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ARQUITECTURA Y PROPORCIN: LA ANALOGA ATROPOMRFICA. DEL RENACIMIENTO AL MODULOR DE LE CORBUSIER.

Se denomina Renacimiento al periodo de la historia europea, caracterizada por un renovado inters por el pasado grecorromano clsico y especialmente por su arte. Con el Renacimiento, el hombre centra toda su actividad, en el hombre como tal, es decir despus del aletargamiento medieval el hombre piensa ahora con una libertad de espritu, que le conducir a la libertad de pensamiento vida y el amor a la naturaleza son otros aspectos importantes, adems el Renacimiento estableci como fuentes de inspiracin el equilibrio y la serenidad. Pero lo ms caracterstico de esta poca es la separacin entre lo cvico y lo religioso. El fin de las artes no reside exclusivamente en Dios, sino que cada vez se aproxima ms al hombre. De esta manera el universo renacentista supone una armona de las formas, de la naturaleza y del hombre dentro de ella. El hombre renacentista busca la belleza en la armona, entendida como proporcin de las partes. El Renacimiento se encuentra sostenido en dos pilares fundamentales que intervienen en el arte en general y en especial en la arquitectura. Estos dos pilares son el Clasicismo y el Humanismo. El humanismo es la manifestacin ideolgica y literaria del Renacimiento. Los hombres del Renacimiento trabajaron con mucho entusiasmo en estudiar metdicamente las obras de la antigedad, explorando ruinas, exhumando manuscritos y salvando de su destruccin valiosos documentos. Para ello recibieron la proteccin de prncipes y Pontfices, que les estimularon en sus investigaciones. Primeramente se sinti inters tan solo por los autores y el arte latina, pero pronto se llego a su fuente, o sea al arte y la cultura griega. As se desarrolla una mentalidad erudita, critica y apasionada por las ciencias y las artes, que se centro en el hombre y sobrestimo los valores humanos, de ah el nombre de Humanismo. La sobrestimacin de estos valores y los descubrimientos geogrficos y tcnicos, crearon el orgullo y el individualismo del hombre renacentista. El Clasicismo es una corriente esttica e intelectual que tuvo su apogeo durante la poca del Alto Renacimiento y se desarrolla junto con el Manierismo, estilo artstico que dej paso hacia un nuevo perodo, el

Barroco. El Clasicismo se basa en la mirada que le dan los hombres del Renacimiento al mundo grecorromano como modelo para su sociedad, ya que el fuerte teocentrismo medieval aleja la arquitectura de los estilos clsicos. De esta forma, la fusin de ambas corrientes hacen del Renacimiento una poca basada en lo clsico, lo armnico y lo idealizado, con una ifluencia del hombre marcada por su idea de bellaza, llegndolo a considerar como un modelo mtrico perfecto que deba ser patrn a seguir en cuanto a la construccin de sus edificios. Los principales tratados renacentistas de arquitectura, fueron el tratado de Len Battista Alberti, De re aedificatoria, obra culta y racional; el libro dogmatico de Sebastiano Serlio Regle generalli di archittetura, donde termin el nmero definitivo de rdenes, fijndolo en cinco: Jnico, Drico, Corintio, Toscano y Compuesto; y las teoras del rival de Serlio, Vignola, quien escribi Regle di tinque ordini delf architectura, profundizando en el estudio de las proporciones que deban mantener los elementos en los rdenes para poseer unas medidas que se acercaran a la mxima belleza. Posteriormente Andrea Palladio escribi L' quattro libri di Architettura, y el cual se convierti en la gua europea de la Arquitectura renacentista. Sin embargo hay que prestarle especial atencin a De re aedificatoria de Alberti. Defiende que la funcin del arquitecto es matemtica, crear, dar propociones. El arquitecto es el que inventa. Esta obra es un tratado de arquitectura clsica escrito entre 1443 y 1452. Fue el primer libro terico de Arquitectura escrito en el Renacimiento italiano. En l, Alberti incluye una gran variedad de fuentes literarias, incluyendo a Platn y a Aristteles, presentando una versin concisa de la sociologa de la arquitectura. A diferencia del libro de Vitrubio, Alberti les dice a los arquitectos como deben construirse los edificios, no la forma en que fueron construidos. Adems de Alberti, tienen una gran importancia otros tratadistas renacentistas como Luca Pacioli, Filarete o Andrea Palladio que hicieron una contribucin intelectual muy importante sobre la proporcin y la armona en las artes y especialmente en la arquitectura.

Len Battista Alberti. Fachada de Santa Maria Novella.


Analizar la fachada de Santa Mara Novella implica interpretar la historia, la cultura y los pensamientos filosficos en los que Alberti se encuentra inserto. Partiendo de la concepcin de la arquitectura como disciplina cultural, en donde toda obra constituye un saber en s misma, el anlisis de una obra en particular requiere ciertos conocimientos que exceden el "marco arquitectnico." Alberti es un humanista, y como tal, su obra abarca diferentes campos culturales. Precisamente la fachada de Santa Mara Novella no es una mera obra de arquitectura, sino encontramos tambin en ella conceptos de la historia, la filosofa y la religin. Alberti habla de los templos como la forma en la que Dios se representa en la tierra. Los ve como lugar Divino, y por eso cree que la tipologa de la iglesia debe basarse en la forma ms perfecta posible, la ms divina e imperfecta. Lo perfectamente bello, la naturaleza, prefiere las formas redondeadas; y no hay entonces ninguna forma geomtrica que responda mejor a esta demanda de armona y belleza que el crculo o sus formas derivadas. Alberti complet una fachada que haba sido iniciada con elementos de arquitectura claramente medievales, incorporndolos a una ordenacin perfectamente clsica basada en la proporcin. Se trata de la fachada de Santa Mara Novella en Florencia, que es una fachada a modo de teln, delante de una iglesia gtica. Al momento de intervenir sobre la fachada de Santa Mara Novella, Alberti se encuentra con una construccin medieval. Sin embargo, decide introducir la concepcin moderna sin necesidad de eliminar los elementos gticos. Combina en la fachada una arquitectura medieval con una arquitectura clsica demostrando que es posible interpretar la historia como concepto, pudindose aplicar a la misma arquitectura antigua. Consigue en esta combinacin de arquitecturas de diferentes momentos de la historia resaltar el concepto que retoma de la arquitectura clsica: la belleza y la armona que encontramos en la naturaleza se puede alcanzar incluso con la correcta combinacin de las distintas arquitecturas, siempre que se mantengan las proporciones matemticas y geomtricas de las partes con el todo. Estaba ya realizada la parte del basamento y Alberti la tomar como punto de partida para construir el resto de acuerdo con el nuevo sistema. El cuadrado, empleado como mdulo para las proporciones, tiene una escala menor en el cuerpo inferior de la fachada, y toda ella se puede inscribir en un cuadrado. Ese motivo resulta dibujado en ambos cuerpos mediante la taracea de mrmoles de colores, recurso cromtico con el que se expresa esa armona

entre las partes que es fundamento de la arquitectura de Alberti . En esta fachada de Santa Mara Novella, Alberti emplea la columna con un sentido de ornamento que se repetir en otros edificios suyos. Sirven, por ejemplo, para enmarcar la puerta y, por lo tanto, el eje central del edificio. Adems de la columna, el empleo de un frontn clsico es otro elemento tomado del repertorio ofrecido por la Antigedad, repertorio que Alberti reelabor siempre con gran libertad. La relacin armnica entre el ancho cuerpo inferior y el, mucho ms estrecho, cuerpo superior de esta fachada, la resolvi el arquitecto con dos aletones, motivo de gran repercusin en la arquitectura religiosa del siglo XVI.

Andrea Palladio. Villa Capra o Villa Rotonda.


En el 1556 se publica por el humanista veneciano Daniel Barbaro una traduccin de Vitrubio, en la que Palladio colabora. En el 1558 se le encarga la fachada de la iglesia de San Pietro di Castello. Y por estos aos trabaja en una de sus obras ms caractersticas: la Villa Capra o Villa Rotonda, cerca de Vicenza,

que proyecta con planta cuadrada, en alto, con elevado pdium, accedindose por sus cuatro lados monumentales y amplias escaleras que conducen a prticos hexstilos coronados por frontn; al interior, el conjunto se centraliza con un gran saln con cpula. La pureza y el simbolismo del cuadrado, que representa lo terrenal, y el crculo, que recoge lo espiritual, se combinan en una sencilla planta en torno a una sala circular (rotonda), rodeada de habitaciones rectangulares. Las escaleras que suben a los pisos superiores estn embebidas en el muro que soporta la cpula. El edificio est construido en la cima de un montculo, con magnficas vistas en todas las direcciones. La proporcin y la simetra, tan caractersticas de las villas de Palladio, se reflejan en la planta y en cada uno de los cuatro alzados. El formalismo geomtrico se impone tanto en las vistas hacia el exterior, en las que los prticos enmarcan el paisaje, como en las vistas hacia el propio edificio y su entorno. Se utilizan las formas geomtricas elementales -el cilindro, el cubo y la esfera- sin ornamentacin, para resaltar sus cualidades volumtricas. Utiliza los elementos del templo clsico -podio, prtico, frontn y cpula- en un edificio residencial, para poner de manifiesto la categora del edificio y de su propietario. El plinto elevado es un elemento tomado de edificios religiosos y fortificados, pero en este caso sirve para reforzar el formalismo compositivo y aportar un cierto sentido de distanciamieno con respecto a lo terrrenal. El prtico, un elemento del clasicismo, suele emplearse tan slo en la entrada principal; aqu, sin embargo, se dispone en todas las fachadas para que la simetra sea perfecta. La rotonda central est iluminada mediante un culo, recurso que se toma prestado de la arquitectura clsica romana.

El Modulor de Le Corbusier.
Charles douard Jeanneret-Gris, conocido como Le Corbusier, fue un terico de la arquitectura, diseador y pintor suizo nacionalizado francs. Es considerado uno de los ms claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura y uno de los arquitectos ms influyentes del siglo XX. Ide el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el nmero aureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tom como escala del hombre francs medio de esa poca: 1,75 m de estatura; y ms adelante aadi la del polica britnico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor. Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el nmero de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. Siendo cada una, una sucesin de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armnicas. Serie azul, en metros, sera: ..., 9,57; 5,92; 3,66; 2,26; 1,40; 0,86; 0,53; 0,33; 0,20; ... Serie roja, en metros, sera: ..., 4,79; 2,96; 1,83; 1,13; 0,70; 0,43; 0,26; 0,16; 0,10; ... El Modulor pretende ser un sistema de medidas superior a los mayoritarios existentes (El Pie-pulgada y el Mtricodecimal), que permita al mundo moderno superar la barrera econmica y cultural que supone coexistir con dos sistemas, como si de dos planetas se tratase . Entre sus principales objetivos se encuentra la normalizacin, la prefabricacin y la industrializacin. Por ejemplo, lo que se construya en EE.UU, debe ser compatible con lo que se construya en Europa. Este nuevo sistema debera ser antropomtrico, matemtico y armnico y por lo tanto basado en la medida de un hombre de 1,83 metros de altura, que con el brazo en alto alcanzara aproximadamente 2,20 metros. -El Modulor es un sistema armnico de medidas y no de cifras. Por ello est construido en base a la medida del hombre, a la seccin urea y a las series de Fibonacci. -En el sistema mtrico existen infinitas medidas; en el Modulor muy pocas. Es de la combinacin de las mismas de donde resulta la riqueza del sistema. -El mtodo ha de ser visual, las medidas deben verse para ser

adecuadamente escogidas. -stas son traducibles directamente a los dos sistemas imperantes; as 1,83 metros son 6 pies. -Las medidas del Modular deberan salir de la combinacin de elementos bsicos e inherentes a la estructura del hombre y a la del Universo: La medida del hombre. La seccin urea. El doble cuadrado. El ngulo recto. Las series de Fibonacci y sus posibilidades combinatorias.

Unidad Habitacional de Marsella.


Comienza a ser planeada inmediatamente despus de la Segunda Guerra Mundial [1945-46], entrando en construccin en 1951. El edificio proyectado para 1,600 habitantes es una enorme construccin de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura, y prevea un funcionamiento interno de ms de 26 servicios independientes. Cada piso contiene 58 apartamentos en dplex accesibles desde un gran corredor interno cada tres plantas; algunos apartamentos ocupan la planta del corredor y la inferior, otros la del corredor y la superior. El proyecto fue la primera oportunidad para Corbusier de poner en prctica las teoras de proporcin a escala que iran a dar origen al Modulor. Al mismo tiempo constitua una visin innovadora de integracin de un sistema de distribucin de bienes y servicios autnomos que serviran de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonoma de funcionamiento en relacin al exterior. Esta naturaleza autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresin de una preocupacin que comenzaba a surgir en los aos veintes, en sus anlisis de los fenmenos urbanos de distribucin y circulacin que empezaban a repercutir en la sociedad moderna. Su concepcin formal asimilaba los principios que hoy son bien conocidos como suyos. Asentado sobre pilotes en hormign armado, el edificio fue concebido de manera de permitir una gran permeabilidad a nivel del suelo, con el nivel de la tierra funcionando como espacio de comunicacin entre el exterior y el interior, con acceso a las comunicaciones verticales. Estos conceptos se volveran parte de la iconografa de Corbusier, que as dramatizaba la necesidad de relacin de la construccin con el entorno urbano. Las unidades habitacionales de Corbusier en Marsella, y ms adelante en Nantes, consolidaron los conceptos que vena desenvolviendo en torno a la idea moderna de habitar. Los principios que le daban cuerpo devenan de una idea de arquitectura en tanto producto de la racionalidad, instrumento para delinear un sistema social en tanto sistema de razn. En l se incorporaban principios de funcionalidad y economa, reconociendo en la arquitectura un medio para ordenar el ambiente urbano y ofrecer mejores posibilidades para los grupos humanos. La creacin de una nueva mecnica de circulacin, organizacin de funciones, concepcin de un sistema de relaciones integradas, todas esas posibilidades eran usadas de un modo disciplinado y reflejaban la enorme voluntad de intervenir en el proceso de la arquitectura y de la sociedad modernas.

Casa Curutchet.
La Casa Curutchet ubicada en Bulevar 53 n 320, La Plata, provincia de Buenos Aires, es considerada un hito de la arquitectura moderna en Argentina y el mundo. Esta vivienda unifamiliar y consultorio mdico de 345 m2 fue finalizada en 1955, 6 aos despus de ser aprobado el proyecto. Luego, en 1987, fue declarada monumento nacional y actualmente es la sede del CAPBA. Le Corbusier acepta la propuesta pero no viajara a Argentina, por lo que designa a alguien de su confianza a cargo de la direccin de obras, eligiendo a Amancio Williams, quien tuvo gran influencia en el diseo final del proyecto. Entre sus aportes figura el permiso para que la obra fuera construida en base al sistema de medidas de Le Corbusier, el Modulor, y no segn la norma del pas. La principal importancia de la Casa Curutchet, de Le Corbusier, radica en que aun sigue ofreciendo motivos y respuestas a temas actuales de la arquitectura, adoptando un carcter de atemporalidad. Es la nica obra de Le Corbusier en Argentina y rene todos sus conceptos y principios fundamentales de la arquitectura: fachada libre, construccin sobre pilotis, planta baja libre, terraza jardn y un ambiente diseado a medida del hombre . El proyecto se basa en una constante contradiccin entre la racionalidad de la trama estructural regular ortogonal, y las formas orgnicas y el libre uso que adoptan los muros al no tener que soportar cargas. Emplazada en un terreno de 9 mts x 20 mts, entre medianeros y frente a la Plaza Rivadavia, genera una relacin emptica con su contexto integrando un parasol frente a la terraza de fachada norte, aquella que recibe sol durante todo el ao, con lo que se mantiene la lnea edificatoria de las viviendas vecinas. As el arquitecto produce una obra nica e indita para la poca generando un dilogo entre los elementos dados (medianeras y parque ) y la creacin de nuevos espacios como la terraza y el patio. Para su distribucin, considerando los requerimientos del propietario, se divide la casa en 2 volmenes: uno para el consultorio que da hacia el frente de la calle y el parque, y la zona de viviendas que se orienta hacia el patio trasero a un rea ms privada. Ambos volmenes se articulan en torno al patio central y la rampa de acceso que actan como un solo volumen virtual.