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UNIVERSIDAD DE MAYORES UCM CURSO 2012-2013

La revista ms audaz para el lector ms inteligente

Jose Aguilar Castao 2 curso Grupo a

Trabajo de la asignatura LA COMUNICACIN SOCIAL EN EL CONTEXTO NACIONAL E INTERNACIONAL del segundo curso de la Universidad de Mayores

La Codorniz
POR QU LA CODORNIZ? Si hay una revista que refleja el mundo subterrneo de la poca franquista es La Codorniz. En un mundo donde cualquier palabra o frase expresada en un medio de comunicacin era mirada con lupa por los censores oficiales y los mltiples adictos al Rgimen, la lectura entre lneas y la elipsis era tanto o ms importante que la informacin simplemente leda. De ah la importancia de una revista cuya aparicin era esperada con gran inters todas las semanas y la primera pregunta que se haca era Han secuestrado La Codorniz?. Todo un sntoma del ansia de libertad necesitada, para que una revista fundamentalmente de humor, no lo olvidemos, fuese considerada como un acto de rebelin contra una situacin asfixiante. Pero todas las mitificaciones tienen el peligro de caer en la exageracin. A m me contaron dos ancdotas que no me ha sido posible verificar. Una de ellas es la famosa frase silln es a silln como cojn es a X, y nos importa 3X que nos cierren la redaccin como respuesta a las mltiples retiradas de las ediciones de la revista por parte de la censura, aunque en mi opinin el hecho de que esta frase fuese o no publicada carece de importancia ante el hecho de su existencia y difusin. La otra ancdota a la que me refiero es una broma que gast la revista un ao el Dia de los Inocentes. En la portada aparece un tren entrando en un tnel y en la ltima pgina el mismo tren saliendo de l. Y todas las dems pginas en negro. Solo es una leyenda urbana pero, a veces, las leyendas tienen ms de verdad que la verdad misma. Por lo anteriormente expuesto voy a intentar contar una pequea historia de esta mtica revista. HISTORIA DE LA CODORNIZ La Codorniz naci en junio de 1941, fundada por Miguel Mihura Santos. Miguel Mihura (1905-1977 ) fue el inventor del teatro del absurdo espaol, hijo de un actor y empresario teatral, y estuvo siempre vinculado al mundo artstico, escritor de piezas teatrales como Tres sombreros de copa, obra que no fue estrenada hasta el ao 1952, treinta aos despus de su creacin. Durante la guerra dirigi la revista La Ametralladora, precursora en buena manera de La Codorniz, y tuvo como ayudante a lvaro de la Iglesia, quizs el ms conocido director de La Codorniz. El propio Miguel Mihura nos indica en Mis Memorias los principios sobre los que fue creada La Codorniz no se apoyar nunca en la actualidad, ni en la realidad, ser un peridico lleno de fantasias, de imaginacin, de grandes mentiras. Sin malicia. No nos divertiremos de las desgracias ajenas Declaracin de principios que ojal fuese adoptado por algn medio actual. La genialidad de la propuesta consiste en ofrecer un humor atemporal y absurdo que

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aleje al lector de la dura realidad, pero que, a su vez, permite varias lecturas a gusto del consumidor. Miguel Mihura tena en mente, acabada la guerra, publicar una revista semanal de humor pero su propuesta fue rechazada por varios directores generales hasta que Jesus Ercilla, colaborador suyo en La Ametralladora le dio su plcet. Y as empez a volar La Codorniz el 1 de abril de 1941. Se adopta este ttulo como anttesis de su antecesora La Ametralladora, buscando una imagen que refleje inocencia y buenas intenciones y para ello no hay nada mejor que un pjaro. Ntese que poda haberse llamado El Colibr o El Jilguero pero hablamos de humor absurdo. El 28 de mayo sale a la calle con lvaro de la Iglesia como redactor-jefe y con Tono, Herrero y Neville y Fernndez Flores como colaboradores. Conchita Montes prepara el Damero Maldito. El xito fue inmediato y supuso una nueva poca en las revista de humor. La originalidad no era solo en el contenido, la forma tambin era diferente. El formato hua del habitual de las revista de humor de la poca y se asemejaba al de las revista de inters general. La portada tena dos partes diferenciadas. Una cabecera con el nombre de La Codorniz y un gran chiste que ocupaba el resto de la portada. En el interior, adems de los textos, se incluan fotos de mala calidad fotogrfica pero aderezadas de mordaces comentarios, los chistes y de una forma un tanto anrquica, adornos de cenefas. El precio de los primeros ejemplares era de 50 cntimos y no era una revista econmica para la poca. PRIMERA ETAPA (1941-1944) Esta primera etapa corresponde a la direccin de Miguel Mihura , que no era partidario de una forma de trabajar muy estructurada. En lugar de esperar el correo con las colaboraciones, no tena inconveniente en recibirlos de los autores en los cafs de la Puerta del Sol y tampoco tena inters en colocar las mismas colaboraciones en la misma pgina del semanal sino que era partidario de una estructura ms , digamos, desordenada. Pero la revolucin fue en los contenidos. La Codorniz era una ruptura evidente de los esquemas lgicos que llenaba el resto de la prensa. El absurdo se manifestaba en dilogos tontos, disparates aparentes y dibujos aparentemente repetitivos que escapaban de la monotona de la poca y que necesitaban de la complicidad del lector para entenderlo y disfrutarlo. Este intento de huida de lo que hoy llamaramos lo polticamente correcto es lo que se ha definido como el humor codornicesco. Durante estos tres aos, La Codorniz no pierde la inocencia y la buena intencin con la que naci, sus artculos nunca rebasaron la frontera de la diversin blanca. La fama de La Codorniz rebasa el mbito de la revista y en 1943, Mihura en colaboracin con Tono escribe Ni pobre ni rico sino todo lo contrario estrenada con un

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xito extraordinario que alcanza a todos los colaboradores que recibieron otras buenas ofertas de trabajo. En 1944, Mihura tiene que escribir el solo la mitad de la revista y decide, en pleno xito, dar un descanso de tres semanas a la publicacin. A la vuelta, el 4 de julio de 1944, ya no es su director. SEGUNDA ETAPA: LVARO DE LA IGLESIA Durante el tiempo que estuvo cerrada, Mihura vendi la revista a una sociedad annima participada por el Conde de God, Juan Jos Pradera y Manuel Pombo Angulo y con un nuevo director, lvaro de la Iglesia. La revista gan en formato y en nmero de pginas perdiendo un poco de su inocencia original. Un ejemplo del cambio fue la seccin NO, Critica de la vida donde se sacaban a la luz problemas cotidianos a los que se daban soluciones peregrinas y absurdas pero que servan de alguna manera para expresar opiniones acerca de deficiencias, todo dentro del marco que permita la censura. Una nueva generacin de nuevos maestros del dibujo se incorporaron. Mingote, Chumy y Gila siguen sin olvidarse al dia de hoy. Pero el cambio en la lnea ideolgica impulsada por lvaro de la Iglesia desencaden una controversia con Mihura, que consideraba que se haba abandonado la lnea amable por otra ms critica y menos amable. La dcada de los cincuenta corresponde a una poca de madurez. Mingote la abandona para fundar la nueva revista Don Jos y Gila se dedica de lleno a sus actuaciones radiofnicas siendo sustituidos po Mena, Pablo y Serafn entre otros. En el nmero 520, correspondiente al 28 de octubre de 1951 aparece por primera vez el lema identificativo de La Codorniz La revista ms audaz para el lector ms inteligente y haciendo bueno su lema la revista se gana una fama de rebelde lo que desemboca en una serie de ancdotas y cierres, muchos de ellos, me temo, solo existentes en la imaginacin popular. Cada uno de los lectores guardar un recuerdo particular de algunas de las secciones de la revista. Debo resear que yo aprend a disfrutar de La Codorniz no en la poca de su publicacin, nac en 1948, sino gracias a que mi familia conservaba bastantes ejemplares atrasados que se guardaban como un tesoro. Y en Espaa el tiempo estuvo detenido hasta mediados de los sesenta por lo que algo escrito en 1954 segua teniendo vigencia en 1961, o al menos a m me lo parece. Entre mis secciones preferidas se encontraban La crcel de papel donde se encerraban a los autores de desmanes administrativos y la comisaria de papel dedicada a glosar humorsticamente los gazapos. Tampoco olvido el Papelin General , disparatado BOE.

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Pero los pesos pesados de la revista fueron los dibujantes. Chummy Chumez, Kalicatres, Mena, Pablo, Eduardo, Serafn y otros que lograron expresar en dibujos la realidad espaola de la poca, hasta donde lo permita la censura. Durante los aos sesenta Espaa evoluciona y La Codorniz con ella. lvaro de la Iglesia aprovecha la ocasin y aumenta el contenido de crtica poltica (muy moderada y encubierta por otra parte) y la aparicin de figuras femeninas con poca ropa acompados de pie de foto atrevidos. La famosa ley Fraga de Prensa e Imprenta elimin la censura previa pero el destape fue la excusa perfecta para la imposicin de multas, que por otra parte le sirvieron a lvaro de la Iglesia utilizarlo como un potente impulsor publicitario. El propio lvaro de la Iglesia aprovech la marea alta para escribir varias novelas con bastante xito. Pero el xito suele ser un mal compaero de la imaginacin poco a poco La Codorniz va instalndose en una vida fcil y perdiendo originalidad. Tambin es posible que la revista tena sentido dentro de un entorno asfixiante y, al reducirse un poco la presin, su mensaje perdiese actualidad y fuerza. La aparicin de nuevas revistas, como Hermano Lobo, ms modernas y agresivas tambin tuvieron un efecto importante en su deterioro. A partir de 1970 y para intentar remontar la decadencia, Alvaro de la Iglesia decide entrar de lleno en la crtica poltica. Llega a pedir que se encarcele a un ministro en cada nmero, pero una dictadura es una dictadura aunque est medio muerta y el artculo de La crcel de papel dedicado a Torcuato Fernandez Miranda le cost el cierre de la revista durante tres meses. En Abril de 1975, un articulo dedicado a la universidad le vale un nuevo cierre desde el 15 de junio al 21 de septiembre de 1975. Est claro que Avaro de La Iglesia no encontr la forma de nadar entre dos aguas en una poca especialmente complicada social y polticamente. A pesar del los diversos intentos para actualizar la publicacin Alvaro de la Iglesia deja la direccin a Victor Valderrey, lo que supuso el fin de una experiencia apasionante en el mundo periodstico espaol.

TERCERA ETAPA: DECADENCIA Y CIERRE La nueva direccin intent darle un nuevo aire ayudado por la recuperacin de colaboradores procedentes del extinto Hermano Lobo, pero en 1978 acaba definitivamente el vuelo de la revista ms audaz para el elctor mas inteligente que supuso un soplo de aire fresco y esperanza para varias generaciones de espaoles.

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Confo que el autor de este trabajo no merezca ser enviado a

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