Julio Csar Olga Harmony N o entiendo bien la necesidad de vestir con trajes actuales a los personajes shakespereanos.

Si la idea es aproximarlos al espectador comn, sus historias se pueden contar con cualquier vestuario. Si la idea es bajar el tono trgico, ste se da por los propios parlamentos y resulta un poco pattico ver a los actores debatirse entre la cotidianeidad del montaje y la tragedia que se representa. Resulta un desfiguro ver al Csar en traje de calle, conociendo de antemano su destino (esa es la crueldad de las obras histricas, que dejan poco a la imaginacin), e imaginarlo como el tirano que puede llegar a ser y por lo que es matado, aunque los tiranos se den en cualquier poca y con cualquier ropa, pero los usos romanos tuvieron sus propios cdigos que se avienen poco con los intentos de modernizacin. Si Shakespeare los respet, poco se comprende que no lo haga Claudia Ros en este su segundo intento de dirigir una tragedia del bardo la otra sera Otelo sta en traduccin y adaptacin de Alfredo Michel Modeness. La escenificacin de La tragedia de Julio Csar cobra mayor aliento cuando los actores, sobre sus trajes, ostentan las togas romanas, y no es cuestin de trapos, sino de la visualizacin de poca y estilo, cosa que no es menor tratrndose de teatro y en lo personal confieso que me sent ms cercana al montaje en cuanto aparecieron las togas. El elenco es muy grande, as algunos actores tengan dos o ms personajes segn vayan apareciendo y por lo tanto es difcil que sea homogneo y que todos los actantes encuentren el tono trgico a que los impelen el lenguaje y la situacin. Volver a esto ms adelante. El inters de la directora parece centrarse ms en el trazo, que logra en su mayor parte con gran limpieza y efectividad. Excepto la cancin contempornea en ingls que deja salir el sonido mientras los actores bailan, rompimiento que ya se est volviendo poco original por usado en varios montajes y porque no tiene razn de ser. Por otra parte, intencionalidades y diferentes tonos y ritmos son muy bien perfilados por Claudia Ros, con lo que la escenificacin cobra intensidad. La escenografa de Matas Gorlero, tambin iluminador, est basada en la cpula del Parlamento en la primera parte que es la ms extensa; la segunda mostrar un interior con un silln orejero. Bajo esa cpula veremos fraguarse la traicin de Bruto y sus adherentes y el crimen mismo con toda su brutalidad. Un buen momento de direccin hace que el cuerpo muerto quede al fondo, mientras los conjurados se desplazan hacia el frente, metfora de una vida arrancada, con un cuerpo cubierto de sangre y hecho un guiapo y en contraste la vida que contina en las personas de los asesinos, mientras el vidente se ha esforzado por prevenir el crimen. Si ste es el ncleo del texto y lo dems son las conocidas historias posteriores de los conjurados, la directora ha sabido sintetizarlo escnicamente sin descuidar las acciones que se suceden. Eugenio Cobo no encuentra el tono trgico y grita como Julio Csar, mientras Hernn Mendoza en el rol de Marco Bruto y Mauricio Garca Lozano en el de Marco Antonio se acercan ms a lo trgico sin grandes aspavientos. El resto del reparto que incluye a Arturo Reyes como Casca y el Zapatero y a Juan de la Loza como Cayo Ligario y el Clarividente, as como a Alejandro Velis como Cina a Humberto Solrzano como Cayo Casio, a Itati Cantoral como Porcia y a Aurora Gil como Calpurnia cumple bien con sus tres papeles: Edgar Parra, Miguel ngel Lpez, Alberto Eliseo, Luis Arturo Garca, Santiago Luna, Santiago Ulloa y Manuel Cruz Vivas. El diseo sonoro y la

musicalizacin corresponden a Alejandro Castaos y el vestuario es de Mario Marn del Ro en esta produccin de Bh5 Group y La Rama del Teatro. No quiero cerrar la nota sin preguntar a quien corresponda (Como en ciertas misivas oficiales, pero muy lejana a ellas) la razn de que no se escenifiquen las comedias de Shakespeare, por ejemplo Como gustis o Las alegres comadres de Windsor que atraeran con mayor fuerza a ese pblico estudiantil al que los profesores hacen asistir a presenciar al clsico o simplemente porque constituyen un gran deleite.