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Resumen - Apuntes

1. - Sonido. Se produce por las vibraciones de un cuerpo o de un elemento elstico. Cualidades del sonido: Intensidad, entonacin (altura), duracin y timbre. Accidentes del sonido: Eco y resonancia. 2. - Representacin del sonido. Mdulo 1 Introduccin: La msica.

Preparatoria Abierta

M S I C A

3. - Amplitud de onda. Es la parte superior o inferior de la onda. Determina la calidad del sonido: fuerte o suave. 4. - Intensidad del sonido. Esta determinada por la vibracin de la amplitud. 5. - Sonido fuerte. Esta determinado por las vibraciones de gran amplitud. 6. - Sonido suave. Esta determinado por las vibraciones de menor amplitud. 7. - Frecuencia. Es el nmero de oscilaciones completas que realiza un elemento que vibra por la unidad de tiempo. Es otra caracterstica que determina la calidad del sonido: agudo o grave. 8. - Hertz. Es la unidad de medida de la frecuencia y se define como una oscilacin completa por segundo. 9. - Sonido agudo. Se obtiene por las vibraciones de alta frecuencia (ms oscilaciones). La voz femenina por lo general es aguda. 10. - Sonido grave. Se obtiene por las vibraciones de baja frecuencia (menos oscilaciones). La voz masculina es por lo general grave. 11. - Entonacin del sonido. Se le llama as a la caracterstica del sonido derivada de la frecuencia de las vibraciones. 12. - Tono fundamental. Es la vibracin principal de un elemento elstico. 13. - Armnicos o sonidos secundarios. Son las vibraciones secundarias de un elemento elstico. Los armnicos determinan el timbre.

14. - T i m b r e o colorido sonoro. Es la cualidad del sonido que hace posible diferenciar sonidos de la misma frecuencia y amplitud provenientes de distintos instrumentos o personas. 15. - Odo h u m a n o . Percibe los sonidos que vibran en frecuencias mayores de 16 hertz y menores de 16 000 hertz. 16. - Tesitura o registro. Es el campo de frecuencias de los sonidos que puede producir un instrumento o una voz humana. 17. - Tesitura de un piano. A la tecla que genera una vibracin de 512 hertz se le llam do. Hay otra tecla que produce un sonido de 1 024 hertz, aunque es ms agudo que el primero, suena igual y por lo tanto se le llam do. El piano abarca en su tesitura 8 octavas. 18. - Octava. Se le llama as a la distancia entre el primer do y el segundo do. 19. - Notas. Se le llama as a cada una de las 12 divisiones entre el primer do y el segundo do. 20. - Semitono. Se le llama as a la diferencia de frecuencia entre una nota de una serie y la siguiente. 21. - Cantidad de notas de nuestra msica. Es de 120 notas (entre 16 y 16000 hertz). Son 10 octavas. 22. - Velocidad del sonido. Es de 340 metros por segundo. 23. - Eco. Ocurre cuando las ondas viajan libremente por un tiempo, despus del cual chocan con un obstculo que las refleja y hace que el sonido vuelva escucharse en un su punto de emisin. 24. - Resonancia. Ocurre cuando las ondas sonoras de determinada frecuencia llegan a un espacio que contiene aire que puede vibrar a la misma frecuencia. En esta forma el tono producido se refuerza. 25. - Msica. Es el arte de expresar emociones por medio de combinaciones de sonidos. Elementos de la msica. 26. - Meloda. 27.- Armona. 28.-Ritmo. 29.-Timbre. 26.- Meloda. Es la combinacin sucesivamente de sonidos, de acuerdo con ciertas leyes, en tal forma que musicalmente se exprese una dea completa. En lenguaje diario es la "tonada".

Apuntes - Resumen Msica Preparatoria Abierta 2. - C a n t o y danza. 27.- Armona. Son considerados por muchas culturas como medios mgicos Se le llama as a la formacin y relacin de los acordes. para conseguir lo que se desea. 27. bis. Acorde. Es la combinacin de tres o ms sonidos que se producen siMsica China. multneamente de acuerdo a cierta "lgica musical". 3. - Sistema chino. 28. - Ritmo. La teora musical se relacion con la aritmtica. Se obtiene por la combinacin de la duracin de los sonidos. Ling-Lun estableci como base de la msica china un sistema 29. - T i m b r e o color o colorido sonoro. de cinco sonidos. Tiene una escala pentatnica o pentfona. Es la cualidad especfica de cada elemento que produce soni4. - Notas musicales chinas. dos con la misma frecuencia. a) Fa sostenido (30 cm. de caa de bamb). 30. - Ruido. b) Sol sostenido. c) La sostenido. Son el sonido de vibraciones irregulares. d) Do sostenido. Odo h u m a n o . e) Re sostenido. Ordenados en forma ascendente. Consta de: Odo externo, odo medio y odo interno. 5. - Material sonoro chino. 31. - Odo externo. Est constituido por un pabelln (oreja) que recoge las ondas Consta de 23 sonidos. sonoras del exterior, y de un canal que lleva las ondas hasta el - Flauta de pan o del Dios Pan. tmpano y protege los rganos acsticos internos ms delica- 6. Es una serie de caas o carrizos unidos con fibras. dos. Esta basada en el principio de sucesin de quintas. 32. - Odo medio. 7. Comparacin de la escala china y la occidental. Comienza con el tmpano, que amortigua la intensidad de las Escala occidental: De los doce sonidos distintos que constituvibraciones y las transmite hacia tres huesecitos llamados yen una octava, siete de ellos guardan entre s una relacin pamartillo, yunque y estribo. Mismos que transmiten al odo inra constituir una escala (escalera). Por ejemplo la escala de do terno, a travs de la ventana oval, las vibraciones recibidas del a do. La escala china se componan de cincos sonidos, postetmpano. riormente en el siglo XII A.C. se agregaron dos sonidos ms, 33. - Odo interno. pero slo como notas de paso o adornos. Est formado por los canales semicirculares y el caracol. En 8. Escala. los canales semicirculares est localizado el sentido del equilibrio del cuerpo, y en el caracol se encuentra el sentido de la Es una sucesin de sonidos ascendente o descendente. audicin. En el caracol se encuentran las clulas sensoriales 9. - Escala china descendente. (ms de 30 000 terminales nerviosas) del nervio auditivo. Nombre y significado en chino. Nombre occidental. Todo el odo interno se encuentra en un cavidad sea llamada King- Emperador. Fa sostenido laberinto. El laberinto est lleno de un lquido o linfa que reChang-ministro. Re sostenido. cibe la vibraciones y las transmite a las clulas sensoriales, Kio-servicios pblicos. Do sostenido mismas que son transformadas en impulsos elctricos por las Yu-poblacin urbana. La sostenido. clulas sensoriales que llegan al cerebro donde se registra la Chi-poblacin rural. Sol sostenido. audicin. 10. - Modos. Son las diferentes secuencias en que se pueden poner (ordenar) Instrumentos musicales y los elementos fsicos. las notas. 34. - Instrumentos de cuerda. Son las diferentes estructuras de sucesin de sonidos sobre los Aprovechan las vibraciones de la cuerda. Como el violn, la cuales se escriben las melodas. guitarra, el arpa, etc. 11Modos chinos. 35. - Instrumentos de viento. A las escalas y los modos se les atribuan la capacidad de desProducen los sonidos cuando se sopla dentro de ellos. Como pertar ciertas emociones o de evocar ciertas imgenes. flauta, clarinete, armnica, etc. Si empiezan con el sonido king despiertan buenas ideas. 36. - Instrumentos de percusin. Si empiezan con el sonido Chi proporcionan alegra y servan para conquistas amorosas. Vibran y producen sonidos o ruidos al ser golpeados. Como las Msica del Japn. maracas, bongos, tambores, etc. 12. - Escala japonesa. Es pentatnica. Es heredera de la msica china. Mdulo 2 13. - Msica antigua japonesa. La msica en la antigedad. Se le llama "No", son dramas histrico-religiosos basados en 1.- Teora musical mas aceptada. mitos y leyendas. Indica que los sonidos humanos se hicieron msica cuando una 14. - Melotipos o pequeas melodas tpicas. frase pequea se repeta varias veces, quedando fijada en cuanEran los acompaamientos de sonidos a cada situacin tpica to a entonacin. en las "No" japonesas. 2

Msica Apuntes - Resumen 29. Modos griegos. Msica en la India. Igual que los chinos les atribuan diferentes efectos. 15. - Vina. M o d o lidio: Es el de do a do con teclas blancas. Considerado Instrumento musical nacional de los hindes. como con carcter de gracia. Segn la leyenda el dios Brahama, creador de los dioses y los M o d o frigio: Se presionan las teclas blancas en re. seres, d i o al pueblo hind este instrumento. M o d o hipolidio: De fa a fa. Tiene dos cajas de resonancia y 7 cuerdas de metal. Cuatro lleM o d o Hipofrigio: De sol a sol. van la meloda y tres acompaan rtmicamente. M o d o hipodrico: De la a la. De la vina se han derivado el sarange y la sitar. M o d o mixolidio: Tocando las teclas blancas de si a si. Consi16. - Idea de la msica. derado con carcter de queja. Segn la tradicin hind la msica guarda relacin con la filoM o d o drico: Es de mi a mi. Fue considerado como el modo sofa y era sinnimo de religin; significaba la armona del de xtasis de carcter incitante. mundo. 30. - Pitgoras. La msica hind no debe escribirse pues, segn ellos, perdera Se interes por establecer las relaciones entre los intervalos pureza. (distancias entre 2 sonidos) y las progresiones aritmticas. Al 17. - Material sonoro hind. dividir en dos una cuerda se obtiene la octava, al dividirla en Consta de 22 sonidos (su "octava"). 2/3 se obtiene la quinta del sonido inicial, por ejemplo del do se obtiene el sonido sol. 18. - Modos hindes. Se llaman ragas. Hay una gran cantidad de modos. Un buen 31. - Carcter mondico de la msica griega. msico debe tocar hasta 100 modos. No tenia acordes o acompaamiento. Constaba de una meloda Son escalas que suben y bajan por diferentes caminos. acompaada por instrumentos al unsono o a la octava. 19. - Modos occidentales. 32. - Msica y actos religiosos griegos. Estn basados en dos modos : el mayor y el menor. Destacan las ceremonias en honor del dios Dionisios o Baco. 33. - Importancia del coro en la msica griega. 20. - Tala o ritmos hindes. Era relator, consejero del actor, voz divina o conciencia, llenaSon de gran riqueza y pertenecen a una tradicin oral y secreta. ba los intervalos de la accin dramtica con fondos musicales. 21. - Instrumentos musicales hindes. 34. - Instrumentos musicales griegos. Vina. Sarange. Sitar. Tambor. Fue esencialmente vocal. Y una especie de flauta y clarinete. De percusin como el crtalo y las castauelas. Msica en Asia M e n o r y Egipto. De cuerda como la lira y la ctara. 22. - Instrumentos musicales. De viento como la siringa y el aulos (parecido al clarinete). La lira data de una antigedad de 5000 aos, encontrada en la 35. Escritura musical griega. ciudad de Ur, en Mesopotamia. Utilizaban letras del alfabeto y otros signos auxiliares para de23. - Msica en Egipto. terminar la posicin del sonido. En un poca tuvieron dos esPara fiestas religiosas y pblicas. Haba una separacin entre la crituras una para la voz y otra para los instrumentos musicales. msica popular y la msica culta. Existan cantos para marcar Msica en Roma. el ritmo de trabajo. 36. - Importancia de la msica. Msica del pueblo Hebreo. Al vencer los griegos no supieron aprovechar la importancia 24. - Msica hebrea. de la msica y se convirti de espiritual en una simple distracEra de carcter eminentemente religioso. En las escrituras se cin. De gran proporcin. Sentan pasin por el ritmo, la danza encuentran referencias musicales. y el canto. Conservaron la teora musical griega. El rey David (1010-970 a.c) lo representaban con una arpa. Sa37. Instrumentos musicales romanos. lomn autor del "Cantar de los Cantares". Adems de los de origen griego, tenan la cornamusa (parecido a la gaita). Msica en Grecia. 25. - Msica griega. Es la base de nuestra msica. Era de patrimonio general y su Mdulo 3 fuerza la hace un arte independiente. Del origen de la msica de occidente hasta la aparicin de 26. - Teora de Ethos. la msica popular en el siglo XIV. Aristteles se refiere al ethos diciendo que "es la capacidad de expresin de la vida espiritual como estado de nimo constanLa msica de los primeros cristianos. te... Entre todas las cosas percibidas por los pueblos slo posee 1. - San Pedro. un Ethos lo percibido por el odo". Introdujo la msica oriental en los cnticos de los primeros 27. - Sistema musical griego. cristianos. Uno de ellos fue el diatpico, con apariencia de 7 notas. 2. - San Pablo. 28. - Escala griega. Invita a interpretar salmos c himnos. Es descendente. 3 Preparatoria Abierta

Preparatoria Abierta Apuntes 3. - Salmos. Son cantos de origen hebreo con letra tomada del Antiguo Testamento. 4. - Himnos. Son canciones de alabanza de origen griego. 5. - Cantos orientales. Estaban basados en una meloda, sin acompaamiento. Fueron la base de la msica durante mil aos. 6. - Canto alterno o Antfona. Es el canto que se desarrolla entre dos coros, uno de los cuales responde al otro o bien con un solista y la congregacin. 7. - Importancia de la msica entre los cristianos. Fue un arma poderosa para catequizar. 8. - Antioquia. Es una cancin con una serie de cnticos en forma de antfona. 9. - San Ambrosio. La Antioquia fue introducida por San Ambrosio (33-397 d.c). Tambin compuso himnos, 10. - San Gregorio. Despus de la cada del imperio romano ordeno una recopilacin y ordenacin de los cantos cristianos. 11. - El canto litrgico catlico. Sigue teniendo los elementos orientales, hebreos y griegos. 12. - Antifonario del C a n t o Gregoriano. Es el conjunto de melodas propias para cada uno de los actos litrgicos y las fiestas de la iglesia. Se cantan en latn. Popularmente se les conoce como cantos gregorianos en honor a San Gregorio. En 1903 qued reconocido como el canto oficial de la Iglesia Catlica. El Papa Pi X confo a los monjes benedictinos la organizacin de una edicin de esos cnticos. 13. - Schola cantorum. Son hermandades monacales donde entrenan a monjes para ejecutar con mayor pureza los cnticos espirituales. 14. - Schola cantorum de la Abdia de San Gall. Es la escuela ms importante de cnticos cristianos, fundada en el ao 720. 15. - Caractersticas de los cnticos gregorianos. Son mondicos (una sola lnea meldica). Sin armona. Sin acompaamiento I )c ritmo libre (no tiene medida, no est organizado en un esquema preciso, es decir, no tiene comps.). Se cantan con acentos naturales, sin lugar fijo de colocacin. 16. - Modos gregorianos. Estn basados en los modos griegos, pero en sentido inverso, es decir, con escala ascendente. 17. - Neumas. Es la forma de notacin de la msica gregoriana. Notacin integrada por puntos, pequeos signos y acentos que se escriban sobre el texto. 18. - Efectos de los cantos gregorianos. De honda inspiracin religiosa y comunican una gran paz. De un mundo extraterreno y gran concentracin de lo espiritual. 19. - Melismas. Eran adornos (ornamentos musicales) de los cantos gregorianos. Indicaban alargamientos de algunas vocales. 4

Resumen

, Msica popular de la Edad Media.

Msica

20. - Msica profana. Es aquella que se desarrollo entre el pueblo en forma paralela a los cantos gregorianos, es de origen pagano. 21. - Bardos. Eran poetas y cantantes ambulantes. 22. - Goliardos o Clrigos vagantes. Eran jvenes que se decan herederos de un tradicin sacerdotal, segn ellos fundada por un tal obispo Golas. Poetas y cantantes con lenguaje en latn deformado y vulgar, pero simptico . 23. - Juglares. Poetas, cantantes, msicos, malabaristas y saltimbanquis. Utilizaban el latn vulgar, se cree que no componan sus canciones y poemas. Desaprobados y perseguidos por las autoridades pero aceptados por el pueblo. Fueron aceptados por las cortes hasta el siglo XI. Recibieron diferentes nombres en cada regin: guibilri, jougeurs, menestriers, ministris, etc. 24. - Trovadores. Eran caballeros cortesanos que imitaban a los juglares. El movimiento naci en el sur de Francia, llamado entonces "Tierra de Oc". Componan sus propias canciones. Incorporaron el sentido espiritual religioso a sus canciones. Iniciaron el gnero del amor profano. Los himnos derivaron en cantos heroicos, as como leyendas. En Alemania se les llam: minnesinger que significa cantores de amor. Se hacan acompaar del arpa o lad, o por un rgano porttil. El latn va perdiendo influencia y los trovadores escriban en lenguas vulgares. a) Historias cantadas o canciones de gesta, llamadas tambin canciones de telar o de rueca. b) Canciones de amor. c) Canciones de carcter poltico y satrico. d) Canciones piadosas. a) Canciones con estribillo. b) Canciones sin estribillo. c) Canciones con estribillo diferente en cada estrofa.

Divisin de las canciones por su contenido:

Divisin de las canciones por su forma:

Reyes trovadores.

Ricardo Corazn de Len. Alfonso X el Sabio, rey de castilla, autor de Cantigs de Santa Mara.

Transformacin de la msica religiosa por el pueblo. 25. - Tutilo y Notker Baibulis. Simplificaron algunos cnticos por medio de trucos, llamados secuencias y tropos. 26. - Tropos. Eran textos de lenguas vulgares introducidos en los melismas de los cnticos gregorianos.

Apuntes Preparatoria Abierta 27. - Misterios o autos sacramentales. Los tropos dieron origen a representaciones teatrales en los atrios de las iglesias. 28. - Jeux o juego. Representaciones populares derivadas de los misterios. El jeux mas antiguo es "Jeu de Ronin y Mirn" atribuido a Adam de Halle, de finales del siglo XIII. 29. - Nuevas formas de escritura musical. Primero se utilizaron dos lneas, una roja y otra amarilla donde se escriban el fa y el do. El nmero de lneas fue variando. 30. - Origen del nombre de las notas actuales. Guido D'Arezzo observ que al entonar el himno a San Juan, la primera slaba de cada verso empezaba un grado de la escala (teclas blancas) ms arriba del anterior. 31.- Himno a San .lun. Ut quaent Ixis Do Resonare fribis Re Mira gestorum Mi Famuli tuorum Fa Solve poluti Sol Labi reatum La Snete loanis. La sptima nota (Si) fue agregada posteriormente. 32. - Duracin de los sonidos. Apareci en el siglo XII. 33. - Cancin popular. Fue el resultado de la mezcla de la msica autctona y de la msica cristiana. Se considera el ao 1300 como la cuna de la cancin popular (siglo XIV). 34. - Instrumentos de la msica popular. Lades, salterios, rganos porttiles, arpas y otros instrumentos rudimentarios. 35. - Crnica de Limburgo. En ella se relata de un monje autor de las mejores canciones. 36. - Cancionero de Manheim. Es una coleccin alemana de canciones que data de la primera mitad del siglo XV. Mdulo 4 Msica polifnica de occidente.

Msica Resumen 5. - Intervalo de tercera. Es la distancia de do a mi, pues abarca tres grados: do, re y mi. 6. - Intervalo de quinta. Es la distancia de re a la, pues abarca cinco grados: re, mi, fa, sol, la. 7. - Discantus. Consista en dos melodas independientes acercndose y separndose continuamente a las distancias permitidas. Utilizaba los intervalos del organum. Sus movimientos eran contrarios. 8. - Cantus Firmus o meloda gregoriana. Era una meloda de inspiracin gregoriana con la tcnica del discantus. 9. - Superius. Era una meloda integrada por el Cantus Firmus y otra que la imitaba con una voz superior llamada superius (Vox superius). 10. - Notacin mensural. Fue la forma de representar la duracin de los sonidos. Base del sistema de notacin musical actual. 11. - Smbolos de la notacin mensural.

Mxima Larga Brevis

Mnima

Semimnimas

1. - Polifona. Es el resultado de ejecutar dos o ms melodas diferentes a la vez en consonancia. 2. - Diafona. Es el nombre que recibi al principio la polifona. 3. - Organum. Es la primera forma registrada de polifona. Consiste en una meloda que se imita a ciertos intervalos de distancia. Es una meloda que se imita a un intervalo de cuarta superior (cuatro grados hacia el registro agudo) o a una quinta inferior (cinco grados hacia el registro grave). Sus movimientos eran en forma paralela. 4. - Intervalo. Es la distancia entre dos sonidos. 5

12. - Fabordn. Consista en la unin de dos o tres melodas a la distancia de una tercera o de una sexta. Proviene de las palabras faux baudin: falso bajo. 13. - Motetes. Consistieron en cuatro a cinco voces (por voz se entienden "hilos meldicos" o melodas que se desarrollan al mismo tiempo). Cada voz con textos distintos. Aparecieron en el siglo XIII. Son composiciones de los trovadores. 14. - Contrapunto. Es la tcnica para escribir msica polifnica. Punto contra punto o sea nota contra nota. 15. - Imitacin. Consiste en una meloda que aparece en una de las voces, es imitada luego por las otras, mientras todas se desenvuelven simultneamente. Fue uno de los recursos utilizados en la msica polifnica. 16. - Canon o rota o raedel o rueda o rondellus.. Es una de las formas de la imitacin. Consiste en varias voces que cantan en la misma lnea meldica. Al terminar el primer verso la primera voz, inicia la segunda y luego la tercera. Cada una de las voces canta el mismo verso completo.

to o
Semibrevis Fusas

Apuntes - Resumen Msica Preparatoria Abierta 30. - Palestrina. 17. - Fuga. Msico que vivi en la segunda mitad del XVI. Es otra forma de imitacin. Salv la msica polifnica de ser erradicada de la liturgia cris18. - Etapas de la polifona. tiana, para ello compuso "la Misa del Papa Marcelo". a) Etapa de la Catedral de Nuestra Seora de Pars y Pe- 31. - Claudio Monteverdi. rotn el Grande. Escribi ms de cien madrigales. b) Etapa de Guillermo de Machault. 32. Msica de Cmara. c) Etapa de los msicos flamencos. Es la msica para los grupos reducidos de ejecutantes, propia Primera Etapa: De la Catedral de Nuestra Seora de Pars para interpretarse en una sala. y Perotn (siglos XII y XIII). 33. - Instrumentos del siglo XV y XVI. 19. - Catedral de Nuestra Seora de Pars. Eran utilizados el arpa, el salterio, el lad, la guitarra, la vihueCentro musical del arte polifnico. la, la viola, la giga, el rabel, el clavicordio, la zanfona, la trompeta, la flauta dulce, la flauta traversera y el rgano. 20. - Perotn el Grande. 34. - Caractersticas musicales del siglo XVI. Se le considera el padre de la msica polifnica. -La msica se convierte en un arte independiente. Emple melodas de lneas elegantes, y fue el primero que desde el "cantus firmus" y lo sustituy con texto y melodas -El individualismo se expresa en la msica por la personalidad del msico. originales. -Aparece la msica particular de varios pases. Segunda Etapa: De Guillermo de Machault -La msica mundana domina. (siglo XIV) -Se separan la msica religiosa de la profana. 21. - Guillermo de Machault. -Se separa la msica vocal y la instrumental. -Libertad de estilo. Msico y poeta. De gran habilidad contrapuntstica. -La expresin musical adquiere naturalidad. Creador de la misa como gnero musical. -Se emplean semitonos (cromatismo). 22. - Misa. Gnero musical que recibe ese nombre por el parentesco con Mdulo 5 las partes de la misa en las iglesias. Escritura del lenguaje musical. Tercera Etapa: Los flamencos. 1. - Siglo X. 23. - Regin flamenca. Se introdujeron lneas para escribir los sonidos. Constituida por los pases bajos y el norte de Francia. En esta 2. - Guido D Arezzo. regin alcanza su mximo esplendor la polifona en los siglos Empleaba 4 lneas de diferentes colores para distinguirlas meXV y XVI. 1 1 Los msicos se distinguan por la fantstica tcnica y una ins- jorDio el nombre a las notas. piracin aguda. Tocaban en las capillas y tambin las cortes de 3. Pentagrama. ~ "t los reyes de Francia y de Borgoa, entre otras. Es la serie de cinco lneas equidistantes y paralelas donde se 24. - Ornamentos musicales. escribe la msica. Son una serie de notas o sonidos que rodean los puntos bsicos El pentagrama permite reproducir la intensidad, altura y durade una meloda, solamente para darle realce y mayor atractivo. cin de los sonidos, as como ciertas intenciones musicales del 25. - Josquin Des Prs. compositor. Llamado el "Prncipe de la msica". Intuy el valor expresivo 4. - Nomenclaturas musicales. de los sugestivos semitonos y los us con frecuencia en sus Espaol: Do Re Mi Fa Sol La Si composiciones musicales. Francs: Ut R e Mi Fa Sol La Si De msica agradable, suave, delicada y graciosa. Ingls : C D E F G A B Alemn: C D B P G A II 26. - Fuerza expresiva. 5. - ndices. Es la capacidad de la msica para comunicar. Son nmeros del 1 al 10, que nos permiten identificar a qu 27. - Semitono. nota se refieren los msicos cuando escriben en el pentagrama. Es la mitad de la distancia que existe entre una nota y otra. Por Van del 1 al 10 porque son las 10 octavas que se utilizan. Las ejemplo, entre el do y el do sostenido. notas con el 1 indican las ms graves, la octava central ser del 28. - Gneros de la msica polifnica. do5 al do. La Misa que consista en cinco partes. 6. - Claves o llaves. El motete religioso y profano, a tres o cuatro voces. Identifican ciertas notas, a partir de las cuales se localizan las La cancin de origen popular, de tres o cuatro voces. dems. 29. - Madrigal. 7. - La clave de sol. Es una cancin polifnica, potica y expresiva, donde el conTiene como nota bsica el sol ndice 5. trapunto se ha suavizado y la lnea meldica corresponde a las Se presta para representar fcilmente ios sonlcfos agudos y es intenciones del texto de un poema. Se canta una silaba o vocal para los instrumentos agudos, como el violn. por nota. Nace en Italia en el siglo XV. 6

Apuntes - Resumen Preparatoria Abierta Msica 8. - La clave de Fa. 18. - Comps. Tiene como nota bsica el fa ndice 4. Son los trozos en que se divide el pentagrama por las barras o Se escribe en la parte alta del pentagrama y se presta para rerayas verticales. presentar los sonidos graves, como la tuba. Todos los compases tienen la misma duracin. El comps se representa con una fraccin: el numerador indica 9. - La clave de do. el nmero de tiempos de cada comps y el denominador, la Tiene como nota bsica al do ndice 5. clase de figura que deber entrar en cada tiempo o sus equivaDe uso limitado. lentes. 10. - Do central. Ejemplos: Es el do ndice 5 de 512 vibraciones por segundo, se localiza VA indica tres tiempos que debern entrar en cada comps (tres en el centro de los sonidos que utiliza nuestra msica. Une a negras en cada comps u otras que sumen tres negras), el 4 inlas -laves de sol y fa en una lnea adicional central a las dos dica la figura (en este caso negras, 1/4). claves. 4/4 indica 4 tiempos en el comps y la suma de figuras es de 11. - Instrumentos de amplio registro. cuatro negras. Su msica se escribe en dos claves (sol y fa) 6/8 indica 6 tiempos y la suma de 6 cocheas (seis octavos). Por ejemplo, la del piano. 19. - Silencios. 12. - Sostenido. La msica esta constituida por sonidos y silencios. Es el aumento de medio tono de un sonido, su signo es #. Los En el piano los sostenidos estn a la derecha del sonido que se dos. silencios son pequeos huecos, donde no aparecen sonidesea locar. Son las Icelas negras.

13. - Bemol. Es la disminucin de medio tono del sonido que se desea tocar. En el piano es la tecla negra a la izquierda. 14. - Duracin de las notas. Se representa por medio de figuras en las notas. 15. - Valores de los signos. Signo valor nombre equivalencia I Redonda O Blanca

20. - Figuras y duracin de los silencios. Silencio de redonda: Silencio de blanca: J B . Silencio de negra: ^ Silencio de corchea Silencio de fusa Silencio de semi fusa

r f

J Yh

Silencio de doble corchea

Negra Corchea

J +J

Doble corchea ^ -f J s Fusa (triple corchea) ^ ^, ^

16.- Puntillo. Se coloca a la derecha de la nota y sirve para aadir a un soni do, la mitad de su duracin.

Ven

Semifusa (cudruple corchea)

21. - Fraseo musical. Es un pequeo grupo de notas que encierran un rasgo meldico ^ muy definido. 22. - Signos de fraseo. Ligadura: ffj*

Acentos: ^ Marcato o picado: ^ ^ ^ 23. - Tempo. El fundamento del tempo esta en el pulso humano que varia entre 70 y 80 pulsaciones por segundo. 24. - Andante. Es el tempo normal del pulso humano. Significa andando. 25. - Allegro o alegro. Significa de prisa. 26. - Presto. Significa corriendo.

17.- Barras. Se utilizan cuando se repiten varias corcheas o fusas.

1771 *Stt

Apuntes - Resumen Msica Preparatoria Abierta 40.- Variaciones dinmicas. 27. - Adagio. Son indicaciones unidas las dinmicas que sugieren algn Significa cmodo (es ms lento que el andante). cambio. Entre ellas se encuentran: 28. - Largo. Fortissmo(muy fuerte). Que significa ancho. Fortissimo possible. 29. - Lento. Pianissimo(muy dbil). Mezzo piano (a media voz). 30. - Grave. Que significa pesante. Nota: Para algunos autores el largo, lento y grave significan lo Mdulo 6 Tonalidad y meloda. mismo. 1. - Escala. T I E M P O S Es una sucesin de sonidos, en orden ascendente o descendenLentos Normal Rpidos < te. 2. - Escala pentatnica o escala de cinco grados. Largo lento grave adagio andante alegro presto. Es la que tiene el piano, representada en las notas negras. 3. - Distancia entre una nota y su octava. Se encuentra dividida en doce secciones "iguales" o semitoAlteraciones del lempo. nos. 31. - Andantino. 4. - Escala diatnica. Corresponde una nota y su doble en frecuencia, por ejemplo: Indica cierta intencin hacia el adagio. de do a do. 32. - Alegreto. 5. - Escala cromtica. Es ms amable. Esta formada por doce sonidos. 33. - Otras alteraciones al tempo son: 5.- N1. o m bdo r e de los doce sonidos situados a un semitono. Adagio sostenudo. 2. d o# Larghetto. 3. re Adagio molto. 4. r e # Alegro vivacc. 5. mi Prestsimo. 6. fa Cambios pasajeros del tempo. 7. f a # 34. - Algunos cambios pasajeros del tempo son: 8. sol Acelerando (acelerando). 9. s o l # Stringiendo (incitando). 10. la Ritardando (retardando). 11. l a # Morendo (muriendo). 12. si Smorzando (acabndose). 6. - Distancias de la escala de Do. Ritenuto (retenido) Del do al re, un tono completo. 35. - Metrnomo. Del re al mi, un tono completo. Instrumento que mide con exactitud la velocidad del tempo. Del mi al fa, un semitono. Consiste en un mecanismo con un pndulo y una pesa moviDel fa al sol, un tono completo. ble, la cual controla la velocidad de los golpes que el pndulo Del sol al la, un tono completo. produce. Del la al si, un tono completo. 36. - Dinmica. Del si al do, un semitono. 7. - Escalas diatnicas mayores. Son las diferencias de intensidad del sonido. Son las doce escalas basadas en la estructura modelo de la es37. - Crescendo. cala de do. (de do a do; de do# a do#; de re a re; de re# a re//; etc.) Smbolo que expresa la dinmica del sonido que crece. 38.- Disminuendo. En estas escalas los semitonos se encuentran entre el 3 o y 4 o grado y el 7 y 8 o grado. Smbolo que expresa la dinmica del sonido que disminuye. Algunas de ellas utilizan sonidos en sostenidos o bemoles para tener la estructura de la escala de do. 39.- Otras palabras para indicar la dinmica son: 8. - G r a d o s de la escala. Piano (suave o dbil). Abreviatura: p Se le llama as a cada uno de los sonidos ignorando la distancia Mezzo forte (medio fuerte). Abreviatura: mf entre cada uno de ellos, se les numera del 1 al 7 y cada uno reForte (fuerte). Abreviatura: f cibe un nombre de acuerdo al grado de importancia. 8

Preparatoria Abierta Msica Apuntes - Resumen 5. - Compases compuestos. 9. - Nombres de las siete grados de una escala mayor. Derivados de los simples. G r a d o uno. Tnica. Es el nombre del sonido de primer grado. Es el punto de reposo de los dems y 6. - Tiempos de los compases simples. da nombre a la escala. Pueden ser: dbiles y fuertes. Grado dos. Supertnica. 7. - Sncopa. Grado tres. Mediante. Es una alteracin de la acentuacin "normal". Grado cuatro. Subdominante. Es el cuarto, es el tercero Es el desplazamiento rtmico de los acentos. ms importante. El Jazz es un ejemplo de la aplicacin de la sncopa. Grado cinco. Dominante. Es el quinto grado, que aunque 8. - Armona. se siente atrado por la tnica, es un punto de Se define como el arte y la ciencia que estudia la formacin y "reposo provisional". encadenamiento de los acordes. Grado seis. Superdominante. Es, tambin, la ejecucin simultnea de sonidos, de acuerdo Grado siete. Sensible. Es el sptimo grado, se le llama as con cierta "razn musical". poique se siente sumamente atrado por la Es el estudio de los acordes y sus relaciones mutuas, considetnica. rando cada acorde como un unidad completa. 10. - Relacin entre escalas y meloda. La armona fue una aportacin musical que apareci en el siglo La dea musical se logra cundo la meloda retorna a su punto XVII. bsico de reposo o sea la tnica de la escala sobre la cual fue 9. - Acorde. construida. Se define como el sonido simultneo de tres o ms notas. 13. - Intervalos. La duplicacin de cualquier sonido componente de un acorde, Es la distancia entre dos sonidos, ya sea que se ejecuten no afecta nada su naturaleza. simultnea o sucesivamente. Es la distancia entre los grados. 10. - Diferencia entre polifona y armona. Sus nombres son intervalo de primera, de segunda, de tercera, La polifona se refiere al desarrollo lineal y horizontal de vaetc., segn los grados entre los sonidos. rias voces, cada un con un significado meldico individual; 14. - Escalas menores. mientras la armona se refiere la ejecucin simultnea de varios sonidos, centrado en el sentido vertical y no horizontal. Tienen un efecto algo sombro y triste. 11. Trada o acordes perfectos. 15. - Modos. Son los caminos o formas en la que se construyen las escalas. Son los conjuntos sonoros simultneos. Luego entonces, las escalas de cada una de las notas pueden 12. - Teora armnica. ser en modo mayor o modo menor. Se basa en la formacin de acordes base de intervalos de ter16. - Escalas relativas mutuamente. ceras superpuestas. Se les llama as a las escalas mayores y menores porque tienen 13. - Acordes mayores. un relacin de parentesco ambas. Son aquellos formados por intervalos inferiores de tercera maPor ejemplo: "la escala pariente ms ntima" de la escala de do yor (2 tonos). es la escala de la menor. Los acordes mayores, por lo general, tienen carcter luminoso. 17. - Modular. 14. - Acordes menores. Es trasladarse de una tonalidad en el curso de una composicin Son aquellos formados por intervalos de tercera menor. musical. Los acordes menores, por lo general, tienen carcter suave y Mdulo 7 melanclico. Ritmo y armona. 15. - Variaciones de los acordes. 1. - Ritmo. Abarca lo relativo al tiempo, al metro, a la divisin de la msiPueden tener inversiones, duplicaciones, alteraciones, etc. ca en compases y a la acentuacin de las notas de acuerdo con 16. - Acordes consonantes. el sentido musical de las frases (sta ltima es la ms imporSon aquellos que representan un tono sonoro, con un fuerte tante.) sentido de unidad (son los mayores y menores). 2. - Comps. 17. - Consonante. Es un esquema de igual duracin donde se agrupan los soniEs aquello que proporciona estabilidad y reposo. dos. 18. - Disonancia. 3. - Metro. Es el agolpamiento de los tiempos y de los acentos dentro de Es aquello que nos produce una especie de tensin. cada comps. Est dado por el nmero de tiempos que tenga 19. - Acordes disonantes. cada comps y podr ser binario, terciario y cuaternario. Son todos aquellos formados por sonidos ajenos a los acordes 4. - Compases simples. consonantes. Binario: Si tiene dos tiempos. 2/4. Propio para escribir una 20. - Sistema dodecafnico. marcha. Consiste en la ausencia de una tnica o sonido principal de su Terciario: Si tiene tres tiempos. 3/4 ,.Propio del vals. serie de sonidos. Cuaternario: Si tiene cuatro tiempos. 4/4 Schoenberg estableci el sistema dodecafnico. 9

Preparatoria Abierta Apuntes 21. - Sistema de Sonido trece. Inventado por Julin Carrillo. Consiste en escribir msica basada en fracciones de tono, como cuartos, sextos, octavos, etc. 22. - Politonalidad. Consiste en la ejecucin simultnea de msica en varias tonalidades.

Resumen Msica 12. - Violonchelo. Es mucho ms grande que la viola, no puede tocarse de pie. Su registro es mucho ms grave. Su sonido produce una sensacin de trnquilidad y reposo. Puede ser tambin pattico y sumamente expresivo. 13. - Contrabajo. Es mucho ms grande que el violonchelo. Tiene un registro ms grave proporcionado a su tamao. 14.- Grupo de "madera" (viento). Producen el sonido por medio de un columna de aire que se comprime y dilata alternativamente en un tubo. Con orificios para producir los sonidos agudos o graves. Flautas. 15. - Flautas de " p i c o " o que se tocan verticalmente. Constituida por un grupo de flautas construidas de madera, llamadas tambin flautas dulces ("recorder" en ingls). Se construyen en cuatro tamaos diferentes, llamadas por analoga con las voces humanas: soprano, contralto, tenor y bajo. 16. - Flautas traveseras o que se tocan hori/.ontalniente. Son las que se utilizan en la orquesta sinfnica. Puede ser de madera o de metal. 17. - Oboe. Se toca en forma vertical. Su caracterstica principal es la "lengeta doble". Lengetas son pequeas placas de madera o de metal, muy prximas a la boca que se hacen vibrar con el aliento. 18. - C o r n o ingls. Parecido al oboe, tambin de lengeta doble. Tiene mayor potencia que el oboe y su timbre se le parece. 19. - Clarinete. Es de lengeta sencilla, casi tan gil como la flauta y tiene Lina sonoridad abierta, sincera y brillante. 20. - Fagot. Es de lengeta doble pero mucho ms grande y grave. Su timbre "combina" muy bien con otros instrumentos. 21.- Grupo de viento de metal. En el siglo XVII se construyeron con tubos rectos. Una caracterstica muy importante de estos instrumentos es que utilizan los pistones, mecanismo con llaves (secciones extras) que le aade voluntad al ejecutante. Estos pequeos alargamientos de la columna de aire, aumentan la capacidad del instrumento. 22. - T r o m p a o corno. De sonido agradable y conciliador. Se pueden obtener diferentes sonoridades utilizando sordinas, o interceptando el aire al meter la mano. 23. - Trompeta. De sonoridad brillante. 24. - Trombn. Produce sonidos modificando la longitud de la varilla por donde pasa el aire. De sonoridad flexible, de matices muy nobles. 25. - T u b a . Instrumento de gran tamao. De sonoridad grave. Equivale al contrabajo de los instrumentos de cuerda.

1. - Timbre. Hace el papel del color en la pintura, le da brillo, oscuridad, fondo, etc. Al timbre tambin le llaman color. 2. - Claudio Montevcrdi. Especific la clase de instrumento que se debe ejecutar. Primer gran maestro del color. 3. - Beethoven. Explora en forma constante la personalidad propia de cada instrumento, como un importante elemento expresivo. Orquesta sinfnica. 4. - Divisin de los instrumentos de la orquesta sinfnica. De cuerda, de madera, de metal y de percusin. 5.- Grupo de cuerdas. Est formado por el violn, la viola, el violonchelo y el contrabajo. 6.- Violn. Es un instrumento que consta de cuatro cuerdas tensas, una caja de resonancia, un mstil y cuatro clavijas que sirven para graduar la tensin de las cuerdas. Y un puente. Su registro equivale al registro de la voz soprano. Por lo general, por su cantidad de recursos expresivos es la voz cantante o parte principal en la msica orquestal. 7. - Sonido de las cuerdas. A mayor longitud el sonido es ms grave. A menor longitud el sonido es menos grave. 8. - Trates o lneas metlicas. Estn en el puente ayudan a la localizacin de los sonidos. 9. - Arco. Es una varilla de madera flexible cuyos extremos est sujeto un manojo de crines de caballo. Del manejo del arco depende la belleza del sonido. 10. - Antonio Stradivari (1644-1737). Fue uno de los ms celebres constructores de violines. 11.-Viola. Es parecido al violn, es de mayor tamao en su caja de resonancia y por su registro ligeramente ms grave. Su registro equivale al de contralto. Su timbre es ms profundo y maduro.
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Mdulo 8 Instrumentos musicales y conjuntos instrumentales.

Preparatoria Abierta Apuntes 26.- Instrumentos de percusin. Son todos aquellos que producen el sonido al ser golpeados en formas muy diversas. Su papel en la orquesta es el de reforzar los efectos rtmicos o de aadir dramatismo e inters a los puntos culminantes de las obras. Se dividen en: determinados (productores de sonido) e indeterminados (productores de ruido). 27. - Timbal. Es una especie de tambor de forma esfrica como un gran cazo, construido de metal. En la parte superior tiene una membrana tensa que se golpeaba con baquetas con cabeza de fieltro y un mecanismo de llaves de mariposa que gradan la tensin y afinacin. 28. - Campanlogo. Se compone de una serie de varitas de acero ordenadas como el teclado de piano. 29. - Celesta. Se compone de una serie de varitas de acero, tienen mayor extensin que las del campanlogo, y unos tubos debajo de cada plaquita de metal que refuerzan el sonido, a manera de resonadores. 30. - Xilfono. Es parecido a la marimba pero de tamao ms reducido. Con plaquitas de madera. Con cilindros de metal que hacen el papel de resonadores. 31. - M a r i m b a . Es un xilfono de mayores proporciones con dos resonadores de madera bajo cada plaquita. 32. - Bombo (tambora). Es un gran tambor de madera con piel tendida a los lados. Se toca como el timbal. 33. - T a m b o r . Es cilindrico y hecho de metal, pero mucho ms pequeo que el tambor. 34. - Platillos. Formados por dos discos circulares que se golpean uno con otro. 35. - Tam-tam o gong. Es un disco metlico que se coloca suspendido para que vibre al ser golpeado con una baqueta. 36. - Batera. Formada por bombos, tambores, platillos, tam-tam y otros instrumentos de percusin. 37. - Grupo de cuerdas Como el arpa, la guitarra y el lad. punteadas.

Resumen Msica 40. - Diapasn. Instrumento metlico en forma de tenedor con dos puntas que sirve para afinar los instrumentos. Produce un sonido equivalente a la 4 de 435 vibraciones por segundo. 41. - Orquesta filarmnica. Inicialmente eran orquestas privadas. Filarmnica significa "amor a la msica". 42. - Nmero de ejecutantes de las Orquestas Sinfnicas. 102 msicos en total de la siguiente forma: 4 flautas (tres y un flautn). 4 oboes (tres oboes y un corno). 4 clarinetes (tres clarinetes y un clarinete bajo). 4 fagotes (tres fagotes y un contrafagot). 8 cornos o trompas. 6 trompetas. 3 trombones. 1 tuba. 2 timbales. 1 juego de balera. 2 arpas. 1 piano (o instrumento de teclado). 16 violines primeros. 16 violines segundos. 12 violas. 10 violonchelos. 8 contrabajos. Divisin de la orquesta sinfnica. 43. - Orquesta de cuerdas. Formada por violines, violas, violonchelos y contrabajos. 44. - Cuarteto de cuerdas. Formado por dos violines, una viola y un violonchelo. 45. - Tro de cuerdas. Formado por un violn, un violonchelo y un piano. 46. - Quinteto de viento. Formado por una flauta, un oboe, un clarinete, un fagot y un corno. 47. - Banda militar. Es la orquesta sinfnica sin las cuerdas. 48. - Charanga o fanfarria. Es la orquesta sinfnica son cuerdas y el grupo de maderas. 49. - Director de orquesta. Es la persona que maneja la orquesta, es el interprete y la orquesta es su instrumento. Expresa su concepto ideal de la obra. Conoce la personalidad y estilo del compositor. Mdulo 9 Formas Musicales 1. - Formas o Estructuras musicales. Son esquemas en la organizacin de los elementos musicales, que da por resultado la coherencia y unidad de una composicin. 2. - Motivo. Es el primer elemento formal, que por su constitucin puede ser reconocido como una unidad.

38. - Grupo de cuerdas golpeadas. Como el piano y el clavicordio. 39.- Grupo de viento con dispositivo de aire comprimido fuelles. Como el rgano y el acorden.

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Msica Preparatoria Abierta Apuntes - Resumen la repeticin del tema principal. Su esquema ser: A-B-A. Se Es la unidad formal ms pequea de un obra musical y debe utiliza continuamente en la msica popular. tener un movimiento rtmico y meldico muy pronunciado. 17. - Tro. Es una especie de generador de msica, como un estmulo, Es la parte intermedia de una terniaria y se escribe en pues sus elementos presentan la posibilidad de innumerables tonalidades relativas mayores o menores. variaciones en la imaginacin del compositor. 18. - Rond. El motivo esta formado por dos o ms notas que combinando Es una variante del modelo A-B-A, que tambin se llala diferente duracin, grados de apoyo, y entonacin de sus noma forma de "lied ampliada". tas, o sea los elementos rtmicos, mtricos y meldicos, preEn el rond parece un tema principa! que se repite y ensentan una personalidad propia. tre esas repeticiones aparece un tema secundario, o va3. - Tema. rios temas secundarios diferentes. El esquema sera: AEst formado por un grupo de motivos. B-A-C-A-D-A. A la parte principal (A) se le llama "refrn" y a las par4. - Meloda. tes intermedias "cupls". Es un tema cantable, cuando tiene cierta fluidez propia para el 19. - Forma libre por secciones. canto. Se organiza una composicin a base de secciones, pero sin 5. - Variaciones. ningn esquema determinado. Su forma sera: A-B-C-A, A-BPueden ser cambios de armonizacin, modificaciones rtmicas, C, A-B-C-D, etc. repeticiones, aumentaciones, o disminuciones del motivo, cambios de timbres orquestales, imitaciones, etc. Tipos de repeticin por variaciones. 6. - Erase musical. Es una divisin pequea o seccin de una lnea musical (melo- 20. - Chacona. Danza de procedencia espaola (pasacalle) basada en el "basso da). ostinato", en comps de 3A. El "basso ostinato" se repite contiUna meloda puede estar compuesta por varias frases musicanuamente sin interrupciones. les. 21. - Pasacaglia. 7. - Arsis y tesis (pregunta y respuesta). Danza de procedencia espaola (pasacalle) basada en el "basso Son semi-frases de una frase musical dividida en dos. ostinato", en comps de yA. El "basso ostinto" s tiene cesuras o interrupciones. 8. - Fraseo. 22. - Tema con variaciones. Es la ejecucin justa de una frase musical. El tema se presenta, luego, con diferentes "disfraces", es decir, 9. - Mugo Ricmann. con variaciones ms diversas. Musiclogo que indica que no existen sino tres formas musica- Recursos de la variacin: armnicos, rtmicos, contrapuntstiles bsicas: lied, rondo y sonata. cos (polifnicos), o por medio de la combinacin de estos tipos 10.- La Repeticin. de recursos. Es la base de las formas musicales. Segn sea la repeticin es la forma musical. Tipos de repeticin por tratamiento fugado. Tipos de repeticin. 23. Canon. 11. - Repeticin simtrica de secciones. Es un composicin polifnica donde se introduce un tema en Se reconoce en forma fcil una parte inicial, una parte media y alguna de las voces, que luego es estrictamente imitado por una repeticin de la parte inicial. Su esquema sera A-B-A. otra voz o voces o partes instrumentales. La imitacin va ocu12. - Repeticin por variacin. rriendo antes de que el tema termine de ser expuesto. La variacin es un recurso musical. Se repite un tema varindolo y modificndolo de las maneras ms diversas. 24. - Fuga. Basso ostinato o bajo obstinado: Es una frase melEs una composicin polifnica basada en un tema llamado dica que aparece continuamente en el bajo o parte "sujeto" que es expuesto al principio por una voz. Despus tic grave, como una especie de obsesin. Algunas variaser imitado por otra voz o voces, reapareciendo a travs de tociones estn basadas en este tipo de frases. da la composicin en las diferentes voces. Tiene descansos de tal forma que siempre se oirn tres voces solamente. 13. - Repeticin por tratamiento fugado. Dux: Se llama as al tema de la fuga. Dux significa lder. Esta basado en la imitacin. Comes: Se llama as a las otras voces que siguen, recogen el tema. Tambin se les llama respuesta. 14. - Repeticin por desarrollo. Partes de la fuga. Formas con varios movimientos. La parte inicial se llama "exposicin". Cada fuga tiene Tipos de repeticin simtrica de secciones. secciones o parte intermedias llamadas "episodios" en las que el sujeto (tema) no se expone en ninguna de las voces. 15. - Forma de dos partes o binaria. Nota pedal: Es otra caracterstica de la fuga, que consiste Su esquema sera: A-B. en una sola nota generalmente grave, que se mantiene durante un tiempo considerable mientras que las dems par16. - Forma a tres partes o teniaria, tambin llamada lied. tes continan movindose. Esta formada por una idea principal o tema, que regularmente aparece al principio y al final. En la parte intermedia, aparece un trozo diferente escrito en otra tonalidad, para luego iniciar
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Preparatoria Abierta Apuntes - Resumen Msica 25. - Diferencia entre el canon y la fuga. 37. - Impromptu. (Ejemplo: Chopin) En el canon las variaciones se realizan sistemticamente, a Es una improvisacin o una composicin que sugiere un carcciertos intervalos de tiempo para no enlazar las voces y termiter espontneo e improvisado. (Ejemplo: F. Schubert) nar al mismo tiempo. 38. - Capricho. La fuga utiliza todas las variantes de la imitacin. Tiene un estilo fantasioso, humorstico o caprichoso. (Ejemplo: Paganini) Tipos de imitacin que utiliza la fuga. 39. - Nocturno. Composicin de carcter lrico y melanclico. (Ejemplo: Cho26. - Imitacin por aumentacin. pin) Presentando el tema con valores ms largos. 40. - Estudio. 27. - Imitacin por disminucin. Es una composicin donde se centra el inters en vencer una dificultad tcnica determinada o un ejercicio de expresin muReduciendo los valores de las notas del tema original. sical. 28. - Imitacin por inversin. 41. - Aria. El tema es imitado inviniendo los intervalos; es decir, un inEs una pieza vocal que generalmente aparece en un oratorio o tervalo superior se convierte en un inferior y viceversa. Cuanuna cantata. do el tema original se mueve hacia abajo, su modificacin se 42. Fantasa. mueve hacia arriba. Esta variacin es llamada tambin "de espejo". Es una obra de carcter variado y exuberante. 29. - Imitacin de "cangrejo". El tema es modificado presentndolo al revs, o sea de derecha 43. - Poema sinfnico. Composicin que sigue un idea extramusical, es decir, que se a izquierda. basa en un pasaje literario, un poema, una leyenda, o simple30. - Imitacin por variacin del intervalo. mente en la descripcin de un paisaje, etc. (Ejemplos: Strauss, Consiste en presentar el tema a un intervalo de distancia, como Liszt, Csar Frank) por ejemplo a una cuarta, quinta u octava. 31. - Otras posibilidades de las fugas. 44. - Msica de programa. Fugas dobles: Donde aparecen dos temas diferentes. Sigue una idea extramusical. Fugas triples o cudruples. 32. - Juan Sebastin Bach. 45. - Msica absoluta. Fue uno de los ms grandes compositores de fugas, en su obra Es aquella que no tiene ninguna conexin con idea no musica"El clave bien temperado" escribi 48 fugas. les. En "El arte de la fuga" aparecen 20 fugas y caones basados Mdulo 10 en el mismo tema. Sonata. 1. - Origen de la palabra sonata. Obras cclicas o de repeticin por desarrollo. Del verbo italiano sonare. Sonata. Suite. Concert grosso. Se utilizaba para separar la msica instrumental de la vocal, a En todas ellas sus movimientos tiene independencia, aunque esta ltima se le llam cantata. forman una unidad. 2. - Sonata de cmara. Se le Hamo as a una serie de danzas de movimientos diferen33. - Sonata. tes y contrastados entre s. Es la forma basada en la repeticin por desarrollo. 3. - Sonata de iglesia o de Chisa. 34. - Suite. Obra llamada as por sus diferentes movimientos, velocidades Tiene como principio fundamental el enlace de una cantidad y ritmos. de movimientos, hasta selecciones de ballet y pera. 4. - Felipe Emanucl Bach. Antes era una serie de danzas contrastadas, escritas en forma Se le considera el padre de la sonata. binaria. 35. - Concert grosso. Composiciones basadas en la sonata. Escrito para un grupo de instrumentos solistas y una orquesta o 5. - Sonatas. grupo orquestal. Con movimientos rpido, lento y rpido. Composiciones para un instrumento o dos. Formas libres. Que no tienen ninguna forma estructurada determinada. 6. - Tros. Preludio. Impromptu. Capricho.Nocturno. Estudio. Sonatas para tres instrumentos. Aria. Fantasa. Poemas sinfnicos. 7. - Cuartetos. 36. - Preludio. Trmino que se aplica a cualquier composicin que no tenga Sonatas para cuatro instrumentos. un esquema preciso. Son composiciones de carcter introduc8. - Quintetos. torio que generalmente preceden a una fuga u otras composiciones. Sonatas para cinco instrumentos. 9. - Sinfonas. 13 Son sonatas para orquesta.

Msica Apuntes - Resumen La caracterstica del concierto es la oposicin de un instrumento solista a un grupo orquestal. 19. - Movimientos en el concierto. Aspectos de la sonata. Primer movimiento: vivo en forma de sonata. Segundo movimiento: lento en forma de lied. 11. - La sonata como un todo. Tercer movimiento: en forma de sonata o en forma de rond. Es decir, como trmino que abarca los cuatro movimientos. 20. - Otras caractersticas del concierto. 12. - La sonata como una forma musical. El dilogo: Entre el solista y el grupo instrumental. Que determina la estructura del primer movimiento. Se le llaCadencia o cadenza: Es el pasaje o seccin, "a solo", es decir, ma Forma sonata o sonata clsica. donde la orquesta calla y slo interviene el solista. El "solo" aparece usualmente al finalizar el primer movimiento. Movimientos de la sonata como un todo. 13. - Primer movimiento. El compositor. Es vigoroso y rpido (gil, activo, dramtico o excitante). Se 21. La libertad del compositor. denomina "allegro" y esla escrito en forma sonata. Escribir msica es una actividad natural. Expresa coherencia y Forma de sonata o forma del primer movimiento. equilibrio, que asegura la cohesin de su obra. El compositor Forma clsica (siglo XVIII): expresa su ntimo sentimiento. Tiene una estructura caracterstica llamada con frecuencia 22. - Autenticidad del compositor. forma de allegro o forma del primer movimiento su esEl compositor se expresa en su lenguaje, en ocasiones no comquema se reduce a una forma ternaria: A-B-A. prendido en su poca. Consideran que su misin es componer. La parte A es llamada exposicin, en ella se exponen dos temas de distinto carcter. El primero dramtico, activo o El intrprete. varonil y, el segundo, es un tema pasivo, femenino, suave, de carcter cantante y naturaleza lrica y expresiva. Son 23. - Caractersticas del intrprete. opuestos. Unidos por puentes musicales. Es la persona que recrea la obra. Es el punto de contacto entre Desarrollo es la parte intermedia, denominada B, los el creador y el oyente. Tiene que se responsable. Necesita pocompositores juegan con el material temtico, creando ner toda su inteligencia, capacidad, sensibilidad, imaginacin, matices, tonalidades, etc. experiencia humana y musical., todo su entusiasmo y cultura, Tercera parte, denominada C, es la recapitulacin o reen la bsqueda del autntico sentido expresivo de la obra. No exposicin en ella vuelven a aparecer los temas en su todebe buscar el exhibicionismo ni el "virtuosismo". nalidad original. Oyente. Modificaciones a la F o r m a de sonata. 24. - Grado de comprensin musical. El desarrollo ha crecido y la reexposicin ha introducido elementos nuevos. Depende de la sensibilidad y conocimiento. Mdulo 11 14. - Segundo movimiento. Opera. Es sumamente expresivo y puede ser un "andante" o "adagio", escrito en forma ternaria, en forma de rond o en forma de Opera Italiana tema con variaciones. Es lrico, intensamente emocional. 1. - pera. 15. - Tercer movimiento. Se define como una obra musical para ser presentada. AparePuede ser un minueto o un scherzo en forma temiaria. Es danci en Italia en el siglo XVII. zable, alegre, retozn o agitado. 2. - Caractersticas generales. Minueto: Es una danza de origen francs, de tiempo ligeIntervienen cantantes solistas, conjuntos corales e instrumentaramente animado. les y a veces, danzas. Scherzo: Significa broma, danza ms vivaz y animada. Los cantantes solistas interpretan los papeles principales. 16. - C u a r t o movimiento o finale. La armona es elemento de la msica que se encuentra ntimaEs generalmente muy rpido o "presto" . Puede estar escrito en mente unido a la pera. forma de rond o en forma de allegro de sonata. Es jubiloso, 3. - Origen de la pera. enrgico o regocijante. Naci en el Renacimiento en la ciudad de Florencia Italia. En la casa de Jcobo Crespi con el objetivo de revivir en forma 17. - La sinfona. moderna las tragedias griegas. Se cie en mayor o menor grado a las particularidades de una 4. - "Dafne". sonata. Es el nombre del primer intento de pera, con un tema pastoral, escrita en 1594. 18. - El Concierto. 5. "Orfeo". No se aleja de la sonata, pues aparecen en el varios movimienEs considerada la primer pera realmente autentica, fue escrita tos. por Claudio Monteverdi. Se estren en 1607. Preparatoria Abierta 10. - Conciertos. Sonatas para orquesta y un instrumento solista.
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Preparatoria Abierta Apuntes 6. - Recitativo. Fue la primer forma de interpretar las primeras peras. Consiste en semi hablar y semi cantar, solamente interrumpido por algn interludio musical. Es un tratamiento silbico del texto, con especial nfasis en la acentuacin de las palabras. 7. - San Casiano. Nombre del primer teatro lrico del mundo, construido en Venecia. 8. - El pblico. La pera fue un espectculo comercial. 9. - Obertura. Fue el primer gnero musical ideado para atraer la atencin del pblico y advertirle que la obra estaba por iniciar. 10. - Opera en Florencia. Tenda a acentuar el drama. 11. - Opera en aples. Tenda a acentuar la msica. 12. - Alrssandro Scarlatti (1660-1725). Compositor de ms renombre de peras en el siglo XVIII. 13. - "Sinfona antes del d r a m a " . Nombre que le dio Scarlatti a las oberturas. Compuesta en tres movimientos o partes entrelazadas. O p e r a Alemana. 14. - La pera Alemana. Naci con Enrique Schtz. 15. - Singspiel. Gnero ligero, que significa comedia con cantos, como la comedia musical moderna. Fue una reaccin al contrapunto en Alemania. Gneros ligeros. 17. - pera bufa. Se intercalan ciertas representaciones populares, entre las partes de la pera seria, para asegurar el favor de toda clase de pblico. Nacida en Italia. El origen esta en los intermezzi. Un ejemplo es la Serva Padrona, de Juan Butista Pergol (1733). 18. - pera Ballet. Apareci en Francia. Consisti en una combinacin de pera y ballet. 19. - Opereta. Significa pera pequea, es una obra ligera, generalmente de un acto, y con un dilogo hablado. 20. - Opera cmica. Es una pera de carcter ligero y sentimental, cuya msica en general es de estilo ms popular y con dilogos hablados. 21. - Zarzuela. Drama musical ligero que viene siendo la pera cmica espaola, de argumento satrico y en ocasiones trgico, con msica de carcter nacional. pera Francesa. 22. - J u a n Bautista Lully. Fundador de la pera Nacional francesa. Mezclaba el ballet con la msica. 15

Resumen Msica 23. - J. Philippe Rameau (1683-1764). Gran msico, con l alcanzo su mximo esplendor la pera francesa. 24. - pera cmica. Su origen es francs. Los cmicos aprovechaban cualquier situacin para ponerse a cantar. En Italia los comediantes empezaron a imitar la pera seria tomndola a burla. Russeau cultiv este tipo de peras. 25. - Henry Purcell. Sus obras fueron escritas sobre dramas de Shakespeare. 26. - pera ligera o Comedia con nricttns. Gnero propio de Inglaterra y Francia. Se trata de "baladas peras". Es decir, canciones de moda. Un ejemplo fue la pera de Mendigos. Tipos de Voces. Solistas. 27. - Femeninas. a) Aguda: Soprano. Ligero. Lrico. Para papeles de jvenes inocentes. Dramtico. Para papeles de bellas victimas de tragedias. b) Media: Mezo-soprano. c) Grave: Contralto. 28. - Masculinas. a) Aguda. Tenorio Tenor. b) Media. Bartono. c) Grave: Bajo cantante. Bajo profundo. Corales. 29. - Femeninas. a) Soprano. b) Contralto. 30. - Masculinas. a) Tenor b) Bajo. Conceptos relacionados con la pera. 30. - Aria. Es una composicin para una sola voz, aunque algunas veces tambin para dos cantantes, con acompaamiento instrumental. 31. - Dueto o Do. Es una composicin vocal para dos cantantes, con acompaamiento instrumental o sin l. 32. - Para escuchar una pera. Lo ms importante es aceptar una serie de circunstancias que estn en desacuerdo con la realidad. Es irreal. 33. - Oratorio. Es un gnero muy rico, cuyo desarrollo se puede considerar paralelo al de la pera. Se trata de una obra musical de voces solistas, coros y orquesta. Carece de escenarios, accin y vestuario teatral. La letra del oratorio casi siempre son textos sacros, apareci aproximadamente en el ao 1600. Los oratorios ms famosos son "El Mesas" de Haendel; "La creacin" y "Las estaciones" de Haydn. pera Inglesa.

Preparatoria Abierta Apuntes 34.- Cantata. Es una obra para voces solistas, orquesta y coros. El texto puede ser religioso y profano y carece tambin de escenarios, vestuario y accin. En ella intervienen arias, recitativos y coros. Mdulo 12. Etapas de la msica: I. - Etapa Mondica. Desde la antigedad hasta el siglo X. II. - Etapa Polifnica. Del siglo X al XVI. III - Etapa Barroca. Siglos XVII y XVIII (1600 a 1750). IV. - Etapa Clsica. En la segunda mitad del siglo XVIII. V. - Etapa Romntica. Siglo XIX. VI. - Modernismo. Siglo XX. El barroco. Etapa Barroca.

1. - Barroco. Proviene del portugus "barroco", perla de forma irregular. Es un adjetivo que se aplica en un sentido muy general a un estilo de ornamentacin recargada, rebuscada o algo artificial. 2. - Origen del barroco. La msica barroca procede de la msica polifnica y de la de una sola voz: polifnico y mondico. El inicio de la cancin polifnica motete. 3. - Base armnica del barroco. Es el llamado "bajo continuo". Duro desde el principio del siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII, conoci como "poca del bajo continuo". 4. - Homofona. Es el resultado de la ejecucin de una (slo una) lnea meldica acompaada armnicamente. Compositores barrocos. 5. - Arcangelo Corelli (1653-1713). Compuso obras para violn, sonatas a solo, suites para violn y bajo continuo, conciertos y conciertos "grossos". 6. - Conciertos grossos. Es el concierto por excelencia de esta poca, consiste en la oposicin de un grupo de solistas, llamado concertino, frente un grupo orquestal llamado tutti o ripieno. 7. - Alessandro Scarlatti (1685-1757). Contribuy al desarrollo de la sinfona. Utiliz el esquema formal rpido-lento-rpido para sus oberturas o sinfonas. 8. - J u a n Sebastian Bach (1685-1750). Msico genial de origen alemn, es punto culminante de todas las corrientes musicales anteriores. Con un sentido musical profundo y sereno. Obras: Conciertos de Brandenburgo (conciertos grossos). Clavecn bien temprano (preludios). Las pasiones (obras religiosas). Arte de la fuga. Clavecn bien templado (obra integrada de 48 preludios.) 9. - Instrumentos musicales. Clavicmbalo o clave, clavicordio y el rgano de teclado. El violn dio origen al concierto por ser un instrumento con potencia de sonido, bro, agilidad para la ornamentacin.
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Resumen Msica 10. - Estilo de la msica barroca. Mezcla riqusima de voces e instrumentos, dramatismo, capacidad expresiva, divisin clara de frases musicales, adaptacin instrumental de una voz cantante, afirmacin del concepto armnico, aparicin de gneros diversos, contrastes de luz y sombras, como una especie de claroscuro musical. Todo dentro de una msica serena y gozosa, saludable, llena de vitalidad, de naturaleza rtmica de una gran precisin. 11. - J. F. Haendel (1685-1759). Su msica es clara, de melodas flexibles inspiradas por la pera y a la vez grandiosa y elegante. Compositor oficial de la Corte Inglesa. Obras: Msica acutica. Operas: Ottone, Flavio, etc. Oratorios: El Mesas, Deborah, Sal, etc. 12. - Otros autores. Antonio Vivaldi (1678-1741). Obras: Las estaciones, conciertos para violn. Hcnry Purccll (1659-1695). Alessandro Scarlatti (1660-1725). Francois Couperin (1668-1733). Telleman (1681-1767) Mdulo 13 El periodo clsico vienes c inicios del romanticismo. 1. - Etapa Clsica. La msica clsica es sobria, pura y estilo suave. Adquiere organizacin y unidad. Compositores clsicos 2. - C. W. Gluck (1712-1798). Prepar el terreno para los genios. Reform la pera al hacerla humana, libre de exageraciones artificiosas, decorados deslumbrantes y efectos mgicos en escena. Obras: Orfeo y Eurdice. 3. - J. Haydn (1733-1809). Origen: Austraco. Rasgo de su personalidad: Gran determinacin. Por qu es el padre de la sinfona?: Por la gran productividad. Estilo: Construccin cuidadosa, equilibrio, frescura y correccin. De gran inspiracin meldica y con fuentes populares. Su verdadero estilo se b a s en el desarrollo de los temas o motivos Obras: Escribi divertimentos, canciones, dos, conciertos y sonatas, destacan 77 cuartetos y 125 sinfonas, oratorios. Ultimas obras: Las estaciones y La Creacin. 4. - Wolfang Amadcus IVlozart (1756-1791) Origen: Austraco. Rasgo infantil: Nio prodigio. Msico que influy en l: J. S. Bach. Relaciones Haydn y Mozat: Eran amigos. Nombre de sus dos ltimas obras: La flauta mgica y el Rquiem..

Preparatoria Abierta Apuntes Estilo: La msica de Mozart demuestra en general una gran intensidad expresiva. Se distingue en general, por su lnea meldica elegante, fluida, alada, carente de toda rigidez, de estilo eminentemente equilibrado y fresco. Resume en su creacin la naturalidad y flexibilidad de la pera napolitana. O b r a s : Escribi ms de 800 obras. Entre ellas: La primera pera se titul Mitridate. El Rapto de Serrallo y Las Bodas de Fgaro. Misa en do Menor y la pera Don Juan se consideran como las ms grandes obras de Mozart. La Flauta Mgica es una pera fantstica de humor belleza y bondad. El Rquiem es una misa para difuntos que Mozart no termin. 5.- Ludvvg Van Beethovcn (1770-1825) Origen: Alemn. Caractersticas generales: Para muchos autores, Beethoven es el ltimo clsico y el primer romntico, ya que inici el nuevo sesgo que tendra la msica despus de l: la expresin intensa del yo. Ciudad donde se desarrollo: Viena. Impedimento fsico: La sordera (a los 26 aos). Influencias estilsticas: El lenguaje musical de Beethoven parti de Mozart y Haydn. Pero fue adquiriendo nuevos matices, entre ellos, un espritu contrario, conflictivo, una especie de lucha dramtica. Caractersticas de su personalidad: Necesidad de amor, enormes conflictos con su familia, sentimiento de soledad. Reflejo de su personalidad en su msica: Su vitalidad creadora aumentaba. Su sordera le permiti dar gran profundidad, intensidad y espiritualidad a sus obras. Innovacin de la IX sinfona: Utiliz coros, en su ltimo movimiento basado en el poema de Schiller titulado "Himno a la alegra". La obra consta de cuatro movimientos: Allegro ma non troppo, Molto vivace, Adagio molto cantabile y Finale. Principal forma musical utilizada: La sonata. En la exposicin crea un espritu contrario, lucha dramtica; en el segundo movimiento, el lento, manifiesta su dolor; el tercer movimiento o minuet en Beethoven es un scherzo, de espritu bullicioso o humorstico; en el ltimo movimiento introduce nuevamente otro antagonismo. Otros gneros: peras, misas, conciertos, msica de cmara. Obras: Escribi las sonatas "Pattica" y "Claro de Luna". Sus sinfonas de la I hasta la IX. V conocida como "Heroica". VI titulada "La Pastoral". 1. - Romanticismo. Es una bsqueda y un hallazgo continuo de libertades, donde se desahogan los sentimientos ms hondos brotados de la literatura y de la msica. Este movimiento se opuso al equilibrio y sobriedad de los clsicos, medante una expresin ms intensa y una mayor libertad. 2. - Lieder. Son canciones basadas en poemas.
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Resumen Msica 3. - Franz Schubert (1797-1828) Fue un talento de extraordinaria espontaneidad e instinto musical. Obras: En sus canciones sobre poemas alemanes conocidas como corriente "Lieder". En ellas se manifiesta una inspiracin meldica, fresca, espontnea e instintiva. Escribi 603 composiciones para voz y piano en toda su vida. Dej escritas 9 sinfonas, entre las que destaca la Sinfona Inconclusa. 4. - Robert Schumann (1810-1856) El centro de gravedad de su obra se encuentra en el piano. Obras: El Carnaval, Las Mariposas, Sonatas, Estudios Sinfnicos y un concierto para piano y orquesta en la menor. 5. - Johanes Brahms (1833-1897) Su arte proviene de la msica de cmara, maneja formas clsicas y desarrolla trabajo temtico y la concentracin del contrapunto. De contenido emocional sumamente intenso. Fue un genial compositor de "Lieder". Obras: Su ms grandiosa composicin es el Rquiem Alemn. Escribi msica de cmara, dos conciertos para piano, un concierto para violn, un concierto para violn y violonchelo. 6. - Franz Liszt (1811-1886) La principal aportacin musical es la forma musical conocida como Poema Sinfnico, obras que se basan en un programa extra musical. Liszt utiliz el cromatismo, es decir, el empleo de semitonos, rompiendo con el ideal clsico de integridad tonal. El principal instrumento utilizado fue: El piano. Obras: Las sinfonas Fausto y Dante; Catorce poemas sinfnicos; oratorios; misas; rapsodias, etc. Reflejo de su personalidad: De temperamento intenso y profundo. 7. - El Poema Sinfnico. Fue el resultado de la mezcla de dos principios: a) Del contenido descriptivo y potico que la sinfona ba adquiriendo en manos de diversos autores, ya no como una serie de movimientos abstractos, sino como una msica basada en deas extra musicales; y b) De la sinfona de un solo movimiento, cultivada ya por algunos autores. 8. - Federico Chopin (1810-1849) Sus melodas son expresivas, con elementos decorativos muy originales y modulaciones atractivas. Su msica es tempestuosa y suave a la vez, discreta y apasionada. Utiliz el cromatismo como medio expresivo musical. Influencias: De la msica folklrica polaca. Instrumento preferido: El piano. Caractersticas de su obra: Llena de intimidad, suavidad, fuerza, dramatismo y matices. Tempestuosa y suave, discreta y apasionada, lnguida y fuerte. Obras: Poesa para piano; Dos conciertos para piano y orquesta; Las mazurcas; estudios; preludios; nocturnos; valses; scherzos; ronds y sonatas.

Mdulo 14 El Romanticismo.

Apuntes - Resumen Preparatoria Abierta Msica Las dos obras ms ambiciosas y geniales: El anillo de nibelun9. - Hctor Berlioz (1803-1869) gos y Tristn e Isolda. De temperamento apasionado, cre obras de matices riqusimos, de combinaciones audaces e incluy en sus orquestacioO p e r a Nacional Italiana nes instrumentos nuevos como el saxofn. Caractersticas de su obra: Expresin apasionada, ardor ntimo, 2.- Giusseppe Verdi (1813-1901). impulso rtmico, giros sorpresivos. Creador de la pera nacional italiana. Utiliz la tcnica de El autor, utiliz por primera vez el Tema Gua o leitmotiv: que leitmotiv, recursos musicales atrevidos y manifiesta un dramaes una dea musical fija, que reaparece continuamente evocantismo puro y autntico. do una imagen. Personalidad: Afable y generoso. Obras: La ms famosa es La Sinfona Fantstica; Romeo y Ju- Obras: lieta; Sinfona fnebre y triunfal; oberturas; corales, etc. El Rigoletto, El Trovador, La Traviata y su obra maestra Ada. 10. - Peter I. Tchaikovsky (1840-1893) Caractersticas de su obra: Estilo atractivo y melodioso, viril y de sabia orquestacin, a veces algo superficial. Obras: Sinfona Pattica, la suite para orquesta "El Cascanueces", el ballet "El Lago de los Cisnes". 11. - Flix Mendelssohn (1821-1847) Caractersticas de sus obras: Llenas de encanto fcil y voluptuoso, con prodigiosa facilidad. Con valores tradicionales. Obras: La obertura para orquesta "El sueo de una noche de verano". 12.- Nacionalismo Musical. Es el uso de la msica popular en la msica culta. El movimiento nacionalista fue muy notable en Rusia, conocido como "Los cinco". 13.- Modesto Mussorgsky (1839-1881) Fu el ms dotado del grupo de los "cinco". Su obra ms conocida es "Cuadros de una exposicin". 13.- El Romanticismo en Mxico. Destacan Ricardo Castro, Felipe Villanueva y Manuel M. Ponce. Obras de Manuel M. Ponce: La obra sinfnica Chapultepec, Concierto del Sur para guitarra y orquesta, etc. Caractersticas de su obra: Intenso romanticismo, con frecuencia basadas en canciones populares y folklricas. Mdulo 15 Post-romanticismo y bases para la msica contempornea. Despus del romanticismo surgieron diversas corrientes. Opera nacional alemana (leitmotiv). 1.- Ricardo W a g n e r (1813-1833) Filsofo, escritor de teora musical, dramaturgo y poeta. Influido por Shakespeare y Beethoven, como dramaturgo y msico, respectivamente. Utiliz el leitmotiv que significa para l: frases musicales cortas coordinadas con personas, ideas y smbolos de accin dramtica. Es decir, una frase musical representa una forma de ser. En la mitologa encontr la fuente de su inspiracin Obras: Opera el Buque Fantasma; el drama musical Tanhauser; 3.- Impresionismo. Expresa mesura y encanto. Tendencia que se manifiesta por el nfasis en el color sonoro, perfiles musicales vagos, diluidos, donde los elementos de la msica se funden, aroma ligero y visiones fugaces. Esta msica sugiere, invita pero no aclara. En la pintura destacaron, Cezanne y Renoir; Verlein en la literatura, 4. - Claude Debussy (1862-1918) Iniciador del movimiento impresionista musical. Obras: Preludio, la siesta de un fauno; la suite "Rincn de nios": y sus obras orquestales El Mar, Imgenes y el Martirio de San Sebastin. 5. - Mauricio Ravel (1875-1937) Sus obras para piano requieren una tcnica especial por medio de la cual se logran sonoridades suaves y sugestivas. Inspirado en el folklore espaol. Obras: Scherezada, Alborada de Gracioso y la pera La Hora Espaola, Cuadros de una exposicin, La Vals, etc. Su obra ms conocida "El Bolero". Expresionismo musical. Msica violenta y dramtica. 6. - Richard Strauss (1864-1949). Utiliza el recurso del leitmotiv. El cromatismo se haya aplicado en la msica de tal forma que alcanza los lmites de la tonalidad. Tiene obras profundamente psicolgicas, expresadas en infinitos matices sonoros que expresan tensin dramtica y violencia. En otras obras utiliz rudas disonancias, recursos propios del expresionismo musical. Influido por Mozart, Beethoven, Liszt y Wagner. Obras: Sinfona Domstica, Metamorfosis, Sinfona domstica, El Caballero de la Rosa cuya peculiaridad principal es volver al clasicismo y al lenguaje tonal, al camino del lenguaje de Mozart. Transicin del lenguaje musical. 8.- Gustav M a h l e r (1860-1911). Utiliz grandes masa orquestales para sus sinfonas, en las cuales, buscando una expresin personal compleja, utiliz intervalos meldicos muy alejados (grandes saltos entre dos sonidos), as como enormes edificios sonoros de acordes de diez o doce sonidos.

Preparatoria Abierta Apuntes Cay en una densidad sonora de contrastes bruscos entre lo simple y trascendental. Obras: Sinfona de los Mil, La Cancin de la Tierra, etc. Mdulo 16 Msica Contempornea. Influencia de la Msica Folklrica. 1. - Bela Bartok. Realiz investigaciones en Rumania, Bulgaria y Hungra, encontrando formas mtricas poco usuales, as como acentuaciones asimtricas en compases tradicionales. 2. - Manuel de Falla (Espaa). Conocido por sus obras el Sombrero de Tres Picos y la pera Amor Brujo. 3. - Blas Galindo (Mxico). Escribi Sones de Mariachi. 4. - Silvestre Revueltas (1911-1940) Mxico. Una de sus obras es Janitzio. 5. - Carlos Chvez (Mxico). Exponente del modernismo musical, fundador de la Orquesta Sinfnica Nacional. Su obra principal fue Sinfona India. Msica dodccafnica. 6. - Schoenberg (1874-1951) Austria.. Marco la verdadera transformacin y el advenimiento de un arte nuevo. Su obra puede dividirse en dos perodos importantes: El primero, marcado por la intensa bsqueda de un estilo personal. El segundo, por el nacimiento del sistema dodecafnico. Utiliz este sistema por primera vez en la Suite para piano Op. 25. Otras obras fueron la pera de Hoy a Maana y la inconclusa Moiss y Aarn; Noche Transfigurada, Gurrelieder. Obra celebre: Pierrot Lunar. 7. - Sistema Dodecafnico. Est basado en la serie de los doce sonidos de la escala cromtica. Dentro de este sistema cada uno de los doce sonidos que integran esta escala, tienen la misma importancia, y ninguna de la notas de la serie de doce puede ser repetida sin que antes hayan sido tocadas las once restantes. Schoenberg fue su creador. Sirve para la msica atonal. Tcnica de composicin: a) La composicin est basada en una serie de sonidos escogida por el compositor, que abarque los 12 sonidos cromticos. b) Cualquier sonido no puede repetirse hasta que hallan sido empleados los restantes. c) Los sonidos pueden emplearse tanto horizontal como verticalmente. d) Estas series pueden emplearse aplicando tres variedades de imitacin: la de cangrejo, espejo y una combinacin de ambas.
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Resumen Msica 8. - Discpulos de Schoenberg. Alan Berg y Antn Webern, junto con Schoenberg construyeron la segunda escuela vienesa. Berg, escribi la obra lrica titulada Wozzek. Webern, escribi obras con una ampliacin del sistema dodecafnico, el llamado mtodo serial. Msica Dirigida. Compositores rusos. Producen la msica dirigida junto con otros autores. El nombre "dirigida" se debe a la situacin de los autores y que toda la msica tiene una ideologa. Adoptaron las tcnicas vanguardistas europeas y las unieron al realismo sovitico. Muchos abandonaron la experimentacin para volver al lenguaje musical tradicional. 9. - Dimitri Shostakovich. Escribi las peras La Nariz y Lady Macbeth de Minsk; El Poema Sinfnico sobre Stalin; sus sinfonas V y X han atrado la atencin mundial. 10. - S. Prokofieff (1891-1953). Cuyo talento flexible impide catalogarlo. De lenguaje musical incisivo, vital, brillante y melodioso. Escribi el cuento musical Pedro y el Lobo; la pera cmica El Amor de las tres naranjas; el ballet El Hijo Prdigo; la Sinfona Clsica apreciada por su encanto y gracia. 11. - Igor Stravinsky. Influido por el folklore ruso, danzas y canciones populares. Sus principales obras fueron El pjaro de fuego, Petruchka y el ballet "La Consagracin de la Primavera"; Historia de un Soldado y Polichinela; Las bodas. Serialismo Esta tcnica le confiere al sonido ciertas caractersticas definidas, corno la duracin e intensidad. 12. - Oliver Messiaen (Francia) Inspirado en temas religiosos. Escribi msica concreta. Obras: Timbres - Dures, El despertar de los pjaros, la Ascensin, Tres pequeas liturgias de la Presencia Divina, Sinfona Turngalla, Cuarteto para el fin del tiempo, Ofrendas olvidadas. 13.- Jazz. Una de las caractersticas ms notables es el uso de la sncopa. Arte basado en la improvisacin, donde el instinto juega un papel determinante. Su armona es tradicional. Aade el espritu musical africano. 14.- Msica Concreta. Se puede definir como un montaje de ruidos y sonidos naturales, aproximadamente nace en 1950. Sus creadores fueron Pierre Schaffer y P. Henry.

Apuntes - Resumen Preparatoria Abierta Msica 15.- Msica Electrnica. ETAPA CORRIENTE AUTORES Naci en 1951. Se obtiene por medio de generadores elctriPost-romanticismo cos. En la msica electrnica, como en la msica concreta, se Opera nacional alemana Wagner elimina al intrprete. pera nacional italiana Verdi Elementos de la msica electrnica: Sonido senoidal "peridico", sonido senoidal "esttico", ruido blanco (suma de todas las frecuencias), etc. Impresionismo Debussy Uno de los principales compositores de esta corriente, es KarRavel lehinz Stockhausem. Expresionismo Strauss Entre sus obras se encuentran Momente, Microphonie I, Grupen. Transicin del lenguaje musical Mahler 16.- Msica Aleatoria. Msica contempornea El azar aparece como el principio de construccin de una obra. Msica folklrica Bartok John Cage, utiliz los dados y el manual chino sobre el azar; se Falla confa en la improvisacin. Galindo 17.- Msica Estocstica. Revueltas Es emotiva y dramtica se basa en la aplicacin de la teora de Chvez la probabilidad matemtica. Su principal exponente fue Yanis Xenakis. Sistema dodecafnico Schoenberg Berg Webern Resumen de etapas y autores. ETAPA Barroco CORRIENTE Barroca COMPOSITORES Bach Haendel Vivaldi Corelli Scarlatti Purcell Couperin Telleman Gluck Haydn Mozart Beethoven Schubert Schumannn Brahms Liszt Chopin Berlioz Tchaikovsky Mendelssohn Msica dirigida Shostakovich Prokofeff Stravinsky Messiaen Schaffer. P. Henry. Milhaud Stockhausem Cage Xenakis

Serialismo Jazz Msica concreta Msica electrnica Msica aleatoria Msica estocstica

Clsica

Clsica

Romanticismo.

Romanticismo

Nacionalismo musical Mussorgsky Romanticismo en Mxico Ricardo Castro Felipe Villanueva Manuel M. Ponce
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