Capitulo II Marco Terico 1) Msica.

La msica "el arte de las musas") es, segn la definicin tradicional del trmino, el arte de organizar sensible y lgicamente una combinacin coherente de sonidos y silencios utilizando los principios fundamentales de la meloda, la armona y el ritmo, mediante la intervencin de complejos procesos psico-anmicos. El concepto de msica ha ido evolucionando desde su origen en la antigua Grecia, en que se reuna sin distincin a la poesa, la msica y la danza como arte unitario. Desde hace varias dcadas se ha vuelto ms compleja la definicin de qu es y qu no es la msica, ya que destacados compositores, en el marco de diversas experiencias artsticas fronterizas, han realizado obras que, si bien podran considerarse musicales, expanden los lmites de la definicin de este arte. La msica, como toda manifestacin artstica, es un producto cultural. El fin de este arte es suscitar una experiencia esttica en el oyente, y expresar sentimientos, circunstancias, pensamientos o ideas. La msica es un estmulo que afecta el campo perceptivo del individuo; as, el flujo sonoro puede cumplir con variadas funciones (entretenimiento, comunicacin, ambientacin, etc.). Es ms fcil sentirla y reproducirla que explicarla o definirla. Todos entendemos qu es la msica, pero cuntos pueden poner en palabras cules son sus caractersticas esenciales o aquello que le da sentido? El trmino msica tiene su origen del latn msica que a su vez deriva del trmino griego mousike y que haca referencia a la educacin del espritu la cual era colocada bajo la advocacin de las musas de las artes. Puede decirse que la msica es el arte que consiste en dotar a los sonidos y los silencios de una cierta organizacin. El resultado de este orden resulta lgico, coherente y agradable al odo. Ejemplos de oraciones que incluyen esta palabra: La maestra de msica me felicit por mis avances con la guitarra, Amo escuchar msica: no puedo trabajar sin ella, Gasto buena parte de mis ingresos en msica, ya sea en entradas a conciertos o en discos.

Existen diversos principios que permiten llevar a cabo esta organizacin de los sonidos y silencios. La armona, la meloda y el ritmo, por citar tres elementos, son cuestiones que deben tenerse en cuenta a la hora de generar msica.

Lo que hace un msico, ya sea profesional, aficionado o hasta improvisado, es tratar de generar alguna sensacin en el oyente. La creacin musical estimula la percepcin del ser humano y puede desde entretener a la persona hasta aportarle algn tipo de informacin.

Cuando un cuerpo vibra, produce un movimiento que modifica la presin y se transmite en el aire, pudiendo ser captado por el odo. Eso es, ni ms ni menos, que un sonido. Cuando no hay sonido, nos encontramos con el silencio (que, a diferencia de lo que uno podra pensar, nunca puede ser absoluto debido a la existencia de la atmsfera).

La msica, en definitiva, consiste en combinar sonidos y silencios. Los sonidos, a su vez, pueden ser infinitos, ya que es posible trabajar con innumerables variaciones de duracin, intensidad, altura o timbre.

La msica es un arte que acompaa la vida del ser humano desde los comienzos de la historia. Segn explican ciertas teoras su origen tuvo lugar a partir de intentar imitar los sonidos que existan en la naturaleza y sonidos provenientes de la parte interna del ser humano, como el latido del corazn. Los descubrimientos que se han hecho en torno a este arte demuestran que ya existan conceptos de armona en la msica de la prehistoria.

Con el paso del tiempo se desarrollaron cientos de teoras para explicar el sentido de la msica, lo que nadie puede explicar con certeza es qu tienen los sonidos que pueden tocarnos el sistema nervioso y emocionarnos a puntos que ninguna otra cosa puede hacerlo. La msica tiene por ende mucho de misterio, de magia, y presenta para nosotros un mundo que no

somos totalmente capaces de comprender pero al que llegamos una y otra vez de forma irremisible.

Mucho ms que un arte La msica no slo es un arte al que muchas personas recurren para llenar su vida de felicidad, tambin existen acciones teraputicas que utilizan la msica como elemento, la musicoterapia es una de ellas. Consiste en una aplicacin cientfica del sonido, la msica y el baile a travs de un tratamiento que intenta integrar lo cognitivo, lo emocional y lo motriz, que libera los malos sentimientos y permite encontrarse con la energa propia de cada ser, ayudando a mejora la comunicacin, la expresin individual y la integracin social. La musicoterapia se utiliza en caso de enfermedad o disfuncionalidad fsica o social, para que un individuo se rehabilite y reeduque emocional, intelectual y motrizmente. La msica con sus sonidos posee tres componentes que la vuelven nica: el sonoro, el temporal y el intelectual. El sonoro se encuentra representado por los sonidos unidos de una forma especfica, el temporal tiene que ver con el momento puntual en el que deben ser representados y ejecutados los sonidos y el intelectual tiene que ver con la influencia que puede causar un determinado movimiento sonoro en un individuo, influyendo en su estado de nimo y modificando a travs de l otros aspectos de su vida. Posiblemente en la comprensin de estos tres componentes a fondo est la respuesta que buscamos, el por qu tenemos esa increble necesidad de hacer o escuchar msica. Podemos darnos cuenta que a nuestros jvenes les es muy importante como parte de desarrollo, es decir que podemos afirmar que dependiendo sus sentimientos es su forma de escuchar msica.

2)

Tipos de msica

Musica Rock & Roll

De un modo general, la musica rock agrupa el conjunto de corrientes musicales que surgieron a mediados del siglo XX en Estados Unidos. Con el correr de los aos se puede decir que ha perdido el carcter anglosajn que tuvo en sus orgenes para convertirse en un lenguaje universal, sometido a un continuo cambio.

Tiene races tan plurales que sintetiza las principales ramas de la llamada msica popular estadounidense, destacndose entre estos el blues, el rythm and blues (R&B), el canto gospel y el country and western.

No obstante los evidentes vnculos que posee con las ms profundas esencias de la msica de la comunidad afroamericana, la musica rock & roll es en realidad el resultado, tras una larga sntesis que se inicia con el siglo, de la adaptacin de estas fuentes a una concepcin y una esttica blanca, lo que gener las primeras actitudes pblicas de rechazo, algunas de ellas muy conflictivas. De esta forma fue considerado por compositores de blues, tales como Muddy Waters, un hijo del rythm and blues al que llamaron rock, siendo numerosas organizaciones racistas estadounidenses las que afirmaban con desprecio que este nuevo tipo de msica rebajaba al hombre blanco a la categora de negro. La variante, en cualquier caso, de acuerdo con estas interpretaciones, radicara en el hecho de que la base del rock & roll, el viejo blues, estaba revisada, para mayor gloria de la raza blanca, a travs de inyecciones de ritmo tan pronto dulce, como de andanadas de sonido estridente, rpido y energtico.

Durante mucho tiempo este nuevo estilo de msica fue llamado como una sntesis ligera de blues y R&B, y hallara su dolo fundacional a mediados de la dcada de 1950 en la figura de Elvis Presley, an cuando desde la primera grabacin de blues registrada en la historia ( Crazy Blues, un tema cantado en 1920 por Mammie Smith ) hubieran pasado casi tres decenios.

Esta va de desencuentro, conforme con sus races negras, la seguiran cantantes como Bessie Smith ( llamada la Emperatriz del Blues ), Billie

Holiday, Little Richard y, ya en la esfera de la msica de finales de la dcada de 1960 cantada por mujeres blancas, Janis Joplin. Para entonces, por los espasmdicos bailes que suscitaba en grandes masas de jvenes y sus ritmos trepidantes, el rock se haba transformado en algo ms que msica, era Rock and Roll , energa en estado puro.

Jazz

El jazz posee una historia definida y una evolucin estilstica especfica, es una forma musical nacida hacia 1900 en Estados Unidos. En su desarrollo ha tomado elementos de la msica folclrica; a su vez la msica popular los ha tomado del jazz.

Desde sus inicios, el jazz se ha ramificado en muchos subestilos, lo que hace difcil lograr encontrar una descripcin nica que se adapte a todos ellos con fiabilidad absoluta. Sin embargo, pueden hacerse algunas generalizaciones, teniendo en cuenta que sen todos los casos hay excepciones.

Segn el estilo que se ha elegido, los intrpretes de jazz improvisan dentro de las convenciones posibles. Por lo general la improvisacin es acompaada de una progresin de acordes de una cancin popular o una composicin original que se repiten. Los instrumentistas imitan los estilos vocales negros, incluso el uso de glisandos y portamentos ( sonidos arrastrados de una nota a otra ), las ligeras variaciones de tono, y los efectos sonoros tales como gruidos y gemidos.

La voluntad de crear un sonido personal de color tonal con un sentido del ritmo y forma individual, y con un estilo propio de ejecucin ha llevado a los msicos a la utilizacin de ritmos que se caracterizan por una sincopacin constante ( los acentos aparecen en momentos inesperados del comps ) y tambin por el swing, un pulso rtmico nico del jazz que se

manifiesta en las complejas relaciones entre notas largas y breves. Las partituras escritas, si existen, se usan tan slo como guas de la estructura dentro de la cual se desarrolla la improvisacin. La instrumentacin tpica comienza con una seccin rtmica, formada por el piano, el contrabajo, la batera y una guitarra opcional, a la que se pueden aadir instrumentos de viento. En las big bands los vientos se agrupan en tres secciones: saxofones, trombones y trompetas.

Teniendo algunas excepciones dentro de sus subestilos, el jazz en general se basa en la adaptacin de infinitas melodas a algunas progresiones de determinados acordes. El msico improvisa nuevas melodas que se ajustan a la progresin de los acordes, y stos se repiten tantas veces como se desee a medida que se incorpora cada nuevo solista.

Es claro que para la improvisacin de jazz se usan piezas cuyas pautas formales son muy distintas, hay dos estructuras, en particular, que se usan con ms frecuencia en sus temas. Una es la forma AABA de los estribillos de las canciones populares, que consta de 32 compases divididos en cuatro secciones de ocho compases cada una: la seccin A, la repeticin de la seccin A, la seccin B ( el puente, que suele comenzar en una tonalidad nueva ), y la repeticin de la seccin A. La segunda forma tiene hondas races en la msica folclrica de la comunidad negra estadounidense, el blues de 12 compases. A diferencia de la forma de 32 compases en AABA, los blues tienen una progresin de acordes casi uniforme.

Musica Salsa

Los orgenes de la msica popular suelen ser un asunto de disputa y, en el caso de la musica salsa, esa afirmacin genrica se cumple. Varios pueblos y lugares reclaman para s el honor de haber alumbrado este gnero musical hispano que ha logrado conquistar una buena parte del mundo. En realidad los principios de este gnero musical tienen races largas y

profundas que alcanzan Cuba, Puerto Rico, Venezuela, Colombia y cuyo tronco aflora en Nueva York y Miami.

La palabra salsa puede llegar a provenir de cierta reivindicacin cubana, basndose en que el cubano Ignacio Pieiro interpretaba en 1933 una cancin, chale Salsita, que adems de introducir la trompeta por primera vez en el son, sirvi para que ese culinario elemento se colara en la msica bailable caribea. No se encuentra ninguna continuidad entre esa aparicin inicial y la utilizacin de la palabra salsa como denominacin de un determinado gnero. En realidad, palabras como salsa, azcar, sabor, pese a ser nombres, se han utilizado en la msica caribea a modo de interjeccin, como elemento gramatical destinado a poner un acento de expresividad no directamente relacionado con su estricto significado. Dado este uso, surge el nombramiento de una msica de profundos orgenes cubanos transformada y reelaborada en los barrios hispanos de Nueva York. Se puede decir que el termino Salsa fue afirmado como la denominacin de un gnero gracias a un hallazgo comercial de la discogrfica Fania Records al principio de los aos 70 en Nueva York. De forma desmitificadora deca Tito Puente en una entrevista que "salsa es lo que yo como con mis espaguetis pero gracias a esa pequea palabra que no significa nada, todos nosotros hemos sido capaces de encontrar un modus vivendi durante las ltimas dcadas".

Por qu no fue sabor, azcar o sabroso? No se sabe, lo cierto es que siguiendo los principios ms elementales del marketing, juntar un producto elaborado por msicos mucho menos homogneos de lo que podra parecer bajo una misma etiqueta, sirvi para que el consumidor pudiera reconocer y adquirir lo que se convirti en un xito comercial an hoy, pasado su momento de novedad, sigue siendo muy bien distribuido por las discogrficas. Finalmente es conveniente resaltar que la salsa es bsicamente una denominacin genrica para ritmos y estilos muy variados. Celia Cruz, la reina de la salsa, deca que "Salsa es la musica cubana con otro nombre. Es mambo, chachach, rumba, son... todos los ritmos cubanos bajo un nico nombre".

Musica Pop La musica pop es un estilo que ha logrado dominar las listas de ventas desde su nacimiento, a principios de la dcada de 1960, y que ha recibido etiquetas de toda clase, dada su extrema facilidad para adoptar variadas influencias ajenas. Los temas pop se basan en la repeticin de melodas en torno a una construccin clsica de estrofa, estribillo, estrofa, estribillo, puente y estribillo. Siendo sus orgenes en el siglo XIX, no fue hasta el siglo XX, con la creacin de la industria discogrfica, cuando se convirti como tantos otros gneros, en una realidad de consumo para la audiencia mundial, logrando desarrollar todo su potencial. Fue influenciado en sus comienzos por el rocj y el doo-wop, pero la musica pop se ha basado siempre en la composicin y la produccin, y no en la acritud o el sentimiento propios del rock 6 roll y del blues, dando lugar a la llamada cultura single (o sencillo); grabaciones de un nico tema que se alternan en las listas de xitos. Durante la dcada de 1960 estuvo representado por The Beatles, The Beach Boys, The Everly Brothers o el productor Phil Spector. Tras absorber la psicodelia de finales de esa dcada, compositores como Burt Bacharach, The Carpenters, Gilbert O'Sullivan o el do Simon and Garfunkel otorgaron al pop cierta profundidad y madurez, acercndose as a un pblico ms adulto. A pesar de ello, en la dcada de 1980 los creadores de Pop volvieron a centrarse en el pblico adolescente, persiguiendo el xito continuo con producciones en cierto grado artificiales, que ocupaban las listas de ventas durante el tiempo justo para ser sustituidas por otras nuevas. El tro de productores ingleses Stock, Aitken y Waterman fue el mximo valedor de esta corriente, apadrinando a artistas como Rick Astley, Jason Donovan o Kylie Minogue. En la siguiente dcada abundaran tambin los grupos de cantantes y bailarines, como New Kids on The Block o Take That. Al mismo tiempo, el pop fue durante esos aos el vehculo para la creacin de estrellas mediticas como Madonna o Michael Jackson , en consonancia con el espritu frvolo que caracteriz a la sociedad occidental durante esos aos.

Slo los que supieron reinventarse consiguieron mantener cierta relevancia en el show business durante los lustros siguientes. Con la aparicin a principios de la dcada de 1990 del grunge y la msica electrnica y pop, el gnero pop propiamente dicho adquiri la condicin de reliquia, aunque ( maquillado bajo producciones heterogneas ) sigue siendo el punto de partida de muchos compositores actuales. R&B Actualmente nada es considerado R&B puro, pero dentro de la mayora de los estilos musicales de origen negro, est se presenta como un elemento distintivo. Se la puede considerar como una supra categora musical, la ms popular en EEUU. El R&B es tomado como la msica cadenciosa del sur negro y los guetos norteos de los Estados Unidos, la primer manifestacin de los ritmos cultivados por las minoras provenientes del frica. Es considerado el estilo de base que dio origen al rock & roll, siendo artistas negros quienes marcaron los inicios del estilo ( Ray Charles, Chuck berry, Fats Domino ). Rap Un estilo musical iniciado en los barrios negros e hispanos neoyorquinos, est vinculado desde principios de 1980 a los ambientes de la cultura hip hop. De este ltimo estilo musical toma como ejemplo integrar diversas corrientes, como la break dance music, el electro, el graffiti urbano o el scratch. El hip hop se distingui por evolucionar a partir de las formas primarias de la msica religiosa de la comunidad afro americanas de Estados Unidos, a travs de la expresividad laica y popular que se uni con el funck. El rap, a diferencia del hip hop, se desarrolla sobre todo por dos vas: rompe sus lazos con el funk y la msica disco de consumo acenta su relacin con el break dance al tiempo que radicaliza sus signos de identidad callejeros mediante formas autnomas y un lenguaje especfico y combativo. En sus primeras manifestaciones, y siguiendo la pautoa break, la musica rap surgi de las operaciones que en las salas de baile ejecutaba un disc jockey utilizando uno o varios temas, al objeto de conseguir de las

interrupciones y mezclas resultantes una composicin que sirviera como vehculo sonoro a la recitacin del solista o, con mayor frecuencia, a un nutrido conjunto de intrpretes. La pa del tocadiscos, en consecuencia, se converta en un elemento fundamental de los temas rap y mediante las rfagas breves y reiterativas, salpicadas de arrastres rtmicos, enfatizando rimas que se nutren de jergas, efectos onomatopyicos, bromas y consignas, se desencadenaba un juego de rplicas y contrarrplicas muy sugestivo, que a su vez se complementaba con provocativas escenificaciones. Rasgos de la musica rap Estos rasgos esenciales del rap (en especial todo lo que se refiere a sus letras) tienen su origen en las frmulas publicitarias emitidas por radio y televisin donde dos o ms personas conversaban coloquialmente sobre un producto, combinadas con las remezclas de msica disco que los jvenes negros, hispanos y chicanos empleaban para bailar y divertirse al aire libre en los ghettos. Por ello el rap tuvo en sus comienzos un alcance limitado, pues raras veces penetraba en el mbito de las discotecas, copadas por temas comerciales tambin interpretados por negros (como Grace Jones, Chic y Tina Turner). El tema 'Rappers delight', de Sugar Hill Gang, editado en 1979, fue una de las composiciones estrella de este estilo, que se inscriba en el mbito eclctico practicado por bandas fundacionales como Afrika Bambaata and The Soul Sonic o el ms radical de Grandmaster Flash and the Furious Five. Pero es a partir de los aos 90 cuando los lbumes de musica rap alcanzan una presencia regular en las listas de xitos de la revista Billboard y el estilo se diversifica, atrayendo a sus filas de adeptos a msicos blancos.

Musica clasica

La musica clasica corresponde nicamente a la musica culta compuesta en el perodo clsico, de mediados del siglo XVIII hasta principios del XIX. El trmino musica clasica se ha extendido tambin a la msica seria compuesta entre el medioevo y el presente.

En general se le llama clasica, pero los que saben, dicen que tal nombre se debe reservar para tal musica, pero slo para la que se hizo en un tiempo determinado, que se conoce como el perodo clsico de la msica, aquel periodo en el que se destacaron Haydn, Mozart y Beethoven.

Puede ser llamada tambin musica culta; pero en el concepto moderno, toda musica es producto de una cultura, entendiendo por sta, el conjunto de ideas, creencias religiosas, ciencias, artes y costumbres que forman y caracterizan el estado social de un pueblo o una raza.

De todas formas, lo que define a este estilo musical es excluyente. Se trata de aquella que no es popular ni folklrica. Es realizada por pocos, con la idea de que le guste a muchos, pero estos no suelen ser tantos en general. Sus autores y ejecutores han estudiado una larga carrera en escuelas especiales, conservatorios, y sus oyentes, en general han sido inducidos a gustarla por tradicin familiar, que luego puede cultivarse. Requiere de cierta iniciativa personal para llegar a ella. Algo que si es definitivo es que ha podido trascender las fronteras del tiempo y el espacio; es universal. El mensaje que transmite la msica clsica ha evolucionado en forma paralela al pensamiento occidental. Es su caracterstica mas notable: no es esttica, esta en contnuo recambio de formas y modos, buscando siempre nuevos lenguajes, nuevas formas de expresin, cosa que no ocurre en la msica de otras culturas.

A pesar de los limitantes de no ser folklrica ni popular, la musica clasica est confinada a un mbito geogrfico, el de la cultura occidental, es decir, los pueblos europeos y sus herederos culturales, primero los americanos y despus algunos otros. Hay tambin una limitante temporal, refirindonos con el trmino musica clasica a aquella creada a partir del Renacimiento y que representa el fenmeno cultural ms brillante que se ha dado en la historia de la humanidad, solo comparable, por sus alcances, a la ciencia de la Europa posrenacentista.

Sus orgenes radican en las musicas medievales y renacentistas, quedando estas excluidas de la clasificacin clasica. Tambin se excluyen la oriental y la africana, sin desconocer sus valores y aportes. La msica clsica occidental nos dice de estados anmicos muy profundamente arraigados en los europeos y sus herederos espirituales.

Normalmente en msica se entiende por clasicismo, el breve periodo que va desde 1770 a 1810.

El clasicismo es un periodo artstico en el que se tiende a expresar la idea de perfeccin formal de la realidad, con la fuerza mas absoluta; es decir, se tiende a expresar el mundo como un ser bello, perfecto y dar a travs del arte el sentido de perfeccin, de tranquilidad, de lo ideal. Es por esto que se tiende a acentuar la forma de las cosas y no la ideologa o el contenido. De esta manera se logra reflejar perfeccin. El clasicismo nos da un hombre como ser armnico y a la humanidad es reflejada como una sociedad perfecta y sin problemas. Esto conlleva a una contradiccin que surge durante la revolucin francesa, un periodo de rupturas, de cambios de todo tipo y no lo refleja en su esttica. El hombre clsico es, pues, el ideal de lo bello. Lo nico que tiende a expresar.

Cualidades que definen la musica clasica Se busca una msica delicada, muy brillante, alegre y plstica.

Para lograr esto, la meloda toma una enorme importancia y se convierte en el elemento bsico de esta musica. La meloda es el alma de la musica clasica. Para poder llegar a estas melodas se va a recurrir a la musica popular y folklrica. Estn constituidas de tal forma que logran reflejar la perfeccin, con frases de ocho compases ( divididas en dos perodos de cuatro y cuatro ), de diecisis ( ocho mas ocho ) o de seis ( tres mas tres ). De esta forma se crean unas melodas enormemente regulares.

Se pierde el ritmo mecnico y cuadrado del Barroco, en favor de ritmos ms naturales y variados proviniendo muchas veces precisamente de la meloda. Se trata de encontrar tonalidades fciles y simples, con preferencia de los tonos mayores sobre los menores, los cuales son nicamente utilizados cuando la musica quiere llegar a fuertes esferas de la expresin, mostrando a la musica clasica como algo alegre, brillante y claro.

El clasicismos logra expresarse sobre todo a travs de la forma Sonata y la Sinfona y secundariamente con otras formas de carcter popular como la Serenata, la Casacin y el Divertimento.

La musica clasica tiene como ideal crear algo puramente bello, una musica que no sirva a ninguna finalidad fuera de si misma, por ello que no intenta servir, representar o imitar. Intenta ser un arte que se sostenga por si mismo, sin propsitos concretos. La norma del Clasicismo es construir una musica lo ms simple posible, simbolizando al hombre como ser armnico y sin problemas.

Con la ayuda de la Revolucin francesa, el Clasicismo va a conseguir extender la musica clasica a la mayor cantidad posible de pblico, que desde este momento va a comenzar a valorarla en toda Europa. 3) Videos musicales.

Segn el psiclogo Adrin Gonzales Fernndez Un video musical es un cortometraje realizado principalmente para su difusin en video, televisin y a travs de portales en internet, que ofrece una representacin visual de una cancin. Segn A. Sedeo, el video clip es: Un formato audiovisual fundado y alentado por la industria discogrfica como estrategia de marketing para favorecer la venta de discos.1 Los videos musicales se suelen realizar con multitud de efectos visuales y electrnicos. Son producciones muy dinmicas que tienen por objetivo

llamar la atencin del telespectador. Es el gnero audiovisual en el que hay ms creatividad y experimentacin. Los profesionales que operan en este sector deben tener en cuenta numerosas consideraciones tcnicas. El video musical se compone de campos, planos, movimientos de cmara de diverso grado de complejidad y tratamientos especficos de iluminacin. El videoclip se estructura en funcin del tema musical que representa, es decir, la propia pertenencia al gnero se afirma a travs de una serie de elementos visuales a los que se tiene que ceir.

Segn A. Sedeo, el videoclip tiene las siguientes caractersticas: Fin publicitario: Se crea con para vender o promocionar una cancin o tema musical determinado y junto con ello, construir o reforzar la imagen de un artista o grupo. Aunque este tipo de gnero naci ntimamente ligado con la publicidad, los grandes presupuestos que mueve permiten mltiples posibilidades de creacin, as como la contratacin de los mejores equipos tcnicos. Ello ha hecho posible la consecucin de otro tipo de logros: a travs de l se crea ideologa y modos de comportamiento, estereotipos sociales y referencias culturales y vitales. Tcnicamente es una combinacin o mezcla que incluye msica, imagen (fotografa y otras representaciones visuales, fijas y mviles y notaciones grficas) y lenguaje verbal (y excepcionalmente otras materias audiovisuales: ruido, silencio y dilogos). El videoclip siempre surge de una obra musical que lo antecede, y a la cual pretende sumar riqueza visual para su difusin principalmente televisiva. Crea un lenguaje y esttica especficos, con marcas de estilo reconocibles, a partir de la relacin esttica entre imagen y sonido, orientada a reforzar los fines publicitarios del gnero. Los videos musicales modernos se hacen y usan principalmente como tcnicas de marketing con la intencin de promocionar la venta de grabaciones musicales. Aunque los orgenes de los videos musicales vienen de mucho ms lejos, su popularidad creci en los aos 1980, cuando el formato del canal MTV (Music Television) se cre alrededor de ellos. En

1979, John Lack y Michael Nesmith, en los Estados Unidos, intentaron crear un canal temtico musical por cable, pero no fue hasta el 1 de agosto de 1981 cuando la MTV inici sus trasmisiones, con un repertorio que era totalmente de origen britnico. La trasmisin se inici con Video Killed the Radio Stars de los Buggles, despus Los Who, Rod Stewart o los Rolling Stones.

Institucionalizado gracias a MTV, el vdeo musical ha sido la ms radical y al mismo tiempo financieramente rentable de las innovaciones de la historia de la televisin. Su aparicin desde la interconexin de cultura pop, historia del arte y economa del marketing es la encarnacin del discurso postmoderno tras la muerte de la vanguardia o su versin ms populista. Incorporando elementos del vdeo experimental, el videoarte y la animacin dentro de un formato comercialmente viable, el videoclip ha hecho fcilmente ms por popularizar y promocionar experimentos con visualizacin y normatividad que todos los esfuerzos previos que combinaron arte y medios de comunicacin.

4)

Actitudes y aptitudes.

LA HABILIDAD EMOCIONAL DE APRECIAR ACTITUDES POR ENCIMA DE APTITUDES

Segn Federico Gan Cuando entramos a trabajar en un nuevo empleo, o nos integramos en un grupo de nuevos amigos, o conocemos a los familiares de la persona con la que vamos a prometernos en matrimonio, adoptamos, de forma automtica, una actitud prudente y positiva. Escuchamos con atencin, pensamos las palabras precisas antes de hablar, nos comportamos con cuidadosa exquisitez. En suma, disciplinamos nuestra actitud pues intuimos que va a ser crucial en la imagen que ofrezcamos de nosotros mismos.

En esos momentos, comprendemos que lo bsico es la actitud a mantener (de respeto, por ejemplo), y sobre la misma se podrn edificar las aptitudes (por ejemplo: hacerse simptico). Las aptitudes se construyen sobre los cimientos de las actitudes. Pero a qu llamamos actitudes? Qu son? Busqumosle acompaantes al trmino actitud: Actitud...motivada. Actitud...concentrada. Actitud...relajada. Actitud...firme. Actitud...alegre. Actitud...ambigua. Actitud...segura.

Existen mltiples posibilidades, mltiples materiales para la actitud. Entre otras cosas, la actitud es motivacin (o desmotivacin), y es concentracin (o dispersin, despiste), y es relajacin (tensin), y es firmeza (o titubeo, debilidad), y es alegra (o tristeza), y es ambigedad (o claridad), y es seguridad (o duda).

En las aptitudes de los dems se suele depositar la confianza. Es listo, podr Hacerlo, es capaz, ha demostrado ser hbil. La desconfianza y la decepcin llegan por la va de las actitudes. Ha perdido inters, va a los suyo y punto, es bueno, pero su soberbia le impide ser consciente de que an debe seguir aprendiendo, siempre es el ms rpido, pero ltimamente mira a los dems por encima del hombro.

Lentamente, desde la niez a la edad adulta, pasando por la adolescencia y la juventud, sin ser muy conscientes de su importancia, vamos modelando nuestras actitudes. Sin embargo, en nuestra vida diaria atendemos mucho ms a las aptitudes, a las habilidades, a las capacidades, pensando que sern stas las decisivas. Y a corto plazo, es muy posible que as sea.

Pero a medio y largo plazo, las que van a resultar fundamentales en nuestra relacin con los dems, y con nosotros mismos, sern las actitudes. El control de las propias actitudes, y el desarrollo de las positivas y la mejora de las negativas, debe ser objeto de atencin. 5) Tribus urbanas.

Segn Antonio Redondo Romero La sociedad actual, y los medios de comunicacin en particular, no favorecen en nada una adolescencia fcil. Gran parte de la marginacin, y en ocasiones, la formacin de grupos violentos, llamados ahora "tribus urbanas" no suelen ser ms que una consecuencia lgica de una sociedad donde el estatus y la riqueza son los objetivos prioritarios a conseguir, y donde otras formas de vida, mucho ms cercanas a lo humano, van desapareciendo. Podemos decir que una Tribu Urbana se caracterza por estar formada por un grupo de personas que viven en una ciudad y se comportan como una tribu de salvajes. Sus posibles causas, son la prdida de identidad, aficin extrema a alguna droga, o el tener poca personalidad, haciendo necesario su identificacin con alguno de estos extraos especmenes. Para poder ser alguien o ser respetado. Estas pandillas o bandas gustan de vestir de forma similar y poseen hbitos y lugares de reunin comunes. La banda tiene en comn la similitud o clonacin de sus miembros. Estos individuos se renen voluntariamente para estar ms calentitos y no sentirse tan raros. Es importante no confundir una tribu con un movimiento o ideologa social. En una tribu pueden confluir varias ideologas, como el comunismo, el fascismo o la anarqua, el canibalismo, el SxE (Somos xtra-Emo), o la vagancia.

Tribus UrbanasGrunges Tipicos shoegazers grungesActualmente es un misterio si todava existen o murieron con Kurt Cobain (aunque lo cierto es que fueron liquidados por La Innombrable al descubrirse que eran una copia barata de los shoegazers). Originarios de Seattle, (Gringolandia), son el producto de un vil plagio desliz de don Punk y la seora Indie, pero como su nombre indica (mugre) son un poco alrgicos al jabn y al agua. Morfologa: Pelo largo y sucio, camisetas a rayas o de sus grupos favoritos (Nirvana, Jalea de Perla, Alice in Wonderland, Juventud Snica, Soundgarden...), pantalones rotos y converse dem. Ideologa: Ninguna. Solamente son antijabn. Tendencias violentas: Slo cuando se los obliga a baarse. Metaleros o JebisOriginarios de Alemania, el Reino Unido y Gringolandia. Puede que te sorprenda su carencia de higiene/cultura/modales y carencia de capacidad de control de la agresividad. estan muy relacionados con los Thrashers (otro tipo de jebis, mas sucios y vioentos) y Blackers (unos tipos muy malos) y Aggros (una mierda otro tipo de jebis surgidos en los 90, con influencias del hardcore punk y rap). Morfologa: Greas, vaqueros aplastahuevos de pitillo, cazadoras de cuero, camisetas negras de grupos (Led Zeppelin [quienes fueron el inicio del metal aunque sean rock], AC/DC, Bee Gees, Iron Maiden, Kiss, Judas Priest, etc). Por lo general deben estar lo ms desaseados dentro de lo humanamente posible (a excepcion de sus santas y bien cuidadas greas). Ideologa: Antimilitares, mataemos, insumisos y anarquistas (en resumen: VAGOS). Su ideologa principal es privar, follar, privar, privar, beber cerveza, esuchar Heavy a todo e puto volumen y cantar baladas de los Scorpions. Suelen ser los mas rudos dentro de las tribus urbanas, aunque por lo general se queden con su "Vive y deja morir" Dependiendo del estilo pueden variar sus ideologas. Tendencias violentas: Poco frecuentes estando sobrios (casi nunca). Muy frecuentes estando ebrios (ms aun en estado de extasis musical con una buena clsica de los Judas Priest). Pueden digievolucionar a ngeles del

Infierno convertiendose en sujetos altamente belicosos y peligroso. Esta digievolucin les puede llevar a usar cascos del Ejrcito Prusiano y guitarras electrcias triplemente distoricionadas para destruir los cerebros de sus enemigos. Tipos de Jebis o MetalerosComo pequea introduccin a este gran universo del metal y bla bla bla, se pueden denominar a rasgos generales dentro de los tipos de metaleros que en ellos intervienen. Jebi Metal: Se entiende como el modelo clsico de metalero, son los ms frecuentes y abundantes, algunos grupos que escuchan son Lludas Prist, Airon Meiden, Motorhead y Kin Diamon Thrash Metal:Ms sucio y rudo (en todo el sentido de la palabra) que el Jebi metal, un metal ms acelerado y energico con vocalistas gritando como el mismisimo satanas en Navidad. Los Trashers normalmente se quedan escuchando Grupos como Esleller, csodus, Metlica (del viejo, no esa mierda posterior), Slayer, Anthrax, etc. Death Metal: otro tipo de metalero mucho mas rudo que los anteriores, no deja de ser interesante de examinar; musica al doble de tiempo que el Thrash metal y a un cuadruple de tiempo que el Jebi clsico. Se sospecha que la mayora de death-metaleros no se ha baado en toda su vida y se dice que sus cabelleras albergan ms animales que la selva amaznica, ademas de cerveza congelada, pero slo son rumores malintencionados. Entre los grupos que escuchan se encuentran Canibal Corpssss, Disaid, Morbid Angel, Obituary entre otros. Black Metal: A este espcimen se le encuentra mayoritariamente vagando alrededor de algunos bosques noruegos y entre los osos en Asia. La msica que escuchan se podra definir con la siguiente ecuacin: Esta ha sufrido muchas variaciones, como la incorporacin de teclados con el fin de darle un aire ms satanico, oscurista y maldito para asustar a tu hermano de 35 aos. Generalmente son de tendencias satnicas, lo que molesta sobremanera al Monesvol. Entre los grupos que escuchan se encuentran Gorgoroth, Nargaroth, Bursumroth, Immortal (los de la foto), entre otros. tambin son mimos que han roto su pacto de silencio estallando en gritos y trajes cien por ciento puntiagudos y negros.causando disturbios en tus oidos y en los de cualquier cristiano.

Jipis Autnticos HippiesOriginarios de los aos 60 y de San Francisco (California). Los hay de dos tipos, viejales de 50 aos vagos y sucios que buscan el amor libre con chicas de 20 (abundantes en Yankilandia) o modernos jipis. En realidad da lo mismo, porque cuando se mueran unos ya estarn los otros para reemplazarlos. Se cree que haran falta unos 1000 hippies para cambiar una bombilla ya que mientras uno la cambia los otros 999 compartiran la experiencia. Morfologa: Ropa de flores, camisas Thai-Dai, gafas de sol estilo Once, ponchos, cintas de colores, suciedad y porro en mano Grupos: Beatles, Jimi Hendrix, Jefferson Airplane, etc. Ideologa: Pacifistas y demagogos. Su inters principal es la experimentacin con drogas y el amor folleteo libre, mejor siempre que sea en grupo. Tendencias violentas: Les pegan. Sobre todo los policas con porras. ModsOriginarios de Londres en los 60. Son un poco burgueses, y como dice su nombre, modernos. Son tan modernos que su grupo insignia es The Who en su poca Mod (principios de los '60). Su aspecto es de bohemio alternativo moderno. Morfologa: Pelo engominado, ropa cuidada y pulcra, camisetas con smbolo mod. Trajes entallados y por supuesto, Parkas para proteger del frio. Amantes de las scooters retro, como las Vespas y Lambrettas Grupos: The Who, The Small Faces, Eric Clapton, Rolling Stones, etc. Ideologa: Progres e individualistas. Beber cerveza de marca. Cool o Populares(vase:Americanistas, Metrosexuales, Pijos (Espaa), Fresas (Mxico), Chetos (Paraguay, Argentina y Uruguay), Gomelos (Colombia), Cuicos o Pelolais (Chile), Pitucos (Per), Sifrinos (Venezuela), Pipis (Costa Rica), Pelucones (Ecuador), Jevitos (Repblica Dominicana), Yeys (Panam), Preppies y Valley Girls (Estados Unidos), Posh (Gran Bretaa), Caqueros (Guatemala).)

Pareja superpija/superfresa de la muerte.Existen desde el principio de los tiempos y se han ido adaptando a las circunstancias siguiendo las teoras Darwinistas. Otros nombres anteriores: patricios, seores feudales, burgueses, aristcratas, nobles, etc. Su aspecto es realmente apaado y pulcro. Nomenclatura: Sus nombres y apellidos son de origen europeo. Los nombres casi todos son en ingls o francs (Elegante, no?). Teologa: Su Dios es el gobierno de los Estados Unidos y la Unin Europea, su mesas es el dlar, y sus principales santos son Justin Bieber y Lady GaGa. Morfologa: Tienen la piel bronceada y el pelo rubio, as como sus ancestros en la antigua Grecia. Los chicos suelen llevar pantaln de pinzas, naticos que se siguen fabricando en exclusiva para ellos, camisa perfectamente planchada y a rayas y los dos botones del cuello abiertos. Las chicas suelen llevar vestidos super bellos estilo Agatha Ruiz de la Prada, Gucci, D&G, etc. Los complementos son muy importantes para ellos. Ideologa: Llegar a tener un yate en el puerto deportivo como pap. Msica: Todo lo que est de moda; es decir la "msica pop", la mejor del universo, no repiten la misma palabra ni los mismos acordes ms de una vez, as como otra obra de arte que es el "reggaetn romntico", el cual reduce al mnimo las connotaciones que recibe otro gnero del mismo nombre que escuchan los pobretones. Aunque a veces ellos bailan msica disco en la pista. Tendencias violentas: Solamente cuando Papi les retira la Visa Oro, si alguno de ustedes opina que llorar a ros es una conducta violenta. Punks o Punkies Tu cara me suena...Aparecen un buen da por Reino Unido. Son extremadamente feos y sucios. Adems de decir palabrotas y escupir entre los autos, son anarquistas y radicales. Actualmente estn en peligro de extincin al haberse dividido en surfers y skaters, de ideologa apoltica y

con gustos musicales como La Polla y los Ramones, etc. Sus drogas favoritas son el spit, el boxer, la hierba y en el peor de los casos cuando llegan a la pudridez total suelen consumir basuco hasta morirse.

Morfologa: Crestas multicolores, tachuelas, cuero (sinttico si pudiese ser), piercings y botas militares. Pisahuevos, en el peor de los casos. Msica: Sex Pistols, The Clash, La Polla, Envidia Kotxina, Manolo Kabezebolo, etc. Ideologa: Anarquista, okupa, antisistema,:utopa:, anti nazi. Tendencias violentas: Muy numerosas. Pelear es su estado natural. Pasos para ser punkieSer feo, lo mas que puedas. Ser anarquista (si te lees una revista donde diga anarqua ya ests listo). Tener cresta de pollo (aunque muchos tiene tambin cerebro de pollo). Andar por las calles vagando. No tener trabajo y no esperar encontrarlo. Tener la novia ms peluda del mundo. Escuchar La Polla y tener todos sus lbumes (sino eres un sacrlego). Romper todos tus pantalones, o en su defecto entubarlos lo ms que puedas; hasta que te de vena vrice. Tener, ganchos, piercings o cualquier otra baratija que se te pueda infectar. Sentir un gran repudio por el sistema, pero seguir viviendo conforme con l. No puedes escuchar otro tipo de msica que no sea Punk, el resto es capitalista. Odiar a Bush, a Aznar, a Blair, y a todos los dirigentes del mundo. No tener idea de cmo tocar un instrumento.

tener una banda con nombres como Excroto, Vagina, Perkanta, Odio Social, Los Garlampiruas, Enfizema, etc. Todas las canciones deben decir que viva la anarqua!, abajo el sistema!, no al gobierno!, sucios policas! y/o otras frases clichs del repertorio que debes aprender. Por ultimo: bebe, fuma, folla y pdele, pero sin darte cuenta de que todo lo que consumes est sistematizado. Raperos o Hiphoperos Rapero blanco (a.k.a Basura blanca).Aparecen en los bajos fondos de Gringolandia en los aos 80. En un principio era afroamericanos aunque la tontera se contagi a los hispanos, blancos y chinos (Y despus nacieron los reguetoneros que NO son lo mismo, pero aun asi son ms baratos, solo una bola de caca). En pleno auge actualmente. Msica: 50 Cent, Notorious BIG, Eminem, Tupac, Dr. Dre, etc... Morfologa: Son esos que llevan la cintura del pantaln por las rodillas, ensean los gayumbos y llevan tallas XXXXXL. Complementos: gorras, anillos, pendientes, pistolas, colgantes ostentosos, tatuajes, pulseras, camisetas de Malcolm X, pelucos, etc. Imprescindible: llevar alguna "joya" con el smbolo "$" y llevar brillo (bling-bling) suficiente en el cuerpo como para deslumbrar con el reflejo de la luz de un cigarro. Ideologa: Demostrar que son los ms duros. Sin ideologa poltica ni afinidad con nadie (ellos mismos son sus mayores enemigos). Gustan de intentar hacer graffitis y break dance. Suben de nivel conforme pintan trenes. Tendencias violentas: Constantes. La delincuencia es su estado natural. Rocanroleros Rocker despus de tirarse un gas.Gente que sigue rock & rolleando a tope reivindicando la cultura cincuentera, del RnR primigenio y sus raices y variedades (Boo-Woop, RnB, Swing, Big Bands, Hillbily, Rockabilly, Psychobilly...)

Morfologa: Tup (flequillo-moa hacia arriba) o peinados de corte largo por delante-corto/recogido por detrs, engrasados con pomada grasa tipo Nu Nile, Murray's o Black and White, patillas, chaquetas de cuero, vaqueros con vuelta. Look estilo Marlon Brando en Salvaje, tambin looks casuals de la poca de los cincuenta, o tipo gngster. Ideologa: Cerveza, Chicas y RnR. Muchos de ellos son seguidores del Kustom en motos o coches clsicos americanos. Tendencias violentas: Viejas enemistades con los Mods. Actualmente pacficos mientras no se les toque la moral, como a todo el mundo... Rude Boys o Skatos Gente SkaOriginarios de Jamaica y Reino Unido. En un principio llevaban ropa a cuadros blancos y negros (no, que no son emos). Nunca hemos visto uno as. Han sido absorbidos por punks, surfers y skaters.

Morfologa: Trajes negros ajustados, con un sombrero de gngster o porkpie, y unas infaltables gafas negras. Ideologa: Antifachas, okupas, multirraciales y antisistema. Msica: Skalariak, The Selecter, Skatalites, Ska-P, Skaparapid y en general cualquiera que tenga el "ska" en alguna parte del nombre. Tendencias violentas: Dicen que ninguna... pero con esas caras, mejor es no fiarse. Pelaos o Skins Este Amigable neonazi quiere ser tu amigo Sharp antiglobalizandoLos hay de dos tipos, fachas y rojos. Los naziskins, que son los fachas malosos, pegan mucho. Los rojos, sharp o como se prefiera, son ms buenos pero tambin pegan. Se alimentan de Potato Skins. Su nombre proviene de la palabra latina equin que quiere decir caballo, su forma inglesa esquin paso a formar la palabra Skin, ya que estos tos duros patean como caballos.

Historia: Los Fascistas: Cansados de la democracia culpable de los males del mundo, de la migraa y de la felicidad en exceso de los gays, decidieron tomar una solucin dandole con bates en la cabeza a todo aquel que sufra de dolor de cabeza, curando muchas migraas milagrosamente a batazos, y pateando a los alegres homosexuales curndolos de su euforia naturalis. Ya son muchos los agradecidos. Los Rojos y Anarquistas: historia parecida pero invertida. Morfologa: Pelo rapado, botas militares de pegar (con punta de hierro), pantalones vaqueros/militares, chaquetas de cuero sinttico y ojos desorbitados, mirando al horizonte. Ideologa: Depende. Nazis o comunistas. Tambien los hay anarquistas. En el caso de los nazis, si no eres tan ario como ellos, te miran feo. Demuestran su hombra pegndole entre grupos de ms de tres personas a indefensos homosexuales, mujeres, travestis, y a todo aquel que no pueda defenderse por si solo. En cuanto a los rojos, golpean a los empresarios, sus defensores y todo aquel que se sienta capitalista y ms an si el enemigo parece adorar a Hitler. Los anarquistas golpean a los dos tipos de Skins anteriores y sus defensores. Msica: Los rojos escuchan oi!, punk, ska, y reggae. Los fachas escuchan RAC y oi! nazi. Tendencias violentas: Ellos son la violencia. Son malos. ATENCIN! Ser skin puede producir caida del cabello.

Goticos o Siniestros GticosLos gustos son siempre con tendencias oscuras, sin temor a la muerte, todo lo contrario. Viven siempre en la oscuridad y para ellos la felicidad no existe, son demasiado depresivos. Parecen estar muertos pero se mueven con relativa frecuencia. Nadie los comprende.

Se hablan por medio de una web (www.mongolicos.net) de monigotes, goticosos y manga. Destacable su foro con temas tan apasionantes como "A que sabe la mierda?" y "Cagaras encima de un muerto?" All se

encuentran los elementos ms representativos de la movida. Recomendable visitar cuando vas al zoo.

Msica: Vaujaus, Rajoy Division, Xuxe an de Bansis, Jonathan Death, De cutre, The Smints Syliton, Paraplegia permanente, Los ultimos dias de Jesus, Todos van a morir... Morfologa: Maquillaje plido, colgantes, cadenas y ropas negras y sucias, accesorios en plata antiguas, medias de abuela rotas, chepas... Ideologa: Preferiran estar muertos a estar vivos, se suelen suicidar y esas cosas de gticos malosos, porque son tope de malosos y miran mal a la gente. Si eres afterpunk debes ser borde, recurdalo. Tendencias violentas: Solo en noches con luna llena. Suelen dar chepazos como el Iori Yagami. Rastafaris o Rastas Bobby cagando fumandoOriginarios de Etiopa, se mudaron a Jamaica en un momento determinado. En un principio eran negros pero ahora hay muchos blancos que van por ah proclamando el poder negro, la esclavitud sufrida por "su" pueblo y llamando esclavistas a sus congneres.

Msica: Bob Marley es su Rey y profeta. Morfologa: Pelo largo con rastas, aspecto sucio, gorros tejidos con colores rastas, ojos vidriosos, olor extrao a aromas similares al incienso. Ideologa: Quieren volver a Etiopa pero se pasan el da fumando petas, un tanto anarcos y rojos mezclados. Tendencias violentas: Nulas, nicamente durante "bajn de hambre" y abstinencias cannbicas. Emos Emo kid quitndose el lpiz labialOriginados de la clase media-alta de USA y de la cabeza de un Teletubbie hardcore en trance que buscaba emociones

placenteras con un burro. Su manera de ver la vida es a travs de las emociones y los sentimientos son lo ms importante para ellos, por eso nunca te acerques a uno si tiene ganas de mear. Su filosofa de vida se puede definir en frases como "Por qu me dej?" o "Nadie me entiende". Tambin se caracterizan por llorar (aproximadamente) cada 5 minutos y mirar las estrellas cuando estan en una situacin difcil como si eso lo solucionara.

Morfologa: Flequillos cubriendo un ojo o parte de la cara, vestimenta entre skater y friki alternativo solitario, sobre todo prendas negras, aunque tambin pueden ir de colorcitos, con camisetas de marcas como Element, Monsters, Atticus o Fullbleed, o de grupos como Underoath o Funeral for a Friend. Caritas felices y pins o botones de bandas emo punk, frases tristes o de Pesadilla Antes de Navidad o el Extrao Mundo de Jack, zapatos deportivos Converse de cualquier color -generalmente negro o rojo- o Vans slip-on a cuadritos. Msica: Thursday, The Get Up Kids, Taking Back Sunday, Panic! at the Disco, My Chemical Romance, Kudai, Fall Out Boy, Alexisonfire, Silverstein... Idiotologa, (si la hubiere): Progres, "emocionalistas", straight edge y pseudoanarquistas. Tendencias violentas:Slo en el pit, ya que sus patadas y puos los dan al aire por miedo a los hardcore old school. En general les pegan. Ignorantes, Lolailos, Flaites, eros ,Canis o Nacos Nuestra Jessi/Flaite/Naca favoritaOriginarios de Rumana, digievolucionaron en mltiples especies con infinitos nombres.

Msica: Msica popular y comercial (entindase Reggaetn). En general suelen aguar las fiestas al resto de personas que no son como ellos. Morfologa: Vara de pas en pas, pero generalmente se visten y se arreglan de forma extravagante y mal gusto. Si la persona habla con

palabras SMS o neologismos rimbombantes y pegadizos no quepa la menor duda de estar ante uno de ellos. Ideologa: De eso no tienen (tienen "demasiado" nivel intelectual para esas cosas), si acaso tienen una, se trata de destrozar el Espaol, hablar en lenguaje SMS del espaol, escribir en lenguaje SMS del SMS del espaol, usar neologismos rimbombantes y pegadizos, y destruir el sentido del buen gusto con su estrafalaria forma de vestir. Tendencias violentas: Muy frecuentes contra los Populares, contra quienes no les dan dinero y contra los que no les hacen caso. Normalmente estas tendencias desaparecen si no consiguen establecer una relacin de 20 personas por vctima se les supera en nmero (o hay vigilancia), en cuanto se golpea el suelo fuertemente con un pie. en resumen:mierda

Frikiss Estos se les conocen como Frikis Orientales...Originarios de los garages, bibliotecas y los clubes de ajedrez. Crecen da a da. Pueden digievolucionar a simples pringaos. Pueden llevar una mochila con gran cantidad de libro de Rol y tener partidas de 30 horas diarias a estos.

Morfologa: Gafas culo-botella, camisas blancas o en su defecto camisetas de sus series o pelis favoritas, calculadora y bolgrafo en el bolsillo, etc. (ecepto los metaleros que se visten como tales y actuan como frikis) Msica: Bandas sonoras de sus series o pelis favoritas, msica creada por ellos mismos con su ordeador. Tambin hay los que gustan del heavy metal, Punk, Visual Keietc.etc.etc. Y este es un Friki OccidentalIdeologa: Profesan la religin Jedi, Klingon o Tolkeniana. Suelen hacerse unas pajillas cada da. Y en algunos casos extremos, leer y escribir en la Inciclopedia. Tendencias violentas: Golpean de inmediato con los puos. Cuando se ponen nerviosos sacan un sable lser. Ultimamente esta apareciendo una

nueva subespecie que en ciertas ocasiones pueden ir armados con una Katana u otras armas japonesas. Estos son algo ms peligrosos. Cuando se convierten en Super Saiyayin pueden ser letales. Tambien se a dado que los frikis-metaleros se de por pelear con palos. Otakus Esto es un otaku con grave crisis de deterioro mental, en otras palabras lo normal....Cuando los frikis comunes y corrientes comienzan a experimentar la emocin y la marvillosidad del anime entonces digievolucionan en otakus que son capaces de dar su vida por demostrar q dragon ball comenzo en el 97 y no en el 98. Morfologa: al igual que sus predecesores utiliza gafas, lleban una vida a 25 horas en casa exepto cuando hay un evento otaku de proporciones epicas en el q acude disfrazado patticamente de su personaje de animeo manga favorito. Msica: solo escucha musica en japones de sus animes preferidos y a ser posible la canta lo que es aun peor. Ideologa: Japon es el mejor pas del mundo y las caricaturas de dibujitos no son solo para nios si provienen del mencionado pas, el japons es el idioma santo y es necesario ver tu serie favorita pos lo menos 3 veces al dia sin mencionar poder identificar cualquier parte de ella con un solo segundo de audio. Tendencias violentas: puede darse el caso si es que critican su serie favorita cosa q solo hara otro otaku y a veces tienen aires de superioridad y cazan emos y canis.

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Rock (metal y alternativo).

Preferentemente disfrutan de la msica Rock contempornea. Tienen una cultura de instituto de grado medio, aunque pueden compartirla algunos de los universitarios. Son de clase social media y con una actitud similar a los del Hip-hop, pero ms abiertos a otros tipos de msica. Usan mucho la radio y la TV para estar informados de lo que se "cuece", y abandonan al terminar

la carrera, pero guardan algo de sensibilidad ficticia, con respecto a la msica y otras artes. HEAVIES: su msica la "heavy metal" se caracteriza por un ritmo fuerte en el que se aporrea una guitarra bajo elctrica y la batera. Los artistas de msica Heavy comulgan con la violencia, con el dominio y abuso de las mujeres, con el odio , el satanismo y la muerte. Grupos con nombres como Metalica, Sbado negro y AC/DC se han vuelto cada vez ms populares. Los heavies pertenecen a la cultura de barrio marginal, pero ahora ya estn extendidos a todos los estratos sociales. Son buena gente pero cerrados y tozudos. Suelen militar hasta el final de sus das. PUNKS: como los heavies, pero ms tercos; les interesa no hacer nada en absoluto y se vanaglorian de esto. Luchan contra lo establecido y su escenificacion est caracterizada por su peculiar indumentaria: cazadoras con tachuelas, pelo teido, agujas e imperdibles y botas con puntas de acero. TECHNO: encontramos dos vertientes muy diferenciadas: los moderados, similares a los de rock alternativo por sus formas, actitud y vestimenta , y los "bakaladeros" podran ser nihilistas. GRUNGE: su msica la "grunge" y su indumentaria pantalones anchos, deportivos y pelo con "rastas". LUMPEN: Sin valores de ningn tipo e imposible razonar con ellos. No tienen ms dolos que el ms animal de su pandilla, y son los que ms abundan. Centran su vida en el "trapicheo" y en pasar el fn de semana de 4 das, con sus noches, en el parking de alguna discoteca alejada de cualquier sitio. Como alguien dira, son para darles de comer aparte. SKINHEADS (cabezas rapadas): nacieron de las bases de los "hooligans" ingleses. Su inicio fue sobre los aos 70 como rplica al movimiento hippy. Tienen un peculiar look: cabeza rapada , cazadora Bomber y botas con protecciones de acero . El grupo se caracterizaba por la amistad y el culto al honor.

En los 80 reaparecen coincidiendo con la aparicion del movimiento punky. Entre ellos podemos encontrar a los Neonazis (con ideologia fascista y de

ultraderecha tienen comportamientos racistas, xenofobos y muy violentos , defienden la raza y la unidad de la patria y van contra lo que ellos llaman escoria social como prostitutas, indigentes, travestidos..). Tambin veremos a los Nacionalistas radicales ( ms independentistas y con una violencia ms politizada ), los Sharp (que son los veraderos idelogos del movimiento skinhead, y siendo contrarios al pensamiento neonazi no ejercen la violencia ) y los Red skins (de extrema izquierda y no se identifican con acciones racistas y xenfobas). En general ahora tienen nuevos elementos de identificacin, como la msica rock nazi (canciones anti-comunistas y antiinmigrantes ), el baile ska (saltar y dar empujones) y la incorporacion drogas de diseo. El rock es un gnero musical del siglo XX y de la poca contempornea del cual nacen cada uno de los diversos gneros musicales derivados del rock and roll.[1] Suele interpretarse, entre otros muchos instrumentos que habitualmente se adicionan, con guitarra, batera, bajo y, algunas veces, instrumentos de teclado como el rgano y el piano. El primitivo rock se deriva de gran cantidad de fuentes, principalmente blues, rhythm and blues y country, pero tambin del gospel, jazz y folk, todas estas influencias combinadas en una simple estructura musical que, basada en blues, era rpida, bailable y pegadiza.[2] Musicalmente, el rock se ha centrado sobre la guitarra elctrica, usualmente como parte de un grupo de rock con un bajo y una batera. Tpicamente, el rock es una msica centrada en las canciones usualmente con ritmo 4/4 usando una estructura verso-coro, pero el gnero se ha vuelto extremadamente diverso y las caractersticas musicales comunes son difciles de definir. Como la msica Pop, las letras usualmente se centran en el amor romntico pero tambin tratan un rango amplio de otros temas con un nfasis frecuente en lo social y lo poltico. El dominio del Rock por msicos varones, ha sido visto como uno de los factores principales que definen los temas explorados en la msica Rock. El Rock resalta an ms el nfasis en la composicin, la actuacin en vivo, y la autenticidad que la msica Pop. A finales de la dcada de 1960, referida como la era dorada o el periodo del Rock clsico, un nmero de subgneros distintivos del Rock ha aparecido, hbridos como el Blues Rock, Folk Rock, Country Rock, y el Jazz

Rock fusin, muchos de los cuales contribuyeron al desarrollo del Rock Psicodlico influenciado por la escena psicodlica contra-cultural. Los nuevos gneros que emergieron de esta escena incluyen el Rock Progresivo, el cual extendi los elementos artsticos; el Glam Rock, el cual resalt el espectculo en vivo y el estilo visual; y el subgnero mayor, diverso y longevo que es el Heavy Metal, el cual se centraba en el volumen, el poder y la velocidad. En la segunda mitad de los aos 1970, el Punk intensifico y reaccion contra algunas de estas tendencias para producir una msica cruda y energtica. El Punk fue una influencia en la dcada de 1980 en el desarrollo subsecuente de otros subgneros, incluyendo el New Wave, el Post-Punk y eventualmente el movimiento del Rock Alternativo. Desde la dcada de 1990, el Rock Alternativo comenz a dominar el gnero y salt a la fama en las formas de Grunge, Britpop e Indie Rock. Desde entonces han aparecido otros subgneros de fusin, como el Pop Punk, Rap Rock y Rap Metal, as como intentos conscientes de recordar la historia del Rock, incluyendo la restauracin de principios del nuevo milenio del Garage Rock, el Post-Punk y el Synthpop. La msica Rock tambin abarc y sirvi de vehculo para los movimientos culturales y sociales, llevando a la creacin de subculturas importantes incluyendo los Mods y los Rockers en el Reino Unido, y la contracultura hippie que se propag en San Francisco (Estados Unidos) en la dcada de 1960. De forma similar, la cultura Punk de la dcada de 1970 origin las subculturas visualmente distintivas Emo y Gtico. Heredando la tradicin folclrica de la Cancin de Protesta, la msica Rock ha sido asociada con el activismo poltico as como los cambios en las actitudes sociales sobre el racismo, el sexo y el uso de drogas, y es usualmente vista como una expresin de la rebelin juvenil contra el consumismo y conformismo de la poblacin adulta. Cronologa y evolucin del rock[editar]La msica rock tiene sus races en la era del rock and roll y el rockabilly de los aos 1950. A mediados de los aos 1960, la msica rock se combin con la msica folk para crear el folk rock, con el blues para crear el blues rock y con el jazz, para crear el jazzrock fusin, y sin una marca de tiempo para crear el rock psicodlico. En los aos 1970, el rock incorpor influencias del soul, el funk, y la msica latina. Tambin en los aos 1970, el rock desarroll varios subgneros, como el soft rock, el hard rock, el rock progresivo, el heavy metal y el punk. Los

subgneros del rock de los aos 1980 incluyen el new wave, el new romantic, el glam rock, el synth-pop, el hardcore punk, rock alternativo, el thrash metal, y el speed metal. Los subgneros del rock de los aos 1990 incluyen el grunge, el britpop, el indie rock. A continuacin se exponen algunos de los momentos de mayor relevancia en la evolucin del gnero por orden cronolgico:

Aos 1950 Elvis Presley.1954, un desconocido joven llamado Elvis Presley graba la cancin That's all right Mama, la cual segn la revista Rolling Stone es la primera cancin de rock and roll de la historia, sin embargo investigadores del tema aseguran que la primera cancin fue "Fat man" (hombre gordo) de Fats Domino o luego " Rocket 88" (1951) de Jackie Brenston y Ike Turner ( ex esposo de Tina Turner). En un comienzo Elvis no llega a un gran pblico. Es en el ao 1956 cuando comienza el fenmeno de Elvis y con ello el fenmeno del rock and roll, los movimientos plvicos, bailes, atractivo fsico y verstil voz, hacen llegar a Elvis a lo ms alto de la msica popular, siendo denominado, El Rey o Rey del rock and roll. Aos 50 Chuck Berry, Bo Diddley y Little Richard; el rock eminentemente "negro". Aos 50 Chuck Berry, uno de los iconos ms infuyentes y respetados del rock de los ltimos tiempos.Bill Haley, Gene Vincent, Vince Taylor, Eddie Cochran, Jerry Lee Lewis y Roy Orbison Popularizan muchos xitos, acercando el rock and roll a la poblacin blanca. Aos 50 Popularizacin del rock a gran escala. Aos 50 "El da en que muri la msica". Buddy Holly, Ritchie Valens y Big Bopper fallecen en un accidente de avin. Aos ms tarde, Don McLean tratara este tema en su cancin "American Pie". Aos 70. A lo largo de los aos 50, se cultiva el Surf rock y el Rock instrumental, que continuara a lo largo de los primeros 60 con grupos como The Shadows. Aos 50, principios de los aos 60.

Phil Spector revoluciona la forma de grabar msica con su "Wall Of Sound" y se convertira en el modelo a seguir para los productores musicales de los aos 60. Nace el soul gracias a la sacrlega mezcla de gospel y rhythm and blues impulsada por Ray Charles y Sam Cooke, estilo que en su evolucin fue exitosamente promovida por los sellos Stax y Motown. Finales de los aos 50, principios de los aos 60. El rock and roll llega a Reino Unido con msicos como Billy Fury y Marty Wilde. Se populariza el skiffle de Lonnie Donegan y grupos como The Quarrymen (que ms tarde se convertirn en The Beatles a finales de los aos 50, principios de los aos 60).

Surgen iconos como Everly Brothers Aos 1960, beatlemana e invasin britnica[editar] The Beatles.Surgen The Beatles y la denominada Invasin britnica The Rolling Stones, The Kinks, Small Faces, The Who, The Yardbirds, The Animals. Nace el movimiento mod liderado por varios de estos grupos. Principios y mediados de los aos 60. En Estados Unidos inicia el denominado "surf rock", gnero del cual son los Beach Boys sus mximos exponentes, con melodas pegajosas y letras que hablaban del estilo de vida playero y despreocupado de la juventud acomodada. Bob Dylan utiliza la guitarra elctrica en canciones con base folk, creando el folk rock. Le seguiran The Byrds, Simon and Garfunkel o Crosby, Stills and Nash. Mediados de los aos 60. El rock psicodlico nace en California con Grateful Dead, Jefferson Airplane, The Doors,The Turtles ,Love y Iron Butterfly o el pop rock influenciado por el hippismo de The Mamas and The Papas y Association. En el Reino Unido es asimilado por los grupos de la Invasin Britnica, encabezados por los Beatles y su Revolver, su Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band y su Magical Mystery Tour (entre otros). The Rolling Stones con su Their Satanic Majesties Request, Asimismo surgen otras bandas muy innovadoras como

Pink Floyd, Traffic, Jethro Tull o Soft Machine que ms tarde daran lugar al rock progresivo. Se populariza el uso del sintetizador Moog, el Mellotron y el Sitar. Mediados y finales de los aos 60. En muchos de estos grupos se hara patente una fuerte tendencia blues rock, de la que seran grandes exponentes como Janis Joplin y su banda Big Brother & The Holding Company,[3] adems de formaciones como Canned Heat. Mediados y finales de los aos 60. Jimi Hendrix, Keith Richards y Eric Clapton con Cream revolucionan la forma de tocar la guitarra elctrica.[4] [5] Mediados y finales de los aos 60 Frank Zappa y sus Mothers Of Invention seran una temprana muestra del rock progresivo y sinfnico ms inclasificable e iconoclasta, donde se encontraban Edgar Varese y Stravinsky, la comedia, el rock, y las referencias contraculturales. Mediados y finales de los aos 60. La Creedence Clearwater Revival y Buffalo Springfield, grupo del que saldra Neil Young, se encargan de mantener el lado ms clsico y purista del rock and roll en una dcada convulsa y experimental, facturando un Rock de impronta aeja y melodas trabajadas, no exento de mensajes reivindicativos. Mediados y finales de los aos 60. En 1967 se publica el primer disco de Leonard Cohen, que consolida en una dilatada carrera la figura de cantautor y crooner del rock, influyendo en muchos artistas que ms tarde desarrollaran este concepto. Y en 1969 el primero en solitario de Neil Young, que ana lirismo acstico con distorsin y crudeza, aderezada con espritu psicodlico. Esta frmula inspirara a varias generaciones de msicos, y muy en concreto a la generacin grunge. Tambin en 1969 publica Led Zeppelin sus dos primeros lbumes. The Velvet Underground; el lado ms oscuro, lrico, y artstico del rock;[6] inspirados por la "Factory" de Andy Warhol dejan una huella indeleble en el rock, influyendo en el punk, el rock gtico, y en toda la escena posterior alternativa. Su lder Lou Reed evolucionara posteriormente en su carrera en solitario, a caballo entre la poesa y el rock, tocando glam rock en los 70 con discos como Transformer o Berln. Aos 60 y aos 70.

King Crimson en 1969 lanza su primer disco titulado In the Court of the Crimson King, el cual sera considerado el primer lbum de rock progresivo. A principios de los 60 aparecen en Espaa los primeros grupos de Rock. en Madrid Los Relmpagos, Los Continentales, Los Pekenikes y en Barcelona los que ms destacan son: Los Sirex, Los Mustags y Los King's Boys. Se crea una especie de rivalidad, que lleva a celebrar unos encuentros en el entonces conocido Palacio de los Deportes de la calle Lrida en Barcelona.

Aos 1970[editar]Black Sabbath, Led Zeppelin, Deep Purple, Queen, Blue Cheer; empiezan a combinar elementos de otros gneros musicales y sientan las races de lo que sera otro gnero, el heavy metal a mediados de los aos 60 y primeros aos 70, que alcanz su mxima popularidad en la dcada de los Aos 80. Con el disco Black Sabbath de Black Sabbath se da por sentada la creacin del heavy metal. Gracias a la Gira de The Rolling Stones American Tour 1972 se da por sentada la frase "Drogas, sexo y Rock and Roll" Paul Rodgers saltara a la fama con Free, principalmente a travs del tema "All right now", a finales de los '60 y principios de los '70, para luego formar Bad Company. The Faces, con Rod Stewart a la cabeza, seran otro exponente de ese rock de crudeza clsica, a caballo entre el blues rock y el hard rock. La banda Queen salta a la fama con una mezcla de hard rock, rock progresivo, heavy metal, glam rock y pera rock. Primeros aos 70. Adems se considera que el single Stone Cold Crazy, fue la primera cancin de Thrash metal. Stooges, New York Dolls y MC5, y ms tarde The Runaways, comienzo del proto punk. ltimos aos 60 y aos 70. En 1974 nace el Punk Rock con uno de los pioneros del gnero: Ramones. Esta msica esta caracterizada por ser ms simple, generalmente por su corta duracin entre 1 o 2 minutos, y no realizar solos de guitarra

complicados. Otra caracterstica son las letras reivindicativas hacia los problemas polticos y sociales. El mtico club CBGB, en New York; un desaparecido icono del punk y la new wave que vio las primeras actuaciones de Ramones, The Dictators o Blondie.Nace el funk a partir de innovaciones rtmicas en el soul de gente como James Brown como cabeza visible, The Meters en Nueva Orleans y con otros artistas como Sly & The Family Stone, Kool & The Gang o George Clinton aportando diferentes perspectivas al gnero. Todos ellos junto con Marvin Gaye, Isaac Hayes o Curtis Mayfield daran lugar al movimiento blaxploitation y seran fundamentales para el desarrollo de la posterior msica disco y el hip hop. Primera mitad de los aos 70. Jethro Tull, Pink Floyd, Genesis etapa Peter Gabriel, Yes, Rush y King Crimson: el rock progresivo y el jazz rock. Pink Floyd lanzaran Dark Side of the Moon, que se convertira en el disco ms exitoso del gnero, postulndose asimismo como padres del space rock, que tendra en Hawkwind su continuidad. Primeros aos 70 Emerge el glam rock con artistas como T.Rex, Queen, Bowie, Roxy Music, Alice Cooper, Slade o Sweet, a los que se sumaron otros como Lou Reed o The Stooges. El glam actualiz, con provocacin y maquillaje, la frescura del rock and roll de los aos 50 frente al virtuosismo del rock progresivo, influyendo posteriormente en el punk y en todos los gneros que nacieron a partir de l a finales de la dcada. Primera mitad de los aos 70. Ola de hard rock norteamericano. Mountain y Grand Funk Railroad crean un nuevo estilo y son pioneros del hard rock y el heavy metal norteamericano. Aerosmith salta a la fama, con una rara mezcla de hard rock con ritmos funkys. Paralelamente surgen grupos como Kiss, Cheap Trick y Ted Nugent, En Australia nacen AC/DC y en Irlanda Thin Lizzy, mientras en Inglaterra emergen Motrhead, quienes impondran una mayor velocidad en los riffs, adelantndose al crossover punk-metal y al thrash. Aos 70. Segunda etapa y desarrollo final del heavy metal. Rainbow, UFO, Judas Priest, Scorpions, Nazareth, Uriah Heep como algunas de las bandas dentro del movimiento. Aos 70. Judas Priest, mtica banda de heavy metal que introdujo la indumentaria tpica de los heavys.El power pop recupera las melodas de los grupos de la

Invasin britnica combinndolas con guitarras enrgicas con artistas como Big Star, Todd Rundgren o The Raspberries. A finales de la dcada el gnero vive su xito comercial gracias a grupos como The Knack. A partir de los 90 grupos de rock alternativo como Teenage Fanclub y The Posies revitalizaran el gnero. Aos 1970. Kraut-rock, derivacin alemana del rock sinfnico o progresivo, en la se comienza a usar el sintetizador, derivado del Moog, de una cierta manera que provocara el nacimiento de la msica electrnica. Can, Neu!, Kraftwerk. Aos 70. Bon Scott (derecha) con Angus Young (izquierda), tocando en vivo con AC/DC en el Ulster Hall en agosto de 1979.La gran explosin inglesa del punk, tras la aparicin de Ramones, Misfits, Patti Smith, Iggy Pop y The Dictators, seguidos por Dead Boys y The Heartbreakers en EE.UU. y como reaccin a los excesos, vuelta a lo bsico; surgen en el Reino Unido Sex Pistols, The Clash, The Damned, Buzzcocks, The Slits. Finales de los aos 70. Desde Jamaica el reggae alcanza popularidad en todo el mundo gracias a Bob Marley seguido de otros artistas como Peter Tosh y Jimmy Cliff. Otro ritmo jamaiquino, el dub, se populariza de la mano de Lee Scratch Perry. El reggae marcara profundamente a muchos msicos de rock, como The Rolling Stones, y especialmente a la generacin punk y new wave, entre ellos The Clash y The Police. A partir de esa fusin de punk y reggae evolucionara el ska moderno 2 Tone. Finales de los aos 1970. El new wave, tributaria del rock and roll de los aos 60, tras el fin del punk. Elvis Costello, U2, Blondie, Talking Heads, The B-52's, The Police. Finales de los aos 70 y aos 80. Van Halen revoluciona la forma de tocar la guitarra elctrica en el hard rock. Finales de los aos 70, primeros de los 80. Surgimiento del post punk; Siouxsie & the Banshees, The Cure, Joy Division, Bauhaus, Public Image Ltd., Gang of Four, Parlisis Permanente. Finales de los aos 70.

Uso del sintetizador en el synth pop. Kraftwerk, Gary Numan, Depeche Mode, Soft Cell, Modern Talking, Pet shop boys, etc. Finales de los aos 70 y aos 80. Rock gtico en Europa, Deathrock en Estados Unidos y Dark Wave en Alemania, Holanda y otros pases de Europa influenciados por el Post punk, el Glam rock y el New wave. Bauhaus, The Sisters of Mercy, The Cure, Siouxsie & the Banshees, Joy Division, The Damned, Clan Of Xymox, Dead Can Dance, Christian Death, Alien Sex Fiend, Specimen. Los dos ltimos aos de los 70 y principios de los aos 80. Races del rock industrial; electrnica y rock comienzan a fusionarse. Throbbing Gristle, KMFDM, Einstrzende Neubauten. 1978, 1979 y aos 80. Tom Waits y ms tarde Nick Cave, representaran la figura del Crooner desde un punto de vista iconoclasta y underground, en una dilatada carrera que se extiende desde los 70 hasta la actualidad, y cuyo mayor apogeo tiene lugar en los aos 80. El soft rock es representado por grupos como America y The Eagles. La NWOBHM surge en Inglaterra con bandas como Iron Maiden, Judas Priest, Diamond Head, Saxon y Def Leppard como estandarte. A finales de los aos 70. 2000 En adelante Aerosmith Aos 1980[editar]El rock neoprogresivo (a veces acortado a neo-prog) es un gnero musical derivado del rock progresivo que alcanz su auge en la dcada de 1980. Se caracteriza por sus emocionales composiciones transmitidas mediante letras oscuras y una cuidada teatralidad en el escenario; Marillion es quizs la banda ms importante del gnero, cuyos discos Misplaced Childhood y Clutching at Straws alcanzaron altos puestos en las listas de xitos. Otras bandas como IQ, Pendragon, Pallas, Jadis o Arena tambin consiguieron buenas ventas en esta poca. El pop rock de radiofrmula contina mostrando la influencia de la new wave: Tears for Fears, Duran Duran, INXS, The Cars, Adam and the Ants, Billy Idol. Aos 80

Rock meldico o Soft Rock, potentes solos de guitarra, en conjunto con agradables melodas a cargo de los teclados; estilo encabezado por bandas como Journey, Toto, Foreigner y Boston. Aos 80, con origen en los ltimos 70. En el campo del rock ms comercial y renombrado a nivel mundial, Michael Jackson, Madonna y Prince cosechan numerosos xitos.[7] [5] [8] Aos 80. El rock estadounidense revive gracias a Tom Petty y Bruce Springsteen, este ltimo calificado como "el futuro del rock and roll" o "el Boss". Msicos como John Cougar Mellencamp o John Hiatt destacan en el estilo, mientras Joan Jett, procedente de The Runaways, y Pat Benatar triunfan con numerosos xitos de rock FM; Dire Straits y Bryan Adams Steve Lukather, guitarrista de Toto, represent gran poca del rock de los 80's colaborando con varios artistas de diferentes gneroscontinuaran el concepto de rock radiable a lo largo de la dcada. Aos 80. El Hard rock de los 80's, tambin denominado Glam metal o Hair metal por las vestimentas y los peinados propios de esa dcada, alcanza su mayor auge con grupos como Bon Jovi, Cinderella, Europe, L.A. Guns, Guns N' Roses, Mtley Cre, Poison, Ratt, Tesla, Quiet Riot, Twisted Sister, Warrant o White Lion entre los mas exitosos. Stryper durante un concierto en 1986.Rock cristiano El rock cristiano es una forma de msica rock tocada por bandas, cuyos miembros son cristianos, y que a menudo centran en la letra todo lo referente a la fe cristiana. La medida en que sus letras son explcitamente cristianas vara entre bandas como lo fue la primera banda de este naciente gnero Stryper. Mediados de los aos 80, con origen en los ltimos 70 Las discogrficas independientes creadas a partir del punk posibilitan el nacimiento del indie y el indie pop representado por bandas como The Smiths, Orange Juice o The Go-Betweens. En 1986 el NME publica un casete con el ttulo C86 que dara origen al movimiento del mismo nombre.

Vista nocturna de L.A. desde Hollywood Hills. La ciudad se convirti en la meca del rock durante gran parte de la dcada.En 1980 lanza su primer album, llamado simplemente Boy, uno de los grupos mas importantes de la historia: , quienes posteriormente influenciarn toda una generacin de bandas, en las dcadas por venir. Primeros grupos de rock alternativo. The Cure, Siouxsie & the Banshees, R.E.M., U2, The Smiths, Primal Scream, Pixies, Sonic Youth, Jane's Addiction, Dinosaur Jr y Red Hot Chili Peppers en el Reino Unido y Estados Unidos, marcan las bases del gnero, en sus inicios en un plano underground, y para iniciados, y ms tarde como fenmenos de masas. Mediados de los aos 1980, primeros aos 90. Nace el rap metal, estilo alternativo cuyos pioneros fueron Run-D.M.C. y Beastie Boys. Thrash metal: Marc el inicio de este genero con Venom, Celtic Frost, Metallica, Megadeth, Slayer, Testament, Anthrax, Sepultura, Suicidal Tendencies, Pantera, Overkill. En Alemania Kreator, Destruction, Sodom y Tankard. El heavy metal adquiere ms velocidad y aparece speed metal que dara posteriormente el thrash metal mencionado y el power metal. Aos 80 y primeros aos 90. La dureza e influencias del gnero aumenta debido a las distintas perspectivas de unos grupos y otros, creando el death metal con bandas como Death o Morbid Angel y el black metal con bandas como Venom de nuevo, Hellhammer, Bathory o Mayhem. El death metal se fusionara con el hardcore punk creando un gnero denominado grindcore, la banda ms popular del gnero es Napalm Death En 1987 Guns N' Roses redefinen el hard rock, y utilizan elementos del heavy metal con el disco Appetite for Destruction, que implica un cambio en la temtica y actitud que preparara el cambio para los cambios de la siguiente dcada, apartndose as de la frivolidad y diversin del sleaze rock. Otras dos bandas que marcaron una diferencia sustancial en el gnero fueron Dogs D'amour y The Cult, estos ltimos en su etapa ms rockera y menos siniestra; por su parte, tanto Skid Row como los escoceses Gun, facturando un hard rock ligeramente ms modernizado, se mantendran en la escena de los primeros 90, ya dominada por el grunge. Finales de los aos 1980, primeros aos 90.

Se comienza a apreciar la fuerte influencia en el rock de grupos de hip hop como N.W.A. Cypress Hill, Public Enemy. Finales de los aos 1980, primeros aos 90. Surge en la ciudad de Manchester la escena madchester, que mezcl el indie con ritmos bailables, dndole a la msica un tinte psicodlico. Bandas como The Stone Roses, Happy Mondays, Inspiral Carpets y 808 State seran representantes del gnero. Este sonido influy bastante a U2, lo cual es evidente en la grabacin del lbum Achtung Baby. El shoegazing fue un gnero de msica indie surgido a finales de los ochenta y principios de los aos noventa en el Reino Unido representado por grupos como Depeche Mode, My Bloody Valentine, Ride y Slowdive entre otros. Aos 1990[editar]Segunda Oleada del black metal a lo largo de los aos 90 junto a toda la polmica que le rodea, aparece tambin la Oasismania y una segunda invasin de bandas britnicas.[10] Fue durante este periodo cuando el desarrollo del black metal se hizo patente y ms evidente, sin embargo el origen del gnero hay que situarlo mucho antes a principios y mediados de los 80s. Fueron los britnicos Venom, quienes con su demo de 1979, prepararon el camino para la oleada de black metal que deba venir. Los fans se dividieron en opiniones respecto a este grupo,[12] quien con su segundo disco, del ao 1982, titulado Black Metal, dieron el nombre al gnero Otras bandas influyentes en establecer las bases del gnero, fueron, en cuanto a la esttica, Kiss, y la danesa Mercyful Fate que en 1982 se estren con un EP con cuatro temas denominado Nuns Have No Fun. Gaahl, vocalista de la banda noruega de black metal God Seed, y King ov Hell, bajista, en un concierto en Pars en 2007. El black metal se fusionara con lo sinfnico y orquestal con bandas como Emperor y ms tarde Dimmu Borgir entro otros. El death metal se dividira en varias ramas, apareciendo el un estilo ms bruto, contundente y tcnico en bandas como Cannibal Corpse, Immolation o Dying Fetus, uno ms meldico con In Flames, At The Gates, Dark Tranquillity, con progresismos o rock progresivo con Edge Of Sanity, Cynic o Opeth e incluso mestizado con msica jazz en bandas como Cynic de nuevo o Cephalic Carnage. Tambin est el doom/death de Anathema, Paradise Lost o My Dying Bride, que cogeran elementos doom (subgnero

o variante del heavy metal) creados por Black Sabbath y Candlemass, aos ms tarde se mestizara con la subcultura gtica creando el gnero denominado gothic metal. Rock de fusin. El rock, el metal y el punk se fusionan con el rap y el funk, incorporando otros elementos como rock progresivo. Red Hot Chili Peppers, Fishbone, Living Colour, Faith No More, Infectious Grooves, Primus y Rage Against the Machine. En Holanda se daran a conocer Urban Dance Squad. Aos 80 - primeros aos 90 Seattle, cuna del grunge.El rock alternativo y el grunge revolucionan el gnero a raz del xito del sencillo Smells Like Teen Spirit del lbum Nevermind de Nirvana. Seattle se convierte en el centro del rock; adems de Nirvana, surgen como principales exponentes Pearl Jam, (renacidos de las cenizas de los seminales Mother Love Bone), Screaming Trees, Soundgarden, Stone Temple Pilots, Blind Melon y Alice In Chains, adems de Hole, Afghan Whigs, y Garbage, bandas que luego le abriran el camino a otras de corte ms comercial como Nickelback o Collective Soul. El grunge tambin influye en la escena hard rock, y las hair bands prcticamente desaparecen con la nueva tendencia, observando un cambio en las temticas, que huye de la frivolidad y la diversin. En el rock alternativo triunfan Weezer, The Smashing Pumpkins o Jane's Addiction gracias al festival Lollapalooza. Aos 90. A ello se le viene a sumar el auge del rock industrial y el metal industrial, con bandas como Nine Inch Nails, Marilyn Manson, Ministry, Rammstein, aos 90. El metal de los 90 comienza a impregnarse del espritu del rock alternativo; Sepultura innovan con los lbumes Chaos A.D. y Roots, al igual que Metallica adaptan sus presupuestos a la nueva dcada, mientras que Pantera desbanca a Michael Jackson del nmero uno de la lista americana con un disco de metal extremo llamado Far Beyond Driven. Aos 90 Surge el stoner rock o rock desrtico, fusin del rock psicodlico de los 70 con el rock alternativo de los 90, con la msica de Black Sabbath; caracterstico por densos riffs de guitarras oscuras y ritmos lentos, utilizando las afinaciones ms graves de los instrumentos, contrastado por The Melvins y otras bandas americanas provenientes de California como Kyuss (considerados fundadores del estilo), Fu Manchu o Nebula pero sin llegar a

alcanzar el xito comercial de las bandas de Seattle y del movimiento grunge; el estilo tuvo su continuidad con bandas como Queens of the Stone Age durante la siguiente dcada. Mediados de los aos 90 Grupos de hard rock y heavy metal con tendencia a incorporar elementos del rock psicodlico y el punk, as como de la cultura de "Serie B", comienzan a popularizarse y triunfar en Estados Unidos: Monster Magnet, White Zombie, Y Danzig, banda del antiguo lder de The Misfits. Mediados de los aos 1990 The Black Crowes contrastan como "rara avis" en la nueva escena por su propuesta fuertemente retro, e influenciada por The Faces o The Rolling Stones. A lo largo de los aos 90 desarrollaran ms su estilo hacia el concepto de "jam-band", entrocando as con un incipiente "revival 70's", secundado por la personal propuesta de Blind Melon, quienes desde 1992 conjugan el rock alternativo y ciertos aspectos del grunge con una esttica y sonido retro, y seguido en menor medida, Spin Doctors y una nueva hornada de grupos influenciados por Grateful Dead que despuntaran en la segunda mitad de la dcada, entre ellos, Phish y Blues Traveller. Aos 1990. Esta tendencia retro hacia sonidos de los 70, la confirmaran grupos como Counting Crows o 4 Non Blondes, que saltaran a la fama con sus dos respectivos hits, "Mr. Jones" y "What's up", temas que sonaran de forma insistente durante el resto de la dcada en las radiofrmulas, convirtindose ambos en temas de referencia de la dcada. Mediados de los aos 90. El britpop nace en el Reino Unido a mediados de los aos 90, como reaccin a la creciente popularidad del grunge que invada las radios locales, de la mano de grupos como Oasis, Blur, Radiohead, Pulp, Suede, The Verve y Placebo. El britpop toma influencia de los gneros madchester, indie, shoegazing, new wave y el rock de los 70 y 60. Mediados de los aos 1990. Oasis lanza la obra maestra llamada "(What's the Story) Morning Glory?" su segundo disco, que venderia ms de 22 millones de discos en todo el mundo, y causaria que alcanze una popularidad inimaginable, llevndolos a realizar 2 mega conciertos en Knebworth Park para 125.000 personas cada noche, alcanzando as un rcord en su pas.

Prodigy, The Chemical Brothers, Fatboy Slim, Apollo 440 y otros artistas de big beat combinan rock con distintos gneros de msica electrnica, alcanzando una notable popularidad entre las audiencias rock. Mediados de los aos 1990. Surge el pop punk con grupos como The Offspring, Green Day, Blink 182, Rancid y NOFX (procedentes de la escena hardcore punk meldica) principalmente, que se encargan de llevar el punk a un plano menos contracultural y rupturista que el punk original, y musicalmente ms limpio y meldico. Tambin el gnero forma gran parte de la segunda oleada punk. Mediados de los aos 1990. Bandas como Redd Kross, Urge Overkill o Jellyfish, reivindican de nuevo la msica e imagen de los aos 70, esta vez desde una ptica y sonido cercanos en ocasiones a Cheap Trick o los primeros Kiss, y a melodas Beatlelianas arropadas por enrgicas secciones rtmicas tomadas del punk y el hard rock; aos 90. Los aos 1990 es tambin la dcada en que triunfan solistas, en ocasiones cercanos a la figura del crooner o del cantautor, pero con propuestas marcadamente personales, arriesgadas e iconoclastas, que en muchas ocasiones toman un rumbo fuera del gnero, como Jeff Buckley, PJ Harvey, Bjrk o Tori Amos. Cabe citar asimismo los ltimos discos para American Recordings de un artsticamente renacido Johnny Cash. Aos 1990. Radiohead publica OK Computer, lbum que segn la prensa musical se convierte en su obra cumbre y uno de los ms importantes de la dcada,[14] influyendo en grupos posteriores como Travis, Delirious?, Keane, Muse y Coldplay. Finales de los aos 1990. De la mezcla de grunge, funk y hip hop aparece a mediados de dcada el nu metal, estilo que se hara muy popular hasta mediados de la siguiente dcada. Bandas como Korn y Deftones seran los precursores del estilo, que alcanzara su mxima popularidad con la aparicin de bandas como Limp Bizkit o Linkin Park Segunda etapa del gothic metal y tercera etapa del gothic rock, se suprimen las voces guturales del death en el metal gtico: Nightwish, Moonspell, Within Temptation, Anabantha (1996). Nightwish fusionan metal gtico con pera. Comienzan bandas que muestran influencias del metal gtico

fusionado con otros gneros como metal alternativo o Doom metal: Epica, Within Temptation, Therion. The 69 Eyes, HIM, Xandria, L'me Immortelle, Entwine,(1996 - 1998). Mediados de los aos 90. Segunda mitad de la dcada, nueva ola de rock, llamado en ocasiones action-rock, fusionando hard rock con punk, como reaccin a la intelectualidad del grunge y el alternativo, vuelta al rock ms bsico. El movimiento proviene de Escandinavia principalmente; Turbonegro, Backyard Babies, Hellacopters, Hardcore Superstar o Gluecifer; sin olvidar la respuesta americana, con Buckcherry o Nashville Pussy. Ello trae consigo un cierto revival del glam rock, y grupos como L.A.Guns o Poison vuelven a girar o editar discos. ltimos aos 1990 y primera mitad de los aos 2000. ltimos aos 90, y primera mitad de la nueva dcada, se populariza el country alternativo o "americana"; as se le llama al nuevo rock estadounidense; country y msica de races americana fusionado con rock alternativo; Drive-By Truckers, Steve Earle, Lucinda Williams, Son Volt, Wilco o Cracker. Vuelta a las races, pero con otro punto de vista ms actual, partiendo del legado de Gram Parsons, y cuyas races se sitan generalmente en el grupo Uncle Tupelo. En Espaa, hacen auge grupos como Extremoduro y Platero y t y nacen muchos otros como Dikers, Marea y La Fuga prevalenciendo el rock urbano sobre el pop rock clsico,este auge se ve influido por la separacin de Hroes del Silencio. Desaparecen los ltimos grupos que definieron el rock durante los '70. Pink Floyd, lder en el rock psicodlico y progresivo, se termina separando y sto pone fin a la era del rock de los '70.

Aos 2000 El nu metal tuvo su apogeo a principios de la dcada siendo Linkin Park el grupo ms exitoso con ms de 60 millones de discos vendidos.Aunque el Rap Metal tuvo su xito durante la dcada de los 90, con bandas como Rage Against The Machine, su verdadero xito, fue al comienzo del milenio con bandas como Linkin Park que lanz su primer lbum Hybrid Theory, adems se convirti en el lbum debut ms vendido de la dcada. Limp

Bizkit que lanz Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water, Papa Roach, Korn, y Slipknot con su lbum homnimo. Auge del metalcore y deathcore, con bandas como As I Lay Dying, Killswitch Engage y Shadows Fall como principales exponentes. Finales de la dcada de 1990 y principios de la dcada de 2000. Tras las fusiones entre gneros que se dieron en la dcada de 1990, el rock vuelve a su concepto ms bsico en el 2000 como garage rock o garage rock revival, con influencias y enfoque alternativos; con grupos como The Strokes,Yeah Yeah Yeahs, The White Stripes, The Libertines, The Vines, The Hives, Kings of Leon, BRMC, etc. La Nueva ola del post grunge; con grupos como Audioslave, 12 Stones, Three Days Grace, Seether, Taproot o Ytterbium. Principios y mediados de los aos 2000. Sigue la oleada del pop-punk entre 2000 y 2005 con bandas como The Offspring, Green Day, Blink 182, Sum 41, NOFX, entre otros ms. Destacndose tambin fminas solistas, como Avril Lavigne lider solista de este estilo. En el deathcore destacan Job for a Cowboy, Despised Icon y As Blood Runs Black. En el plano del rock alternativo destacan Muse, Placebo, The Smashing Pumpkins, Radiohead, Coldplay, Green Day, Evanescence e Incubus. Principios y mediados de los aos 2000. En el 2001 aparece el segundo album de System of a Down banda de Nu Metal titulado Toxicity el cual tuvo mucho exito en la industria musical. En el ao 2005 la banda californiana Green Day da su ms grande concierto en Milton Keynes siendo este el concierto ms grande en la historia del Punk Rock. Queens of the Stone Age continan durante la nueva poca el legado stoner rock de Kyuss, aadindole otros matices, instrumentacin y estructuras a algo que definen como Robot Rock. Principios y mediados de los aos 2000.

En el Reino Unido, The Libertines reinventa el britpop, dndole un tinte menos comercial al de bandas como Oasis o Blur. Con letras ms autodestructivas, pero sin variar demasiado la frmula de las bandas anteriores, logran ser una banda de culto, a la vez que abren el camino a bandas como Franz Ferdinand, Boy Kill Boy, Bloc Party, Arctic Monkeys, Kasabian, Maxmo Park, y Kaiser Chiefs. Otras bandas de post punk revival, como Mando Diao (Suecia), actualizan el legado del post punk y del britpop. Las principales bandas de hard rock y heavy metal vuelven a su sonido clsico de los aos 80, luego de largas etapas de experimentacin con sonidos noventeros. Surgen bandas de indie rock, post punk revival, otras ramas de la nueva ola (Post Punk), (New wave) como The Strokes, The Killers y The Bravery (entre las que ha habido rivalidades), Franz Ferdinand y Arctic Monkeys (indie), Arcade Fire e Interpol (1998 presente) de post punk revival, banda cuyo estilo oscuro ha sido camparado con el de Joy Division, Interpol es una de las pioneras y ms influyentes bandas del post punk revival. En EE. UU. grupos como LCD Soundsystem, !!! o The Rapture adaptaran la parte ms bailable del gnero dando lugar al dance punk y al dance rock con bandas como Panic! at the Disco. En el 2007 El solo de la cancin Blackbird de la Banda Alter Bridge fue nombrado el mejor solo de todos los tiempos por la revista Guitar Magazine. En el 2007 el lbum debut de Klaxons, Myths of the Near Future, lanzado el 29 de enero del 2007 da paso al nuevo gnero llamado new rave, en los cuales tambin hay grupos como Datarock, Hot Chip y Cansei de Ser Sexy. El estilo denota la influencia del rock de la dcada de 2000 con parte de la cultura rave (electrnica) de los 90, la etiqueta de new rave se le aplica frecuentemente y tal vez errneamente a grupos con influencias electrnicas. Muse se consagra en Europa con su mezcla de rock alternativo con msica clsica y toques progresivos, con exitosas giras alrededor de todo el mundo presentando sus discos Absolution (2003) y Black Holes and Revelations (2006), dando dos shows agotados en el nuevo estadio de Wembley en Londres presentando este ltimo.

La tradicional figura del cantautor iconoclasta en el rock, tiene su continuidad con el xito de Antony and the Johnsons y su disco I am a bird now, mientras Rufus Wainwright sorprende en sucesivas entregas con su estilo personal que recuerda en su tonalidad vocal a Jeff Buckley, practicando ambos msicos diversas fusiones estilsticas que enlazan con el trabajo a caballo entre rock y lrica de artistas como Lou Reed, mientras Mark Lanegan contina con su sonido profundo e introspectivo tras la disolucin de Screamin' Trees. Mediados de la dcada de 2000. The Darkness, The Answer y Airbourne vuelven a poner en el primer plano de actualidad la esencia del hard rock con una gran atencin a la puesta en escena, guitarras energticas y cuidadas, diversin como leit-motiv principal, e incluso voces en falsete. Por su parte, Velvet Revolver suman al gnero la influencia del post grunge y el grunge, debido a que su exvocalista era procedente de la banda de grunge Stone Temple Pilots. Wolfmother y Jet cosechan xitos de audiencia con su hard rock de impronta retro. Tanto la banda Scissor Sisters como el solista Mika fusionan el pop rock con el funk y la msica disco de corte retro, cosechando un notable xito. Mediados de los aos 2000. El rock progresivo y el rock experimental consiguen un relativo auge gracias a grupos como Porcupine Tree y The Mars Volta, este ltimo es el ms notable por sus influencias de punk rock, jazz fusion, funk, dndole toques psicodlicos del rock de los 60's - 70's como los de Jimmy Hendrix y Carlos Santana. El metal progresivo crece en popularidad gracias a bandas como Ayreon, Dream Theater, Mastodon, Opeth, Pain of Salvation, Riverside, Symphony X y Tool. Avenged Sevenfold, DevilDriver, Disturbed, Lamb of God, Machine Head y Trivium son algunas de las bandas que forman parte del movimiento conocido como NWOAHM (nueva ola de heavy metal estadounidense). Las bandas de rock ms populares del siglo XX regresan, aunque la mayora como solistas o en pequeas reuniones. El evento Live 8 permiti el ltimo regreso de bandas como Pink Floyd. Led Zeppelin, el ms grande exponente del hard rock de la historia se rene en un concierto luego de casi 25 aos de su separacin, mientras que Queen se une con Paul

Rodgers para formar Queen+Paul Rodgers. Roger Waters, bajista de Pink Floyd, realiza un el Dark Side of the Moon World Tour y posteriormente regresa para conmemorar los 30 aos de The Wall con The Wall Live. Bandas como Oasis y R.E.M. se separan, y otras como The Police se renen. John Fogerty realiza un tour con las canciones de Creedence Clearwater Revival. Algunas de las bandas de la vieja escuela continuaron publicando albumes de estudio y realizando giras mundiales como AC/DC con Black Ice; Aerosmith con Just Push Play, Honkin' on Bobo y Music from Another Dimension; Iron Maiden con Dance of Death, A Matter of Life and Death y The Final Frontier; o Def Leppard con X y Songs from the Sparkle Lounge; Aerosmith; entre otros.

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Psicologa del joven

Crecimiento y desarrollo: Adolescencia tarda (16 a 18 aos) La adolescencia tarda es un perodo de crecimiento fsico, mental y emocional rpido e intenso en el que su nio continuar afirmando su independencia y buscando su propia identidad en el mundo. Su hijo o hija recorrer un largo camino y es importante que usted est disponible para guiarlo y apoyarlo durante este difcil periodo de rebelda. Los adolescentes enfrentan muchos retos y tentaciones, por eso, tambin es importante mantener una relacin positiva, de confianza y comunicacin abierta, para

poder ayudar a que su hijo(a) est lo ms seguro y saludable que sea posible. Recuerde adems seguir dando un buen ejemplo durante estos aos, ya que los adolescentes estn desarrollando cdigos morales que moldearn a la persona adulta en que pronto se convertirn. Es importante entender que cada joven es diferente y que atravesar los siguientes cambios de acuerdo a las necesidades de su propio cuerpo. Cmo apoyar el proceso de aprendizaje de su nio Siga participando en la educacin de su hijo(a) y renase con los maestros o consejeros cada ao. Aydele a considerar posibilidades de carreras e investiguen juntos a qu universidad podra ir si deciden que se es el camino indicado para l o ella. Aunque su adolescente tal vez se resista a que usted participe en su vida, por ejemplo, ayudndole con la tarea escolar, mantngase disponible como fuente de apoyo y aydele a mantenerse organizado y encaminado. Hitos del desarrollo La adolescencia es un perodo de muchas transiciones, tanto para los adolescentes como para sus familias. Para poder enfrentar exitosamente los desafos, es importante que usted entienda lo que le est pasando a su hijo(a) desde un punto de vista fsico, cognitivo y social, y que entienda qu puede hacer para apoyar su crecimiento y desarrollo. Su hijo(a) completar la pubertad y se acostumbrar a su nuevo cuerpo adulto, y de esta manera desarrollar aun ms su identidad personal. Empezar a considerar sus posibilidades de estudio y profesionales para el futuro y empezar a desarrollar la capacidad de tener relaciones romnticas saludables. Desarrollo social y emocional Avanza hacia la independencia. Desarrolla ms claramente su identidad. Su sentido del humor aumenta. Desarrolla la capacidad de transigir y de tomar decisiones importantes. Tiende a la autonoma.

Puede experimentar con conductas de riesgo. Desarrollo cognitivo Aumenta su preocupacin con respecto a su futuro. Sus hbitos de trabajo estn bien definidos. Es ms capaz de fijarse metas. Puede controlar su conducta. Aumenta su capacidad de pensamiento abstracto. Tiende a concentrarse en s mismo. Desarrollo fsico Alcanza el 95% de su estatura adulta. Crecimiento avanzado de las caractersticas sexuales secundarias como vello facial y corporal en los varones, y senos en las mujeres. El cerebro sigue desarrollndose hasta la adolescencia tarda. Desarrollo sexualLos adolescentes empiezan a tener relaciones ms serias y una mayor capacidad para la ternura y el amor sensual. Desarrollan una identidad sexual clara, ya que han completado la pubertad y tienen un buen sentido de su propio cuerpo y lo que son capaces de hacer. Ensee a su hijo(a) a sentirse orgulloso de su cuerpo y a cuidarlo, porque es el nico que tiene! Recuerde hablar temprano con su l o ella sobre la sexualidad. Cubra temas como enfermedades de transmisin sexual, embarazo, proteccin y formacin de relaciones saludables, porque a esta altura es posible que l o ella ya haya recibido informacin incompleta o errnea de alguna otra fuente. Es importante que usted siga siendo un recurso para guiar a su hijo(a) y ayudarle a tomar decisiones informadas y responsables. La etapa que va de los 15 a los 18 aos es una etapa emocionante en la vida de los adolescentes. Pero tambin, es una poca que trae muchos retos para los padres de los adolescentes. Qu pasa en el desarrollo de tu hijo o hija adolescente durante estos aos? En Vida y Salud te contamos para que puedas estar lo ms presente posible en esta etapa de la adolescencia.

A Laura le gusta Manuel y decidi invitarlo a su casa para celebrar su cumpleaos nmero 16. Ella estaba confiada en que l iba a decir que s, pero se sorprendi ante la negativa. Manuel quera ir, pero como la fiesta era de baile, se sinti mal de que no saba bailar y prefiri no exponerse al ridculo o a que otros lo juzgaran. Laura pens que Manuel no quiso ir a su fiesta porque ella est un poco pasada de peso y no es su tipo. La realidad es que estos dos adolescentes estaban equivocados. Ninguno de los dos conoca los motivos del otro, pero asumieron cosas que los hirieron a los dos y afectaron su auto estima, o la imagen de s mismos. Durante la adolescencia, las emociones cambian rpidamente a medida que los chicos aprenden a construir una imagen de s mismos que tiene que ver con el xito con el sexo opuesto, las amistades, el buen rendimiento en la escuela y en los deportes. Los adolescentes tienden a compararse con otros y pueden crearse ideas errneas acerca de su cuerpo. Esto sin contar que la influencia de la televisin, el cine, las revistas y el Internet pueden afectar la imagen corporal de un adolescente hasta llevarlos a sufrir trastornos de alimentacin como anorexia y bulimia. Por esto, el ser padres de un adolescente tiene muchos retos. A pesar de que ya no son nios, los adolescentes necesitan todava del amor y la orientacin de sus padres. Para que los padres se den una idea de lo que pasa durante estos aos en la vida de sus hijos, hablemos de las 4 reas de desarrollo del adolescente: .Es importante que los adolescentes visiten al mdico y al dentista por lo menos una vez al ao para una evaluacin de su salud general. Un consejo? Acompaa a tu hijo o hija, pero djalo solo con el mdico para darle privacidad y que pueda hablarle con honestidad de cosas que quizs no se atreve a decirte. Si te preocupan estos aspectos de la salud de tu hijo, no dudes en consultar con el mdico:

Retraso en el crecimiento Problemas con su imagen corporal

Cambios en su apetito Cambios bruscos de comportamiento Problemas en la escuela Uso de alcohol y drogas Relaciones problemticas o conflictivas Aunque los adolescentes por lo general tienden a rechazar la ayuda de sus padres, definitivamente la necesitan. Si ests disponible para ellos y te interesas por su vida, puedes ayudar a prevenir que tenga comportamientos riesgosos con las drogas, con el alcohol y con el sexo. Adems, aunque el adolescente ahora no lo vea, va a apreciar en el futuro, cuando ya sea un adulto maduro y sano, que estuviste presente en su vida durante estos aos. Qu puedes hacer para ayudar a tu hijo adolescente? Hblale con palabras de aliento. Resalta sus cualidades y motvalo a sentirse bien consigo mismo(a). Resalta sus logros y no slo sus errores. Hazle crticas constructivas y evita que se sienta avergonzado(a) o ridculo(a). Dile que es importante que duerma lo suficiente, que coma saludablemente y que tenga una actividad fsica. Hblale de las drogas y del alcohol. No los sobreprotejas ni tomes decisiones por ellos. Esto puede hacer que sientan que no confas en ellos y puede afectar la imagen que tienen de s mismos. Hblale acerca de salir con chicos/chicas y del sexo seguro. Dale responsabilidades en casa. Hblale de ayudar a los dems, por ejemplo volvindose voluntario en una organizacin. El pertenecer a un grupo ayuda a reafirmar su personalidad y su sentido de compromiso y de responsabilidad.

Establece reglas sobre el uso del Internet en casa: como horarios, sitios para visitar, etc. Exprsale tu cario y respeta sus espacios. Los adolescentes necesitan comunicarse abierta y honestamente acerca de sus sentimientos y acciones. Por eso, es importante que en casa crees un ambiente de amor y comprensin para que ellos entiendan que pueden contar contigo y que t los quieres sin importar qu pase. El preocuparte por su salud fsica y mental es tambin una muestra de tu cario y los har sentir importantes durante esta etapa de su desarrollo como seres humanos.

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Letra de las canciones

Se sabe que los jvenes construyen su identidad con el vestuario, el peinado, el lenguaje, as como tambin con la apropiacin de ciertos objetos emblemticos, en este caso, los bienes musicales, mediante los cuales, se convierten en sujetos culturales, de acuerdo con la manera que tienen de entender el mundo, y de vivirlo, de identificarse y diferenciarse. Los jvenes se constituyen en grupo. Los amigos son el ncleo donde se generan los patrones de conducta que se le propone seguir al adolescente. El deseo de ser independiente de la familia lo va a suplir con la dependencia de un grupo. All se escogern los significados sociales que atribuyen a los bienes culturales que consumen. El consumo cultural los identifica y los cohesiona, les dicta patrones de conducta, cdigos, formas de aprendizaje, inclusive su lenguaje se arraiga en los objetos que consumen. En definitiva, se establece un sistema de creencias. Los miembros del grupo actan siguiendo estas creencias. En los grupos en los cuales, el elemento de cohesin, es la msica, las creencias se generan a partir de ella. Ella es la que determina la forma de vestirse, de peinarse, de moverse, la forma de hablar. Este conjunto de creencias construye la identidad de ese grupo de pertenencia. No es casualidad que la poblacin ms joven, aquella que inicia sus propios procesos de conformacin de identidad, sea la que muestra mayor nivel de compra de material discogrfico, porque les es preciso poseer una serie de

bienes culturales para formar parte de la comunidad cultural. Ahora, qu es lo que lleva a los individuos a adoptar estas creencias en comn? Cul es la amenaza a la que se ven enfrentados, y que resulta en este "acuerdo" de creencias? Quizs sea la intencin de ser alguien en esta sociedad de masas. En un mundo que tiende a la homogeneidad extrema, la msica parece ser el ltima salida donde mostrar una diferencia. Ser original, independiente o rebelde, e ir contra la corriente. Quizs sea buscar una identidad diferente a la de sus padres, o quizs, solo ocupar el tiempo libre, o ahogar el sentimiento de soledad, y encontrar un grupo de personas en el que ampararse ante las exigencias del sistema. El hecho es que una de las actividades que ms realizan los adolescentes es escuchar msica. La msica une a individuos de puntos muy diferentes de la sociedad. Desde un neohippie belga con un anillo en la nariz, hasta un breakdancer de Tokio, con trenzas rasta y vaqueros anchos. Personas que no se encuentran prximas en el espacio social, pueden de esta manera, encontrarse e interactuar, por lo menos brevemente, teniendo algo en comn. La msica es a la vez, estilo de vida, vnculo social y fuerza espiritual. Orienta a los jvenes en su bsqueda de autonoma y les brinda un medio de expresin. Esto no es ignorado por las compaas discogrficas, que tienen bien en claro su mercado, particularmente juvenil. Este tipo de industria ha aprendido que la pertenencia a la nueva comunidad de valores culturales pasa necesariamente por la posesin, conocimiento y dominio de bienes simblicos especficos, uno de los cuales gira alrededor de la msica y sus productos. En muchos pases, la participacin de la industria musical en la economa alcanza grandes proporciones, llegando a ser un pilar importante en varias naciones. Por esta razn, resulta lgica la preocupacin por buscar, mantener y ampliar un mercado de consumidores. En este proceso, conocer y a su vez moldear, pero tambin amoldarse a las preferencias musicales de los jvenes, tiene un papel imprescindible en las estrategias de las empresas. Para esto, los medios juegan un papel muy importante, ya sea para reforzar esta idea de que para pertenecer, es necesario tener, como tambin, para generar nuevos mercados, atribuyendo diferentes valores a la msica, que son ajenos a ella.

Por lo tanto, la msica tiene un aspecto sociolgico. Ella es parte de la superestructura cultural, producto de las clases sociales, pero tambin de

los medios de produccin. La sociedad genera la msica como su producto cultural. A su vez, ese producto modifica a la sociedad misma, porque la agrupa de diferentes maneras, genera grupos de pertenencia, produce alienacin, implanta valores, ideales, los difunde, genera modelos e dolos, inserta nuevos actores sociales, se generan nuevas creencias, todo con la consecuente resignificacin de la msica, formndose un ciclo de constante resignificacin. Temas que antes no se trataban, como la delincuencia, las drogas, el alcoholismo, el sexo precoz, se suman a la lista de temas que s estaban presentes en las letras de las canciones, como el satanismo o la violencia. Aqu entra en juego la fase psicolgica de la msica, que veremos ms adelante. Pero no solo la estructura social es la que manipula la msica. Los medios de produccin tambin lo hacen, y no solo con la msica, sino que la sociedad es moldeada para que consuma ciertos productos, a otros los considere de baja calidad. La industria discogrfica es parte de los medios de produccin. Y por lo tanto, la msica es la materia prima con la que trabajan. Puede la msica afectar a los medios de produccin, como lo hace con la estructura social? Solo hace falta recordar el combate de las grandes discogrficas contra la piratera en Internet. Y si bien, en esta cuestin intervienen otros factores, como los sistemas informticos, el producto comercializable es la msica, y es lo que hace temblar a las discogrficas, mientras las ventas continan bajando poco a poco. La msica produce tambin un impacto psicolgico. Es decir, no solo produce cambios en las conductas del hombre, y en la sociedad, sino que tambin hay cambios internos. Porqu es que la msica gusta y atrae? Para contestar esta pregunta, se podra definir primero qu tipo de impacto es la msica, a dnde apunta, a la memoria gentica, a los valores, a los juicios o a la opinin?. Seguramente en la memoria gentica debe haber un lugar para la msica. As como el fuego convoca, es posible que la msica tambin tenga algn efecto similar. Si esto fuera as, se estara modificando toda la estructura psicolgica interna, porque si la memoria gentica y los impulsos primarios son los puntos ms estables, estos modificaran todos los dems segmentos, y se estara comprobando que la msica tiene una muy alta influencia en las vidas humanas. Ahora, si la msica apuntara a impactar en los valores, el efecto sera menor, aunque igualmente tendra una gran importancia. Como estos valores son profundamente formativos, seguramente tendran mucho ms importancia en edades tempranas, en

donde, la msica podra llegar a determinar la idea del bien y el mal, del honor, de la moral, y quedando estos valores implantados en el individuo. Luego, si la temtica de la msica se dirigiera a estos valores, entonces seguramente habra por parte del individuo una identificacin, con el consecuente refuerzo de los mismos. La msica tambin podra impactar en los juicios, y es probable que as sea, ya que los juicios son adquiridos y culturales, y por lo tanto, su efecto sobre el individuo sera menor. O simplemente producir opiniones en la gente. Parecera en esta instancia que se podra explicar la influencia de la msica sobre los individuos diciendo que sta golpea en lo ms profundo del individuo, y por lo tanto lo afecta como se ha visto. Pero tambin se ha podido ver que hay otros factores que intervienen en este poder que tiene la msica para cautivar a la gente.

9)

Psicologa experimentos y locura

Una de mis pasiones en la vida es la msica, disfrutarla, componerla e interpretarla. La msica es una de las formas de arte ms fciles de utilizar, podra decirse que es la expresin artstica que ms moviliza nuestro ser interior o acaso quin no ha empezado a mover el pie con un ritmo pegajoso? Quin no bail alguna vez en su vida? Quin no record momentos o imagin mundos surreales escuchando una cancin? La msica suele motivarnos (Eye Of The Tiger de Survivor, reconocida por la pelcula Rocky), celebramos con ella (We Are The Champions de Queen), acompaarnos en nuestros momentos ms importantes (el Vals de los Novios de Strauss) y as podemos seguir con ms ejemplos, porque tal es la importancia de la msica en nuestras vidas. Hay estudios que indican la msica puede tener profundos efectos fsicos y psicolgicos no slo en personas, sino tambin en animales y en plantas, para Jennifer Copley, las investigaciones de los efectos de la msica en el comportamiento, la inteligencia, el aprendizaje, la tolerancia al dolor y la salud han generado varios descubrimientos interesantes, as los describe en su artculo.

MSICA, RATONES Y LOCURA David Merril, un estudiante, dise un experimento para descubrir cmo la msica afectaba la habilidad de los ratones para aprender nuevas cosas. Merril hizo que un grupo de ratones escucharan msica clsica 24 horas al da y otro grupo escucharan heavy metal, entonces cronometr el tiempo que demoraban los ratones en correr a travs de laberintos para ver si la msica afectaba su velocidad de aprendizaje. Desafortunadamente, tuvo que acortar su primer experimento porque los ratones metaleros se mataron todos entre ellos. En un segundo experimento, los ratones que escucharon Mozart 10 horas al da mejoraron dramticamente sus habilidades para resolver laberintos mientras que los ratones metaleros se volvieron peor resolviendo laberintos de lo que haban sido al comienzo del experimento. MSICA, INTELIGENCIA Y APRENDIZAJE De acuerdo a la Asociacin de Ciencias Psicolgicas, los resultados de los tests de inteligencia aumentaron en los nios que tomaron lecciones de teclado o canto, en otro estudio, chicos de entre seis y quince aos que tomaron lecciones de msica obtuvieron valores ms altos en tests de memoria verbal que un grupo control de estudiantes sin entrenamiento musical.

MSICA Y VIOLENCIA En un estudio con estudiantes universitarios, los participantes escucharon siete canciones que tenan letras violentas, mientras que un grupo control escuch siete canciones del mismo artista pero sin letras violentas. Despus de eso, cuando se les pidi clasificar palabras como violentas y no violentas, aquellos que haban escuchado letras violentas fueron ms propensos a atribuirle significados violentos a palabras como roca y palo. La Sociedad Psicolgica Americana tambin public un reporte estableciendo que las investigaciones han probado definitivamente la relacin entre la violencia juvenil y la violencia en los medios, incluida la msica. MSICA Y SUICIDIO

En una publicacin extranjera, el profesor de sociologa James Gundlach descubri altas tasas de suicidio entre aquellos que escuchaban msica country, sin embargo, Gundlach remarca que esta relacin con el suicidio ocurra slo con la msica country de antao, la cual, segn l cree, no tiene un ritmo tan rpido como el actual. MUSICOTERAPIA Y AUTISMO La musicoterapia es de particular ayuda para estudiantes autistas que tienen dificultades para interactuar con sus compaeros de clase y profesores, volvindose agitados en ambientes ruidosos y cambiantes. Los estudiantes autistas responden muy bien a la musicoterapia, la que puede utilizarse para ayudarles a mantener la calma bajo estrs y socializar de manera ms efectiva, adems de esto, muchos nios autistas tienen habilidades musicales espectaculares. MSICA Y REDUCCIN DEL DOLOR Investigadores han descubierto que algunos pacientes que escuchaban arpa, piano, sintetizador, orquesta o jazz lento experimentaron menos dolor post-quirrgico que aquellos que no. MSICA Y SALUD DE LAS PLANTAS Una serie de experimentos dirigidos por Dorothy Retallack para aprender sobre los efectos de la msica sobre las plantas son descritos en su libro de 1973 El sonido de la msica y las plantas. Retallack les toc msica rock (Jimi Hendrix, Led Zeppelin y Vanilla Fudge) a un grupo de plantas y jazz a otro grupo, luego de dos semanas, las plantas jazzeras estaban saludables y se haban inclinado hacia la radio, por su parte, las plantas rockeras haban crecido muy altas y cadas, con flores desvanecidas y la mayora muri en un lapso de dieciseis das. Retallack trat con otros tipos de msica, incluida la msica country, pero las plantas no mostraron ninguna reaccin y con msica clsica moderna (discordante) que caus las plantas se inclinaran lejos de la radio. Las plantas parece gustaban ms de Bach, la ctara del norte de India y la msica suave. Otras personas han dirigido experimentos similares y algunos anuncian haber alcanzado resultados similares, no obstante, Retallack ha sido criticada por usar mtodos no cientificos en sus experimentos.

La mayora de los estudios sobre msica a la fecha han utilizado muestras pequeas y algunos no han controlado variables de error y que causan confusin, as que aunque estos descubrimientos son irresistibles, an se necesita ms investigacin. Sin embargo, dado que tantos estudios han generado resultados similares para ciertos tipos de msica, la psicologa de la msica ciertamente es digna de mayor exploracin. La investigacin sobre msica es un rea muy poco explorada y estimada, pero sus descubrimientos son sumamente ricos para nuestro quehacer profesional y para la vida humana en general, hablamos de aquello que nos moviliza a todos, esa msica que est constantemente sonando en nuestras cabezas con cada ritmo aleatorio que escuchamos en la calle y en nuestros recuerdos de momentos, peliculas, sentimientos, etc. Personalmente gusto mucho de esta rea de investigacin y espero pronto poder compartir mi trabajo de investigacin sobre msica y personalidad pero, por lo pronto, esperamos el tema sea de inters y podamos compartir opiniones al respecto. Cada vez que me presente a los grupos de terapia de sonido o hablar con la gente en las ferias, a menudo me expresiones de preocupacin y preguntas acerca de heavy metal. Estas preocupaciones son vlidas, as que decid echar un vistazo ms de cerca. Mi mirada ms de cerca ha proporcionado alguna informacin interesante. Heavy Metal ha sido un viaje personal para nuestra familia. Nuestro hijo, Matt. es la guitarra en una banda de heavy metal. Es su Msica favorita. l es un guitarrista fabuloso talento. Matt tambin es uno de los primeros nios ndigo y uno de los ms sabios, almas viejas que conozco. Si necesita asesoramiento, que a menudo se preguntan Matt. Es uno de los ms amable, alegre compasin, y la gente autntica que conozco. msica heavy metal toc a nuestra familia de una manera muy personal, cuando Matt entr el 10 grado en la escuela secundaria. Por el segundo trmino, Matt sufra de una depresin clnica. Para l, era un verdadero la noche oscura del alma.

Medicamentos y se les neg la intervencin ya que se bas en su propia sabidura interior y sanador. Desde una edad muy temprana, esta vieja alma sabia ha preferido curarse a s mismo. Eso s, para la fractura de un brazo,

fue llevado al hospital. Los mdicos se sorprendieron de lo rpido que se cur. Lo que encontr en esta noche oscura del alma era una expresin de lo que estaba pasando en la forma de la msica heavy metal. Si se senta muy enojado, por ejemplo, que jugara un poco de msica muy enojado, que tapara los odos, y en breve, iba a salir de su habitacin ms tranquila. Your Ad HereAhora, Matt regularmente comparte conmigo los videos en youtube de sus bandas favoritas y los artistas. Nosotros jubilosamente compartir nuestra admiracin por los logros tcnicos y musicales de algunos de estos guitarristas. Tambin comparto con l mi preocupacin por el contenido de algunas de las canciones y su efecto en l. Como msico de formacin clsica y el sonido y el curador de la energa, que tena serias reservas acerca de este estilo de msica. Mucha gente con entusiasmo condenar la msica heavy metal. Usted puede incluso ser consciente de un proceso judicial o dos contra una banda sobre su influencia sobre los jvenes. Yo creo que el etiquetado es "malo" y empujar debajo de la alfombra no puede ser la cosa ms sabia que hacer. Msica y el arte son el reflejo de lo que est pasando en el corazn, la mente y el alma de la humanidad. Con msica heavy metal, creo que estamos mirando a la derecha en nuestra sombra colectiva. Cul es el contenido de esta sombra? La muerte, la ira, el miedo, la enfermedad, el sexo, la debilidad reprimidos, las deficiencias y los instintos. Bienvenido a metales pesados. Cada uno de nosotros es una mezcla de luz (como la compasin) y la sombra (como el oscuro pensamientos de ira). Nos gusta mucho para evitar la sombra. El problema es que cuanto ms podemos evitar o reprimir, ms oscuro se vuelve. A veces tenemos que apagar todas las luces y se sientan en la oscuridad para entender la naturaleza de la oscuridad. A veces, esa experiencia se convierte en la noche oscura del alma, donde nos enfrentamos a nuestra propia sombra. La humanidad en su conjunto est experimentando un cambio de conciencia en este momento y parte de este cambio implica la comprensin

y crear una relacin con nuestra sombra colectiva. Como individuo, algunos de la mente inconsciente se hace consciente. Como especie, algunos de nuestros inconsciente colectivo est tomando conciencia y estamos recibiendo una buena mirada. Como resultado, la humanidad est experimentando una noche colectiva oscura del alma. El gran psiquiatra, Carl Jung escribi acerca de la sombra y acu el trmino inconsciente colectivo. Una de las cosas que dijo fue: "Para hacer frente a una persona con su sombra es mostrarle su propia luz." (Bien y el Mal en Psicologa Analtica (1959). En Obras Completas 10. Civilizacin en transicin, p. 872.) Tambin dijo: "Uno no se vuelve iluminado imaginando figuras de luz, sino haciendo consciente la oscuridad." (. El rbol filosfico (1945) En Obras 13:. Estudios alqumicos, p. 335) El don de la msica heavy metal es que nos obliga a mirar a nuestra sombra colectiva. Hemos estado empujando bajo la alfombra durante milenios. Ha crecido profunda y oscura. Por burbujeo en la msica y el arte, nos obliga a tener un buen aspecto y tomar algunas decisiones sobre lo que vemos. 10) Atraccin por la msica (obsesin)

Los factores a tener en cuenta en la formacin del msico en la dependencia a la actividad musical serian el inicio prematuro, las miles de horas en soledad con la actividad musical, las fantasas sobre el futuro profesional, el exponerse ante un pblico, experimentar fuertes emociones (en el estudio y en los conciertos, por la propia msica), la implicacin y presin familiar, y el status social de ser msico. Criterios para dependencia al instrumento en la interpretacin musical: (Dalia 2009) Excesiva presin que se infringen siempre. Se evalan constantemente lo que no les permite bajar la guardia, necesitan estar estudiando continuamente, como si estuvieran en continua evaluacin, en exmenes continuos. (a) existe una espiral a modo de: cuando ms estudian, mejores interpretaciones realizan, stas son de mayor dificultad y mayor grado de placer, esto produce una respuesta de estudiar y prepararse ms para

conseguir poder interpretar obras ms complicadas pero ms bellas (ms y mejores dosis) que les permita ms altas cotas de placer. Esto ocurre por que (b) la sensacin de placer al interpretar una obra sencilla en los primeros aos de estudio de msica si se repite, produce tolerancia, es decir, cada vez produce menos placer, lo que les lleva a la bsqueda de otras obras ms complejas en las que volver a notar las sensaciones de placer.

Es frecuente que los msicos experimenten un sndrome de abstinencia cuando estn algunos das sin tocar. De los criterios para la abstinencia de sustancias: Las respuestas que configuran este sndrome son distintas de cada persona. Manifiestan que sufren en la respuesta motora incomodidad en general, inquietud, manipulaciones en dedos imitando tocar el instrumento o tararear ms melodas. En las respuestas fisiolgicas manifiestan padecer ansiedad, irritacin, ataques de pnico o taquicardia. En las respuestas cognitivas son frecuentes pensamientos como no tener la conciencia tranquila, estoy perdiendo mucho tiempo, debera estar estudiando, no puedo estar as, sin tocar una semana continua. El sndrome de abstinencia les impide disfrutar de su vida personal, mientras lo sufren les causa un malestar clnicamente significativo y un deterioro de la actividad social, familiar, de pareja en muchas ocasiones no son conscientes de este deterioro, no me entendis, como no eres msico no me entiendes siendo las parejas y los familiares los que lo sufren indirectamente. Evaluamos y descartamos que estas respuestas sean debidas a una enfermedad fsica. Es habitual que dediquen ms tiempo que el que pretenden, te pasa el tiempo volando, no eres consciente del tiempo transcurrido, cuando te das cuenta ya han pasado 2 horas son algunas verbalizaciones en este sentido. Durante la interpretacin musical pueden entrar en trance, a modo

de la sensacin de flujo, de fluir, donde manifiestan una sensacin placentera nica, un abandono total de la conciencia a la tarea. Independientemente del tiempo de dedicacin al estudio y prctica musical, dedican mucho tiempo a cuestiones como: comprar y retocar partituras, limpieza y cuidado del instrumento, informacin y compras de objetos relacionados con la tarea: caas, boquillas, arcos, fundas para el instrumento, discos, formacin, revistas. Muchas actividades sociales y recreativas se ven afectadas por la prctica musical desde los primeros aos de estudio. Nos encontramos con un abanico de posibilidades, desde aquellos msicos que pueden refugiarse con su introversin en la msica, llevndolos a casos patolgicos de marginacin social, a otros que sin caer en esta situacin tan extrema, sufren continuos problemas de pareja y familiares por el abuso de la prctica. (Teora de la Felicidad). Continan tocando y estudiando a pesar de tener problemas fsicos. Las lesiones fsicas en articulaciones, tendinitis, problemas musculares en labios, espalda, etc., son frecuentes entre msicos. Les cuesta muchsimo seguir las recomendaciones de mdicos y fisioterapeutas que vayan en el sentido de no tocar durante unos das o varas semanas. Tambin continan con esta conducta sabiendo que est deteriorando las relaciones de pareja o familiares, mxime en situaciones como enfermedades de seres queridos, ante la maternidad o paternidad, en el inicio de una relacin de pareja, etc., donde se les requiere una dedicacin. Nuestro cerebro dispone de determinadas reas preparadas para activarse ante determinados estmulos placenteros, como la comida (imprescindible en la supervivencia), recompensas varias (dinero, objetos), frente a sustancias qumicas (drogas). Pues bien, en un estudio publicado por nature neurociencia se determin que los humanos tienen tambin la capacidad de obtener placer a travs de estmulos abstractos como la msica o el arte. Esto no es nuevo; todos sabemos que la contemplacin artstica, en todos los rdenes, genera placer en la persona sensible. Lo importante aqu es subrayar que la ciencia ya dispone de una explicacin cientfica a este hecho. Estos autores lo llaman escalofro emocional, una respuesta mediada por el sistema nervioso autnomo que media la frecuencia

cardiaca, la respiratoria, la conductividad de la piel y la temperatura perifrica. El neurotransmisor mediador en este tipo de procesos es precisamente la dopamina, exactamente el mismo neurotransmisor que opera en otras adicciones, como el alcoholismo, consumo de opiceos, etc. En ocasiones nuestro cerebro no parece actuar de forma tan compleja como suponemos; en determinados procesos socioculturales, detrs puede subyacer la misma respuesta psicobiolgica. Quizs no sea nada romntico pensar que cuando escuchamos y disfrutamos la Novena Sinfona de Beethoveen estamos liberando dopamina, pero es lo que efectivamente ocurre en nuestro cerebro. El placer que experimentamos con la msica explica segn los autores, lo muy valorada que est la msica en todas las sociedades humanas, incluso en las ms primitivas (con experiencias musicales ms basadas en el ritmo, precisamente). El estudio tambin aborda ideas interesantes, como la capacidad de la msica para influir en nuestros estados emocionales.