Hijos de reconocidos arquitectos, tambin arquitectos y esposos: Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse ganaron el concurso del Lugar

de la Memoria, que se construir en los acantilados de la Costa Verde, al que se presentaron 97 proyectos en competencia.

Los Exitosos Barclay y Crousse

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FOTOS

Estar casados y trabajar en la misma profesin puede parecer demasiado, pero entre arquitectos es una combinacin que funciona. Algunos ejemplos de esa frmula son Bernardo Fort Brescia y Laurinda Spear, creadores de la Embajada de Estados Unidos y el Hotel Marriott en Miraflores, Augusta y Franco Vella, ganadores de la Biblioteca Nacional, los japoneses Takaharu y Yui Tezuka, pareja estrella del Japn y muchos otros en el mundo, entre los que destacan Jean Pierre Crousse (46) y Sandra Barclay (42), casados hace 20 aos, paps de Tilsa y Mateo y ganadores de importantes concursos en el Per y Francia, donde vivieron 17 aos. Qu dicen ellos de ser pareja, arquitectos y casados? En su estudio de arquitectura, en el segundo piso del emblemtico edificio rojo ubicado sobre el Club Regatas, diseado por Jaques Crousse, padre de Jean Pierre, cuentan a do y en perfecta armona su Los Barclay / Crousse tienen experiencia. una metodologa. Conciben juntos la idea, luego l la dibuja Sandra: Es ms fcil, pues el trabajo de arquitectura y diseo va ms a lpiz y ella hace maquetas. all de las horas de oficina. Es una actitud permanente de cuestionamiento. Uno tiene los problemas en la mente, los va conversando, resolviendo, van saliendo las ideas. Jean Pierre: Un arquitecto est siempre viendo arquitectura, pensando arquitectura, opinando sobre arquitectura. Vas a un restaurante y te ests fijando en los detalles. Sandra: La arquitectura se vive, es parte de todo. Jean Pierre. Mejor ser pareja de arquitectos, as no te sientes excluido. Es una ventaja tener los dos el mismo inters. Cmo es su proceso creativo?, hacen proyectos separados o siempre juntos? Jean Pierre: Todo lo hacemos en equipo. Tenemos una metodologa: discutimos, hablamos, intercambiamos ideas, sin tocar el lpiz, sin dibujar. Cuando estamos de acuerdo yo agarro primero el lpiz y Sandra hace maquetas. Confrontamos los dos y seguimos intercambiando ideas hasta que el proyecto ya est definido como para pasar a la oficina a que lo desarrollen nuestros colaboradores. En ese momento lgicamente uno de los dos se hace cargo del proyecto ms que el otro, pero la idea es de ambos. Sandra: Es sper eficaz ser dupla. Jean Pierre: Al final sentimos que la paternidad de cada proyecto es de los dos. No decimos este es un proyecto de Sandra o de Jean Pierre. Ambos son hijos de reconocidos arquitectos. Sandra de Eduardo Barclay, gestor de Cayma, una de las primeras playas de ese mundo perfecto que es Asia, y Jean Pierre es hijo del recordado Jaques Crousse. Sin embargo recin se conocieron en la Universidad Ricardo Palma, y no fue precisamente amor a primera vista. Jean Pierre: Acababa de graduarme, era asistente de un curso y Sandra alumna de otro a la misma hora. En esa poca en la Ricardo Palma no haba bancas suficientes para todas las clases, as que ella llegaba temprano y se llevaba bancas a su saln. Como profesor deba dar prioridad a mis alumnos y me quedaba parado tres horas. La odiaba! Del odio al amor hay pocos pasos, dice riendo.

Ustedes han estado 17 aos viviendo en Francia, han hecho proyectos importantes, son muchas las publicaciones con artculos sobre su obra. Por qu luego de tanto xito deciden regresar al Per? Sandra: Nos fuimos para que Jean Pierre trabajara donde el arquitecto Enrique Ciriani por un periodo mientras yo estudiaba. Esa era la idea, pero fueron surgiendo trabajos que nos hicieron anclarnos en Pars. El primero y muy importante fue la propuesta de la tambin pareja de arquitectos Laurent y Emmanuelle Beaudouin de participar en el concurso para la remodelacin del Museo de Bellas Artes en Le Havre, Normanda. Nos metimos juntos y ganamos. Era un proyecto complejo en un edificio emblemtico. Trabajamos aos en su desarrollo, para el cual abrimos una oficina en Pars. La pareja se fue quedando, nacieron sus dos hijos y continuaron trabajando en proyectos europeos, hasta que les propusieron hacer una casa de playa para el Per. Con absoluta libertad disearon la casa B, luego vino la M y despus la Equis, nombradas segn la primera letra del apellido de sus propietarios. En el 2004 las tres fueron elegidas casas del ao por la revista Architectural Record, la ms importante de Estados Unidos. Eso los motiv a volver, dejando una oficina montada en Pars con la que continan trabajando. Estn en construccin una residencia para estudiantes en Montreuil y un conjunto de 170 viviendas en Nantes, la costa atlntica.

Lugar De La Memoria
El Lugar de la Memoria fue un proyecto controvertido para los que prefieren olvidar y miel para los arquitectos. El tema, la ubicacin sobre los acantilados miraflorinos y los cinco arquitectos de lujo que integraron el jurado, motiv a 450 estudios a inscribirse, logrando 97 entregar sus proyectos a tiempo. El ganador casi por unanimidad fue el de Barclay & Crousse Arquitectos, una propuesta sencilla que se integra al acantilado. El Lugar de la Memoria diseado por ustedes es sensible al entorno. Siempre buscan estar en armona con la naturaleza? Jean Pierre: Tratamos de entender el lugar y dar una respuesta para que la arquitectura se integre a l y lo ponga en valor. Buscamos que todos nuestros proyectos entren en resonancia con el espacio. Sandra: Hay una sensibilidad por esta integracin. En este proyecto estamos usando concreto caravista, canto rodado y proponemos carrizos como vegetacin, buscando recuperar una planta de los valles costeos. La Explanada de la Reconciliacin por la que se ingresa asemeja a una huaca. Se inspiraron en ellas? Jean Pierre: Parece una huaca porque los antiguos peruanos hacan eso, ellos agarraban el material del lugar y lo domesticaban con una geometra precisa. Hay todo un recorrido con rampas y termina en un espacio exterior desde donde se descubre el mar. Como es muy fuerte la exposicin, uno est acongojado y nos pareca necesario un lugar donde la gente pudiera dejar un recuerdo querido suyo, como una ofrenda. Nos inspiramos en la tumba de Csar Vallejo en Pars a la que la gente acude con obsequios y recuerdos. Sandra: Queremos que el Lugar de la Memoria sea un espacio vivo, por eso adems de la exposicin permanente que narra los sucesos de los aos del terrorismo, tambin habr una sala de exposiciones temporales en la que se tratarn diversos temas ms ligados al presente.

Charla Jean Pierre Crousse: (in)tensiones proyectuales

Por Carlos J Vial
PUBLICADO EN: Calendario, Eventos , Borde Costero, Jean Pierre Crousse Favorito

- A realizarse: Mayo 28, 2009 15:00 a 17:00

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Charla de destacado arquitecto peruano Jean Pierre Crousse (in)tensiones proyectuales , Nuevos usos y diseo de estrategias de intervencin en la banda costera de Lima, se llevara a cabo en Universidad Diego Portales este jueves 28 de

mayo a las 15:00 hrs., en el auditorio central de la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseo UDP (Av. Repblica 180 Santiago). Entrada Liberada. La Escuela de Arquitectura de la Universidad Diego Portales, especializada en temticas vinculadas al Paisaje y el Territorio, es la nica representante de Chile que est participando en el interesante proyecto internacional del arquitecto peruano Jean Pierre Crousse, el que consiste en repensar el borde costero de Lima -ms conocido como Costa Verde-, definiendo nuevos usos y diseando estrategias de intervencin en la banda costera de Lima. Ms que ningn otro proyecto en Lima, la Costa Verde rene mltiples aspectos que son capitales para Lima, que van desde el paisajstico, el de infraestructura vial, su infraestructura social y recreacional, hasta el aspecto social, si consideramos que este espacio es uno de los ltimos lugares realmente democrticos que quedan en la urbe y que rpidamente se convertir en tema estratgico para las autoridades ediles y nacionales peruanas. Junto con la Pontificia Universidad Catlica de Per (PUCP) e importantes escuelas de arquitectura de Argentina, Francia y Estados Unidos se est haciendo una reflexin acadmica internacional para esta porcin estratgica de la ciudad peruana, que paradjicamente hoy se encuentra sin un plan regulador aceptado y validado por el municipio y menos an, por los propios habitantes de Lima, dejando las puertas abiertas a la especulacin y a la improvisacin, lo que se ha transformado en un tema poltico de discusin en la capital de Per.

La actual visita de Jean Pierre Crousse a Chile se enmarca dentro del intercambio acadmico entre la PUCP y la UDP, que incluir el desarrollo del workshop con los alumnos del Taller 9 dirigido por el arquitecto Claudio Magrini y la arquitecta del paisaje Francisca Saelzer, el que tendr como objetivos aportar a la definicin de nuevos usos y estrategias para la

Costa Verde Lima, constituyndose esta propuesta en todo un referente en el medio arquitectnico con respecto a las temticas del paisaje, la infraestructura y el territorio. La Costa Verde constituye una de las ltimas oportunidades proyectuales para articular urbanisticamente el corazn de la ciudad de Lima y de conferirle una fuerza e identidad que definan su carcter frente a las otras metrpolis latinoamericanas. Jean Pierre Crousse, docente de la Pontificia Universidad Catlica de Per, es adems socio de Barclay & Crousse, estudio de arquitectura fundado en Pars en 1994. Como oficina se han concentrado en la realizacin de proyectos innovadores, tanto en Francia como en Per, los que se distinguen por la calidad en el tratamiento de los espacios, la luz y la relacin con el entorno. La calidad de uso y el bienestar del hombre constituyen el eje central del trabajo desarrollado en el estudio.

La obra de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse ha obtenido reconocimiento internacional a travs de prestigiosas distinciones entre las cuales figuran el Record Houses Award (2004) por la excelencia en diseo, otorgada por la revista americana Architectural Record, el accsit a la mejor obra construida en la IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura (2004), las menciones del premio Emerging Architecture (2001 y 2003), otorgadas por la revista inglesa Architectural Review. En el Per han obtenido el primer premio categora vivienda en la X Bienal de Arquitectura, el premio Padis de Cristal a lo mejor del diseo (2005), y el Premio a la Calidad Arquitectnica 2008 otorgado por el Colegio de Arquitectos del Per. En Francia, el proyecto para la remodelacin del museo Malraux fue seleccionado para el prestigioso premio francs de lEquerre dArgent en 1999.

En 2004 fundan en Pars la agrupacin Atelier Nord Sud y establecen un estudio en Lima, desarrollando actualmente diversos proyectos tanto en Francia como en el Per y otros pases. El estudio ha participado en numerosos concursos, destacando los primeros puestos para la remodelacin del Museo Malraux (Le Havre, Francia, 1994), la realizacin de viviendas en el centro de Paris (1999) y la concepcin de 35 viviendas experimentales en Roubaix (Lille) en el marco de la nominacin de la ciudad de Lille como Capital Europea de la Cultura 2004; en el Per, destacan el Museo de la Cultura Paracas (Ica, 2008), el Santuario de Luren (Ica, 2008) y el Centro Empresarial Torres de Orin (Lima, 2008). Entre las obras construidas destacan el Hipdromo de Rambouillet (Francia, 2006), 96 viviendas en Montreuil (Paris, 2005), la remodelacin de la municipalidad de Epinay sur Seine (Francia, 2004), el Centro Empresarial Le Gambetta en Malakoff (Paris, 2003), el Museo Malraux, (Le Havre, 1999), as como numerosas viviendas individuales en Per y

Francia. Actualmente desarrollan un complejo turstico en Argel (Argelia), prototipos de vivienda en Dubai (Emiratos rabes Unidos), 170 viviendas sostenibles en Nantes (Francia) y una Residencia de Estudiantes en Montreuil (Pars, Francia) Sus obras y proyectos han sido publicados en las ms importantes revistas y libros especializados a nivel internacional. Mas Informacin : www.barclayycrousse.com

I. BIOGRAFIA Jean Pierre Crousse naci el 18 de junio de 1963. Titulos: titulo de arquitecto politcnico di milano Milan, Italia(1989) Titulo de arquitecto Universidad Ricardo Palma, Lima Peru (1987) Sandra Barclay naci el 12 de junio de 1967. Titulos: Titulo de arquitecto Ecole darchitecture de Paris de BellevilleParis, Francia (1993). Titulo de arquitecto Universidad Ricardo Palma. Lima Peru (1990) Jean Pierre Crousse, docente de la Pontificia Universidad Catlica de Per, es adems socio de Barclay & Crousse, estudio de arquitectura fundado en Pars en 1994. Como oficina se han concentrado en la realizacin de proyectos innovadores, tanto en Francia como en Per, los que se distinguen por la calidad en el tratamiento de los espacios, la luz y la relacin con el entorno. La calidad de uso y el bienestar del hombre constituyen el eje central del trabajo desarrollado en el estudio. La obra de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse ha obtenido reconocimiento internacional a travs de prestigiosas distinciones entre las cuales figuran el Record Houses Award (2004) por la excelencia en diseo, otorgada por la revista americana Architectural Record, el accsit a la mejor obra construida en la IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura (2004), las menciones del premio Emerging Architecture (2001 y 2003), otorgadas por la revista inglesa Architectural Review. En el Per han obtenido el primer premio categora vivienda en la X Bienal de Arquitectura, el premio Padis de Cristal a lo mejor del diseo (2005), y el Premio a la Calidad Arquitectnica 2008 otorgado por el Colegio de Arquitectos del Per. En Francia, el proyecto para la remodelacin del museo Malraux fue seleccionado para el prestigioso premio francs de lEquerre dArgent en 1999. En 2004 fundan en Pars la agrupacin Atelier Nord Sud y establecen un estudio en Lima, desarrollando actualmente diversos proyectos tanto en Francia como en el Per y otros pases. El estudio ha participado en numerosos concursos, destacando los primeros puestos para la remodelacin del Museo Malraux (Le Havre, Francia, 1994), la realizacin de viviendas en el centro de Paris (1999) y la concepcin de 35 viviendas experimentales en Roubaix (Lille) en el marco de la nominacin de la ciudad de Lille como Capital Europea de la Cultura 2004; en el Per, destacan el Museo de la Cultura Paracas (Ica, 2008), el Santuario de Luren (Ica, 2008) y el Centro Empresarial Torres de Orin (Lima, 2008). Entre las obras construidas destacan el Hipdromo de Rambouillet (Francia, 2006), 96 viviendas en Montreuil (Paris, 2005), la remodelacin de la municipalidad de Epinay sur Seine (Francia, 2004), el Centro Empresarial Le Gambetta en Malakoff (Paris, 2003), el Museo Malraux, (Le Havre, 1999), as como numerosas viviendas individuales en Per y Francia. Actualmente desarrollan un complejo turstico en Argel (Argelia), prototipos de vivienda en Dubai (Emiratos rabes Unidos), 170 viviendas sostenibles en Nantes (Francia) y una Residencia de Estudiantes en Montreuil (Pars, Francia)

Sus obras y proyectos han sido publicados en las ms importantes revistas y libros especializados a nivel internacional. II. OBRAS Y PROYECTOS 2.1. El lugar de la memoria construye la memoria del lugar Se trata de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse con un proyecto que integra elementos naturales y arquitectnicos en la Costa Verde limea. Se presentaron 97 proyectos para construir Lugar de la Memoria en Lima. Dos arquitectos peruanos construirn el "Lugar de la Memoria", dedicado a honrar a las vctimas del terrorismo y el contraterrorismo en las ltimas dcadas del pasado siglo (1980-2000), segn el fallo dado a conocer en Lima. Se trata de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse, cuyo proyecto se impuso a los otros 96 presentados a un concurso de ideas, por haber integrado con ms acierto los elementos naturales y arquitectnicos en un lugar tan particular como la Costa Verde limea, en la cspide de un acantilado que da al Ocano Pacfico. Los proyectos fueron estudiados por un jurado internacional compuesto por los arquitectos Kenneth Frampton (Reino Unido), Rafael Moneo (Espaa), Francesco Dal Co (Italia), Jos Garca Bryce (Per) y Wiley Ludea (Per). Los acantilados de la Costa Verde constituyen el patrimonio paisajstico ms importante de Lima. El proyecto sutura la herida provocada por la construccin de la Bajada de Productores prolongando con el edificio el sistema de farallones y quebradas, intentando recuperar las dimensiones originales de la bajada natural. El edificio adquiere una dimensin territorial al formar parte de un sistema topolgico de ms de 10 Km de longitud. ste parte desde el lugar del proyecto hasta el Morro Solar en el Sur (hacia el Norte los a cantilados han sido intervenidos y no poseen ya ningn rasgo original) El ingreso peatonal al edificio se realiza recorriendo una falla o quebrada entre ste y el faralln natural, reproduciendo as el recorrido que parte de un contexto metropolitano para llegar a un ambiente natural, caracterstico de las bajadas histricas de la baha. 2.2. Un edificio sensible al lugar: cobijando el recuerdo En un contecto rodeado de vas de alto trnsito y elevados niveles de contaminacin sonora, se propone un edificio que se protege del caos vehicular para abrirse hacia el faralln , apropindoselo. El material de cerramiento del edificio, paneles prefabricados en hormign armado con cantos rodados, geometriza la materia del acantilado para convertirlo en un "faralln construdo" El edificio, opaco hacia el Norte, se abre hacia el Sur con grandes superficies vidriadas aprovechando la buena orientacin y la proteccin del ruido. Estos ventanales generan vistas sobre el farlln , enmarcndolo e integrndolo conceptualmente a la exposicin. 2.3. La lgica constructiva

Siendo el lugar producto de la destruccin y relleno sanitario del acantilado, el edificio est gravado de costosas cimentaciones por pilotes de profundidad importante. La estrategia de implantacin del programa minima el rea de cimentacin, desarrollando una edificacin compacta en altura que reduce considerablemente el nmero de pilotes. Al colocarse la edificacin muy cerca del faralln natural, la profundidada y el costo de los pilotes se reduce consecuentemente. 2.4. Lugares pblicos: del espacio cvico al espacio de reflexin El terreno es nivelado en andenes para formar un casto espacio cvio llamado "Explanada de la Reconciliacin". El suelo est construdo por la misma materialidad de los acantilados y del edificio, , puntuando por caaverales de carrizo, como recuerdo de la vegetacin oriunda de sta y otras quebradas de la Costa Verde. Desde este espacio pblico el edificio muestra su carcter institucional. El recorido museogrfico culmina en un segundo espacio semipblico llamado el "Lugar del Congojo", el lo alto de la edificacin. El suelo en gradera con parapetos horizontales permite descubrir paulatinamente el horizonte y finalmente la baha de Lima. En este espacio de reflexin e instrospeccin se propone un quipu moderno que materializa la memoria del ser querido ausente, en un intento por complementar la historia de esos aos con la presencia del objeto que activa el recuerdo, o smplemente como medio de comunin con el difunto, costumbre muy arraigada en la mentalidad andina. 2.5. El recorrido museogrfico El ingreso inicia a nivel de la "Explanada de la Reconciliacin y de la Breca o Quebrada. El recorrido se realiza por medio de una rampa ascendente, accesible a las personas discapacitadas. A lo largo de dicha rampa se desarrollan las salas de exhibicin constituidas por volmentes volados sobre la sala de exhibiciones temporales y la biblioteca, formando fallas o grietas que hacen alusin a las profundas brechas sociales que dieron origen a la violencia. El recorrido termina en la Sala de los Recuerdos, en lo alto del edificio. Desde ah se accede al "Lugar del Congojo", culminando con el (re)descubrimiento del horizonte y la baha de Lima, para proseguir hacia la ciudad, en caso de los peatones, o bajar en ascensor al parqueo, si se lleg en vehculo privado. III. PREMIOS Y ACTIVIDADES PREMIO CALIDAD ARQUITECTONICA 2010 Segundo Premio Categoria Vivienda Colectiva - Colegio de Arquitectos del Per Lima, Per (2010)

 PREMIO CALIDAD ARQUITECTONICA 2007 Primer Premio Categoria Edificios Institucionales - Colegio de Arquitectos del Per Lima, Per (2008) PREMIO PADIS PADIS DE CRISTAL (1er premio de diseo y arquitectura) - Casa Equis Lima, Per (2005) RECORD HOUSES AWARD Excellence in design - Casa B, Casa M y casa Equis New York, EE.UU. (2004) IV BIENAL IBEROAMERICANA DE ARQUITECTURA Accsit al Premio de la mejor Obra de Arquitectura Lima, Per (2004) PREMIO "AR+D EMERGING ARCHITECTURE" Commended Project - Casa Equis Londres, Gran Bretaa (2003) PREMIO CALIDAD ARQUITECTONICA 2010 Segundo Premio Categoria Vivienda Colectiva - Colegio de Arquitectos del Per. Lima, Per (2010) PREMIO CALIDAD ARQUITECTONICA 2007 Primer Premio Categoria Edificios Institucionales - Colegio de Arquitectos del Per Lima, Per (2008) PREMIO PADIS PADIS DE CRISTAL (1er premio de diseo y arquitectura) - Casa Equis Lima, Per (2005) RECORD HOUSES AWARD Excellence in design - Casa B, Casa M y casa Equis

New York, EE.UU. (2004) IV BIENAL IBEROAMERICANA DE ARQUITECTURA Accsit al Premio de la mejor Obra de Arquitectura Lima, Per (2004) PREMIO "AR+D EMERGING ARCHITECTURE" Commended Project - Casa Equis Londres, Gran Bretaa (2003) III BIENAL IBEROAMERICANA DE ARQUITECTURA Proyecto finalista - Casa M Santiago, Chile (2002) X BIENAL DE ARQUITECTURA DEL PER Primer Premio categora vivienda unifamiliar - Casa M Lima, Per (2002) PREMIO "AR+D EMERGING ARCHITECTURE" Highly Commended Project - Casa M Londres, Gran Bretaa (2001) BECA DE INVESTIGACIN DELANO-ALDRICH American Institute of Architects (AIA) / Fulbright Foundation (S. Barclay) Washington, EE.UU (2000) PREMIO DE L'EQUERRE D'ARGENT Proyecto finalista - Museo Andr Malraux e (S. Barclay) Le Havre (1994) PREMIO ROBERT CAMELOT Segundo puesto "Centro del Contemporneo en el Cementerio de Montparnasse", (Premio de la mejor Tesis de Ttulo en Francia) (1994)

 COLABORADOR DE LA REVISTA COSTRUIRE Ed. Abitare-Segesta (J.P. Crousse) Milan, Italia (1988-94) BECA DE ESTUDIOS ROTARY FOUNDATION (J.P. Crousse) Estados Unidos de Amrica (1987) IV. PUBLICACIONES A+U 10:10 n481 (Japn) Maison H pginas 82 87 (2010) THE ARCHITECTURAL REVIEW n 1335 (Gran Bretaa) "School of Visual Arts" pgina 58 (2008) PHAIDON ATLAS OF 21st CENTURY WORLD ARCHITECTURE Phaidon Press (U.S.A.) Casa Equis pgina 719 (2008) 100 CONTEMPORARY ARCHITECTS Ed. Taschen (Alemania) Barclay & Crousse pginas 92 - 100 (2008) 1000x ARCHITECTURE OF THE AMERICAS Braun Press (Alemania) "Casa Equis" pgina 119 (2008) MODERN ARCHITECTURE Ed. Taschen (Alemania) "Barclay & Crousse"

pginas 94 95 (2007) CASE LATINOAMERICANE Ed. Electa (Italia) "Barclay & Crousse" pginas 62 - 83 (2007) 25 MAISONS EN BORD DE MER Ed. Amc-Le Moniteur (Francia) Maison Camleon pginas 132 135 (2007) POST-ILUSIONES NUEVAS VISIONES DEL ARTE CRITICO EN LIMA Fundacin Augusto Wiese (Per) - Otros Desiertos pgina 142 (2007) THE ARCHITECTURAL REVIEW n 1319 (Gran Bretaa) -Santa Cruz Church pgina 57 (2007) EL CLARN Suplemento Arquitectura - 2 de mayo (Argentina) "Casas Abiertas al mar" pginas 8 - 11 (2007) V. ENSEANZA PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERU Facultad de Arquitectura - Profesor de Taller 5 ao (2006 - presente) Lima - Per (J.P. Crousse) PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERU Facultad de Arquitectura - Profesor de Taller 2 ao (2006 - presente) Lima - Per (S. Barclay) ECOLE D'ARCHITECTURE DE PARIS-BELLEVILLE

Curso de Anlisis de Estructura y Arquitectura (1999 - 2005) Pars - Francia (J.P. Crousse) ECOLE D'ARCHITECTURE DE PARIS-LA VILLETTE Profesor de Taller 3er ao (2005 - 2006) Pars - Francia (S. Barclay) UNIVERSIDAD DIEGO PORTALES Profesor invitado - workshop "Arquitecturas del Pacfico I" (2006) Santiago, Chile (J.P. Crousse) La arquitectura como reflexin Por Alejandro (Entrevista publicada originalmente en la Revista Asia Sur, N 86) Me reun con Sandra y Jean Pierre en su estudio de Chorrillos. El panorama de la Costa Verde que se poda observar desde la calle, justo en ese punto en el que cambiamos el da por la noche, y en el que las luces de la ciudad empiezan a hacer su tarea, me hizo pensar que este era el lugar perfecto para que dos arquitectos fantaseen sobre nuestra Lima. Una prudente distancia los separa de la tumultuosa ciudad. Sin embargo, estn ah, pensndola, mirndola. La apertura del mar es el escape perfecto para la creacin. Me advirtieron que andaban muy ocupados, con mucho trabajo, planificando y empujando el proyecto del Lugar de la Memoria. Una vez dentro de su oficina, efectivamente sent esa vitalidad que emana de quienes estn en medio de algo importante. Parecan las 11am de un mircoles. Pero no, era lunes por la noche. Pens en una entrevista rpida, como quien toma lo necesario sin robarles mucho tiempo. Sin embargo, la conversacin fluy naturalmente e intercambiamos ideas por casi una hora. Y pudo ser ms. Jean Pierre y Sandra trabajan juntos hace varios aos. Su vida y sus proyectos se desarrollan entre Lima y Pars. Navegando por su web podemos encontrar sus obras, las que van desde la remodelacin del Museo Malraux en Le Havre (Francia) hasta la construccin de viviendas individuales en Pucusana o Caete, pasando por el Centro Empresarial Gambetta en Pars o el Hipdromo de Rambouillet. Ambos estudiaron en la Universidad Ricardo Palma durante los peores aos del Conflicto Armado Interno. Luego emigraron a Italia y a Francia respectivamente. Para ellos, la arquitectura est en s misma ligada a la idea de progreso, por ello -confiesan hacia el final de la entrevista- tener en sus manos el proyecto del Lugar de la Memoria no solo es motivo de orgullo sino de una enorme responsabilidad. Las heridas del Per son tambin las suyas. Disear para recordar el pasado, reconciliar en el presente y creer en el futuro.

Alejandro: Qu tan importante para la formacin de un arquitecto es viajar fuera del Per? Sandra y Jean Pierre: Es esencial. Lo fundamental para el arquitecto es aprender a observar, y esto casi no se ensea en las universidades. Esto se aprende viajando, visitando obras, dibujndolas, fotografindolas, caminndolas, sintindolas. El problema de viajar en el Per es que hay poca arquitectura moderna, tal vez en Amrica Latina s, pero ac es difcil porque no hallas esa experiencia que te da el recorrer un proyecto in situ, vivencia que no tiene nada que hacer con ver una revista. Presenciar las piezas arquitectnicas es de por s una ventaja, sin embargo lo clave es escuchar a estudiantes que piensan, sienten y ven distinto a uno mismo. Al observar a travs de los ojos de otros tu mundo se multiplica. Lograr esto en el Per desgraciadamente es ms difcil porque nos falta el medio estudiantil. A: Qu diferencias tienen como dupla en torno a mtodos de trabajo, procesos creativos, visin de la arquitectura? SyJP: Estamos en la misma va. Pero aun as cada arquitecto tiene sus obsesiones. Por ello, tenemos un mtodo para evitar que entren en conflicto. Lo que hacemos es empujar la formalizacin (el dibujo) lo ms lejos posible en el proceso de creacin. Nos explicamos: el medio de expresin, investigacin y anlisis de un arquitecto es el dibujo. En este est implcita la forma, no solo el contenido. Y es la forma la que est cargada de obsesiones. Estas son las que uno en su carrera ha ido cultivando: expresan tu manera de ver, sentir y pensar la arquitectura. Lo problemtico es que apenas uno hace el anlisis de un proyecto ya est inmediatamente formalizando una obsesin, dibujndola, lo que mengua el concepto. Para evitar esto, lo que hacemos es conversar mucho para pensar el proyecto, sin dibujarlo. As, al exteriorizarlo verbalmente establecemos las evidencias, los avances y las direcciones. De esta forma, el proyecto se depura gracias a la mirada crtica de ambos: eliminamos lo que debilita el concepto. As vamos demarcando la problemtica del proyecto hasta un momento donde sera imposible avanzar sin la formalizacin. En este punto el diseo es casi natural. A: El crecimiento de Lima me hace pensar en un cncer muy agresivo: irracional, catico, destructivo, sin esttica ni funcionalidad. Qu impresin tienen de nuestro desarrollo urbano, teniendo en cuenta que transitan de la racionalidad parisina al descontrol limeo? SyJP: Tenemos una mirada positiva. Si no visemos siempre y en cualquier lugar la posibilidad de progreso, entonces no seramos arquitectos. La arquitectura siempre busca optimizar: la calidad de vida, el confort, la convivencia, el bienestar. Yendo directamente a tu pregunta, Lima es una ciudad que, justamente porque nadie la ha planificado, tiene una fuerza vital enorme, un potencial ilimitado. La generacin de Lima como ciudad ha roto todos los esquemas occidentales de planificacin, urbanismo, construccin y racionalidad. Por esto decimos que es catica; sin embargo, tiene orden, un orden subyacente que no entra dentro de los parmetros normales de cualquier ciudad. Es esto lo que perturba. En ninguna ciudad se les ocurre urbanizar al revs. Lo normal es disear, hacer las redes, construir, instalar los servicios y,

finalmente, poblar. Es el mundo formal. Lima ha sido hecha informalmente, crece al revs: primero llega el habitante, luego se construye, se conecta a travs de la redes y al final llegan los servicios. En Lima la planificacin no funciona porque la ciudad no se construye con el arquitecto al inicio de la cadena. Pero tampoco aparece al final, que es lo que debera ocurrir como prioridad. Simplemente el arquitecto no est. Este es el gran potencial desperdiciado. En Villa el Salvador, por ejemplo, cada unidad vecinal tiene de todo: compaas de teatro, asociaciones de mujeres, vasos de leche, guarderas, pero todo sin infraestructura, porque ningn poltico se encarga de conducir lo que hicieron las personas individuales ms all de sus lmites de informalidad. Se les necesita organizar. Sin embargo, el estado en vez de asumir que esta es la realidad y tratar de ver cmo mejorarla, se hace el desinteresado y la ignora totalmente. As, pues, en una ciudad como la nuestra la planificacin en realidad no es lo ms importante; lo clave es encauzar ese flujo vital. Para ello hay que entenderla como un tejido que crece solo, y jugar el rol de quien, como un sastre, se dedica a zurcir para darle forma a esa materia bruta. Es imposible determinar a priori por dnde debe ser conducida una ciudad como la nuestra. Pero s podemos, en cambio, apoyar a la gente a posteriori. No puedes proyectar tal o cual cosa porque ya se construy todo; la cuestin es ver qu necesitan para que lo que ya tienen hecho funcione mejor. A: Entonces, por qu en nuestro pas no vemos un trabajo directo de los arquitectos para modular ese crecimiento? SyJP: El arquitecto ofrece un servicio, por lo tanto depende de una demanda. Ac aparece la principal disfuncin del ejercicio de nuestra profesin. Un servicio solo funciona si tienes clientes. En nuestro pas, el gran ausente es el cliente que, por excelencia, debera ser el estado. La cuestin es simple: el estado es quien debe responder a las carencias, necesidades y problemas de nuestra ciudad. Sin embargo, a diferencia de muchos otros pases, ac el estado no entiende para nada el rol de la arquitectura. El gran problema que tiene el Per en relacin a la funcin social de la arquitectura es la falta de oportunidades para que estos acten pero, sobre todo, para que reflexionen. El arquitecto, por encima de cualquier otra funcin, est para reflexionar, para aportar soluciones a los problemas. No obstante, el estado dice vamos a construir esto o aquello, pero nunca pregunta qu se necesita o cmo hacerlo. Por ejemplo, en Colombia, que desde hace unos aos ha entrado al panorama mundial de la arquitectura, han habido transformaciones enormes. En Medelln barrios enteros tomados por el narcotrfico ahora pueden ser visitados por turistas. A ese nivel la arquitectura ha cambiado la sociedad. Y esto es porque existe una visin poltica que reconoce la funcin reflexiva de la arquitectura para optimizar y transformar el tejido urbano. A: Se podra decir que con el proyecto del Lugar de la Memoria se busca poner en prctica esa funcin reflexiva de la arquitectura? SyJP: Claro. El nombre del proyecto es clave, porque justamente la idea es que sea ms que un museo, que sea un lugar de encuentro y de visin hacia el futuro, de reflexin sobre cmo podemos cohabitar y reconciliarnos. Esta propuesta busca ser integral,

incluso ms que las de otros pases. Su dinmica es buena porque no es un museo aislado y porque recoge la densidad social y cultural de nuestro pas. Tenemos varios museos de la memoria en provincias que han ido emergiendo autnomamente por la fuerza de la gente, por ello el Lugar de la Memoria quiere formar una red que distribuya y conecte todo los otros centros del pas. Es la pieza que falta para que esta gran red de la memoria y de la reconciliacin comience a funcionar. A: Finalmente, cmo experimentan ser la cabeza de un proyecto tan importante? Tiene un significado especial? SyJP: La magnitud del proyecto es muy diferente. Una cosa es tener un cliente particular a tener a todo un pas mirndote. Este trabajo lo hacemos para toda una nacin, no para el gobierno ni para el estado. Realmente es profundo, la carga afectiva de tu pas es enorme y brota de esas ganas de que salga adelante. Adems, el proceso ejemplar del concurso es muy importante. Se invit al mejor jurado posible en el mundo, un dream team de la arquitectura. El mejor arquitecto, el mejor crtico y uno de los mejores historiadores europeos: Rafael Moneo (Espaa), Kenneth Frampton (Gran Bretaa) y Francesco Dal Co (Italia). Adems de los arquitectos peruanos: Jos Garca Bryce y Wiley Ludea. El que nosotros hagamos el proyecto nos hace sentir legitimados, porque ganamos un concurso donde hubo mucha competencia (97 proyectos) y en el que tuvimos un jurado de primersimo nivel. Esto le da legitimidad al proyecto en s mismo, a su propio concepto, pero al mismo tiempo nos da una responsabilidad enorme y un orgullo tremendo. La cuestin es ver si al final estaremos a la altura de las expectativas, las nuestras y las del pas. Es el proyecto ms importante que hemos tenido, no tanto por la talla sino por todo lo que implica. arla Jean Pierre Crousse: (in)tensiones proyectuales Por Carlos J Vial PUBLICADO EN: Calendario, Eventos , Borde Costero, Jean Pierre Crousse Favorito Agrgalo a tus favoritos!: + compartir Favorito

 compartir - A realizarse: Mayo 28, 2009 15:00 a 17:00 Charla de destacado arquitecto peruano Jean Pierre Crousse (in)tensiones proyectuales , Nuevos usos y diseo de estrategias de intervencin en la banda costera de Lima, se llevara a cabo en Universidad Diego Portales este jueves 28 de mayo a las 15:00 hrs., en el auditorio central de la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseo UDP (Av. Repblica 180 Santiago). Entrada Liberada. La Escuela de Arquitectura de la Universidad Diego Portales, especializada en temticas vinculadas al Paisaje y el Territorio, es la nica representante de Chile que est participando en el interesante proyecto internacional del arquitecto peruano Jean Pierre Crousse, el que consiste en repensar el borde costero de Lima -ms conocido como Costa Verde-, definiendo nuevos usos y diseando estrategias de intervencin en la banda costera de Lima. Ms que ningn otro proyecto en Lima, la Costa Verde rene mltiples aspectos que son capitales para Lima, que van desde el paisajstico, el de infraestructura vial, su infraestructura social y recreacional, hasta el aspecto social, si consideramos que este espacio es uno de los ltimos lugares realmente democrticos que quedan en la urbe y que rpidamente se convertir en tema estratgico para las autoridades ediles y nacionales peruanas. Junto con la Pontificia Universidad Catlica de Per (PUCP) e importantes escuelas de arquitectura de Argentina, Francia y Estados Unidos se est haciendo una reflexin acadmica internacional para esta porcin estratgica de la ciudad peruana, que paradjicamente hoy se encuentra sin un plan regulador aceptado y validado por el municipio y menos an, por los propios habitantes de Lima, dejando las puertas abiertas a la especulacin y a la improvisacin, lo que se ha transformado en un tema poltico de discusin en la capital de Per. La actual visita de Jean Pierre Crousse a Chile se enmarca dentro del intercambio acadmico entre la PUCP y la UDP, que incluir el desarrollo del workshop con los alumnos del Taller 9 dirigido por el arquitecto Claudio Magrini y la arquitecta del paisaje Francisca Saelzer, el que tendr como objetivos aportar a la definicin de nuevos usos y estrategias para la Costa Verde Lima, constituyndose esta propuesta en todo un referente en el medio arquitectnico con respecto a las temticas del paisaje, la infraestructura y el territorio. La Costa Verde constituye una de las ltimas oportunidades proyectuales para articular urbanisticamente el corazn de la ciudad de Lima y de conferirle una fuerza e identidad que definan su carcter frente a las otras metrpolis latinoamericanas. Jean Pierre Crousse, docente de la Pontificia Universidad Catlica de Per, es adems socio de Barclay & Crousse, estudio de arquitectura fundado en Pars en 1994. Como oficina se han concentrado en la realizacin de proyectos innovadores, tanto en

Francia como en Per, los que se distinguen por la calidad en el tratamiento de los espacios, la luz y la relacin con el entorno. La calidad de uso y el bienestar del hombre constituyen el eje central del trabajo desarrollado en el estudio. La obra de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse ha obtenido reconocimiento internacional a travs de prestigiosas distinciones entre las cuales figuran el Record Houses Award (2004) por la excelencia en diseo, otorgada por la revista americana Architectural Record, el accsit a la mejor obra construida en la IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura (2004), las menciones del premio Emerging Architecture (2001 y 2003), otorgadas por la revista inglesa Architectural Review. En el Per han obtenido el primer premio categora vivienda en la X Bienal de Arquitectura, el premio Padis de Cristal a lo mejor del diseo (2005), y el Premio a la Calidad Arquitectnica 2008 otorgado por el Colegio de Arquitectos del Per. En Francia, el proyecto para la remodelacin del museo Malraux fue seleccionado para el prestigioso premio francs de lEquerre dArgent en 1999. En 2004 fundan en Pars la agrupacin Atelier Nord Sud y establecen un estudio en Lima, desarrollando actualmente diversos proyectos tanto en Francia como en el Per y otros pases. El estudio ha participado en numerosos concursos, destacando los primeros puestos para la remodelacin del Museo Malraux (Le Havre, Francia, 1994), la realizacin de viviendas en el centro de Paris (1999) y la concepcin de 35 viviendas experimentales en Roubaix (Lille) en el marco de la nominacin de la ciudad de Lille como Capital Europea de la Cultura 2004; en el Per, destacan el Museo de la Cultura Paracas (Ica, 2008), el Santuario de Luren (Ica, 2008) y el Centro Empresarial Torres de Orin (Lima, 2008). Entre las obras construidas destacan el Hipdromo de Rambouillet (Francia, 2006), 96 viviendas en Montreuil (Paris, 2005), la remodelacin de la municipalidad de Epinay sur Seine (Francia, 2004), el Centro Empresarial Le Gambetta en Malakoff (Paris, 2003), el Museo Malraux, (Le Havre, 1999), as como numerosas viviendas individuales en Per y Francia. Actualmente desarrollan un complejo turstico en Argel (Argelia), prototipos de vivienda en Dubai (Emiratos rabes Unidos), 170 viviendas sostenibles en Nantes (Francia) y una Residencia de Estudiantes en Montreuil (Pars, Francia) Sus obras y proyectos han sido publicados en las ms importantes revistas y libros especializados a nivel internacional. Mas Informacin : www.barclayycrousse.com Estar casados y trabajar en la misma profesin puede parecer demasiado, pero entre arquitectos es una combinacin que funciona. Algunos ejemplos de esa frmula son Bernardo Fort Brescia y Laurinda Spear, creadores de la Embajada de Estados Unidos y el Hotel Marriott en Miraflores, Augusta y Franco Vella, ganadores de la Biblioteca Nacional, los japoneses Takaharu y Yui Tezuka, pareja estrella del Japn y muchos otros en el mundo, entre los que destacan Jean Pierre Crousse (46) y Sandra Barclay (42), casados hace 20 aos, paps de Tilsa y Mateo y ganadores de importantes concursos en el Per y Francia, donde vivieron 17 aos.

Qu dicen ellos de ser pareja, arquitectos y casados? En su estudio de arquitectura, en el segundo piso del emblemtico edificio rojo ubicado sobre el Club Regatas, diseado por Jaques Crousse, padre de Jean Pierre, cuentan a do y en perfecta armona su experiencia. Sandra: Es ms fcil, pues el trabajo de arquitectura y diseo va ms all de las horas de oficina. Es una actitud permanente de cuestionamiento. Uno tiene los problemas en la mente, los va conversando, resolviendo, van saliendo las ideas. Jean Pierre: Un arquitecto est siempre viendo arquitectura, pensando arquitectura, opinando sobre arquitectura. Vas a un restaurante y te ests fijando en los detalles. Sandra: La arquitectura se vive, es parte de todo. Jean Pierre. Mejor ser pareja de arquitectos, as no te sientes excluido. Es una ventaja tener los dos el mismo inters. Cmo es su proceso creativo?, hacen proyectos separados o siempre juntos? Jean Pierre: Todo lo hacemos en equipo. Tenemos una metodologa: discutimos, hablamos, intercambiamos ideas, sin tocar el lpiz, sin dibujar. Cuando estamos de acuerdo yo agarro primero el lpiz y Sandra hace maquetas. Confrontamos los dos y seguimos intercambiando ideas hasta que el proyecto ya est definido como para pasar a la oficina a que lo desarrollen nuestros colaboradores. En ese momento lgicamente uno de los dos se hace cargo del proyecto ms que el otro, pero la idea es de ambos. Sandra: Es sper eficaz ser dupla. Jean Pierre: Al final sentimos que la paternidad de cada proyecto es de los dos. No decimos este es un proyecto de Sandra o de Jean Pierre. Ambos son hijos de reconocidos arquitectos. Sandra de Eduardo Barclay, gestor de Cayma, una de las primeras playas de ese mundo perfecto que es Asia, y Jean Pierre es hijo del recordado Jaques Crousse. Sin embargo recin se conocieron en la Universidad Ricardo Palma, y no fue precisamente amor a primera vista. Jean Pierre: Acababa de graduarme, era asistente de un curso y Sandra alumna de otro a la misma hora. En esa poca en la Ricardo Palma no haba bancas suficientes para todas las clases, as que ella llegaba temprano y se llevaba bancas a su saln. Como profesor deba dar prioridad a mis alumnos y me quedaba parado tres horas. La odiaba! Del odio al amor hay pocos pasos, dice riendo. Ustedes han estado 17 aos viviendo en Francia, han hecho proyectos importantes, son muchas las publicaciones con artculos sobre su obra. Por qu luego de tanto xito deciden regresar al Per? Sandra: Nos fuimos para que Jean Pierre trabajara donde el arquitecto Enrique Ciriani por un periodo mientras yo estudiaba. Esa era la idea, pero fueron surgiendo trabajos que nos hicieron anclarnos en Pars. El primero y muy importante fue la propuesta de

la tambin pareja de arquitectos Laurent y Emmanuelle Beaudouin de participar en el concurso para la remodelacin del Museo de Bellas Artes en Le Havre, Normanda. Nos metimos juntos y ganamos. Era un proyecto complejo en un edificio emblemtico. Trabajamos aos en su desarrollo, para el cual abrimos una oficina en Pars. La pareja se fue quedando, nacieron sus dos hijos y continuaron trabajando en proyectos europeos, hasta que les propusieron hacer una casa de playa para el Per. Con absoluta libertad disearon la casa B, luego vino la M y despus la Equis, nombradas segn la primera letra del apellido de sus propietarios. En el 2004 las tres fueron elegidas casas del ao por la revista Architectural Record, la ms importante de Estados Unidos. Eso los motiv a volver, dejando una oficina montada en Pars con la que continan trabajando. Estn en construccin una residencia para estudiantes en Montreuil y un conjunto de 170 viviendas en Nantes, la costa atlntica. Lugar De La Memoria El Lugar de la Memoria fue un proyecto controvertido para los que prefieren olvidar y miel para los arquitectos. El tema, la ubicacin sobre los acantilados miraflorinos y los cinco arquitectos de lujo que integraron el jurado, motiv a 450 estudios a inscribirse, logrando 97 entregar sus proyectos a tiempo. El ganador casi por unanimidad fue el de Barclay & Crousse Arquitectos, una propuesta sencilla que se integra al acantilado. El Lugar de la Memoria diseado por ustedes es sensible al entorno. Siempre buscan estar en armona con la naturaleza? Jean Pierre: Tratamos de entender el lugar y dar una respuesta para que la arquitectura se integre a l y lo ponga en valor. Buscamos que todos nuestros proyectos entren en resonancia con el espacio. Sandra: Hay una sensibilidad por esta integracin. En este proyecto estamos usando concreto caravista, canto rodado y proponemos carrizos como vegetacin, buscando recuperar una planta de los valles costeos. La Explanada de la Reconciliacin por la que se ingresa asemeja a una huaca. Se inspiraron en ellas? Jean Pierre: Parece una huaca porque los antiguos peruanos hacan eso, ellos agarraban el material del lugar y lo domesticaban con una geometra precisa. Hay todo un recorrido con rampas y termina en un espacio exterior desde donde se descubre el mar. Como es muy fuerte la exposicin, uno est acongojado y nos pareca necesario un lugar donde la gente pudiera dejar un recuerdo querido suyo, como una ofrenda. Nos inspiramos en la tumba de Csar Vallejo en Pars a la que la gente acude con obsequios y recuerdos. Sandra: Queremos que el Lugar de la Memoria sea un espacio vivo, por eso adems de la exposicin permanente que narra los sucesos de los aos del terrorismo, tambin habr una sala de exposiciones temporales en la que se tratarn diversos temas ms ligados al presente.

Barclay y Crousse Variaciones sobre el espacio

Por: Laura Alzubide / Fotos de Elsa A. Ramrez

La Casa O3, ubicada en el entorno desrtico de Caete, es una muestra de la sintona que debe haber entre la arquitectura y el paisaje.
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Buena parte de la carrera de los arquitectos peruanos Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse ha transcurrido en Europa; Sin embargo, en las playas de nuestro

litoral, han diseado dos casas imperdibles. estas se despliegan en el terreno desrtico sin sacrificar un cierto aire a fortaleza.
A menudo, los arquitectos que se enfrentan al proyecto de una casa de playa tienen que adaptarse a ciertos criterios, a restricciones espaciales y volumtricas, al uso predominante de un solo color, que suele ser el blanco. En el caso de los proyectos de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse, estas exigencias se difuminan hasta casi desaparecer. Quedan sometidas por la creatividad de la propuesta, por los detalles que revela el diseo, por la belleza de la obra en el contexto. Para esta pareja de arquitectos, las exigencias son un simple punto de partida. No pueden ni deben limitar su trabajo. Y no lo hacen. La Casa O3, la ltima muestra de su labor en este rubro, es un claro ejemplo de ello. Ocupa dos lotes en Cerro Colorado, en Caete, enmarcados por un paraje desrtico. De ah que apostaran por lneas sencillas y espacios difanos, con el fin de que el paisaje se integre con la vivienda. As, han formulado el recinto habitable bajo la forma de una U, donde se han ubicado la cocina, la lavandera, los dormitorios, los garajes. Este recinto abraza un espacio central, abierto al cielo y al mar, donde se encuentra el rea social: la piscina, la terraza, la sala, el comedor y el patio-comedor. El paisaje interior Barclay & Crousse se graduaron en la Universidad Ricardo Palma. Se especializaron en Europa. Fundaron su estudio en Pars en 1994. Algunos aos despus, les ofrecieron disear una serie de casas de playa en el Per la B, la M, la Equis, bautizadas con la primera letra del apellido de sus propietarios que los hicieron merecedores del Record Houses Award, que otorga la revista Architectural Record, en el 2004. Ese mismo ao abrieron una oficina en Lima. Y desde entonces no han cesado de explorar las ventajas que ofrecen el clima y el paisaje de la costa central peruana, a travs de proyectos como el de la Casa O3, en el que han puesto nfasis en la ambigedad entre el espacio interior y el espacio exterior, uno de los ejes de la investigacin que han llevado a cabo durante este tiempo.

La propuesta de los arquitectos es crear ambigedad, que el espacio exterior presente ciertas caractersticas del interior. Diseamos espacios cubiertos que tienen las cualidades de los espacios abiertos, y espacios exteriores que tienen cualidades de interioridad, explica Crousse. Los materiales de los e spacios interiores son los mismos que los del exterior. Las barreras entre ambos desaparecen. La compenetracin entre la vivienda y el paisaje es total. Y as, el espacio se dilata, de manera que parece mucho ms grande de lo que en realidad es. Esto es imposible de hacer, o por lo menos es muy oneroso, en otras latitudes y pases. Lo tomamos como un regalo del desierto costeo. Barclay y Crousse han trabajado con la idea de poner en valor el cielo, el mar y la montaa, piensan en la ubicacin de los distintos ambientes hasta en la resolucin de los detalles. Sin embargo, algunos motivos no son solo estticos sino utilitarios. Los techos altos responden al confort trmico necesario en verano, en una casa de un piso donde el sol incide directamente en las cubiertas, afirma Crousse. Las puertas con ventanas altas responden a la necesidad de provocar una ventilacin cruzada sin que se pierda la intimidad en los dormitorios, creando espacios frescos y agradables que no requieren aire acondicionado ni otras sofisticaciones tecnolgicas, innecesarias en nuestro clima. El confort se logra con buenas decisiones arquitectnicas, no con una tecnologa que corrija lo que una mala arquitectura no puede ofrecer. Ms all de los recursos Adems del uso de los ambientes, la Casa 03 destaca por la eleccin de los materiales, en los que se combinan diversas texturas: el concreto, la pintura, el terrazo, el vidrio, el canto rodado. Tambin, junto a la piscina, emerge una columna tripartita que se abre en abanico. Es un recu rso constructivo. Pero marca la diferencia. La seleccin de materiales est hecha en funcin de lograr un ambiente sereno, moncromo y texturado. El color est dado por los habitantes, el mar y la decoracin, dice Crousse. Por su parte, la columna tripa rtita es el nico elemento formalmente autnomo que identifica la casa. Proviene de la voluntad de que la gran viga que enmarca el paisaje

soporte la menor cantidad de masa posible. Y a la vez, es un homenaje a la arquitectura brasilea, que admiramos, y a nuestro maestro Enrique Ciriani.

La Casa O3 est llena de soluciones espaciales y recursos constructivos. A partir de aqu, queda un inmenso lienzo en blanco por habitar. Este es el caso de la mesa que se ha situado en el patio-comedor, hecha a partir de una puerta, que ha sido sugerida por el cliente. Nuestra arquitectura est concebida como un marco de vida que el habitante ocupa a su manera, aade Crousse. Nuestro trabajo es hacer que pueda vivir esos espacios de muchas maneras distintas, que todos los usos y antojos encuentren un lugar adecuado, que los habitantes puedan apropiarse de sus casas sin que la arquitectura pierda su valor.

CONCURSO Y CALIDAD ARQUITECTNICA**Texto elaborado por Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse Mltiples circunstancias intervienen para que una edificacin destaque sobre otras, pero la calidad del resultado empieza por la eleccin de un buen proyecto. Le siguen la capacidad del arquitecto y sus ingenieros de llevarlo a cabo, la voluntad del cliente de producir un proyecto de calidad, la participacin de un buen constructor, terminando por el modo en que la ciudadana se lo apropia y, considerndolo suyo, lo cuida y lo defiende. El primer paso es esencial y el mejor modo de hacerlo es elegir un Proyecto antes que un Arquitecto. El sistema de concursos ha sido adoptado en todo el mundo como el nico que permite elegir, entre varias propuestas, para escoger el mejor proyecto posible para una edificacin. Los proyectos ms significativos en el panorama de la arquitectura mundial han sido elegidos por este medio. Sin embargo, este sistema no es infalible, pues depende de un buen jurado para que el resultado est a la altura de sus expectativas. En el caso del Lugar de la Memoria, el concurso fue llevado de manera ejemplar. El jurado internacional, constituido por el crtico de arquitectura de mayor reconocimiento en el mundo, por uno de los ms grandes arquitectos contemporneos y por uno de los acadmicos ms renombrados, junto con dos personalidades peruanas, un arquitecto diseador y un crtico, constituy la garanta de una imparcialidad y de una calidad en la eleccin del ganador que convenci a 450 oficinas de arquitectura del Per de inscribirse en l. Es muy usual que las instancias polticas y administrativas participen en los concursos de arquitectura como miembros del jurado a pesar de que no es su especialidad y por lo tanto no son competentes. Este concurso fue una excepcin, en una demostracin de madurez y respeto a la Arquitectura por parte tanto de la Comisin de la Verdad y como de las entidades que participan en el financiamiento del proyecto, confiando en los especialistas para escoger la mejor opcin. PROYECTO Y LUGAR Nuestros proyectos inciden siempre en la relacin que establecen con el lugar en su acepcin ms amplia. Territorio, paisaje y lugar son interpretados revelando sus cualidades ocultas poniendo en valor el entorno (natural y/o construido) y buscando el bienestar del ser humano. La integracin al lugar, la calidad de los espacios arquitectnicos y la capacidad de producir emociones son algunas de las cualidades buscadas en nuestros proyectos. En el caso del proyecto para el Lugar de la Memoria, pensamos que el proyecto deba de expresar lo que la Arquitectura mejor expresa: la dignidad humana. Por otro lado, el proyecto tiene una responsabilidad con el lugar en donde se implanta, con su medio ambiente y con el usuario del lugar. El sitio destinado a albergar el proyecto se caracteriza por su gran potencial paisajstico, al borde del acantilado de Lima, y por la insuficiente capacidad portante del suelo, dado que est constituido de relleno sanitario. Estas dos caractersticas, una muy positiva y otra muy negativa, constituyen, junto con el programa, el punto de partida de nuestra reflexin proyectual.

Acantilado en 1984 - Maqueta del proyecto

Vista desde el mar

IMPLANTACION Y RACIONALIDAD CONSTRUCTIVA Dada la exigidad del presupuesto para la construccin del Lugar de la Memoria y la mala constitucin del terreno, nos parece esencial fundar la reflexin arquitectnica en una solucin estructural que reduzca al mximo posible el costo de la cimentacin. Por ello, la estrategia de implantacin propone una edificacin compacta, desarrollada en altura y colocada muy cerca del faralln natural, de manera a minimizar el rea de cimentacin, reduciendo considerablemente el nmero y la profundidad de los pilotes. Esta estrategia puramente estructural nos permite integrar otros conceptos que aadirn capas de significacin al proyecto. La primera de ellas es la relacin que instaura el edificio con los acantilados aledaos.

Corte Longitudinal

EL LUGAR DE LA MEMORIA CONSTRUYE LA MEMORIA DEL LUGAR Los acantilados de la Costa Verde constituyen el patrimonio paisajstico ms importante de Lima. El proyecto sutura la herida provocada por la construccin de la Bajada de Productores prolongando con el edificio el sistema de farallones y quebradas, intentando recuperar las caractersticas originales de la bajada natural. El edificio adquiere una dimensin territorial al formar parte de un sistema topolgico de ms de 10 Km de longitud, que parte desde el lugar del proyecto hasta el Morro Solar en el Sur (hacia el Norte los acantilados han sido intervenidos y no poseen ya ningn rasgo original) El ingreso peatonal al edificio se realiza recorriendo una falla o quebrada creada entre ste y el faralln natural, reproduciendo as el recorrido que parte de un contexto metropolitano para llegar a un ambiente natural, caracterstico de las bajadas histricas de la baha.

LUGAR Y MEDIO AMBIENTE En un contexto rodeado de vas de alto trnsito y elevados niveles de contaminacin sonora, se propone un edificio que se protege del caos vehicular para abrirse hacia el faralln, apropindoselo. Esto permite al edificio evitar costosos dispositivos de control acstico, abrindose hacia el Sur con grandes superficies vidriadas. La buena orientacin de estas superficies vidriadas permite tambin una economa en la gestin energtica. Estos ventanales generan vistas sobre el faralln, enmarcndolo e integrndolo conceptualmente a la exposicin. El material de cerramiento del edificio, paneles prefabricados en hormign armado con cantos

rodados, geometriza la materia del acantilado para convertirlo en un faralln construido, proporcionando una unidad material a lo natural y a lo artificial. El tratamiento paisajstico rescata la vegetacin oriunda de los acantilados y los valles costeos, con un tratamiento de caaverales de carrizo que sern irrigados con el agua que aflora del acantilado en ese lugar.

Vista desde la Explanada de la Reconciliacin

Paseo peatonal hacia/desde la ciudad

LUGARES PBLICOS: DEL ESPACIO CVICO AL ESPACIO DE REFLEXIN El terreno es nivelado en andenes para formar un vasto espacio cvico llamado Explanada de la Reconciliacin. La explanada es un lugar de encuentro cvico, donde confluyen la entrada peatonal desde la ciudad, la entrada desde el estacionamiento vehicular y el acceso desde buses privados. Esta explanada puede tener un uso independiente del programa planteado y ser un nexo o etapa en el descenso hacia la playa. Desde este espacio pblico abierto y urbano el edificio muestra su carcter institucional con un tratamiento abstracto de paneles prefabricados en concreto y canto rodado a manera de un gran peso suspendido sobre el vaco.