por lo tanto, constituye un elemento innovador (Rodrguez, 1986) y excepcional que adquiere un carcter especfico dentro del propio estilo castreo en tanto que no se integra dentro de la cadena ideal que anteriormente sealamos para este perodo. De este modo, se convierte en el elemento que refleja la existencia de la Edad del Hierro en el NW Peninsular pero no el que caracteriza al estilo castreo sino que, al margen de los usos particulares que se hacen del e stampillado en este contexto, lo integra en un marco cultural coetneo ms amplio. El estampillado constituye un factor diferencial no slo en una dimensin temporal, sino tambin una dimensin puramente formal, pues no supone nicamente la implantacin de una nueva tcnica decorativa sino de una concepcin diferente de la decoracin y del cacharro y, consecuentemente, una CTO independiente. De este modo se introduce, a travs de los cacharros con decoracin estampillada, una excepcin en la homogeneidad sealada entre cermica lisa y decorada en el estilo castreo que, a

Evidentemente, este sistema de categorizacin basado en series ternarias no se muestra como una compartimentacin entre tres grupos de cacharros que siguen tres modelos de cadenas tcnicas concretas, sino como un sistema de relaciones complejas y combinaciones de elecciones entre un diverso elenco de variedades dentro de cada fase de la cadena tcnica decorativa. Sin embargo, todas estas diferencias se conjugan de una forma clara en una morfologa (los cacharros de perfil compuesto flexionado) y una decoracin (estampillado) novedosas. De este modo a la oposicin entre cacharros de perfil simple y cacharros de perfil compuesto aristado, se suma la oposicin de un tipo muy es-

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su vez, quiz refleja un contenido simblico diferente tal y como hace pensar su conexin con otras manifestaciones de cultura material, evidenciada por ejemplo, como ya ha sido seal ado por Rey Castieira (1993: 151), en la similitud que tales formas presentan con modelos metlicos. Tercera fase En general se observa un mayor eclecticismo en la concepcin de la cermica y una disolucin de las diferencias entre formas que se han observado hasta el momento (diapositiva 73). Se mantiene la divisin en tres tipos desde el punto de vista formal observada en la fase anterior. Sin embargo, los cacharros de perfil compuesto flexionado dejan de ser la morfologa excepcional y se convierten en la ms c omn, pasando en cierto modo los cacharros de perfil compuesto aristado a identificar cacharros ms especficos. Por otra parte, incluso existen interferencias formales entre las diferentes morfologas, ya que los cacharros de perfil compuesto flexionado adquieren una forma tendente a globular mediante la utilizacin de cuellos de direccin convergente, y los cacharros de perfil simple muestran rasgos semejantes a los cacharros de perfil compuesto aristado como se observa en los cacharros de borde reforzado sin prolongacin hacia el interior y los cacharros de perfil compuesto aristado y faceta plana poco desarrollada. Lo mismo sucede con la concepcin decorativa, en general tendente a una mayor simplificacin: a) aparece por primera vez mezclada en el mismo cacharro la decoracin realizada en un momento previo al acabado y la decoracin realizada en un m omento posterior al mismo, b) el patrn de decoracin mixta tal y como se conceba en la fase anterior desaparece y ahora aparece una visin mucho ms simplificada, c) la estampilla aparece en los cacharros de perfil compuesto en muchos casos sin delimitacin, e incluso mezclada con decoracin plstica, a diferencia de lo que se observaba en la segunda fase de ocupacin, d) desaparece en la mayora de los cacharros la presencia de elemento delimitador de la decoracin y de nuevo vuelven a coincidir el elemento y el motivo decorativo aunque ahora, a diferencia de la fase inicial, no coinciden stos dos con el esquema decorativo. Tambin se evidencian cambios en la relacin entre cacharros lisos y cacharros decorados pues existen ejemplos en los que los cacharros adquieren un carcter especfico por su buen cuidado en la pasta sin que vayan necesariamente vinculados a presencia de decoracin. El cacharro que conserva mayores rasgos de especificidad es el de perfil simple cerrado y borde reforzado, sin embargo, incluso en ste se pueden documentar rasgos que lo diferencian de la fase anterior, como el empleo de decora-

cin realizada tras el acabado y presencia de decoracin metopada en la zona superior del borde. En resumen, existen una serie de caractersticas dentro de cada una de las fases de la Edad del Hierro que permiten identificar puntos de variabilidad dentro del estilo castreo: Desde el punto de vista cronolgico, la segunda fase de ocupacin es la que rene las condiciones ms diversificadas y la que constituye el momento correspondiente al desarrollo pleno de la cultura castrea. Las rupturas ms significativas entre las diferentes fases de ocupacin se producen tras la primera fase oponiendo sta a las dos ltimas mucho ms homogneas, como ya han sealado varios autores no slo para la cermica (Rey 1990-1) sino tambin para otros aspectos como el habitat, uso del espacio, etc (Faria et al. 1983, Srensen y Thomas 1988 para el resto de Europa). Esta ruptura tras la primera fase no implica que no existan diferencias entre la segunda y tercera fase de ocupacin, lo que ocurre es que stas comprenden menos pasos de la cadena tnico-operativa, limitndose quiz a los rasgos ms evidentes. Entre la primera y la segunda fase se produce un cambio en la concepcin de la cermica pasando de un patrn de oposicin binaria a un sistema de categorizacin ternaria. Este sistema de categorizacin basado en series ternarias no se muestra como una compartimentacin entre tres grupos diferenciados sino como un sistema de relaciones complejas y combinaciones de elecciones entre un diverso elenco de variedades dentro de cada fase de la CTO, sin embargo todos los puntos de variabilidad se conjugan de una forma clara en una morfologa (los cacharros de perfil compuesto flexionado) y una decoracin (estampillado) novedosas. As la decoracin estampillada se convierte en un elemento particular dentro de la cermica castrea que adquiere un carcter especfico dentro del propio estilo castreo en tanto que no se integra dentro de la cadena ideal que hemos sealado para este perodo. De este modo, se convierte en el elemento que refleja la existencia de la Edad del Hierro en el NW Peninsular pero no el que caracteriza al estilo castreo sino que, al margen de los usos particulares que se hacen del estampillado en este contexto, lo integra en un marco cultural coetneo ms amplio.

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El estampillado constituye un factor d iferencial no slo en una dimensin temporal, sino tambin una dimensin puramente formal, pues no supone nicamente la implantacin de una nueva tcnica decorativa sino de una CTO independiente y, consecuentemente, de una concepcin diferente del cacharro.

sino tambin el grupo de cacharros con decoracin simple y escasamente visible y cermica no domstica constituida por la cermica claramente decorada43. En la comparacin de estos dos mbitos de estudio se observa una regularidad formal coherente entre el paisaje y la cermica que podramos entender como una relacin estructural invertida. Mientras en la concepcin del paisaje se oculta el espacio ritual y lo que se destaca es el espacio domstico constituido por el castro, que se transforma en un verdadero hito que organiza y dota de sentido al paisaje, en el repertorio cermico se oculta la cermica domstica (reflejando las caractersticas del paisaje ritual) y cobra especial importancia la cermica no domstica, siendo en ella en donde se reproducen las caractersticas del espacio ocupacional, esto es: monumentalidad y territorialidad (tomando estos trminos nicamente en un sentido metafrico al referirnos a la cermica). La monumentalidad se consigue a travs de la existencia de una decoracin precisa, con una clara intencin de visibilidad, frente a la de decoracin ambigua observada en el grupo de cermica domstica, (mayor expansin de la decoracin en el cacharro, delimitacin de campos decorativos, diferencia entre tcnicas de acabado y tcnicas decorativas, etc), mientras que la territorialidad se manifiesta a travs del c arcter parcelador y diferenciador de la decoracin con respecto al cuerpo del cacharro, evidenciada en el esquema decorativo predominantemente sucesivo, en la distribucin y composicin de los motivos, diferente en cada una de las partes del cacharro, y en la perfecta delimitacin entre la mayora de los motivos decorativos mediante lneas rectas horizontales. Dentro del grupo de cermica no domstica destaca especialmente el grupo de cacharros con perfil en S y decoracin mixta, que marca su carcter especfico no nicamente a travs de la decoracin, sino tambin a travs del tratamiento distintivo a lo largo de la CTO, quiz incluso con aprovisionamiento extralocal de la materia prima o de los propios cacharros (Rey 1990-1, Rodrguez 1986). Por otra parte estos cacharros se relacionan con otros registros de cultura material de presencia ms restringida, que constituiran objetos de uso no cotidiano (esta relacin se puede observar en algunos casos tanto en la morfologa como en la decoracin en los materiales sobre soporte metlico- y en otros casos en las caractersticas decorativas -

Modelo hipottico genrico. Relacin de la cermica con otros cdigos de cultura material
El modelo ideal que hemos definido a travs del anlisis de la cermica castrea puede ponerse en relacin con otros registros de cultura material intentando buscar patrones de regularidad entre ellos, aunque esta regularidad no ha de entenderse como una plasmacin simtrica y una mera trasposicin de un cdigo a otro mediante relaciones directas sino como modos particulares de reproducir una racionalidad subyacente comn. Lo que a continuacin exponemos constituye nicamente una primera aproximacin a la identificacin de tales relaciones, tomando por un lado el modelo hipottico ideal del estilo cermico, concretado en la divisin ternaria del material perteneciente a la segunda fase de ocupacin por ser el que rene las condiciones ms diversificadas y por constituir el momento correspondiente al desarrollo pleno de la cultura castrea, y como registro de comparacin el modelo ideal definido para la concepcin del paisaje en poca castrea (Criado 1989 bsicamente para los aspectos de carcter subsistencial y Parcero 1995a y 1995b tomando de forma interrelacionada las tres d imensiones del paisaje: medioambiental o subsistencial, social o construido y simblico o imaginario). Con ello nos planteamos dos propsitos, uno metodolgico consistente en ensayar un ejemplo de comparacin entre dos modelos hipotticos ideales y otro interpretativo en el que se intentan definir, aunque de forma muy s omera, unas hiptesis de trabajo para posteriores contrastaciones. No entraremos ahora en la definicin de cada uno de los modelos de la comparacin (puede consultarse al respecto Parcero 1995a y b para el paisaje y Cobas 1997 para la cermica) sino que nicamente resumiremos brevemente las caractersticas ms generales. Por lo que se refiere al paisaje, a partir de la consideracin de los diferentes espacios se puede configurar una dualidad entre espacio domstico, constituido por las reas de habitacin y las reas de actividad productiva, y espacio no domstico, alejado del rea de actividad productiva y vinculado a la actividad ritual. Por lo que hace a la cermica podramos hablar de un grupo de cermica que se puede denominar domstica, constituida no slo por el grupo de la cermica lisa

43 Yendo ms all podramos tal vez diferenciar entre cermica subsistencial, cermica social y cermica ritual en funcin de las caractersticas del material, sin embargo no tendremos ahora en cuenta este a specto.

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orfebrera-). Quiz este ltimo grupo se corresponda con la cermica propiamente ritual. A travs del modelo de la cermica anteriormente establecido podemos observar cmo dentro del espacio habitacional conviven diferentes realidades, reproduciendo la divisin o, ms bien, la relacin entre espacio subsistencial y espacio socio-simblico. No puede realizarse una delimitacin clara entre lo simblico y lo cotidiano sino que incluso los contextos que se toman como esencialmente domsticos comprenden asimismo una dimensin simblica y as el castro trasciende una mera significacin funcional y constituye un autntico elemento territorial, social y simblico. Admitir esta posibilidad (Hill y Cumberpatch 1993, Le Roux y Gouyonvarch 1991), supone deshechar la existencia de una correlacin directa entre hallazgos y actividades sociales o econmicas en el pasado para este perodo. En este sentido son importantsimos los trabajos llevados a cabo dentro del campo de la Historia Antigua por autores (p.e.: Bermejo 1978, Garca FernndezAlbalat 1990, Garca Quintela 1991, 1993, Braas 1995, Le Roux y Gouyonvarch 1991) que ponen de manifiesto esa racionalidad profundamente distinta a la que nos hace ver la lectura directa tanto de los datos arqueolgicos como de las fuentes histricas.

Consecuencias
Para concluir podemos extraer una serie de consecuencias que se pueden englobar en dos grandes grupos: interpretativas y metodolgicas.

cadores de un patrn de racionalidad concreto. Son precisamente los cacharros de m enor especializacin los que ofrecen una mayor pauta de continuidad, si bien dentro de ellos tambin existen rasgos distintivos, mientras que las innovaciones se van manifestando a travs de formas concretas de uso ms especfico que ofrecen divergencias en relacin con la cadena tcnica ideal. Con ello se o bserva que no existe necesariamente una coincidencia entre lo que se denomina fsil director y estilo de un perodo. La cermica castrea responde a una estructura interna estandarizada que se mantiene a lo largo de todo el perodo por encima de variaciones significativas que permiten hablar de categoras. Por lo tanto, la existencia de unos determinados patrones formales no ha de verse como un hecho casual sino como la expresin, ya sea consciente o inconsciente, de unas pautas culturales concretas. De ello se deriva la idea de que la estandarizacin de la cultura material no implica necesariamente especializacin de la produccin en trminos funcionales, tecnolgicos o econmicos, sino que, por encima de esos constreimientos externos cobran importancia las propias pautas culturales al concebir la cultura material como fruto de prcticas sociales no slo materiales sino tambin imaginarias (Criado 1993).

Consecuencias interpretativas
Tras haber reconstruido la CTO ideal de la cermica, se pueden aislar una serie de regularidades en su configuracin formal: La definicin de una estructura interna o un estilo formal no viene dada nicamente por cada fase concreta de la CTO, sino por el modo particular en el que todas ellas se combinan permitiendo identificar un estilo en relacin a otros, ya sea en oposicin cronolgica con otros perodos culturales o en oposicin sincrnica con desarrollos coetneos a una determinada cultura en otros contextos. Se ha comprobado que no se produce una coincidencia necesaria entre las formas ms representadas numricamente y las formas perdurables a lo largo de todo el perodo castreo, y que para determinar formas caractersticas de un estilo no debemos fijarnos en su cantidad sino en la regularidad y constancia de su presencia a lo largo del tiempo marcando puntos de continuidad identifi-

Consecuencias metodolgicas
Somos conscientes de que el mtodo que proponemos plantea numerosos problemas, algunos de ellos derivados de que dicho mtodo est todava dando sus primeros pasos, otros relacionados con el mbito de estudio en el que se centra este trabajo y unos terceros, consubstanciales al mtodo en s mismo. Con respecto a los inconvenientes derivados del mbito de trabajo abarcado, el mayor problema es que nos basamos en un escaso nmero de yacimientos, por lo que el modelo resultante no puede generalizarse al contexto gallego sino que necesita de contrastaciones a travs de una muestra ms amplia. En segundo lugar nos podemos plantear incluso el valor de la CTO como til de trabajo debido a las dificultades para reconstruir la mayor parte de las fases de la misma. Por lo que se refiere a la reconstruccin de aspectos de la dimensin material, las mayores dificultades las encontramos en el anlisis de los aspectos tecnolgicos, puesto que no r esultan apreciables mediante estudios ar-

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queolgicos y se necesita del concurso de otras tcnicas auxiliares y tambin en las propias caractersticas del material cermico ya que debido a su fragmentacin incorpora un alto grado de error en las reconstrucciones de formas y de esquemas decorativos. Sin embargo, las carencias ms importantes son las que se refieren a la dimensin imaginaria, a los elementos ideales no evidentes, ya que al intentar acceder a ellos a travs nicamente de su plasmacin material, en este caso la cermica, careciendo del contexto en el que sta fue realizada, nos encontramos con un nmero limitado de formas que pueden enmascarar realidades sociales ms complejas. Por ltimo debemos valorar la validez de los resultados obtenidos y sealar que el modelo ideal que planteamos debe ser tomado como provisional puesto que necesita ser ampliado al menos en dos aspectos, por una parte mediante una muestra ms amplia y por otra a travs de la contrastacin de las evidencias documentadas en la cermica con otros cdigos de cultura material y con fuentes documentales. Este modelo p osiblemente est equivocado y quiz su mayor problema radica en una simplificacin excesiva de los datos en su interpretacin ltima limitndonos a los e squemas ms simples, sin embargo creemos que el principal valor de dicho modelo reposa no en sus resultados interpretativos concretos sino en el planteamiento de posibles metodologas, interpretaciones y lneas de investigacin alternativas.

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Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Diapositivas

Introduccin a la Cermica de la Protohistoria en Galicia

DIAPOSITIVA 1: Este texto se centra en las caractersticas de la cermica de la Edad del Hierro en el NW de la Pennsula Ibrica.

Conceptos Bsicos

DIAPOSITIVA 2: Se tratarn brevemente aspectos referidos a la metodologa y las herramientas de trabajo.

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Conceptos Bsicos

Flujo de Trabajo con Material Cermico


Recogida del material

Trabajo de campo
Registro del material Lavado y siglado Inventario Descripcin Reconstruccin

Fragmento

SIA+

Trabajo de gabinete

Seleccin
Inventario Descripcin Potes+

Tendencias

Cacharro

Clasificacin Variantes

Tratamiento complementario Interpretacin

Cadena Operativa Serie Decorativa Secuenciacin Cronolgica

Fotografa

Dibujo

Analtica Anlisis Contextual

DIAPOSITIVA 3: Mostramos de forma resumida la cadena de trabajo seguida con el material cermico desde su recogida en el campo.

Conceptos Bsicos

Proceso de estudio de la cultura material


se apoya

Bases tericas

se apoya

se apoya

Mtodo

Procedimientos

Interpretacin

define

relacin con

Anlisis estructural Patrones de regularidad formal Contexto material y socio-cultural

Descripcin

Anlisis formal

usa

usa define

Ficha Potes

Cadena Tcnica Operativa Estilo


complementa

complementa

Hiptesis de trabajo

DIAPOSITIVA 4: En este esquema mostramos la relacin entre los diferentes componentes del estudio de la cultura material cermica.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Conceptos bsicos

Anlisis Formal
Estudio de los objetos y el modo en el que stos se relacionan entre s y con el marco cultural en el que fueron producidos. La descripcin primaria La clasificacin

DIAPOSITIVA 5: Definicin del tipo de estudio que realizamos sobre la cultura material cermica.

Conceptos Bsicos

Cadena Tcnico-Operativa
til analtico-interpretativo que permite la descripcin ordenada de la secuencia gestual seguida en el proceso de elaboracin de un producto material en relacin a las circunstancias que operan en tal proceso.

DIAPOSITIVA 6: Definicin del til analtico-interpretativo utilizado para el estudio de la cultura mat erial cermica.

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Fases

Preparacin materia prima

Preparacin del producto

Producto final

Cadena tcnica
Zona captacin Tecnologa Material plstico

Procesos alternantes

Material rgido

Incorporacin a la cadena social

Cultura material

Procesos

Obtencin materia prima

Preparacin pasta cermica

Modelado

Secado

Acabado

Decoracin

Coccin

Tipos

Funcin

Estilo

Individuo

Grupo social

Contexto espacial-temporal

Contexto social

Pautas culturales

Pautas sociales

Territorialidad

Economa

DIAPOSITIVA 7: Esquema en el que se muestra la relacin entre los diferentes aspectos que componen la CTO.

Conceptos Bsicos

Estilo

Estilo
Patrones de regularidad formal existentes entre distintos cdigos de cultura material que los hace coherentes entre s y con un patrn de racionalidad concreta.

Dimensin material-formal

Dimensin imaginaria

Prctica discursiva integrada en un sistema simblico coherente dentro de su contexto espacial y temporal

Formalizacin externa del poder

INTERPRETACIN

ANLISIS

Multiforme

Multisignificativa

Patrn de regularidad formal

Multirreferencial dentro de una misma pauta de racionalidad

Puntos de continuidad SIMILITUDES

Puntos de ruptura DIFERENCIAS

IDENTIDAD DE ESTILO

VARIABILIDAD DE ESTILO

Frente a otros estilos, pautas de racionalidad y sistemas simblicos

Dentro del mismo estilo y pautas de racionalidad Subestilos

DIAPOSITIVA 8: Definicin de estilo y esquema de las diferentes dimensiones que componen este concepto tal y como lo aplicamos al estudio de la cultura material cermica.

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Conceptos

Decoracin
Elemento decorativo: Cada una de las unidades bsicas que componen la decoracin de un cacharro. Motivo decorativo: Combinacin de diferentes elementos decorativos formando una unidad significativa mayor. Esquema decorativo: Combinacin de todos los elementos anteriormente citados de un modo determinado a lo largo del cacharro.

DIAPOSITIVA 9: Explicacin de los tres niveles decorativos utilizados metodolgicamente para la descripcin de la decoracin en la cermica.

0 a b a 1 Elemento decorativo Motivo decorativo Esquema decorativo

Serie decorativa 0[(1a)(2b16)(3)(15)/(21)(4b07)(1)(07)/(1a)(2b16)(3)(07)]{(0/(2n)(4b7)(1)(07)/0/(2n)(4b7)(1)(07)/0}0

DIAPOSITIVA 10: Representacin ideal de los tres niveles decorativos en un cacharro de la Edad del Hierro.

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La Base Documental

DIAPOSITIVA 11: Presentacin de los yacimientos manejados y del tipo de anlisis que se hace sobre la cermica.

Presentacin
Anlisis diacrnico a travs de las diferentes fases Anlisis sincrnico a travs de las variedades en cada fase

Ramil Mirs Vedra

Castro de Macedo

Alto do Castro Follente

Cameixa Coto do Castro

Valdamio Outeiro da Ponte 30 Km

DIAPOSITIVA 12: En este trabajo debido a las condiciones del registro arqueolgico se ha primado el enfoque temporal sobre el espacial.

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Castreo Inicial

Tratamiento Morfolgico
Igualdad entre formas lisas y decoradas Cacharros de perfil compuesto aristado cerrado Cacharros de perfil simple
Abierto Cerrado mayoritario

DIAPOSITIVA 13: Resumen de las caractersticas ms significativas y las morfologas documentadas en esta fase.

Cacharros de perfil compuesto

Cacharros de perfil simple

DIAPOSITIVA 14: Reconstruccin hipottica del elenco de morfologas ms representadas en el castreo inicial.

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Cacharros de perfil simple abierto

DIAPOSITIVA 15: En la foto se muestra el fragmento conservado y dibujo de su reconstruccin hipottica.

Cacharros de perfil simple cerrado

DIAPOSITIVA 16: Al igual que en la diapositiva anterior se muestra el fragmento y la r econstruccin hipottica de la morfologa a la que pertenece.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Cacharros de perfil compuesto aristado

DIAPOSITIVA 17: Tres ejemplos de bordes correspondientes a la forma ideal de cacharro represent ada en el dibujo de la derecha.

DIAPOSITIVA 18: A pesar de responder a una morfologa similar a la de los cacharros vistos en la diapositiva anterior se observa gran diferencia en el tratamiento tecnolgico.

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Castreo Inicial

Tratamiento Tcnico
Desgrasante micceo, grueso, irregular Modelado manual Paredes gruesas y medias Acabado alisado tosco, cepillado y bruido Texturas granulosas Coccin reductora y oxidante Coloracin negra mayoritariamente

DIAPOSITIVA 19: Resumen de las diferentes elecciones tcnicas realizadas a lo largo de la CTO de construccin de un cacharro en el castreo inicial.

Castreo Inicial

Tratamiento Decorativo
Temtica
Elementos rectilneos y de gran tamao Uno o dos motivos decorativos Patrn simple mayoritariamente

DIAPOSITIVA 20: Caractersticas de los diferentes niveles decorativos analizados en los cacharros del castreo inicial.

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Morfologa
Decoracin zonal Lectura vertical y neutra Delimitacin ambigua Decoracin visible

DIAPOSITIVA 21: Disposicin de la decoracin en el marco arquitectnico constituido por el cacharro.

Tcnica
Incisin fina e impresin normalmente aisladas

DIAPOSITIVA 22: Resumen de las tcnicas decorativas empleadas en la decoracin de la cermica en el castreo inicial.

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TAPA 17

DIAPOSITIVA 23: Estos tres fragmentos responden a cacharros diferentes pero muy estandarizados en su morfologa y en su decoracin.

Castreo Medio

Tratamiento Morfolgico
Diferencia entre cacharros lisos y decorados Cacharros de perfil simple
Ultrahemisfrico Globular

Cacharros de perfil compuesto


Perfil flexionado Perfil aristado

DIAPOSITIVA 24: Resumen de las caractersiticas ms significativas y las morfologas documentadas en el Castreo medio.

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Cacharros con perfil compuesto

Cacharros de perfil simple

DIAPOSITIVA 25: Reconstruccin hipottica del elenco de morfologas ms representadas en el Castreo medio.

Cacharros de perfil compuesto

DIAPOSITIVA 26: Fragmento cermico y reconstruccin hipottica del cacharro al que pertenece. (Rey).

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TAPA 17

DIAPOSITIVA 27: Fragmentos cermicos y reconstruccin hipottica del cacharro al que pertenecen.

Cacharros de perfil simple

DIAPOSITIVA 28: Diferentes fragmentos correspondientes a morfologas simples abiertas similares a la reconstruccin grfica.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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DIAPOSITIVA 29: Diferentes fragmentos correspondientes a morfologas simples cerradas similares a la reconstruccin grfica.

Castreo Medio

Tratamiento Tcnico
Desgrasante predominantemente cuarctico Modelado manual Paredes medias y finas Texturas compactas Coccin en atmsfera oxidante Coloraciones rojizas

DIAPOSITIVA 30: Resumen de las diferentes elecciones tcnicas realizadas a lo largo de la CTO de construccin de un cacharro en el Castreo medio.

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Castreo Medio

Tratamiento Decorativo
Temtica
Elementos geomtricos rectilneos Escaso nmero de motivos Esquema decorativo simple

DIAPOSITIVA 31: En el Castreo medio se documentan dos tipos de decoracin vinculados a diferentes grupos de cacharros. A continuacin se resumen las caractersticas decorativas de cada uno de estos grupos, comenzando por el grupo con decoracin simple.

DIAPOSITIVA 32: Fragmentos cermicos con decoracin simple.

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Morfologa
Lectura vertical y neutra Decoracin zonal Relativamente visible En cenefa

DIAPOSITIVA 33: Disposicin de la decoracin simple en el marco constituido por el cacharro.

Tcnica
Bruido Acanalado Impresin

DIAPOSITIVA 34: Tcnicas decorativas empleadas para la realizacin de la decoracin simple.

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TAPA 17

Castreo Medio

Tratamiento Decorativo
Temtica
Elementos rectilneos y curvilneos Varios motivos en un mismo cacharro Esquema decorativo complejo reiterativo y sucesivo

DIAPOSITIVA 35: Resumen de las caractersticas de los diferentes niveles decorativos contemplados en la decoracin compleja.

DIAPOSITIVA 36: Diferentes fragmentos en los que se aprecia la decoracin compleja.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Morfologa
Diversificacin de la composicin Visibilidad y visibilidad relativa Decoracin extensa e incluso integral Lectura vertical y mixta

DIAPOSITIVA 37: Organizacin de la decoracin compleja dentro del marco arquitectnico constituido por el cacharro. El cacharro de la fotografa pertenece al castro de Castromao y se encuentra en el museo Provincial de Ourense.

DIAPOSITIVA 38: Fragmento cermico con decoracin compleja cuya morfologa hipottica ha sido reconstruida grficamente.

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Tcnica
Estampillado

DIAPOSITIVA 39: La tcnica empleada de forma mayoritaria para la realizacin de la decoracin compleja es el estampillado, documentado por primera vez en el Castreo Medio. (A Forca).

Castreo Final

Tratamiento Morfolgico
Igualdad entre formas lisas y decoradas Cacharros de perfil compuesto cerrado
Aristado Flexionado

Cacharros de perfil simple


Abierto mayoritariamente Cerrado

DIAPOSITIVA 40: Resumen de las caractersiticas ms significativas y las morfologas documentadas durante el Castreo Final.

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Cacharros de perfil simple

Cacharros de perfil compuesto

DIAPOSITIVA 41: Reconstruccin hipottica del elenco de morfologas ms representadas en el Castreo final, caracterizada por una mayor variabilidad de matices respecto a los momentos ant eriores.

Cacharros de perfil compuesto aristado

DIAPOSITIVA 42: Fragmento cermico y reconstruccin grfica de la morfologa ideal del cacharro al que pertenece.

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TAPA 17

DIAPOSITIVA 43: Fragmento cermico correspondiente a un cacharro de perfil compuesto aristado.

Cacharros de perfil compuesto flexionado

DIAPOSITIVA 44: Fragmento de cacharro por medio del cual se puede conocer la morfologa de su tercio superior.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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DIAPOSITIVA 45: Fragmento cermico y reconstruccin grfica de su morfologa ideal de nuevo correspondiente a un perfil compuesto flexionado.

DIAPOSITIVA 46: Fragmento cermico y reconstruccin hipottica del perfil completo del cacharro.

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TAPA 17

DIAPOSITIVA 47: Las formas compuestas se suavizan tal y como se ve en estos fragmentos y en la reconstruccin hipottica del perfil del cacharro.

DIAPOSITIVA 48: Fragmentos cermicos de bordes facetados correspondientes a la reconstruccin ideal que se muestra a la derecha.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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DIAPOSITIVA 49: Los cacharros de borde facetado plano que se observan en la fotografa y el dibujo son caracteristicos de esta fase.

Cacharros de perfil simple

DIAPOSITIVA 50: Siguen documentndose las morfologas simples cerradas.

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TAPA 17

Cacharros de perfil simple

DIAPOSITIVA 51: Fragmento correspondiente a un cacharro de perfil simple abierto.

DIAPOSITIVA 52: Cacharro similar al anterior, ejemplo de una morfologa muy representada en esta fase.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Castreo Final

Tratamiento Tcnico
Desgrasante de grano fino y medio Modelado a mano y a torno Acabado alisado, cepillado fino, espatulado y bruido Textura compacta Coccin en atmstera oxidante Coloracin variable sobre todo marrn, gris y naranja

DIAPOSITIVA 53: Resumen de las diferentes elecciones tcnicas realizadas a lo largo de la CTO de construccin de un caharro en el Castreo Final.

Castreo Final

Tratamiento Decorativo
Uno o dos elementos : lnea, espina de pez, zig-zag Un slo motivo decorativo Esquema simple o reiterativo simple

DIAPOSITIVA 54: Tratamiento de los diferentes niveles decorativos analizados en la cermica del Castreo final.

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Tcnica
Decoracin plstica, impresa, incisa, bruida

Morfologa
Borde, tercio superior de la panza y panza completa Escasamente visible

DIAPOSITIVA 55: Resumen de las tcnicas decorativas empleadas y de la configuracin de la decoracin en la superficie del cacharro.

DIAPOSITIVA 56: Reconstruccin de un cacharro de perfil compuesto aristado en el que se aprecia la decoracin.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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DIAPOSITIVA 57: Combinacin de las tcnicas decorativas plstica y bruido en la decoracin de un cacharro.

DIAPOSITIVA 58: Disposicin de la decoracin en una zona poco visible del cacharro frecuentemente empleada en el Castreo Final.

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TAPA 17

DIAPOSITIVA 59: La tcnica del estampillado se sigue utilizando aunque no tan frecuentemente ni unida a una calidad de la pasta tan buena como durante el Castreo medio.

El Estilo Castreo

DIAPOSITIVA 60. Resumimos en primer lugar las elecciones tcnicas dentro de los diferentes pasos de la CTO que se mantienen a lo largo de todo el perodo de la Edad del Hierro en el NW peninsular y en segundo lugar destacamos las caractersticas particulares presentes en cada una de las tradicionalmente consideradas fases dentro de ese perodo global.

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Fabricacin

La materia prima
Extraccin
Arcilla local

DIAPOSITIVA 61. Para la fabricacin de los cacharros se utilizaba mayoritariamente arcilla local, aunque se aprecia seleccin de determinadas vetas segn el tipo de cacharro que se quiera conseguir. El desgrasante empleado a lo largo de todo el perodo es grantico de mica, cuarzo y feldespato.

Fabricacin

Tcnicas de fabricacin
Fabricacin manual
Rebabas Fracturas horizontales Huellas digitales Ausencia de orientacin en las partculas de la arcilla

DIAPOSITIVA 62. La fabricacin manual es la que se mantiene a lo largo del perodo y slo en un momento final se emplea ocasionalmente el torno.

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TAPA 17

Morfologa

Forma general del cacharro


Escasas formas bsicas Apertura
Cacharros cerrados Cacharros abiertos

Perfil
Compuesto Simple

Dimensiones
Escasa representacin de cacharros muy pequeos Predominio de cacharros pequeos y medios Presencia media de cacharros grandes y muy grandes
DIAPOSITIVA 63. Los cacharro de la Edad del Hierro en el NW responden a formas estandarizadas. Resulta caracterstica de este perodo la oposicin entre formas abiertas y cerradas y formas simples y compuestas.

Cacharros de perfil compuesto

Cacharros de perfil simple

DIAPOSITIVA 64. Representacin ideal de las formas bsicas ms representadas a lo largo de todo el perodo.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Fabricacin

Acabado
Predominio de alisado y bruido Combinacin de varias tcnicas en un mismo cacharro

DIAPOSITIVA 65. Aunque existe mayor diversidad de acabados los que se mantienen constantes a lo largo de todo el perodo son el alisado y el bruido.

Fabricacin

Coccin
Temperatura: Superior a 600 e inferior a 1100 Atmsfera
Oxidante y reductora Apenas representada la combinacin de ambas

Fracturas
Predominan moncromas sobre bcromas Apenas estn representadas en sandwich

DIAPOSITIVA 66. Apenas tenemos conocimientos acerca del tipo de estructuras de coccin utilizadas en la Edad del Hierro del NW peninsular.

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TAPA 17

Coccin reductora

Coccin oxidante
DIAPOSITIVA 67. Si bien el color de los cacharros responde a diversos factores, en algunos casos nos pueden informar sobre la atmsfera en la que fueron cocidos.

Decoracin

Temtica
Carcter geomtrico Ausencia de un eje de la representacin Representacin simblica del tema

DIAPOSITIVA 68. A pesar de la variabilidad decorativa la decoracin responde a una estructura profunda coherente.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Decoracin

Morfologa
Verticalidad: lectura vertical, horizontal y mixta con disposicin horizontal Parcelacin: ubicacin zonal e integral Visibilidad: Visibilidad e invisibilidad relativa Ambigedad: Doble lectura tcnica y temtica

DIAPOSITIVA 69. La organizacin de la decoracin en el cacharro se caracteriza por una serie de rasgos.

Decoracin

Tcnica
Tcnica decorativa: Acanalado e impresin Instrumento: Punzn

DIAPOSITIVA 70. A pesar de la importancia que tiene la tcnica estampillada en la Edad del Hierro no forma parte de las caractersticas que se mantienen a lo largo de todo el perodo.

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TAPA 17

Castreo Inicial

Patrn de Oposicin Binaria


Morfologa
Perfil simple y perfil compuesto Formas abiertas y formas cerradas

Decoracin
Zona decorada y zona no decorada Decoracin delimitada y decoracin no delimitada Decoracin simple y decoracin compuesta

DIAPOSITIVA 71. A partir de aqu comenzamos a analizar los rasgos de inflexin apreciados a lo largo del perodo de la Edad del Hierro del NW peninsular. El Castreo Inicial se caracteriza por una menor variabilidad de las formas y una clara diferenciacin entre dos grupos de cermica.

Castreo Medio

Serie Ternaria
Morfologa:
formas simples/compuestas aristada/compuestas flexionadas

Decoracin
Cacharros lisos/decorados/determinados cacharros decorados Visibilidad/invisibilidad/visibilidad relativa Zona decorada/zona no decorada/distintas zonas decoradas Decoracin simple/decoracin compuesta/decoracin mixta

DIAPOSITIVA 72. En el Castreo medio se observa una clara inflexin con respecto a la fase anterior, es en este momento en el que se manifiestan las caractersticas de la Edad del Hierro del NW peninsular pleno.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Castreo Final

Eclecticismo
Morfologa
Interferencia formal entre los distintos perfiles

Decoracin
Abundante representacin de cacharros decorados Mezclada decoracin anterior y posterior al acabado Cacharros con acabado muy cuidado no decorados

DIAPOSITIVA 73. Las diferencias entre las caractersticas de la cermica del Castreo medio y del Castreo final son mucho ms suaves que entre el Castreo inicial y el Castreo medio.

La Cermica en Relacin al Paisaje

DIAPOSITIVA 74. Para investigaciones futuras se propone la conveniencia de comparar las caractersticas de la cermica con otros elementos de la cultura material. En este caso se propone como elemento de comparacin el paisaje.

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TAPA 17

Los elementos de comparacin


Modelo hipottico definido para la cermica correspondiente a la fase media del estilo castreo, concretado en el sistema de clasificacin ternaria Modelo metodolgico definido para el paisaje castreo (Parcero 1995)

DIAPOSITIVA 75. El principio de compatibilidad entre cdigos justifica la comparacin entre dos elementos tan diferentes como la cermica y el paisaje.

PAISAJE

CERMICA

relacin de oposicin

DOMSTICO

Visible Cerrado Parcelado Delimitado

Invisible Abierta No parcelada No delimitada relacin de complementariedad

NO DOMSTICO

Invisible Abierto No parcelado No delimitado

Visible Cerrada Parcelada Delimitada

relacin de oposicin

Patrones de regularidad formal entre la cermica y el paisaje

DIAPOSITIVA 76. Esquema en el que se muestra la relacin entre los patrones formales de la cermica y el paisaje.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Consecuencias

DIAPOSITIVA 77. Analizaremos brevemente las consecuencias interpretativas y metodolgicas.

Consecuencias interpretativas
La cermica castrea responde a una estructura interna estandarizada El estilo se define a travs de la combinacin de todas las fases de la CTO El estilo se define a travs de la perdurabilidad de las formas y no de su representacin numrica Los cacharros menos especializados son los que ofrecen una mayor pauta de continuidad

DIAPOSITIVA 78. De la aplicacin de la CTO al estudio de la cermica de la Edad del Hierro en el NW peninsular podemos destacar varias caractersticas.

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TAPA 17

Consecuencias metodolgicas
Escasa representatividad de la muestra analizada Problemas para el conocimiento de la CTO completa Falta de contrastacin con otros cdigos de cultura material

DIAPOSITIVA 79. Valoracin de los lmites del anlisis y los resultados propuestos en este trabajo.

Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica de Galicia

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Ttulos Publicados
TAPA 1: TAPA 2: TAPA 3: TAPA 4: TAPA 5: TAPA 6: TAPA 7: TAPA 8: TAPA 9: TAPA 10: TAPA 13: TAPA 15: TAPA 17: Documentacin de un Entorno Castreo: Trabajos Arqueologa en el rea de Cameixa. Landscape. Archaeology, Heritage. El Archivo Digital del Registro Arqueolgico. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 2: Evaluacin de Impacto Arqueolgico de la Red Vigo-Porrio. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 3: Excavacin del Tmulo n 3 del Alto de San Cosme. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 4: Correccin de Impacto en la Red de Lugo. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 5: Correccin de Impacto del Ramal Pontevedra-Ourense. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 6: Estudios de Evaluacin de Impacto. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 7: Hacia una Arqueologa Agraria de la Cultura Castrea. Memoria del Grupo de Investigacin en Arqueologa del Paisaje, 1992-1997. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 10: Sondeos en el Yacimiento Romano-Medieval de As Pereiras. El GPS en la Arqueologa: Introduccin y Ejemplos de uso. Introduccin a la Cermica Prehistrica y Protohistrica en Galicia.

Prximos Ttulos
TAPA 11: TAPA 12: TAPA 14: TAPA 16: La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 8: Correccin de Impacto del Gasoducto de Transporte Vilalba-Valga. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 9: Correccin de Impacto del Gasoducto de Transporte Valga-Tui. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 11: Correccin de Impacto del Gasoducto de Transporte Ribadeo-Vilalba. La Arqueologa en la Gasificacin de Galicia 12: Intervenciones en yacimientos de la Prehistoria Reciente.

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TAPA 17

Normas de Publicacin
Temtica Capa
Esta serie publica trabajos sobre criterios, convenciones, y tcnicas de trabajo en Arqueologa. Las aportaciones que se irn ofreciendo en los diferentes cuadernos de la serie tienen por objeto construir una tecnologa para la evaluacin y gestin del Patrimonio Arqueolgico. Con ello se pretende contribuir al desarrollo, discusin y establecimiento de un estndar de prctica arqueolgica.

Admisin de Originales
Se admitirn para su publicacin los trabajos que sean presentados y aprobados por el Comit Editorial siempre que se ajusten a la temtica anterior y a las normas que aqu se establecen. Los originales sern revisados por un grupo de evaluadores que informarn sobre la pertinencia de su publicacin y recomendarn cuantas modificaciones crean convenientes para incluir el trabajo dentro de las series. En todo caso la correspondencia con los autores se realizar desde el Comit Editorial. Los trabajos sern remitidos a la secretara de Capa y Tapa, y tendrn como fechas lmites para su entrega el 30 de Abril y 30 de Octubre de cada ao. A los autores se les enviar una prueba del documento para que sea revisado antes de su publicacin, con la recomendacin de que realice las correcciones sugeridas. Una vez sean publicados se le remitirn dos ejemplares, independientemente del nmero de autores firmantes. Los autores podrn solicitar ejemplares adicionales previo pago de los mismos.

Normas de Formato
Los trabajos se podrn realizar en cualquier idioma, pero siempre tendrn que llevar un resumen/abstract y palabras clave/keywords en ingls. En el caso de que el trabajo estuviese en ingls, estos irn en un segundo idioma. Tendrn una extensin mnima de 25.000 palabras y una mxima de 40.000, 50 pginas a una columna con tamao de letra 10, interlineado sencillo, incluyendo el espacio para las figuras. Irn precedidos de una hoja donde se indiquen: ttulo, nombre del autor, direccin, telfono, correo electrnico (si lo tiene), y fecha de envo del trabajo. Se enviarn en soporte digital, aparte de dos copias en papel. Se deben de enviar preferentemente en Microsoft Word y si no fuese posible en un programa compatible. Dado el carcter de ambas series, se recomienda emplear una parte grfica lo ms amplia posible. Se recuerda que toda la publicacin ser en B/N, por lo que las figuras debern ser elaboradas en funcin de ello. Los ttulos se tendrn que diferenciar fcilmente del texto y entre ellos, pudiendo ir numerados. Los diferentes apartados: anexos, apndices, etc..., debern ir precedidos de un salto de pgina. Los cuadros, mapas, grficos, ... se presentarn preferentemente en soporte digital y, adems y en cualquier caso, copia impresa en papel de calidad y numeradas al dorso. Se sealar a lpiz en el margen del texto el lugar sugerido para su ubicacin de cada una de las figuras. Los pies de figura se colocarn en una hoja aparte indicando claramente a que figura pertenece. Las notas debern de ir al pie, y su numeracin debe de ser continua. La bibliografa se colocar al final del documento, ordenndola alfabticamente y adaptndose a los siguientes ejemplos: Criado Boado, F, Amado Reino, X. y Martnez Lpez, M. C. 1997: Red de Gasificacin de Galicia. Correccin del Impacto Arqueolgico. Revista de Arqueologa, 198. Madrid. Arias Vilas, F, Cavada Nieto, M. 1979: Galicia bajorromana. Gallaecia, 3-4: 91-108. Santiago de Compostela. Harris, E.C. 1991: Principios de Estratigrafa Arqueolgica. Barcelona: Crtica (Ed. original inglesa de 1979).