Historia del Jazz. Ken Burn (2) Louis Armstrong. Hablar de l es hablar de la historia del jazz.

Es todo un fenmeno en la historia de la msica, no solo del jazz, llev esta msica a todos los EEUU y al resto del mundo. Tras la primera guerra la msica de jazz comenz a ser el altavoz de la era del progreso. Ahora Chicago es el centro de la demanda de msica jazz y tambin Nueva York, en Harlem y Times Square. Tambin en Washington King Ellington comenzaba a componer y en Nueva Orleans Louis Armstrong comenzaba a hacer de las suyas. Louis Armstrong era distinto, su sonido era un regalo. Llega en el momento preciso para lanzar al jazz a su primera perfeccin. La trompeta, un instrumento difcil, la domin como nadie. Naci el 4 de agosto de 1901 en Nueva Orleans, de padre trabajador que abandon a la familia y de una madre de 16 aos turbada por la necesidad para mantener a sus hijos. Trabaj de repartidor de carbn. Se hizo de una mala trompeta con la ayuda de los Karnovski, su familia protectora y comenz a tocar. Como oa a las bandas de jazz de los criollos, particularmente la de King Oliver, Joe Oliver, trombonista y trompetista en Storyville cuando reparta carbn en Storiville se quedaba oyendo lo que poda a King Oliver y su sordina se quedaba deslumbrado. ste le permita llevar su trompeta en los desfiles. Oliver se march a Chicago y Armstrong qued de trompetista en Nueva Orleans. Casado con una exprostituta de carcter difcil. Con la prohibicin del alcohool los clubs clandestinos crecieron como esporas y el jazz era la msica solicitada. Algunos msicos como Armstrong la elevaran a rango de autntico arte. Edward Ellington naci en Washington DC en una casa de clase media acomodada, su padre era mayordomo en la Casa Blanca. Nio mimado, recibi lecciones de piano. Pero a los 14 aos comenz a visitar los billares y la diversin, en donde los pianistas de ragtime le fascinaron. Vesta tan elegante que comenzaron a llamarle el duque. Comenz a componer y pronto form su propio grupo de msica de baile y ragtime, que comenz a ser muy solicitada. En 1923 fue a Nueva Orleans a or a Sidney Bechet, clarinetista y trompetista. Bechet le deslumbr, y el jazz de Nueva Orleans. Surge una divisin en su interior, el conflicto entre lo que le pedan y lo que quera tocar. En agosto de 1922 Armstrong sali hacia Chicago llamado por su amigo King Oliver con lo puesto. Chicago era una ciudad de recepcin de inmigrantes del sur que buscaban trabajo. La Creole Jazz Band sonaba muy bien y cuando lleg Armstrong la perfeccin lleg, fueron duetos famosos, famossimos por toda la ciudad, atrayendo incluso a los blancos. En 1923 se fueron a Indiana y con Grennett grabaron discos por primera vez. La pieza Chimes Blues fue todo un xito, y ah Armstrong hace su primer solo. Cuando lo oyes destaca sobre toda la msica que sonaba. Era algo nuevo, distinto a lo de los dems, marcaba una tendencia. l transmita su interior, comunicaba. Nueva York en 1922 era la ciudad con ms afroamericanos, sobre todo en Harlem, llena de iniciativas de afroamericanos que buscaban el mejoramiento de los de su raza.

All los msicos de jazz tuvieron su meca. Surge el estilo stride, el piano de orquesta, lleno, de amplios acordes, traduccin del sonido orquestal al piano. Gente fuerte, ruda... En 1923 Duke Ellington se traslada a Harlem, centro de la vida musical. All li oy el stride del piano y mejor rpido. En 1923 con otros se trasladan al Hollywood In, club cercano a Times Square, eran los Washingtonianos, banda de 6 para msicas de baile, dirigidos por Snowden hasta que ante las trampas de ste, Ellington tom las riendas. All su msica se perfeccion, integr el ragtime, el stride y el blues y la msica de Louis Armstrong. De tocar msica bailable o de sociedad pas a otro estilo, sacado de King Oliver Armstrong y otros, ms de autntico jazz. Y segua buscando, buscando. Paul Whiteman, violinista de colorado, abandon su carrera de violn despus de or en S. Francisco una banda de jazz. Decidi tocar jazz orquestal, a su manera, en plan msica clsica pero con estilo jazz. Su primer gran xito fue en 1920. Vendi 2 mill de copias, lo nunca visto y su orquesta fue la ms conocida e imitada en Amrica, lanzando una nueva moda para la msica de baile. En febrero de 1924 dise un concierto de jazz en el Aeolian de Nueva York, en el que haba una pieza de George Gerswin, Rapsodia in Blue. Fue un xito de crtica. Whiteman fue llamado a partir de entonces el rey del jazz. En realidad no lo era, fue acusado de robar el jazz a los negros, pero l reconoci lo que le deba a los negros. Supo aprovechar el jazz, incluso comercialmente, incluso quiso contratar msicos negros pero an eso no se poda. En ese mismo ao 1924 Flecher Henderson joven director de banda negro triunf en Nueva York tocando solo para blancos. l haba aprendido piano clsico y toc msica para piano de manera muy brillante. As que estaba Witheman por un lado y Fletcher Henderson para los negros. Whiteman dijo que si Fletcher fuera blanco se hara millonario (como l) Henderson busc a un especialista que pudiera ayudarle. Y dio con Armstong. Eso fue clave para el jazz. Durante casi dos aos haba permanecido Armstong con King Oliver, all conoci a Lil Hardin, pianista. En 1924 se casaron en Chicago y Lil le ense msica... fue ella la que le anim a independizarse. Cuando fue llamado por Flechter Henderson, se fue a Nueva York. Desde entonces marc la tendencia, tambin en Nueva York. Sus estribillos transformaron la banda y el adaptador de las partituras comenz a escribir distinto. Transform a todos, en el ritmo en la precisin de las notas, en el blues, demostr que el blues tena posibilidades infinitas: haba sentimiento. Duke Ellington cuando le oy dijo que... eso era lo que llevaba tiempo buscando. Se suele decir que es el swing, la nota en su momento, ni antes ni despus. Cuando lleg Armstrong se descubri en Nueva York el swing. Armstong comenz a grabar con todos y demandado por todas las casas discogrficas. Uni la msica popular americana con el sonido de jazz. Era un genio.