ACADEMIA

LA NARRATIVA JA VI E R MARAS
Sandra Navarro

DE

Gil

Han pasado ms de tres dcadas desde que apareci publicado lo primero novela de Javier Maras Los dominios del lobo. Ocho novelas ms, dos colecciones de relatos, siete volmenes de artculos y ensayos y uno importante labor como traductor completan lo produccin de un escritor hasta el momento poco menos que ignorado por lo crtico literario espaola. A pesar de que lo primero obro de Javier Maras se public en 1971, el autor ha sido incluido en lo heterogneo Generacin del 68 , tambin denominado Generacin del 70 o de "los novsimos". Con lo censuro 01 frente de lo represin ideolgico propio de un rgimen dictatorial los incipientes escritores que comenzaban o publicar en los primeros setenta aspiraban o superar el compromiso social que haba abanderado lo generacin literario anterior, conocido como lo generacin del socialrealismo, deseo que se convirti o lo postre en un rechazo o todo lo tradicin literario espaola. Lo experimentacin formal, la investigacin sobre el lenguaje, uno actitud "escapista" y lo reconversin de lo cultura de los medios de comunicacin de masas en materiales narrativas son algunos de los rasgos caractersticos de las primeros obras de los autores de esto generacin que despus seguirn, por cierto, cominos bien distintos. Todo generacin que se precie necesito un mentor o guo. Juan Benet se convierte en eso especie de modelo o maestro paro los jvenes escritores que empiezan o escribir en los aos setenta. Eduardo Chamorro, Vicente Molino Foix, Flix de Aza y Javier Maras, entre otros, comienzan o frecuentar lo coso del maestro Benet en lo que tienen lugar improvisadas charlas literarias. Lo huella de Benet en Javier Maras se sustento en uno mismo concepcin sobre lo literatura en lo que se destaco el

tratamiento del discurso, las palabras, lo formo de los textos literarios. Benet crea que el escritor deba consagrarse o lo bsqueda de su estilo propio, en especial del "alto estilo" o "estilo noble" que l encontraba en lo prosa inglesa de, por ejemplo, Joseph Conrad y Faulkner. El argumento, lo ancdota, lo historio que cuentan los novelas son, as, menos importantes que el posar de lo narracin, lo evocacin de las palabras que, unidas todas, conforman el texto literario. De este modo, lo tradicional idea de lo novela como espejo de lo realidad social es sustituido por el entendimiento de lo novela como realidad lingustica: el texto literario es un mundo autnomo que no debe ser extrapolado o otras realidades. Javier Maras se inici como escritor cultivando el gnero de los novelas de aventuras. En Los dominios del lobo (1971) Y Travesa del horizonte (1972) los pelculas del cine norteamericano clsico y la narrativo inglesa del XIX -especialmente los creaciones de Joseph Conrad, Henry James y Conan Doyle-, respectivamente, son los espejos en los que se miro uno narrativo que aspiro o ficcionalizar lo ficcin alejndose conscientemente de lo realidad. Acciones inverosmiles, espacios lejanos, personajes deshumanizados y desorden temporal son los ingredientes de unas novelas en las que predomino el componente ldico pero que yo muestran lo inquietud del autor ante el hecho ficcional y el lenguaje. Trassus dos novelas de aventuras, Maras se inserto en uno fase creativa en lo que domino el experimentalismo en los tcnicos narrativas: en El monarca del tiempo (1978) lo transgresin de los gneros literarios conduce o la fusin de lo narracin, el ensayo y el drama en un mismo texto. El temo del tiempo, capital en lo obro de Javier Maras, comienzo o tratarse en este trabajo en el que se ensalza el valor del presente como nico reducto en donde puede asentarse lo verdad. En su siguiente novela, El siglo (1983), se retoman los del tiempo y tambin personajes de El monarca temas, como el destino, el tiempo o lo muerte que yo aparecan en otras obras. En esto novela de transicin observamos lo intercalacin de dos voces narrativas, que sirven paro indagar con mi-

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nuciosidad en los caracteres de los personajes, junto a ciertas descripciones de lugares. En definitiva, se aprecia la prdida de buena parte del factor ldico y la entrada del componente reflexivo que estructura la narracin. El hombre sentimental (1986) -Premio Herralde de Novela 1986- es una novela clave para el entendimiento de la obra literaria de Javier Maras. Como afirm Juan Benet en el ao de su publicacin, esta obra de Javier Maras cierra a la vez que abre una etapa nueva de su narrativa. La forma del relato de la memoria ser la escogida por el autor para el resto de sus novelas: Maras define en esta novela lo que ser su particular estilo narrativo. De hecho, sobre esta misma estructura narrativa construir Maras sus siguientes novelas, las cuales constituirn sin duda su poca creativa ms fructfera: Todas los almas (1989) -Premio Ciudad de Barcelona 1989-, Corazn ton blanco (1992) -Premio de la Crtica 1993, Prix L'Oeil et la Lettre 1993, IMPAC International Dublin Literary Award 1997- y Maana en lo batallo pienso en m (1994) -Premio Fastenrath 1995, Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos 1995, Premio Arzobispo Juan de San Clemente 1996 y Prix Femina tranger 1996-. En estas novelas un narrador en primera persona reflexiona sobre un hecho de su pasado que precisa relatarse para ser asimilado y olvidado despus. Esta voluntariosa voz narradora conducir un relato de memoria colmado de digresiones que entretienen yola vez crean el discurso narrativo. La singularidad narradora de Javier Maras estriba, justamente, en la configuracin de este relator reflexivo y especulativo que despliega insistentemente su palabra para trazar unas historias que nunca son lineales y que slo avanzan mediante los incisos digresivos del narrador. La disposicin de estas novelas depende precisamente de las azarosas conexiones que se producen en la memoria del narrador, quien no cesa de encontrar paralelismos y asociaciones entre unos hechos y otros, a la vez que revela una estructura oculta de la realidad. La narrativa de Javier Maras se caracteriza as por su "errabundia", en la que cabe la divagacin, la digresin, el inciso continuado: de hecho, lo importante es el acontecer de la na-

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rracin ms que lo narrado en s mismo o los hechos a los que se hace referencia. Al considerar en muchas ocasiones la ancdota como una excusa para proseguir el curso de los pensamientos, el sentido de las novelas debe buscarse en primer lugar en el discurso en s mismo, en su capacidad de expresar y explicar las reflexiones que surgen a borbotones de la mente del narrador. De hecho, importa ms cmo se cuenta que lo que se cuenta, el propio pasar de la narracin. En los relatos de Javier Maras, recopilados hasta el momento en dos colecciones Mientras ellas duermen (1990) y Cuando fui mortal (1996) se halla el sello del peculiar estilo narrativo del autor: la infatigable voz narradora, los atractivos comienzos y los sorprendentes finales, el ritmo sopesado de la narracin, la intriga, la dosificacin de la informacin y el cuidado de la prosa. En su primera coleccin de relatos, Mientras ellas duermen, se adivinan las buenas dotes narrativas que luego sern perfeccionadas en Cuando fui mortal, libro en el que se incluyen piezas de enorme inters. Los relatos reunidos en esta recopilacin fueron escritos entre 1991 y 1995, aos en los que tambin vieron la luz sus novelas Corazn ton blanco y Maana en la batallo pienso en m. Es relevante hacer notar cmo la evolucin de la narrativa del autor se plasma de igual manera en susrelatos y en sus novelas. Los primeros aos de escritura se caracterizan por una visin ldica de la literatura en la que cabe la parodia y la imitacin de otras ficciones. A partir de 1986 van surgiendo nuevos intereses en sus creaciones. De un lado, se perfecciona el empleo de la voz narradora en primera persona cuya caracterstica principal, como ya se ha sealado, es su necesidad de contar para esclarecer los hechos del pasado. Tambin los grandes temas de la narrativa de Maras se repiten insistentemente en las ficciones largas y en las breves: el poder de las palabras, el peligro del conocimiento, el pasado como elemento turbador del presente, el misterio que rodea a lo cotidiano y la tragedia de la pasin que desemboca irremediablemente en muerte. Nuestro narrador y protagonista parece un hombre palpable, podra ser un amigo nuestro, pertenece a nuestro tiempo y comparte un mismo mundo: por eso al atender[e escuchamos a veces nuestra propia voz. Por su parte, la mezcla de gneros propia de [a literatura moderna favorecer que personajes de uno y otro gnero se perfilen en unas narraciones para desarrollarse o perfeccionarse en otras: la intertextualidad interna es una de las ca-

ractersticas ms definitorias de lO narrativa de Javier Maras, que llegar a tratar algunos asuntos "reales" en artculos periodsticos y en textos ficcionales : lo real y lo ficticio andan en continuo trasiego en la obra de Maras hasta mezclarse definitivamente en Negro espalda del tiempo [1998), el hasta ahora ltimo trabajo largo de Javier Maras. Negro espalda del tiempo, de nuevo un ttulo de origen shakespeariano, supone un punto de inflexin en su narrativa. En este trabajo el escritor novela la escritura y sus consecuencias en la vida de su obra Todas los almas. Maras, convertido en autor, narrador y protagonista de la novela, escribe una suerte de cuento en el que se anula la frontera entre realidad y ficcin, pues se sita en la zona del tiempo que no sabe de lmites, en su negra espalda. La realidad, entendida como algo ajeno a la ficcin pero que puede contaminarse de ella, es vista como un espacio inhspito en el que reina lo efmero, frente a la perdurabilidad de lo que reside en el envs del tiempo, el lugar de las leyendas y de los muertos, de las novelas y de los anhelos humanos que no llegan a cumplirse. Sumergido en profundas reflexiones acerca del tiempo y de su duracin, Maras se sita en el lado opuesto al devenir de lo real, inmune literaria mente al paso del tiempo y a su destruccin. As, su ltima creacin, de la que ha anunciado nuevas entregas, vuelve a ocuparse del tiempo, el asunto central del conjunto de su narrativa. La evolucin de la escritura de Javier Maras se manifiesta claramente si se compara, por ejemplo, su [dica primera novela Los dominios del lobo con la compleja y reflexiva Negro espalda del tiempo. Sin embargo, detrs de los cambios de cada etapa creativa subyace en la narrativa del autor una constante bsqueda que se concentra en la indagacin sobre el sentido de la ficcin y en la reflexin sobre el lenguaje y su relacin con los elementos de la realidad: frente a la fugacidad de lo real, de lo que acontece, se ensalza el valor de las palabras, y junto a l el valor de los relatos, que son capaces de cambiar el curso de los hechos o, al menos, nuestra visin de lo que nos rodea: "el mundo depende de sus relatores", afirma el narrador de Maana en lo batallo pienso en m, quien llega a considerar el hecho de narrar "un acto de generosidad". No en vano es el propio acto de la narracin el fin ltimo de la narrativa de Javier Maras, la misma esencia de su obra.

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